Οδηγός περίφραξης. Ρωμαϊκή περίφραξη. Kenjutsu, ή ιαπωνική ξιφομαχία

Η Ρωσική Ομοσπονδία Ξιφασκίας και η εταιρεία Megafon διοργάνωσαν ένα εκπαιδευτικό σεμινάριο πέντε συνεδριών για δημοσιογράφους, ώστε να μάθουμε περισσότερα για τα ξίφη και τα ράπιερ, και προσέλαβαν παγκόσμιους και ευρωπαίους πρωταθλητές ως προπονητές για να τους γνωρίσουμε προσωπικά. Αλλά σε αυτές τις δύο εβδομάδες, φαίνεται ότι μάθαμε περισσότερα για τον εαυτό μας.

«Θυμηθείτε τον παλιό κανόνα του χειρισμού της ξιφίας σαν να ήταν ένα πουλί στο χέρι σας: κρατήστε το αρκετά απαλά για να μην το συνθλίψετε, αλλά ταυτόχρονα αρκετά σταθερά για να μην το αφήσετε να πετάξει μακριά».

Μάθημα 1

Η πορεία της παγκόσμιας ιστορίας της ξιφασκίας, με την οποία μας γνώρισαν οι προπονητές, ήταν σύντομη και εμπνευσμένη:

«Μη φοβάστε ότι δεν θα πετύχετε. Η ξιφασκία είναι το αρχαιότερο άθλημα. Εμφανίστηκε μόλις η μαϊμού πήρε ένα ραβδί και πήγε να πολεμήσει μια άλλη μαϊμού. Έτσι, όλοι όσοι ζουν στον κόσμο τώρα είναι γενετικά καλοί ξιφομάχοι. Τα κακά εξαφανίστηκαν μέσω μιας διαδικασίας φυσικής επιλογής.

Με λευκή στολή, νιώθουμε λίγο άβολα και περιμένουμε να μας δοθεί το κύριο πράγμα - ένα όπλο. Το ξίφος θεωρείται άμεσος απόγονος του ξίφους, από το οποίο κληρονόμησε το ίδιο τριγωνικό τμήμα, σε αντίθεση με το τετράπλευρο ξιφίδιο. Espadas roperas - κυριολεκτικά μεταφρασμένο σημαίνει «σπαθί για ρούχα», δηλαδή ένα όπλο του παλατιού που φοριέται ως στολίδι ή χρησιμοποιείται για εκπαίδευση. Επομένως, το ξίφος μας φαίνεται πιο σοβαρό όπλο.

Το βάρος ενός αθλητικού σπαθιού είναι 700 γραμμάρια, το μήκος είναι λίγο περισσότερο από ένα μέτρο, ένας απλός προφυλακτήρας, μια λεπτή λαβή που πρέπει να κρατηθεί με σχεδόν δύο δάχτυλα - αντίχειρα και δείκτη. Αλλά η ελαφρότητα του όπλου είναι απατηλή. Μετά από μισή ώρα συγκεντρωμένων πτώσεων στο στόχο, ολόκληρος ο βραχίονας αρχίζει να απομακρύνεται από το αντιβράχιο προς τα άκρα των δακτύλων. Μια λεπτή λεπίδα κινείται από τη μια πλευρά στην άλλη και το σημείο είναι έτοιμο να κολλήσει σε οποιαδήποτε άκρη του στόχου, αλλά όχι στο σημείο που έχετε θέσει τον στόχο σας.

Ανταμοιβή για επιμέλεια - η πρώτη μάχη. Στεκόμαστε ο ένας απέναντι στον άλλο σε αυτό που θέλουμε να θεωρήσουμε στάση ξιφασκίας, κουνώντας τα ξίφη μας ο ένας στον άλλο και προσπαθώντας να ολοκληρώσουμε κάθε μας επίθεση με μια αμήχανη ρίψη. Οι προπονητές μας φαίνεται ότι δυσκολεύονται να συγκρατήσουν τα χαμόγελα. Αλλά δεν μας νοιάζει - νιώθουμε πώς η αιχμή των σπαθιών μας φτάνει στον αντίπαλο και αυτό μας δίνει τρομακτικά τρελή απόλαυση.

Violetta Kolobova, πρωταθλητής Ευρώπης

- Ποτέ δεν αντιμετώπισα ένα αθλητικό ξίφος ως όπλο. Και δεν είχα ποτέ την ευκαιρία να κρατήσω ένα πραγματικό μεσαιωνικό σπαθί στα χέρια μου, είδα μόνο ένα τέτοιο όπλο από το πλάι, και μου φαίνεται ότι πρέπει να είναι πολύ βαρύ. Παρόλα αυτά, δεν νομίζω ότι η σύγχρονη αθλητική ξιφασκία είναι κάτι ουσιαστικά διαφορετικό από την τέχνη εκείνης της εποχής του πολέμου. Τα ίδια κόλπα, οι ίδιες αμυντικές ενέργειες, η ίδια επίθεση - όλα μένουν. Εκτός κι αν οι επιθέσεις εκείνη την εποχή δεν ήταν τόσο βαθιές όσο τώρα, και υπήρχαν λιγότερες τακτικές.

Όλα ήταν, μου φαίνεται, πιο προσεκτικά, και οι άνθρωποι δεν έσπευσαν ο ένας στον άλλο με ριψοκίνδυνες επιθέσεις, και τα κόλπα δεν ήταν τόσο πονηρά. Τώρα που έλαβα και έλαβα μια ένεση, υπάρχει ακόμα χρόνος για να ξανακερδίσω. Και πριν, κάθε ένεση είναι ένας τραυματισμός που σου αφαιρεί τη δύναμη. Και γενικά, όταν δεν διακυβεύεται ένα μετάλλιο, αλλά η ζωή, αυτό δεν ενθαρρύνει τον υπερβολικό κίνδυνο.

Φωτογραφία: RIA Novosti, Kirill Kallinikov

«Μην ξεχνάτε ότι η ξιφομαχία είναι προνόμιο ευγενών ανθρώπων. Είναι απολύτως αποδεκτό οι άνθρωποι να σκοτώνονται μεταξύ τους εάν αυτό απαιτείται από τον νόμο της τιμής. Και το μόνο που μπορεί να απαιτηθεί από αυτούς είναι να αλληλοσκοτωθούν με αξιοπρέπεια και σύμφωνα με όλους τους κανόνες.

Arturo Perez-Reverte, "Fencing Master"

Μάθημα 2

Ο εξοπλισμός περίφραξης είναι λευκός και κομψός: κάλτσες. βράκα με τιράντες? sidepiece - ένα σακάκι που φοριέται μόνο στο δεξί χέρι και προστατεύει την πλευρά που είναι πιο κοντά στο σπαθί του αντιπάλου. μπουφάν περίφραξης με ένα σωρό διαφορετικά κουμπώματα και φερμουάρ Όλα αυτά σας κάνουν έναν αρκετά αξιοπρεπή άνθρωπο, ακόμα κι αν έχετε δέκα κιλά υπέρβαρα.

Αλλά μια μάσκα ξιφασκίας βάρους ενάμισι κιλού σκοτώνει ό,τι ανθρώπινο υπάρχει στο τέλος δύο ωρών προπόνησης.

Υπήρξε μια εποχή που οι άνθρωποι προσπαθούσαν να κάνουν τις μάσκες διάφανες. Θεωρήθηκε ότι η ξιφασκία χάνει την τηλεγονικότητά της όταν το πρόσωπο του αθλητή δεν φαίνεται. Αλλά οι "γυάλινες" μάσκες δεν ρίζωσαν - μετά από αρκετούς αγώνες, εμφανίστηκαν γρατσουνιές πάνω τους και αυτό επιδείνωσε πολύ την άποψη του ξιφομάχου.

Τώρα οι εκπαιδευτές μας μας έπεισαν ότι η διχτυωτή μάσκα είναι ένα από τα πιο υγιεινά κομμάτια εξοπλισμού:

- Έχετε δει μαύρα γυαλιά με τρύπες που βελτιώνουν την όραση; - ρώτησε ο πρωταθλητής Ευρώπης Αλεξέι Τσερεμισίνοφ. «Η μάσκα περίφραξης με το πλέγμα της έχει το ίδιο αποτέλεσμα. Επιπλέον, η μάσκα περιορίζει την πρόσβαση του οξυγόνου, πράγμα που σημαίνει ότι αναπτύσσονται οι πνεύμονές σας.

Μάλιστα, μετά από αρκετούς έντονους τρίλεπτους αγώνες που τελείωσαν κάθε μας προπόνηση, οι πνεύμονες είναι έτοιμοι να σκάσουν. Μετά το πρώτο μάθημα, το ένα τρίτο όλων των προσκεκλημένων δεν επέζησε. Ωστόσο, μετά το δεύτερο, όλοι όσοι ήρθαν σε αυτό έμειναν.

Κατά μήκος του δεξιού μανικιού κάτω από το σακάκι περνάμε ένα ηλεκτρικό καλώδιο. Κοντά στο γάντι, συνδέεται με την υποδοχή του σπαθιού, πίσω από την πλάτη - σε ένα άλλο καλώδιο που μας κρατά δεμένους στην πίστα περίφραξης. Το πλάτος του είναι δύο μέτρα, το μήκος είναι 14 μέτρα. Τώρα κάθε μας ένεση συνοδεύεται από ένα απότομο τρίξιμο του ηλεκτρονικού συστήματος.

Μας βάζουν ο ένας εναντίον του άλλου και μας δίνεται το καθήκον να κάνουμε εναλλάξ ενέσεις ο ένας στον άλλο χωρίς προστασία, προκειμένου να συνειδητοποιήσουμε τι είναι χαμένο και τι χτύπημα.

Lunge - τσίμπημα - τρίξιμο Lunge - prick - squeak Lunge - prick - squeak Μέχρι το τέλος αυτής της ατελείωτης δραστηριότητας, το μόνο που θέλετε είναι να κλείσει επιτέλους η ηλεκτρονική συσκευή. Αλλά κάθε καλή ώθηση, μετά την οποία το σπαθί αψιδώνει το ένα τρίτο, είναι μια αξιοπρεπής μελανιά στο δεξιό αντιβράχιο ή στη δεξιά πλευρά του στήθους.

Στα αποδυτήρια χωρίς μπουφάν, μοιάζαμε με μια συμμορία τοξικομανών με εμπειρία.

Violetta Kolobova, πρωταθλητής Ευρώπης

- Δεν έχουμε κανέναν καλά καθορισμένο "κώδικα τιμής" - ένα σύνολο άγραφων κανόνων που πρέπει να ακολουθείτε στην πίστα. Αλλά ταυτόχρονα, όπως σε κάθε άθλημα, υπάρχουν βρώμικα κόλπα. Για παράδειγμα, εάν ο αντίπαλος είναι θυμωμένος ή θέλει να σας προκαλέσει, μπορεί να σας χτυπήσει με μια λαβή στη μάσκα. Ναι, τέτοια χτυπήματα καταστέλλονται αυστηρά από τους κριτές, αλλά μερικές φορές επιδίδονται κρυφά σε κλειστή μάχη και αυτό μπορεί να περάσει απαρατήρητο από το εξωτερικό. Τα χτυπήματα είναι τόσο τρομερά και μπορούν να μεταφερθούν σοβαρές επιπτώσεις- το πρόσωπο στη μάσκα είναι πολύ κοντά στο δίχτυ, και υπήρξαν περιπτώσεις που τα δόντια του ξιφομάχου χτυπήθηκαν με τη λαβή.

Η γυναικεία ξιφασκία έχει τα βρώμικα κόλπα της. Είχαμε μια Γαλλίδα που προσπάθησε χωρίς αποτυχία να τρυπήσει την κνήμη. Αυτή είναι η πιο επώδυνη ένεση και αν χτυπήσετε στο ίδιο σημείο πολλές φορές, όλα μπορεί να καταλήξουν σε πολύ σοβαρό τραυματισμό.

Φωτογραφία: RIA Novosti, Kirill Kallinikov

«Πρέπει να ομολογήσω ότι δεν ζηλεύω αυτούς που προορίζονται να επιβιώσουν από τους πολέμους που θα κάνει η ανθρωπότητα σε είκοσι ή τριάντα χρόνια».

Arturo Perez-Reverte, "Fencing Master"

Μάθημα 3

Περνάμε όλο και περισσότερο χρόνο σε καυγάδες. Μερικές φορές οι προπονητές βρίσκουν μάλλον ασυνήθιστα κίνητρα για να μας επαναφέρουν στην πίστα:

- Μην τα παρατάς! Πρέπει να αντέξετε για τουλάχιστον πέντε λεπτά για να επιβιώσετε μέχρι να φτάσουν οι κύριες δυνάμεις!

Έχοντας επιβιώσει αυτά τα πέντε λεπτά, επιβιώνεις και το επόμενο, και ούτω καθεξής - μέχρι το τέλος της δίωρης συνεδρίας. Μα πόσο ευτυχισμένοι ήταν αυτοί που πολέμησαν πριν από τριακόσια χρόνια. Τώρα, όταν βλέπεις αποκαλυπτικές ταινίες, όπου ο πλανήτης πεθαίνει από άλλο ένα πυρηνικό χτύπημα, στις σκοτεινές αίθουσες των κινηματογράφων μπορείς μόνο να ονειρευτείς ένα πράγμα - να είσαι ανάμεσα σε εκείνο το 95% που θα πεθάνει αμέσως, για να μην σαπίσει αργότερα στο ερείπια του κόσμου που σας γνώριζαν. Και όσοι ζούσαν πριν από διακόσια χρόνια με τα ξίφη στα χέρια τους, ακόμη και πεθαίνοντας, μπορούσαν να ελπίζουν στην προσέγγιση των ίδιων αυτών «κύριων δυνάμεων».

Violetta Kolobova, πρωταθλητής Ευρώπης

- Όλα όσα βλέπετε στις ταινίες δεν έχουν να κάνουν με ξιφασκία. Πιο συγκεκριμένα, δεν έχει καμία σχέση με την αθλητική ξιφασκία. Αλλά υπάρχει μια ολόκληρη κατεύθυνση - καλλιτεχνική περίφραξη. Δεν είναι πλέον άθλημα, είναι τέχνη. Κάθε κίνηση, κάθε ατάκα είναι ένα σκηνικό στοιχείο και όλα μαζί μοιάζει περισσότερο με χορό παρά με αγώνα. Όλα είναι πιο αργά και πιο χαριτωμένα, ώστε το κοινό να μπορεί να εκτιμήσει την ομορφιά των κινήσεων.

Είδα πώς προετοιμάζονται. Κάνουμε συχνά προπονητικά στρατόπεδα στη βάση της Round Lake, και κάπως έτσι, την ίδια στιγμή που ήμασταν, υπήρχαν μόνο τα παιδιά που ασχολούνται με την ξιφασκία. Ήρθα να τους δω να προπονούνται, ή μάλλον να κάνουν πρόβες. Ναι, είναι ενδιαφέρον, αλλά δεν θα άλλαζα το άθλημα με αυτό. Έχουμε άμιλλα στους αγώνες, έχουμε αληθινό αγώνα, έχουν χορό. Θα μου έλειπε πραγματικά ο ενθουσιασμός μιας πραγματικής μονομαχίας.

Φωτογραφία: RIA Novosti, Kirill Kallinikov

«Δεν με νοιάζει τι είναι ένας άνθρωπος: δυνατός ή αδύναμος, κομψός ή ατημέλητος, άρρωστος με κατανάλωση ή εντελώς υγιής. Ένα άλλο πράγμα είναι σημαντικό: με το σπαθί στο χέρι, πρέπει να νιώθει ανώτερος από κάθε αντίπαλο.

Arturo Perez-Reverte, "Fencing Master"

Μάθημα 4

- Για να μάθεις κάτι, πρέπει να περιφράξεις με εκείνους τους ανθρώπους που μπορούν να κάνουν κάτι - με αυτά τα λόγια, συστηθήκαμε σε ένα άτομο, που στέκεται στην πίστα εναντίον του οποίου, συνειδητοποιήσαμε ότι δεν μπορούσαμε να κάνουμε τίποτα.

«Ένας άνθρωπος που ξέρει να κάνει κάτι» σε μια μονομαχία έως και πέντε ενέσεων έβγαλε τον πρώτο από εμάς σε λιγότερο από ένα λεπτό. Ένα τέταρτο αργότερα, ήμουν περήφανος που κατάφερα να νικήσω μια από τις, θέλω να πιστεύω, σοβαρή επίθεση του. Αυτά ήταν καθαρά ένστικτα: κατάφερα να πάρω προστασία δύο φορές, το σπαθί κάποιου άλλου τράβηξε μια γρατσουνιά στο πλέγμα της μάσκας μου και σε ένα δευτερόλεπτο συνειδητοποίησα ότι δεν άκουσα το τρίξιμο του ηλεκτρονικού συστήματος.

Τα ίδια πριν από διακόσια χρόνια, σίγουρα θα είχα βαθμολογήσει την τύχη μου ακόμη υψηλότερα. Αλλά ακόμα και χωρίς αυτό, η αποφυγή της αναπόφευκτης ήττας είναι επίσης ευχαρίστηση.

Violetta Kolobova, πρωταθλητής Ευρώπης

- Προσπαθώ να τελειώσω κάθε αγώνα μου με μια ένεση στο πόδι ή στο μηρό. Μπορεί να θεωρηθεί φαιδρότητα, μπορεί να θεωρηθεί τεχνική κορώνας. Αλλά μου φαίνεται ότι κάθε ξιφομάχος έχει ένα τέτοιο σήμα κατατεθέν. Αν παίζω ένα μακρύ combo, με πολλές στημένες ενέργειες, και τελειώνει με επιτυχία με αυτή την ώθηση, αυτή είναι η απόλυτη απόλαυση στη μάχη.

Θεωρείται όμως πραγματική ανοησία στη χώρα μας να τρυπάμε σε μια αμυντική ενέργεια μέσω της πρώτης ή της ένατης άμυνας. Αυτή είναι μια πολύ περίπλοκη δράση συντονισμού, δεν μπορούν όλοι να την κάνουν καθόλου, μόνο λίγοι μπορούν να την κάνουν καλά. Δεν ξέρω πόσο προσβλητικό είναι να κάνεις μια τέτοια ένεση - σπάνια την έκανα, αλλά ο ίδιος μου αρέσει πολύ να το κάνω. Την πρώτη φορά που μια τέτοια τεχνική εκτελέστηκε από την Tatyana Logunova, η οποία την επεξεργάστηκε ειδικά με έναν προπονητή. Τώρα ο ίδιος εκπαιδευτής δουλεύει μαζί μου και μερικές φορές έχω αυτή την τεχνική.

Φωτογραφία: RIA Novosti, Kirill Kallinikov

«Πάντα πίστευα ότι κατά τη διάρκεια ενός αγώνα μπορώ να αναγνωρίσω ένα συγγενικό πνεύμα. Με ένα ράιερ στο χέρι, ο καθένας γίνεται αυτό που πραγματικά είναι.

Arturo Perez-Reverte, "Fencing Master"

Μάθημα 5

Μέχρι το τέλος της δεύτερης εβδομάδας, έχω ένα αγαπημένο κόλπο: αδράξτε τη στιγμή, με μια κίνηση προς τα κάτω με τη λεπίδα σας, πλέξτε το σπαθί του αντιπάλου, πάρτε το λίγο στο πλάι και κάντε μια ένεση. Για να είμαι ειλικρινής, αυτή η κίνηση είναι η μόνη που μπορώ να πραγματοποιήσω στην επίθεση έξυπνα και έχοντας προετοιμάσει τα πάντα σωστά.

Με την προστασία, όλα είναι λίγο πολύ ξεκάθαρα. Μπορείτε να κάνετε ένα βήμα πίσω και να πάρετε το όπλο του αντιπάλου στο πλάι. Για το αρχικό μας επίπεδο, αυτό είναι αρκετό. Αλλά τέσσερις συνεχόμενες τάξεις μας είπαν ότι μετά την άμυνα πρέπει να υπάρξει απάντηση. Και όσο περισσότεροι αγώνες, τόσο λιγότερη δύναμη υπάρχει για να απαντήσετε. Και μετά προχωράς και πιθανότατα τρέχεις σε «άμυνα-απάντηση».

Την επόμενη μέρα είχαμε ομαδικό τουρνουά. Ο καθένας μας είχε τέσσερις αγώνες. Έχασα δύο από αυτούς με αυτόν τον τρόπο.

Κέρδισε όμως τα άλλα δύο!

«Την ημέρα που ο τελευταίος δάσκαλος ξιφασκίας τελειώσει το επίγειο ταξίδι του, καθετί ευγενές και ιερό, που είναι γεμάτο με την αιώνια αντιπαράθεση του ανθρώπου με τον άνθρωπο, θα πάει στον τάφο μαζί του Και μόνο δειλία και δίψα για σκοτώσεις, μάχες και μαχαιρώματα θα παραμείνει"

Arturo Perez-Reverte, "Fencing Master"

Βασικά στοιχεία περίφραξης

1. τα βασικά της περίφραξης

1.1 Ιστορικό ανάπτυξης περίφραξης

1.2 ταξινόμηση τεχνικών και αγώνων, ορολογία ξιφασκίας

1.3 χαρακτηριστικά περίφραξης φύλλου

1.4 χαρακτηριστικά της ξιφασκίας

1.5 χαρακτηριστικά περίφραξης με σπαθί

1. ΒΑΣΙΚΑ ΠΕΡΙΦΡΑΞΗΣ

1.1 ΙΣΤΟΡΙΑ ΑΝΑΠΤΥΞΗΣ ΤΗΣ ΠΕΡΙΦΡΑΞΗΣ

Περίφραξη στον αρχαίο κόσμο.Ο αγώνας του πρωτόγονου ανθρώπου για ύπαρξη, και αργότερα οι αδιάκοποι επιθετικοί και αμυντικοί πόλεμοι με τους οποίους είναι γεμάτη η ιστορία των λαών του αρχαίου κόσμου, ήταν οι λόγοι για την εμφάνιση και τη βελτίωση των ακονισμένων όπλων. Ταυτόχρονα, μεγάλωσε και η ικανότητα να το κατέχεις. Στην αρχαιότητα, η εκπαίδευση των πολεμιστών ξεκίνησε από την πρώιμη παιδική ηλικία, η οποία μπορεί να καθοριστεί με βάση την ανάλυση ιστορικά μνημεία, οικιακές και θρησκευτικές τελετές, ιστορικά στοιχεία φυσική αγωγή, έργα καλών τεχνών.

Οι λαοί της Αρχαίας Ινδίας είχαν ένα ιερό βιβλίο που περιείχε τις αρχές των ασκήσεων όπλων. Μέλη της αίρεσης των Βραχμάνων ενεργούσαν ως δάσκαλοι. Έδωσαν τα μαθήματά τους στις πλατείες των πόλεων. Στο μέλλον, επαγγελματίες πολεμιστές άρχισαν να μελετούν την τέχνη της ξιφασκίας.

Στην αρχαία Αίγυπτο, η περίφραξη σε ξύλα με ειδική λαβή που προστατεύει το οπλισμένο χέρι ήταν ένας συνηθισμένος τύπος άσκησης με όπλα. Μια λεπτή σανίδα, στερεωμένη στο αντιβράχιο του ελεύθερου χεριού με τρεις ιμάντες, ήταν ασπίδα για την απόκρουση των εχθρικών χτυπημάτων.

ΣΤΟ Αρχαία Ελλάδαοι σωματικές ασκήσεις και τα πολεμικά παιχνίδια είχαν μεγάλη εκτίμηση. Ως όπλο, οι Έλληνες χρησιμοποιούσαν την ομοιότητα ενός ξίφους, το οποίο ήταν και μαχαίρι και κοπτικό όπλο. Οι Έλληνες δημιούργησαν σχολεία για τη διδασκαλία των ακονισμένων όπλων. Το κύριο μέσο προστασίας ήταν η ασπίδα. Για να αποφευχθεί ένα τσίμπημα ή χτύπημα, χρησιμοποιήθηκαν αποφυγές σώματος, καθώς και κινήσεις προς τα πίσω και στα πλάγια.

Στη Ρωμαϊκή Αυτοκρατορία, η μελέτη της κατοχής όπλων με κοπές ήταν ευρέως εξασκημένη. Ένας αρκετά σημαντικός αριθμός δασκάλων, που αποκαλούνταν «γιατροί των όπλων», εκπαίδευσε στρατιώτες στο ρωμαϊκό στρατό. Οι «γιατροί των όπλων» στη Ρώμη ήταν πολύ διάσημα πρόσωπα και συχνά απονεμήθηκαν υψηλές διακρίσεις.

Η ξιφασκία ως μια θεαματική τέχνη της κατοχής όπλων ήταν ευρέως διαδεδομένη στον αρχαίο κόσμο. Κατά τη διάρκεια της παρακμής της Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας, οι αιματηρές μονομαχίες ήταν μια αγαπημένη ψυχαγωγική διασκέδαση για τους ανθρώπους. Στη Ρώμη, οι πρώτοι αγώνες μονομάχων έγιναν το 264 π.Χ. μι. στις γιορτές. Οι μονομάχοι στρατολογήθηκαν από σκλάβους που είχαν εκπαιδευτεί στην τέχνη της κατοχής όπλων με αιχμηρά όπλα. Οι αρχάριοι μονομάχοι εξασκούνταν αρχικά με ξύλινα κοντάρια και ραβδιά. Χτυπούσαν σε ένα στύλο σκαμμένο στο έδαφος ή σε ένα ομοίωμα γεμισμένο με άχυρο. Παράλληλα, μελετήθηκαν οι θέσεις και οι στάσεις που τηρούνται αυστηρά στις δημόσιες παραστάσεις.

Ξιφασκία στο Μεσαίωνα.Στον Μεσαίωνα, η τέχνη της κατοχής όπλων είχε έντονο ταξικό χαρακτήρα - με αυτά ασχολούνταν κυρίως εκπρόσωποι της αριστοκρατίας των φεουδαρχικών πριγκηπάτων και κρατών. Η ξιφασκία ήταν μια ζωτική δεξιότητα που βοήθησε όχι μόνο στην επιτυχία στη ζωή, αλλά και στην επιβίωση κατά τη διάρκεια ιπποτικών τουρνουά και μονομαχιών.

Αλλά θα ήταν λάθος να πούμε ότι οι απλοί κάτοικοι της πόλης και οι αγρότες κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου δεν ασχολούνταν με την περίφραξη. Μεταξύ αυτών, αναπτύχθηκε ευρέως η περίφραξη σε ραβδιά με σιδερένια καρφιά και σε ραβδάκια (είδος τσεκούρι που τοποθετείται σε μακρύ ξύλο).

Τον XVI αιώνα. με την εφεύρεση της πυρίτιδας και πυροβόλα όπλαη αξία της μεταλλικής πανοπλίας χάθηκε και τα βαριά όπλα σώμα με σώμα αντικαταστάθηκαν με ελαφρύτερα. Για παράδειγμα, αντί για ξίφος με δύο χέρια, εμφανίστηκε ένα ελαφρύ σπαθί, το οποίο μπορούσε να χρησιμοποιηθεί για μαχαιρώματα και κόψιμο.

Ξεχωριστές πηγές αναφέρουν ότι η ξιφασκία, ως η τέχνη της κατοχής μιας ξιφίας και ενός ξίφους, προέρχεται από την Ισπανία. Τα πρώτα βιβλία για τη θεωρία της περίφραξης είναι τα έργα των Ισπανών δασκάλων Pons de Perpignan και Pedros de Torre. Τα βιβλία τους εκδόθηκαν το 1474. Την ίδια περίπου εποχή, δημιουργήθηκε στη Γερμανία μια εταιρεία δασκάλων ξιφασκίας («Vechtbruder») και ιδρύθηκε μια ένωση ξιφομάχων στην Αγγλία.

Το 1567, οι παριζιάνικοι δάσκαλοι της ξιφασκίας δημιούργησαν την Ακαδημία Γάλλων Καθηγητών ξιφασκίας. Αποτελούνταν από 20 μέλη, εκ των οποίων τα 6 ήταν τα πιο τιμητικά. Στα μέσα του XVII αιώνα. η ξιφασκία με σπαθιά στη Γαλλία συνέχισε να βελτιώνεται, έγινε πιο μεταβλητή. Το σπαθί έγινε ελαφρύτερο, η λεπίδα του απέκτησε τριεδρικό σχήμα. Οι Γάλλοι εκπαιδευτές ξιφασκίας χρησιμοποίησαν ένα ελαφρύ σπαθί (floret), το οποίο ήταν το πρωτότυπο του σύγχρονου ξιφομάχου, κατά τη διδασκαλία.

Από τα μέσα του XVII αιώνα. στη Γαλλία κερδίζει έδαφος μια σχολή ξιφασκίας, η οποία καλλιεργεί μόνο ένα μαχαίρι σπαθί, σε αντίθεση με την ιταλική σχολή, όπου το ξίφος χρησιμοποιήθηκε ως όπλο κοπής και μαχαιρώματος. Αυτή ήταν η κύρια διαφορά μεταξύ των ιταλικών και γαλλικών σχολών ξιφασκίας.

Ξιφασκία στη Ρωσία και ο ρωσικός στρατός.Η κατοχή όπλων στην Αρχαία Ρωσία είχε μεγάλη στρατιωτική και εφαρμοσμένη σημασία. Οι Ρώσοι στρατιώτες χρησιμοποιούσαν δόρατα, λούτσους, τσεκούρια, τσεκούρια, ξίφη και βελάκια. Οι ένδοξες νίκες των Ρώσων στρατιωτών σε μάχες με ξένους εισβολείς Λίμνη Peipusκαι το πεδίο Kulikovo.

Η περίφραξη δυτικοευρωπαϊκού τύπου εμφανίστηκε στη Ρωσία το πρώτο μισό του 17ου αιώνα. Σε αντίθεση με τη Δύση, δεν αναπτύχθηκε από τις μορφές τουρνουά και μονομαχίας, αλλά δανείστηκε ως μέσο ανάπτυξης επιδεξιότητας, εκπαίδευσης του πνεύματος ενός πολεμιστή, ως «τέχνη epee».

Στο δεύτερο μισό του XVIII αιώνα. δημιουργήθηκε μια εθνική σχολή στρατιωτικής φυσικής εκπαίδευσης. Ιδρυτής του ήταν ο μεγάλος Ρώσος διοικητής A. V. Suvorov. Οι κύριες διατάξεις της εκπαίδευσης του Ρώσου στρατιώτη Σουβόροφ που περιγράφονται στο βιβλίο του «Η Επιστήμη της Νίκης» (1796-1799) έδωσε εξαιρετική σημασία στην τέχνη της κατοχής ξιφολόγχης στη μάχη σώμα με σώμα. Τα λόγια του A.V. Σουβόροφ: «Πυροβόλησαν τα φυσίγγια, δεν υπάρχει όπλο, η ξιφολόγχη είναι πάντα εκεί, πάντα φορτωμένη».

Στις αρχές του XIX αιώνα. σημαντικός ρόλος ανατέθηκε στους Ρώσους δασκάλους ξιφασκίας. Ιδιαίτερη συμβολή στην ανάπτυξη της περίφραξης στη Ρωσία είχε ο I.E. Siverbrik (μαθητής του B. Fisher) και Sokolov. Ο Σίβερμπρικ έκανε πολύ διδακτικό έργο στην Αγία Πετρούπολη - πρώτα στο Πρώτο Σώμα Καντέτ, αργότερα στο Πέιτζ και σε άλλα σώματα. Το 1821, στη Στρατιωτική Σχολή Konstantinovsky, οργάνωσε μια σχολή βοηθού δασκάλου ξιφασκίας με τριετή περίοδο εκπαίδευσης. Όσοι αποφοίτησαν από το σχολείο κατανεμήθηκαν στο σώμα των δόκιμων.

Το 1851 άνοιξε η Αυτοκρατορική Αίθουσα Ξιφασκίας στην Αγία Πετρούπολη (όπου δίδασκε ο Ι.Ε. Σίβερμπρικ) και το 1857 άνοιξε η Αίθουσα Ξιφασκίας και Γυμναστικής Αξιωματικών της Αγίας Πετρούπολης στο Περίπτερο Μηχανικών.

Από το 1860, άρχισαν να διοργανώνονται αγώνες ξιφασκίας για αυτοκρατορικά βραβεία (ένα ειδικό κορδόνι για ένα σπαθί). Μόνο οι αξιωματικοί επιτρεπόταν να αγωνιστούν. Ο ιδιοκτήτης του αυτοκρατορικού βραβείου κέρδισε τον τίτλο του πρωταθλητή της Ρωσίας αυτό το είδοςόπλα, αν κατείχε την πρώτη θέση για 2 συνεχόμενα χρόνια. Οι αγώνες ήταν συνήθως προκριματικοί και τελικοί. Δεν υπήρξαν αγώνες στους προκριματικούς αγώνες. Έλεγξαν την τεχνική ετοιμότητα των συμμετεχόντων. Όσοι πέρασαν αυτό το τεστ έγιναν δεκτοί στους τελικούς αγώνες, δηλαδή σε αγώνες ξιφασκίας. Οι αγώνες διεξήχθησαν ενάντια στο ρολόι, η διάρκειά τους ήταν από 3 έως 7 λεπτά. Στις αρχές του ΧΧ αιώνα. Η Πετρούπολη οργάνωσε μαθήματα ξιφασκίας αξιωματικών. Αργότερα, στα μαθήματα αυτά προστέθηκαν και μαθήματα γυμναστικής και ξιφασκίας για υπαξιωματικούς, τα οποία παρήγαγαν βοηθούς αξιωματικούς στη διδασκαλία της ξιφασκίας. Το 1909, τα μαθήματα αναδιοργανώθηκαν σε Κύρια Σχολή Γυμναστικής και Ξιφασκίας για 100 μαθητές, σύμφωνα με το πρότυπο της γαλλικής σχολής στο Joinville, και το 1910 άνοιξε η Στρατιωτική Σχολή Ξιφασκίας και Γυμναστικής της Μόσχας. Από τους μαθητές των στρατιωτικών σχολών ξεχώρισαν ταλαντούχοι ξιφομάχοι, μετέπειτα τιμημένοι αθλητές V.M. Zakharov και T.I. Κλίμοφ. Οι δάσκαλοι που εκπαιδεύτηκαν σε αυτά τα σχολεία εργάστηκαν στο Χάρκοβο, στο Νοβοτσερκάσκ, στο Τβερ, στην Οδησσό, στο Κίεβο, στη Σεβαστούπολη, στην Τούλα, στο Ταγκανρόγκ, στη Ρίγα, στο Τομσκ, στο Σμολένσκ και σε άλλες πόλεις.

Παράλληλα, άρχισαν να δίνονται αρκετά ευρέως αγώνες ξιφασκίας. Ωστόσο, αρχικά οργανώνονταν μόνο εντός των πόλεων. Κάθε χρόνο στην Αγία Πετρούπολη γίνονταν διαγωνισμοί μεταξύ φοιτητών του πανεπιστημίου, των Πολυτεχνικών και Τεχνολογικών Ιδρυμάτων για το έπαθλο του πρωταθλήματος ανώτατων εκπαιδευτικών ιδρυμάτων σε ράπιερ και εσπαντρόνε.

Δεν υπήρχαν επίσημοι κανόνες για αγώνες ξιφασκίας στη Ρωσία. Καθοδηγήθηκαν από ξεχωριστές οδηγίες, πρακτική εμπειρία και παραδόσεις. Εν μέρει, χρησιμοποίησαν πληροφορίες από την εκπαιδευτική βιβλιογραφία για την ξιφασκία, κυρίως ξένη. Κάποια γενίκευση του θέματος της διεξαγωγής των διαγωνισμών παρουσιάστηκε στο βιβλίο του Κ. Τέρναν «Φροντιστήρια αλουμινίου», που εκδόθηκε στην Αγία Πετρούπολη το 1913. Έτσι, στην προεπαναστατική Ρωσία γεννήθηκαν τα θεμέλια της εγχώριας ξιφασκίας, η οποία εφαρμόστηκε περισσότερο από τον αθλητισμό στη φύση και αναπτύχθηκε στο πρώτο μισό του 19ου αιώνα. Στο ρωσικό στρατό, η κύρια προσοχή δόθηκε στην περίφραξη με σπαθί και ξιφολόγχη, προοριζόταν να προετοιμάσει στρατιώτες για μάχη σώμα με σώμα. Η αθλητική ξιφασκία ήταν διαθέσιμη μόνο στην ευγενή αριστοκρατία και την αστική τάξη και εξυπηρετούσε τα ταξικά τους συμφέροντα.

Η περίφραξη αναπτύχθηκε κυρίως μεταξύ των αξιωματικών του ρωσικού στρατού. Ωστόσο, η αθλητική και τεχνική ετοιμότητα των Ρώσων ξιφομάχων ήταν σχετικά χαμηλή, όπως αποδεικνύεται από τις επιδόσεις τους στη διεθνή σκηνή.

1.2 ΤΑΞΙΝΟΜΗΣΗ ΤΕΧΝΙΚΩΝ ΚΑΙ ΑΓΩΝΙΣΤΙΚΩΝ ΔΡΑΣΕΩΝ, ΟΡΡΟΛΟΓΙΑ ΠΕΡΙΦΡΑΞΗΣ

Ταξινόμηση είναι η κατανομή των τεχνικών και των ενεργειών μάχης σύμφωνα με κοινά χαρακτηριστικάκαι με μια ορισμένη σειρά για τη διευκόλυνση της αφομοίωσης της περίφραξης με βάση συστημική προσέγγισηστο θέμα. Η ορολογία της ξιφασκίας εξαρτάται σε μεγάλο βαθμό από την ταξινόμηση, η γνώση της οποίας επιτρέπει σε αθλητές, προπονητές και κριτές να αλληλεπιδρούν πιο αποτελεσματικά κατά τη διάρκεια της προπόνησης και των αγώνων, καθώς και να χρησιμοποιούν πλήρως ειδική βιβλιογραφία.

Ακαδημία Ευρωπαϊκών Μεσαιωνικών Πολεμικών Τεχνών.

Αυτή η σειρά οδηγιών βασίζεται σε μια τριετή μελέτη χειρογράφων περίφραξης του ύστερου μεσαιωνικού και της πρώιμης αναγέννησης.

Χωρίστε το σώμα σε τεταρτημόρια με μια τομή στο ύψος της μέσης. Αυτό παράγει τέσσερις κύριους στόχους: πάνω, κάτω, αριστερά και δεξιά. Η αρχή των τεσσάρων οδηγών εφαρμόζεται σε όλους τους τομείς. Υπάρχουν τέσσερις κύριες άμυνες, τέσσερις κύριες επιθέσεις και τέσσερις κύριες αντεπιθέσεις (γιατί υπάρχουν τέσσερις στόχοι).

Στο σχήμα βλέπουμε μια εικόνα ολόκληρου του σώματος, χωρισμένο σε στόχους. Κάθε τμήμα είναι ένα τεταρτημόριο: Υψηλό, Χαμηλό, Δεξί και Αριστερό. Ο κύκλος γύρω από το σώμα είναι ο κύκλος προστασίας που δεν πρέπει να ξεπεραστεί. Τα τεταρτημόρια μπορούν να προσεγγιστούν με δύο κύριες μεθόδους: ώθηση και κοπή.

ποδαρικό

1: Υποβήμα και πέρασμα

Πλαϊνό βήμα - κίνηση του ποδιού που είναι πιο κοντά στην κατεύθυνση κίνησης. Για παράδειγμα: εάν κινείστε προς τα εμπρός, μετακινήστε πρώτα το μπροστινό σας πόδι, εάν κινείστε προς τα πίσω, μετακινήστε πρώτα το πίσω πόδι σας.

Ένα περαστικό βήμα είναι να περάσετε το ένα πόδι από το άλλο, αλλάζοντας έτσι το μπροστινό πόδι.

2: Αρπάξτε και λάμπα

Όλα τα σχολικά βιβλία λένε το ίδιο πράγμα: όταν επιτίθεται από το αριστερό, το βήμα με το αριστερό πόδι και όταν επιτίθεται με το δεξί, το βήμα με το δεξί πόδι. Με την πρώτη ματιά, αυτό είναι πολύ απλό. Αυτός ο απλός κανόνας ισχύει για όλες τις στάσεις, ανεξάρτητα από το ποιο πόδι είναι μπροστά. Υπάρχουν δύο σημεία σε αυτό το σεμινάριο:

1. Αποφύγετε να διασχίσετε τον πάγκο σας με κάθε κόστος

2. Ποτέ μην γυρίζετε την πλάτη στον αντίπαλό σας

Ας επαναλάβουμε τον κανόνα με πιο απλουστευμένο τρόπο: όταν πατάτε αριστερά, πατάτε με το αριστερό σας πόδι, δεν έχει σημασία αν είναι μπροστά ή όχι. Όταν πατάτε προς τα δεξιά, κάντε βήμα με το δεξί σας πόδι, είτε είναι μπροστά είτε όχι.

Εάν το πίσω πόδι σας περνάει από το μπροστινό σας πόδι σε ένα περαστικό βήμα, είστε σε παύλα.

Εάν σπρώχνετε προς τα εμπρός με το μπροστινό σας πόδι, πνίγεστε.

Υπάρχει τέσσερα κύρια ράφια: Άροτρο, Βόδι, Βλάκα και Στέγη

Το άροτρο συχνά συγχέεται με το μεσαίο δόντι (βλ. παρακάτω). Αυτή είναι η βασική θέση en-garde με τα δύο πόδια μπροστά. Το χέρι στο προστατευτικό είναι ελαφρώς στο πλάι του προπορευόμενου γόνατος, η λεπίδα κατευθύνεται ευθεία προς τα εμπρός, το σημείο βρίσκεται στο επίπεδο του πηγουνιού του αντιπάλου. Το πινέλο στο ποντίκι είναι ελαφρώς στο πλάι και μπροστά από τον μπροστινό γοφό. Όπως και με άλλα ξίφη, το "τείχος" πρέπει να αναπαρίσταται από έξω. Το σπαθί συνεχίζει αυτό το τείχος.

Το άροτρο μπορεί επίσης να περιστραφεί κρατώντας το ξίφος μπροστά από έναν εκτεταμένο μηρό. Αυτό είναι ένα κλειστό ράφι. Σας επιτρέπει να πλησιάσετε τον εχθρό ενώ διατηρείτε τον έλεγχο της λεπίδας.

Liberi Window ή Zuter's Bull. Ο ταύρος είναι επίσης γνωστός ως στάση με δύο κέρατα. Στο Δεξί Βόδι, το χέρι στο φύλακα υψώνεται στο ύψος του αυτιού στα δεξιά (για δεξιόχειρα). Το πινέλο είναι στο ποντίκι στο πίσω μέρος, οι καρποί είναι σταυρωμένοι. Αριστερό πόδι μπροστά. Το tip είναι μπροστά και απειλεί το κορυφαίο επίπεδο του αντιπάλου.

Στον Αριστερό ταύρο, η στάση αντιστρέφεται και η λαβή είναι ελεύθερη. Βλέπε επίσης Maier, σ. 6

Ο ανόητος είναι η μπροστινή χαλαρή στάση. Σε αυτή τη θέση, ο μπροστινός βραχίονας εκτείνεται προς τα εμπρός σε ελεύθερη λαβή. Η λεπίδα κρατιέται προς τα εμπρός και ελαφρώς προς τα κάτω. Είτε το πόδι μπροστά.

Η οροφή είναι μια ψηλή στάση, ένα σημείο πάνω από το κεφάλι. Είναι η μόνη βασική στάση στην οποία το σημείο της λεπίδας δεν είναι στραμμένο προς τον αντίπαλο, και επομένως είναι η μόνη στάση που δεν χρησιμοποιείται στη μέθοδο τοίχου. Αυτή, όπως και ο ταύρος, είναι αριστερόχειρας και ξεκινάει καλά όλα τα χτυπήματα στον ώμο, καθώς και την επίθεση zwerchhau ή breaking.

Πρώτη αρχή επίθεσης: Ενεση/Σημείο

Το Stab είναι η αρχή που ακολουθεί το Wrathful Edge ή Zornort. Η ώθηση είναι η πρώτη αρχή της επίθεσης. Αμεσο χτύπημα.

Υπάρχουν τέσσερις αρχές επίθεσης:

* Κάθετη,

* Διαγώνιος,

* Οριζόντιος

* Άμεση, η οποία βασίζεται στις τέσσερις αρχές της επίθεσης.

Το Wrathful Blade είναι η πρώτη επίθεση με μόλυβδο. Όλα τα υπόλοιπα είναι κοπτικά χτυπήματα (από πάνω, κάτω, θυμωμένα και εγκάρσια), τα οποία εξετάζονται στο μέρος 2 της κριτικής.

Οι βασικές ωθήσεις πρέπει να εξασκούνται και από τις τρεις βασικές θέσεις (εκτός από την οροφή).

* Οι ενέσεις μπορεί να είναι με ένα απλό βήμα - μια ρίψη προς τα εμπρός από το προπορευόμενο πόδι - μια βόλτα.

* Οι ενέσεις μπορούν να γίνουν και με περαστικό βήμα - πέρασμα προς τα εμπρός από το πίσω πόδι - ρίψη.

Εξασκηθείτε μέχρι να μπορέσετε να χτυπήσετε έναν στόχο στο μέγεθος ενός πόρπη ή ενός χεριού σε ένα γάντι.

Fiore dei Liberi (1410)

Long point: Από το άροτρο ή την κλειστή στάση, τεντώστε τους βραχίονες και το σημείο.

Langer Ort - μακρύ σημείο. Ξεκινήστε οποιαδήποτε ώθηση από το Άροτρο σηκώνοντας τους βραχίονες σε ένα μακρύ σημείο, όπου το "σημείο" νοείται ως η πράξη σκόπευσης. Πρέπει να στοχεύσετε τον στόχο σας για να τον χτυπήσετε με ώθηση.

Χανς Ταλχόφερ (1467)

Πέτα από το άροτρο: μακρύ σημείο και βήμα προς τα εμπρός.

Χανς Ταλχόφερ (1467)

Μια ώθηση από έναν κλειστό Ταύρο, ή ένα κλειστό σημείο προς τα κάτω και προς τα εμπρός, ονομάζεται αρθρωτό χτύπημα. Τα χέρια θα περιστρέφονται προς τα έξω καθώς τεντώνονται. Αυτή η επίθεση είναι πιο αποτελεσματική σε μια πάσα ώθηση ή ρίψη (βλ. Talhoffer, φύλλο 2)

Zornort - Wrathful Edge

Ένα θυμωμένο σημείο είναι μια έγχυση στο πάνω επίπεδο από μια ελεύθερη λαβή (βλ. talhoffer, φύλλο 3)

Undercuts

* Μια ώθηση κοπής είναι κάθε ώθηση που προοριζόταν να είναι μια κοπή με οποιαδήποτε λεπίδα, αλλά έληξε με μια ώθηση με το σημείο.

* Ένα χτύπημα κάτω από το κόψιμο είναι ντρίμπλα σε έναν αντίπαλο ενώ κινεί γρήγορα τη λεπίδα.

Τα undercuts μπορούν να ξεκινήσουν τόσο με ωθήσεις όσο και με κοψίματα, και μπορούν να χρησιμοποιηθούν όταν επιστρέφετε από υπερβολές όταν η λεπίδα είναι αρκετά κοντά για να έρθει σε επαφή. Undercuts - ένας τρόπος να χτυπήσετε είτε κατά τη διάρκεια μιας ώθησης είτε κατά την απόσυρση της λεπίδας.

Χανς Ταλχόφερ (1467)

Μετατόπιση του θυμωμένου άκρου. Τοποθετήστε το σημείο/λεπίδα στο πλάι χρησιμοποιώντας offset (Talhoffer, φύλλο 3)

Οι απλούστερες άμυνες είναι μπλοκ που βγάζουν την απειλητική άκρη από τη γραμμή. Είναι επίσης γνωστά ως μετατόπιση (Absetzen). Αν γίνει σωστά, ανοίγουν την πιθανότητα ανταπόκρισης.

Οι κύριες άμυνες από το Άροτρο είναι απλές «σιδερένιες πόρτες» όπου το σημείο είτε ανυψώνεται είτε χαμηλώνει και το χτύπημα του εχθρού παραμερίζεται.

Οι κύριες άμυνες από τον ανόητο είναι οι μετατοπίσεις, οι οποίες μπορούν να καμπυλωθούν είτε προς τα πάνω είτε προς τα κάτω κατά τη μετατόπιση στο πλάι.

Οι κύριες άμυνες από το High Stances, το Dangling Point και το Bull είναι απλά μπλοκ προς οποιαδήποτε κατεύθυνση, με κατεύθυνση προς τα κάτω, μετατοπίζοντας το χτύπημα.

Οι βασικές άμυνες πρέπει να διδαχθούν από όλες τις βασικές στάσεις. Η άσκηση συνίσταται στην εκτόπιση μιας απλής ώθησης με ένα απόσπασμα από όλες τις στάσεις. Δοκιμάστε να αλλάξετε την κίνηση των ποδιών, πρώτα να κάνετε ένα βήμα προς τα πίσω ενώ ακινητοποιείτε, μετά στο πλάι και μετά προς τα εμπρός. Ελέγξτε τη θέση απέναντι από την άλλη με τον αντίπαλό σας μετά από όλες τις πιθανές κινήσεις των ποδιών.

Απεικόνιση των πληγεισών περιοχών από το Flos Duellatorum του De Liberi. Σημειώστε ότι το σπαθί που δείχνει ευθεία προς τα πάνω από κάτω στοχεύει στον λαιμό. Δείχνει την κύρια ώθηση από το Άροτρο. Τα διαγώνια ξίφη συναντώνται στη μέση και κατευθύνονται στους τέσσερις στόχους που αναφέρονται στον πρόλογο. Δύο εγκάρσια ξίφη στοχεύουν στους πάνω στόχους.

Φύλλο από την πραγματεία Fillipo Vadi, 1485. Εδώ βλέπουμε παρόμοια αναπαράσταση των τεσσάρων στόχων. Σημειώστε ότι οι σταυρωτές λεπίδες κατευθύνονται τώρα στο λαιμό, που περιγράφεται ως ο βέλτιστος στόχος (βλ. Strikes και Κεφ. 1 Mayer για περισσότερα σχετικά με τους στόχους).

Αποσύνδεση

Δεν υπάρχει ουσιαστικά γραφικό υλικό για το θέμα, όπως εφαρμόζεται στο μακρύ σπαθί. Η αποσύνδεση είναι περισσότερο υπονοούμενη από ό,τι φαίνεται στην πραγματικότητα.

Η απεμπλοκή από το σπαθί του αντιπάλου είναι μια από τις κεντρικές αρχές της ξιφασκίας και αντιμετωπίζεται ως τέτοια στο fechtbucher. Η αρχή της απεμπλοκής είναι να αποτρέψετε τον αντίπαλό σας από το να βρει τη λεπίδα σας όταν προσπαθεί να το κάνει.

Η δυσκολία με ένα μακρύ σπαθί έγκειται στη μάζα του. Ακόμη και ένα ακονισμένο ξίφος είναι περίπου 1,5 κιλό βαρύτερο και επομένως πιο αδρανές από ένα σπαθί ή ξιφίδα.

* Από τη μία, αυτό σημαίνει ότι η ταχύτητα απελευθέρωσης θα περιοριστεί από τη μάζα και τη δύναμη του καρπού.

* Από την άλλη, δεν αρκεί ένα κινούμενο αντικείμενο να έχει την τάση να συνεχίζει να κινείται. Η πρόσθετη αδράνεια καθιστά πιο δύσκολη τη διακοπή της κίνησης.

Αυτή είναι η αρχή του χαστούκι, όπου βοηθάτε την ήδη αυτόνομα κινούμενη λεπίδα ενός αντιπάλου χτυπώντας την στο τέλος της απεμπλοκής. Φυσικά, αν ο αντίπαλός σου το περιμένει αυτό, όλα μπορούν να στραφούν εναντίον σου, αφού και το χαστούκι σου έχει τη δική του ορμή. Αυτό φαίνεται παρακάτω σε διπλά και πολλαπλά ταξίδια.

Απλά ταξίδια

Επεκτείνετε το σημείο σας και τοποθετήστε το στον στόχο. Όταν η λεπίδα του αντιπάλου αρχίζει να μετακινείται με τη δική σας, αποδεσμευτείτε από τη λεπίδα του αντιπάλου τρέχοντας το πολύ αδύναμο σας κάτω και γύρω από τη λεπίδα του. Κάποιος μπορεί να βοηθήσει τη λεπίδα του με μια ανοδική περιστροφή και ένα χαστούκι και είτε να ελέγξει τη λεπίδα του σε ένα χτύπημα είτε να στοχεύσει αλλού.

Ισχύει σε όλες τις θέσεις κατάδειξης προς τα εμπρός και τους προφυλακτήρες.

Η άσκηση για τους μαθητές είναι να εξασκηθούν στην ώθηση και την απεμπλοκή μαζί με την απλή μετατόπιση. Οι μαθητές θα πρέπει να προσπαθήσουν να επιτεθούν ο ένας στον άλλο με ωθήσεις, να συνεχίσουν με τη μετατόπιση και να εισάγουν μια νέα δράση ως συνέχεια. Όταν ένας μαθητής δείχνει ένα μακρύ σημείο και ένας άλλος μαθητής κινείται προς μετατόπιση, θα πρέπει να ενθαρρύνουμε την απεμπλοκή και την ανακατεύθυνση στο μακρύ σημείο πριν ωθήσουμε στον δεύτερο στόχο.

Διπλοί και πολλαπλοί συμπλέκτες

Συνίστανται στην επανειλημμένη αποφυγή της λεπίδας του εχθρού με γρήγορη ανακατεύθυνση, σπασίματα από τη μια πλευρά του εχθρικού σημείου στην άλλη.

Η γρήγορη στόχευση, η απεμπλοκή, η επαναστόχευση (και πιθανώς ξανά) είναι το κύριο πράγμα σε μια επίθεση. Οδηγεί σε παραλλαγές με αλλαγή στάσης, αλλαγή στόχου και επαναπροσανατολισμό της λεπίδας.

Όταν έχετε απεμπλακεί και έχετε κάνει κύκλο για ένα χαστούκι, ο αντίπαλός σας μπορεί να απομακρυνθεί για να εκτοπίσει ή ακόμα και να απεμπλακεί με τη σειρά του. Τα πολλαπλά ταξίδια περιλαμβάνουν επαναλαμβανόμενη ανίχνευση, προσποιήσεις, σκοντάφτισμα και επαναστόχευση.

Κυκλικές κινήσεις.

Οι κυκλικές κινήσεις χρησιμοποιούνται συχνά. Φανταστείτε έναν κώνο να εκτείνεται προς τα εμπρός από το πόμολο σας. Αυτός είναι ο κύκλος της επίθεσης, από τον οποίο μπορείτε να πάτε σε οποιοδήποτε σημείο.

Κυκλική απεμπλοκή είναι η κυκλική κίνηση του σημείου πάνω ή/και κάτω από το σημείο του αντιπάλου. ΣΤΟ γενική εικόναοδηγεί σε ένα εγκεφαλικό επεισόδιο από τον κύκλο, ή ένα εγκεφαλικό επεισόδιο από ένα παρόμοιο επίπεδο. (Δείτε παρακάτω για την εισαγωγή του αγώνα round robin και level).

Ο αγώνας επιπέδου συχνά προκύπτει από μια κυκλική κίνηση είτε πάνω και πάνω είτε κάτω και κάτω από το σημείο του αντιπάλου. Από διαφορετικά επίπεδα, απεμπλακείτε και συνεχίστε την καμπύλη μέχρι να είστε παράλληλοι με τη λεπίδα του εχθρού. Όταν ταιριάζει η γωνία, ψιλοκόψτε.

Η αντιστοίχιση του επιπέδου οδηγεί συχνά απευθείας σε νέα διέλευση επιπέδου και ανάκαμψη άκρης, επιτρέποντας μια αλλαγή στη γωνία επίθεσης, σπάζοντας την προστασία του άκρου. Αυτό ονομάζεται Through Shift ή Durchwechselen. Δείτε Zuther, σελ. 15 για μια περιγραφή της επιτυχίας που αντιστοιχεί όταν αλλάζετε επίπεδα από Fool ή Dangling Tip.

Λατρεύω τους πολύωρους εντυπωσιακούς αγώνες. Η πρώτη φορά που το κατάλαβα ήταν όταν ασχολούμουν ακόμη με την ιστορική ξιφασκία. Ίσως αυτή η αγάπη γεννήθηκε από ένα αίσθημα απόλαυσης που προέκυψε μέσα μου από την παιδική μου ηλικία βλέποντας μυριάδες ταινίες δράσης στο Χονγκ Κονγκ. J Για μένα, όπως για έναν θεατή και ως συμμετέχοντα, είναι συχνά πολύ πιο σημαντικό όχι το αποτέλεσμα του αγώνα (είτε είναι ένας αθλητικός αγώνας είτε μια παράσταση επίδειξης), αλλά ο ίδιος ο αγώνας, ως τρόπος επικοινωνίας και κατανόησης. Και δεν είναι απαραίτητο για τους αντιπάλους να είναι οπλισμένοι με κάποια ψευδοαπειλητικά για τη ζωή αντικείμενα: ο ανταγωνισμός στο μπιλιάρδο δεν μπορεί να είναι λιγότερο ελκυστικός - δεν χρειάζεται να είναι και κύριοι της τέχνης τους: μερικές φορές η δίψα για ομορφιά που συγκινεί άτομο από το εσωτερικό αποδεικνύεται αρκετά δυνατό για να ανταγωνιστεί την κομψότητα των ακονισμένων κινήσεων του πλοιάρχου.
Μετά την κυκλοφορία του δεύτερου επεισοδίου, βρήκα το Star Wars για τον εαυτό μου και έμεινα έκπληκτος με την αριστοτεχνική φινέτσα με την οποία χτίστηκαν οι μάχες στο Saga. Αυτό, από πολλές απόψεις, καθόρισε το ενδιαφέρον μου για το Star Wars για μεγάλο χρονικό διάστημα. Έθεσα στον εαυτό μου καθήκον να αναπτύξω έναν τρόπο να διεξάγω τόσο μεγάλες και όμορφες μονομαχίες με έναν ζωντανό αντίπαλο, χωρίς να δίνω έμφαση στο σκηνικό. Το έργο φαινόταν άλυτο: ένα πράγμα είναι ένας μακροχρόνιος αγώνας και το άλλο είναι ένας μακρύς πραγματικός αγώνας για μια «νίκη». Ωστόσο, η πρακτική έδειξε για άλλη μια φορά ότι μόνο η παρουσία της επιθυμίας χρειάζεται για να επιτευχθεί ένας φαινομενικά μη ρεαλιστικός στόχος.
Η μαεστρία ενός όμορφου αγώνα, όπως και κάθε άλλη μαεστρία στην τέχνη, μπορεί να επιτευχθεί τόσο μέσα από μια εκπαιδευμένη προδιάθεση όσο και με σκληρή δουλειά στον εαυτό του. Σε κάθε περίπτωση, η δεξιότητα δεν γεννιέται από το τίποτα και απαιτεί μια συγκεκριμένη ποσότητα εκπαίδευσης, ορισμένες δεξιότητες και έννοιες που εξηγούνται από κάποιον, κάτι που θα βοηθήσει στο μέλλον να αναπτυχθεί ανεξάρτητα στο πλαίσιο του αγαπημένου σας συστήματος. Θέλω να αφιερώσω αυτό το σεμινάριο απλώς για να πω και να δείξω όλα όσα ξέρω για τις μονομαχίες σπαθιών, τα μοντέλα φωτόσπαθων και την αναπαράσταση μονομαχιών στο πνεύμα και το στυλ του Star Wars. Μεγάλο μέρος αυτού του εκπαιδευτικού υλικού βασίζεται σε δύο προηγούμενα άρθρα μου, σχετικά με το φωτόσπαθο και την ανακατασκευή της ξιφομαχίας, έτσι οι άνθρωποι που είναι εξοικειωμένοι με αυτά τα υλικά θα δουν πολλά αποσπάσματα από εκεί. Αλλά εκτός από αυτό, συνοδευτικά βίντεο και εικονογραφήσεις έχουν προστεθεί στο σεμινάριο για να σας βοηθήσουν να κατανοήσετε τη δύσκολη τέχνη της υπομαχίας. Απολαύστε το διάβασμα!

Κεφάλαιο 1

Πηγές.

Δυστυχώς, καμία από τις ταινίες του Saga (ούτε η Original Trilogy ούτε η Trilogy Prequel) παρέχει πλήρεις εξηγήσεις σχετικά με την περίφραξη με φωτόσπαθο, επομένως τα κύρια δεδομένα που μπορούν να χρησιμοποιηθούν είναι το αποτέλεσμα της ανάλυσης των κινήσεων των χαρακτήρων στη μάχη κατά την παρακολούθηση των ταινιών σε αργή κίνηση. Με βάση αυτή την ανάλυση, καθώς και με βάση διάφορες πρόσθετες πληροφορίες που συνοδεύουν την ταινία (όπως: επίσημες εγκυκλοπαίδειες), αναπτύχθηκε μια κοινή βάση, από την οποία ξεκίνησα αργότερα όταν ανέπτυξα το subfight.
Επιπλέον, κατά την ανάπτυξη του subfight, προσπάθησα να αντλήσω όσο το δυνατόν περισσότερες επίσημες πληροφορίες από διάφορες συνεντεύξεις με τον Nick Gillard, τον σκηνοθέτη των σκηνών δράσης σε ολόκληρη την Τριλογία Prequel. Για παράδειγμα, σε συνέντευξή του, δήλωσε ότι δεν υπάρχουν «Μορφές» στην περίφραξη με φωτόσπαθο (κάτι που έρχεται σε αντίθεση με τα δεδομένα από το Διευρυμένο Σύμπαν). Ο Γκίλαρντ είπε επίσης ότι η τεχνική του φωτόσπαθου αναπτύχθηκε από τον ίδιο σε ένα κράμα όλων των γνωστών συστημάτων μάχης (από αυτά αντλήθηκαν διάφορα χτυπήματα, μπλοκ και στάσεις) και μάλιστα πήρε λίγο από το τένις (προφανώς, ήταν τεχνικές για το σωστό "ξεπέρασμα" δανείστηκε από εκεί » ο blaster πυροβολεί πίσω). Επιπλέον, ο Nick είπε ότι το ξιφομαχία με φωτόσπαθο επηρεάστηκε πολύ από τα χαρακτηριστικά των μαχητών ηθοποιών, που δεν είναι όλοι επαγγελματίες ξιφομάχοι. Σε ορισμένες περιπτώσεις, ο Γκίλαρντ επέτρεψε στους ηθοποιούς (και μάλιστα τους ανάγκασε) να κάνουν αυτό που τους βόλευε και όχι αυτό που υποτίθεται ότι ήταν σωστό. Και αυτό φυσικά δεν θα μπορούσε να μην επηρεάσει το τελικό αποτέλεσμα. Και υιοθετούμε όλη αυτή την εμπειρία με ευγνωμοσύνη.
Η πηγή διαφόρων πρόσθετων (λίγο πολύ περίεργων, αλλά όχι κεντρικών) δεδομένων για αυτό το εγχειρίδιο ήταν το Διευρυμένο Σύμπαν (εφεξής καλούμενο RV), το οποίο, ειδικότερα, περιέχει συστηματοποιημένες πληροφορίες για τις Μορφές χρήσης φωτόσπαθου. Ο κύριος πόρος ήταν η Totally Unofficial Encyclopedia του Bob Vitas, η οποία αξίζει να είναι μια από τις πιο αξιόπιστες πηγές πληροφοριών για θέματα Star Wars (εφεξής SR).
Με το RV, δυστυχώς, δεν είναι όλα τόσο απλά, οπότε το χρησιμοποιώ μόνο ως βοηθητικό, γενικό εκπαιδευτικό υλικό. Εάν θέλετε να το εντάξετε στον δευτερεύοντα αγώνα σας (για παράδειγμα, για να προσδιορίσετε ποιος από τους συμμετέχοντες πρέπει να ακολουθήσει ποια Φόρμα), χρησιμοποιήστε το για την υγεία σας. Εάν δεν θέλετε, μην το κάνετε: η υπομαχία, όπως έχει δείξει η πρακτική, δεν υποφέρει καθόλου από αυτό. Τα περισσότερα από τα δεδομένα VR συχνά επινοούνται από διάφορους συγγραφείς και επιβάλλονται βιαστικά από τις εταιρείες του Lucas, επομένως τα δεδομένα VR έχουν βρεθεί πολλές φορές σε σύγκρουση με τις ταινίες και σε σύγκρουση μεταξύ τους. Ειδικότερα, για να αποφύγω όσο το δυνατόν περισσότερο αυτές τις αντιφάσεις και να μην παρουσιάσω αυτά τα πρόσθετα υλικά ως ένα πλήρες χάος, αγνοώ εντελώς τις πληροφορίες για το Star Wars που συλλέγονται από παιχνίδια υπολογιστή (η σειρά KotOR, για παράδειγμα).

Συσκευή φωτόσπαθο.

Εάν θέλετε να μάθετε όσο το δυνατόν περισσότερες πληροφορίες για το φωτόσπαθο, τότε σας προτείνω να δείτε το άρθρο μου για το φωτόσπαθο στο Star Wars. Εκεί θα βρείτε αναλυτικές πληροφορίες για την ιστορία, και μόνο πολλά ενδιαφέροντα γεγονότα που σχετίζονται με τα φωτόσπαθα. Αυτό που θα δοθεί εδώ είναι ένα αναθεωρημένο και συμπληρωμένο απόσπασμα που βασίζεται σε νέες πληροφορίες, στο οποίο θεωρώ μόνο την ίδια τη συσκευή φωτόσπαθου. Αυτή η γνώση, φυσικά, είναι απαραίτητη για περαιτέρω ανασυγκρότηση.
Έτσι, το φωτόσπαθο προέκυψε με βάση την τεχνολογία της λεγόμενης «παγωμένης δέσμης εκτόξευσης». Σημειώστε ότι η λέξη "ακτίνα" χρησιμοποιείται εδώ και σε ό,τι ακολουθεί με γεωμετρική, και όχι φυσική έννοια, και είναι συνώνυμη με τη λέξη "τμήμα" και όχι με τη φράση "θρόμβος φωτός". Με τη φυσική έννοια, μια δέσμη blaster δεν είναι δοκός, γιατί είναι κατασκευασμένο από φορτισμένη ύλη, καθόλου φως.
Μια φορά κι έναν καιρό (πολύ πριν από τα γεγονότα των ταινιών), τα πρώτα μοντέλα φωτόσπαθων θεωρούνταν περισσότερο σαν πολιορκητικά όπλα, γιατί. το μέγεθος της λαβής και το ενεργειακό πακέτο πίσω από την πλάτη του απλά δεν του επέτρεψαν να δουλέψει με ένα τέτοιο όπλο τουλάχιστον κάπως γρήγορα. Αλλά η πρόοδος δεν σταμάτησε και μάλλον γρήγορα οι Jedi κατάφεραν να μειώσουν σοβαρά το μέγεθος της λαβής και να λύσουν το πρόβλημα με την πηγή ενέργειας. Τους βοήθησε να επιτύχουν αυτό το αποτέλεσμα από την εφεύρεση ενός νέου τύπου φορέα ενέργειας, μιας μπαταρίας διατίου, η οποία, με τυπικά μεγέθη, είναι ικανή να αποδίδει δέκα φορές την ισχύ μιας συμβατικής δέσμης εκτόξευσης (αλλά το κόστος της, κατά συνέπεια, είναι σημαντικά υψηλότερο από αυτό των τυπικών μπαταριών που χρησιμοποιούνται, για παράδειγμα, σε blaster) . Υπάρχει μια άποψη μεταξύ των θαυμαστών (και ακόμη και μεταξύ ορισμένων υλικών RV) ότι μια μπαταρία διαθίου (και πιθανώς όλες οι άλλες μπαταρίες στο SG) μπορεί να αποθηκεύσει κατά κάποιο τρόπο πλάσμα σε κατάσταση λειτουργίας, αλλά από την άποψη του τεχνολογικού μας επιπέδου, αυτό είναι αδύνατο . Όπως και να έχει, η τεχνολογία diatium αφαίρεσε το κύριο πρόβλημα: την παρουσία ενός άβολου εξωτερικού τροφοδοτικού και καλωδίου. Από αυτή τη στιγμή ξεκίνησε η ιστορία του όπλου που γνωρίζουμε ως "φωτόσπαθο".
Κατά τη διάρκεια των επόμενων χιλιάδων ετών, η τεχνολογία για την κατασκευή φωτόσπαθων δεν άλλαξε στην πραγματικότητα, τουλάχιστον όσον αφορά συγκεκριμένες γενικές αλλαγές και όχι μικρές προσωπικές προσαρμογές, η ιστορία είναι σιωπηλή. Για να δημιουργήσετε ένα φωτόσπαθο, απαιτούνται τα ακόλουθα εξαρτήματα:

• μπαταρία διατίου?
• λαβή (εξωτερικό σώμα του ξίφους).
• πινακίδα ή κουμπί ενεργοποίησης.
• ασφάλεια ηλεκτρική;
• μήτρα εκπομπής (εκπομπός);
• υποδοχή επαναφόρτισης?
• ένα σετ φακών?
• από έναν έως τρεις κρυστάλλους εστίασης.
• αγωγός ενέργειας?
• μόνωση μπαταρίας?
• καλώδια και ακροδέκτες για το κύκλωμα ανακατεύθυνσης ενέργειας.
• ρυθμιστής μήκους λεπίδας.
• προαιρετικό δαχτυλίδι για να κρεμάσετε το σπαθί στη ζώνη.

πλέον μεγάλο πρόβλημαείναι κρύσταλλοι: λόγω των ιδιοτήτων της δομής τους, η ενέργεια της μπαταρίας μπορεί να μετατραπεί σε ισχυρές ενεργειακές ροές που είναι ικανές να λιώσουν οποιοδήποτε υλικό συναντηθεί στην πορεία τους σε κλάσματα δευτερολέπτου. Αλλά εάν το κρύσταλλο στο φωτόσπαθο έχει τοποθετηθεί λανθασμένα ή εάν δεν υποβληθεί σε σωστή επεξεργασία, τότε το φωτόσπαθο απλά θα εκραγεί όταν ενεργοποιηθεί. Και σημειώστε ότι η ενέργεια της έκρηξης του φωτόσπαθου είναι αρκετά μεγάλη... Η προοπτική δεν είναι ευχάριστη. Δεν ήταν δυνατό να μάθουμε πώς να επιλέγουμε κρυστάλλους χρησιμοποιώντας οποιαδήποτε σαφή επιστημονική μέθοδο, έτσι οι άνθρωποι που σχετίζονται με τη Δύναμη βρίσκουν κατάλληλους κρυστάλλους. Μόλις επιλεγούν οι κρύσταλλοι ή τα κατάλληλα κοσμήματα, η δομή τους πρέπει να βελτιωθεί με τη βοήθεια της Δύναμης προκειμένου να αποκτήσουν αυτές τις εκπληκτικές ιδιότητες αλλαγής ενέργειας. Επιπλέον, πρέπει να τοποθετηθούν σωστά μεταξύ τους και σε σχέση με άλλα μέρη του φωτόσπαθου, ώστε η διαδικασία να προχωρήσει με τη σωστή σειρά και, πάλι, να μην οδηγήσει σε έκρηξη. Μπορεί να χρειαστούν μήνες για ένα Padawan να ολοκληρώσει αυτόν τον μετασχηματισμό, ενώ για έναν πλοίαρχο μπορεί να χρειαστούν μέρες.
Αφού οι κρύσταλλοι είναι εντελώς έτοιμοι, ξεκινά απευθείας η διαδικασία δημιουργίας του σπαθιού. Όλα τα στοιχεία ενώνονται σύμφωνα με ένα συγκεκριμένο σχέδιο και το επόμενο φωτόσπαθο γίνεται αναπόσπαστο μέρος του ιδιοκτήτη του, η γραμμή που χωρίζει τη ζωή από τον θάνατο.
Το αποτέλεσμα της εργασίας είναι συνήθως μια λαβή με μήκος 24 έως 30 εκατοστά ή από 50 έως 60 στην περίπτωση ενός ραβδιού, από το οποίο, όταν είναι ενεργοποιημένο, διαφεύγει ρεύμα ενέργειας από ένα μέτρο σε ένα μέτρο και τριάντα εκατοστά μήκος. Σε ένα ελαφρύ ραβδί, παρόμοιες δοκοί εκρήγνυνται και από τις δύο πλευρές της λαβής, αντίστοιχα. Ωστόσο, τα μεγέθη δέσμης μερικές φορές υπερβαίνουν ακόμη και ένα μέτρο και τριάντα εκατοστά, για παράδειγμα, υπάρχουν φωτόσπαθα δύο χεριών με μήκος λεπίδας 300 εκατοστών και διφασικά φωτόσπαθα με μήκος που μπορούν να εναλλάσσονται μεταξύ των τυπικών 130 και 300 εκατοστών. Αλλά και τα δύο είναι εξαιρετικά σπάνια και δεν θα τα εξετάσουμε λεπτομερώς.
Ας ρίξουμε μια ματιά στο πώς λειτουργεί ένα τελειωμένο, συναρμολογημένο φωτόσπαθο. Αρχικά, η ενέργεια που παράγεται από την μπαταρία εισέρχεται στους κρυστάλλους, όπου αποσυντίθεται σε θετικά και αρνητικά φορτία. Τα θετικά φορτία συνδέονται σε μια εξαιρετικά πυκνή αλυσίδα από εξαιρετικά μικρές δέσμες πρωτονίων, οι οποίες έχουν τεράστιο ενεργειακό δυναμικό. Επίσης, καθώς το σπαθί είναι ενεργοποιημένο, θετικά φορτία φορτίζουν σταδιακά τον πομπό και αρνητικά φορτίζουν τη θύρα εξόδου του φωτόσπαθου (έτσι η λεπίδα «μεγαλώνει» σταδιακά καθώς τα πεδία δυναμώνουν). Στη συνέχεια, αφού περάσουν μέσα από το σετ φακών, οι ακτίνες που εκπέμπονται από τον θετικά φορτισμένο πομπό και επιταχύνονται περνώντας από την αρνητικά φορτισμένη οπή εξόδου εστιάζονται προς τα έξω από το ξίφος με μια απόσταση που ορίζεται από τον ρυθμιστή μήκους της λεπίδας, ο οποίος ελέγχει την αντοχή του πεδία στον πομπό και στην οπή εξόδου. Οι δοκοί κινούνται εξαιρετικά γρήγορα και δυνατά, αλλά τραβιούνται σχεδόν αμέσως πίσω από το αρνητικό φορτίο της θύρας εξόδου του σπαθιού. Έτσι, δημιουργείται ένα πολύ λεπτό τόξο της ελαφριάς λεπίδας, που περιορίζεται σε χώρο και δημιουργεί ένα ισχυρό θετικό πεδίο γύρω από τον εαυτό της. Το υπόλοιπο «πάχος» της λεπίδας είναι μόνο το αποτέλεσμα της επαφής μεταξύ των ακτίνων και του αέρα γύρω, τίποτα περισσότερο από ένα οπτικό αποτέλεσμα. Η επιστρεφόμενη δέσμη, χρησιμοποιώντας ένα ειδικό κύκλωμα, συνδυάζεται με αρνητικό φορτίο και ανακατευθύνεται πίσω στην μπαταρία, επαναφορτίζοντας την και ξοδεύοντας σχεδόν καθόλου ενέργεια στην ύπαρξή της, εκτός από εκείνες τις στιγμές που η λεπίδα κόβει (λιώνει) κάτι ή έρχεται σε επαφή με μια άλλη ελαφριά λεπίδα. Τόσο κατά την κοπή όσο και κατά την επαφή, οι ενεργειακές δέσμες εκκενώνονται, δημιουργώντας υπερισχυρή θερμική ακτινοβολία σε μια μικρή περιοχή γύρω τους.
Σε όλα αυτά θα ήθελα να προσθέσω ένα σχόλιο από τον εαυτό μου: άνθρωποι που γνωρίζουν τη φυσική λένε ότι θα ήταν πολύ πιο λογικό αν οι ακτίνες αποτελούνταν από ηλεκτρόνια και όχι από πρωτόνια. Αλλά, δυστυχώς, τα ηλεκτρόνια είναι φορτισμένα με αρνητικό φορτίο και αυτό έρχεται σε αντίθεση με τα επίσημα δεδομένα.
Τώρα, με βάση το παραπάνω κείμενο, ας επισημάνουμε τα γεγονότα που είναι σημαντικά για τον υποκαυγά. Σημειώστε ότι βασικά δεν αναφέρω εδώ εκείνα τα γεγονότα που σχετίζονται με το φωτόσπαθο, αλλά δεν έχουν καμία σχέση με την περίφραξη:

1. μια λεπίδα φωτός δεν έχει μάζα.
2. οποιοδήποτε μέρος της ελαφριάς λεπίδας είναι επιφάνεια κοπής.
3. Τα πτερύγια φωτόσπαθων δεν γλιστρούν το ένα πάνω στο άλλο λόγω της σύμπλεξης των εκφορτισμένων δοκών.
4. το τόξο της ελαφριάς λεπίδας (λόγω της γρήγορης κλειστής κίνησης των ακτίνων) δημιουργεί ένα ισχυρό γυροσκοπικό αποτέλεσμα, λόγω του οποίου είναι δύσκολο για τον ξιφομάχο να αλλάξει αμέσως την κατεύθυνση του ξίφους.
5. η λεπίδα φωτός αντανακλά όχι μόνο βολές blaster (που φέρουν το ίδιο θετικό φορτίο), αλλά και τις λεπίδες άλλων φωτόσπαθων, δημιουργώντας ένα απωστικό αποτέλεσμα που μπορεί να σβήσει μόνο με την εφαρμογή σημαντικής φυσικής δύναμης (φυσικής ή αποκτηθείσας μέσω της Δύναμης).
6. τη στιγμή της επαφής, η ελαφριά λεπίδα δημιουργεί μια τόσο ισχυρή θερμοκρασία που ακόμη και ένα επιφανειακό άγγιγμα στο ανθρώπινο δέρμα είναι αρκετό για ένα άτομο να λάβει μια εξαιρετικά επώδυνη πληγή που δεν θα του επιτρέψει να συνεχίσει τη μονομαχία.

Σπάθη.

Το Sabre είναι ένα εξανθρωπισμένο όπλο για την ανακατασκευή της περίφραξης με φωτόσπαθο. Αυτός ο όρος προέκυψε πριν από πολύ καιρό με βάση τη σταδιακή απλοποίηση της λέξης "lightsaber" ( φωτόσπαθο- lightsaber (Αγγλικά)) στην τρέχουσα κατάστασή του. Στο αυτή τη στιγμήΧρησιμοποιείται σχεδόν από ολόκληρο το fandom του Star Wars και είναι γνωστό όνομα για μια λαβή σαν φωτόσπαθο που μπορεί προαιρετικά να τοποθετηθεί με μια χρωματιστή λεπίδα για μάχη.
Φυσικά, στον κόσμο μας δεν υπάρχει γεννήτρια δέσμης παρόμοια με αυτό που είναι η λεπίδα φωτόσπαθου, επομένως δεν μπορούμε να ακολουθήσουμε τον κανόνα της «πλήρους απουσίας βάρους της λεπίδας» με κανέναν τρόπο. Ωστόσο, από την εμπειρία και τη μακροχρόνια πρακτική των διαφόρων ομάδων, έχουν συναχθεί πρότυπα που βοηθούν στην επαρκή μοντελοποίηση ενός φωτόσπαθου σε μονομαχίες.

Λαβή:
Βάρος: 400-600 γραμμάρια.
Μήκος: 25-30 εκατοστά.

Λεπίδα:
Βάρος: 0-250 γραμμάρια.
Μήκος: 80-100 εκατοστά (συμπεριλαμβανομένου του τμήματος που μπαίνει μέσα στη λαβή).

Ωστόσο, σημειώνουμε ότι τα στοιχεία αυτά δεν είναι αναμφισβήτητα δεσμευτικά. Μερικοί άνθρωποι δημιουργούν πολύ βαρύτερα σπαθιά (με συνολικό βάρος 1 κιλό ή περισσότερο) και, ωστόσο, λειτουργούν τέλεια με το σύστημα υπομαχίας. Αλλά τέτοια ξίφη έχουν έναν σημαντικό περιορισμό: μπορούν να πολεμήσουν ενάντια σε σπαθιά μόνο με το ίδιο ή αρκετά κοντινό βάρος. Είναι πρακτικά αδύνατο να δουλέψεις ενάντια στις ελαφριές λεπίδες: δυστυχώς, λόγω της μάζας τους, στις περισσότερες περιπτώσεις απλώς γκρεμίζουν το ξίφος του εχθρού (δεν αναπηδούν όταν τις αγγίζουν, αλλά κινούνται περαιτέρω με αδράνεια μετά το εξερχόμενο ξίφος του εχθρού). Αυτό δεν συμβαίνει στο Star Wars: οι αντίπαλοι μπορούν να εισέλθουν σε ένα clinch (τα ξίφη «συνδέονται» και να κινούνται μαζί προς τη μία ή την άλλη κατεύθυνση), αλλά στην πραγματικότητα είναι αδύνατο να σπάσει η άμυνα του εχθρού απλά με μάζα και δύναμη. Το εφέ ανάκαμψης, το οποίο θα συζητήσουμε λεπτομερώς αργότερα, είναι αρκετά ισχυρό ώστε, σε συνδυασμό με την παραμικρή αντίσταση από τον αμυντικό, να προκαλέσει απότομα απώλεια της ορμής που δημιουργούν οι μύες του επιτιθέμενου από το lightblade.
Γενικά, το κύριο πράγμα που απαιτείται από δύο σπαθιά που συναντώνται σε μια μονομαχία είναι το βάρος τους να είναι σχετικά το ίδιο και η ισορροπία και των δύο να είναι τουλάχιστον στην έξοδο του σπαθιού και κατά προτίμηση ακόμη πιο κοντά στο κέντρο.
Τώρα λίγο για το μήκος. Μπορείτε να προσδιορίσετε το μήκος του συναρμολογημένου σπαθιού που σας ταιριάζει ως εξής: το κάτω μέρος της λαβής του συναρμολογημένου σπαθιού (λαβή + λεπίδα) πρέπει να βρίσκεται στο ύψος του προεξέχοντος μηριαίου οστού σας ή ελαφρώς υψηλότερο εάν το ξίφος ακουμπά τη λεπίδα στο γείωση παράλληλα με το πόδι. Αυτό το μήκος είναι λογικό για την εκτέλεση διαφόρων προσποιήσεων και τεχνασμάτων που απαιτούν περιστροφή του ξίφους: εάν το σπαθί σας είναι πολύ μακρύ, τότε δεν θα μπορείτε να εκτελέσετε ούτε το πιο απλό γύρισμα του σπαθιού στο επίπεδο του γοφού - αγκιστρώστε τη λεπίδα στο έδαφος. Αντίστοιχα, είτε θα πρέπει να αυξήσετε τη γωνία ανάμεσα στο σώμα σας και το σπαθί, είτε να σηκώσετε τα χέρια σας ψηλότερα. Και τα δύο μπορεί να καταλήξουν να κάνουν πιο δύσκολο τον έλεγχο του σπαθιού και να περιορίσουν σοβαρά τις επιλογές σας.
Πώς να συναρμολογήσετε τη λαβή; Υπάρχουν ήδη πολλές απαντήσεις σε αυτό το ερώτημα αυτή τη στιγμή. Υπάρχουν περίπου πέντε διαφορετικοί τρόποι για να δημιουργήσετε σπαθιά: από τη συλλογή τους από διάφορα εξαρτήματα υδραυλικών μέχρι μια πλήρη πορεία κατασκευής στο εργοστάσιο. Για παράδειγμα, το κύριο σπαθί μου ήταν κατασκευασμένο από μια ράβδο από πολυανθρακικό με δερμάτινη επένδυση καλά κολλημένη σε αυτήν και μια τρύπα στο σπίτι για τη λεπίδα. Τοποθετήθηκε μόλυβδος μέσα στον άξονα για να μετατοπιστεί η ισορροπία από τη λεπίδα στον πομπό του ξίφους. Αρκετά από τα άλλα σπαθιά μου (για τον ρόλο του Grievous σε ένα από τα παιχνίδια ρόλων) κατασκευάστηκαν από ελαφρύ μεταλλικό γυαλισμένο σωλήνα μήκους 30 cm (διατίθεται στην αγορά κατασκευών), τα οποία κατασκευάστηκαν κατόπιν παραγγελίας στο εργοστάσιο για κοπές με φιγούρες . Στη συνέχεια, πλαστικοί σωλήνες ελαφρώς μικρότερης διαμέτρου εισήχθησαν μέσα στους σωλήνες, πλήρως τυλιγμένοι με ένα τηλεφωνικό καλώδιο (το τηλεφωνικό καλώδιο δεν παρείχε επαρκή δομική αντοχή· έπρεπε να χρησιμοποιηθούν πρόσθετα στρώματα μόνωσης υδραυλικών για την ενίσχυση του πλαστικού σωλήνα μέσα στο μεταλλικό). . Και έχουν ήδη μπει λεπίδες σε αυτούς τους πλαστικούς σωλήνες μέχρι σήμερα. Τόσο ο πρώτος όσο και ο δεύτερος τύπος κατασκευής παρέχουν στα ξίφη την απαραίτητη ελαφρότητα, σε συνδυασμό με απόλυτη άνεση λαβής και ελέγχου. Ξέρω όμως και σπαθιά, που συναρμολογούνται από υδραυλικά εξαρτήματα που αγοράζονται στις αγορές. Είναι αλήθεια ότι τέτοια σπαθιά συνήθως αποδεικνύονται άσκοπα βαριά και δεν είναι κατάλληλα για μάχες με ελαφριά σπαθιά.

Ο επόμενος σημαντικός παράγοντας είναι το υλικό από το οποίο κατασκευάζεται η λεπίδα και το "humanizer" (υλικό που απαλύνει το χτύπημα) πάνω της. Κατά τη γνώμη μου, ο εξανθρωπισμός μιας λεπίδας σπαθιού μπορεί να αφεθεί στη διακριτική ευχέρεια κάθε ατόμου: η εμπειρία δείχνει ότι δεν είναι η απαλότητα της λεπίδας, αλλά η ικανότητα ελέγχου της που καθορίζει την ανθρωπιά της. Ωστόσο, μια από τις πιο επιτυχημένες επιλογές, που εξακολουθεί να χρησιμοποιείται από τους περισσότερους υπομαχητές, είναι να τυλίξετε χαλαρά τη λεπίδα με ένα στρώμα αφρώδους ελαστικού πάχους περίπου 0,5 cm και δύο στρώσεις από την αντίστοιχη έγχρωμη ταινία. Η ίδια η λεπίδα πρέπει να έχει τις ακόλουθες ιδιότητες:

• να είναι όσο πιο ελαφρύ γίνεται.
• μικρή σε διάμετρο (όχι περισσότερο από 15 mm είναι επιθυμητό).
• χωρίς άκρες?
• έχουν κάποια ευελιξία, αλλά ταυτόχρονα διατηρούν ξεκάθαρα το σχήμα τους (επιστρέφουν στην αρχική τους κατάσταση μετά την πρόσκρουση και δεν λυγίζουν για πάντα).

Μία από τις πιο επιτυχημένες επιλογές, κατάλληλη για όλα αυτά τα χαρακτηριστικά, είναι διάφορες ράβδοι από υαλοβάμβακα, οι οποίες μπορούν να αγοραστούν σε διάφορα ερευνητικά ινστιτούτα ή σε εργοστάσια που ασχολούνται με τη χημεία και τα πλαστικά. Αυτές οι ράβδοι έχουν μια αξιοσημείωτη ιδιότητα που σας επιτρέπει να πλησιάσετε όσο το δυνατόν περισσότερο στην κατανόηση της μηχανικής των φωτόσπαθων: κατά την πρόσκρουση, αναπηδούν και απωθούν το ένα το άλλο. Εάν ένα άτομο δεν αντιστέκεται σε αυτή την απώθηση, αλλά επιτρέπει στην αδράνεια να μεταφέρει τα χέρια του προς τη σωστή κατεύθυνση, τότε οι κινήσεις γίνονται γρήγορες, ευρείες, συνεπείς και (το σημαντικότερο) πολύ παρόμοιες με αυτό που βλέπουμε στο Star Wars. Επιπλέον, η ίδια η απώθηση δημιουργεί ορισμένους νόμους στην κίνηση των λεπίδων, γεγονός που αυξάνει τη συνολική διάρκεια και την αισθητική της μονομαχίας αρκετές φορές.
Θα ήθελα να προσθέσω ότι, κατά τη γνώμη μου, θα πρέπει να δημιουργήσετε δύο αντίγραφα του σπαθιού σας ταυτόχρονα: το πρώτο θα χρησιμεύσει ως μια όμορφη έκδοση μέσης (μπορείτε να εγκαταστήσετε πολλές διακοσμητικές λεπτομέρειες σε αυτό), το δεύτερο - μια έκδοση μάχης (δεν πρέπει να έχει επιπλέον στοιχεία που μπορεί να βλάψουν το χέρι σας).

Δύο είδη ριμπάουντ.

Η έννοια της «αναπήδησης» προέκυψε πριν από σχεδόν δύο χρόνια, αμέσως μετά τη συγγραφή ενός άρθρου για ένα φωτόσπαθο. Ήταν μια επέκταση του γεγονότος ότι η ενέργεια των λεπίδων των σπαθιών απωθεί η μία την άλλη και σήμαινε «μια αρκετά ισχυρή απώθηση των ελαφρών λεπίδων μεταξύ τους σε κάθε άγγιγμα». Αφού μελέτησα προσεκτικά τους αγώνες του Πρώτου και του Δεύτερου Επεισοδίου από αυτή την οπτική γωνία, έλαβα απαντήσεις σε ορισμένες ερωτήσεις που μέχρι τότε δεν είχαν λογική εξήγηση, για παράδειγμα: γιατί κάποια στιγμή ένας από τους μαχητές δεν έκοψε σε δύο ίσες φέτες ένα απολύτως ανοιχτό (από την άποψη της περίφραξης) , για παράδειγμα, ένα κάθαρμα) του εχθρού; Εκείνη την εποχή, δεν υπήρχε ακόμα Τρίτο Επεισόδιο, αλλά ακόμα και μετά την κυκλοφορία, επιβεβαίωσε για άλλη μια φορά το υπάρχον concept, επεκτείνοντάς το με πρόσθετες πληροφορίες. Με οδηγό την περιέργειά μου, μελέτησα και τις μονομαχίες της Πρωτότυπης Τριλογίας, αν και ο ίδιος ο Τζορτζ Λούκας τις ονόμασε μονομαχίες «γέρος, φοιτητής και ημιμηχανή», από τις οποίες δεν πρέπει να απαιτείς πολλά. Ωστόσο, μελέτες έχουν δείξει ότι στη μονομαχία μεταξύ του Obi-Wan και του Darth Vader, σε αργή κίνηση, μπορείτε να δείτε έναν συνδυασμό τριών χτυπημάτων στο ριμπάουντ και τα υπόλοιπα χτυπήματα της μονομαχίας είναι clinches, τα οποία συμπεριλήφθηκαν επίσης στο σύστημα υπομαχίας. Ωστόσο, τα περισσότερα από τα χτυπήματα clinch αυτής της μονομαχίας δεν είναι καθόλου ορατά, επειδή. υπάρχουν σταθερά κοντινά πλάνα των ηρώων. Στο πέμπτο επεισόδιο, τόσο ο Luke όσο και ο Darth Vader χρησιμοποιούν το ριμπάουντ περισσότερες από μία φορές, συνδυάζοντάς τα με περιστασιακά clinches, αλλά στην πραγματικότητα μην χρησιμοποιείτε μακριές συνδυασμούς, που διαχωρίζονται συνεχώς μετά από σύντομους συνδυασμούς τριών ή τεσσάρων επιτυχιών. Στο Έκτο Επεισόδιο, ωστόσο, το ριμπάουντ είναι περισσότερο από αρκετό για να διασφαλίσει ότι η παρουσία του στην Original Trilogy δεν αμφισβητείται ακριβώς όπως δεν αμφισβητείται στην Τριλογία Prequel.
Ωστόσο, παρά όλα τα δεδομένα που σχετίζονται με την κατασκευή ενός φωτόσπαθου και τις μονομαχίες σε ταινίες, εξακολουθώ να αντιμετωπίζω μερικές φορές μια απροθυμία να δεχτώ αυτές τις πληροφορίες. Ως εκ τούτου, πριν ξεκινήσω μια λεπτομερή ανάλυση της μηχανικής της «αναπήδησης», θα δώσω ένα ελαφρώς περίεργο, αλλά εξαιρετικά σημαντικό επιχείρημα που μιλά για αυτό.
Εάν δεν συμφωνείτε με το σκεπτικό της δευτερεύουσας μάχης, μην συμφωνείτε, αλλά μην εγκαταλείψετε το σύστημα χωρίς να το δοκιμάσετε. Σε αντίθεση με όλα τα άλλα συστήματα ξιφασκίας τύπου Star Wars που γνωρίζω, σας επιτρέπει να μάθετε γρήγορα πώς να διεξάγετε μεγάλες μάχες χωρίς να διοργανώνετε σε πλήρη συμφωνία με το πνεύμα του Star Wars. Η απόδοσή του έχει δοκιμαστεί από ένα χρόνο τακτικής εκπαίδευσης διαφόρων ανθρώπων. Και αυτό, μου φαίνεται, είναι καλύτερο από κάθε λέξη. J
Να θυμάστε ότι μια υπομαχία είναι μια ανακατασκευή της τεχνικής της περίφραξης με ένα φωτόσπαθο, ένα φανταστικό όπλο, και ως εκ τούτου μπορεί να απαιτεί μια ορισμένη ποσότητα φαντασίας (αν και βασίζεται στη γνώση των φυσικών αρχών του προσομοιωμένου όπλου), η οποία, όταν χρησιμοποιείται σωστά , σας επιτρέπει να κάνετε αγώνες που είναι όσο το δυνατόν πιο αυθεντικοί σε αυτό που βλέπουμε σε ταινίες. Εάν προσπαθήσετε να θεωρήσετε το σπαθί ως πρότυπο κάποιου συνηθισμένου ξίφους (δηλαδή, να το εξισώσετε με ένα σπαθί από textolite που διαμορφώνει τα ατσάλινα όπλα του παρελθόντος στο σημερινό περιβάλλον ρόλων) και να το χρησιμοποιήσετε αποκλειστικά με τον ίδιο τρόπο κάθαρμα, σπαθί, κατάνα ή σπαθί με δύο χέρια, τότε, πίστεψέ με, δεν θα πετύχεις στο Star Wars. Χωρίς αμφιβολία, αργά ή γρήγορα θα μάθεις ξιφομαχία, αν δεν ήξερες πώς να το κάνεις πριν. Γρήγορο, σκληρό, takeaway και ίσως όμορφο με τον δικό του τρόπο. Αλλά για να πολεμήσει

• στο οποίο η νίκη επιτυγχάνεται με ένα ακριβές άγγιγμα της λεπίδας,
• που μπορεί να διαρκέσει έως και 40 (και ακόμη περισσότερα) δευτερόλεπτα ενεργητικής εργασίας με το ξίφος (χωρίς παύσεις, χωρίς να κουνάει το σπαθί στον αέρα),
• χωρίς προηγούμενη προετοιμασία (σταδιοποίηση),
• με τη χρήση ακροβατικών και άλλων θεαματικών προσποιήσεων

δεν θα μάθεις έτσι. Οι «μάχες με ένα χτύπημα» θα τελειώσουν με μια ακριβή λάμπα/γροθιά 1-10 δευτερόλεπτα μετά την έναρξη του αγώνα, κάτι που είναι καλό από μόνο του, αλλά δεν έχει καμία σχέση με το Star Wars.
Λοιπόν, πώς να μοντελοποιήσετε μια αναπήδηση; Πρώτον, για να προσομοιωθεί αυτό το εφέ και ταυτόχρονα να πλησιάσει όσο το δυνατόν πιο κοντά στην πλήρη έλλειψη βαρύτητας της λεπίδας, ράβδοι από υαλοβάμβακα χρησιμοποιούνται ως βάση της λεπίδας του φωτόσπαθου στην υπομαχία. Λυγίζουν λίγο, αλλά δεν σπάνε (ούτε ένα τέτοιο καλάμι δεν έχει σπάσει ακόμα στη μνήμη μου). Κατά την πρόσκρουση, ξεπηδούν το ένα από το άλλο, γεγονός που σας επιτρέπει να αποκτήσετε την ενσάρκωση του εφέ ανάκαμψης, ώστε να μην το μοντελοποιήσετε με βάση μόνο τη φαντασία. Ο μόνος τρόπος για να σταματήσετε να αναπηδάτε με αυτές τις λεπίδες είναι να την καταστείλετε σκόπιμα με μυϊκή δύναμη.
Και σε σχέση με τη μυϊκή καταστολή, θέλω πραγματικά να εστιάσω την προσοχή σας στα εξής. Καμία λεπίδα γνωστή στον άνθρωπο δεν έχει ιδιότητες παρόμοιες με αυτές ενός φωτόσπαθου. Δύο χαλύβδινα ξίφη δεν δημιουργούν τέτοιο ριμπάουντ όπως σε μια δευτερεύουσα μάχη όταν έρχονται σε επαφή. Με τις ίδιες μάζες, ένα ατσάλινο ξίφος που κινούνταν με μεγάλη επιτάχυνση το κάνει να χάσει την ορμή του και απωθεί το σπαθί που κινούνταν πιο αργά. Ταυτόχρονα, ο ίδιος χάνει την επιτάχυνση και είτε σταματά, είτε, πιο συχνά, διαπερνά την άμυνα του αντιπάλου, περνώντας τουλάχιστον λίγο πιο πέρα. Και είναι σίγουρα αλήθεια ότι ένα συνηθισμένο σπαθί δεν αναπηδά λόγω των φυσικών ιδιοτήτων της λεπίδας (ο ξιφομάχος μπορεί να το εκτρέψει μόνος του, αλλά αυτό είναι άλλο θέμα). Στην πραγματικότητα, κάθε όπλο διάτρησης και κοπής από χάλυβα που εφευρέθηκε από τον άνθρωπο είναι είτε ένα μυτερό / ακονισμένο «κλαμπ» ή ένα μεγάλο σουβλί. Η τεχνική της χρήσης των περισσότερων από αυτές βασίζεται στο σπάσιμο της άμυνας του εχθρού ή στην παράκαμψη της λόγω ταχύτητας και προσποιήσεων. Έτσι, για να συμμετάσχετε σε subfighting, θα πρέπει αρχικά να συμβιβαστείτε με το γεγονός ότι ένα σπαθί δεν είναι ένα όπλο σώμα με σώμα και η προσέγγιση για την κατοχή του είναι κάπως διαφορετική. Η τεχνική της εργασίας με όπλα μάχης σώμα με σώμα, που μπορεί να έχετε αναπτύξει όταν ασχολείσαι με την περίφραξη με όπλα textolite ή ακόμα και με σπαθιά, αλλά σύμφωνα με διαφορετικό σύστημα, θα σας βοηθήσει ελάχιστα στην υπομαχία. Όπως δείχνει η πρακτική, το να έχετε μια εναλλακτική εμπειρία σε μια δευτερεύουσα μάχη μάλλον αποτρέπει το σώμα σας από το να δεχτεί νέες έννοιες για αυτό. Μόνο η συνεχής πρακτική θα βοηθήσει στην επίλυση αυτού του προβλήματος, κατά τη διάρκεια του οποίου θα αναπτύξετε μια ανάκαμψη, διδάσκοντας στο υποσυνείδητό σας νέες δυνατότητες χρήσης όπλων (που, σημειώνουμε, θα σας φανούν χρήσιμες σε άλλους τύπους ξιφασκίας στο μέλλον). Μπορείτε, για παράδειγμα, να θεωρήσετε ότι μαθαίνετε ένα θεμελιωδώς νέο στυλ χρήσης όπλων σώμα με σώμα, αν αυτό σας βοηθήσει να μάθετε το σύστημα.
Αν και προτείνω τη χρήση συγκεκριμένων υλικών για τη βάση των λεπίδων, γνωρίζω καλά ότι δεν έχουν όλοι και όχι παντού την ευκαιρία να τα βρουν. Μπορεί να συμβεί ότι το υλικό της λεπίδας του σπαθιού σας δεν θα διαφέρει στις φυσικές του ιδιότητες από το textolite και μπορεί να μην αναπηδά καλύτερα από το να αναπηδά ένα ατσάλινο κάθαρμα από ένα άλλο. Σε αυτήν την ανεπιθύμητη περίπτωση, όταν μαθαίνετε να ριμπάουντ, σχεδόν δεν θα νιώσετε πώς συμβαίνει αυτό το φαινόμενο, το οποίο, όπως έχει δείξει η πρακτική, θα σας επηρεάσει: στην αρχή θα πρέπει να βεβαιωθείτε ότι η λεπίδα θα επιστρέψει αμέσως όταν μπει επαφή με τη λεπίδα του αντιπάλου. Ωστόσο, έχει επαληθευτεί ότι μετά από λίγο το ριμπάουντ θα γίνει συνήθεια και θα μπορείτε να το πιάσετε ακόμη και σε όπλα από textolite (είτε σε φαβορίτες, είτε σε κουτάλες - δεν έχει σημασία). Μπορώ μόνο να ελπίζω ότι θα αρχίσετε αμέσως να εργάζεστε με μια κατάλληλη ελαστική λεπίδα και δεν θα χρειαστεί να χάσετε ξανά χρόνο, αναγκάζοντας το σώμα σας να συνηθίσει στο γεγονός ότι το "κλαμπ" στα χέρια σας μπορεί να χρησιμοποιηθεί με εναλλακτικό τρόπο .
Σε κάθε περίπτωση, ανεξάρτητα από τη λεπίδα, στην αρχή πρέπει να είστε ιδιαίτερα προσεκτικοί ώστε οι μύες των χεριών που σφίγγουν το σπαθί να μην τεντωθούν σε κανένα σημείο του αγώνα. Θα πρέπει να πιέζετε σταθερά μόνο τον αντίχειρα και τον δείκτη που κρατά απευθείας τη λαβή, διαφορετικά το σπαθί θα πετάξει από τα χέρια σας κατά την πρόσκρουση (κατά τη διάρκεια μιας μονομαχίας υπομαχίας, αυτή η ταχύτητα αναπτύσσεται λόγω της αύξησης της αδράνειας που ακόμη και χτυπά χωρίς χρήση μυϊκής δύναμης γίνεται πολύ αισθητή ). Εάν στερεώσετε τουλάχιστον έναν μυ από τον καρπό στον ώμο, θα αρχίσετε να καταστέλλετε τη φυσική ανάκαμψη που συμβαίνει όταν χτυπούν δύο λεπίδες και, αντίθετα, πρέπει να τον χρησιμοποιήσετε στο μέγιστο για να απλοποιήσετε την εργασία σας. μείωση του κόστους ενέργειας και αύξηση ταχύτητας. . , που βοηθά στην ανάπτυξη της σωστής χαλάρωσης του χεριού, μπορείτε να βρείτε στην ενότητα "".
Προς το παρόν, το subfight χρησιμοποιεί δύο αρκετά θεμελιωδώς διαφορετικούς τύπους αναπήδησης. Το πρώτο από αυτά ονομάζεται συνήθως "βασικό" ή απλά "ανάκαμψη": η κατανόηση μιας δευτερεύουσας μάχης ξεκινά με αυτό. Το δεύτερο αναφέρεται πιο συχνά ως "αναπήδηση καθρέφτη". Είναι κάπως πιο δύσκολο να το μάθεις και χωρίς βάση με τη μορφή κανονικού ριμπάουντ, δεν συνιστώ να το εκπαιδεύσεις.
Όταν χρησιμοποιείτε το βασικό εφέ επαναφοράς, η λεπίδα του σπαθιού σας, μετά την επαφή, αρχίζει να κινείται προς την κατεύθυνση όπου απωθήθηκε από τη λεπίδα του σπαθιού του αντιπάλου συν ή πλην 30 μοίρες. Το σπαθί σας αρχίζει να κινείται προς τα πίσω εάν ο αντίπαλος σας σταμάτησε με ένα επερχόμενο μπλοκ ή συνεχίζει την κίνηση που κάνατε εάν η λεπίδα του αντιπάλου σας έδινε επιπλέον επιτάχυνση.
Ας δούμε αυτή τη θεωρία με πιο συγκεκριμένα παραδείγματα για να γίνει πιο σαφές τι διακυβεύεται. Η πρώτη παραλλαγή του βασικού ριμπάουντ είναι πολύ εύκολο να φανταστεί κανείς: ας πούμε ότι εσείς και ο αντίπαλός σας κάνετε δύο χτυπήματα από δεξιά προς τα αριστερά με τον ίδιο ακριβώς τρόπο (αυτός είναι από τη δεξιά του πλευρά, εσείς είστε από τη δική σας). Οι λεπίδες συγκρούονται ακριβώς στη μέση μεταξύ σας και τη στιγμή της επαφής, τα ξίφη σας αρχίζουν να κινούνται προς τα πίσω, αλλάζουν το διάνυσμα κίνησής τους στο ακριβώς αντίθετο. Φυσικά, μπορείτε (και πρέπει) να κάνετε προσαρμογές στην κίνηση του σπαθιού. Χωρίς να καταστέλλετε την αδράνεια, αλλά ακολουθώντας αυτήν, μπορείτε να αλλάξετε ελαφρώς την τροχιά του ξίφους (το ίδιο συν ή πλην 30 μοίρες), υφαίνοντας έτσι το πλέγμα των χτυπημάτων σας σε μονομαχία. Αυτές οι 30 μοίρες είναι αρκετές για να πάνε στο κάτω μέρος μετά το πάνω χτύπημα και αντίστροφα, και, έτσι, να καλύψουν πλήρως ολόκληρη την πιθανή περιοχή της επιτιθέμενης επιφάνειας.
Η δεύτερη έκδοση της βασικής αναπήδησης είναι κάπως πιο περίπλοκη. Ας υποθέσουμε ότι ο αντίπαλός σας δίνει μια οριζόντια γροθιά από δεξιά προς τα αριστερά (για αυτόν) στο σώμα σας. Αν αφεθεί ανεξέλεγκτο, το χτύπημα θα φτάσει στον κορμό. Ωστόσο, αν χτυπήσετε τη λεπίδα του λίγο από πάνω και, όπως λέγαμε, «πιάνετε» τη λεπίδα του (δηλαδή χτυπάτε από αριστερά προς τα δεξιά για εσάς), τότε λόγω της ανάκαμψης, η λεπίδα του θα επιταχύνει, αλλά θα κατέβει, περνώντας έτσι από το σώμα σας γύρω από τα γόνατά σας, αλλά χωρίς να σας χτυπήσει. Μετά από αυτό, το σπαθί σας, μετά το ριμπάουντ, πιθανότατα θα πάει για δεξί χέρι (για εσάς). Το σπαθί του αντιπάλου θα περιγράψει έναν πλήρη κύκλο και θα επιστρέψει ξανά στα δεξιά (για αυτόν), κάτι που θα σας επιτρέψει να κλείσετε ξανά τα ξίφη χωρίς να καταστρέψετε το συνολικό μοτίβο της μονομαχίας. Η δεύτερη έκδοση του βασικού ριμπάουντ εφαρμόζεται συνήθως με τη βοήθεια έγκαιρων κινήσεων του καρπού, οι οποίες σας επιτρέπουν να συναντήσετε τη λεπίδα του αντιπάλου όχι με άμεσο μπλοκ, αλλά σαν να την "σηκώνετε" από την άλλη πλευρά.
Για να απεικονίσετε και τα δύο πρόσωπα του βασικού ριμπάουντ, κοιτάξτε στην ενότητα "".
Τώρα ας μιλήσουμε για τον καθρέφτη ανάκαμψης. Αυτή η έννοια είναι πολύ πιο περίπλοκη για σωστή χρήσηκαι προτού αρχίσετε να το κατέχετε, σας συνιστώ ανεπιφύλακτα να εκπαιδεύσετε το βασικό ριμπάουντ σε σημείο που μπορείτε να χρησιμοποιήσετε το ριμπάουντ χωρίς να σκεφτείτε την επαφή μεταξύ των λεπίδων. Διαφορετικά, υπάρχει πολύ μεγάλη πιθανότητα να εκτελέσετε λανθασμένα ένα mirror rebound, γκρεμίζοντας το ξίφος του εχθρού και παραβιάζοντας την αρχή του rebound.
Η κατοπτρική αναπήδηση βασίζεται στην αρχή: «η γωνία πρόσπτωσης είναι ίση με τη γωνία ανάκλασης». Δηλαδή, μετά την επαφή των λεπίδων, το σπαθί σας δεν αρχίζει να κινείται εκεί που αντανακλούσε το σπαθί του αντιπάλου, αλλά συνεχίζει να κινείται προς μια δεδομένη κατεύθυνση, αλλάζοντας μόνο τη γωνία κίνησης. Είναι δύσκολο να εξηγήσω κάτι τέτοιο με λόγια, επομένως, πρώτον, θα προσπαθήσω να δώσω ένα παράδειγμα και, δεύτερον, συνιστώ να το παρακολουθήσετε.
Παράδειγμα: το ξίφος σας πηγαίνει κάθετα προς τα κάτω στο κεφάλι του αντιπάλου, η γωνία της λεπίδας σας σε σχέση με το έδαφος είναι 30 μοίρες, τα χέρια σας κινούνται κατά μήκος του σώματός σας και μην κινείστε προς τα εμπρός προς τον αντίπαλο. Αντιπροσωπεύεται; J Αντίπαλος τοποθετεί ένα οριζόντιο μπλοκ απευθείας από πάνω. Εάν ακολουθήσετε τη βασική αναπήδηση, τότε το ξίφος σας μετά την επαφή των λεπίδων θα πρέπει να επιστρέψει προς τα πάνω (ή μάλλον πίσω προς εσάς, σε μια κύλιση που πηγαίνει σε χαμηλή κοπή), αλλά όταν χρησιμοποιείτε μια αναπήδηση καθρέφτη, θα πάει πιο κάτω , απλά όχι στον αντίπαλο, αλλά από αυτόν. Το Mirror Bounce, όπως και το Basic Bounce, δεν οδηγεί στην κατάρριψη της άμυνας του εχθρού. Είναι ελαφρώς πιο γρήγορο και απαιτεί λιγότερο ελεύθερο χώρο τριγύρω, αλλά απαιτεί επίσης καλή ικανότητα στην υποπολέμηση με βούρτσες. Εάν η βασική ανάκαμψη μαθαίνεται κυρίως με το ένα χέρι, τότε η ανάκαμψη του καθρέφτη είναι πολύ πιο εύκολο να κυριαρχήσει όταν εργάζεστε με δύο χέρια, κάτι που θα σας επιτρέψει να ανακατευθύνετε σωστά την ενέργεια ανάκαμψης προς τη σωστή κατεύθυνση, δουλεύοντας αποκλειστικά με τις κάμψεις του καρπού και του αγκώνα. χωρίς να παραβιάζονται οι αρχές της υπομαχίας. Το πιο αξιοσημείωτο παράδειγμα χρήσης του mirror bounce στο Star Wars είναι η τεχνική του Darth Sidious στο Τρίτο Επεισόδιο. Είναι χάρη στη μέθοδο καθρέφτη κίνησης της λεπίδας (και φυσικά, στην ικανότητα να αποφεύγεις καλά αντί να μπλοκάρεις) σε μια μονομαχία με τους Jedi Masters που ο Darth Sidious κερδίζει χρόνο για να σταθεροποιήσει το σπαθί, το οποίο, για παράδειγμα, είναι απαραίτητο σε subfight και σε φιλμ για ενέσεις. Επιπλέον, η θεαματική αναπήδηση λειτουργεί εξαιρετικά και είναι συχνά απαραίτητη σε μικρές αποστάσεις (στις ταινίες, για παράδειγμα: η μονομαχία του Obi-Wan και του Anakin σε ένα δωμάτιο και σε πλατφόρμες λάβας).
Γενικά, αν νιώθετε ήδη αρκετή αυτοπεποίθηση με ένα σπαθί στα χέρια σας και δεν κάνετε κρίσιμα λάθη στο ριμπάουντ, τότε μάλλον θα πρέπει να δοκιμάσετε την τεχνική «mirror rebound» και να αποφασίσετε πόσο θα τη χρησιμοποιήσετε.

Γενικές αρχές.

Το ριμπάουντ είναι αναμφισβήτητα η κύρια ιδέα του υποπολέμου, στα θεμέλια του οποίου χτίζονται το στυλ και οι δυνατότητές του. Αλλά υπάρχουν ορισμένες αρχές που είναι κοινές σε κάθε τύπο περίφραξης και δύο πρόσθετα χαρακτηριστικά των φωτόσπαθων που πρέπει να καλυφθούν. Ας ξεκινήσουμε με τα χαρακτηριστικά.

Οι λεπίδες δεν γλιστρούν η μία πάνω στην άλλη.

Γεγονός πρώτο: οι λεπίδες φωτός δεν γλιστρούν καθόλου το ένα πάνω στο άλλο. Πολλές τεχνικές επίγειας ξιφασκίας βασίζονται στην επιδέξια αποφυγή/ολίσθηση κατά μήκος της λεπίδας του αντιπάλου. Οπότε αυτό δεν είναι σε subfight. Εάν οι λεπίδες των σπαθιών είναι ήδη κλειστές και κρατούνται σε αυτή τη θέση από τους αντιπάλους (κλίντσ), τότε δεν πρέπει να συμβεί ολίσθηση.
Αν προσέξετε, στις ταινίες χρησιμοποιείται μια αρκετά περίπλοκη (όπως έχει δείξει η πρακτική) τεχνική: ένας από τους αντιπάλους ξαφνικά κατά τη διάρκεια του κλιντσ «σκίζει» τη λεπίδα του φωτόσπαθου του από τη λεπίδα του αντιπάλου φωτόσπαθου, την μετακινεί πολύ γρήγορα. λίγο στο πλάι και κόβει το πινέλο / πινέλα του αντιπάλου, μέχρι να φύγουν τα χέρια του στο ριμπάουντ. Έτσι, συγκεκριμένα, αυτή η τεχνική είναι που δείχνει ξεκάθαρα ότι δεν πρέπει να υπάρχει ολίσθηση: μετακινήστε ελαφρά τη λεπίδα, μεταφέρετέ την πάνω από τη λεπίδα του αντιπάλου και βάλτε την ξανά. Αν και, φυσικά, ο εχθρός είναι απίθανο να σας επιτρέψει να το κάνετε αυτό, και επομένως ένας τέτοιος ελιγμός είναι αρκετά επικίνδυνος και απαιτεί σημαντική ικανότητα. J
Κατ 'αρχήν, η υιοθέτηση της έννοιας της μη ολίσθησης δεν είναι δύσκολη για κανέναν, και ακόμη και με σφιγκτήρες, το λάθος της "ολίσθησης" είναι εξαιρετικά σπάνιο, αλλά εξακολουθεί να εδραιώνει την ικανότητα ελέγχου της κίνησης του σπαθιού κατά μήκος του αντιπάλου blade, συνιστούμε να χρησιμοποιήσετε την άσκηση, η οποία έλαβε το όνομα στο fandom "sticky sabers". Δείτε στην ενότητα "".

Γυροσκοπικό αποτέλεσμα: αδράνεια και στερέωση.

Δεύτερο γεγονός: το φωτόσπαθο που περιλαμβάνεται έχει γυροσκοπικό αποτέλεσμα. Αυτό το εφέ εμποδίζει τον ξιφομάχο να αλλάξει γρήγορα το επίπεδο κίνησης του φωτόσπαθου. Μπορούμε να πούμε ότι το σπαθί έχει τη δική του αδράνεια, η οποία απαιτεί λίγη προσπάθεια και χρόνο, αν προσπαθήσετε να το αλλάξετε. Από αυτό προκύπτουν δύο γεγονότα: πρώτον, το σπαθί πρέπει να κρατιέται με δύο χέρια. Είναι σύνηθες για αρχάριους, όταν χρησιμοποιούν το βασικό ριμπάουντ, να αλλάζουν στο ένα χέρι για μεγαλύτερη ταχύτητακαι ευκολία. Σε αυτό, νομίζω, δεν υπάρχει τίποτα κακό, γιατί. Οι ταινίες χρησιμοποιούν συχνά εργασία με το ένα χέρι, αλλά ταυτόχρονα, θα πρέπει να εξασκείται και η λαβή με τα δύο χέρια: αυτό βοηθά στο μέλλον όταν μαθαίνετε rebounds, clinches και injects. Δεύτερον, το γυροσκοπικό αποτέλεσμα καθιστά σχεδόν αδύνατη μια απότομη αλλαγή στην ταχύτητα της λεπίδας στο διάστημα. Ως εκ τούτου, η επιτάχυνση στο τέλος του χτυπήματος, που είναι τόσο χαρακτηριστική για όλες τις γήινες σχολές ξιφασκίας, απουσιάζει στην υπομαχία. Το χτύπημα πηγαίνει ομοιόμορφα, ομοιόμορφα συσσωρεύεται και η ταχύτητα του σπαθιού χάνεται. Μια απότομη στερέωση στο τέλος ενός χτυπήματος για μεταφορά περισσότερης ενέργειας στο σπαθί του αντιπάλου και η κατεδάφισή του δεν πρέπει να συμβεί. Καθώς και ξαφνική επιτάχυνση, για παράδειγμα, στην αρχή μιας πρόσκρουσης. Η αντίσταση του φωτόσπαθου στην απότομη επιτάχυνση τα καθιστά ουσιαστικά άχρηστα. εξακολουθεί να μην λειτουργεί για να αλλάξει απότομα την ταχύτητα, αλλά δαπανώνται σημαντικές δυνάμεις σε αυτό. Είναι πολύ πιο λογικό να αυξάνεται σταδιακά η ταχύτητα, χρησιμοποιώντας τη διαθέσιμη αδράνεια και την ίδια την ανάκαμψη. Ο Β υπογραμμίζει τη διαφορά μεταξύ μιας απεργίας με στερέωση, χαρακτηριστικό των σχολείων περίφραξης της γης, και μιας αδρανειακής απεργίας που βασίζεται στην ανακατασκευή των αγώνων Saga.

Τώρα ας περάσουμε στο πιο απλό και ταυτόχρονα πολύ πιο επίπονο κομμάτι: γενικές αρχέςξιφασκία. Δεν θα σας δώσω όλες τις συγκεκριμένες ασκήσεις που μπορούν να σας βοηθήσουν να κατανοήσετε αυτές τις έννοιες. Πρώτον, είναι πολλά από αυτά, και δεύτερον, διαφέρουν σε κάθε σχολή ξιφασκίας, αν και διδάσκουν το ίδιο πράγμα. Αλλά, να θυμάστε ότι καλύτερα από οποιαδήποτε άσκηση της έννοιας βοηθά στην κατανόηση της πρακτικής, το τακτικό αγώνα με πραγματικούς «αντιπάλους». Και ακόμα κι αν είστε αρχάριοι, μην ανησυχείτε: απομνημονεύστε τις θεωρητικές πληροφορίες και η πρακτική θα τις μετατρέψει σταδιακά σε πραγματική ασπίδα στη μάχη.

Πού να κοιτάξουμε;

Έχουν γραφτεί μια μεγάλη ποικιλία έργων σχετικά με το πώς και πού να κοιτάξουμε σωστά κατά τη διάρκεια ενός αγώνα, και από το τρέχον στάδιο της εξέλιξης των συστημάτων περίφραξης, οι βασικές αρχές έχουν καθοριστεί με σαφήνεια εδώ και καιρό. Η βάση όλων είναι σωστή κατάστασημάτι: πρέπει να είναι σωστά χαλαροί για να βλέπετε ολόκληρο το πεδίο της μάχης και όχι μόνο τον αντίπαλό σας. Ένα από τα μεγαλύτερα λάθη που κάνουν πολλοί αρχάριοι είναι να προσπαθούν να ακολουθήσουν τα πόδια, τα χέρια ή το σπαθί του αντιπάλου τους με τα μάτια τους. Μια τέτοια τεχνική οδηγεί σε μια αδιαμφισβήτητη ήττα, αφού στη μάχη πρέπει να ακολουθήσετε, πρώτον, τον εχθρό ως σύνολο και, δεύτερον, ολόκληρο το πεδίο μάχης.
Πριν από αρκετούς αιώνες, ο Miyamoto Musashi συμβούλεψε να κοιτάξετε το πρόσωπο του εχθρού, στενεύοντας τα μάτια σας λίγο περισσότερο από το συνηθισμένο. Ταυτόχρονα, θα πρέπει να συμπεριφέρονται όσο το δυνατόν πιο ήρεμα, να μην βιάζονται μάταια από πλευρά σε πλευρά. Είναι σαν να εστιάζεις την όρασή σου σε κάτι που βρίσκεται αρκετά πίσω από την πλάτη του αντιπάλου και το βλέμμα σου κυριολεκτικά τον «τρυπάει». Αυτή η διάχυτη όραση σας βοηθά να δείτε τον εχθρό ως σύνολο και να σημειώσετε όλα τα χαρακτηριστικά του τοπίου γύρω σας, τα οποία έχουν μεγάλη σημασία για την ικανή κίνηση στο διάστημα κατά τη διάρκεια της μάχης. Εάν πρέπει να αντιμετωπίσετε πολλούς αντιπάλους στη μάχη ταυτόχρονα, δεν θα αντέξετε ούτε 10 δευτερόλεπτα χωρίς διάχυτη όραση.
Το περιεχόμενο του βλέμματος στην δευτερεύουσα μάχη εξαρτάται από εσάς. Ένα βλέμμα στον κινηματογράφο (όπως στη ζωή) εκφράζει πολλά και χρησιμεύει ως ένα από τα κύρια μέσα για την επίτευξη της νίκης σε μια μονομαχία. Μπορείτε να συλλογιστείτε ήρεμα τον εχθρό, κάνοντάς τον έτσι να νιώσει κάποια ενόχληση από την εμπιστοσύνη και την ασφάλειά σας, και να δείξετε εξωτερική ένταση, να αναδείξετε τον κίνδυνο που θέλετε να κάνετε τον αντίπαλό σας να πιστέψει. Αυτή η απόφαση εξαρτάται μόνο από τις προσωπικές σας φιλοδοξίες. Απλώς θυμηθείτε ότι ακόμη και όταν εκφοβίζετε τον εχθρό με τρελές περιστροφές ματιών, θα πρέπει να παρακολουθείτε συνεχώς όλες τις ενέργειές του, να μην χάνετε ποτέ από τα μάτια σας ή το πεδίο της μάχης και να μην χάνετε τη στιγμή μιας πιθανής επίθεσης από κάποιον από εσάς.
Συνιστώ να ασκείτε τα μάτια σας καθημερινά, ώστε η όρασή σας να μην χάνει την εγρήγορση και να είναι αρκετά επίμονη κατά τη διάρκεια της μάχης. Ένα παράδειγμα της απλούστερης άσκησης: καθίστε, χαλαρώστε και ξεκινήστε να κινείτε το ένα μάτι όσο το δυνατόν περισσότερο πάνω, κάτω, δεξιά, αριστερά, δεξιόστροφα και αριστερόστροφα. Θα πρέπει να αυξήσετε σταδιακά την ταχύτητα κίνησης των ματιών (η ταχύτητα γίνεται κρίσιμη σε έναν αγώνα με πολλούς αντιπάλους). Εάν τα μάτια σας κουράζονται, κάντε το εξής αρκετές φορές: κλείστε τα μάτια σας σφιχτά και ανοιγοκλείστε γρήγορα.
Επιπλέον, συνιστώ περιοδικά (ιδιαίτερα κατά τη διάρκεια του sparring) να εξασκείτε στη βελτίωση της αντίληψης της περιφερειακής σας όρασης. Για να το κάνετε αυτό, κατά τη διάρκεια της μάχης, χωρίς να εστιάσετε σε τίποτα, προσπαθήστε να καταλάβετε ξεκάθαρα τι ακριβώς συμβαίνει στην άκρη της αντίληψής σας. Μπορείτε να ζητήσετε από άλλους εμπλεκόμενους να σας βοηθήσουν σε αυτό. Θα χρειαστεί να εκτελέσουν κάποιες ενέργειες και εσείς, χωρίς να εστιάσετε το όραμά σας, θα πρέπει να καταλάβετε τι κάνουν συγκεκριμένα και, ειδικότερα, εάν αυτό αποτελεί κίνδυνο για εσάς στη μάχη.

Πώς να πετύχεις;

Αντίδραση - η ικανότητα να αναπτυχθεί μια επαρκής λύση στο πρόβλημα για μια δεδομένη χρονική περίοδο. Διατυπώνω λοιπόν τον ορισμό αυτής της έννοιας για τον εαυτό μου. Κατά συνέπεια, ο ρυθμός αντίδρασης στην περίφραξη είναι η ταχύτητα με την οποία ο ξιφομάχος καταφέρνει να πάρει τη σωστή απόφαση. Όταν οι αρχάριοι λένε, «Δεν μπορώ να μπλοκάρω, χτυπάς πολύ γρήγορα», σημαίνει πραγματικά, «Δεν μπορώ να μπλοκάρω γιατί δεν έχω χρόνο να αναγνωρίσω τις γροθιές σου».
Οι μύες ενός ατόμου του επιτρέπουν να κινήσει κάτι τόσο ελαφρύ όσο ένα σπαθί με μεγάλη ταχύτητα εάν είναι απαραίτητο: κοιτάξτε πόσο γρήγορα, στην πραγματικότητα, οι αρχάριοι ξιφομάχοι κινούν το σπαθί στο διάστημα, προσπαθώντας να προλάβουν τον εχθρό, έχουν χρόνο να κλείσουν. Και το πρόβλημα των ανεπιτυχών μπλοκ στις περισσότερες περιπτώσεις δεν προέρχεται από το γεγονός ότι ένα άτομο δεν έχει χρόνο να μετακινήσει το σπαθί στο σωστό μέρος στο διάστημα, αλλά από το γεγονός ότι πρώτα σκέφτεται σπασμωδικά πού πρέπει να μετακινηθεί και μετά προσπαθεί να έχει χρόνο να το κάνει. Κατά συνέπεια, για να έχετε χρόνο να χτυπήσετε και να χτυπήσετε, πρέπει να ξέρετε ξεκάθαρα πώς να το κάνετε και να μην το σκέφτεστε σε κάθε χτύπημα. Όσο καλύτερα γνωρίζετε, τόσο λιγότερα έχετε να σκεφτείτε, τόσο πιο γρήγορα μπορείτε να ενεργήσετε.
Η αναπήδηση βοηθά πολύ στην ανάπτυξη αντίδρασης στα αρχικά στάδια της προπόνησης λόγω του γεγονότος ότι σύμφωνα με το σύστημα subfight, είναι ευκολότερο για το υποσυνείδητο του ατόμου που ξιφασκίζει να αναλύσει τις πιθανές γραμμές κίνησης του ξίφους. Οι συνδυασμοί τους συνδέονται με μια ανάκαμψη και αυτό διευκολύνει το έργο της πρωταρχικής εκμάθησης πιθανών τροχιών. Ως αποτέλεσμα, στον δευτερεύοντα αγώνα, ταχύτερα από ό,τι στη συνηθισμένη περίφραξη, ο ασκούμενος αποκτά αυτοματισμό την ικανότητα να «προβλέπει» τροχιές και να θέτει μπλοκ έγκαιρα και σωστά. Σημειώνω αμέσως ότι αυτό δεν σημαίνει καθόλου ότι ένα άτομο έχει αναπτύξει σοβαρά μια αντίδραση και τώρα θα μπορεί να περιφράξει με την ίδια ταχύτητα χρησιμοποιώντας οποιοδήποτε άλλο σύστημα χωρίς προβλήματα. Οχι. Όμως το πρώτο βήμα προς την περαιτέρω ανάπτυξη της αντίδρασης έχει γίνει.
Η ταχύτητα αντίδρασης είναι ίσως το μόνο που μπορεί να αναπτυχθεί στην ξιφασκία επ' αόριστον. Δεν υπάρχει όριο στη βελτίωσή του, αν και κάποια στιγμή η διαφορά σε χιλιοστά του δευτερολέπτου γίνεται όχι τόσο εμφανής στους άλλους. Ωστόσο, έχετε κατά νου ότι η ταχύτητα αντίδρασής σας είναι διαφορετική για διαφορετικές γροθιές. Η ταχύτητα αντίδρασης στα κοινά χτυπήματα αναπτύσσεται ταχύτερα, αλλά η ικανότητα αντίδρασης σε διάφορα ειδικά χτυπήματα, προσποιήσεις και τεχνικές μπορεί να απαιτήσει σημαντική δύναμη και πρόσθετη εκπαίδευση.
Αλλά το πιο σημαντικό πράγμα σχετικά με την ταχύτητα αντίδρασης είναι ότι είναι σχεδόν το μόνο χαρακτηριστικό ενός ξιφομάχου που πρέπει να αναπτυχθεί όχι μέσω ασκήσεων. Για προπόνηση αντίδρασης, χρειάζεστε συνεδρίες sparring, τακτικά και, εάν είναι δυνατόν, με διαφορετικούς συνεργάτες. Μόνο έτσι θα μπορέσετε να αναπτύξετε πλήρως την ικανότητα να ανταποκρίνεστε στα χτυπήματα χωρίς να τα σκέφτεστε, να ενεργείτε χωρίς να σκέφτεστε, χωρίς να χάνετε χρόνο στη λήψη αποφάσεων. Και μην ανησυχείς, η αντίδραση εξελίσσεται γρήγορα, αρκεί να συνειδητοποιήσει κανείς ότι το να προσπαθείς να καταλάβεις από πού προέρχεται το χτύπημα είναι άχρηστο, απλά πρέπει να το ξέρεις, να είσαι σίγουρος μέσα σου ότι το χτύπημα θα έρθει από εκεί. Καλλιεργήστε αυτή την εμπιστοσύνη στον εαυτό σας και θα νιώσετε πόσο εύκολα αρχίζουν να σας έρχονται έγκαιρα μπλοκ.
Το τελευταίο σημαντικό σημείο για να κατανοήσετε πώς να καταφέρετε να προστατεύσετε τον εαυτό σας είναι η ξεκάθαρη συνειδητοποίηση του γεγονότος ότι πρέπει να βάλετε μπλοκ όσο το δυνατόν πιο κοντά στον εαυτό σας. Δεν είναι απολύτως απαραίτητο να χτυπήσετε το σπαθί του αντιπάλου 50-60 εκατοστά μακριά σας, 10 εκατοστά είναι αρκετά ώστε μετά το ριμπάουντ η λεπίδα του σπαθιού σας να μην σας χτυπήσει σε καμία περίπτωση. Αν βάλει το μπλοκ πολύ μακριά από εσάς, τότε μπορείτε να θεωρήσετε ότι κυριολεκτικά ζητάτε από τον αντίπαλό σας να κόψει προσεκτικά τα χέρια σας, κάτι που συχνά θα είναι πολύ πιο εύκολο για αυτόν να φτάσει παρά στο σώμα σας. Προσπαθήστε να συνηθίσετε αυτή τη σκέψη όσο το δυνατόν γρηγορότερα, μειώνοντας συνεχώς την απόσταση άμυνάς σας στο ελάχιστο δυνατό όριο. Στο μέλλον, για ομορφιά, μπορεί να είστε σε θέση να νικήσετε το σπαθί του εχθρού σε μεγάλη απόσταση από εσάς (μερικές φορές φαίνεται πολύ αισθητικά ευχάριστο από έξω), αλλά πρώτα πρέπει να μάθετε πώς να αντιστέκεστε στα χτυπήματα. Όταν αρχίσετε να νιώθετε αυτοπεποίθηση με κοντινά μπλοκ, αρχίστε σταδιακά να επεκτείνετε τη σφαίρα άμυνάς σας πίσω στο μέγιστο.

Πώς να μετακινηθείτε;

Αν έπρεπε να περιοριστώ σε ελάχιστες λέξεις και να περιγράψω το νόημα της κίνησης στη μάχη, τότε θα έλεγα το εξής: η κίνηση είναι ζωή. Το Sabre είναι μια προέκταση των χεριών σας. Τα χέρια σας είναι προέκταση του σώματός σας. Αν το σώμα σου καταλήξει σε λάθος μέρος τη λάθος στιγμή, «σκοτώθηκες». Είναι απλό... Τζ
Ένα από τα κύρια πράγματα που πρέπει να μάθετε για την τέχνη της κίνησης στη μάχη είναι να καταλάβετε ότι το όπλο σας δεν είναι μόνο το σπαθί. Στη μάχη, εσείς, όπως και ο αντίπαλός σας, έχετε όπλα και ταυτόχρονα η ζώνη για ήττα είναι ολόκληρο το σώμα σας, εξ ολοκλήρου. Χέρια, πόδια, κεφάλι, ώμοι - όλα μπορούν να χρησιμοποιηθούν για να κάνουν τον αντίπαλο να χάσει την ισορροπία του ή απλά να τον χτυπήσει. Αλλά ο εχθρός μπορεί να δώσει ένα «μοιραίο χτύπημα» σε οποιοδήποτε από αυτά τα μέρη του σώματος. Φυσικά, δεν θα εξετάσουμε τώρα τη μάχη σώμα με σώμα εντός του συστήματος subfight: αυτό είναι ένα ξεχωριστό, δύσκολο θέμαπου περιγράφεται στο επόμενο κεφάλαιο. Τώρα απλά πρέπει να συνειδητοποιήσετε ότι το σπαθί δεν κινείται από μόνο του, ότι οι κινήσεις του δεν εξαρτώνται μόνο από τα χέρια σας. Ο ξιφομάχος πρέπει να είναι κύριος του σώματός του, όχι μόνο του ξίφους του. Χωρίς επιδέξια κίνηση, δεν θα βγείτε από τη μάχη "ζωντανοί".
Η κίνηση στη μάχη μπορεί να χωριστεί σε δύο σημεία, τα οποία, αν και αλληλένδετα, εξακολουθούν να μην εξαρτώνται άμεσα το ένα από το άλλο: «τα πόδια» και «γενικός συντονισμός των κινήσεων». Η έννοια του «ποδαρίσματος» περιλαμβάνει:

1. την ικανότητα να μειώνετε και να αυξάνετε γρήγορα, αλλά με ακρίβεια την απόσταση ανάμεσα σε εσάς και τον σύντροφό σας, διατηρώντας την συνεχώς σε μια πιο ευνοϊκή επιλογή για εσάς.
2. την ικανότητα να κινείται με τέτοιο τρόπο ώστε να αποκτά πλεονέκτημα στη χρήση του γύρω τοπίου και να μην δίνει αυτό το πλεονέκτημα στον εχθρό.
3. την ικανότητα να εμποδίζεις τον εχθρό να χτυπήσει τα πόδια σου (χωρίς να κάνεις επιπλέον κίνηση ή με αυτό, ανάλογα με τις περιστάσεις).

Κάθε μία από αυτές τις δεξιότητες απαιτεί ξεχωριστές ασκήσεις, τις οποίες θα εξετάσουμε τώρα. Η πρώτη από τις δεξιότητες είναι άρρηκτα συνδεδεμένη με τέτοιες μεμονωμένες έννοιες για κάθε ξιφομάχο όπως "ζώνη επίθεσης" και "τυποποιημένη ζώνη χτυπήματος". Για να μπορείτε να φανταστείτε καθαρά το μέγεθος αυτών των ζωνών για εσάς, κάντε τα εξής:
Με την πρώτη σας ενέργεια, έχετε καθορίσει τη «ζώνη κρούσης», το όριο για το πόσο μακριά μπορείτε να φτάσετε στον αντίπαλό σας χωρίς να κάνετε επιπλέον βήματα. Με το δεύτερο, έχετε ορίσει την "τυπική ζώνη θανάτωσης". Αν ο εχθρός ξεπερνούσε τη «ζώνη επίθεσης» σας, γινόταν απρόσιτος στο σπαθί σας. Εάν είναι πιο κοντά από την απόσταση της «τυποποιημένης ζώνης», τότε δεν θα χρειαστεί να βουτήξετε για να την φτάσετε με τη λεπίδα.
Σημειώστε ότι αυτές οι ζώνες εξαπλώνονται ομοιόμορφα από εσάς προς όλες τις κατευθύνσεις: κατά τη διάρκεια της μάχης, οι έννοιες "μπροστά, πίσω, αριστερά, δεξιά" δεν πρέπει να είναι πολύ σημαντικές για εσάς. Θεωρητικά, εάν ο εχθρός βρίσκεται στα σύνορα της «ζώνης επίθεσης» από εσάς, αλλά πίσω σας, και όχι μπροστά σας, δεν θα μπορείτε να τον προσεγγίσετε. Αλλά μπορείτε πάντα να γυρίσετε γρήγορα για να τον αντιμετωπίσετε χωρίς να διακόψετε το πλέγμα απεργιών σας. Ως εκ τούτου, πιστεύεται ότι, ακόμη και όταν βρίσκεται πίσω από την πλάτη σας, βρίσκεται στη "ζώνη εκτόξευσης" και όχι έξω από αυτήν.
Τώρα σκεφτείτε το: η φύση είναι τόσο αποφασισμένη που όσο μεγαλύτερος είναι ένας άνθρωπος, τόσο πιο πιθανό είναι να έχει και τα δύο χέρια και τα πόδια του πιο μακριά. Επιπλέον, αν θυμάστε, καθορίζουμε το μήκος του σπαθιού από το οστό του μηρού μέχρι το έδαφος. Από όλα αυτά προκύπτει ένα λογικό συμπέρασμα: όσο μεγαλύτερο είναι ένα άτομο, τόσο μεγαλύτερη είναι η «ζώνη επίθεσης» και η «τυποποιημένη ζώνη καταστροφής». Το αποτέλεσμα αυτού του συμπεράσματος είναι ότι ένα άτομο που έχει χέρια και σπαθί σε συνδυασμό περισσότερο από το άθροισμά σας μήκους σπαθιού και βραχίονα είναι συνήθως πολύ επικερδές για να σας κρατήσει στην απόσταση της «τυποποιημένης ζώνης» του και να μην σας αφήσει να πλησιάσετε πιο κοντά στην απόσταση. της "τυποποιημένης ζώνης" σας . Ως αποτέλεσμα, η μονομαχία μετατρέπεται θέλοντας και μη σε ένα είδος χορού, όπου προσπαθείς να μειώσεις την απόσταση και ο εχθρός προσπαθεί να την κρατήσει. Το να ξέρετε πώς να το κάνετε σωστά, εγκαίρως και προς όφελός σας είναι το κλειδί για καλή κίνηση στα πόδια. Για να αναπτύξετε τουλάχιστον ελάχιστα αυτήν την ικανότητα, χρησιμοποιήστε. Για να αναπτύξετε περαιτέρω και να εδραιώσετε την ικανότητα να διατηρείτε τη σωστή απόσταση, θα χρειαστείτε sparring με συνεργάτες διαφορετικού ύψους. Είναι επιθυμητό να καταφέρετε να συνεργαστείτε με συνεργάτες και των τριών τύπων: αυτούς που έχουν μεγαλύτερη περιοχή από τη δική σας, αυτούς που έχουν λιγότερη και εκείνους που την έχουν όσο το δυνατόν πιο κοντά στη δική σας.
Η επόμενη σημαντική συνιστώσα της έννοιας του «ποδαρίσματος» είναι η ικανότητα να κινείται με τέτοιο τρόπο ώστε να αποκτά πλεονέκτημα στη χρήση του γύρω τοπίου και να μην δίνει αυτό το πλεονέκτημα στον εχθρό. Αυτή η ικανότητα σχετίζεται άμεσα με το πώς πρέπει να φαίνεστε σωστά κατά τη διάρκεια της μάχης: αν δεν βλέπετε τι σας περιβάλλει, τότε σίγουρα θα πέσετε σε κάποιο είδος «παγίδας» του τοπίου. Αν ο αντίπαλός σου σε οδηγήσει προς τα πίσω στους θάμνους και δεν μπορείς να τους δεις, τότε κάποια στιγμή θα βρεθείς σε αυτούς. Και μια δεύτερη καθυστέρηση, ενώ η προσοχή σας αποσπάται, είναι αρκετή για να σας επιφέρει ο εχθρός ένα ακριβές χτύπημα. Σε κάθε στιγμή της μάχης, πρέπει να φανταστείτε ξεκάθαρα την κατάσταση γύρω σας και να προσπαθήσετε να τη χρησιμοποιήσετε για τους δικούς σας σκοπούς. Εάν επιτίθεται, τότε προσπαθήστε να οδηγήσετε τον εχθρό με την πλάτη σας σε δέντρα, θάμνους και άλλα πιθανά εμπόδια στο έδαφος. Μπορούν να αποσπάσουν την προσοχή του και να εξασφαλίσουν ότι θα κερδίσετε. Εάν υποχωρήσετε, μην μετακινηθείτε προς τα πίσω σε ευθεία γραμμή, μετακινηθείτε τουλάχιστον ελαφρά σε ένα τόξο, σαν να προσπαθείτε να ξεπεράσετε τον εχθρό από το πλάι. Στη συνέχεια, θα περιστρέφεστε στο ίδιο περίπου ασφαλές έμπλαστρο κατά τη διάρκεια της μάχης, παρά τη συνεχή υποχώρηση σας.
Επιπλέον, το έδαφος μπορεί να χρησιμοποιηθεί για να τοποθετηθεί σκόπιμα ελαφρώς κάτω ή ελαφρώς πάνω από τον αντίπαλό σας. Εάν είστε σημαντικά πιο κοντοί από τον αντίπαλό σας και ταυτόχρονα στέκεστε ακόμα πιο χαμηλά, οδηγώντας ή παρασύροντας τον εχθρό σε άνοδο, τότε θα σας βολέψει πολύ να κατεβείτε (σκύψετε) και να αρχίσετε να χτυπάτε περισσότερο στα πόδια. Η ανάπτυξη του εχθρού σε αυτή την κατάσταση θα παίξει ένα σκληρό αστείο μαζί του, καθώς θα ανέβει πολύ ψηλά από εσάς και θα πρέπει να σκύψει για να διατηρήσει μια αποδεκτή ζώνη σκοτώματος. Και η κλίση, με τη σειρά της, απαιτεί τη στερέωση των μυών της πλάτης, η οποία επιβραδύνει την ταχύτητα της αντίδρασης και της κίνησης ενός ατόμου.
Έχω δώσει μόνο δύο κύρια παραδείγματα χρήσης του τοπίου, αλλά στην πραγματικότητα είναι πολλά περισσότερα. Έχετε τα μάτια σας ανοιχτά και μη διστάσετε να πειραματιστείτε σε φιλικά sparring: στη μάχη, αυτό αναμφίβολα θα σας φανεί χρήσιμο. J
Το τελευταίο συστατικό του ποδιού είναι η ικανότητα να εμποδίζεις τον αντίπαλό σου να κόψει τα πόδια σου. Εάν προσέξετε, ενώ κινείστε ενεργά στην περιοχή, είναι σύνηθες για πολλούς ανθρώπους (στην αρχή) να κάνουν αρκετά μεγάλα βήματα για αυτό που πιστεύουν ότι είναι πιο αποτελεσματική κίνηση (για παράδειγμα, να προλάβουν έναν πιο επιδέξιο ξιφία που τους δελεάζει ). Στην πραγματικότητα, αυτό οδηγεί μόνο σε ένα πράγμα: τα πόδια τους αρχίζουν να ξεπερνούν δυνατά και ανοιχτά τα χέρια τους και το σπαθί μέσα τους. Μαντέψτε πώς τελειώνει; Σωστά! Συχνά, μόνο μια έγκαιρη αιώρηση του σπαθιού, που κατευθύνεται στην κνήμη, είναι αρκετή για να προκληθεί μια πληγή στον εχθρό και έτσι να τελειώσει η μονομαχία με τη νίκη του. Πώς να το αποφύγετε; Πολύ απλό. Τα πόδια σας πρέπει να είναι κινητά όλη την ώρα, πρέπει να είστε έτοιμοι ανά πάσα στιγμή, μόλις ο εχθρός αρχίσει να κατεβαίνει, είτε για να εμποδίσετε το χτύπημα του που στρέφεται στην κνήμη σας, είτε απλά για να απομακρύνετε τα πόδια σας πέρα ​​από τη ζώνη ήττας του, παίρνοντας τουλάχιστον ένα βήμα πίσω. Σε καμία περίπτωση δεν πρέπει να παγώνεις στη θέση σου και να προσποιείσαι ότι είσαι πέτρινο άγαλμα, όπως δεν πρέπει να καταδιώξεις αλματωδώς τον εχθρό, που απλώς περιμένει το πόδι σου να είναι λίγο πιο μακριά από την προστατευτική ζώνη του σπαθιού σου. Για να κατακτήσετε αυτή τη δεξιότητα, χρησιμοποιήστε και θυμηθείτε ότι το σώμα και τα χέρια δεν είναι οι μόνες περιοχές όπου μπορείτε να χτυπήσετε.
Σε αυτό το «πόδι» εξετάσαμε. Ας περάσουμε σε ένα λίγο πιο ενδιαφέρον πρόβλημα και ας εξετάσουμε τον γενικό συντονισμό των κινήσεων. Περιλαμβάνει:

1. την ικανότητα διατήρησης ισορροπίας υπό οποιεσδήποτε συνθήκες (για παράδειγμα σε υγρό έδαφος και σε υψηλή ταχύτητα).
2. την ικανότητα γρήγορης αλλαγής της θέσης του σώματος σε σχέση με την κατακόρυφο.
3. την ικανότητα να λυγίζει το σώμα έτσι ώστε να μην χρειάζεται να μπλοκάρει το σπαθί του αντιπάλου (για παράδειγμα, όταν δεν υπάρχει ευκαιρία να μπλοκάρει).
4. την ικανότητα να αποφύγεις το χτύπημα ενός αντιπάλου χωρίς να τον μπλοκάρεις και ταυτόχρονα να δώσεις το δικό σου χτύπημα.

Η ικανότητα να διατηρείς την ισορροπία μεγαλώνει μόνο μέσω της αυξημένης και τακτικής προπόνησης, οπότε αν νιώθεις ότι σου λείπει, θα πρέπει να το πάρεις αρκετά σοβαρά. Πρώτον, πρέπει να μάθετε πώς να στέκεστε στο ένα πόδι για τουλάχιστον 30 δευτερόλεπτα χωρίς προβλήματα, χωρίς τρεμούλιασμα.Τόσο στα αριστερά όσο και στα δεξιά, εναλλάξ. Για να το κάνετε αυτό, απλώς αφιερώστε κάθε μέρα σε αυτό τουλάχιστον δέκα λεπτά. Δεύτερον, πρέπει να μάθετε πώς να στέκεστε με κλειστά μάτια, απλώνοντας τα χέρια σας μέσα διαφορετικές πλευρές. Τρίτον, μάθετε να πηδάτε χωρίς προβλήματα με το ένα πόδι μπρος-πίσω, στα πλάγια (με ανοιχτά μάτια J). Τέταρτον, μάθετε πώς να κάνετε μια στροφή τουλάχιστον 180 μοιρών ενώ πηδάτε στο ένα πόδι. Πέμπτον, κάντε απαλά τρεις κάμψεις προς τα εμπρός και μία όσο το δυνατόν πιο βαθιά κάμψη προς τα πίσω (αλλά όχι απότομα, για να μην τραυματίσετε ακούσια τη σπονδυλική σας στήλη). Έκτον, μάθετε να κάνετε πολλές πλήρεις περιστροφές του σώματος στη σειρά, διαθλώντας στην περιοχή της μέσης, δεξιόστροφα και αμέσως μετά αριστερόστροφα με τη μεγαλύτερη δυνατή ράχη, όπως όταν γέρνετε. Φυσικά, με κάθε μία από αυτές τις ασκήσεις, πρέπει να βεβαιωθείτε ότι η ισορροπία δεν θα σας αφήσει την πιο ακατάλληλη στιγμή. J Αφού αρχίσουν να σας δίνονται όλες αυτές οι ασκήσεις χωρίς σημαντική δυσκολία, μπορείτε να θεωρήσετε ότι έχετε βάση για να διατηρήσετε την ισορροπία. Αυτή η βάση θα σας επιτρέψει να μην χάσετε την ισορροπία ή την αξιοπρέπειά σας στη μάχη, για παράδειγμα, λόγω του γεγονότος ότι γλιστράτε λίγο σε υγρό έδαφος. Φυσικά, αυτές οι ασκήσεις από μόνες τους δεν αρκούν: σίγουρα θα χρειαστεί να συνηθίσετε στο γεγονός ότι όλες οι κινήσεις σε μια μονομαχία εκτελούνται σε ελαφρώς λυγισμένα πόδια και τίποτα άλλο. Εάν τα πόδια σας είναι σε οποιοδήποτε σημείο ίσια, όπως ξυλοπόδαρα, η ικανότητα ισορροπίας δεν θα σας βοηθήσει: οι μύες σας δεν θα έχουν χρόνο να αντιδράσουν και να αλλάξουν το σημείο ισορροπίας. Να θυμάστε λοιπόν: να έχετε πάντα τα πόδια σας σε αγώνα τουλάχιστον λίγο λυγισμένα στα γόνατα.
Στη συνέχεια, ας δούμε την ικανότητα να κατεβαίνουμε γρήγορα και να ανεβαίνουμε πίσω κατά τη διάρκεια του αγώνα. Όπως είπα ήδη, στη συντριπτική πλειονότητα των περιπτώσεων, τα μη εκπαιδευμένα άτομα παρέχουν εξαιρετικά κακή προστασία στα πόδια τους, επομένως το να τα χτυπήσετε με ένα ακριβές χτύπημα σπαθιού στο ένα ή το άλλο πόδι συνήθως δεν είναι πολύ δύσκολο. Αυτό οφείλεται όχι μόνο στο γεγονός ότι οι αρχάριοι ξιφομάχοι δεν έχουν πολύ ξεκάθαρη ιδέα για το πώς να μπλοκάρουν τα χτυπήματα που τους απευθύνονται με ένα σπαθί, αλλά και στο γεγονός ότι τα ένστικτα τους λένε να ενεργούν όσο το δυνατόν πιο απλά. : σταθείτε ίσια, προστατεύοντας το σώμα και αποκρούστε τα χτυπήματα όπως θέλει. Στην πραγματικότητα, η περίφραξη απαιτεί μεγάλη κινητικότητα (ακόμα κι αν το στυλ ξιφασκίας σας θα είναι πολύ οικονομικό αργότερα) και ευελιξία. Συγκεκριμένα, θα πρέπει να μάθετε πώς να κατεβαίνετε φυσικά στο έδαφος (καθίστε, σκύψτε) κατά τη διάρκεια του αγώνα και με την πάροδο του χρόνου (αποτελεσματικά) να ανεβείτε, αξιοποιώντας έτσι στο μέγιστο κάθε φυσιολογικό σας πλεονέκτημα. Για ευέλικτους κοντούς ανθρώπους, η εργασία κοντά στο έδαφος είναι ένας από τους κύριους τρόπους για να κάνετε νευρικό οποιονδήποτε αντίπαλο με μεγάλη ζώνη σκοτώματος, επειδή κατεβαίνοντας, οι κοντοί αντίπαλοι μειώνουν σημαντικά το πλεονέκτημα των ατόμων με μακριά χέρια σε μια μονομαχία. Αλλά, φυσικά, αυτή η εργασία "κοντά στο έδαφος" πρέπει να είναι ικανή και έγκαιρη, ώστε να μην καταστεί άχρηστη και να μην οδηγήσει σε απώλεια κεφαλιού με την πιο άμεση έννοια. Προκειμένου να κατακτήσετε την ικανότητα εύκολης εναλλαγής μεταξύ της κάτω και της ανώτερης θέσης στη μάχη, σας συνιστώ να προσπαθήσετε να εξασκηθείτε για κάποιο χρονικό διάστημα ειδικά σχεδιασμένο για αυτό το σκοπό. Σημειώστε ότι θα είναι εξίσου χρήσιμο σε κάθε ξιφομάχο, ανεξαρτήτως ύψους, και, επιπλέον, η άσκηση είναι σημαντικής ψυχαγωγικής φύσης, η οποία είναι συχνά χρήσιμη κατά τη διεξαγωγή προπόνησης.
Οι δύο τελευταίες δεξιότητες που συνθέτουν τον συνολικό συντονισμό των κινήσεων στην ξιφασκία είναι η ικανότητα αποφυγής του ξίφους του αντιπάλου χωρίς να το μπλοκάρει και η ικανότητα να αντεπιτίθεται εκείνη τη στιγμή. Αυτές οι δύο δεξιότητες συνδέονται εξαιρετικά στενά μεταξύ τους, οπότε θα τις εξετάσω μαζί. Πρώτα απ 'όλα, σημειώνω ότι αυτή η ικανότητα δίνεται σε διαφορετικούς ανθρώπους με πολύ διαφορετικούς τρόπους. Μερικοί σωματικά προετοιμασμένοι και ευέλικτοι άνθρωποι, για κάποιους κακώς εξηγημένους λόγους, δεν πετυχαίνουν ποτέ σε αυτόν τον τομέα, ενώ άτομα που ελέγχουν πολύ λιγότερο το σώμα τους μερικές φορές δείχνουν απλά θαύματα εφευρετικότητας τόσο κατά τη διάρκεια των ασκήσεων όσο και στη μάχη. Γι' αυτό σας συνιστώ ανεπιφύλακτα να μην αγνοήσετε τις δύο ασκήσεις ( και ) και να προσπαθήσετε να αναπτύξετε αυτές τις ικανότητες όσο περισσότερο μπορείτε καθόλου. Αργά ή γρήγορα θα το χρειαστείτε πολύ και οι λόγοι για αυτό είναι πολύ συγκεκριμένοι. Η δυνατότητα να απομακρύνεστε από το σπαθί του αντιπάλου χωρίς να το μπλοκάρετε, σας δίνει μοναδικές ευκαιρίες στη μάχη: κατά τη διάρκεια του χτυπήματος του αντιπάλου, το σπαθί σας παραμένει εντελώς ελεύθερο, κάτι που, ειδικότερα, μπορεί να σας δώσει χρόνο για να προετοιμάσετε μια σωστή ώθηση υπομαχίας. Η ικανότητα να απομακρύνεστε από το σπαθί του αντιπάλου με ταυτόχρονη αντεπίθεση σας επιτρέπει να δημιουργήσετε μεγάλος κίνδυνοςγια τον εχθρό και να τον αναγκάσουν να καταφύγει και στην υπεκφυγή με το σώμα, που, όπως είπα, δεν είναι εύκολο για όλους, και να μην υπερασπιστεί με το σπαθί. Ωστόσο, αξίζει να σημειωθεί ότι δεν συνιστώ να χτίσετε την τεχνική σας μόνο σε τέτοια κόλπα: μην ξεχνάτε ότι στις ταινίες μόνο ο Darth Sidious χρησιμοποιεί τέτοια κόλπα σε μια μονομαχία με τον Windu, και ακόμη και τότε, όχι συνεχώς. Αυτό μιλά για την έλλειψη επικράτησης αυτής της τεχνικής φωτόσπαθου στο σύμπαν του Star Wars, επομένως από την άποψη της αναπαράστασης, σας συμβουλεύω να μην κάνετε κατάχρηση τέτοιων ελιγμών εναντίον απροετοίμαστων αντιπάλων με αξιοπρέπεια.

Πώς να μην βλάψετε;

Νομίζω ότι κάποιος θα βρει έναν τέτοιο τίτλο τουλάχιστον αστείο ή μυστηριώδες. Πώς μπορεί κανείς να μάθει ξιφομαχία (ή οποιαδήποτε άλλη πολεμική τέχνη) χωρίς κακό; Φυσικά, θα ήθελα να πω ότι είναι δυνατόν, αλλά αυτό δεν θα ισχύει ακόμη και σε θέματα υπομαχίας και θα σιωπήσω εντελώς για άλλα είδη πολεμικών τεχνών. Παρά τον σημαντικό εξανθρωπισμό της λεπίδας σε μια δευτερεύουσα μάχη (σε σύγκριση, για παράδειγμα, με τις λεπίδες των "ξύλινων κατάνας", bokken), οποιοδήποτε χτύπημα σε ένα εύθραυστο ανθρώπινο σώμα μπορεί να οδηγήσει σε τραυματισμούς ενός ή άλλου βαθμού. Και εσύ και ο αντίπαλός σου. Ένα από τα κλασικά παραδείγματα αυτοτραυματισμού κατά τη διάρκεια του δευτερεύοντος αγώνα είναι ένα «καλοστοχευμένο» χτύπημα με μια λεπίδα που κινείται με πολύ αξιοπρεπή ταχύτητα σε περιστροφή προς τον εαυτό του στην επιγονατίδα. Και για τα δάχτυλα που ξυλοκοπούν οι αρχάριοι υπομαχητές από αυτούς που τους εκπαιδεύουν, θρύλοι μπορούν να δημιουργηθούν για πολύ καιρό.
Δεν έχω καμία αμφιβολία ότι ανάμεσα στους αναγνώστες του σχολικού βιβλίου θα βρεθούν άνθρωποι που θα πουν: «Είναι όντως τραυματισμός; Λοιπόν, τα δάχτυλα είναι χτυπημένα ... Άρα είναι δικό σας λάθος, δεν χρειάζεται να αντικαταστήσετε "- και κατά κάποιο τρόπο θα έχουν αναμφίβολα δίκιο. Συγκεκριμένα, στο γεγονός ότι πραγματικά δεν είναι απαραίτητο να εκτεθείς σε ένα χτύπημα. Ωστόσο, αξίζει να σημειωθεί ότι το subfighting εξακολουθεί να μην είναι τόσο απλή τέχνη. Απαιτεί τόσο σταδιακή μάθηση όσο και σταδιακή μετάβαση από την κατανόηση του σπαθιού ως ράβδου στην κατανόησή του ως μοντέλου φωτόσπαθου. Έτσι, ακριβώς κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου των αλλαγών στην επίγνωση, στις τακτικές, στις δεξιότητες που ένας άνθρωπος καταφέρνει να χτυπήσει πολλά δάχτυλα άλλων ανθρώπων στο δρόμο του. Καθόλου λόγω του γεγονότος ότι ξέρει πώς να κόβει με ακρίβεια, ακρίβεια και χάρη τα δάχτυλα του αντιπάλου, αλλά επειδή κουνάει το σπαθί του τυχαία, συχνά παρασύρεται σε ένα απλό τράβηγμα της λεπίδας μπροστά του σε μια προσπάθεια να αμυνθεί. τον εαυτό του από τα υπολογισμένα χτυπήματα του συντρόφου. Ως αποτέλεσμα, τις περισσότερες φορές, οι αρχάριοι υπομαχητές χτυπούν τα δάχτυλα τη στιγμή που ο συνεργάτης τους έχει ήδη δώσει ένα καθαρό επιτυχημένο χτύπημα και ο αγώνας, στην πραγματικότητα, έχει ήδη τελειώσει. Αλλά ο νεοφερμένος έχει ήδη τραντάξει απότομα, προσπαθώντας να υπερασπιστεί τον εαυτό του και, παρά το γεγονός ότι δεν κατάφερε να υπερασπιστεί τον εαυτό του, φέρνει το γρήγορο και πιο συχνά δαγκωτικό χτύπημα στον στόχο ένα κλάσμα του δευτερολέπτου αργότερα από τον σύντροφό του. Ως αποτέλεσμα, ο σύντροφος πληγώνεται, αλλά όχι επειδή το χτύπημα ήταν καλό, αλλά επειδή παραβιάστηκαν ακούσια οι κανόνες της μονομαχίας. Αυτό το πρόβλημα, πρώτα απ 'όλα, προκύπτει από το γεγονός ότι ο αρχάριος απλά δεν ξέρει πού και πώς να βάλει το σπαθί, όπως έχω ήδη πει. Όμως, εκτός από αυτό, η πηγή του, που οδηγεί σε τραυματισμούς, είναι ο φόβος και η αδυναμία ελέγχου της ταχύτητας και της κατεύθυνσης του ξίφους. Και αν η ικανότητα ελέγχου του ξίφους δεν είναι τόσο δύσκολο να κατανοηθεί, τότε το ζήτημα του φόβου είναι πολύ βαθύτερο. Για να κρατάτε ξεκάθαρα τη λεπίδα σας, σταματήστε και μαλακώστε την έγκαιρα, ώστε να χτυπήσει ακόμα και σε υψηλή ταχύτητα, ανατρέξτε στο. Για να αντιμετωπίσετε τον φόβο που σας ωθεί να κάνετε ξαφνικές κινήσεις, θα πρέπει να ξοδέψετε ένα μεγάλο μέρος της ενέργειάς σας κατά την πρώτη φορά της προπόνησης αναγκάζοντας τον εαυτό σας να κάνει αυτό που αρνείται το μυαλό σας. Για παράδειγμα, στροφές (δείτε τις ενότητες "" και "" στο επόμενο κεφάλαιο) ή προκλητικές ανοιχτές στάσεις (το περίφημο "αεροπλάνο" του Windu όταν απλώνει τα χέρια του στα πλάγια και φαίνεται να παραμένει ανοιχτός για να επιτεθεί ατιμώρητα για λίγο, ακόμα κι αν αυτό δεν είναι έτσι). Αυτά τα πράγματα καταρρίπτουν τα εμπόδια του φόβου για το άγνωστο και σας επιτρέπουν να συνηθίσετε στο γεγονός ότι ουσιαστικά δεν υπάρχει τίποτα να φοβάστε. Ότι, στην πραγματικότητα, όλα αυτά γίνονται για τη μεγάλη καθολική απόλαυση της αναδημιουργίας του αγαπημένου Σύμπαντος, και καθόλου για να νικήσεις κάποιον επώδυνα. J
Και για να κάνουμε τη ζωή πιο εύκολη στη διδασκαλία των ανθρώπων, έχουμε πρόσφατα εισαγάγει έναν σχετικά κανόνα στην εκπαίδευσή μας, σύμφωνα με τον οποίο είναι αδύνατο να χτυπήσουμε το σπαθί από τα δάχτυλα και κάτω. Δηλαδή, μπορείτε να χτυπήσετε τον πομπό (και θεωρητικά αυτό μετράει ως νίκη), αλλά από κάτω (ξεκινώντας από το σημείο που τα δάχτυλα κρατούν τη λαβή) - όχι. Το γεγονός είναι ότι στις ταινίες για κάποιο λόγο υπάρχει μόνο ένα παράδειγμα όταν το χτύπημα πηγαίνει στο σπαθί (το Dooku κόβει τον πομπό του Anakin), αν και στην κλασική ξιφασκία είναι συχνά πολύ πιο εύκολο να χτυπήσεις τα δάχτυλα του σπαθιού παρά να κόψεις το πινέλο. Η εξήγηση για αυτό εφευρέθηκε με βάση το επίσημο γεγονός ότι η μπαταρία διαθίου έχει τεράστιο φορτίο, που οδηγεί σε ισχυρή έκρηξη εάν χρησιμοποιηθεί εσφαλμένα. Αποφασίστηκε ότι εάν χτυπούσε τα δάχτυλα ή το κάτω μέρος της λαβής, "θα γινόταν μια έκρηξη" που θα σκότωνε τόσο αυτόν που κρατούσε το φωτόσπαθο στο χέρι όσο και αυτόν που έδωσε ένα τόσο αδέξιο χτύπημα (σημειώστε ότι ο Darth του Obi-Wan Ο Maul κάνει ένα κόψιμο του λαμπτήρα ακριβώς στη θέση μεταξύ των μπαταριών, χωρίς να επηρεάσει ούτε αυτές ούτε σημαντικά κυκλώματα). Η εξήγηση, φυσικά, είναι πλασματική και δεν έχει επίσημες αποδείξεις, αλλά σώζει τα δάχτυλα και δεν έρχεται σε αντίθεση με τις πραγματικότητες των ταινιών, οπότε συνιστώ να μην την αρνηθείτε. J

Με ποιον να προπονηθείς;

Μια από τις πιο σημαντικές εγγυήσεις σωστής προπόνησης και αυτοεκπαίδευσης σε κάθε είδους ξιφασκία, θα το έκανα σωστή επιλογήσυνεργάτες σπάρινγκ. Όπως καταλαβαίνεις, στην πορεία της ζωής σου θα έχεις να αντιμετωπίσεις μια ποικιλία ανθρώπων στο χώρο της ξιφασκίας. Μερικά από αυτά τα άτομα πιθανότατα θα δείτε στη μάχη για πρώτη φορά στη ζωή σας. Και αν δεν είστε πλήρως προετοιμασμένοι για αυτό, τότε οι πιθανότητές σας να κερδίσετε αυτήν ή εκείνη τη μονομαχία θα αρχίσουν να μειώνονται γρήγορα. Επιπλέον, λόγω του αισθήματος ανασφάλειας, μπορείτε ξαφνικά να αρχίσετε να χρησιμοποιείτε εντελώς διαφορετικές τακτικές κατά τη διάρκεια αυτών των συναντήσεων, οι οποίες δεν διδάσκονται καθόλου, και να ρίχνετε χτυπήματα που απέχουν πολύ από το σύστημα subfight. Αυτό είναι απολύτως φυσικό και κατανοητό: βρίσκεστε αντιμέτωποι με έναν άγνωστο που μπορεί ενδεχομένως να σας πληγώσει και πρέπει να τον αντιμετωπίσετε, κατά προτίμηση χωρίς να τον πληγώσετε. Και άθελά μου αρχίζουν να αναδύονται σκέψεις στο κεφάλι μου ότι το φιλικό αγώνα είναι ένα πράγμα και μια άμεση σύγκρουση μάχης είναι εντελώς άλλο, στην οποία "όλες αυτές οι εφευρέσεις, σαν ανάκαμψη" απλά δεν θα λειτουργήσουν. Στην πραγματικότητα, αν παλέψετε σωστά, απλά δεν θα νιώσετε τη διαφορά με μια μάχη μάχης. Το κλειδί για την ορθότητα του sparring είναι δύο εξίσου σημαντικά σημεία: 1) Διεξαγωγή sparring με άτομα που διαφέρουν όσο το δυνατόν περισσότερο στη φυσική τους σύσταση. 2) μην ξεχνάτε να πραγματοποιείτε τουλάχιστον περιοδικά προπόνηση sparring "takeaway".
Με το πρώτο σημείο, νομίζω ότι όλα είναι αρκετά ξεκάθαρα. Αν θέλετε μια πλήρη προπόνηση, βρείτε τουλάχιστον τρία άτομα ΔΙΑΦΟΡΕΤΙΚΟΙ ΤΥΠΟΙ: 1) σχεδόν το ίδιο μέγεθος με εσάς στις πληγείσες περιοχές. 2) ένα άτομο κάτω από εσάς τουλάχιστον μισό κεφάλι (ίσως νεότερος). 3) ένα άτομο είναι τουλάχιστον μισό κεφάλι μεγαλύτερο από εσάς (ίσως πιο σωματικά ανεπτυγμένο). Αυτοί οι τρεις τύποι ανθρώπων είναι αρκετά για τη χρησιμότητα της προπόνησης, αλλά σας συνιστώ να καθοδηγηθείτε από τον κανόνα: «Όσο περισσότεροι άνθρωποι προπονούνται μαζί σας, σχετικά εξίσου εκπαιδευμένοι σε θέματα δευτερεύουσας μάχης, τόσο το καλύτερο».
Το δεύτερο σημείο, προφανώς, επίσης δεν εγείρει κανένα ιδιαίτερο ερώτημα. Επειδή Το subfight είναι ένα σύστημα ξιφασκίας που επικεντρώνεται σε μακροχρόνιους αγώνες takeout, οπότε, κατά συνέπεια, χωρίς εκπαίδευση σε αγώνες takeaway, όλη η μελέτη του υλικού θα είναι άχρηστη. Με τον όρο "takeaway" δεν εννοώ απλώς έναν αγώνα προπόνησης, όπου προσπαθούμε να μάθουμε κάτι, δουλεύουμε αργά για να κατανοήσουμε τα λάθη μας κ.λπ. Εννοώ έναν αγώνα στον οποίο αντιμετωπίζεις έναν αντίπαλο που θέλεις να «σκοτώσεις» όσο πιο γρήγορα και δυνατά γίνεται. Αυτό θα απαιτήσει μια ορισμένη ποσότητα φαντασίας. Μπορείτε, για παράδειγμα, να φανταστείτε ότι παίζετε μια μονομαχία μεταξύ ενός Jedi και ενός Sith σε ένα παιχνίδι πεδίου. Ή ότι κάνεις μονομαχία σε ταινία φαν. Ας πούμε απλώς ότι ο στόχος σας (όπως και ο στόχος του «αντιπάλου» σας) είναι να κουρδιστείτε όσο το δυνατόν περισσότερο, ώστε ο αγώνας να είναι όσο το δυνατόν πιο κοντά στις πραγματικές συνθήκες. Σε μια τέτοια μάχη, εσείς, μαζί με τον σύντροφό σας, θα μπορέσετε να αξιολογήσετε πλήρως τα λάθη και τις ελλείψεις σας, ώστε στη συνέχεια να τα δουλέψετε προσεκτικά.
Επιπλέον, μην ξεχνάτε: εάν εργάζεστε με τον ίδιο συνεργάτη για μεγάλο χρονικό διάστημα, τότε μπορείτε να συνηθίσετε τον τρόπο του και μετά να αναπτύξετε μια συγκεκριμένη σαφή σειρά χτυπημάτων, τα οποία θα αρχίσετε να χρησιμοποιείτε. Ως αποτέλεσμα, εσείς οι ίδιοι θα περιορίσετε τις δυνατότητές σας και θα κάνετε κύκλους σε συγκεκριμένους συνδυασμούς, που θα σας στερήσουν την κινητικότητα και την ποικιλία, τόσο σε μια μονομαχία με αυτόν τον αντίπαλο όσο και σε όλες τις άλλες μονομαχίες.

Τι γίνεται όμως με τις παραστάσεις;

Μιλώντας για φαντασία, φυσικά, δεν μπορώ να μην αναφέρω τις παραγωγές, την ιδέα της δημιουργίας που προσελκύει την προσοχή ενός σημαντικού αριθμού οπαδών του Star Wars στη ξιφομαχία. Είναι γνωστό εδώ και καιρό ότι διάφορες ομάδες ξιφασκίας επινοούν τακτικά κάποιο είδος μάχης ελεύθερης μορφής, περισσότερο σαν kendo ή μπάσταρδο παρά μονομαχίες Star Wars. Ταυτόχρονα, εκπρόσωποι αυτών των ομάδων μιλούν αρκετά εύλογα για το ZVshness των οργανωμένων αγώνων τους. Αυτό το πρόβλημα ήταν ένα από τα πιο σημαντικά στο σύμπλεγμα των προβλημάτων που κάποτε με ώθησαν να αναζητήσω μια θεμελιωδώς διαφορετική προσέγγιση για την επίλυση του προβλήματος, μια προσέγγιση που θα επέτρεπε τη δημιουργία μαχών τύπου Star Wars χωρίς να σκηνοθετώ, εν κινήσει, να φαντασιώνομαι και δημιουργία. Η λύση βρέθηκε και σταδιακά μετατράπηκε σε ένα πλήρες σύστημα υπομαχίας. Καθώς αναπτύχθηκε το subfight, σταδιακά μου έγινε σαφές γιατί η επιλογή είναι τόσο λανθασμένη όταν το σύστημα μάχης δεν έχει στην πραγματικότητα καμία σχέση με το αποτέλεσμα με τη μορφή παραγωγής. Σε τέτοιες παραγωγές, όχι, όχι, ναι, κάποιοι παραλογισμοί ξεφεύγουν όταν τίθεται το ερώτημα: «Γιατί δεν τον σκότωσες;» Προκύπτουν λόγω του γεγονότος ότι το σύστημα μάχης δεν διδάσκει σε όσους εμπλέκονται στο ZVshness που απαιτεί η παραγωγή. Ως αποτέλεσμα, όταν δημιουργούν μια παράσταση, οι άνθρωποι αρχίζουν να αυτοσχεδιάζουν, προσπαθούν να υπερβούν τα όρια του συστήματος που τους διδάχτηκαν, επιλέγουν χτυπήματα για ομορφιά και δεν έχουν χρόνο να δώσουν προσοχή στην αποτελεσματικότητα και την ορθότητα του συνολικού σχήματος η μονομαχία. Δεν λέω ότι πρέπει να ξεκινήσετε να σκηνοθετείτε μόνο όταν έχετε κατανοήσει όλες τις κορυφές του δευτερεύοντος αγώνα. Οχι, καθόλου. Οι παραστάσεις γενικά έχουν πολύ ευεργετική επίδραση στο ηθικό όλων όσων εμπλέκονται σε ένα συγκεκριμένο σύστημα. Αξίζει να τα πάρετε στα σοβαρά μόνο όταν σας γίνει ξεκάθαρο το subfight με όλη του την ατελείωτη ποικιλία δυνατοτήτων, όταν το ριμπάουντ δεν είναι πλέον αμφισβητήσιμο (επειδή θα πειστείτε από τα υλικά του Διευρυμένου Σύμπαντος ή επειδή απλά σας αρέσει το αποτέλεσμα ). Σε αυτό το σημείο, όταν ξεκινάτε να εργάζεστε σε μια παραγωγή, θέλοντας και μη θα τη δείτε ως απλώς μια άλλη μονομαχία και επομένως θα εξετάσετε ερωτήσεις όπως:

1. πώς να μην κοπεί η ανάσα κατά τη διάρκεια της συνεχούς παραγωγής;
2. τι προσποιήσεις πρέπει να γίνουν για να μην φαίνονται προσποιητές και ανόητες στον θεατή;
3. ποια ταχύτητα και απόσταση πρέπει να είναι τα κύρια σε μια μονομαχία ώστε να φαίνεται αρμονική στην απόδοση αυτών των δύο ατόμων;

Και ούτω καθεξής και ούτω καθεξής... Οι απαντήσεις σε όλες αυτές τις ερωτήσεις θα σας φανούν εύκολα και φυσικά, απλώς και μόνο επειδή θα γνωρίζετε όλες αυτές τις απαντήσεις εκ των προτέρων, ακόμη και κατά τη διάρκεια της προπόνησης, από τη δική σας προσωπική εμπειρία.

Περιστροφή φωτόσπαθου.

Εάν έχετε μόλις παρακολουθήσει τις ταινίες, τότε μάλλον περιμένετε να δείτε πολλές ενδιαφέρουσες πληροφορίες σε αυτήν την ενότητα. Δυστυχώς, δεν είναι εδώ. J Υπάρχουν δύο λόγοι για αυτό.
Ο πρώτος λόγος είναι η δυσκολία εξήγησης μόνο στο κείμενο του τρόπου εκτέλεσης μιας συγκεκριμένης περιστροφής, επομένως όλο το επεξηγηματικό και συνοδευτικό υλικό για τις περιστροφές που θα μπορούσα να δώσω μπορεί να βρεθεί στο κεφάλαιο της άσκησης μαζί με ειδικά παραδείγματα βίντεο με επιβράδυνση.
Ο δεύτερος λόγος είναι ότι οι μονομαχίες του Star Wars δεν χρησιμοποιούν περιστροφές με σπαθί όσο θα περίμενε κανείς από την κανονική προβολή ταινιών. Η αίσθηση του μεγάλου αριθμού περιστροφών δημιουργείται κυρίως από τις ομαλές τροχιές της κίνησης του ξίφους, που στο σύστημα υπομαχίας εκδηλώνονται στον ίδιο βαθμό λόγω του ριμπάουντ. Η πρακτική δείχνει ότι δεν χρησιμοποιούνται οι χρονικές περιστροφές στη μάχη, και ως εκ τούτου παραμένουν όμορφες χειρονομίες και επίδειξη δεξιοτεχνίας. Εκτελούνται συνήθως στην αρχή της μάχης ή σε σπάνιες στιγμές δαπανών με έναν σύντροφο και, φυσικά, σε παιχνίδια ρόλων κατά την απόκρουση blaster βολών. Το Sword Spin χρησιμοποιείται σε μεγάλο βαθμό στις ταινίες, εκτός από τους Obi-Wan και Qui-Gon στο Επεισόδιο 1, όπου το στυλ μάχης τους περιλαμβάνει να γυρίζουν συχνά, ενώ ταυτόχρονα περιστρέφουν το σπαθί για να χτυπήσουν. Μια τέτοια περιστροφή με ένα φωτόσπαθο (360 μοίρες) έχει την επίσημη ονομασία της: "shun" (βλ. " Επίσημα ονόματαδεξιώσεις «και). Μπορεί να υφανθεί περισσότερο ή λιγότερο με επιτυχία σε μια μονομαχία χωρίς τον κίνδυνο να πληρώσετε για μια ακατάλληλη απόσπαση της προσοχής από την κύρια εργασία. Επιπλέον, για χρήση στη μάχη, συνιστώ να μάθετε τις ακόλουθες περιστροφές: 8, αντίστροφα 8, 2 σπαθιά 8 και αντίστροφα 8 με αλλαγή χεριών. Μπορείτε να βρείτε αυτές τις περιστροφές και την τεχνική για την εκτέλεσή τους στις ασκήσεις και.
Επιπλέον, αναμφίβολα θα σας ενδιαφέρουν και, στις οποίες μπορείτε να βρείτε πιο σύνθετες περιστροφές που χρησιμοποιούνται σπάνια στη φωτιά της μάχης, αλλά, όπως είπα, μπορείτε, για παράδειγμα, να ξεκινήσετε μια μονομαχία μαζί τους.

Ποικιλία στυλ περίφραξης.

Καθώς αναπτύσσετε βασικές δεξιότητες και αναπτύσσετε νέες ως μέρος της δευτερεύουσας μάχης, σταδιακά θα αρχίσετε να αναπτύσσετε τη δική σας μοναδική τεχνική μάχης. Αυτό δεν πρέπει να φοβόμαστε ή να θεωρούμε ότι είναι λάθος. Κατά! Το Subfight έχει σχεδιαστεί για να ωθήσει τους ανθρώπους να αναπτύξουν την τεχνική που τους είναι πιο άνετη, λαμβάνοντας υπόψη το ύψος, το βάρος, τη γενική ευελιξία του σώματος, το μήκος των χεριών, το μήκος του σπαθιού και ούτω καθεξής. Σε αυτό, όπως είπα νωρίτερα, ακολουθούμε την παράδοση που εξέφρασε ο Nick Gillard: πρέπει πρώτα απ' όλα να προσπαθήσεις να εργαστείς με τον τρόπο που σου ταιριάζει και όχι με τον τρόπο που ταιριάζει σε κάποιον άλλο. Αυτό καθορίζει σε μεγάλο βαθμό τον βαθμό ετοιμότητας του υποσυνείδητου μυαλού σας να αποδεχτεί νέο υλικό: αν κάνεις αυτό που δεν σου αρέσει, αν αναγκάσεις τον εαυτό σου παράλογα, δεν θα έχει πολύ νόημα από αυτό.
Κατά τη διάρκεια του έτους των μαθημάτων, έτυχε να παρατηρήσω έναν αρκετά μεγάλο αριθμό ατόμων διαφόρων τύπων, και τον καθένα από αυτούς, στην περίπτωση τακτικά μαθήματαΚυριολεκτικά μετά από 5-6 προπονήσεις άρχισε να εμφανίζεται το δικό του συγκεκριμένο στυλ, τόσο στην κίνηση όσο και στον έλεγχο του σπαθιού. Φυσικά, όλα αυτά δεν σημαίνουν καθόλου ότι μπορούν να αποδοθούν τεχνικά λάθη στο " προσωπικό στυλ". Τα λάθη παραμένουν λάθη και πρέπει να διορθωθούν έγκαιρα πριν γίνουν συνήθεια. Αλλά, για παράδειγμα, η ποσότητα χρήσης κάθετων κινήσεων (σηκώνοντας καταλήψεις) στη μάχη, η ποικιλία των χτυπημάτων, ο αριθμός των στροφών, οι στάσεις, οι προσποιήσεις, η χρήση ενός ή άλλου τύπου ανάκαμψης - όλα αυτά παραμένουν στη διάθεσή σας διακριτικότητα. Δείχνοντας τις προσωπικές σας προφορές, καθορίζετε το μελλοντικό σας στυλ αγώνα. Φυσικά, θα αλλάξει κάπως ανάλογα με το ποιον ακριβώς πρέπει να πολεμήσετε, αλλά η ενιαία βάση θα διατηρηθεί.
Μέχρι στιγμής, έχω δει πώς οι άνθρωποι προσπαθούν με επιτυχία να μιμηθούν τους διάφορους χαρακτήρες που βλέπουν στις ταινίες και πώς οι άνθρωποι αναπτύσσουν τις δικές τους μοναδικές τεχνικές. Για παράδειγμα, ένας μαθητής κινείται με τρόπο πολύ παρόμοιο με αυτόν που χρησιμοποιούν οι Φρουροί της Magna στο Επεισόδιο 3, εκτός από το ότι παλεύει με σπαθί αντί για ραβδί. Βασίζεται κυρίως στην ταχύτητα, έναν μεγάλο αριθμό στροφών με ένα σπαθί απλωμένο μπροστά του, μεγάλα χτυπήματα που δεν αφήνουν τον εχθρό να κλείσει και μια πολύ ξεκάθαρη ικανότητα να πιάσει ένα ριμπάουντ με οποιαδήποτε ταχύτητα σε οποιοδήποτε αεροπλάνο. Όλα αυτά του δίνουν την ευκαιρία να χρησιμοποιήσει το δικό του στυλ, το οποίο, για να το θέσω ήπια, δεν μπορούν να χρησιμοποιήσουν όλοι. Ένας άλλος υπομαχητής, για παράδειγμα, στοχεύει με επιτυχία σε μια τεχνική που θυμίζει το στυλ Obi-Wan της Τριλογίας Prequel. Ωστόσο, καθώς προπονούνταν, πήγε από τον ατημέλητο Όμπι-Ουάν του Επεισοδίου Πρώτου στο ταχύτατο Εκδίκηση των Σιθ Όμπι-Ουάν. Έχω δει επίσης αυτούς που προσπαθούν να κατακτήσουν τον τρόπο εργασίας χαμηλά στο έδαφος, χρησιμοποιώντας έναν μεγάλο αριθμό ενεργητικών κινήσεων που μπερδεύουν σοβαρά τον εχθρό. Φυσικά, αυτό δεν είναι ακόμα το στυλ του Yoda, αλλά σε καμία περίπτωση δεν αποδεικνύεται από τους 900χρονους Jedi Masters. J
Γενικά, προσπάθησε να βρεις αυτό που θα είναι πιο κοντά σου, κυρίως της αρεσκείας σου. Και αν θέλετε να δείτε μερικά παραδείγματα για το πώς μπορεί να μοιάζει αυτό, ρίξτε μια ματιά στην τελική άσκηση (στην ενότητα " "), η οποία απλώς παρουσιάζει, χωρίς περαιτέρω εξήγηση, πολλές διαφορετικές τεχνικές.

Κεφάλαιο 2

Δυσκολίες ανακατασκευής.

Όλοι γνωρίζουμε ότι οι αγώνες Saga είναι ένας απίστευτος συνδυασμός διάρκειας και ταχύτητας μάχης και φυσικά γνωρίζουμε καλά ότι αυτό είναι μόνο το αποτέλεσμα μιας μακράς δουλειάς ηθοποιών, σκηνοθέτη δράσης και δασκάλων ειδικών εφέ από το ILM. J Όμως, προσπαθώντας να προσομοιώσουμε παρόμοιες μάχες σε πραγματικό χρόνο, χωρίς να σκηνοθετήσουμε, είναι βέβαιο ότι θα αντιμετωπίσουμε διάφορες δυσκολίες που σχετίζονται με τους περιορισμούς που μας επιβάλλει η σκληρή πραγματικότητα γύρω μας. Ως αποτέλεσμα, εσείς και εγώ αναγκαζόμαστε να πολεμάμε σαν απλοί άνθρωποι, και όχι σαν υπερήρωες της ταινίας, που έχουν τη Δύναμη, αναγκαζόμαστε να βρούμε λύσεις σε υπάρχοντα προβλήματα με απλούς τρόπους που είναι προσβάσιμοι σε κάθε άτομο. Για παράδειγμα, με όλη μας την επιθυμία, δεν μπορούμε, γυρνώντας την πλάτη ή κλείνοντας τα μάτια μας, να προβλέψουμε από πού και με ποια μορφή θα έρθει το επόμενο εχθρικό χτύπημα, σε αντίθεση με τους forsoviki που έχουν τέτοιες δυνατότητες. Αλλά στο προηγούμενο κεφάλαιο, έχουμε ασχοληθεί με την έννοια της «ανάκαμψης» αρκετά ώστε να καταλάβουμε πώς μας δίνει, απλοί άνθρωποι, την ίδια ικανότητα «πρόβλεψης» με τους ήρωες του Star Wars. Ωστόσο, μερικοί από τους άλλους πολύπλοκους ελιγμούς που βλέπουμε στις ταινίες έχουν μέχρι στιγμής αποκαλυφθεί. Ας δούμε το καθένα από αυτά με περισσότερες λεπτομέρειες.

Στροφές.

Ένα από τα μεγαλύτερα εμπόδια για πολλούς αρχάριους υπομαχητές είναι η αδυναμία να κάνουν μια πλήρη στροφή 360 μοιρών κατά τη διάρκεια ενός αγώνα. Ο φόβος να χτυπηθείς στο κεφάλι με σπαθί όταν είσαι με την πλάτη στον εχθρό είναι αρκετά κατανοητός και φυσικός, μόνο που τώρα... αδικαιολόγητος. Στο Star Wars, η στροφή είναι εξαιρετικά συνηθισμένη, επιπλέον, το σύστημα υπομαχίας, όπως δείχνει η πρακτική, συχνά οδηγεί στην ανάγκη να εκτελεστούν τέτοιες κινήσεις που απλά δεν είναι εφικτές χωρίς στροφή. Ειδικότερα, η στροφή σάς επιτρέπει να πάρετε την ορμή της ανάκαμψης ακόμη και σε ένα μπλοκ που είναι άβολο για εσάς, να το χρησιμοποιήσετε για να επιταχύνετε το σώμα σας και στη συνέχεια να το μεταφέρετε σε άλλο, ασφαλέστερο και πιο βολικό αεροπλάνο για να εκτελέσετε ένα αποτελεσματικό και αποτελεσματικό χτύπημα. Και τη στιγμή που βρίσκεστε σε μια στροφή με την πλάτη στον εχθρό στην απόλυτη πλειονότητα των περιπτώσεων (τουλάχιστον αν ο εχθρός δουλεύει στη βάση και όχι στο ριμπάουντ του καθρέφτη), οι πιθανότητες του αντιπάλου να σας χτυπήσει είναι περίπου οι όπως πρέπει να χτυπήσεις το δικό του. Γιατί έτσι? Ο πιο σημαντικός παράγοντας είναι, φυσικά, ότι όταν περνάτε γύρω από τη στροφή μετά την αναπήδηση, το σπαθί του αντιπάλου σας πηγαίνει επίσης κάπου αλλού, τηρώντας τον κανόνα της αναπήδησης, επομένως, θεωρητικά, δεν αποτελεί καθόλου απειλή για εσάς. Ωστόσο, όλοι οι υπομαχητές αργά ή γρήγορα βρίσκουν τον τρόπο τους να χτυπήσουν ένα άτομο είτε πριν ολοκληρώσει μια πλήρη στροφή και μπορέσουν να αμυνθούν, είτε, ακόμη χειρότερα, να τον χτυπήσουν αμέσως μετά τη στροφή. Πώς συμβαίνει αυτό; Το γεγονός είναι ότι οι περισσότεροι άνθρωποι που προσπαθούν να κάνουν τακτικές στροφές δεν σκέφτονται καθόλου πώς να τις κάνουν σωστά και χωρίς να βλάψουν τον εαυτό τους. Εδώ είναι δύο από τα πιο συνηθισμένα λάθη που γίνονται:

1. κατά τη διάρκεια μιας στροφής, ένα άτομο είτε παραμένει στη θέση του, είτε πηγαίνει προς τα πλάγια, είτε προχωρά προς τα εμπρός (το τελευταίο δεν είναι λάθος, μόνο αν πάτε σε μια στροφή με μια ενεργή επίθεση).
2. στο τέλος της στροφής, ο υπομαχητής σταματάει το σπαθί του, προσπαθώντας να προσανατολιστεί ή πηγαίνει σε μια ανασφαλή στάση.

Το πρώτο από αυτά τα λάθη οδηγεί στο γεγονός ότι κατά τη διάρκεια της στροφής, ανοίγοντας έστω και για μια στιγμή την πλάτη και τα πλευρά του, το άτομο παραμένει στην τυπική ζώνη καταστροφής του εχθρού, δηλαδή, ο εχθρός πρέπει μόνο να χτυπήσει σωστά το επιφάνεια απροστάτευτη από το σπαθί. Μετά από πολλή εκπαίδευση, κάθε υπομαχητής αρχίζει να τοποθετεί με ακρίβεια το σπαθί στο κενό και καταφέρνει να εκτρέψει τις τεχνικές που στοχεύουν στην πλάτη του, αλλά στην αρχή συνιστώ να ακολουθήσετε μια σαφή αρχή: αν κάνετε μια στροφή, κάντε το μόνο με ένα βήμα πίσω, μην πατάτε ποτέ στη στροφή και μην μείνετε ποτέ εκεί που είστε. Ακολουθώντας αυτή την αρχή αρχικό στάδιοθα σας επιτρέψει να μάθετε πώς να κινείστε σωστά σε μια στροφή:

• εκτελέστε μια στροφή ανά πάσα στιγμή χωρίς να την προετοιμάσετε για τρεις κινήσεις.
• κρατήστε μια απόσταση που σας βολεύει, στην οποία ο εχθρός δεν θα έχει χρόνο να σας χτυπήσει, ακόμα κι αν έχει χρόνο να πιάσει ότι έχετε αρχίσει να κάνετε μια στροφή.
• πρώτα αναδιατάξτε τα πόδια και μετά πραγματοποιήστε την πιο απότομη, γρήγορη στροφή (αν εργάζεστε με τη μέγιστη ταχύτητα).
• γυρίστε το κεφάλι ακολουθώντας το σπαθί και το σώμα ακολουθώντας το κεφάλι και όχι το αντίστροφο (πρέπει να προσπαθείτε να βλέπετε τον εχθρό όλη την ώρα ενώ γυρίζετε, αν και για ένα κλάσμα του δευτερολέπτου θα εξακολουθείτε να στρέφετε το κεφάλι σας, αλλά αυτό το κλάσμα πρέπει να είναι ελάχιστο ).

Μόνο αφού όλα τα παραπάνω σας γίνουν γνωστά και αρχίσετε να παίρνετε τις λεγόμενες "στροφές στο δρόμο" (όταν απομακρύνεστε από τον εχθρό σε μια στροφή), μπορείτε να αρχίσετε να κατακτάτε πιο περίπλοκες τεχνικές, οι οποίες περιλαμβάνει στροφές στην επίθεση και στροφές στη θέση. Θα απαιτήσει από εσάς να είστε σε θέση να προβλέψετε τις ενέργειες του αντιπάλου σας και να τοποθετήσετε έγκαιρα ένα μπλοκ που θα εμποδίσει τον εχθρό να σας χτυπήσει ή να τον τρομάξει, ώστε να αρνηθεί να επιτεθεί με ένα χτύπημα και ίσως να σας δώσει το ένα ή το άλλο πλεονέκτημα λόγω αιφνιδιασμού. και η πρόσθετη αδράνεια που γυρίζει.
Το δεύτερο λάθος διορθώνεται πιο εύκολα από το πρώτο. Πρώτα, όπως είπα, για να το αποφύγεις, πρέπει να γυρίσεις το κεφάλι σου όσο πιο γρήγορα γίνεται. Τότε θα δεις τον εχθρό στην αρχή της σειράς σου, και στη μέση και στο τέλος, να τον χάνει από τα μάτια του για εντελώς πενιχρό χρόνο. Αυτό θα σας δώσει την ευκαιρία να προσανατολιστείτε και να αξιολογήσετε σωστά την πιθανή «επιθετικότητα» του εχθρού και θα σας επιτρέψει να κλείσετε σωστά. Δεύτερον, στο τέλος της στροφής, μην παγώσετε στη θέση του. Εάν κάθε φορά που παγώνετε στην έξοδο της στροφής, σηκώνεστε όρθιος κ.λπ., τότε για δεύτερη ή τρίτη φορά ο αντίπαλός σας θα ξεκινήσει τα χτυπήματά του κάπου στη μέση της στροφής σας για να σας προκαλέσει μια πληγή τη στιγμή της η δεύτερη στερέωσή σας, γύρω από τη σταθερή σας λεπίδα. Δείτε ποιο δείχνει πώς να κάνετε σωστά μια ποικιλία στροφών.

Ακροβασία.

Οφείλω να ομολογήσω ότι προσωπικά δεν γνωρίζω ακροβατικά. Δυστυχώς, παρατήρησα πολύ αργά τις απίστευτες τούμπες και αυτή τη στιγμή μπορώ πραγματικά να εκτελέσω μόνο τις πιο απλές από αυτές. Επιπλέον, προσωπικά δεν δίνω μεγάλη σημασία στα ακροβατικά ως μέρος της ανακατασκευής της περίφραξης του Star Wars και ο κύριος λόγος για αυτό είναι ότι σχεδόν ποτέ δεν χρησιμοποιείται στο Star Wars. Ναι, οι ήρωες του Saga κάνουν απίστευτα άλματα πάνω από το κεφάλι του εχθρού, αλλά σε κάθε περίπτωση, αυτό θα παραμείνει πέρα ​​από τις ανθρώπινες δυνατότητές μας. Έτσι, ο μόνος σημαντικός ακροβατικός ελιγμός σε ολόκληρο το Saga είναι η «πεταλούδα» του Darth Maul στο Επεισόδιο Πρώτο. Όχι πάρα πολύ, σωστά; Παρόλα αυτά, το βασικό μάθημα subfight περιλαμβάνει την αρχική έννοια των ακροβατικών, η οποία, εάν το επιθυμείτε, μπορεί να εξελιχθεί σε κάτι πιο σοβαρό και έντονο. Δείτε τους δύο απλούστερους ελιγμούς αν σας ενδιαφέρει αυτό το θέμα. Εάν, αφού κατακτήσετε αυτές τις απλές κινήσεις, έχετε την επιθυμία να κατακτήσετε πιο σύνθετες τεχνικές, τότε μπορώ να σας προτείνω να ασχοληθείτε σοβαρά με τη βραζιλιάνικη πολεμική τέχνη της capoeira. Από όσο γνωρίζω, θα σας δώσει μια ουσιαστική βάση για τη σοβαρή και πλήρη ανάπτυξη των ακροβατικών σας ταλέντων.

Ενεση.

Η τεχνική του μαχαιρώματος είναι μια από τις πιο αποτελεσματικές τεχνικές ξιφασκίας με όπλα της κατηγορίας «ξίφος μπάσταρδο» και «ξίφος με ένα χέρι». Το Sabre είναι ένα μπάσταρδο ξίφος και επομένως μια από τις πιο συνηθισμένες ερωτήσεις που κάνουν οι αρχάριοι που έρχονται είναι: "Γιατί να μην μαχαιρώσεις;" Στην πραγματικότητα, είναι απαραίτητο το τρύπημα και οι ενέσεις είναι υποχρεωτικό μέρος της εκμάθησης της υποπολέμησης, αλλά σε καμία περίπτωση δεν πρέπει να βιάζονται, πρέπει να αντιμετωπίζονται με προσοχή. Υπάρχουν δύο λόγοι για αυτό.
Το πρώτο από αυτά είναι ο υψηλός κίνδυνος τραυματισμού από τις ενέσεις (ειδικά για τα κορίτσια). Δεδομένου ότι η ώθηση εφαρμόζεται με την ίδια την άκρη του σπαθιού σε μια απότομη κίνηση του χεριού προς τα εμπρός, λόγω απειρίας, μπορεί να μην έχετε χρόνο να το κρατήσετε. Αν, για παράδειγμα, δεν επιβραδύνετε έγκαιρα την άκρη που χτυπά το ηλιακό πλέγμα, τότε θα καταλήξετε με έναν ασφυκτικό σύντροφο στην αγκαλιά σας. Μάλλον δεν το θέλεις. J Φροντίστε να μαλακώσετε την άκρη της λεπίδας με ένα στρώμα αφρού για να αποσβέσετε τη ζημιά από τυχαίο μαχαίρι.
Ο δεύτερος λόγος είναι οι ιδιαιτερότητες του ίδιου του φωτόσπαθου. Μάλλον δώσατε προσοχή στο γεγονός ότι οι ενέσεις είναι εξαιρετικά σπάνιες στις ταινίες και, για παράδειγμα, θυμάμαι μόνο δύο από αυτές πιο έντονα: αυτή με την οποία ο Palpatine ξεκινά τη μάχη ενάντια στους Jedi που ήρθαν να τον συλλάβουν και αυτή που Ο Πάλπατιν επιφέρει πιο κοντά στο τέλος της μονομαχίας με τον Γουίντου. Δώστε προσοχή στο γεγονός ότι και τις δύο φορές, πριν κάνει μια ένεση, ο Palpatine κερδίζει χρόνο και χώρο για τον εαυτό του, σταθεροποιεί το σπαθί, τραβώντας το πίσω και κρατώντας το με την άκρη προς τον εχθρό και μόνο τότε με προσπάθεια, ανεβάζοντας ομαλά ταχύτητα, τον σπρώχνει μπροστά. Όλα αυτά οφείλονται στο γεγονός ότι το τόξο της λεπίδας του φωτός δημιουργεί ένα γυροσκοπικό εφέ που κάνει το φωτόσπαθο να τείνει να κινείται κατά μήκος μιας κάποτε καθορισμένης τροχιάς και το οποίο απαιτεί ισχυρή προσπάθεια των χεριών για οποιαδήποτε απότομη αλλαγή στο διάνυσμα αυτής της τροχιάς. Επομένως, η προετοιμασία μιας ώθησης απαιτεί είτε να φέρετε το ξίφος σε μια θέση όπου συχνά δεν παραμένετε πολύ προστατευμένοι, είτε να συνεχίσετε επιδέξια την κίνησή σας (γύρισμα, για παράδειγμα) και να χρησιμοποιήσετε την ορμή που δίνεται από το ριμπάουντ για να φτάσετε στη σωστή ώθηση εντός της δευτερεύουσας μάχης. Στην πραγματικότητα, αφού έχετε μάθει να αισθάνεστε το ριμπάουντ χωρίς να σκέφτεστε και το βασικό ριμπάουντ δεν είναι πλέον δύσκολο για εσάς, μπορείτε να δοκιμάσετε να προσθέσετε ενέσεις στην τεχνική σας. Θυμηθείτε ότι οι αισθήσεις που προκύπτουν στο σώμα κατά τη διάρκεια της ένεσης δεν διαφέρουν από τις αισθήσεις που νιώθετε κατά τη διάρκεια απλών, κοπτικών χτυπημάτων στο ριμπάουντ: η ίδια αίσθηση χρήσης αδράνειας, όχι αντίστασης, αλλά χρήσης της. Μπορείτε να βρείτε παραδείγματα για το πώς μπορούν να εφαρμοστούν οι ενέσεις.

Σφίγγω.

Ο όρος "clinch" στην υπομαχία αναφέρεται στους αντιπάλους που διατηρούν τις ελαφριές λεπίδες τους σε επαφή για σχετικά μεγάλο χρονικό διάστημα. Πώς όμως μπορούν να κρατηθούν οι λεπίδες η μία κοντά στην άλλη εάν, σύμφωνα με τους νόμους του σύμπαντος, οι λεπίδες πρέπει να απωθούνται; Τα Clinches εγείρουν συχνά τέτοια ερωτήματα, επομένως θα προσπαθήσω να αναλύσω τη μεθοδολογία τους όσο το δυνατόν λεπτομερέστερα, ώστε να μην αποφασίσετε ότι η έννοια του rebound και του clinch αντικρούουν μεταξύ τους: στην πραγματικότητα, αλληλοσυμπληρώνονται, δημιουργώντας ολόκληρο το απαραίτητο φάσμα για ξιφασκία στο στυλ των ευκαιριών του Star Wars. Ξεκινώντας, θυμηθείτε την περιγραφή των ιδιοτήτων ενός φωτόσπαθου: «ένα φωτόσπαθο αντανακλά όχι μόνο βολές blaster (που φέρουν το ίδιο θετικό φορτίο), αλλά και τις λεπίδες άλλων φωτόσπαθων, δημιουργώντας ένα απωθητικό αποτέλεσμα που μπορώεξοφλήσει με αίτηση ουσιώδηςσωματική δύναμη (είτε φυσική είτε αποκτηθείσα μέσω της Δύναμης)». Δηλαδή, με την εφαρμογή σημαντικής μυϊκής δύναμης, που υπερβαίνει σημαντικά τη δύναμη που απαιτείται, για παράδειγμα, για διάτρηση ή κατεδάφιση σε περίφραξη εδάφους, είναι δυνατό να διατηρηθεί, να μειωθεί (αλλά όχι να αγνοηθεί!) η ανάκαμψη. Χαρακτηριστικό παράδειγμα αυτού είναι ο Λουκ στο Επεισόδιο 6, ο οποίος χτυπά τον Βέιντερ, ο οποίος έπεσε στη γέφυρα, με χτύπημα μετά από χτύπημα, αλλά παρ' όλη την επιθετικότητά του, μόνο μέσω έξι διαδοχικών χτυπημάτων από το full backswing που συμβαίνει στο ριμπάουντ μετά από κάθε τα χτυπήματα. Εάν οι λεπίδες των φωτόσπαθων είχαν τις ιδιότητες των συνηθισμένων χωμάτινων σπαθιών, τότε θα χρειάζονταν μόνο δύο τέτοια χτυπήματα για να τελειώσει η μάχη: το πρώτο θα χτυπούσε το σπαθί του Vader, το δεύτερο θα του έκοψε αμέσως το χέρι. Το ριμπάουντ έχει αρκετή δύναμη από μόνο του που ήταν αδύνατο να το αγνοήσει εντελώς, όσο κι αν το ήθελε κανείς. Εάν ο εχθρός θέλει σοβαρά να σας αντισταθεί, τότε ανεξάρτητα από τη φυσική του μορφή, θα είναι αρκετό για αυτόν να σταθεροποιήσει τους μυς του τουλάχιστον λίγο, έτσι ώστε, σε συνδυασμό με την ενέργεια απώθησης των λεπίδων φωτός, να μην σας επιτρέψει να σπρώξετε τη λεπίδα του χωρίς σημαντική επιθετικότητα και τη χρήση βίας από μέρους σας. Επιπλέον, στις ταινίες, οι επιτιθέμενοι προβλέπουν εκείνες τις στιγμές που ο εχθρός πρόκειται να κρατήσει το σπαθί και δεν εκμεταλλεύεται την ταχύτητα και την αδράνεια που παρέχει η ανάκαμψη, αλλά, δυστυχώς, κανείς δεν αναφέρει τέτοια πράγματα σε εμάς, τους απλούς ανθρώπους κατά τη διάρκεια της μάχης. J
Φυσικά, προσπαθώντας για ανασυγκρότηση, δεν μπορούσαμε να απορρίψουμε την έννοια του clinch λόγω της φαινομενικής αδυναμίας υλοποίησης (δεν μπορούσαμε να συμφωνήσουμε πριν από τον αγώνα με κάθε αντίπαλο για τη δύναμη των χτυπημάτων και την ώρα που συμβαίνουν τα clinches), επειδή τα clinches συμβαίνουν συχνά στις ταινίες. Για να ανταποκριθεί σε αυτήν την πρόκληση, επινοήθηκε ένα σχετικά απλό σύστημα που επιτρέπει τα clinches χωρίς να παραβιάζεται καμία από τις άλλες έννοιες μάχης του Star Wars. Αυτό το σύστημα μοιάζει με αυτό: εάν ο αντίπαλός σας κάνει ένα απότομο, πολύ πιο γρήγορο από τον κύριο ρυθμό του αγώνα, κάντε ένα βήμα προς το μέρος σας, προσπαθώντας να μειώσετε την απόσταση στο απόλυτο ελάχιστο, αυτό σημαίνει ότι προσπαθεί να ξεκινήσει ένα clinch. Η παρουσία ενός τέτοιου συστήματος σάς επιτρέπει να λαμβάνετε κατά τη διάρκεια της μάχης, εν κινήσει, σαφείς πληροφορίες σχετικά με την έκδοση σε ποια έκδοση θα χτυπήσει τώρα ο εχθρός: σε ένα ριμπάουντ ή με τη μορφή κλιντσ. Φυσικά, απαιτεί μια συγκεκριμένη συνήθεια, η οποία δεν αναπτύσσεται αμέσως, αλλά ευτυχώς, δεν είναι τόσο τρομακτική: ακόμα κι αν δεν προλάβεις το κλινς στην αρχή, ο αντίπαλος (που είναι αρκετά άπταιστα στα ριμπάουντ) συνήθως έχει χρόνο να αντιδράστε στην αποχώρηση της λεπίδας σας και αντικαταστήστε το σφίξιμο του με ένα ριμπάουντ .
Προς το παρόν, στο πλαίσιο του δευτερεύοντος αγώνα, προσπαθούμε να χρησιμοποιήσουμε δύο τύπους κλιντσ. Το πρώτο από αυτά είναι ασυνήθιστα απλό και γνωστό σε όλους τους οπαδούς του Star Wars: οι λεπίδες κλείνουν μεταξύ τους στη μέση μεταξύ των αντιπάλων και οι αντίπαλοι απλά αρχίζουν να πιέζουν ο ένας τον άλλον με μυϊκή δύναμη, προσπαθώντας να μετακινήσουν το σπαθί του αντιπάλου στο πλευρά.

Είναι αυτή η εκδοχή των clinches που είναι αρκετά δημοφιλής σε διάφορες παραγωγές και ταινίες θαυμαστών, γιατί. καθιστά δυνατή την τοποθέτηση αντιπάλων ο ένας απέναντι στον άλλο, την εμφάνιση σταυρωμένα ξίφη μεταξύ τους και εκφραστικότητα των προσώπων (ανάλογα με την ικανότητα των ηθοποιών) αυτή τη στιγμή.
Η δεύτερη ποικιλία είναι λιγότερο προφανής και δεν είναι πάντα δυνατό να καταλάβουμε ότι ήταν το clinch που μόλις αναβοσβήνει στην οθόνη, μόνο στην ενεργή έκδοση. Στη δεύτερη εκδοχή, οι λεπίδες των φωτόσπαθων κλείνουν, ωστόσο μετά δεν διακόπτεται η κίνηση και οι αντίπαλοι δεν πιέζουν ο ένας τον άλλον με όλη τους τη μάζα. Αντίθετα, εκτελούν κάποιο είδος προσποίησης που σχετίζεται με την ενεργή κίνηση των λεπίδων (και των ίδιων των ξιφομάχων) στο χώρο, που τελειώνει με την εξάπλωση των λεπίδων στα πλάγια. Συνήθως, τέτοιοι ελιγμοί συνοδεύονται από διάφορες στροφές ή υπεκφυγές, που φαίνονται πολύ συναρπαστικές στην οθόνη. Είναι αυτός ο τύπος κλιντσ που μερικοί θεατές, ενώ παρακολουθούν με τυπική ταχύτητα, μπερδεύονται με κατεδαφίσεις (χτυπώντας τη λεπίδα του αντιπάλου στο πλάι με ένα δυνατό ή απότομο χτύπημα), το οποίο, στην πραγματικότητα, δεν είναι καθόλου στο Star Wars. Η διαφορά μεταξύ κατεδαφίσεων και ενεργών σφιγκτήρων είναι πολύ απλή: όταν κατεδαφιστεί αμέσως αφού η λεπίδα χτυπήσει τη λεπίδα, η λεπίδα που επιτέθηκε ξεφεύγει από τον εισβολέα και ορμά προς την κατεύθυνση όπου την έσπρωξε ο επιτιθέμενος, μετά από αυτό ο επιτιθέμενος είτε προσπαθεί να «προλάβει ” με τον επιτιθέμενο, ή παγώνει στη θέση του, στο σημείο συγκρούσεις. Αυτό δεν συμβαίνει στις μονομαχίες Star Wars: σε κάθε περίπτωση, οι λεπίδες είτε αποκλίνουν στο ριμπάουντ, είτε κολλάνε το ένα στο άλλο, μετά από το οποίο είτε παγώνουν στη θέση τους, όπως στην πρώτη έκδοση, είτε κινούνται μαζί, ελέγχοντας το ένα το άλλο.
Στη δεύτερη ποικιλία clinches, χτίζονται πολλά από τα πιο όμορφα φιντερίσματα από το Star Wars. Για να τα εκτελέσετε, θα πρέπει να κατακτήσετε αυτή την ικανότητα αρκετά άπταιστα και να μην κάνετε λάθος αν ο αντίπαλος ξεκινά ένα clinch ή απλά προσπαθεί να μειώσει την απόσταση μεταξύ σας. Ευτυχώς, αυτό δεν θα φέρει τίποτα στον αγώνα σας εκτός από μια αποτυχημένη προσποίηση, πιθανότατα δεν θα σπάσει καν τον ρυθμό του αγώνα.
Για να κατακτήσετε τα clinch, μελετήστε πώς λειτουργεί το σύστημα clinch και μην ξεχνάτε να επαναλαμβάνετε περιοδικά, γεγονός που παρέχει τη βάση για την εκτέλεση του δεύτερου τύπου clinch.

Ανάποδη λαβή.

Η αντίστροφη λαβή δεν χρησιμοποιείται σε όλα τα στυλ γήινης περίφραξης, μόνο και μόνο επειδή, για παράδειγμα, το να κρατάτε ένα σπαθί με ανάποδη λαβή είναι άσκοπο. J Προσωπικά θυμάμαι μόνο το gladius και το katana από τα όπλα προσαρμοσμένα στην αντίστροφη λαβή. Ωστόσο, σχεδόν κάθε υπομαχητής αργά ή γρήγορα (ειδικά κατά τη διάρκεια ασκήσεων περιστροφής σπαθιού) έχει την επιθυμία να δοκιμάσει πώς είναι να κρατάς το σπαθί με ανάποδη λαβή, όταν, με το χέρι χαμηλωμένο ελεύθερα κατά μήκος του σώματος, η αιχμή του ξίφους δεν κοιτάξτε μπροστά, αλλά πίσω. Και τότε έρχεται η συνειδητοποίηση ότι με την αντίστροφη λαβή των φωτόσπαθων, όλα απέχουν πολύ από το να είναι τόσο απλά και αντικειμενικά. Δυστυχώς, κανείς δεν χρησιμοποιεί αντίστροφη λαβή σε ταινίες, επομένως δεν είναι δυνατή η ανάλυση των δεδομένων από το Saga. Από αυτή την άποψη, όταν προέκυψε το ερώτημα: "Μα πώς να το κάνουμε;" - Προσπάθησα μόνος μου, ξεκινώντας από τις βασικές έννοιες του subfight, να βρω μια λειτουργική λύση.
Η πρώτη πραγματικά εκπληκτική ανακάλυψη σε αυτό το μονοπάτι ήταν το γεγονός ότι σε υπομαχία, σε αντίθεση με τα επίγεια σχολεία περίφραξης αντίστροφη λαβήδεν είναι καθόλου κυρίαρχο, επιθετικό στυλ. Η αντίστροφη λαβή στην υπομαχία είναι μια αμυντική τεχνική. Αυτό το απροσδόκητο γεγονός συνδέεται με το γεγονός ότι, ενώ σέβεται την έννοια του ριμπάουντ, η αντίστροφη λαβή δίνει ένα πολύ σημαντικό πλεονέκτημα στην άμυνα, περιορίζοντας σοβαρά την ικανότητα εκτέλεσης απλών, σπασμένων επιθέσεων. Στην άμυνα, επιτρέπει, με ελάχιστη προσπάθεια, μετακινώντας το σπαθί εντός του προστατευτικού τριγώνου (κάτω δεξιά πλευρά, κάτω αριστερή πλευρά, επάνω κέντρο) και μια μικρή κλίση της λεπίδας προς τη μία ή την άλλη κατεύθυνση, γρήγορα και αποτελεσματικά κοντά από οποιαδήποτε, ακόμη και ο πιο ασυνήθιστος εχθρός επιθέσεων. Αλλά ταυτόχρονα, το ίδιο ριμπάουντ συνδέει πολύ σφιχτά τις επιθετικές ικανότητες της αντίστροφης λαβής. Ίσως γνωρίζετε ότι το κύριο πλεονέκτημα της αντίστροφης λαβής στην περίφραξη εδάφους σχετίζεται με την αλλαγή στη μυϊκή ομάδα που χρησιμοποιείται για να χτυπήσει με το σπαθί, η οποία δίνει στην αντίστροφη λαβή στο χτύπημα πρόσθετη δύναμη και δύναμη ώθησης: είναι πολύ πιο εύκολο να χτυπήσετε κατεβάστε την άμυνα του αντιπάλου με λαβή με το ένα χέρι εάν η λαβή είναι αντίστροφη, όχι άμεση. Έτσι, οι φυσικές ιδιότητες των λεπίδων φωτόσπαθων υποτιμούν πλήρως αυτό το πλεονέκτημα, γιατί. Η φυσική δύναμη, όπως έχουμε ήδη διευκρινίσει, δεν βοηθά σχεδόν τίποτα εάν δεν πραγματοποιηθεί μια ολόκληρη σειρά χτυπημάτων, αλλά, όπως δείχνει η πρακτική, είναι μάλλον άβολο να προχωρήσουμε σε αδρανειακή ανάκαμψη μετά από χτύπημα με αντίστροφη λαβή. Εξαιτίας αυτού, ένα άτομο που αγωνίζεται με αντίστροφη λαβή σε έναν δευτερεύοντα αγώνα θα πρέπει να στρίψει και να στρίψει το σώμα του με τις όχι τις πιο άνετες παραλλαγές, εάν θέλει όχι μόνο να αμυνθεί, αλλά και να προσπαθήσει να επιτεθεί.
Αυτό το απροσδόκητο συμπέρασμα και οι περιορισμοί που συνδέονται με αυτό οδήγησαν, μετά από κάποια εξέλιξη, στη δεύτερη ανακάλυψη: με μια αντίστροφη λαβή, είναι ακόμα δυνατό όχι μόνο να αμυνθεί κανείς αποτελεσματικά, αλλά και να επιτεθεί σχετικά αποτελεσματικά. Για να το κάνετε αυτό, πρέπει να χρησιμοποιήσετε την απολύτως συγκλονιστική τεχνική της ντρίμπλας του ξίφους με την άκρη προς τα εμπρός, δηλαδή, για να νικήσετε τον εχθρό, θα πρέπει να κάνετε όχι κοπτικά, αλλά μαχαιρώματα με αντίστροφη λαβή! Από όσο γνωρίζω, τέτοια τεχνική αντίστροφης λαβής υπάρχει μόνο στο subfight, όπου, όπως έχει δείξει η πρακτική, φαίνεται εξαιρετικά αρμονική. Για να κατανοήσετε τα βασικά της επίθεσης και της άμυνας με ένα σπαθί σε ανάποδη λαβή, ρίξτε μια ματιά.

«Χρήση της Δύναμης» και «τεχνικές χέρι με χέρι».

Σε αντίθεση με την αντίστροφη λαβή, το θέμα της δύναμης και των αλληλεπιδράσεων χέρι με χέρι των ξιφομάχων έχει επιλυθεί εδώ και πολύ καιρό και πυκνά σε όλες τις υπάρχουσες ομάδες ξιφασκίας του Star Wars, οπότε δεν θα επανεφεύρω τον τροχό και απλά θα μοιραστείτε τις εξελίξεις που είναι διαθέσιμες μέχρι σήμερα.
Η χρήση της Δύναμης και η χρήση τεχνικών χέρι με χέρι έχουν έναν σημαντικό κοινό παράγοντα: και τα δύο πρέπει να παραμείνουν φανταστικά, όχι αληθινά, στη μοντελοποίηση. Δεν μπορούμε να χρησιμοποιήσουμε τη Δύναμη (κεραυνός, χτυπήματα με τη δύναμη, ασφυξία) επειδή δεν κατέχουμε τη Δύναμη και δεν χρησιμοποιούμε πραγματικές τεχνικές χέρι με χέρι, επειδή, για παράδειγμα, ένας πλήρης αγκώνας χτυπά στο μάτι περιοχή μπορεί να στερήσει από ένα άτομο την όραση. Για να πούμε λοιπόν, «δεν θέλεις να ρισκάρεις». J
Σε αυτή την περίπτωση, κάνουμε έκκληση στην κοινή λογική και ακολουθούμε με τόλμη το φθαρμένο μονοπάτι της εμπειρίας των ηθοποιών που συμμετέχουν σε πολεμικές παραγωγές ταινιών. Όπως καταλαβαίνετε, δεν κατέχουν επίσης τη Δύναμη και δεν προσπαθούν να σπάσουν πολύ ο ένας τα μούτρα του άλλου. Τουλάχιστον μπροστά στην κάμερα. Από αυτή την άποψη, οι ακόλουθοι κανόνες μοντελοποίησης έχουν εισαχθεί στο subfight:

1. Όλες οι γροθιές, οι κλωτσιές ή τα χτυπήματα στο κεφάλι γίνονται χωρίς να αγγίξουν, δηλαδή, οι ξιφομάχοι σχεδιάζουν μόνο χτυπήματα με τέτοιο τρόπο ώστε ο αντίπαλος να τα βλέπει και, στο μέτρο των δυνατοτήτων του, να δείξει το αποτέλεσμα.
2. Όλες οι ωθήσεις του εχθρού (αγκώνες, ώμοι, γοφοί) έρχονται σε επαφή, αλλά με ιδιαίτερη προσοχή: είναι καλύτερο να σπρώχνεις ευκολότερα από το να ρίξεις ένα άτομο με το κεφάλι του σε ένα πέτρινο λιθόστρωτο.
3. Τα σκούπισμα γίνονται μόνο για επίδειξη, αλλά αν ο εχθρός ξαφνικά δεν μπόρεσε να πηδήξει πάνω από το σκούπισμα σας και η επαφή έγινε, δεν χρειάζεται να τον γαντζώσετε έτσι ώστε να πέσει στο έδαφος: αφήστε την ταχύτητα και την ακρίβεια της πτώσης στο η διακριτική του ευχέρεια·
4. Ένα χτύπημα δύναμης διαμορφώνεται με μια απότομη έκθεση (κίνηση ώθησης) της παλάμης προς τον εχθρό (σαν να τον σταματάς) χωρίς να αγγίζει, μετά την οποία ο εχθρός, κατά την κρίση του, «πετά» τέσσερα μέτρα πίσω, προσποιούμενος ότι χάνει ισορροπεί, αλλά δεν είναι υποχρεωμένος να πέσει καθόλου.
5. Ο κεραυνός διαμορφώνεται από την χαλαρή έκθεση και των δύο χεριών προς τα εμπρός, με τις παλάμες προς τα κάτω, με τα δάχτυλα ανοιχτά (ίσως ελαφρώς στριμμένα ταυτόχρονα) και το επακόλουθο τρέμουλο των χεριών, σαν να ταρακουνούνταν από την εξωτερική ενέργεια. Μερικές φορές χρησιμοποιείται μια παραλλαγή αστραπής με το ένα χέρι (με ένα σπαθί που κρατιέται στο άλλο χέρι), αλλά αυτό είναι μια κληρονομιά παιχνιδιών υπολογιστή που δεν εμπιστεύομαι.
6. Το Lightning Defense παίζεται είτε ως Power Strike, εκθέτοντας την παλάμη/παλάμες προς τα εμπρός σαν να απορροφάτε την εισερχόμενη ενέργεια, είτε εκθέτοντας το σπαθί μπροστά σας σαν να παίρνετε όλη την ενέργεια στη λεπίδα (αυτό μπορεί να είναι επιδεικτικός αγώνας, όπως σε μια κατάσταση Windu / Darth Sidious). Εάν η προστασία δεν είναι τοποθετημένη, πέφτετε στο έδαφος και αρχίζετε να σπάζετε, όπως από ηλεκτροπληξία.
7. Ο στραγγαλισμός παίζεται βάζοντας το ένα χέρι, ελαφρώς λυγισμένο στον αγκώνα, προς το λαιμό του αντιπάλου και λυγίζοντας τα δάχτυλα σαν να προσπαθείς να κρατήσεις κάτι κοντά σε ένα δαμάσκηνο ανάμεσα στον αντίχειρα και τον δείκτη σου. Ο αντίπαλος, χωρίς να ελευθερώσει το σπαθί του, πιάνει το λαιμό του και με τα δύο χέρια, στέκεται στις μύτες των ποδιών και αρχίζει να υποτίθεται ότι ασφυκτιά. Και οι δύο δεν μπορείτε να κινηθείτε.

Δύο φωτόσπαθα.

Η περίφραξη με δύο σπαθιά είναι μια περιοχή που δεν καλύπτεται με πολλές λεπτομέρειες στις ταινίες. Σε ολόκληρο το Saga, έχουμε μόνο δύο ξεκάθαρα παραδείγματα αυτού του στυλ: Anakin στο Επεισόδιο 2 και General Grievous στο Επεισόδιο Τρίτο. Ωστόσο, είναι γνωστό για τον πρώτο από αυτούς ότι ο Anakin είχε τότε πολύ λίγες γνώσεις για την τεχνική των δύο σπαθιών και απλώς ήλπιζε ότι δύο σπαθιά από μόνα τους θα του έδιναν κάποιου είδους πλεονέκτημα στη μάχη. Στη δεύτερη περίπτωση, όλα περιπλέκονται από το γεγονός ότι, ως εκ τούτου, δεν μας φαίνεται το στυλ δύο φωτόσπαθων: βλέπουμε τέσσερα και τρία ξίφη. Ο Γκρίβους έχει δύο ξίφη μόνο στο τέλος της μονομαχίας και δεν έχει χρόνο να τα χρησιμοποιήσει. Επιπλέον, δεν πρέπει να παραβλέπουμε το γεγονός ότι τα χέρια του Grievous έχουν μοναδικές ικανότητες: μπορούν να λυγίσουν και να στρίψουν σε σχέση με το αντιβράχιο με οποιονδήποτε τρόπο που εμείς, οι απλοί θνητοί, δεν είμαστε διαθέσιμοι. Παρ' όλες αυτές τις φαινομενικά μικρές πληροφορίες, μετά από έρευνα και πλήθος εκπαιδεύσεων, βγήκε το συμπέρασμα ότι ακόμη και αυτό είναι αρκετά.
Ίσως αναρωτηθήκατε γιατί ο Anakin, για παράδειγμα, δεν μπλοκάρει το Dooku με το ένα σπαθί και δεν χτυπά με το δεύτερο; Η απάντηση φυσικά βρίσκεται στην απώθηση των ελαφρών λεπίδων. Το γεγονός είναι ότι κατά το ριμπάουντ, δύο φωτόσπαθα πρέπει να μετακινηθούν με εντελώς διαφορετικό τρόπο, όπως συνηθίζεται στην επίγεια ξιφασκία, στην οποία υπάρχουν πραγματικά μόνο δύο αποτελεσματικοί και αξιόλογοι τρόποι για να χρησιμοποιήσετε δύο σπαθιά εναντίον ενός αντιπάλου:

1. ή μπλοκάροντας τη λεπίδα του αντιπάλου με ένα από τα ξίφη του με ταυτόχρονο ανταποδοτικό χτύπημα στο απροστάτευτο μέρος του σώματος του αντιπάλου.
2. ή χτυπώντας τον εχθρό από δύο πλευρές ταυτόχρονα.

Αν προσπαθήσετε να χρησιμοποιήσετε φωτόσπαθα με αυτόν τον τρόπο, τότε κάπου στο τρίτο χτύπημα απλά θα κοπείτε: τα ξίφη σας θα μπερδευτούν λόγω της απώθησης και ένα από αυτά σίγουρα θα σας στείλει το δεύτερο πίσω. Ωστόσο, υπάρχει μια άλλη επιλογή: τα χέρια σας θα είναι δεμένα σε τέτοιο κόμπο που απλά θα παγώσετε σαν είδωλο για εκείνη τη στιγμή, ενώ ο εχθρός θα σας κόψει ήρεμα. J
Προκειμένου να αποφευχθεί μια τέτοια «τρόμος», δημιουργήθηκε η τεχνική των δύο σπαθιών στη βάση δύο θεμελιωδών δεξιοτήτων: ανάκαμψης καθρέφτη και διαδοχική / κοινή κίνηση των σπαθιών. Όλα όσα πρέπει να ξέρετε για την αναπήδηση καθρέφτη έχουν ήδη ειπωθεί και σας συνιστώ να μάθετε την τεχνική του διπλού φωτόσπαθου μόνο όταν έχετε μια αναπήδηση καθρέφτη χωρίς πολλή σκέψη. Θα σας φανεί πολύ χρήσιμο για να μην μπερδευτείτε στα δικά σας ξίφη. Λοιπόν, κατά συνέπεια, για να μην πάνε και τα δύο σπαθιά σας ταυτόχρονα σε διαφορετικές κατευθύνσεις σε σχέση με εσάς, στερώντας σας την προστασία, οι λεπίδες πρέπει να μετακινηθούν είτε μαζί (και οι δύο λεπίδες σας κινούνται συνεχώς παράλληλα μεταξύ τους σε μικρή απόσταση και, έτσι, χτυπάτε σχεδόν ταυτόχρονα τη λεπίδα του εχθρού του σπαθιού) ή διαδοχικά (όταν τα δύο σπαθιά σας ταυτόχρονα δεν εμφανίζονται ποτέ καθόλου μπροστά σας: το ένα φεύγει πάντα για να μην παρεμβαίνει στο άλλο). Περισσότερο, κατ 'αρχήν, δεν απαιτείται τίποτα για τον έλεγχο δύο σπαθιών, εκτός από μια πλούσια φαντασία και την ικανότητα να περιστρέφεται καλά επιτόπου και εν κινήσει (μερικές φορές αυτό είναι απλά απαραίτητο).
Ο μόνος αξιόπιστος τρόπος άμυνας ενάντια σε δύο σπαθιά αυτή τη στιγμή αναγνωρίζεται ως βαθιά άμυνα, σε συνδυασμό με μια πολύ σαφή συγκέντρωση στον εχθρό στο σύνολό του. Εάν συγκεντρωθείτε σε ένα από τα blades του αντιπάλου ή προσπαθήσετε να καταφέρετε να αλλάξετε την προσοχή σας, τότε ο αγώνας θα τελειώσει πολύ γρήγορα όχι υπέρ σας.
Για μια οπτική αναπαράσταση μιας υπομαχίας δύο σπαθιών εναντίον ενός, βλ.

Lightstaff.

Πολλοί θαυμαστές του Star Wars εντυπωσιάζονται από την εκλεπτυσμένη επαγγελματική χάρη του Ray Park, ο οποίος έπαιξε τον Darth Maul στο Επεισόδιο 1, και πολλοί επίδοξοι υπομαχητές είναι πρόθυμοι να φτάσουν στη δουλειά ως ελαφρύ προσωπικό το συντομότερο δυνατό, χωρίς να κατανοούν πλήρως το πλήρες φάσμα των πολυπλοκοτήτων που τους περιμένουν στην πορεία.. Γεγονός είναι ότι η τεχνική της ξιφασκίας με ελαφρύ ραβδί προσαρμόζεται σε πολύ μεγαλύτερο βαθμό για μάχες με δύο ή περισσότερους αντιπάλους. Ο Darth Maul, πολεμώντας τον Qui-Gon, εν γνώσει του δεν ενεργοποιεί ένα πρόσθετο lightblade: μπαίνει εμπόδιο στη μάχη εναντίον ενός εχθρού. Ωστόσο, δεν θα προσπαθήσω να σας αποτρέψω, και αν θέλετε πραγματικά να δουλέψετε με ένα ελαφρύ επιτελείο εναντίον ενός αντιπάλου (και αυτό ισχύει και για να δουλέψετε εναντίον δύο), προσπαθήστε να μην ξεχάσετε τα ακόλουθα πράγματα. Πρώτον, μελετώντας την ανάκαμψη του ελαφρού ραβδιού, θα καταλάβετε αμέσως ότι η αμοιβαία μόχλευση των δύο λεπίδων δεν είναι τόσο εύκολη στη χρήση και το ελαφρύ επιτελείο επιδιώκει συνεχώς να κόψει εσάς, όχι τον αντίπαλό σας. Προπονηθείτε, προσπαθήστε να αλλάξετε τη θέση του σώματός σας ανάλογα με την κατάσταση και αλλάξτε σωστά το διάνυσμα αδράνειας του ελαφρού επιτελείου σας, για να μην βλάψετε τον εαυτό σας. Δεύτερον, για να δουλέψεις με ένα ελαφρύ προσωπικό, πρέπει να μάθεις καλά τις γρήγορες και αρμονικές στροφές, εκτός αν φυσικά θέλεις την απόλυτη μονοτονία των χτυπημάτων. Τρίτον, εσείς, όπως ένας ανεκπαίδευτος αντίπαλος, θα χρειαστείτε λίγο χρόνο για να συνηθίσετε στο γεγονός ότι έχετε δύο λεπίδες και όχι ένα. Έχω δει ανθρώπους να παίρνουν ένα ελαφρύ ραβδί και να αρχίζουν να προσπαθούν να ξίψουν με αυτό όπως θα έκαναν με ένα κανονικό σπαθί. Φυσικά, αυτό δεν λειτουργεί. J Δυστυχώς, η μόνη μου σύσταση για το πώς να το μάθεις ακούγεται κάπως έτσι: προπονείστε τακτικά με αντιπάλους διαφόρων μεγεθών. Τέταρτον, σας συμβουλεύω ανεπιφύλακτα να μάθετε όσο το δυνατόν περισσότερες διαφορετικές περιστροφές με σπαθιά. Οι περιστροφές Lightstaff είναι συνήθως πολύ εντυπωσιακές και ευχάριστες στο μάτι, δίνοντας στον αγώνα ένα επιπλέον πλεονέκτημα. Και πέμπτον, φυσικά, θα πρέπει να κατακτήσετε όσο το δυνατόν περισσότερο τα ακροβατικά και τη μάχη σώμα με σώμα της δευτερεύουσας μάχης (προσθέστε το Force Interactions κατά προτίμηση), διαφορετικά θα είστε εγγυημένα ανίσχυροι απέναντι στην ίδια ανάκαμψη: ο εχθρός θα δεν μπορεί να σας χτυπήσει, αλλά είναι απίθανο να μπορέσετε να γλιστρήσετε για την γρήγορη άμυνά του.
Για ένα παράδειγμα ξιφομαχίας ελαφρού στελέχους, βλ. Αλλά να έχετε κατά νου εκ των προτέρων ότι η τεχνική του ελαφρού επιτελείου έχει εφαρμοστεί πρόσφατα στο Moscow Subfight Club.

Δύο ή περισσότεροι αντίπαλοι.

Στην Τριλογία Prequel, είδαμε τρεις αγώνες όπου ένας χαρακτήρας πάλεψε δύο ή και περισσότερους αντιπάλους ταυτόχρονα:

1. Darth Maul εναντίον Obi-Wan και Qui-Gon στο Επεισόδιο Πρώτο.
2. Count Dooku εναντίον Obi-Wan και Anakin στο Επεισόδιο Τρίτο.
3. Darth Sidious εναντίον τεσσάρων Jedi Masters στο Τρίτο Επεισόδιο.

Και σε κάθε έναν από αυτούς τους αγώνες χρησιμοποιήθηκε μία ή άλλη ειδική τεχνική. Ο Darth Maul χρησιμοποίησε το Lightstaff σε συνδυασμό με ακροβατικά και ανώτερη μάχη σώμα με σώμα. Ο Count Dooku χρησιμοποίησε μια κυρτή λαβή σπαθιού, επιτρέποντάς του να περιστρέψει το φωτόσπαθό του σε ένα άλλο επίπεδο και έτσι να επιταχύνει την κίνηση της λεπίδας του φωτός λόγω της πρόσθετης περιστροφής του καρπού. Ο Darth Sidious από την άλλη συνδύασε άψογα το mirror rebound, που αυξάνει την ταχύτητα στην άμυνα, με τις αποδράσεις υπό την προστασία των σπαθιών Jedi και την ενεργή χρήση ωθήσεων.
Στις δύο πρώτες περιπτώσεις, η ικανότητα συγκράτησης του εχθρού εξαρτιόταν άμεσα από την εμφάνιση πρόσθετων, εξαιρετικών δυνατοτήτων για τη χρήση ενός φωτόσπαθου: δυαδικότητα, καμπυλότητα. Εάν θέλετε, μπορείτε να βρείτε αρκετούς ακόμη τρόπους για να επιτύχετε ένα τεχνικό πλεονέκτημα έναντι του εχθρού (για παράδειγμα, στο RV, αναφέρθηκε ένα σπαθί που θα μπορούσε να αλλάξει το μήκος της λεπίδας του φωτός εν κινήσει και να το κάνει τρία μέτρα). αλλά όλα αυτά δεν μας ενδιαφέρουν. Γιατί; Επειδή ένα τεχνικό πλεονέκτημα είναι μόνο ένας από τους πιθανούς τύπους πλεονεκτημάτων. Στην περίπτωση του Darth Sidious, βλέπουμε ένα παράδειγμα απίστευτης προσωπικής ικανότητας, και αυτό είναι που έβαλα στην πρώτη γραμμή όταν μαθαίνω πώς να δουλεύω με πολλούς αντιπάλους. Οι προσωπικές δεξιότητες είναι εξίσου απαραίτητες για να κατακτήσετε εξαιρετικές τεχνολογίες, τις οποίες συχνά πρέπει να μάθετε μόνοι σας, γιατί. Η πρωτοτυπία πολύ συχνά απαιτεί την απουσία δασκάλων, διαφορετικά γίνεται πολύ συνηθισμένη και παύει να είναι εξαιρετική. Ωστόσο, η έννοια της προσωπικής αριστείας είναι πολύ ασαφής, πολύ μη συγκεκριμένη, για να στοχεύει σε αυτήν γενικά και όχι σε κάτι συγκεκριμένο. Τα παρακάτω σημεία είναι χαρακτηριστικά που μπορούν και πρέπει να αναπτύσσονται επ' αόριστον, φτάνοντας την ίδια την ικανότητα που σας επιτρέπει να υπερβείτε τον περιορισμό της μάχης ένας προς έναν:

1. την ικανότητα να ελέγχει τέλεια τον χώρο γύρω από τον εαυτό του: να γνωρίζει ξεκάθαρα τη θέση όλων των αντικειμένων, τα πλεονεκτήματα και τα μειονεκτήματα τυχόν φυσικών εμποδίων και πλαγιών.
2. την ικανότητα να βλέπεις όλους τους αντιπάλους ταυτόχρονα: να αισθάνεσαι την κατεύθυνση των χτυπήσεών τους, να υπολογίζεις με ακρίβεια την απόσταση σε αυτούς, χωρίς να κοιτάς πίσω σε κάθε αντίπαλο, αλλά να κοιτάς σαν στο πουθενά.
3. την ικανότητα να κινείσαι και να τοποθετείς το ξίφος έτσι ώστε οι ελαφριές λεπίδες των αντιπάλων να παρεμβαίνουν μεταξύ τους περισσότερο παρά να σε απειλούν: γνώση μεμονωμένων προσποιήσεων, ικανότητα σωστής χρήσης σφιγκτήρων και ανάκαμψης προς όφελός σου.
4. την ικανότητα να προσδιορίζεις αμέσως τον «αδύναμο κρίκο»: να καταλάβεις ποιος από τους αντιπάλους είναι ο πιο αδύναμος, ποιος πρέπει να «ξεφορτωθεί» στην αρχή, ώστε να μην παρεμβαίνει στην αντιμετώπιση αυτών που είναι ισχυρότεροι, επειδή Ακόμη και μια τυχαία απεργία μπορεί να είναι επιτυχής.
5. την ικανότητα να εκτιμάς σωστά τις δυνάμεις σου και να μην περιστρέφεσαι κάτω από τη μύτη των αντιπάλων, αν είναι πιο λογικό να σπάσεις την απόσταση και να αναγκάσεις τους αντιπάλους να χωρίσουν.

Κάθε ένα από αυτά τα σημεία αναπτύσσεται μόνο μέσω της τακτικής προπόνησης με αρκετούς αντιπάλους και μόνο όταν καταλαβαίνεις ότι τα περισσότερα από τα πράγματα στο subfight δεν χρειάζεται πλέον να τα σκέφτεσαι καθόλου, ότι σου έχουν γίνει φυσικά, όπως το περπάτημα. Και με ένα παράδειγμα ξιφασκίας (αν και απέχει πολύ από το τέλειο) ενάντια σε αρκετούς αντιπάλους σε έναν δευτερεύοντα αγώνα, μπορείτε να το βρείτε στο επόμενο κεφάλαιο.

Ασκήσεις «από και προς»: υλικό βίντεο.

Χρειάζεστε εγκατεστημένο το QuickTime έκδοση 6.0 ή νεότερη για να δείτε βίντεο.

Άσκηση νούμερο 1: κύμα.

Πριν αρχίσετε να μαθαίνετε πώς να χτυπάτε, πρέπει να μάθετε πώς να κρατάτε σωστά ένα σπαθί στο χέρι σας. Αρχικά, ρίξτε μια ματιά στην παρακάτω εικόνα: το σπαθί κρατιέται συνήθως από τον αντίχειρα και τον δείκτη, με τα άλλα δάχτυλα μόνο για επιπλέον έλεγχο.

Δεύτερον, ρίξτε μια ματιά στην άσκηση βίντεο «κύματος» παρακάτω, η οποία προάγει τη χαλάρωση των μυών των χεριών, η οποία είναι απαραίτητη για να αντισταθούν οι μύες στο ριμπάουντ.

Άσκηση νούμερο 7: βασικό ριμπάουντ με κίνηση και στροφές.

Η στροφή δεν είναι τόσο απλή όσο μπορεί να φαίνεται με την πρώτη ματιά. Μην ξεχνάτε ποτέ ότι, κατ 'αρχήν, σε μια στροφή, ένα άτομο παραμένει πάντα μισάνοιχτο, γεγονός που επιτρέπει σε έναν έμπειρο αντίπαλο να χρησιμοποιήσει επιδέξια το πλεονέκτημά του. Μπορείτε να του στερήσετε αυτό το πλεονέκτημα μόνο εκτελώντας αυτές τις στροφές σωστά. Σε αυτήν την άσκηση βίντεο, αναλύεται η σωστή σειρά κίνησης των μερών του σώματος κατά τη διάρκεια μιας στροφής και παρουσιάζονται παραδείγματα για το πώς να εκτελέσετε σωστά ορισμένες στροφές απευθείας στη μάχη.

ΚΑΤΕΒΑΣΤΕ ΤΟ ΒΙΝΤΕΟ ΣΕ ΜΟΡΦΗ *.MOV

Άσκηση αριθμός 8: «οκτώ», «αντίστροφα οκτώ» και «οκτώ με δύο σπαθιά».

Από απλό σε σύνθετο. Εάν έχετε μάθει το shun, τότε ήρθε η ώρα να μάθετε μερικές ακόμη απλές περιστροφές, μεταξύ αυτών: «οκτώ», «αντίστροφα οκτώ» και «οκτώ με δύο σπαθιά».

ΚΑΤΕΒΑΣΤΕ ΤΟ ΒΙΝΤΕΟ ΣΕ ΜΟΡΦΗ *.MOV

Άσκηση νούμερο 9: αντίστροφα «οκτώ» με αλλαγή χεριών.

Το αντίστροφο οκτώ με αλλαγή χεριών ξεκινά όπως ένα κανονικό αντίστροφο οκτώ, αλλά τη στιγμή που το σπαθί είναι στα αριστερά σας και σφίγγεται στο δεξί σας χέρι, και τη στιγμή που το σπαθί είναι στα δεξιά σας και σφίγγεται στο αριστερό σας χέρι, το μεταφέρετε από το ένα χέρι στο άλλο. Η εκμάθηση αυτού δεν είναι τόσο εύκολη, αλλά η άσκηση βίντεο έχει σχεδιαστεί για να σας βοηθήσει με αυτό, αποκαλύπτοντας την τεχνολογία για την εκτέλεση του προσποιητή (συνιστώ να παρακολουθείτε καρέ καρέ εάν προκύψουν δυσκολίες). Το πιο σημαντικό, βεβαιωθείτε ότι το χέρι σπαθί λήψης είναι πάντα διαθέσιμο, το σπαθί που δίνει - έτσι θα αποφύγετε πολλές τεχνικές δυσκολίες.

ΚΑΤΕΒΑΣΤΕ ΤΟ ΒΙΝΤΕΟ ΣΕ ΜΟΡΦΗ *.MOV

Άσκηση #12: Sticky Sabres.

Αυτή η άσκηση θα σας διδάξει πώς να κρατάτε τα ξίφη χωρίς να γλιστράτε τις λεπίδες η μία πάνω από την άλλη κατά τη διάρκεια των αγκυλώσεων και κατά τη διάρκεια της μάχης. Αν θέλεις να περιπλέξεις αυτή η άσκηση, προσπαθήστε να χτυπήσετε τον αντίπαλό σας ενώ κινείτε τα ξίφη, χωρίς να σπάσετε την επαφή των λεπίδων και να μην γλιστρήσετε κατά μήκος της λεπίδας του αντιπάλου.

ΚΑΤΕΒΑΣΤΕ ΤΟ ΒΙΝΤΕΟ ΣΕ ΜΟΡΦΗ *.MOV

Πλάνα #13: Κλινκ.

Σε αυτό το βίντεο παρουσιάζονται σφιγκτήρες που γίνονται χωρίς στήσιμο, εν κινήσει, σύμφωνα με το σύστημα σύσφιξης υποπολέμησης. Σημειώστε ότι σε έναν κανονικό αγώνα προπόνησης (όπου δεν υπάρχει εφέ «shooting camera»), η ταχύτητα και η ομαλότητα της εκτέλεσής τους είναι συνήθως υψηλότερες. Εάν δεν έχετε διαβάσει ακόμα την ενότητα " ", τότε μην ξεχάσετε να το κάνετε για να κατανοήσετε το σύστημα με το οποίο ο μαχητής έχει χρόνο να καταλάβει ότι ο συνεργάτης πρόκειται να μπει στο κλίντσ τη στιγμή του αγώνα.

ΚΑΤΕΒΑΣΤΕ ΤΟ ΒΙΝΤΕΟ ΣΕ ΜΟΡΦΗ *.MOV

Βίντεο #14: Σύγκριση απεργιών αποκλεισμού και περίφραξης σε αδράνεια.

Αυτό το υλικό βοηθά στην οπτική ένδειξη της διαφοράς μεταξύ των συνηθισμένων για κάθε επίγειο τύπο χτυπημάτων περίφραξης με στερέωση στο τέλος και των αδρανειακών χτυπημάτων, στα οποία βασίζεται η υπομαχία.

ΚΑΤΕΒΑΣΤΕ ΤΟ ΒΙΝΤΕΟ ΣΕ ΜΟΡΦΗ *.MOV

Άσκηση αριθμός 15: έλεγχος απόστασης.

Αυτή η άσκηση παρέχει την ευκαιρία να τεθούν τα θεμέλια για την ικανότητα διατήρησης της σωστής απόστασης ανάμεσα σε εσάς και τον εχθρό. Για να ξεκινήσετε, προσδιορίστε τις τυπικές περιοχές χτυπήματος με τον σύντροφό σας. Αυτός με τη μεγαλύτερη τυπική περιοχή χτυπήματος θα κάνει βήματα πίσω (ένα βήμα τη φορά). Αυτός με τη μικρότερη τυπική περιοχή χτυπήματος θα κάνει ένα βήμα μπροστά ταυτόχρονα. Ο στόχος της υποχώρησης είναι να βγει από τη ζώνη καταστροφής του επιτιθέμενου, αλλά ταυτόχρονα να τον αφήσει στη ζώνη καταστροφής του. Ο στόχος του επιτιθέμενου είναι να αποτρέψει αυτόν που υποχωρεί από το να το κάνει αυτό, αλλά ταυτόχρονα να μην πλησιάσει περισσότερο από όσο χρειάζεται για να χτυπήσει τον κορμό που υποχωρεί με την ίδια την άκρη της λεπίδας του σπαθιού.
Οι πήχεις Cortosis σάς επιτρέπουν να μάθετε πώς να αλλάζετε γρήγορα και αποτελεσματικά το επίπεδο των κινήσεών σας από ψηλά σε χαμηλά και προς τα πίσω. Συγκεκριμένα, μια τέτοια ελευθερία κινήσεων δίνει μια απότομη αύξηση στον αριθμό των πιθανών παραλλαγών των επιθέσεων σας στον εχθρό.

ΚΑΤΕΒΑΣΤΕ ΤΟ ΒΙΝΤΕΟ ΣΕ ΜΟΡΦΗ *.MOV

Άσκηση #19: Αποφύγετε με ένα αντίποινα.

Η αποφυγή της επιστροφής απαιτεί πολλή εξάσκηση και επιδεξιότητα. Αλλά στη μάχη, συχνά αποδεικνύεται απλώς αναντικατάστατο. Δεν θα πρέπει να το θεωρήσετε αυτό κάποιο είδος κόλπου ή προσποίησης, αλλά δεν θα συνιστούσα την κατάχρηση αυτής της τεχνικής σε άτομα που δεν είναι εξοικειωμένα με αυτήν. Δεν δημιουργήθηκε για να εξαπατήσει (είναι αδύνατο να εξαπατήσεις έναν φορσοβίκο στη μάχη, μπορείς να το ξεπεράσεις μόνο στην τέχνη της μάχης). Είναι σχεδιασμένο έτσι ώστε να μπορείς να χρησιμοποιείς όλους τους πόρους του σώματός σου και να απειλείς τον εχθρό ακόμα και όταν, κατά τη γνώμη του, θα έπρεπε να είχες μπλοκάρει το χτύπημα του.

ΚΑΤΕΒΑΣΤΕ ΤΟ ΒΙΝΤΕΟ ΣΕ ΜΟΡΦΗ *.MOV

Άσκηση νούμερο 20: έλεγχος του ξίφους στην επίθεση.

Ο έλεγχος του ξίφους σας είναι το κλειδί για την προπόνηση χωρίς τραυματισμούς. Πιστέψτε με, κανείς δεν θέλει να θεραπεύσει μελανιασμένα δάχτυλα, να επισκευάσει σπασμένα γυαλιά και να τρίψει εξογκώματα στο μέτωπό του. Παρά την ανθρωπιά του, ένα σπαθί μπορεί ακόμα να χτυπήσει έναν άνθρωπο αρκετά οδυνηρά, οπότε αν δεν έχετε μάθει να ελέγχετε το σπαθί σας, άλλοι υπομαχητές μπορεί να αρνηθούν να πολεμήσουν μαζί σας: χωρίς νόημαΟ πόνος παρεμβαίνει στην ευχαρίστηση να κάνεις αυτό που αγαπάς και προέρχεται κυρίως από ανικανότητα ή από υπερβολική σκληρότητα.

ΚΑΤΕΒΑΣΤΕ ΤΟ ΒΙΝΤΕΟ ΣΕ ΜΟΡΦΗ *.MOV

Άσκηση νούμερο 21: ακροβατικά.

Στο subfight, τα ακροβατικά, όπως στις ταινίες του Saga (εκτός από τα απίστευτα άλματα με τη βοήθεια του Force), χρησιμοποιούνται εξαιρετικά αδύναμα, οπότε δεν υπάρχουν πολύχρωμα παραδείγματα εδώ. Εάν ενδιαφέρεστε ιδιαίτερα για τα ακροβατικά, μην ξεχάσετε την καποέιρα: αυτή η πολεμική τέχνη μπορεί να σας βοηθήσει πολύ να αξιοποιήσετε τις δυνατότητές σας.

ΚΑΤΕΒΑΣΤΕ ΤΟ ΒΙΝΤΕΟ ΣΕ ΜΟΡΦΗ *.MOV

Πλάνα #22: Κόλπα.

Αυτό το βίντεο δείχνει μια ποικιλία από δύσκολες προσποιήσεις που πραγματοποιούνται με τη βοήθεια ενός σπαθιού. Συνιστώ ανεπιφύλακτα να αντιμετωπίζετε κάθε ένα από αυτά καρέ-καρέ (παρά τη χαμηλή ταχύτητα εκτέλεσης αυτών των τεχνασμάτων κατά την εγγραφή υλικού). Αυτές οι προσποιήσεις, όπως είπα, είναι αρκετά αναποτελεσματικές σε έναν πραγματικό αγώνα, και επομένως είναι σχεδόν αδύνατο να βρεθεί κάτι τέτοιο στο Star Wars. Ωστόσο, είναι πάντα ωραίο να κάνεις μια τόσο όμορφη προσποίηση πριν από τον αγώνα. Επιπλέον, η ανάπτυξη αυτών των προσποιήσεων, φυσικά, είναι πολύ ευεργετική για τη συνολική ικανότητα ελέγχου του σώματός σας.

ΚΑΤΕΒΑΣΤΕ ΤΟ ΒΙΝΤΕΟ ΣΕ ΜΟΡΦΗ *.MOV

Βίντεο #23: Αντίστροφη λαβή.

Αυτή η τεχνική αναπτύχθηκε σχετικά πρόσφατα και αυτή τη στιγμή την κατακτούν μόνο μερικά άτομα, επομένως η αντίστροφη λαβή χρησιμοποιείται ελάχιστα στην υπομαχία. Ας πούμε μόνο ότι αυτό το στυλ δεν είναι για όλους: δεν αρέσει σε όλους και δεν έρχονται εύκολα σε όλους.

ΚΑΤΕΒΑΣΤΕ ΤΟ ΒΙΝΤΕΟ ΣΕ ΜΟΡΦΗ *.MOV

Πλάνα #24: Δύο φωτόσπαθα.

Τα δύο φωτόσπαθα subfight δεν είναι η πιο εύκολη τεχνική, αλλά όχι και τόσο δύσκολη, αν τουλάχιστον μερικές φορές προσπαθήσατε να μετατοπίσετε το σπαθί από το δεξί σας χέρι στο αριστερό σας (αν είστε δεξιόχειρας, φυσικά) και να το αναπτύξετε σταδιακά. Ο ίδιος προτιμώ τη διαδοχική έκδοση δύο φωτόσπαθων, αλλά, όπως είπα, αυτό είναι απλώς θέμα ευκολίας και συνήθειας.

ΚΑΤΕΒΑΣΤΕ ΤΟ ΒΙΝΤΕΟ ΣΕ ΜΟΡΦΗ *.MOV

Πλάνα #25: Lightstaff.

Δυστυχώς, τη στιγμή των γυρισμάτων αυτού του υλικού, δεν μπορούσα να βρω ούτε ένα άτομο που να συνεργάζεται καλά με το ελαφρύ προσωπικό και να αγαπά αυτό το στυλ, οπότε έπρεπε να αναλάβω αυτή τη σκληρή δουλειά μόνος μου. Μην ρωτάτε πολλά, απλώς προσπάθησα να δείξω τις έννοιες που περιγράφονται νωρίτερα στο σεμινάριο. J

ΚΑΤΕΒΑΣΤΕ ΤΟ ΒΙΝΤΕΟ ΣΕ ΜΟΡΦΗ *.MOV

Πλάνα #26: Δύο ή περισσότεροι αντίπαλοι.

Όπως είπα, η μάχη με δύο ή περισσότερους αντιπάλους σε μια δευτερεύουσα μάχη είναι ξεχωριστή, πολύόχι μόνο τέχνη. Προς το παρόν, δεν θεωρώ τον εαυτό μου αρκετά επιδέξιο υπομαχητή για να κάνω κάτι τέτοιο με τέτοιο τρόπο που εγώ ο ίδιος θα έλεγα: «Καλό και πολύ καλό». Ωστόσο, μπορείτε να βρείτε μερικά παραδείγματα που έχουν καταγραφεί ειδικά για το σεμινάριο σε αυτό το βίντεο.

ΚΑΤΕΒΑΣΤΕ ΤΟ ΒΙΝΤΕΟ ΣΕ ΜΟΡΦΗ *.MOV

Βίντεο #27: παραδείγματα αγώνων.

Το τελευταίο βίντεο της ενότητας είναι μια συλλογή από πολλά βίντεο μάχης. Σας θυμίζω: καμία παραγωγή, όλα γυρίστηκαν μονομιάς και χωρίς προετοιμασία. Και σημειώστε ότι οι άνθρωποι κουράστηκαν λίγο προς το τέλος του γυρίσματος (πυροβολήσεις για έξι ώρες στη σειρά), έτσι ορισμένες από τις κινήσεις βγήκαν πιο αργές από το συνηθισμένο, για παράδειγμα, κατά τη διάρκεια της εκπαίδευσης ή στη μάχη σε παιχνίδια ρόλων. Κάναμε ό,τι καλύτερο μπορούσαμε... J

ΚΑΤΕΒΑΣΤΕ ΤΟ ΒΙΝΤΕΟ ΣΕ ΜΟΡΦΗ *.MOV

Επίλογος.

Δεν θα υπάρξουν μακροχρόνιες αποχωριστικές λέξεις και καταληκτικές λέξεις, γιατί. Δεν είμαι κύριος τέτοιων ομιλιών. J Subfight Λατρεύω γιατί με κάνει να νιώθω ένα με τις "θανατηφόρες" κινήσεις που ρέουν μέσα από τα χέρια και τα πόδια σε έναν χορό πολεμική τέχνηγια τους αγαπημένους μου χαρακτήρες. Και σε άλλους ανθρώπους αρέσει επίσης αυτό το σύστημα: ξυπνά χαμόγελα στα πρόσωπά τους και επιθυμία να συνεχίσουν να σπουδάζουν, παρά τον καιρό ή τα προσωπικά προβλήματα στη ζωή. Ωστόσο, το πιο σημαντικό πράγμα που μας παρακινεί όλους να έρθουμε στον δευτερεύοντα αγώνα κάθε εβδομάδα είναι να κάνουμε αυτό που μας δίνει ευχαρίστηση και να μην μετατρέπουμε αυτές τις διακοπές και τις διακοπές σε δουλειά για εμάς ή τους άλλους. Δεν κάνω subfighting για να γίνω σπουδαίος ξιφομάχος ή για να "μάθω τα μυστικά της Δύναμης", αν και δεν βλέπω αυτούς τους στόχους ως επαίσχυντους ή ανάξιους, το κάνω επειδή απολαμβάνω τον κόσμο του Star Wars και την αλληλεπίδραση με άνθρωποι που μοιράζονται ένα πάθος μαζί μου. Ίσως αυτό είναι πολύ λίγο. Ίσως πάρα πολύ. Το κυριότερο είναι ότι όσο συναντώ ανθρώπους που, χωρίς να βγάλουν τα μάτια τους, απορροφούν κάθε κίνηση των χαρακτήρων, κάθε στροφή του σπαθιού, φέρνουν την τελειότητα στην οθόνη και θέλουν να μοιραστούν μαζί μου τη χαρά μιας μονομαχίας όχι μόνο του σώματος, αλλά του πνεύματος, θα χαρώ να βγάλω το σπαθί μου από τη θήκη και να βουτήξω ξανά, έστω και για λίγο μαζί τους, στον κόσμο του αγαπημένου μου Saga, το Saga των πολέμων ανάμεσα στα αστέρια ...

Παράρτημα Α. Όροι και αργκό που χρησιμοποιούνται στο σχολικό βιβλίο.

1. Το "Subfight" είναι ένα σύστημα ξιφομαχίας που βασίζεται σε μια ανακατασκευή της πολεμικής τέχνης του χειρισμού ενός φωτόσπαθου από το σύμπαν του Star Wars.
2. Το "Lightsaber" είναι μια συντομογραφία που σχηματίζεται για συντομία και ευκολία από τη φράση "lightsaber".
3. Το "Saber" είναι ένας αυθαίρετα επιλεγμένος όρος για ένα μοντέλο-ανακατασκευή ενός φωτόσπαθου.
4. Το "Bounce" είναι η κύρια ιδέα υπομαχίας που σας επιτρέπει να δημιουργήσετε μονομαχίες Star Wars.
5. "Clinch" - συνδυάζοντας τις λεπίδες των σπαθιών και στερεώνοντάς τις σε σχέση μεταξύ τους για να συντρίψετε τον εχθρό ή να πραγματοποιήσετε μια προσποίηση.
6. Expanded Universe (EV) - Όλο το περιεχόμενο του Star Wars εκτός από έξι επεισόδια και τη σειρά κινουμένων σχεδίων Clone Wars.
7. "Forsovik" - ένας χρήστης δύναμης, ένα πλάσμα σε επαφή με τη Δύναμη.
8. "Original Trilogy" (OT) - Τέταρτο, πέμπτο και έκτο επεισόδια του έπος.
9. "The Prequel Trilogy" (Prequels) - Το πρώτο, το δεύτερο και το τρίτο επεισόδιο του έπος.
10. Το "ZVshnoe" είναι ένα χαρακτηριστικό που υποδηλώνει την εγγύτητα ενός συγκεκριμένου πράγματος (μιας συγκεκριμένης έννοιας) με τις έννοιες και το στυλ του SG.

Παράρτημα Β. Επίσημα Γνωστά Ράφια: Φωτογραφίες.

Στη μάχη με φωτόσπαθο, οι στάσεις είναι υψίστης σημασίας. Εκφράζουν πολύ εκφραστικά τη φιλοσοφία και τη διάθεση του μαχητή. Όλοι οι άνθρωποι γνωρίζουν αυτές τις πληροφορίες σε υποσυνείδητο επίπεδο, το οποίο μπορεί κρίσιμοςστο τέλος του αγώνα. Αλλά η διαβάθμιση των ραφιών είναι ένα εθελοντικό θέμα, επομένως δεν θα επιμείνω σε καμία από τις πιθανές επιλογές για να αποφύγω συζητήσεις, αλλά απλώς θα δώσω απεικονίσεις της ποικιλίας των ραφιών που κατάφερα να βρω στο Διαδίκτυο.

Παράρτημα Β. Μορφές περίφραξης.

Όπως αναφέρθηκε προηγουμένως, η κύρια διαίρεση σε στυλ που προσφέρει το Διευρυμένο Σύμπαν είναι η διαίρεση σε διάφορες μορφέςμε φωτόσπαθο. Όλες οι ακόλουθες πληροφορίες σχετικά με τις Φόρμες προέρχονται από την Εγκυκλοπαίδεια Bob Vitas. Θυμίζω ότι ο Νικ Γκίλαρντ δεν δέχεται αυτόν τον διχασμό.

Έντυπο 0

Αυτή η Μορφή ορίστηκε αρχικά από τον Δάσκαλο Τζεντάι Γιόντα για να περιγράψει την τεχνική φωτόσπαθου του Φιλανίλ Μπαξ, αλλά έκτοτε εξελίχθηκε στη βάση της μάχης με φωτόσπαθο. Ο απλούστερος τρόπος για να ορίσετε τη Μορφή 0 είναι η τέχνη του χειρισμού (με την ευρεία έννοια της λέξης) ενός φωτόσπαθου που δεν χρειάζεται ποτέ να ανάψετε. Το υπονοούμενο αυτής της περιγραφής δεν μπορεί να αγνοηθεί, αν και φαινόταν μάλλον ανόητο σε πολλούς Padawans. Για να προστατεύσει και να υπηρετήσει τον γαλαξία, ένας Τζεντάι πρέπει να ξέρει πότε να ανάψει ένα σπαθί για μάχη και πότε να το αφήσει κρεμασμένο από μια ζώνη. Η πλήρης κατανόηση της κατάστασης στην οποία βρίσκεται αυτό ή εκείνο το ον είναι το κλειδί για να γνωρίζουμε τι είναι σωστό και τι λάθος. Επομένως, όλοι οι μαθητές που αναγνώρισαν την ανάγκη για το Έντυπο 0 και το χρησιμοποίησαν για να βρουν μια λύση που δεν περιελάμβανε βία ήταν πραγματικά κοντά στη Δύναμη.

Έντυπο 1

Αυτή η τεχνική, γνωστή και ως «Shii-Cho» (Shii-Cho) και «εξιδανικευμένη μορφή», ήταν η απλούστερη τεχνική μονομαχίας με φωτόσπαθο. Μελετήθηκε από τους Ιππότες Τζεντάι της Παλαιάς Δημοκρατίας και γενικά θεωρήθηκε η πρώτη τεχνική που χρησιμοποιήθηκε από τους ίδιους τους κατασκευαστές φωτόσπαθων. Η φόρμα 1 χαρακτηριζόταν από τη χρήση φαρδιών οριζόντιων πλευρικών κοψίμων και μπλοκ με τη λεπίδα στραμμένη κάθετα προς τα πάνω, απωθώντας τη λεπίδα του αντιπάλου κατά τις πλευρικές επιθέσεις. Αν η επίθεση γινόταν από πάνω προς τα κάτω και κατευθυνόταν στο κεφάλι, η Μορφή 1 πρόσφερε μια απλή περιστροφή του ξίφους σε οριζόντια θέση και την αντίστοιχη κίνηση του κατά μήκος του άξονα πάνω και κάτω. Στο πλαίσιο του Form 1, καθορίστηκαν όλες οι βασικές μέθοδοι επίθεσης και άμυνας, ζώνες ήττας και βασικές ασκήσεις. Στις ταινίες χρησιμοποιεί: Kit Fisto (Kit Fisto).

Έντυπο 2

Αυτή η αρχαία τεχνική, γνωστή και ως Makashi, αναπτύχθηκε σε μια εποχή που οι λούτσοι (λόγχες) και οι ράβδοι (στέλες) ήταν ακόμα κοινά στον γαλαξία. Η φόρμα 2 συνδυάζει τη ρευστότητα της κίνησης και την προσμονή για το πού θα χτυπήσει ένα χτύπημα, επιτρέποντας στους Τζεντάι να επιτεθούν και να αμυνθούν με ελάχιστη προσπάθεια. Ενώ πολλοί ιστορικοί Τζεντάι θεωρούν ότι η Μορφή 2 είναι η κορυφή της τέχνης της μάχης φωτόσπαθων εναντίον φωτόσπαθων, ουσιαστικά εξαφανίστηκε κατά την εποχή των όπλων των γαλαξιακών blaster, αντικαταστάθηκε από τη Μορφή 3. Στις ταινίες, χρησιμοποιείται από: Κόμης Ντούκου.

Έντυπο 3

Αυτή η τεχνική, επίσης γνωστή ως Soresu, αναπτύχθηκε από τους Jedi Knights όταν τα blaster όπλα έγιναν τελικά το κυρίαρχο ρεύμα στο εγκληματικό περιβάλλον. Σε αντίθεση με το Form 2, το οποίο σχεδιάστηκε για να λειτουργεί ενάντια σε ένα φωτόσπαθο, το Form 3 ήταν πολύ πιο αποτελεσματικό στην εκτροπή και την άμυνα από τα πυρά εκτοξευτών. Δίνει έμφαση στα καλά αντανακλαστικά και τη γρήγορη κίνηση τόσο του ξίφους όσο και του σώματος στο διάστημα, γεγονός που σας επιτρέπει να αντιμετωπίσετε τον ρυθμό πυρκαγιάς του εκτοξευτή. Στον πυρήνα της, είναι μια αμυντική τεχνική που εκφράζει τη φιλοσοφία των Τζεντάι της «μη επιθετικότητας», ενώ μειώνει αποτελεσματικά την έκθεση του σώματος. Από αυτή την άποψη, πολλοί Τζεντάι (ιδιαίτερα εκείνοι που ασκούσαν τη Μορφή 3) συνειδητοποίησαν ότι αυτή η τεχνική απαιτούσε τη μέγιστη επαφή με τη Δύναμη. Μετά τον θάνατο του Qui-Gon Jinn από το ξίφος του Darth Maul, πολλοί Jedi εγκατέλειψαν το ανοιχτό, ακροβατικό στυλ του Form 4 και άρχισαν να μελετούν το Form 3 προκειμένου να ελαχιστοποιήσουν τον κίνδυνο τραυματισμού από τον εχθρό. Στις ταινίες τη χρησιμοποιούν οι: Obi-Wan Kenobi (ξεκινώντας από το Δεύτερο επεισόδιο).

Έντυπο 4

Αυτή η τεχνική, γνωστή και ως Ataru, ήταν μια από τις νεότερες τεχνικές φωτόσπαθων. Αναπτύχθηκε από τους Ιππότες Τζεντάι κατά τους τελευταίους αιώνες της Παλαιάς Δημοκρατίας. Το Form 4 αξιοποίησε τις ακροβατικές δυνατότητες και τη δύναμη που ενυπάρχουν στην ίδια τη λεπίδα, και πολλοί συντηρητικοί Ιππότες και Δάσκαλοι Τζεντάι είδαν αυτήν την προσέγγιση με κάποια δυσαρέσκεια. Ο Ataru ήταν πιο δημοφιλής μεταξύ των ανυπόμονων Padawans της εποχής, οι οποίοι πίστευαν ότι οι Jedi έπρεπε να γίνουν πιο ενεργοί στη μάχη κατά του εγκλήματος και του κακού. Αυτή η τεχνική ασκήθηκε επίσης από τον Qui-Gon Jinn, αλλά ο θάνατός του από το σπαθί του Darth Maul έδειξε τις κύριες αδυναμίες της: το χαμηλό επίπεδο προστασίας του σώματος και τη δυσκολία χρήσης του σε περιορισμένο χώρο. Μόνο ο Yoda, ιδιαίτερα λόγω του μικρού του μεγέθους, πέτυχε τέτοια ταχύτητα στη Φόρμα 4 που στην πραγματικότητα παρείχε στον εαυτό του πλήρη προστασία από τις επιθέσεις του αντιπάλου. Στις ταινίες το χρησιμοποιούν οι: Yoda, Qui-Gon Jinn.

Έντυπο 5

Αυτή η τεχνική, γνωστή και ως "Shien" (ή "Jem So" - βλέπε "Αμφισβητούμενα Γεγονότα" παρακάτω), δημιουργήθηκε από μια ομάδα Δασκάλων Τζεντάι της Old Republic που ένιωθαν ότι η Μορφή 3 ήταν πολύ παθητική και η Μορφή 4 έλειπε. λείψανα. επέκριναν την αδυναμία αυτών των δύο τεχνικών, στις οποίες ο Δάσκαλος Τζεντάι μπορεί, φυσικά, να προστατευτεί πλήρως, αλλά ταυτόχρονα ο ίδιος δεν θα μπορεί να κάνει τίποτα στον εχθρό. Μία από τις πολλές μοναδικές πτυχές της Μορφής 5 ήταν η ανάπτυξη τεχνικών για την εκτροπή των ακτίνων εκτόξευσης πίσω στον εχθρό. Πολλοί Δάσκαλοι Τζεντάι έχουν αμφισβητήσει την ορθότητα της φιλοσοφίας της Μορφής 5, υποστηρίζοντας ότι δίνει υπερβολική έμφαση στο να βλάψεις τους άλλους. Άλλοι, ωστόσο, έχουν υποστηρίξει ότι το Έντυπο 5 είναι απλώς ένας τρόπος για να «επιτευχθεί η ειρήνη μέσω ανώτερης δύναμης πυρός». Στις ταινίες, χρησιμοποιείται από τους: Anakin Skywalker, Luke Skywalker, Darth Vader.

Έντυπο 6

Αυτή η τεχνική, γνωστή και ως Niman, ήταν μια από τις πιο προηγμένες τεχνικές φωτόσπαθων. Κατά τη διάρκεια της Μάχης του Γεονόση, η Μορφή 6 ήταν η πιο κοινή μεταξύ των Τζεντάι. Βασίστηκε στη μέση χρήση των Μορφών 1, 2, 3, 4 και 5. Πολλοί Δάσκαλοι Τζεντάι την αναφέρουν ως «διπλωματική τεχνική» λόγω του γεγονότος ότι οι οπαδοί του Νίμαν χρησιμοποίησαν τις γνώσεις τους για τις πολιτικές σχέσεις και τις τεχνικές διαπραγμάτευσης (μαζί με τη δύναμη της δικής τους αντίληψης) για την επίτευξη των πιο ειρηνικών λύσεων χωρίς αίμα. Πολλοί Τζεντάι που είναι πραγματικά καλοί στη Φόρμα 6 έχουν περάσει τουλάχιστον 10 χρόνια πριν από την εκμάθηση των παραπάνω τεσσάρων Μορφών. Ωστόσο, πολλοί δάσκαλοι θεωρούσαν τέτοιες ενέργειες χάσιμο χρόνου, πιστεύοντας ότι δεν θα απαιτούνταν τόσο υψηλό επίπεδο ξιφομαχίας για τις μάχες εκείνης της εποχής. Εκτός όμως από όλα τα άλλα, είναι η μαεστρία του Niman που είναι το πρώτο βήμα για την κατανόηση του Jar-Kai, της τεχνικής της χρήσης δύο φωτόσπαθων. Στις ταινίες, ο Nieman χρησιμοποιεί: τους περισσότερους νεκρούς Jedi στην αρένα του Geonosis.

Έντυπο 7

Αυτή η τεχνική, γνωστή και ως Juyo, ήταν η πιο απαιτητική τεχνική που αναπτύχθηκε ποτέ από τους Jedi. Μόνο μαθαίνοντας μερικές άλλες Μορφές μπορεί ένας Τζεντάι να ξεκινήσει το ταξίδι του προς την κατανόηση της Μορφής 7. Απαιτούσε τέτοια εκπαίδευση μάχης που ακόμη και η ίδια η εκπαίδευση έφερε τους Τζεντάι πολύ κοντά στη σκοτεινή πλευρά της Δύναμης. Ο Δάσκαλος Τζεντάι Μέις Γουίντου σπούδασε τη Φόρμα 7. Για να γίνει Δάσκαλος της Φόρμας 7, ένας Τζεντάι έπρεπε να χρησιμοποιήσει έντονες κινήσεις και κινητικά χτυπήματα. Η φόρμα 7 χρησιμοποιεί συντριπτική δύναμη και μια σειρά από κινήσεις που δεν συνδέονται λογικά μεταξύ τους, κινήσεις που στερούν συνεχώς από τον αντίπαλο την κανονική ευκαιρία να αμυνθεί. Στις ταινίες τη χρησιμοποιούν οι: Darth Maul.

Vaapad

Αυτή η τεχνική αναπτύχθηκε από τον Mace Windu με τη συμβολή του Sora Bulk λίγο πριν την έναρξη των Πολέμων των Κλώνων. Πήρε το όνομά του από το ζώο «vaapad» από τον πλανήτη Sarapin, του οποίου τα πλοκάμια κινούνται με τέτοια αστραπιαία ταχύτητα που είναι ουσιαστικά αδύνατο να τα ακολουθήσεις με μια ματιά. Το Vaapad είναι ένας συνδυασμός επιθετικών ελιγμών και εμπίπτει στην κατηγορία της Μορφής 7. Ακόμη και η εκπαίδευση στη μελέτη του Vaapad είναι τόσο κοντά στη σκοτεινή πλευρά της Δύναμης που τους έχει απαγορευτεί να μελετήσουν από κανέναν εκτός από τους Jedi Masters. Για τον Δάσκαλο Windu και τη μαθήτριά του Depa Billaba, το Vaapad δεν ήταν απλώς μια τεχνική ξιφομαχίας: γι 'αυτούς ήταν μια κατάσταση του μυαλού στην οποία ο μαχητής, για να νικήσει τον εχθρό, άνοιξε τον εαυτό του στη Δύναμη τόσο ολοκληρωτικά που απορροφούσε δύναμη και από τους δύο. η φωτεινή και η σκοτεινή πλευρά.Δυνάμεις. Το Vaapad χρησιμοποιεί τη χαρά της μετάβασης στη μάχη, την οργή μάχης, που έρχεται πολύ κοντά στη σκοτεινή πλευρά. Αυτή η τεχνική απαιτεί μεγάλη συγκέντρωση στα μονοπάτια της φωτεινής πλευράς που κρατούν τον ασκούμενο στη λεπτή γραμμή. Η Sora Bulk, όπως και η Depa Billaba, δεν άντεξε τις απαιτήσεις του Vaapad και έπεσε στη σκοτεινή πλευρά. Στις ταινίες που χρησιμοποιεί: Mace Windu.

Σόκαν

Αυτή η τεχνική αναπτύχθηκε από τους Ιππότες Τζεντάι στην αρχαιότητα. Συνδύασε τις κινητικές κινήσεις της Φόρμας 4 με τακτικές που αύξησαν την κινητικότητά της και την ικανότητα αποφυγής. Εφευρέθηκε κατά τη διάρκεια του Μεγάλου Πολέμου των Σιθ, το Sokan χτίστηκε γύρω από γρήγορες κινήσεις και ανατροπές, σε συνδυασμό με γρήγορες ωθήσεις φωτόσπαθων με στόχο τα ζωτικά στοιχεία του εχθρού. Οι μάχες στις οποίες οι συμμετέχοντες χρησιμοποίησαν την τεχνική Sokan γίνονταν συχνά σε μια αρκετά μεγάλη περιοχή, επειδή οι αντίπαλοι προσπαθούσαν συνεχώς να φέρουν ο ένας τον άλλον στην πιο ευάλωτη θέση.

Βάζο "Kai"

Το Jar-Kai είναι μια τεχνική για τη χρήση δύο φωτόσπαθων ταυτόχρονα. Όταν εργάζεστε σε αυτή την τεχνική, το ένα από τα ξίφη χρησιμοποιείται για επίθεση και το άλλο για άμυνα. Ωστόσο, και τα δύο ξίφη μπορούν να χρησιμοποιηθούν για τη δημιουργία πιο περίπλοκων επιθετικών ελιγμών. Ο δάσκαλος Maruk είπε ότι όσοι εξασκούνται στη χρήση δύο φωτόσπαθων συνήθως σύντομα βασίζονται υπερβολικά στα όπλα τους. Πολλοί Τζεντάι προσπάθησαν να μελετήσουν τον Νίμαν για να κατακτήσουν την τέχνη του Τζαρ-Κάι, αλλά μόνο λίγοι τα κατάφεραν πλήρως.

Τρακάτα

Αυτή η τεχνική μάχης με φωτόσπαθο χρησιμοποιήθηκε κυριολεκτικά από μερικούς από τους πιο ισχυρούς επιθετικούς. Όταν χρησιμοποιεί αυτή την τεχνική, ο επιτιθέμενος κρατά το φωτόσπαθο στο χέρι του, αλλά δεν το ενεργοποιεί. Με τη βοήθεια της Δύναμης, κινείται και αμύνεται από τις εχθρικές επιθέσεις, περιμένοντας εκείνη τη στιγμή που θα μπορέσει γρήγορα να ενεργοποιήσει και να σβήσει το σπαθί του, παρακάμπτοντας τις άμυνες του εχθρού και χτυπώντας τον. Αυτή η τεχνική είναι απίστευτα περίπλοκη και απαιτεί μεγάλη ικανότητα στη Δύναμη.

Αλλα

Υπάρχουν πολλές άλλες, πιο συγκεκριμένες Φόρμες. Για παράδειγμα, η τεχνική του στρατηγού Grievous, η οποία προέρχεται από τη μοναδική του ικανότητα να περιστρέφει τα χέρια του σε διαφορετικά επίπεδα και ένα επιπλέον ζευγάρι χέρια. Η Edie Gallia έχει επίσης μια μοναδική τεχνική, η οποία ουσιαστικά αγωνίζεται στη Φόρμα 5, αλλά ταυτόχρονα κρατά το σπαθί με ανάποδη λαβή.

Ο διάσημος Βρετανός δάσκαλος ξιφασκίας και σκηνοθέτης αγώνων Ρίτσαρντ Ράιαν

Τι πιστεύετε ότι είναι λάθος σε αυτόν τον αγώνα; Και γενικά, σχεδόν σε όλες τις καλλιτεχνικές σκηνές ξιφομαχίας υπάρχει μια πολύ πρόχειρη υπόθεση, σε σύγκριση με έναν πραγματικό αγώνα. Περιμένετε, τι μπορεί να φταίει με τη ξιφομαχία; Εξάλλου, δεν υπάρχουν τόσοι πολλοί τρόποι να χτυπήσεις άλλο άτομο με ένα αιχμηρό κομμάτι σίδερο. Ρίξτε μια ματιά σε αυτή τη σκηνή αγώνα από την ταινία Kingdom of the Lord, για παράδειγμα:

Όταν αμύνεστε με ένα ξίφος, η πτυχή της χρήσης όπλων είναι συχνά πολύ ακατανόητη. Είναι εξαιρετικά σημαντικό να κατανοήσουμε ότι οι άμυνες (επιθέσεις αποκλεισμού αντιστάθμισης) με μεσαιωνικό ξίφος ή οποιαδήποτε ακονισμένη λεπίδα κοπής δεν εκτελούνται από την άκρη της λεπίδας, αλλά από το επίπεδο («mit der flech»). Ωστόσο, είναι εντυπωσιακό πόσο συχνά παραβιάζεται ή αγνοείται αυτή η βασική αλήθεια της ξιφομαχίας. Πολλοί συνεχίζουν να πιστεύουν αφελώς ότι η λεπίδα ενός ξίφους μπορεί εύκολα να εμποδίσει ένα χτύπημα ή ότι πρέπει να προτιμηθεί.

Είτε το ξίφος έχει μια κοφτερή, σκληρυμένη λεπίδα, είτε μια πιο θαμπή, πιο μαλακή λεπίδα, μια λεπίδα με λεπίδα θα το καταστήσει γρήγορα άχρηστο (όπως φαίνεται σε πολλές ταινίες και βιντεοκασέτες μονομαχιών). Αυτή η ενέργεια επιταχύνει το σπάσιμο του ξίφους. Για παράδειγμα: ακόμη και χωρίς να ακονίσετε τη λεπίδα, τα καλύτερα ρεπλίκα ράπιερ του σήμερα θα αρχίσουν να δέχονται αμέσως πολλές μικρές και αξιοσημείωτες σκάλες στις "λεπίδες" τους που προκύπτουν από την επαφή λεπίδας με λεπίδα κατά τη διάρκεια απλών ασκήσεων. Αυτό ισχύει ακόμη περισσότερο για φαρδύτερα σπαθιά με λεπίδες σχεδιασμένες για κοπή. Στην πραγματικότητα, το δυνατό χτύπημα στη σκληρυμένη άκρη ενός πραγματικού ξίφους μπορεί να το κάνει να σπάσει (αυτό σπάνια συμβαίνει σήμερα με τα πιο μαλακά τσιμεντένια αντίγραφα που χρησιμοποιούνται για θεατρικές μάχες, αντίθετα, οι πιο χοντρές μαλακές άκρες τους μπορούν να χτυπηθούν επανειλημμένα και να ακονιστούν ξανά ).

Οι λεπίδες κοπής μπορεί να έχουν αρκετά σκληρές άκρες, αλλά τελικά είναι πολύ λεπτές. Είναι πολύ αιχμηρά για να τοποθετηθούν σκόπιμα στη διαδρομή της πρόσκρουσης. Οι λεπίδες των λεπίδων κοπής πρέπει να παραμένουν κοφτερές και χωρίς εγκοπές ή εγκοπές. Πώς μπορείτε να κόψετε αποτελεσματικά με μια τσαλακωμένη, οδοντωτή και μασημένη λεπίδα; Αν και η άμυνα μπορεί να εκτελεστεί με λεπίδα κοπής όταν δεν υπάρχει άλλη διέξοδος, μια τέτοια ενέργεια δεν είναι κατάλληλη σε μια κανονική κατάσταση. Τα όπλα αυτού του τύπου δεν προορίζονται για χρήση με αυτόν τον τρόπο και δεν πρέπει να χρησιμοποιούνται σκόπιμα για μπλοκάρισμα με λεπίδα.

Μπορείτε ακόμα να ακούτε σήμερα τέτοιες παραληρηματικές απόψεις όπως: το μπλοκ με την κόψη του σπαθιού είναι «δυνατότερο», γιατί. το σπαθί «κόβει» τη λεπίδα (!). Τέτοια σχόλια αντικατοπτρίζουν πλήρης απουσίαβασικές γνώσεις για τη φύση του αιχμηρού χάλυβα. Η ευελιξία ενός ξίφους κοπής έγκειται στην ελαστική παραμόρφωση της λεπίδας από τη μια πλευρά στην άλλη και τα καλά ξίφη είναι ειδικά σχεδιασμένα για αυτό. Προφανώς, δεν μπορούν να κυρτώσουν σωστά εάν η πρόσκρουση είναι κατά μήκος της λεπίδας.

Όπως επισημαίνει επανειλημμένα ο επικεφαλής της ARMA και ειδικός στο ξίφος, Hank Reinhardt:
Εάν δεν συνέβαινε αυτό, τότε πώς εξηγούμε την προφανή και καλά τεκμηριωμένη απουσία σημαντικής ζημίας σε σε μεγάλους αριθμούςιστορικά ξίφη που μας έφτασαν; Φυσικά δεν είναι όλα γυαλισμένα.

Ο Reinhardt προσθέτει επίσης:
Εάν ακόμα δεν μπορείτε να καταλάβετε γιατί το επίπεδο του σπαθιού χρησιμοποιείται για μπλοκάρισμα, τότε απλά πάρτε δύο μεγάλα, αιχμηρά κυνηγετικά μαχαίρια και χτυπήστε τις λεπίδες τους μεταξύ τους με όλη σας τη δύναμη. Τότε θα καταλάβετε γρήγορα τι είναι τι.

Φυσικά, όταν απειλείται η ζωή σου, για να αποφύγεις τον θάνατο θα μπλοκάρεις πράγματι με κάθε δυνατό τρόπο. Αλλά να θυμάστε ότι, η λήψη ενός δυνατού χτυπήματος με τη λεπίδα μπορεί πάντα να καταλήξει σε βλάβη της. Ποτέ δεν ξέρεις αν το σπαθί σου μπορεί να αντέξει κάθε χτύπημα που μπορεί να μπλοκαριστεί. Επιπλέον, το χτύπημα και το χτύπημα με τη λεπίδα μπορεί να επιτρέψει στον αντίπαλο να χρησιμοποιήσει οποιονδήποτε αριθμό τεχνικών που στοχεύουν στη σύνδεση και τη δημιουργία παγίδων για τη λεπίδα, καθώς και στο να κλωτσήσει τη λεπίδα σας και να πλησιάσει.

Εδώ, ίσως, είναι απαραίτητο να ορίσουμε τι ακριβώς σημαίνει η «λεπίδα» του ξίφους. Η λεπίδα (άκρη) σχηματίζεται από την τομή των επίπεδων πλευρών που έχουν όλα τα ξίφη. Μπορεί όμως να προσδιορίσει και το ακονισμένο, κομμένο τμήμα της λεπίδας, δηλ. "η πραγματική λεπίδα." Όλα τα ξίφη έχουν «άκρες», αλλά δεν είναι όλες οι άκρες αιχμηρές ή ακόμη και ικανές να είναι έτσι. Μια λεπίδα με χοντρή διατομή και μεγάλη αιχμή δεν μπορεί να έχει καλά ακονισμένη λεπίδα, ούτε να κόψει βαθιά. Υπάρχουν πολλά παραδείγματα τέτοιων λεπίδων από μεσαιωνικά στολίδια μέχρι ξιφίδια και σχεδόν όλα τα μικρά σπαθιά. Επιπλέον, οι άκρες των σπαθιών μπορούν να έχουν διαφορετικούς βαθμούς ακονίσματος. Μια λεπίδα katana δεν σημαίνει το ίδιο πράγμα με ένα spadon, και μια λεπίδα Falchion δεν είναι πανομοιότυπη με μια λεπίδα saber.

Σήμερα, οι άνθρωποι συχνά θέλουν να πιστεύουν ότι μπορούν να αντισταθούν με μια λεπίδα, είτε επειδή το βλέπουν στην τηλεόραση είτε επειδή δεν μπορούν να φανταστούν πώς να το κάνουν αλλιώς. Μεγάλο μέρος του προβλήματος του να μην ξέρεις πώς να παλέψεις προκαλείται από τη θεατρική περίφραξη και τη σκηνική μάχη. Θα φανεί περίεργο σε πολλούς ότι είναι σχεδόν αδύνατο να βρεθεί ένα παράδειγμα θεατρικής περίφραξης ή μάχης σκηνής όπου οι λεπίδες δεν συγκρούονται πρόσωπο με πρόσωπο. Οι λόγοι για τους οποίους τα μαθήματα μάχης σταδίου διδάσκονται με αυτόν τον τρόπο έχουν να κάνουν περισσότερο με την ασφάλεια παρά με τον ρεαλισμό μάχης (χρειάζεται πολύς χρόνος για να μάθετε πώς να αμύνεστε σωστά και οι λάθος μέθοδοι έχουν πλέον γίνει δόγμα).

Ρίξτε μια ματιά σε αυτό το βίντεο μιας αναπαράστασης μιας μάχης των Βίκινγκς. Παρατηρήστε πόσο φυσικό είναι, πώς τα μέλη του χρησιμοποιούν ασπίδες και πώς τα ξίφη τους δεν αγγίζουν ποτέ:

Μάλιστα, σε κάθε παράδειγμα ξιφομαχίας σε ταινίες, στην τηλεόραση, ακόμα και σε ζωντανές εκπομπές, οι μαχητές μπλοκάρουν απευθείας με τις λεπίδες. Αυτό είναι εσφαλμένο και εγγενώς λάθος (παρά τις κρίσιμες, θεμελιώδεις παρεξηγήσεις όπως αυτή, συχνά τείνουμε να αποδεχόμαστε τη θεωρία σκηνικής μάχης ως κάποιου είδους πραγματική «γνώση μάχης» από την πλευρά των ερμηνευτών).

Ο αξιοσέβαστος Ιταλός κατασκευαστής σπαθιών Fulvio Del Tin είπε πρόσφατα:
... Είναι λάθος να χτυπάς από άκρη σε άκρη με σπαθιά ... καλύτερα να εκτρέπεις το σπαθί του αντιπάλου. Αυτοί οι άνθρωποι που δεν αγωνίζονται σωστά... χρησιμοποιούν τα σπαθιά τους στο έπακρο blade to blade... Θέλω πολλοί άνθρωποι στο μέλλον να μάθουν πώς να πολεμούν σωστά αντί να μιμούνται τους ήρωες του Χόλιγουντ.

Έτσι, για όσους δεν έχουν κατανοήσει τις διαισθητικές ή τεχνικές πτυχές του πώς και γιατί κάποιος πρέπει να αντιπαλέψει με το επίπεδο ενός ακονισμένου σπαθιού, αντί να αντικαταστήσει μια γραμμή, το μόνο ερώτημα παραμένει πώς ξέρουμε ότι είναι έτσι. Υπάρχουν ιστορικά εγχειρίδια μάχης που περιγράφουν λεπτομερώς τον τρόπο αντιπαράθεσης; Στην πραγματικότητα, ως επί το πλείστον, η απάντηση είναι όχι (για αυτό το θέμα, δεν διδάσκουν καν πώς να χακάρουν). Οι άμυνες σπάνια έχουν οριστεί με ακριβείς όρους. Περιγράφηκαν περισσότερο ως μια βασική αμυντική ενέργεια παρά ως μια θέση ξίφους, και η ιδέα ήταν περισσότερο μια κίνηση αποφυγής και μια αντεπίθεση παρά ένα μπλοκ. Υπάρχει ακόμη και κάποια έλλειψη οποιωνδήποτε παραδειγμάτων ίσιων μπλοκ σπαθιών στο έργο των μεσαιωνικών καλλιτεχνών.
Χωρίς να υπεισέλθω στις τεχνικές πτυχές της ξιφομαχίας, αρκεί να πούμε ότι είναι προτιμότερο να προσπαθείς να αποφύγεις ένα χτύπημα από την προσπάθεια να το αντικρούσεις. Η ιδέα είναι ότι είναι πιο αποτελεσματικό και αποτελεσματικό η αντεπίθεση από το να αντικρούσεις και να χτυπήσεις ξανά (αυτό περιγράφεται στα εγχειρίδια). Υπάρχουν πολλοί τρόποι για να εκτρέψετε τις γροθιές με αντίθετη διάτρηση, αντί να τις μπλοκάρετε με ένα σκληρό μπλοκ. Δεν υπάρχουν πραγματικές οδηγίες για παρρησία, ακόμη και ανάμεσα στα πολλά μεσαιωνικά εγχειρίδια μάχης, με εξαίρεση πιθανώς τα σκανδιναβικά έπος. Αυτό μπορεί να είναι πολύ καλό, γιατί όποτε είναι δυνατό το μπλοκάρισμα με αεροπλάνο, όπως το κόψιμο με λεπίδα, θεωρήθηκε τόσο προφανής και φυσική λειτουργία του σπαθιού που δεν ήταν απαραίτητο να μιλήσουμε για αυτό.

Στο σκανδιναβικό Cormac Saga, ο Cormac καταπολεμά το σπαθί του Bersi "Hviting" χρησιμοποιώντας τη λεπίδα του σπαθιού "Skofnung", το οποίο δανείστηκε από τον φίλο του Skeggi. Διακόπτει το τέλος του Bersi Hwieting με το μπλοκ του, αλλά κάνοντας αυτό, εμφανίζεται μια βαθιά εγκοπή στον Skofnung, και αυτό τον αναστατώνει, γιατί. ήταν το ξίφος του Σκέγκι και ο Σκέγκι θα ήταν «πολύ εκνευρισμένος». Επιπλέον, οι εικόνες σε ένα γερμανικό χειρόγραφο σπαθιού και πόρπη του 13ου αιώνα (Tower Manuscript "I.33") δείχνουν ξεκάθαρα τη χρήση του αεροπλάνου σε πολλές άμυνες εκτροπής και ξυλοδαρμού. Στην πραγματικότητα, είναι πολύ ξεκάθαρο σε κάθε μεσαιωνικό και αναγεννησιακό εγχειρίδιο σπαθιών ότι το «άμυνα» φαίνεται να είναι μια δράση εκτροπής, παρά ένα άμεσο μπλοκ, όπως σε πολλούς διαβόητους θεατρικούς αγώνες.

Αυτό είναι επίσης συνεπές με τον τρόπο μπλοκαρίσματος με ένα katana στην παραδοσιακή ιαπωνική ξιφομαχία (όπου χρησιμοποιείται ένα παχύτερο πίσω μέρος του όπλου για να διατηρείται η μπροστινή λεπίδα αιχμηρή - όπως συμβαίνει με άλλες λεπίδες μονής άκρης). Στο kenjutsu, προτιμώ επίσης τις κινήσεις εκτροπής και αποφυγής από το άμεσο μπλοκάρισμα.
Αυτό είναι παρόμοιο με τις μεθόδους που περιγράφονται στα μεσαιωνικά ευρωπαϊκά εγχειρίδια και ενισχύονται από την πρακτική της σύγχρονης αναπαράστασης (αλλά, φυσικά, όχι επινοημένες συνθήκες αθλητικής ξιφασκίας ή αγώνων επί σκηνής). Παρά τις πολλές διαφορές, τόσο μείζονες όσο και δευτερεύουσες, οι φυσικές αρχές που διέπουν την ξιφομαχία των Ιαπώνων και των Ευρωπαίων dorapier είναι ουσιαστικά οι ίδιες.
Πράγματι, οι λεπτομερείς απεικονίσεις των στάσεων μάχης και των προετοιμασμένων στάσεων σε πολλά μεσαιωνικά γερμανικά και ιταλικά απεικονίζουν τη λεπίδα προετοιμασμένη για μπλοκάρισμα με την επίπεδη και όχι τη λεπίδα. Αλλά συνήθως δημιουργείται σύγχυση με εκείνες τις ενέργειες που χρησιμοποιούν τη λεπίδα ενάντια στη λεπίδα για να εισέλθουν στη σύνδεση, να πιέσουν ή να παγιδέψουν μετά την προσέγγιση. Αυτό που παραβλέπεται είναι ότι απέναντι σε δυνατά χτυπήματα υπάρχουν πολλές άμυνες που μπορούν να γίνουν σωστά μόνο χρησιμοποιώντας το επίπεδο της λεπίδας. Επιπλέον, η ευκολότερη μετάβαση από μια αποτελεσματική άμυνα σε ένα δυνατό χτύπημα επιτυγχάνεται μόνο με την θωράκιση από ένα χτύπημα με το επίπεδο του σπαθιού.

Δεν υπάρχει καμία ειδική "στροφή του καρπού" που εμπλέκεται για να χρησιμοποιήσετε το επίπεδο ενός αιχμηρού ξίφους σε παρτι, ούτε το σπαθί "ταλαντεύεται" ή λυγίζει όταν αμύνεται με αυτόν τον τρόπο. Υπάρχουν επίσης διάφοροι τρόποι εκτροπής και αντιμετώπισης επιθέσεων αντί για άμεσο μπλοκ. Ακόμη και το κόψιμο την ίδια στιγμή με το χτύπημα του αντιπάλου είναι μια βιώσιμη κίνηση (και πάλι, είναι σύνηθες στο kenjutsu).

Στη δυτική ξιφασκία εισήχθη το μπλοκ μόνο με την οριζόντια ή "σε σειρά" κίνηση του ξιφομάχου και αργότερα με το μικρό ξίφος (καθώς και μερικά ξίφη κοπής και ώθησης) - το οποίο μερικές φορές οι αθλητικοί ξιφομάχοι αναφέρουν ως «αληθινή άμυνα». Η χρήση ταχύτερων και ελαφρύτερων όπλων επιτρέπει την άμεση αντεπίθεση, καθιστώντας αυτό μια πιθανότητα και μια αναγκαιότητα. Ακόμα και τότε, με το ραπέρ, το «γκρουμ» ήταν το προτιμώμενο μέσο άμυνας.

Στην παλαιότερη ξιφομαχία, η χρήση άμεσων "μπλοκ" ενάντια στις κοπές αποφευχθεί ως αναποτελεσματική και η σύγχρονη πρακτική το επιβεβαιώνει αυτό. Χτυπάτε δύο αιχμηρές λεπίδες μεταξύ τους λεπίδα με λεπίδα και αυτές αμέσως (και συχνά σοβαρά) θρυμματίζονται. Στο γαλλικό κείμενο του 1460 King René's Tournament Book, τα αμβλεία ξίφη που χρησιμοποιήθηκαν για το τουρνουά περιγράφονται με το ακόλουθο σχόλιο:
...η εγκάρσια ράβδος πρέπει να είναι τόσο κοντή ώστε να μπορεί να εμποδίσει μόνο τυχόν χτυπήματα που πέφτουν κατά λάθος ή γλιστρούν κάτω από τη λεπίδα στα δάχτυλα
. Εάν η λεπίδα ή ο προφυλακτήρας χρησιμοποιήθηκε σκόπιμα για ίσιο μπλοκ, τότε φυσικά δεν θα μπορούσε να ειπωθεί "τυχαία".

Η έλλειψη προσοχής στις άμεσες παρορμήσεις είναι αισθητή στα γερμανικά «βιβλία μάχης» και στα ιταλικά εγχειρίδια με μακρόμαχο. Απουσιάζουν επίσης από τους αναγεννησιακούς δασκάλους τεμαχισμού και μαχαιρώματος, όπως ο George Silver και ο Joseph Swetnam, όπως στο Pallas Armata του 1639 και στο έργο διαφόρων Γερμανών δασκάλων.

Αλλά, σε κάποιο βαθμό, αυτό που μπέρδεψε τους οπαδούς της ιστορικής ξιφομαχίας ήταν η χρήση άμυνων από τους πρώιμους δασκάλους της Αναγέννησης Marozzo και Agrippa. Οι πραγματείες τους είναι γεμάτες από μέρη όπου γράφουν για την ανάγκη να αντισταθούν αυτό ή εκείνο το χτύπημα είτε με το «δεξιό» (μπροστινό) άκρο ή το «ψεύτικο» (πίσω). Συχνά προσδιορίζουν ακριβώς ποια λεπίδα να χρησιμοποιήσετε σχεδόν κάθε φορά που αναφέρεται τι είδους άμυνα πρέπει να γίνει. Δεν υπάρχει αμφιβολία ότι πολέμησαν και ότι τους έμαθαν να παίζουν με λεπίδες. Όμως, σε αντίθεση με τα σκληρά κατευθυνόμενα χτυπήματα, οι ωθήσεις μπορούν εύκολα να αντιμετωπιστούν με μια λεπίδα όταν χρειάζεται απλώς να γλιστρήσετε και να παρεκκλίνετε. Δεν προκαλεί έκπληξη, λοιπόν, το γεγονός ότι ο Agrippa και οι Μπολονέζοι δάσκαλοι Manziolino και Marozzo δεν αναφέρουν στα κείμενά τους πώς να αντιμετωπίσουν ισχυρές επιθέσεις κοπής, είτε με ή εναντίον ενός βαρύτερου ξίφους (είναι επίσης ενδιαφέρον να σημειωθεί ότι ο Marozzo, όπως και ο μετέπειτα δάσκαλος Lovino, και οι δύο συζητούν εν συντομία τη χρήση του ξίφη με δύο χέρια).
Αλλά δεν υπάρχει καμία αμφιβολία ότι αυτοί οι ξιφομάχοι δεν χρησιμοποίησαν το μεσαιωνικό ξίφος κοπής ή το πραγματικό ξίφος χωρίς λεπίδες, αλλά δίδαξαν τη χρήση των κωνικών λεπίδων κοπής. Δίνοντας έμφαση στη χρήση ωθήσεων πάνω από χτυπήματα στη μέθοδό τους, θα μπορούσαν πραγματικά να ενδιαφέρονται ελάχιστα για τυχόν ζημιά που προκλήθηκε στις λεπίδες τους από ακμή σε άκρη. Επιπρόσθετα, για τον ίδιο λόγο, δεν μπορούσαν να επιδοθούν υπερβολικά στην πραγματική ευθυγράμμιση της λεπίδας που απαιτείται για να κόψουν μετά την άμυνα (αυτό είναι δύσκολο όταν αντιμετωπίζετε τη λεπίδα αντί για την επίπεδη). Είναι επίσης πολύ πιθανό και πολύ πιθανό η εκτροπή μιας επίθεσης με μαχαίρι και στη συνέχεια η απόκριση με τη δική του ώθηση να είναι αυτό που οδηγεί στη μέθοδο απόσπασης λεπίδας που μοιάζει με ξιπάκι. Ωστόσο, δεν μπορούμε να αγνοήσουμε το γεγονός ότι δίνουν επίσης μεγάλη σημασία στην προστασία της φροντίδας.

Ο Marozzo, ο Agrippa και άλλοι δάσκαλοι της άμυνας της Αναγέννησης πολέμησαν κυρίως σε αστικές περιοχές εναντίον ενός αντιπάλου που είχε ελάχιστη ή καθόλου πανοπλία. Δίδασκαν κυρίως μάχη για μονομαχίες, όχι για πόλεμο, και οι μονομαχίες ήταν συχνά μικρής διάρκειας. Έτσι τα ξίφη άντεχαν αρκετές λακκούβες και εγκοπές. Έχοντας κατά νου ότι στις αστικές οδομαχίες, τις ενέδρες και τις μάχες με φράχτες της εποχής τους, δεν χρειαζόταν να δώσουν κοψίματα, χτυπήματα σε πανοπλίες για να κοπούν βαθιά σε σάρκα και οστά. Τα χτυπήματά τους είχαν σκοπό να σακατέψουν αρκετά ώστε είτε να αναγκάσουν τον αντίπαλο να ανοίξει για μια θανατηφόρα ώθηση είτε να τον κρατήσουν μακριά. Η απόλυτη απειλή μιας κεντρισμένης μεταλλικής λεπίδας που τσιμπάει, μπορεί, αν όχι να εκτρέψει ή να παραμερίσει το όπλο σας, να σας κάνει να σκεφτείτε δύο φορές για την επίθεση. Ακόμη και στο πεδίο της μάχης της Αναγέννησης, οι ελαφρύτερες λεπίδες στόχευαν στις αρθρώσεις, μακριά από τις ατσάλινες πλάκες στήθους, και οι ωθήσεις ήταν αρκετά χρήσιμες.
Μια άλλη σημαντική πηγή παρεξήγησης σχετικά με την αιχμηρή άμυνα των λεπίδων προέρχεται από την επικάλυψη μεταξύ της αθλητικής ξιφασκίας και της ιστορικής ξιφασκίας. Οι λανθασμένες αντιλήψεις σχετικά με την άμυνα της λεπίδας κοπής είναι σχεδόν πάντα το αποτέλεσμα της θεωρίας του epee/rapier (ή ακόμα και του rapier/small σπαθί) που δεν εφαρμόζεται σωστά στα ξίφη κοπής. Στη σύγχρονη ξιφομαχία, τα ψευτοόπλα τους χωρίς άκρα μπορούν να εμποδίσουν όλες τις πιθανές επιθέσεις χρησιμοποιώντας σχεδόν οποιοδήποτε μέρος της λεπίδας. Αν και αυτή η μέθοδος λειτουργεί καλά για αθλητικές στολές, είναι εντελώς λάθος όταν εφαρμόζεται σε αληθινά σπαθιά με πιο επίπεδες, φαρδύτερες λεπίδες κοπής.

Δεν είναι καλή προοπτική η σκέψη με όρους αδύναμης λεπίδας ώθησης ενώ εκτελείτε ισχυρές ενέργειες κοπής και αντιμετώπισης. Ενώ οι ελαφρύτερες, πιο γρήγορες λεπίδες που παλεύουν με ένα σημείο μπορούν εύκολα να κάνουν μονή παραμόρφωση ή μπλοκ ακινητοποίησης που ακολουθούνται από άμεσες αντίθετες ωθήσεις, οι λεπίδες κοπής, σπάζοντας δεν μπορούν. Αντίθετα, πρέπει να γίνει είτε μια υπεκφυγή, μια αντίστροφη γροθιά (με ή χωρίς επαφή εκτροπής), είτε ένα άμεσο μπλοκ που ακολουθείται από μια ξεχωριστή επίθεση. Αυτή είναι μια υπολογισμένη αντεπίθεση που σχεδόν πάντα προτιμάται.
Οι δάσκαλοι του αθλητισμού και της κλασικής ξιφασκίας που διδάσκουν épée και έχουν μικρή εμπειρία με προηγούμενα στρατιωτικά ξίφη είναι μερικές φορές πρόθυμοι να αποδείξουν ότι οι φαρδύτερες λεπίδες κοπής (οι οποίες είναι εντελώς εκτός αρμοδιοτήτων τους) πρέπει να μπλοκάρουν συνεχώς με τη λεπίδα. Είναι ανόητο να εξισώνεις τις τεχνικές παρρρίψεως με αθλητικά ξίφη, ράπιερ και σπαθιά (ή ακόμα και ιστορικά μικρά ξίφη και ξιφίδια) με κοφτερά ξίφη κοπής.

Είναι επίσης αξιοσημείωτο ότι αν και υπάρχει κάποια επιφανειακή ομοιότητα με αιχμηρά μεσαιωνικά και αναγεννησιακά ξίφη στις βασικές αμυντικές κινήσεις που χρησιμοποιούνται στη σύγχρονη ξιφασκία, δεν είναι ίδιες. Τα αθλητικά σπαθιά είναι επίσης πολύ ελαφριά και λεπτά, με τα ελαφρά χτυπήματα κοπής να γίνονται μόνο με τον καρπό. Τα όπλα και η μέθοδος που προσπαθούν να αναπαράγουν έχουν μόνο μια επιφανειακή ομοιότητα με την ιστορική χρήση των μεσαιωνικών και αναγεννησιακών κοπτικών σπαθιών.

Ιστορικά, πολλά σπαθιά μάχης είχαν αρκετά χοντρές λεπίδες και συχνά δεν ήταν πολύ αιχμηρά. Δεν σχεδιάστηκαν για να αντιστέκονται στην πανοπλία και χρησιμοποιήθηκαν περισσότερο για κοπή και ακόμη και μόνο για «χτυπήματα». Ως εκ τούτου, δόθηκε πολύ λιγότερη προσοχή στο εάν χρησιμοποιήθηκε ή όχι λεπίδα για προστασία. Παρόμοια πράγματα παρατηρούνται στο κινεζικό kung fu και στα στυλ ξιφομαχίας του νότου. Ειρηνικός ωκεανόςπου σπάνια ή καθόλου εξασκούνται στη δοκιμασία στην εκπαίδευσή τους. «Επί του παρόντος, ορισμένοι ασκούμενοι πιστεύουν λανθασμένα ότι η χρήση μιας λεπίδας ευθυγραμμίζει κατά κάποιο τρόπο τον καρπό για καλύτερη ισχύ ακινητοποίησης με πιο ισχυρή αντίσταση. Ωστόσο, στην πραγματικότητα, ισχύει το αντίθετο. Ένα άμεσο μπλοκ λεπίδας σας στερεί τη δυνατότητα να τοποθετήσετε σωστά τη λεπίδα, η οποία είναι απαραίτητη τόσο για σωστή άμυνα όσο και για αντίποινα. Μειώνει επίσης την καλύτερη πιθανότητα να κάνετε μια πιο αποτελεσματική απόκριση σε οποιοδήποτε άνοιγμα που δημιουργείται από την επίθεση ενός αντιπάλου. Ακόμη και ο διάσημος αυθεντία του ξίφους Ewart Oakeshott, αν και αργότερα άλλαξε γνώμη, έπεσε θύμα αυτού του λάθους όταν έγραψε το σύντομο έργο του The Knight and His Weapons το 1960 (οι σύγχρονες εκδόσεις, ωστόσο, εξακολουθούν να περιέχουν το σφάλμα).
Χρησιμοποιώντας το αεροπλάνο, είναι πραγματικά καλύτερο να ευθυγραμμίσετε τον καρπό και τη λεπίδα του ξίφους για μια πιο γρήγορη και πιο ξεκούραστη ανταπόκριση χωρίς να χάσετε χρόνο και στιγμή γυρίζοντας το χέρι. Μόνο με αυτόν τον τρόπο μπορεί μια κίνηση μπλοκαρίσματος να μετατραπεί σε πιο αποτελεσματική κόντρα γροθιά. Ωστόσο, σε άλλες ενέργειες, όπως η εκτροπή, η σύνδεση ή το χτύπημα της λεπίδας του αντιπάλου, είναι δυνατό να χτυπήσετε το αεροπλάνο και με το αεροπλάνο και με την άκρη. Και πάλι, αυτό γίνεται καλύτερα κατανοητό μετά από εκτεταμένη εξάσκηση στην αντιπαράθεση με ρεπλίκα ξίφη και τη δοκιμαστική κοπή με αιχμηρές λεπίδες.

Έχοντας αφιερώσει πολύ χρόνο στο hacking με αιχμηρά ξίφη κοπής και ώθησης, μπορεί κανείς σίγουρα να καταλάβει ότι μια ακονισμένη λεπίδα πρέπει να παραμείνει όσο το δυνατόν πιο αιχμηρή για να είναι αποτελεσματική στην κοπή.

Αν και, σε αντίθεση με τις φαρδύτερες, βαρύτερες λεπίδες κοπής, το αναγεννησιακό σπαθί κοπής και ώθησης έχει άφθονη ικανότητα να αντιπαραβάλλει τόσο τα τρυπήματα όσο και τα κοψίματα (άλλες λεπτές λεπίδες) είτε με τη λεπίδα είτε με την επίπεδη - αν και το αποτέλεσμα θα είναι σημαντική ζημιά. Θυμηθείτε ότι τα περισσότερα σπαθιά με ένα χέρι χρησιμοποιούνταν σε συνδυασμό με ασπίδα. Ήταν μια ασπίδα που χρησιμοποιούνταν για προστασία και μπλοκάρισμα, αφήνοντας έτσι το όπλο ελεύθερο για προνομιακές και εξειδικευμένες κρουστικές εργασίες. Αυτό ισχύει επίσης για εκείνα τα ξίφη με το ένα χέρι που χρησιμοποιούνται με πόρπη ή στιλέτο. Στην περίπτωση των ξιφών με δύο χέρια, ο ρόλος της άμυνας ανατέθηκε κυρίως στην υπεκφυγή, την αποφυγή και την εκτροπή με μια αντίθετη κίνηση.

Ο λόγος μπορεί να σχετίζεται με την έλλειψη έντονων άκρων σε πολλές μορφές σύγχρονων όπλων sparring (δηλαδή στρογγυλά μπαστούνια, μπαμπού shinai, μαλακά "boffers" κ.λπ.), η οποία μπορεί επίσης να επηρεάσει τη συνήθεια παλμού ορισμένων μαχητών. Ως αποτέλεσμα, γίνεται ασυνήθιστο να χρησιμοποιείτε ένα αεροπλάνο αντί για ένα πρόσωπο.

Είναι επίσης σημαντικό να σημειωθεί ότι οι τεχνικές παρρυγγίας που λειτουργούν καλά με μπαστούνια ή μαλακά όπλα δεν είναι απολύτως ισοδύναμες με αυτές που χρησιμοποιούνται με μια λεπτή λωρίδα αιχμηρού μετάλλου (δηλαδή, αληθινά ξίφη). Αυτές οι διαφορές μπορούν να εκτιμηθούν πλήρως στην εξάσκηση της άμυνας με άκονα ξίφη αντίγραφο. Οι κρούσεις από μέταλλο σε μέταλλο μπορεί να πηδήξουν ή να αποκλίνουν στο πλάι, αλλάζοντας ανεξάρτητα κατεύθυνση μέχρι να σταματήσει τελείως. Οι διαφορές επεκτείνονται ακόμη και στη χρήση αμβλυμένων θεατρικών σπαθιών. Τα περισσότερα σκηνικά ή θεατρικά ξίφη είναι επίσης πολύ παχιά και βαριά, καθιστώντας τα αρκετά ικανά να αντέξουν το ακατάλληλο μπλοκάρισμα της λεπίδας. Φυσικά, αυτά τα όπλα δεν προορίζονταν ποτέ να κοπούν, πόσο μάλλον να χρησιμοποιηθούν από πραγματικούς μαχητές. Επιπλέον, λόγω ένας μεγάλος αριθμόςΟι φτηνές απομιμήσεις, τα οικονομικά σπαθιά θα έχουν συχνά μια αδύναμη, ταλαντευόμενη λεπίδα, η οποία θα μπερδέψει τους αρχάριους που δεν μπορούν να καταλάβουν πώς να αντιμετωπίσουν αξιόπιστα ένα αεροπλάνο.

Σε αντίθεση με το λανθασμένο μπλοκάρισμα με τη λεπίδα, η αντιπαράθεση με την επίπεδη, αντίθετα, επιτρέπει στη λεπίδα να παραμείνει ανέπαφη και η ελαστικότητα του χάλυβα και το σχήμα της λεπίδας εξασφαλίζουν την ευελιξία της λεπίδας σε επίθεση. Θυμηθείτε ότι στη μάχη slashing sword, δεν προσπαθείτε να χτυπήσετε το σπαθί του αντιπάλου σας με όλη σας τη δύναμη ξανά και ξανά, αλλά μάλλον να χάσετε τη σάρκα και τα οστά του. Όταν αμύνεστε, δεν τοποθετείτε το σπαθί σας στο χτύπημα του σαν να ήταν ασπίδα, αλλά προσπαθείτε να εκτρέψετε τα χτυπήματα αναγκάζοντας το χτύπημα να αναπηδήσει ή να αλλάξει κατεύθυνση, ή ακόμα και να εκτραπεί με το δικό σας χτύπημα. Δεν διδάσκεται σε αγώνες θεατρικής σκηνής και σπάνια, έως ποτέ, προβάλλεται σε ζωντανές χορογραφημένες παραγωγές.

Μάλιστα, όσο πιο μακριά βρίσκεστε από την καμπίνα, τόσο λιγότερο καταλαβαίνετε για την άμυνα και τη μάχη με ακονισμένα όπλα. Το χειρότερο από όλα είναι να βασίσουμε την κατανόησή μας για την άμυνα στις εκλεπτυσμένες τεχνικές των σύγχρονων αθλημάτων ή σε εντυπωσιακές, υπερβολικές τεχνητές κινήσεις που έχουν σχεδιαστεί για να διασκεδάζουν τους θεατές. Τέλος, αυτό που διδάσκει σωστές τεχνικές άμυνας κοπής είναι η προπόνηση με τις σωστές γραμμές και η εξάσκηση στο σπάρινγκ επαφής με τον κατάλληλο εξοπλισμό.