Εθνική φορεσιά της Ισπανίας στα αγγλικά. Μόδα της Ισπανίας XVI - XVII αιώνα.

Ορος "ισπανική φορεσιά", ισπανική μόδακαλύπτει την περίοδο της αρχικής ύπαρξης της μόδας στην Ισπανία στους αιώνες XV-XIX. Με μια στενότερη έννοια ισπανική μόδα- το στυλ των άκαμπτων κοστουμιών πλαισίου που υιοθετήθηκε στην αυλή των Ισπανών Αψβούργων τον 16ο-17ο αιώνα και είχε μια εξαιρετική επιρροή στη μόδα άλλων ευρωπαϊκών βασιλικών αυλών.

Λαϊκή φορεσιά

Ισπανικά λαϊκή φορεσιάμε τη μορφή που έγινε γεγονός εκλεκτού πολιτισμού, διαμορφώθηκε τον 18ο-19ο αιώνα. Ο σχηματισμός του διευκολύνθηκε από την κουλτούρα των Maho - το κοινωνικό στρώμα των Ισπανών dandies από τον απλό λαό, που τόνισαν την καταγωγή τους.

Ανδρικό κοστούμι

Η στολή Maho περιλάμβανε τα ακόλουθα στοιχεία:

• κοντό σακάκι (που αργότερα θα φωνάξουν οι Γάλλοι figaro)
• πολύχρωμο κοντό γιλέκο
• Διακοσμημένο στενό παντελόνι μέχρι το γόνατο
• ζώνη μέσης
• ένα μαχαίρι είναι κρυμμένο πίσω από μια φαρδιά ζώνη - Navaja
• δίχτυ μαλλιών
• καπέλο - οπλισμένο καπέλο ή εφαρμοστής
• παπούτσια - χαμηλά, με αγκράφες
• κάλτσες

Σήμερα, τα περισσότερα στοιχεία της λαϊκής φορεσιάς έχουν διατηρηθεί στη φορεσιά του ταυρομάχου.

Γυναικείο κοστούμι

Η γυναικεία εκδοχή, η στολή mahi, χρησιμοποιούσε τα ίδια στοιχεία:

• το σακάκι με φαρδιά ρεβέρ ήταν τοποθετημένο, ο κορσέ δεν φορέθηκε
• μαντίλα- το πιο διάσημο στοιχείο της ισπανικής φορεσιάς μέχρι σήμερα
• χτένα μαντίλα (peineta, es: peineta)

Σήμερα, ένα παράδειγμα γυναικεία φορεσιάτα ρούχα ενός χορευτή φλαμένκο μπορούν να σερβιριστούν.

Περιφέρειες

Βάσκικη αγροτική φορεσιά κατά την Αναγέννηση:

• πολλά μεσαιωνικά χαρακτηριστικά: τα εξωτερικά κοντά ρούχα είχαν πτυσσόμενα μανίκια, η κουκούλα τελείωσε μακριά ουρά. Περπατούσαν με γυμνά γόνατα. Στα πόδια - κάλτσες από ύφασμα με δερμάτινη φούστα και σανδάλια.

αριστοκρατική φορεσιά

Η εποχή της Reconquista

Η κατάσταση που αναπτύχθηκε στα Πυρηναία κατά την εποχή της Reconquista είναι μοναδική: οι κληρονόμοι της ενδυματολογικής παράδοσης των μεσαιωνικών Βησιγότθων, η επιρροή της αραβικής φορεσιάς, αναμειγνύονταν σε ένα καζάνι και επίσης, αφού οι ιππότες άλλων χωρών συμμετείχαν σε ο αγώνας, οι μορφές της ιταλικής και γαλλικής φορεσιάς εξαπλώθηκαν:

Γοτθικά στοιχεία κοστουμιών:

• παπούτσια με μακριές κάλτσες
• καπέλα, για παράδειγμα, capirot(φρ. συνοδός)
• αμάνικο μακρύ παλτό

Ισπανικά στοιχεία:

• σομπρερόπα(φωτ. "στα ρούχα") - αρσενικό εξωτερικά ενδύματα, Ακρωτήρι
• abrigo
• hubon- είδος σακακιού
• αδιάβροχο- συνήθως η μία πλευρά ήταν ντυμένη στον ώμο, το μήκος εξαρτάται από την κοινωνική θέση
  • boemio- αδιάβροχο, που είχε σχήμα κύκλου, το κόψιμο βρισκόταν στον δεξιό ώμο και στερεωνόταν με αγκράφα.
• κασάκα- επίσημο ένδυμα, φαρδιά, μακριά, με μακριά πτυσσόμενα μανίκια.
• ρόπιλα

Χαρακτηριστικά πρωτοτυπίας σε γυναικείο φόρεμαΗ Ισπανία εμφανίζεται στα μέσα του XV αιώνα. Έχει μια έντονα τονισμένη λεπτή μέση, από την οποία ακτινοβολούν πτυχώσεις πάνω και κάτω. Συχνά χρησιμοποιήθηκε μια κάπα. Τα μαλλιά χτενίστηκαν απαλά με ίσια χωρίστρα και μια πλεξούδα.

• vestido(lit. "φόρεμα") - ένα δωρεάν μακρύ ολόσωμο φόρεμα. Φοριέται πάνω από πουκάμισο.
• καφέ ντε πάπος- παραδοσιακή γυναικεία κόμμωση από λεπτό λευκό λινό. Αποτελούνταν από δύο μέρη, ένα κάλυμμα κεφαλής από λεπτό πτυχωτό ύφασμα, ραμμένο σε μεταλλικό σκελετό, καλυμμένο με το ίδιο ύφασμα, και επίσης ένα είδος ντραπέ μαντήλι.
• trensado- γυναικεία κόμμωση. Το πάνω μέρος του κεφαλιού ήταν δεμένο με ένα ύφασμα, μέσα στο οποίο στη συνέχεια τυλίγονταν μια πλεξούδα, που έπλεκε από πάνω με μια μαύρη κορδέλα σε σχήμα σταυρού. Επέζησε μέχρι το 1520, για κάποιο διάστημα δανείστηκε από τους Ιταλούς. Μερικές φορές το τρενσάδο συνδυαζόταν με ένα μικρό τουρμπάνι.
• βέσπαιο- μια κόμμωση από διάφανο λευκό ύφασμα, που κάλυπτε το μέτωπο, το κεφάλι και κατέβαινε στους ώμους από πίσω. Πάνω από το κάλυμμα έβαζαν ένα στενό τσέρκι με κοσμήματα.

αναγέννηση

Με την έναρξη του 16ου αιώνα, υπήρξε μια αλλαγή στα ισπανικά ρούχα - μια μετάβαση από τα ρέοντα γοτθικά υφάσματα σε μια "κοστούμι-πανοπλία" σε ένα πλαίσιο. «Στη φυσικότητα των ιταλικών ενδυμάτων της Αναγέννησης, η Ισπανία αντιτίθεται στο ιδανικό της για την ανθρώπινη φιγούρα, στυλιζαρισμένη στο πνεύμα του μανιερισμού».

Κοινωνικο-ψυχολογικοί παράγοντες που επηρεάζουν την ισπανική φορεσιά:

• ιδανικά του μαχητικού ιπποτισμού
• αυστηρή εθιμοτυπία της ισπανικής βασιλικής αυλής
• ασκητισμός της Καθολικής Εκκλησίας, η άρνηση της αμαρτωλής σάρκας

Η φόρμα για το κουκούτσι και το πάνω μέρος της γάστρας δημιουργήθηκε χρησιμοποιώντας σφιχτά γεμισμένα μαξιλαράκια (βαμβάκι, τρίχες αλόγου, χνούδι, ήρα ή σανό). Η γραμμή του ώμου διευρύνθηκε τεχνητά με στηρίγματα ώμων και ένα φυτεμένο κεφάλι του μανικιού, και το κεφάλι αναγκαζόταν να κρατά έναν αλαζονικά άκαμπτο γιακά. Σε αυτή τη φορεσιά, δόθηκε έμφαση στις φυσικές μορφές και τις αναλογίες της φιγούρας, τυπικές της Αναγέννησης, αλλά ταυτόχρονα με την αντικατάσταση των πλαστικών απαλών στρογγυλεμένων περιγραμμάτων της φιγούρας με γωνιακές σκληρές γραμμές. Όπως γράφουν οι ερευνητές: «Σε σύγκριση με την αρμονική μόδα της ιταλικής Αναγέννησης, γεμάτος σεβασμόανθρώπινο σώμα, η ισπανική μόδα επηρεάστηκε έντονα από γεωμετρικά σχήματα που αλλάζουν τεχνητά τις φυσικές γραμμές του ανθρώπινου σώματος, τις παραμορφώνουν. Η σχέση μεταξύ των επιμέρους μερών του σώματος, που τονίζεται από τα ρούχα, αποδείχθηκε ανισόρροπη: ανδρικός ρουχισμόςστυλιζαρισμένος σαν κώνος, η βάση του οποίου «μετακινείται στο επίπεδο των γοφών, ο κώνος στενεύει προς τους ώμους, τα πόδια κάνουν μια σχεδόν αφύσικη εντύπωση, στην οποία, όπως λες, φοράωκώνος". Στην ανδρική γκαρνταρόμπα, οι μακριές ρόμπες εξαφανίζονται τελικά (διατηρούνται μόνο στη μορφή) - επομένως, υπάρχει μια τελική διάκριση μεταξύ ανδρικών και γυναικείων ενδυμάτων.

Χαρακτηριστικά γνωρίσματαΗ ισπανική μόδα ήταν μια τάση για καθαρές φόρμες και απλές επιφάνειες, από τις οποίες τα στοιχεία της ζωγραφικής, για παράδειγμα, της ιταλικής, φαινόταν στον Ισπανό υπερβολικά υπερφορτωμένα.

Η Ισπανία είναι μια παράκτια χώρα Μεσόγειος θάλασσαπλούσιο σε ήλιο, ντομάτες, μαγευτικά βουνά και καταπληκτικά κρασιά. Πατρίδα μεγαλοφυιών και αριστουργημάτων παγκόσμιας σημασίας. Η όμορφη αρχιτεκτονική της Μαδρίτης και της Βαρκελώνης, το παθιασμένο φλαμένκο και οι θεαματικές ταυρομαχίες - όλα αυτά είναι οι απολαύσεις μιας χώρας. Πολλοί τουρίστες βιάζονται να επισκεφθούν τις ισπανικές ακτές, να απολαύσουν τα ανοιχτά χαμόγελα φιλικών, αλλά ιδιοσυγκρασιακών κατοίκων της Ισπανίας, βυθίζονται σε ευρωπαϊκή ιστορίακαι διευρύνετε τους ορίζοντές σας. Οι Ισπανοί είναι ένας λαός που αγαπά την ελευθερία, οι παραδόσεις, ο πολιτισμός και η τέχνη τους έχουν αφήσει το απτό σημάδι τους στην ιστορία της σύγχρονης Ευρώπης. Μπορώ να έχω μεγάλο ποσόιδέες για την Ισπανία, συνδέοντάς τη με πολλές στιγμές που είναι μοναδικές σε αυτή τη χώρα, αλλά σήμερα είναι πολύ δύσκολο να αποκτήσει κανείς μια ολοκληρωμένη εικόνα της ισπανικής εθνικής ενδυμασίας. Ας δούμε ποια είναι η εθνική ενδυμασία της Ισπανίας;

Χαρακτηριστικά της ανδρικής εθνικής ισπανικής ενδυμασίας

Υπάρχουν ένας μεγάλος αριθμός απόπαραλλαγές στο θέμα της εθνικής ισπανικής φορεσιάς - όλα εξαρτώνται από την περιοχή. Ας προσπαθήσουμε να δημιουργήσουμε μια συλλογική εικόνα, βασισμένη στην ιστορική περιοχή της Ανδαλουσίας.

Λευκή μπλούζα, μακρύ παντελόνι, γιλέκα και σακάκια ελεύθερης κοπής, κολάν, καθώς και φαρδιές ζώνες από συνηθισμένη ύλη, πιο συχνά κόκκινες. Τα σακάκια των Ισπανών είναι κοντά, με στενά μανίκια. Αυτή η εικόνα μοιάζει με κοστούμι ταυρομάχου, αλλά στερείται μαξιλαριών για τους ώμους και διακοσμητικής επένδυσης. Οι ευγενείς στην Ισπανία έραβαν τα μπουφάν τους με χρυσή ή ασημένια κλωστή, ρούχα για πλούσιους ήταν ραμμένα από ακριβά υφάσματα, δεν θα βρείτε άλλες διαφορές στο ντύσιμο ενός καμπαλέρο και ενός απλού εργαζόμενου Ισπανού. Ως πανωφόρι, οι Ισπανοί προτιμούσαν τις κάπες και τα αδιάβροχα.

Η εποχή της Reconquista.

Η κατάσταση που αναπτύχθηκε στα Πυρηναία κατά την εποχή της Reconquista είναι μοναδική: οι κληρονόμοι της ενδυματολογικής παράδοσης των μεσαιωνικών Βησιγότθων, η επιρροή της αραβικής φορεσιάς, αναμειγνύονταν σε ένα καζάνι και επίσης, από τότε που πήραν οι ιππότες άλλων χωρών μέρος στον αγώνα, οι μορφές της ιταλικής και γαλλικής φορεσιάς εξαπλώθηκαν:

Γοτθικά στοιχεία κοστουμιών:

• παπούτσια με μακριές κάλτσες
• καπέλα, για παράδειγμα, capirot (fr. chaperone)
• αμάνικο μακρύ παλτό

Ισπανικά στοιχεία:

• sobreropa (λιτ. "για ρούχα") - ανδρικά εξωτερικά ενδύματα, κάπα
• abrigo
• hubon - ένα είδος σακακιού
• μανδύας - συνήθως η μία πλευρά ήταν ντυμένη στον ώμο, το μήκος εξαρτάται από την κοινωνική θέση
• boemio - μανδύας που είχε σχήμα κύκλου, το κόψιμο βρισκόταν στον δεξιό ώμο και στερεωνόταν με πόρπη.
• kasaka - επίσημο ένδυμα, φαρδιά, μακριά, με μακριά πτυσσόμενα μανίκια.
• ρόπιλα

Χαρακτηριστικά πρωτοτυπίας στο γυναικείο φόρεμα στην Ισπανία εμφανίζονται στα μέσα του 15ου αιώνα. Έχει μια έντονα τονισμένη λεπτή μέση, από την οποία ακτινοβολούν πτυχώσεις πάνω και κάτω. Συχνά χρησιμοποιήθηκε μια κάπα. Τα μαλλιά χτενίστηκαν απαλά με ίσια χωρίστρα και μια πλεξούδα.

• vestido (λιτ. «φόρεμα») - φαρδύ μακρύ μονοκόμματο φόρεμα. Φοριέται πάνω από πουκάμισο.
• kofya de papos - παραδοσιακή γυναικεία κόμμωση από λεπτό λευκό λινό. Αποτελούνταν από δύο μέρη, ένα κάλυμμα κεφαλής από λεπτό πτυχωτό ύφασμα, ραμμένο σε μεταλλικό σκελετό, καλυμμένο με το ίδιο ύφασμα, και επίσης ένα είδος ντραπέ μαντήλι.
• transado - γυναικεία κόμμωση. Το πάνω μέρος του κεφαλιού ήταν δεμένο με ένα ύφασμα, μέσα στο οποίο στη συνέχεια τυλίγονταν μια πλεξούδα, που έπλεκε από πάνω με μια μαύρη κορδέλα σε σχήμα σταυρού. Επέζησε μέχρι το 1520, για κάποιο διάστημα δανείστηκε από τους Ιταλούς. Μερικές φορές το transado συνδεόταν με ένα μικρό τουρμπάνι.
• vespaio - μια κόμμωση από διαφανές λευκό ύφασμα, που κάλυπτε το μέτωπο, το κεφάλι και πίσω κατέβαινε στους ώμους. Πάνω από το κάλυμμα έβαζαν ένα στενό τσέρκι με κοσμήματα.

Αναγέννηση.

Με την έναρξη του 16ου αιώνα, υπήρξε μια αλλαγή στα ισπανικά ρούχα - μια μετάβαση από τα ρέοντα γοτθικά υφάσματα σε μια "κοστούμι-πανοπλία" σε ένα πλαίσιο. «Η Ισπανία αντιτίθεται στη φυσικότητα των ιταλικών ενδυμάτων της Αναγέννησης με το ιδανικό της για την ανθρώπινη φιγούρα, στυλιζαρισμένη στο πνεύμα του μανιερισμού».

Ανδρικό κοστούμι.

kamisa - πουκάμισο, πουκάμισο. Ήταν πρακτικά αόρατο. Είχε μεσεντέριο γιακά και ψηλές μανσέτες από λινό ή καμπρικ στολισμένο με δαντέλα.

calces - αποσπώμενες κάλτσες. Η μόδα αλλάζει από τα στενά calses, τη δεκαετία του 1540. η εμφάνιση δύο ανεξάρτητων στρωμάτων - το κάτω φαρδύ και το πάνω μέρος χωριστών φαρδιών λωρίδων, όταν το πάνω μέρος των καλσών παίρνει τη μορφή βαρελιού. Στη συνέχεια, η χρήση του πλαισίου, και στη δεκαετία του 1570-80. - διπλές κάλτσες, αποτελούμενες από στενό παντελόνι που εφαρμόζει στο πόδι και στρογγυλά gregeskos με χοντρή επένδυση, που κάλυπτε μόνο τα πόδια. Στη δεκαετία του 1590, φαρδιά και φαρδιά κάλτσες εμφανίστηκαν στην κορυφή. Συχνά ήταν στολισμένα με κάθετες λωρίδες διακοσμητικού υφάσματος, που στερεώνονταν στο πάνω και στο κάτω μέρος και κρέμονταν ελεύθερα σε όλο το μήκος.

corpezuelo - ένα στενό αμάνικο γιλέκο, στο οποίο έδεναν κάλτσες με κορδέλες.

εξωτερικά ενδύματα

παντελόνι (κοντό)

hubon - ένα είδος σακάκι, χιτώνας. Όρθιος γιακάς, εφαρμοστό μπούστο, χωρίς σκίσιμο, κρυφό κλείσιμο, πλισέ φούστα. Είχε εκτός από στενά μανίκια και ψεύτικα πτυσσόμενα μανίκια. Τα μανίκια μπορούσαν να αλλάξουν, καθώς συνδέονταν με κορδόνια με το κουμπόνι, οι μασχάλες γύρω τους ήταν επενδυμένες με επωμίδες-γείσες. Στη δεκαετία του 1540. οι αναλογίες αλλάζουν - η μέση πέφτει μπροστά και η διόγκωση στο κάτω μέρος του μπούστου αυξάνεται, αν και αυτό δεν είναι ακόμα πλαίσιο. Αργότερα, στο hubon δόθηκε ήδη το σχήμα πανοπλίας - lat, γι 'αυτό, κομμάτια χαρτονιού εισήχθησαν σε αυτά (το hubon έγινε ιδιαίτερα κυρτό τη δεκαετία του 1570-80). Ένα τέτοιο hubon "με κοιλιά χήνας" ονομάζεται panseron.

bragett - κοντό παντελόνι γεμιστό με βαμβάκι, με ύστερο γοτθικό κούμπωμα

κολάρο - δαντελωτό άμυλο, κατά μήκος της άκρης του οποίου απελευθερώνεται ένα βολάν, που αυξάνεται σταδιακά σε μέγεθος και αυξάνεται στα 15-20 cm μέχρι το τέλος του αιώνα:

grangola, gorgera - το περίφημο κυματοειδές ισπανικό γιακά. Το κολάρο παρομοιάζεται επίσης με λεπτομέρειες της πανοπλίας, είναι φτιαγμένα, σαν να λέγαμε, από μεταλλικές πλάκες λαιμού που προστάτευαν το λαιμό.

ropon - ενδύματα στο πάνω μέρος της αυλής, ημικοντό ή κοντό, με γούνα, με γούνινο ή κεντημένο γιακά. Στη δεκαετία του 1540, έχει μικρότερο όγκο και λιγότερο φουσκωμένο πάνω μέρος των μανικιών.

Όπως και το ανδρικό, έχει χάσει την απαλότητα των γραμμών και έχει αποκτήσει καρέ. Σύμφωνα με το μύθο, μια τέτοια φορεσιά εφευρέθηκε για πρώτη φορά από τη βασίλισσα της Καστίλλης, την περπατούσα σύζυγο του Ενρίκε του Ανίσχυρου Ζοάο της Πορτογαλίας, που το 1468 ήθελε να κρύψει την εγκυμοσύνη της.

Η σιλουέτα έχει σαφείς, ακριβείς γραμμές και ένα περίεργο σχέδιο σύνθεσης: δύο τρίγωνα, μικρό (μπούστο) και μεγάλο (φούστα), που βρίσκονται το ένα απέναντι από το άλλο, με κορυφές που τέμνονται στη μέση. Ταυτόχρονα, οι γραμμές που σχηματίζουν την κορυφή του μικρού τριγώνου καταλήγουν στο κάτω μέρος του μπούστου. (Η αναλογία του πλάτους της φούστας προς το ύψος είναι 1:1,5, το μήκος του μπούστου προς το μήκος της φούστας είναι 1:2. Το κεφάλι ταιριάζει στο σχήμα 7 φορές).

• verdugos, vertigado - μεσοφόρι από χοντρό ύφασμα(vertygaden, raifrock), στο οποίο ράβονταν μεταλλικά τσέρκια. Στα τέλη του 16ου αιώνα, το πλάτος των βερντούγκων στο κάτω μέρος αυξήθηκε σημαντικά.
• basquinha - μια μαύρη φούστα από ταφτά που φοριέται πάνω από την προηγούμενη
• vestido, sayo - εξωτερικό φόρεμα που φοριέται πάνω από προηγούμενες φούστες. Είχε τριγωνικό κόψιμο μπροστά ή κούμπωμα για θηλιές και φιόγκους.
• vaquero - μέρος του vestido, μπούστο με αφαιρούμενα ή πτυσσόμενα ψεύτικα μανίκια. Αποσπώμενα μανίκια συνδέονταν με τις μασχάλες με κορδόνια, τα οποία κρυβόταν κάτω από τον κύλινδρο ή τα φυσόνια. Ο σκελετός του μπούστου κατασκευαζόταν τις περισσότερες φορές από μεταλλικές σχισμές πλάκες σε μεντεσέδες, οι οποίες λυγίζονταν με συγκεκριμένο τρόπο και καλύπτονταν με λεπτό σουέτ ή βελούδο. Το μπροστινό μέρος του μπούστου κατέληγε σε μια μακριά μυτερή κάπα. Το κόψιμο του ήταν πολύπλοκο: σχέδιο με βαρέλι κοπής και υποκόψεις. Με τη βοήθεια επένδυσης από μαλλιά αλόγουΈνας επίπεδος κώνος κορμού δημιουργήθηκε στο μπούστο, κρύβοντας το φυσικό εξόγκωμα του στήθους.
• a la jubon - ένα στενό μπούστο με πολύ φαρδιά μανίκια που καλύπτουν τα στενά αποσπώμενα μανίκια. Το 1570-80. εμφανίζονται αλλαγές - η άκαμπτη μορφή γίνεται ξεπερασμένη: τα πάνω μανίκια-φτερά του hubon μετατρέπονται από άκαμπτα και ακίνητα σε μαλακά "φτερά", αποκτώντας κινητικότητα και σπάζοντας το άκαμπτο γεωμετρικό σχήμα.
• φουσκωτή φούστα - το δεύτερο μέρος του vestido
• busk - μια στενή ξύλινη ή μεταλλική πλάκα που ήταν στερεωμένη σε κορσέ. Με τη βοήθειά του, το στομάχι ισοπεδώθηκε και η μέση στένεψε οπτικά.
• γκρανγκόλα - γιακά. Στη δεκαετία του 1590 μετατράπηκαν σε «κολάρα-πιάτα», «μικρές μυλόπετρες».
• το πουκάμισο, όπως και το αντρικό, ήταν σχεδόν αόρατο κάτω από το φόρεμα.
• η λαιμόκοψη (συνήθως τετράγωνη) έκλεινε με κεντητό ένθετο.
• ropa - εξωτερικά ενδύματα με κοντά ή μακριά μανίκια. Πιθανώς δανεισμένο από τους Μαυριτανούς.

Οι αστοί, σε αντίθεση με τις αριστοκράτες, δεν χρησιμοποιούσαν βερντούγκο, φορώντας μαλακά πλαστικά πράγματα. Φορούσαν ένα πουκάμισο, ένα στενό (αλλά όχι πάντα στενό) μπούστο με αφαιρούμενα μανίκια, μια φούστα (στρωμένη γύρω γύρω με μεγάλες πτυχές ή μαζεμένη στη μέση).

Για τις περιφέρειες της Ισπανίας:

• Σεβίλλη - η φορεσιά των πλουσίων γυναικών είναι πιο κοντά στα ιταλικά.
• στο πρώτο μισό του 16ου αιώνα - μαλακά παπούτσια από έγχρωμο δέρμα ή βελούδο, χωρίς τακούνια με φαρδιές κάλτσες ("πόδι της αρκούδας").
• από τα μέσα του 16ου αιώνα - η μύτη των παπουτσιών γίνεται αιχμηρή. Σατέν ή βελούδινα παπούτσια που κάλυπταν όλο το πόδι είχαν συχνά σχισμές που έδειχναν τη χρωματιστή φόδρα. Οι στρατιωτικοί φορούσαν μπότες με μαλακές σόλες και στενό μαλακό μπλουζάκι. Για το κυνήγι, οι άνδρες φορούσαν μαλακές μπότες πάνω από τα γόνατα, οι λευκές μπότες με χτένια κάτω από το γόνατο θεωρούνταν ιδιαίτερα μοντέρνες.

Γυναικεία παπούτσια

• παπούτσια από μαλακό δέρμα, βελούδο ή σατέν, διακοσμημένα με κέντημα.
• στα τέλη του 16ου αιώνα εμφανίστηκε ένα τακούνι.
• Θεωρήθηκε απαράδεκτο τα δάχτυλα των παπουτσιών να είναι ορατά κάτω από τη φούστα, αλλά αυτό δεν ίσχυε για παπούτσια με χοντρές ξύλινες σόλες - "καπίνια". Όσο πιο ευγενής ήταν η κυρία, τόσο πιο χοντρά τα πέλματα, ενώ το πόδι φαινόταν σχεδόν μέχρι τον αστράγαλο. Το δέντρο ήταν διακοσμημένο με ένα στολίδι από γυαλιστερά καπάκια από χάλκινα καρφιά.

ισπανική φορεσιά

Ορος "ισπανική φορεσιά", ισπανική μόδακαλύπτει την περίοδο της αρχικής ύπαρξης της μόδας στην Ισπανία στους αιώνες XV-XIX. Με μια στενότερη έννοια ισπανική μόδα- το στυλ των άκαμπτων κοστουμιών πλαισίου που υιοθετήθηκε στην αυλή των Ισπανών Αψβούργων τον 16ο-17ο αιώνα και είχε μια εξαιρετική επιρροή στη μόδα άλλων ευρωπαϊκών βασιλικών αυλών.

Λαϊκή φορεσιά

Η ισπανική λαϊκή φορεσιά με τη μορφή που έγινε γεγονός εκλεκτού πολιτισμού διαμορφώθηκε τον 18ο-19ο αιώνα. Ο σχηματισμός του διευκολύνθηκε από την κουλτούρα των Maho - το κοινωνικό στρώμα των Ισπανών dandies από τον απλό λαό, που τόνισαν την καταγωγή τους.

Ανδρικό κοστούμι

Η στολή Maho περιλάμβανε τα ακόλουθα στοιχεία:

• κοντό σακάκι (που αργότερα θα φωνάξουν οι Γάλλοι figaro)
• πολύχρωμο κοντό γιλέκο
• Διακοσμημένο στενό παντελόνι μέχρι το γόνατο
• ζώνη μέσης
• ένα μαχαίρι είναι κρυμμένο πίσω από μια φαρδιά ζώνη - Navaja
• δίχτυ μαλλιών
• καπέλο - οπλισμένο καπέλο ή εφαρμοστής
• παπούτσια - χαμηλά, με αγκράφες
• κάλτσες

Σήμερα, τα περισσότερα στοιχεία της λαϊκής φορεσιάς έχουν διατηρηθεί στη φορεσιά του ταυρομάχου.

Γυναικείο κοστούμι

Η γυναικεία εκδοχή, η στολή mahi, χρησιμοποιούσε τα ίδια στοιχεία:

• το σακάκι με φαρδιά ρεβέρ ήταν τοποθετημένο, ο κορσέ δεν φορέθηκε
• μαντίλα- το πιο διάσημο στοιχείο της ισπανικής φορεσιάς μέχρι σήμερα
• χτένα μαντίλα

Σήμερα, παράδειγμα γυναικείας φορεσιάς είναι τα ρούχα ενός χορευτή φλαμένκο.

Περιφέρειες

Βάσκικη αγροτική φορεσιά κατά την Αναγέννηση:

• πολλά μεσαιωνικά χαρακτηριστικά: το επάνω κοντό ρούχο είχε πτυσσόμενα μανίκια, η κουκούλα κατέληγε σε μακριά ουρά. Περπατούσαν με γυμνά γόνατα. Στα πόδια - κάλτσες από ύφασμα με δερμάτινη φούστα και σανδάλια.

αριστοκρατική φορεσιά

Jaime Uge. «Ο Αγ. Abdon και Sennen », 1460
Στο St. Abdone (αριστερά) χούμπον με στενό μανίκι και κορδόνια κατά μήκος της ραφής του αγκώνα, από πάνω μια ελαφριά ροπιλιά με πτυσσόμενα μανίκια, από πάνω μια μπομπονιέρα («μποέμ») από μπροκάρ με ελαφριά φόδρα. Η καπιρότικη κόμμωση με άκαμπτη πλευρά έχει μακρύ άκρο, που ονομάζεται «ράμπο», που κατεβαίνει από την αριστερή πλευρά και πετιέται στον δεξιό ώμο. Ο άγιος Ζήνων χωρίς μανδύα, σε ένα ρολό, μαζεμένος στη μέση σε πτυχώσεις. Κεφαλή - Ισπανική έκδοση του Beretto

Η εποχή της Reconquista

Η κατάσταση που αναπτύχθηκε στα Πυρηναία κατά την εποχή της Reconquista είναι μοναδική: οι κληρονόμοι της ενδυματολογικής παράδοσης των μεσαιωνικών Βησιγότθων, η επιρροή της αραβικής φορεσιάς, αναμειγνύονταν σε ένα καζάνι και επίσης, αφού οι ιππότες άλλων χωρών συμμετείχαν σε ο αγώνας, οι μορφές της ιταλικής και γαλλικής φορεσιάς εξαπλώθηκαν:

Γοτθικά στοιχεία κοστουμιών:

• παπούτσια με μακριές κάλτσες
• καπέλα, για παράδειγμα, capirot(φρ. συνοδός)
• αμάνικο μακρύ παλτό

Ισπανικά στοιχεία:

• σομπρερόπα(φωτ. "στα ρούχα") - ανδρικά εξωτερικά ενδύματα, κάπα
• abrigo
• hubon- είδος σακακιού
• αδιάβροχο- συνήθως η μία πλευρά ήταν ντυμένη στον ώμο, το μήκος εξαρτάται από την κοινωνική θέση
  • boemio- αδιάβροχο, που είχε σχήμα κύκλου, το κόψιμο βρισκόταν στον δεξιό ώμο και στερεωνόταν με αγκράφα.
• κασάκα- επίσημο ένδυμα, φαρδιά, μακριά, με μακριά πτυσσόμενα μανίκια.
• ρόπιλα

Χαρακτηριστικά πρωτοτυπίας στο γυναικείο φόρεμα στην Ισπανία εμφανίζονται στα μέσα του 15ου αιώνα. Έχει μια έντονα τονισμένη λεπτή μέση, από την οποία ακτινοβολούν πτυχώσεις πάνω και κάτω. Συχνά χρησιμοποιήθηκε μια κάπα. Τα μαλλιά χτενίστηκαν απαλά με ίσια χωρίστρα και μια πλεξούδα.

• vestido(lit. "φόρεμα") - ένα δωρεάν μακρύ ολόσωμο φόρεμα. Φοριέται πάνω από πουκάμισο.
• καφέ ντε πάπος- παραδοσιακή γυναικεία κόμμωση από λεπτό λευκό λινό. Αποτελούνταν από δύο μέρη, ένα κάλυμμα κεφαλής από λεπτό πτυχωτό ύφασμα, ραμμένο σε μεταλλικό σκελετό, καλυμμένο με το ίδιο ύφασμα, και επίσης ένα είδος ντραπέ μαντήλι.
• transado- γυναικεία κόμμωση. Το πάνω μέρος του κεφαλιού ήταν δεμένο με ένα ύφασμα, μέσα στο οποίο στη συνέχεια τυλίγονταν μια πλεξούδα, που έπλεκε από πάνω με μια μαύρη κορδέλα σε σχήμα σταυρού. Επέζησε μέχρι το 1520, για κάποιο διάστημα δανείστηκε από τους Ιταλούς. Μερικές φορές το transado συνδεόταν με ένα μικρό τουρμπάνι.
• βέσπαιο- μια κόμμωση από διάφανο λευκό ύφασμα, που κάλυπτε το μέτωπο, το κεφάλι και κατέβαινε στους ώμους από πίσω. Πάνω από το κάλυμμα έβαζαν ένα στενό τσέρκι με κοσμήματα.

αναγέννηση

Με την έναρξη του 16ου αιώνα, υπήρξε μια αλλαγή στα ισπανικά ρούχα - μια μετάβαση από τα ρέοντα γοτθικά υφάσματα σε μια "κοστούμι-πανοπλία" σε ένα πλαίσιο. «Στη φυσικότητα των ιταλικών ενδυμάτων της Αναγέννησης, η Ισπανία αντιτίθεται στο ιδανικό της για την ανθρώπινη φιγούρα, στυλιζαρισμένη στο πνεύμα του μανιερισμού».

Κοινωνικο-ψυχολογικοί παράγοντες που επηρεάζουν την ισπανική φορεσιά:

• ιδανικά του μαχητικού ιπποτισμού
• αυστηρή εθιμοτυπία της ισπανικής βασιλικής αυλής
• ασκητισμός της Καθολικής Εκκλησίας, η άρνηση της αμαρτωλής σάρκας

Η φόρμα για το κουκούτσι και το πάνω μέρος της γάστρας δημιουργήθηκε χρησιμοποιώντας σφιχτά γεμισμένα μαξιλαράκια (βαμβάκι, τρίχες αλόγου, χνούδι, ήρα ή σανό). Η γραμμή του ώμου διευρύνθηκε τεχνητά με στηρίγματα ώμων και ένα φυτεμένο κεφάλι του μανικιού, και το κεφάλι αναγκαζόταν να κρατά έναν αλαζονικά άκαμπτο γιακά. Σε αυτή τη φορεσιά, δόθηκε έμφαση στις φυσικές μορφές και τις αναλογίες της φιγούρας, τυπικές της Αναγέννησης, αλλά ταυτόχρονα με την αντικατάσταση των πλαστικών απαλών στρογγυλεμένων περιγραμμάτων της φιγούρας με γωνιακές σκληρές γραμμές. Όπως γράφουν οι ερευνητές: «Σε σύγκριση με την αρμονική μόδα της ιταλικής Αναγέννησης, γεμάτος σεβασμόανθρώπινο σώμα, η ισπανική μόδα επηρεάστηκε έντονα από γεωμετρικά σχήματα που αλλάζουν τεχνητά τις φυσικές γραμμές του ανθρώπινου σώματος, τις παραμορφώνουν. Η σχέση μεταξύ των επιμέρους μερών του σώματος, που τονίζεται από τα ρούχα, αποδείχθηκε ανισόρροπη: τα ανδρικά ρούχα είναι στυλιζαρισμένα ως κώνος, η βάση του οποίου «η βάση μετακινείται στο επίπεδο των γοφών, ο κώνος στενεύει προς τους ώμους , τα πόδια κάνουν μια σχεδόν αφύσικη εντύπωση, στα οποία, όπως λες, φοράωκώνος". Στην ανδρική γκαρνταρόμπα, οι μακριές ρόμπες εξαφανίζονται τελικά (διατηρούνται μόνο στη μορφή) - επομένως, υπάρχει μια τελική διάκριση μεταξύ ανδρικών και γυναικείων ενδυμάτων.

Χαρακτηριστικά γνωρίσματα της ισπανικής μόδας ήταν η τάση για καθαρές φόρμες και απλές επιφάνειες, που έκαναν τα στοιχεία ζωγραφικής, για παράδειγμα, τα ιταλικά, να φαίνονται υπερβολικά υπερφορτωμένα στον Ισπανό.

Ανδρικό κοστούμι

Χυδαίος

Η φορεσιά των κατοίκων της πόλης του 16ου αιώνα είναι πολύ διαφορετική από την αριστοκρατική. Είναι πιο πολύχρωμο, εκτός από:

• capingoteαπλό και άνετο κόψιμο αντί για στενό hubon

• μια γκρίζα κουκούλα με πράσινα αναδιπλούμενα μανίκια, μια αρκετά μακριά κομμένη κουκούλα, στρωμένη με βαθιές πτυχές. μανίκια hubon κίτρινο χρώμα. Kalses και μπερές - κόκκινο, λευκό φτερό στο καπέλο. Υποδήματα - κοντά παπούτσια σκούρου χρώματος. Όπλα - μια τούρνα και ένα σπαθί, ένα τύμπανο στη ζώνη. Επίσης ένα αδιάβροχο.

Γυναικείο κοστούμι

Πέδρο Γκαρσία ντε Μπεναμπάρε. "Retablo του Ιωάννη του Βαπτιστή". Η Σαλώμη φοράει ένα φόρεμα με κρίκο. 1470

Όπως και το ανδρικό, έχει χάσει την απαλότητα των γραμμών και έχει αποκτήσει καρέ. Σύμφωνα με το μύθο, μια τέτοια φορεσιά εφευρέθηκε για πρώτη φορά από τη βασίλισσα της Καστίλλης, την περπατούσα σύζυγο του Ενρίκε του Ανίσχυρου Ζοάο της Πορτογαλίας, που το 1468 ήθελε να κρύψει την εγκυμοσύνη της.

Η σιλουέτα έχει σαφείς, ακριβείς γραμμές και ένα περίεργο σχέδιο σύνθεσης: δύο τρίγωνα, μικρό (μπούστο) και μεγάλο (φούστα), που βρίσκονται το ένα απέναντι από το άλλο, με κορυφές που τέμνονται στη μέση. Ταυτόχρονα, οι γραμμές που σχηματίζουν την κορυφή του μικρού τριγώνου καταλήγουν στο κάτω μέρος του μπούστου. (Η αναλογία του πλάτους της φούστας προς το ύψος είναι 1:1,5, το μήκος του μπούστου προς το μήκος της φούστας είναι 1:2. Το κεφάλι ταιριάζει στο σχήμα 7 φορές).

• verdugos, vertigado- κάτω φούστα από πυκνό ύφασμα (vertugaden, rifrok), στο οποίο ράβονταν μεταλλικοί κρίκοι. Στα τέλη του 16ου αιώνα, το πλάτος των βερντούγκων στο κάτω μέρος αυξήθηκε σημαντικά.
• basquinha- μια μαύρη φούστα από ταφτά φορεμένη πάνω από την προηγούμενη
• vestido, sayo- τοπ φόρεμα φορεμένο πάνω από προηγούμενες φούστες. Είχε τριγωνικό κόψιμο μπροστά ή κούμπωμα για θηλιές και φιόγκους.
  • βουκόλος- μέρος του vestido, μπούστο με αφαιρούμενα ή πτυσσόμενα ψεύτικα μανίκια. Αποσπώμενα μανίκια συνδέονταν με τις μασχάλες με κορδόνια, τα οποία κρυβόταν κάτω από τον κύλινδρο ή τα φυσόνια. Ο σκελετός του μπούστου κατασκευαζόταν τις περισσότερες φορές από μεταλλικές σχισμές πλάκες σε μεντεσέδες, οι οποίες λυγίζονταν με συγκεκριμένο τρόπο και καλύπτονταν με λεπτό σουέτ ή βελούδο. Το μπροστινό μέρος του μπούστου κατέληγε σε μια μακριά μυτερή κάπα. Το κόψιμο του ήταν πολύπλοκο: σχέδιο με βαρέλι κοπής και υποκόψεις. Με τη βοήθεια επικάλυψης από τρίχες αλόγου στο μπούστο, δημιουργήθηκε ένας επίπεδος κώνος του κορμού, που κρύβει το φυσικό εξόγκωμα του στήθους.
    • a la jubon- στενό μπούστο με εξαιρετικά φαρδιά μανίκια που καλύπτουν τα στενά αποσπώμενα μανίκια. Το 1570-80. εμφανίζονται αλλαγές - η άκαμπτη μορφή γίνεται ξεπερασμένη: τα πάνω μανίκια-φτερά του hubon μετατρέπονται από άκαμπτα και ακίνητα σε μαλακά "φτερά", αποκτώντας κινητικότητα και σπάζοντας το άκαμπτο γεωμετρικό σχήμα.
  • φουντωτή φούστα- το δεύτερο μέρος του vestido
• busque- μια στενή ξύλινη ή μεταλλική πλάκα, η οποία ήταν στερεωμένη στον κορσέ. Με τη βοήθειά του, το στομάχι ισοπεδώθηκε και η μέση στένεψε οπτικά.
• γκρανγκόλα- γιακά. Στη δεκαετία του 1590 μετατράπηκαν σε «κολάρα-πιάτα», «μικρές μυλόπετρες».
• πουκάμισο, όπως και το αντρικό, ήταν σχεδόν αόρατο κάτω από το φόρεμα.
• ντεκολτέ(συνήθως τετράγωνο) έκλεινε με κεντητό ένθετο.
• ρόπα- Εξωτερικά ρούχα με κοντά ή μακριά μανίκια. Πιθανώς δανεισμένο από τους Μαυριτανούς.

Οι αστοί, σε αντίθεση με τις αριστοκράτες, δεν χρησιμοποιούσαν βερντούγκο, φορώντας μαλακά πλαστικά πράγματα. Φορούσαν ένα πουκάμισο, ένα στενό (αλλά όχι πάντα στενό) μπούστο με αφαιρούμενα μανίκια, μια φούστα (στρωμένη γύρω γύρω με μεγάλες πτυχές ή μαζεμένη στη μέση).

Για τις περιφέρειες της Ισπανίας:

• Σεβίλλη - η φορεσιά των πλουσίων γυναικών είναι πιο κοντά στα ιταλικά.

Υφασμα

Η χρωματική γκάμα των υφασμάτων, σε σύγκριση με τα πολύχρωμα υπό την επίδραση των Γοτθικών Αράβων, ξεθωριάζει - τα χρώματα των μοναστικών τάξεων γίνονται τα κύρια χρώματα: μαύρο και καφέ, γκρι και λευκό, επίσης κόκκινο, μοβ, πράσινο. Λατρεύουν τα λεία υφάσματα και μια μονόχρωμη λύση κοστουμιού.

Τα πιο συνηθισμένα στην ισπανική φορεσιά ήταν υφάσματα με σχέδια (υφαντά, κεντημένα, εμπριμέ). Χαρακτηριστικό σχέδιο είναι μεγάλα μετάλλια-στάμπες που απεικονίζουν στυλιζαρισμένα ζώα, καθώς και σύμβολα χριστιανική θρησκείακαι εραλδικά μοτίβα. «Το σχέδιο χρησιμοποιούσε πολύ χρυσό και ασήμι σε πλούσιο χρώμα φόντου. Τα υφάσματα με σχέδια στολίζονταν επίσης με διάφορες ρίγες, μπροκάρ κορδέλες, χρυσά κορδόνια, δαντέλες, που ράβονταν κάθετα ή διαγώνια.

Παπούτσια

Ανδρικά υποδήματα

• στο πρώτο μισό του 16ου αιώνα - μαλακά παπούτσια από έγχρωμο δέρμα ή βελούδο, χωρίς τακούνια με φαρδιές κάλτσες ("πόδι της αρκούδας").
• από τα μέσα του 16ου αιώνα - η μύτη των παπουτσιών γίνεται αιχμηρή. Σατέν ή βελούδινα παπούτσια που κάλυπταν όλο το πόδι είχαν συχνά σχισμές που έδειχναν τη χρωματιστή φόδρα. Οι στρατιωτικοί φορούσαν μπότες με μαλακές σόλες και στενό μαλακό μπλουζάκι. Για το κυνήγι, οι άνδρες φορούσαν μαλακές μπότες πάνω από τα γόνατα, οι λευκές μπότες με χτένια κάτω από το γόνατο θεωρούνταν ιδιαίτερα μοντέρνες.

Γυναικεία παπούτσια

Η ισπανική λαϊκή φορεσιά για γυναίκες διαμορφώθηκε χάρη στην κουλτούρα των Μάχο, φορείς της οποίας ήταν οι κοινωνικοί, κοινοί ισπανοί δανδήδες. Τα κοστούμια με άκαμπτο πλαίσιο ήρθαν στη μόδα τον 16ο αιώνα στην ισπανική αυλή των Αψβούργων, αλλά πριν από αυτό, η μοντέρνα αισθητική ήταν πολύ αμφιλεγόμενη. Η Αναγέννηση εξακολουθούσε να έχει την επιρροή της να τονίζει τις χαριτωμένες μορφές, και καθολική Εκκλησίααπαίτησε να κρύψει όλες τις καμπύλες του σώματος - αυτό έγινε ένας από τους κύριους καθοριστικούς παράγοντες στην ιστορία της ανάπτυξης της ισπανικής λαϊκής φορεσιάς.

Χαρακτηριστικά της γυναικείας λαϊκής ισπανικής φορεσιάς

Η λαϊκή ισπανική ματζό φορεσιά για γυναίκες αποτελούνταν από ένα εφαρμοστό σακάκι με πέτο, μια μαντίλα, που εξακολουθεί να είναι το κύριο στοιχείο της λαϊκής ενδυμασίας, μια κορυφή για μια μαντίλα, μια φούστα, ένα σάλι και μια βεντάλια ήταν υποχρεωτικό αξεσουάρ.

Με την έλευση της Αναγέννησης τον 16ο αιώνα, η παραδοσιακή ενδυμασία άλλαξε ελαφρώς, παίρνοντας τη μορφή πανοπλίας σε πλαίσιο. Το κοστούμι έδινε έμφαση στις χαριτωμένες γυναικείες φόρμες, ένας άκαμπτος γιακάς βοηθούσε τις γυναίκες να κρατούν το κεφάλι τους υπερήφανα υψωμένο, ένας στενός κορσές έκρυβε όλα τα εξογκώματα. Γυναικείο ντύσιμοείχε μια τέλεια τριγωνική σιλουέτα και σε αντίθεση με τα αρμονικά, τα ισπανικά ρούχα απεικόνιζαν γεωμετρικά σχήματα που παραμόρφωσαν το φυσικό γυναικεία μορφήπου οδηγεί σε παραμόρφωση. Τα φορέματα είχαν κλειστό κωφό μπούστο σύνθετης κοπής. Το μπούστο ήταν στερεωμένο σε ένα μεταλλικό vertiugaden, το οποίο έμοιαζε με κώνο σε σχήμα, και φούστες, επάνω και κάτω, τοποθετήθηκαν σε αυτό το vertiugaden. Η πάνω φούστα είχε βαθύ κόψιμο σε μορφή τριγώνου, που ένωνε με την αιχμηρή κάπα του μπούστου. Τα μανίκια είχαν στενό σχήμα, που έφτανε μέχρι τον καρπό. Οι ώμοι στα ρούχα ήταν πολύ φαρδιοί και αυτό το εφέ των ογκωδών ώμων δημιουργήθηκε ειδικά με τη βοήθεια κυλίνδρων.