N. Gogol „Nevsky Prospekt”: analiza lucrării. Test de literatură bazat pe lucrarea lui N.V. Gogol „Nevsky Prospekt” Cine a scris Nevsky Prospekt

PAVLINA VINOGRADOV AVENUE După o călătorie cu Poskakukhin pe insula Mudyug, m-am întors la Arhangelsk, am mai găsit câțiva dintre foștii condamnați Mudyug, am lucrat în Istpart Arhangelsk și în arhiva regională. În căutarea documentelor legate de civil

„NEVSKY PROSPECT”, poveste. Publicat: Gogol N.V. Arabeski. Sankt Petersburg, 1835. Primele schițe ale romanului datează din 1831. Au fost păstrate în același caiet cu schițe din „Noaptea de dinainte de Crăciun” și „Portret”. 10

Indicați locul nașterii și anii de viață ai N.V. Gogol.

1) Moscova. 1809 – 1841

2) raionul Mirgorod din provincia Poltava. 1809 – 1852

3) Kiev. 1815 – 1860

4) Petersburg. 1820 – 1862

Ce ciclu de povestiri include Nevsky Prospekt de N.V. Gogol?

„Serile la o fermă lângă Dikanka”

"Mirgorod"

"Arabesc"

„Povești din Petersburg”

3. Enumerați „Poveștile din Petersburg”.

4. Formulați ideea poveștii de N.V. Gogol „Nevsky Prospekt”.

5. Care este sensul comparării imaginilor lui Piskarev și Pirogov?

6. Ce este ridiculizat în imaginea lui Pirogov, cum face autorul?

7. Cât a plătit Schiller pentru munca sa??

8. De la cine avea să cumpere Piskarev opiu??

9. Ce ar fi trebuit să facă Schiller pentru Pirogov?

10. Cu cine bea Schiller de obicei?

Câți ani a trăit Schiller în Sankt Petersburg?

Ce plată a cerut dealerul de opiu de la Piskarev?

11. Câți ani a locuit Schiller în Sankt Petersburg?

12. Ce plată a cerut dealerul de opiu de la Piskarev?

13. Ce rol joacă descrierea Perspectivei Nevski la începutul poveștii?

14. Unde i-a plăcut în direct blondei lui Pirogov??

15. Cum sunt conectate descrierile Nevsky Prospekt de la începutul povestirii și de la sfârșit?

16. Cum a murit Piskarev, de ce a greșit în actul său nebun?

17. Cine a fost fata pe care a urmat-o Piskarev? De ce a scăpat Piskarev din „adăpostul dezgustător”?

18. De ce a urmărit-o Piskarev pe fată? Cum își transmite autorul sentimentul?

În timpul orelor

1. Cuvântul profesorului:

Baza „Nevsky Prospekt”, precum și întregul ciclu „Petersburg Tales”, s-a bazat pe impresii despre viața lui Gogol. V.G. Belinsky a vorbit cu entuziasm despre aproape fiecare dintre povești: „Aceste noi lucrări ale imaginației jucăușe și originale a domnului Gogol sunt printre cele mai extraordinare fenomene din literatura noastră și merită pe deplin laudele care le sunt revărsate de publicul admirator”.

Scriitorul s-a orientat către un mare oraș modern, și un imens și lume înfricoșătoare care distruge o persoană, o ucide, o transformă într-un lucru. Aceasta este viziunea lui Gogol asupra capitalei de nord. N.V. Gogol nu a fost descoperitorul temei Sankt Petersburg. Ca simbol al puterii Rusiei, a fost cântat de poeții secolului al XVIII-lea și din prima jumătate a secolului al XIX-lea. Pușkin a portretizat Sankt Petersburg în romanul „Eugene Onegin” și în poemul „Călărețul de bronz” ca un oraș al gloriei rusești și, în același timp, un oraș al contrastelor sociale.

Tema Sankt Petersburgului, care a apărut în opera lui Pușkin, a fost extinsă și aprofundată de Gogol. Belinsky a scris: „Piese precum Nevsky Prospekt... ar fi putut fi scrise nu numai de o persoană cu un talent enorm și o viziune strălucită asupra lucrurilor, ci și de o persoană care, în același timp, cunoaște Sankt-Petersburgul direct.”

Au trecut anii vieții lui Gogol la Sankt Petersburg. Orașul l-a uimit cu imagini de contradicții sociale profunde și contraste sociale tragice. În spatele splendorii exterioare a capitalei, scriitorul a deslușit din ce în ce mai clar lipsa de suflet și inumanitatea prădătoare a orașului caracatiță, distrugând sufletele vii ale oamenilor mici, săraci, locuitori ai mansardelor și subsolurilor. Și astfel capitala i-a apărut lui Gogol nu ca o masă zveltă, austeră, ci ca o grămadă de „case îngrămădite una peste alta, străzi care tună, comercialism în clocot, această grămadă urâtă de mode, parade, oficialități, nopți sălbatice de nord. , splendoare și incoloritate scăzută.” Acest Petersburg a devenit personajul principal al poveștilor lui Gogol din Sankt Petersburg. Această înregistrare servește ca un fel de cheie cu ajutorul căreia se dezvăluie înțelegerea de către Gogol a esenței Sankt Petersburgului.

Tu și cu mine am citit celebrul „Serile la fermă lângă Dikanka” și ne amintim că imaginea capitalei de nord a apărut pentru prima dată în lucrarea lui Gogol în povestea „Noaptea de dinainte de Crăciun”. Imaginea Sankt Petersburgului, văzută prin ochii fierarului Vakula, este deosebit de expresivă. Imaginea orașului creată în „Petersburg Tales” va apărea mai târziu de mai multe ori în „ Suflete moarte„și vă va permite să înțelegeți mai bine „râsul prin lacrimi” al lui Gogol atunci când studiați poezia.

2. O poveste a unui student special instruit despre istoria creativă a „Petersburg Tales”.

„Petersburg Tales” este un termen condiționat; Gogol însuși nu le-a dat un astfel de nume. Cu toate acestea, este adevărat, exact și justificat, în primul rând, prin faptul că imaginea Sankt Petersburgului, care este eroul ciclului, străbate povestea; în al doilea rând, prin faptul că aproape toate poveștile au fost concepute și scrise la Sankt Petersburg. În plus, în Volumul III dintre operele sale, Gogol însuși a reunit aceste povești, scrise în timp diferit timp de 10 ani (1831-1842). Poveștile „Nevsky Prospekt”, „Portret”, „Notele unui nebun” au fost publicate pentru prima dată în colecția „Arabesques” în 1835. Prin construcție, ele reprezintă o serie de picturi legate de intriga, iar fiecare dintre poveștile lor descrie unul sau mai multe aspecte ale vieții din Sankt Petersburg în anii 30.

3. Lucrul cu textul povestirii. Clasa este împărțită în prealabil în 3 grupe, care completează următoarele sarcini pentru lecție:

Primul grupul demonstrează ideea că Sankt Petersburg cu Nevsky Prospekt este un oraș în care „totul este o înșelăciune, totul este un vis, totul nu este ceea ce pare”. Citirea textului, explică semnificația frazelor și cuvintelor individuale („interes comercial”, „comunicare universală”, „Fantasmagorie”, etc.), pregătește lectura expresivă fragmente în care este expusă dualitatea Perspectivă Nevski, intitulată convențional: „Atotputernicul Perspectivă Nevski!” (de la cuvintele: „Nu există nimic mai bun decât perspectiva Nevski...” până la cuvintele: „Câte schimbări va îndura într-o singură zi”), „Expoziția principală a tuturor celor mai bune lucrări ale omului” (din cuvintele : „Tot ce vezi pe Nevsky Prospect, totul plin de decență” la cuvintele: „...expoziția se termină, mulțimea se rărește...” „Totul este o înșelăciune, totul este un vis, totul nu este ce se pare” (cu cuvintele: „Ce ciudat, cât de neînțeles se joacă cu noi soarta!” până la sfârșitul poveștii) .

Al doilea grupul pregătește o poveste despre tragedia artistului Piskarev. Accentul este pus pe următoarele probleme: apartenența lui Piskarev la „clasa exclusivă” - „artistul din Sankt Petersburg”; principalele sale calități; atitudine față de munca ta; dragostea lui pentru frumos; experiențe dureroase asociate cu contradicția dintre ideal și realitate. Elevii răspund la întrebările: Cum îl atinge pe cititor soarta lui Piskarev? Cum se raportează autorul la realitatea rusă? Un student pregătește o repovestire a visului lui Piskarev (de la cuvintele „Îmbunătățit de o milă lacrimoasă, a stat în fața unei lumânări ars...” până la cuvintele „Doamne, ce vis!”). Se propune să vorbim mai detaliat despre „sala aglomerată” și despre cea care este „cel mai strălucit îmbrăcată”.

Al treilea grupul vorbește despre povestea amuzantă și rușinoasă a lui Pirogov, gândindu-se la următoarea gamă de întrebări: societatea căreia îi aparține locotenentul Pirogov; „multe talente” ale locotenentului; „întreprinderea îndrăzneață” a lui Pirogov; comportamentul locotenentului într-un test decisiv al onoarei, mândriei și înaltei imagini de sine.

În timpul lecției, făcând referire la imaginea centrală a poveștii, eleviiprimul grupurile acordă atenție faptului că strada este înfățișată ca Ființă, ea este sursa tuturor nenorocirilor și relelor. Este semnificativ faptul că Nevsky este afișat în diferite momente ale zilei (dimineața, de la ora 12, de la două până la trei după-amiaza). În aceste ultime ore, este o vitrină ceremonială a imperiului lui Nicolae I. Totul de pe el strălucește și strălucește. Este important de menționat că la această oră nu apar oameni pe Nevsky, ci măști: „perciune excelente”, „perciune de catifea, satin, negru ca samurul”, „muștați care cufundă în uimire”, rochii, eșarfe, mâneci pentru femei similare cu „suficient pentru două baloane”, cravate, pălării, redingote, nasuri, „talie subțire și îngustă”, „talie nu mai groasă decât gâtul unei sticlă”. Picioare în pantofi fermecați. Acest magnific dispozitiv satiric îi permite lui Gogol să expună complezența umană și nesemnificația. În redingotele la modă, uniformele strălucitoare, în mii de stiluri de pălării, rochii și eșarfe, sunt expuse cititorului aroganță nobilă, aroganță, prostia și vulgaritatea. Lenenia neglijentă este principala caracteristică a acestei străzi: „De îndată ce ajungi pe Nevsky Prospekt, deja miroase a doar o petrecere”. Cu toate acestea, există o altă latură a străzii principale a capitalei. Se deschide în dimineața devreme a Sankt-Petersburgului, când Nevsky Prospekt este plin de figuri complet diferite: băieți care aleargă ca fulgerul „cu cizme gata făcute în mână”, bărbați „în cizme pătate de var”, „vorbesc despre șapte bănuți. de cupru”, „aruncând resturi de la ușile de cofetărie…” Astfel, pictând Nevsky Prospekt în diferite momente ale zilei, Gogol înfățișează diferite pături sociale din Sankt Petersburg. Pentru scriitor, Nevsky Prospekt este personificarea întregului Sankt Petersburg, a contrastelor vieții pe care le include. Este interesant că povestea începe cu un imn entuziast către Nevsky Prospect („Nu există nimic mai bun decât Nevsky Prospect...”), dar cu atât mai departe, notele mai clar satirice sună în această descriere festivă a splendorii capitale fals-fantomatice. . Acest ton satiric nu îl părăsește pe narator nici în cele mai înălțătoare descrieri lirice ale serii Petersburg. Poveștile care s-au întâmplat lui Piskarev și Pirogov sunt două episoade principale ale intrigii, două părți clar evidențiate ale imaginii de ansamblu a perspectivei Nevski și a Sankt Petersburgului. Ele oferă o idee vie despre complexitatea imaginii vieții din Sankt Petersburg reprodusă în Nevsky Prospekt și despre vigilența și claritatea viziunii artistice a scriitorului.

Următoarea etapă a lecției este dedicată soartă tragică artistul Piskarev și aventurile omului vulgar și de rând locotenentul Pirogov. Mesajele elevilor sunt auzite în timpul orei. Iată un fragment din unul dintre mesaje - „Arta și lumea reală în viața lui Piskarev: Artistul Piskarev are un ideal - frumusețea. Este îndrăgostit pasional de frumos. Este un visător, un romantic, cele mai bune vise ale sale s-au îmbinat cu imaginea unui străin, observând una dintre „acele creaturi minunate” de pe Nevsky Prospekt, o urmărește. Șocat de aspectul fetei, a creat o imagine ideală în imaginația sa. Fermecatoare, frumoasa, este ca o viziune direct dintr-un tablou al unui mare maestru. O privire sau un zâmbet al frumuseții a trezit gânduri, vise și speranțe contradictorii în sufletul său. Dar frumusețea se dovedește a fi un locuitor al unui „bihar dezgustător”. "Nimic nu e ceea ce pare"!

Dacă Piskarev, ca un visător care a trăit în afara realității, s-a opus străzii principale, „strada frumuseții”, cu mulțimea ei seculară, afișându-și magnific redingotele și perciunile, atunci Pirogov, dimpotrivă, era totul despre viața de zi cu zi. din această stradă, el a fost un participant obișnuit la „expoziție”.

Profesor : Există o părere că ambele aceste povești pot fi percepute ca două povești independente. Poate Gogol a decis să împletească două povești separate într-una singură? Care este legătura dintre aceste povești?

Elevii răspund că există o asemănare externă: ambii eroi au ajuns pe Nevsky Prospekt și amândoi s-au lăsat duși de cap, deși fiecare dintre ei a înțeles dragostea în felul său) Dar unul dintre ei s-a consolat rapid cu plăcinte într-o patiserie (justificând astfel numele lui de familie), iar celălalt, după ce a încercat mai întâi să intre în lumea viselor dulci și, în cele din urmă, să se sinucidă. V.G Belinsky a scris: „Piskarev și Pirogov, ce contrast! Amândoi au început în aceeași zi, la aceeași oră, să-și urmărească frumusețile și cât de diferite au fost consecințele acestor urmăriri pentru amândoi! O, ce sens se ascunde în acest contrast! Și ce efect produce acest contrast! Piskarev și Pirogov, unul în mormânt, celălalt mulțumit și fericit, chiar și după birocrație nereușită și bătăi groaznice .. Da, domnilor, este plictisitor în această lume leagă incompatibilul - locotenentul Pirogov și artistul Piskarev! „Soarta ne joacă ciudat, incidente ciudate au loc pe Nevsky Prospekt!” - exclamă Gogol de mai multe ori în această poveste.

Rezumând lecția, subliniem încă o dată că la sfârșitul poveștii Gogol se întoarce din nou la Nevsky Prospect pentru a-și rupe frumoasele coperți și pentru a-și exprima toată ura față de orașul capitalist cu corupția și indiferența lui față de tot ce este frumos și față de om. Acest monolog supărat al autoarei este pregătit de întreaga poveste anterioară, fiecare episod al poveștii. Sankt Petersburg în povestea lui Gogol apare ca un oraș dual. Scriitorul subliniază contradicția dintre aspectul și esența sa. Într-adevăr, nu poți spune mai bine decât Gogol - „totul nu este ceea ce pare”. Fără îndoială, V.G Belinsky a avut dreptate când a spus: „Caracterul distinctiv al poveștilor lui N.V. Gogol este simplitatea ficțiunii, naționalitatea și animația comică, depășite întotdeauna de un sentiment profund de descurajare. Gogol este un poet, cetățean al vieții reale...”

Teme pentru acasă: scrieți un eseu pe tema „Gogol este un cetățean al vieții reale” (pe baza impresiilor din povestea „Nevsky Prospekt”)

Bulevardul Nevski

Scopul lecției

O scurtă analiză a lucrării, introducând elevii în opera scriitorului.

Tipul de lecție

Educational

În timpul orelor

Structura compozițională și poetică a operei

Povestea „Nevsky Prospekt” din punct de vedere compozițional și poetic, poate fi împărțit în trei părți, altfel - în trei subtextuale, care sunt motivate în mod clar de ideea autorului și de întruchiparea lor artistică. Primul subtext, sub forma unui cadru, creează o parte a lucrării asociată cu actualizarea imaginii simbolice a Nevsky Prospekt. A doua și a treia structuri subtextuale sunt structuri textuale autonome, „text în text”.

Pe lângă textele reale (subtextuale), în structura poveștii se poate izola și un cod text separat, pe care cercetătorul V. Toporov îl numește „textul din Sankt Petersburg”. În opinia sa, texte de cod similare se găsesc în lucrările lui N. Gogol și F. Dostoievski. A. Blok, A. Bely, dedicate Sankt-Petersburgului și nu pot fi în niciun fel confundate cu simple descrieri ale orașului de pe Neva.

V. Nabokov a scris, de asemenea, despre existența unui „text din Sankt Petersburg”, un cod text în opera lui Gogol, în articolul „. Nikolay Gogol „Ce l-a fascinat în Sankt Petersburg. Numeroase semne și ce altceva se vorbește cu ei înșiși sau, cu siguranță, gesticulează, o imagine simbolică a „capitalei” în opoziție cu orașele de provincie.

Simbolismul lui Gogol

Simbolismul lui Gogol avea o conotație fiziologică, în acest caz vizuală. Mormăitul trecătorilor era și un simbol – unul auditiv, cu care voia să transmită singurătatea unui sărac într-o mulțime fericită. și nimeni altcineva, a vorbit singur în timp ce mergea, dar înainte de acest monolog, fantomele imaginației lui s-au unit în voci diferite. Trecut prin percepția scriitorului, Petersburg a căpătat ciudățenia pe care a pierdut-o când a încetat să mai fie capitala imperiului.

Orașul principal al Rusiei a fost construit de un despot strălucit pe o mlaștină și pe oasele sclavilor care au putrezit în această mlaștină: aici se află rădăcina pretenției sale și defectul său original. Neva, care inundă orașul, este deja o execuție mitologică.

Intern simbolic monolog Gogol - acesta este „textul Petersburg”, sau codul text reprezintă o interpretare mitologică, simbolic-metaforică neobișnuită a imaginilor din Sankt Petersburg și Nevsky Prospekt în toate textele reale ale „ciclului Petersburg”.

Din punct de vedere al conținutului, primul subtextual este un fel de fantasmagorie, iar din punct de vedere al formalității, această structură artistică are toate semnele unui monolog de autor extins. Indicativ în alcătuirea acestui subtext este împărțirea acestuia în prolog și epilog, în care se exprimă activ poziția evaluativă a naratorului.

Exercițiu

♦ Descrie-l pe locotenentul Pirogov ca pe un erou povestiri.
În partea finală, se poate simți mai ales aprecierea negativă a autorului-narator față de obiectul descrierii - Nevsky Prospect: „O, nu crede Nevsky Prospect... Totul este înșelăciune, totul este un vis, totul este! nu ceea ce pare... totul respiră înșelăciune El minte tot timpul, aici Nevsky Prospekt..."

Poziția evaluativă a autorului se exprimă direct prin folosirea activă a cuvântului „înșelăciune”, sensul funcțional este subliniat prin utilizarea acestuia ca componentă a repetiției lexicale Un sinonim pentru „înșelăciune” în contextul structurii este lexemul „vis „: „totul este o înșelăciune, totul este un vis, totul nu este ceea ce pare”. Gogol folosește, de asemenea, în mod activ metafore predicative „respiră înșelăciune (toată lumea), minciuni (el)”, care întăresc evaluarea negativă a Nevsky Prospekt și a obișnuiților săi.

Interpretarea negativă de către autor a imaginii simbolice „Nevsky Prospekt” se datorează și utilizării unui mitologie cu semantică negativă: „... demonul însuși aprinde lămpile doar pentru a arăta totul nu în forma sa reală”.

Întreaga descriere a Nevsky Prospekt poate fi împărțită în cinci fragmente.

Primul fragment din viața lui Nevsky Prospekt

Primul fragment al fantasmagoriei panoramice a autorului este asociat cu o descriere artistică a „comunicației universale a Sankt-Petersburgului”, se referă la momentul în care perspectiva Nevski este „golită”, deși este „plină de bătrâne în rochii zdrențuite și la în același timp „miroase a pâine proaspăt coaptă”. Această oră - dimineața devreme, transformându-se în prânz (până la ora douăsprezece) - este definită în comentariul autorului astfel: „Putem spune hotărât că la această oră, adică înainte de ora douăsprezece, Nevsky Prospekt nu este un obiectiv pentru oricine, servește doar ca mijloc „El este în mod constant plin de tei care au propriile lor griji, propriile lor supărări, dar nu se gândesc deloc la el”.

Acest citat din monologul autorului este plin cu suficiente informații evaluative. Caracterizarea Nevsky Prospekt și a obișnuiților săi în primul fragment este oarecum redusă, exprimată prin concentrarea în text a unor astfel de motivate negativdetalii verbale ale autorului:

1) „bătrâne în rochii și mantii zdrențuite, care își fac raidurile în biserici și trecători plini de compasiune”, „negustor dens”, „Ganymede adormit”, „funcționar adormit”, „țăran rus”, etc. - în aceste fraze- caracterizarea sensului verbal „oameni care nu se gândesc deloc la asta”;

2) „miroase”, „gol”, „plin”, „se târăște afară”, „aruncă”, „țese”, „țese”, „se umple”, „se leagănă”, „se mișcă înainte” - aceste cuvinte predicative-caracteristice sunt marcate ca clișee verbale de un nivel cotidian inferior;

3) „pâine”, „rochii”, „salops”, „cămăși”, „cafea”, „ciocolată”, „mătură”, „cravată”, „plăcinte”, „războaie”, „lime”, „servietă”,"grivnia" , " „, „haine”, „draperii”, „pălărie”, „șapcă”, „gulere” - o serie de nume personale demonstrează, de asemenea, în mod activ sensul autorului.

Al doilea fragment din viața lui Nevsky Prospekt

Al doilea fragment al panoramei generale fantasmagorice este actualizat prin imaginea „educației” Nevsky Prospekt. Gogol folosește în mod activ:

1) sintagme de fond: „guvernante ale tuturor națiunilor”, „animale de companie în gulere cambrice”, „ionii englezi”, „cocoși francezi”, „guvernante, domnișoare palide și slave roz”, „fete ușoare, agitate” - acestea conțin adesea direct caracterizarea domină asupra indirectă;

2) fraze-caracteristice verbale: „fac raiduri”, „merg braț la braț”, „le explică”, „merg maiestuos”.

În aceste explicații estetice predomină ironia autorului. Luate împreună, toate mijloacele de definire textuală ale perspectivei „pedagogice” Nevski dau naștere unui caleidoscop englezo-rus de chipuri și personaje.

Al treilea fragment din viața lui Nevsky Prospekt

Al treilea fragment reflectă, în cronologia autorului, viața lui Nevsky Prospekt de la paisprezece până la șaisprezece ore. Dominanta verbală și figurativă a acestei părți este nominalizarea subtextuală, evaluativă deschisă a autorului „o expoziție lină a celor mai bune lucrări ale omului”. În cea de-a treia schiță din Perspectiva Nevski este cel mai palpabilă ironia autorului, râsul celebrului Gogol „prin lacrimi”: „oameni cumsecade” vorbesc despre „vreme”, „coș”, „sănătatea cailor”, arată „muștați”. ”, „mustață”, „pălării”, „rochii”, „șaluri”, „talie”, „mâneci”, „zâmbete”, „cruci”, „cravate”. Mijloacele de evaluare autorală ironică directă sunt nume oficiale funcționari, cuvinte adjectivale-caracteristice: „titular flămânzi, consilieri de instanță și alți consilieri”, „tineri registratori de colegiu”, „vechi secretari de facultate”. La nivelul unei caracterizări ironice generalizate a acțiunilor și stării funcționarilor din al treilea fragment din viața lui Nevsky Prospekt, autorul folosește contexte metaforice și antonimice. Găsim informații metaforice în construcția descriptivă „Primăvara vine brusc pe Nevsky Prospekt, este acoperită peste tot cu oficiali în uniforme verzi”, unde culoarea este actualizată ca componentă de susținere. Informațiile anonime sunt exprimate printr-o descriere calitativă a acțiunilor funcționarilor tineri și bătrâni - „cei mai tineri încă se grăbesc să profite de timp și să meargă de-a lungul Nevsky Prospect cu postură”, iar „cei bătrâni merg repede, cu cu capul în jos.”

Al patrulea fragment din viața lui Nevsky Prospekt

Un semn verbal esențial al celei de-a patra imagini a vieții de pe Nevsky Prospect este absența oficialilor de pe ea. În comentariul autorului: de la ora șaisprezece până la amurg, Nevsky Prospekt este „gol”. În contextul acestui fragment, putem evidenția și pronumele nehotărât „unii”: „unele croitorese de la magazin”, „unii excentric în vizită”, „o englezoaică lungă și înaltă, cu reticulă și o carte în mâini”, „unii. - un fel de muncitor artel"

Al cincilea fragment din viața lui Nevsky Prospekt

.

Al cincilea fragment din viața lui Nevsky Prospect este dedicat caracteristicilor feței sale demonice.

Odată cu amurgul, începe un timp misterios când Nevsky Prospekt încetează să mai fie un mijloc și devine un scop: oamenii și umbrele lor alungite se schimbă sub influența unei forțe mistice, totul se accelerează și devine în general schimbător și inegal. În acest moment, personaje celebre apar și acționează pe Nevsky Prospekt - „tineri registratori, secretari de provincie”, „venerabili bătrâni”, care sunt uniți de o sete de aventură.

Gogol în fragmentul indicat folosește contrastul externcaracteristici funcționale și stilistice ale unităților de vorbire:

1) cuvinte și fraze cu semantică abstractă: „timp misterios”, „lumină minunată ispititoare”, „umbre lungi”, „importanță”, „noblețe uimitoare”;

2) cuvinte specifice cotidiene: „paznic”, „covoraș”, „scări”, „lanternă”, „vitrine joase”, „redingote și paltoane calde”, „pereți”, „trotuar”, „mâncare”, „bucătar”. - Germane, muncitori artel, negustori etc.

Atitudine negativă autor

Gama de vocabular general include:
1) numele reprezentanților genului masculin: „rezident, bărbat, egoist, prieten, soldat, insigne, proprietar, Ganimede, bărbat, funcționar, bătrân, băiat, tutore, elev, profesor, părinte, medic, șef” etc. .;

2) numele reprezentantelor de sex feminin: „doamnă, bătrână, guvernantă, domnișoară, Slavyanka, fată, prietenă, proprietar, englezoaică, frumusețe, soție”;

3) nume de subiecte specifice, „bulevar, stradă, mustață, redingotă, păr, cap, vas, trăsură, depozit, droshky, trotuar, cizmă, potecă, granit, fum, pantof, vitrină, magazin” etc.;

4) denumiri generale: „bine, încântare, petrecere, afaceri, nevoie, interes, lăcomie, interes propriu, comunicare, divertisment, speranță, putere, slăbiciune, schimbare” etc.

În contextul figurat al primei, o serie subtextuală de nume comune creează un singur câmp estetic. Orașul ciudat este locuit de oameni ciudați, lipsiți de nume individuale, semne și acțiuni speciale, oameni pentru care omogenitatea, concentrarea asupra stereotipurilor comportamentale de liceu este un semn al existenței.

Exercițiu

Care credeți că este rolul lui Nevsky Prospekt în lucrare?

Materiale de lucru pentru profesori

Din istoria creării poveștii

„Nevsky Prospekt” a fost publicat pentru prima dată în colecția „Arabesques” (1835), care a fost foarte apreciată de V.G. Belinsky. Gogol a început să lucreze la poveste în timpul creării „Serile la o fermă lângă Dikanka” (în jurul anului 1831). Caietul său conține schițe ale „Nevsky Prospekt” împreună cu note grosiere din „Noaptea de dinainte de Crăciun” și „Portret”.

Poveștile lui Gogol „Nevsky Prospekt”, „Însemnările unui nebun”, „Portretul” (1835), „Nasul” (1836), „Paltonul” (1842) aparțin ciclului poveștilor din Sankt Petersburg. Scriitorul însuși nu le-a combinat într-un ciclu special. Toate au fost scrise în vremuri diferite, nu au un narator comun sau un editor fictiv, dar au intrat în literatura și cultura rusă ca întreg artistic, ca ciclu. Acest lucru s-a întâmplat pentru că poveștile sunt unite printr-o temă comună (viața din Sankt Petersburg), probleme (reflectarea contradicțiilor sociale), asemănarea personajului principal („omuleț”) și integritatea poziției autorului (satirică). expunerea viciilor oamenilor și ale societății).

Subiectul povestirii

Tema principală a poveștii este viața din Sankt Petersburg și soarta „micului” în orașul mare cu contrastele sale sociale, provocând o discordie între ideile despre ideal și realitate. Odată cu tema principală, se dezvăluie temele indiferenței oamenilor, înlocuirea spiritualității cu cele mercantile. interesele, coruperea iubirii, efectele nocive ale drogurilor asupra unei persoane.

Intriga și compoziția poveștii

Ele devin clare în timpul conversației. Exemple de întrebări.

- Ce rol joacă descrierea lui Nevsky Prospect la începutul poveștii?

- În ce moment începe acțiunea?

- Care este soarta lui Piskarev?

- Care este soarta lui Pirogov?

- Ce rol joacă descrierea lui Nevsky Prospect în finalul poveștii?

Gogol combină în poveste o imagine a aspectelor comune, tipice ale vieții oraș mare cu soarta eroilor individuali. Imaginea generală a vieții din Sankt Petersburg este dezvăluită în descrierea Perspectivei Nevski, precum și în generalizările autorului de-a lungul narațiunii. Astfel, soarta eroului este dată în mișcarea generală a vieții orașului.

Descrierea perspectivei Nevski de la începutul poveștii este o expunere. Exclamația neașteptată a locotenentului Pirogov adresată lui Piskarev, dialogul lor și urmărirea frumoaselor străine este începutul acțiunii cu două finaluri contrastante. Povestea se încheie, de asemenea, cu o descriere a Nevsky Prospekt și a raționamentului autorului despre aceasta, care este un dispozitiv compozițional care conține atât o generalizare, cât și o concluzie care dezvăluie ideea poveștii.

Descrierea Nevsky Prospekt

Luat în considerare în timpul conversației. Exemple de întrebări.

- Ce rol joacă Nevsky Prospekt în viața orașului și cum se simte autorul despre asta?

- Cum se arată contrastele sociale și dezbinarea locuitorilor orașului?

- Cum se dezvăluie discrepanța dintre latura ostentativă a vieții clasei nobiliare și adevărata ei esență? Ce calități ale oamenilor ridiculizează autorul?

- Cum apare motivul demonului în descrierea serii Perspectivei Nevski de la începutul poveștii? Cum se continuă în narațiunea ulterioară?

- Cum sunt conectate descrierile Nevsky Prospekt de la începutul povestirii și de la sfârșit?

Autorul începe povestea cu fraze solemn optimiste despre Nevsky Prospekt și notează că aceasta este „comunicare universală Petersburg”, un loc unde puteți obține „știri adevărate” mai bine decât în ​​calendarul de adrese sau serviciul de informații, acesta este un loc pentru plimbare, acesta este „o expoziție a tuturor celor mai bune lucrări ale omului”. În același timp, Nevsky Prospekt este o oglindă a capitalei, care reflectă viața ei, este personificarea întregului Sankt Petersburg cu contrastele sale izbitoare.

Savanții literari cred că descrierea Nevsky Prospekt de la începutul povestirii reprezintă un fel de schiță „fiziologică” a Sankt Petersburgului. Imaginea sa în diferite momente ale zilei permite autorului să caracterizeze structura sociala orase. În primul rând, el evidențiază oamenii obișnuiți care lucrează, pe care se bazează toată viața, iar pentru ei Nevsky Prospekt nu este un scop, „slujește doar ca mijloc”.

Oamenii obișnuiți se opun nobilimii, pentru care perspectiva Nevsky este scopul - acesta este un loc în care se poate arăta. Povestea despre „pedagogică” Nevsky Prospekt cu „tutori ai tuturor națiunilor” și studenții lor, precum și despre nobili și oficiali care se plimbă de-a lungul bulevardului, este pătrunsă de ironie.

Arătând falsitatea Perspectivei Nevski, latura greșită a vieții ascunsă în spatele aspectului său ceremonial, latura sa tragică, expunând golul lumii interioare a celor care merg pe lângă ea, ipocrizia lor, autorul folosește patosul ironic. Acest lucru este subliniat de faptul că, în loc de oameni, acționează detaliile aspectului sau îmbrăcămintei lor: „Aici vei întâlni o mustață minunată, imposibil de înfățișat cu orice stilou sau pensulă”.<...>Mii de soiuri de pălării, rochii, eșarfe<...>Aici vei găsi astfel de talii la care nici măcar nu ai visat.<...>Și ce fel de mâneci lungi vei găsi.”

Descrierea străzii este dată într-o manieră realistă, în același timp povestea despre schimbările de pe Nevsky este precedată de fraza: „Ce fantasmagorie rapidă are loc pe el. doar pentru o zi.” Iluzoriu , înșelăciunea Perspectivei Nevski de seară se explică nu numai prin amurg, lumina bizară a felinarelor și lămpilor, ci și prin acțiunea unei forțe inexplicabile, misterioase, care influențează o persoană: „În acest moment, se simte un fel de scop, sau, mai bine, ceva asemănător cu un scop, ceva... ceva extrem de neresponsabil; Pașii tuturor se accelerează și, în general, devin foarte inegale. Umbrele lungi pâlpâie de-a lungul pereților pavajului și aproape ajung cu capul la Podul Poliției.” Astfel, fantezia și motivul demonului sunt incluse în descrierea perspectivei Nevsky.

Experiențele și acțiunile eroului sunt explicate, s-ar părea, prin starea sa psihologică, dar pot fi percepute și ca acțiuni ale unui demon: „...Frumusețea s-a uitat în jur și i s-a părut ca un zâmbet ușor fulgeră. pe buzele ei. Tremura peste tot și nu-i venea să-și creadă ochilor<...>Trotuarul s-a repezit sub el, trăsurile cu cai în galop păreau nemișcate, podul s-a întins și s-a rupt pe bolta lui, casa stătea cu acoperișul în jos, cabana cădea spre el, iar halebarda santinelei, alături de cuvintele de aur ale semnului. și foarfecele vopsite, păreau să strălucească chiar pe ochiul genelor lui. Și toate acestea au fost realizate printr-o singură privire, o întoarcere a capului drăguț. Fără să audă, fără să vadă, fără să bage în seamă, s-a repezit pe urmele uşoare ale picioarelor frumoase...”

Visul fantastic al lui Piskarev poate fi explicat și în două moduri: „Diversitatea extraordinară a fețelor l-a dus într-o confuzie completă; i s-a părut că un demon a tăiat întreaga lume în multe bucăți diferite și a amestecat toate aceste bucăți împreună fără sens, fără nici un rezultat.”

La sfârșitul poveștii, motivul demonului este dezvăluit deschis: sursa minciunii și a minciunii jocului de neînțeles cu destinele oamenilor, potrivit autorului, este demonul: „O, nu-l crede pe acest Nevsky. Perspectivă!<...>Totul este o înșelăciune, totul este un vis, totul nu este ceea ce pare!<...>El minte tot timpul, acest Nevsky Prospekt, dar mai ales, când noaptea cade ca o masă condensată asupra lui și desparte zidurile albe și căprioare ale caselor, când întreg orașul se transformă în tunete și strălucire, cad miriade de trăsuri. de pe poduri, postilioane strigă și sar pe cai și când demonul însuși aprinde lămpile doar pentru a arăta totul într-o formă ireala.”

Artistul Piskarev

- De ce a urmărit-o Piskarev pe fată? Cum își transmite autorul sentimentul?

- Cine era fata? De ce a scăpat Piskarev din „adăpostul dezgustător”?

- Cum se schimbă aspectul unei fete?

- De ce a ales Piskarev viata reala iluzii? Ar putea iluziile să înlocuiască viața reală pentru el?

- Cum a murit Piskarev, de ce a greșit în actul său nebun?

Piskarev este un tânăr, un artist, aparține oamenilor de artă, iar aceasta este neobișnuirea lui. Autorul spune că aparține „clasei” artiștilor, unei „clase ciudate”, subliniind astfel caracterul tipic al eroului.

Asemenea altor tineri artiști din Sankt Petersburg, autorul îl caracterizează pe Piskarev drept un om sărac, care locuiește într-o cameră mică, mulțumit de ceea ce are, dar luptă spre bogăție. Aceasta este o „persoană liniștită, timidă, modestă, copilăroasă de simplă la minte, care purta în sine o scânteie de talent, care, poate, de-a lungul timpului a aprins pe scară largă și strălucitor”, o persoană. Numele de familie al eroului își subliniază banalitatea, amintește tipul de „omuleț” din literatură.

Piskarev crede în armonia bunătății și frumuseții, în iubirea pură și sinceră și în idealurile înalte. El a urmat-o pe străină doar pentru că a văzut în ea idealul de frumusețe și puritate, ea îi amintea de „Bianca lui Perugino”; . Dar frumoasa străină s-a dovedit a fi o prostituată, iar Piskarev trăiește în mod tragic prăbușirea idealurilor sale. Farmecul frumuseții și al inocenței s-a dovedit a fi o înșelăciune. Realitatea nemiloasă i-a distrus visele, iar artistul a fugit din adăpostul dezgustător unde a fost adus de o frumusețe de șaptesprezece ani, a cărei frumusețe, care nu avusese timp să se estompeze din desfrânare, nu s-a îmbinat cu un zâmbet plin de „câteva”. un fel de obrăznicie patetică”, tot ce a spus ea a fost „prost și vulgar<...>Este ca și cum mintea persoanei pleacă împreună cu integritatea lui.”

Autoarea, împărtășind sentimentul șocat al lui Piskarev, scrie cu amărăciune: „...O femeie, această frumusețe a lumii, coroana creației, s-a transformat într-o făptură ciudată ambiguă, unde ea, împreună cu puritatea sufletului ei, a pierdut totul. feminin și și-a însușit în mod dezgustător perspicacitatea și obrăznicia unui bărbat și a încetat deja să fie atât de slab, atât de frumos și atât de diferit de noi.

Piskarev nu poate suporta faptul că frumusețea unei femei dăruiește lumii viață nouă, poate fi subiect de comerț, pentru că este o profanare a frumuseții, a iubirii și a umanității. A fost copleșit de un sentiment de „milă sfâșietoare”, notează autorul și explică: „Într-adevăr, mila nu ne stăpânește niciodată atât de puternic ca la vederea frumuseții atinse de suflarea corupătoare a depravării. Chiar dacă urâțenia era prietenă cu el, dar frumusețea, frumusețea duioasă... se contopește numai cu puritatea și puritatea în gândurile noastre.”

Aflat sub un puternic stres psihologic, Piskarev are un vis în care frumusețea lui apare ca o doamnă de societate, încercând să-și explice vizita la adăpost cu secretul ei. Visul l-a inspirat pe Piskarev cu speranță, care a fost distrusă de latura crudă și vulgară a vieții: „Imaginea dorită îi apărea aproape în fiecare zi, mereu într-o poziție opusă realității, pentru că gândurile lui erau complet pure, precum gândurile unui copil." Prin urmare, încearcă artificial, luând medicamentul, să intre în lumea viselor și a iluziilor. Cu toate acestea, visele și iluziile nu pot înlocui viața reală.

Visul fericirii liniștite într-o casă de sat, al unei vieți modeste asigurată de propria muncă, este respins de frumusețea căzută. "Cum poți! - își întrerupse ea discursul cu o expresie de un fel de dispreț. „Nu sunt spălătorie sau croitoreasă pentru a face treaba.” Evaluând situația, autorul spune: „Aceste cuvinte au exprimat întreaga viață josnică, disprețuitoare, o viață plină de goliciune și lenevie, tovarăși credincioși ai depravării”. Și mai departe, în gândurile autorului despre frumusețe, apare din nou motivul demonului: „... A fost aruncată cu râs în abisul său de o voință teribilă a unui spirit infernal, dornic să distrugă armonia vieții.” În timpul în care artista nu a văzut-o pe fată, ea s-a schimbat în rău - pe chipul ei s-au reflectat nopți nedormite de desfrânare și beție.

Bietul artist nu a putut supraviețui, așa cum spune autorul, „conflictului etern dintre vise și realitate”. Nu a suportat confruntarea cu realitatea dură, drogul i-a distrus complet psihicul, privându-l de posibilitatea de a lucra și de a rezista sorții. Piskarev se sinucide. El greșește în acest act nebun: religia creștină consideră viața cel mai mare bine, iar sinuciderea un mare păcat. De asemenea, din punctul de vedere al moralității seculare, a-și lua viața este inacceptabilă - aceasta este o formă pasivă de rezolvare a contradicțiilor vieții, pentru că o persoană activă poate găsi întotdeauna o cale de ieșire din cele mai dificile situații aparent insolubile.

Descriind înmormântarea proastă a lui Piskarev, autorul își exprimă atitudinea față de inegalitatea socială, care apare în spatele aspectului ceremonial al orașului, evocă un sentiment de compasiune față de oameni normali, subliniază lipsa de sens a morții artistului.

locotenentul Pirogov

Exemple de întrebări pentru conversație.

- De ce a urmărit-o Pirogov pe blondă?

- Unde a ajuns Pirogov după frumusețe, cine s-a dovedit a fi ea?

- De ce face Pirogov curte unei doamne căsătorite?

- Ce este ridiculizat în imaginea lui Schiller?

- Cum se termină povestea lui Pirogov?

- Ce este ridiculizat în imaginea lui Pirogov și cum o face autorul?

- Care este sensul comparării imaginilor lui Piskarev și Pirogov?

Autorul spune despre locotenentul Pirogov că ofițerii ca el constituie „un fel de clasă de mijloc a societății din Sankt Petersburg”, subliniind astfel caracterul tipic al eroului. Vorbind despre acești ofițeri, autorul, desigur, îl caracterizează pe Pirogov.

În cercul lor sunt considerați oameni educați pentru că știu să distreze femeile, le place să vorbească despre literatură: „îl laudă pe Bulgarin, Pușkin și Grech și vorbesc cu dispreț și bătăi de spirit despre A.A. Orlov”, adică i-au pus pe Pușkin și Bulgarin la egalitate, notează ironic autorul. Ei merg la teatru să se arate. Scopul lor în viață este să „câștigă gradul de colonel” și să obțină o poziție bogată. De obicei, ei „se căsătoresc cu fiica unui negustor care poate cânta la pian, cu o sută de mii și ceva de bani în numerar și o grămadă de rude cu părul mare”.

Caracterizându-l pe Pirogov, autorul vorbește despre talentele sale, de fapt, dezvăluie trăsăturile sale precum cariera, îngustia, aroganța, vulgaritatea încrezătoare în sine și dorința de a imita ceea ce este la modă în rândul unui public select.

Pentru Pirogov, dragostea este doar o aventură interesantă, o „afacere” cu care te poți lăuda prietenilor tăi. Locotenentul, deloc stingherit, are grijă destul de vulgar de soția artizanului Schiller și este sigur că „politețea și rangul lui strălucit îi acordă pe deplin atenția ei”. Nu se deranjează deloc cu gânduri despre problemele vieții, se străduiește după plăcere.

Testul onoarei și demnității lui Pirogov a fost „secțiunea” la care l-a supus Schiller. Uitând repede insulta sa, a descoperit absență completă demnitatea umană: „a petrecut seara cu plăcere și s-a remarcat atât de mult în mazurcă, încât a încântat nu numai doamnele, ci chiar și domnii.”

Imaginile lui Pirogov și Piskarev sunt asociate cu principii morale opuse în personajele personajelor. Imaginea comică a lui Pirogov este în contrast cu imaginea tragică a lui Piskarev. „Piskarev și Pirogov - ce contrast! Amândoi au început în aceeași zi, la aceeași oră, urmărirea frumuseților lor și cât de diferite au fost consecințele acestor urmăriri pentru amândoi! O, ce sens se ascunde în acest contrast! Și ce efect produce acest contrast!” - a scris V.G. Belinsky.

Schiller, tinichigerie

Imagini cu meșteșugari germani - maestru de tinichigerie Schiller, cizmar Hoffmann, tâmplar Kunz -

completează tabloul social al Sankt Petersburgului. Schiller este întruchiparea comercialismului. Acumularea de bani este scopul vieții acestui artizan, prin urmare calculul strict, limitarea în toate, suprimarea sentimentelor umane sincere determină comportamentul lui. În același timp, gelozia trezește un sentiment de demnitate în Schiller, iar el, în timp ce era beat, fără să se gândească la consecințe în acel moment, împreună cu prietenii săi, l-a biciuit pe Pirogov.

Întrebări și teme pentru studenți

- Formulați ideea poveștii de N.V. Gogol „Nevsky Prospekt”.

- Scrieți o descriere comparativă a lui Piskarev și Pirogov.

- Scrieți un eseu pe tema „Originalitatea artistică a poveștii de N.V. Gogol „Nevsky Prospekt”.

Puteți utiliza un exemplu de plan:

1. Compunerea povestirii.

2. Sensul contrastului în poveste.

3. Rolul fanteziei, motivul demonului.

4. Numele personajelor, lipsa numelor.

5. Patetică și satira în poveste, tehnici de creație, exemple.

Note

Mercantil