Γενική έννοια του καλλιτεχνικού στυλ. Τα κύρια χαρακτηριστικά του λογοτεχνικού και καλλιτεχνικού ύφους

ΣΤΟ σε γενικές γραμμές, τα κύρια γλωσσικά χαρακτηριστικά του καλλιτεχνικού ύφους λόγου περιλαμβάνουν τα ακόλουθα:

1. Ετερογένεια της λεξιλογικής σύνθεσης: συνδυασμός λεξιλογίου βιβλίου με καθομιλουμένη, δημοτική, διάλεκτο κ.λπ.

Ας στραφούμε σε παραδείγματα.

«Το πουπουλένιο γρασίδι έχει ωριμάσει. Η στέπα ήταν ντυμένη με ταλαντευόμενο ασήμι για πολλά βερστ. Ο άνεμος το δέχτηκε με ελαστικότητα, έσπαγε, το αγρίεψε, το χτυπούσε, οδηγώντας τα γκρι-οπάλ κύματα πρώτα προς τα νότια και μετά προς τα δυτικά. Εκεί που έτρεχε ένα ρεύμα αέρα, το πουπουλένιο γρασίδι έγειρε με προσευχή και ένα μαυρισμένο μονοπάτι βρισκόταν για πολλή ώρα στην γκρίζα κορυφογραμμή του.

«Διαφορετικά βότανα έχουν ανθίσει. Στις κορυφές της νίκλας είναι ένα άχαρο, καμένο αψιθιά. Οι νύχτες έσβησαν γρήγορα. Τη νύχτα, στον απανθρακωμένο-μαύρο ουρανό, έλαμπαν αναρίθμητα αστέρια. μήνας - ο ήλιος του Κοζάκου, που σκοτεινιάζει με ένα κατεστραμμένο πλευρικό τοίχωμα, έλαμπε με φειδώ, λευκό. ο ευρύχωρος Milky Way συνυφασμένος με άλλα αστρικά μονοπάτια. Ο αέρας της τάρτας ήταν πυκνός, ο αέρας ήταν ξηρός και αψιθιά. η γη, κορεσμένη με την ίδια πικρία της παντοδύναμης αψιθιάς, λαχταρούσε τη δροσιά.

(M. A. Sholokhov)

2. Η χρήση όλων των στρωμάτων του ρωσικού λεξιλογίου για την υλοποίηση της αισθητικής λειτουργίας.

«Η Ντάρια δίστασε για ένα λεπτό και αρνήθηκε:

Όχι, όχι, είμαι μόνος. Εκεί είμαι μόνος.

Όπου "εκεί" - δεν ήξερε καν κοντά, και, βγαίνοντας από την πύλη, πήγε στην Angara.

(Β. Ρασπούτιν)

3. Η δραστηριότητα των πολυσηματικών λέξεων όλων των υφολογικών ποικιλιών λόγου.

«Το ποτάμι βράζει όλο σε μια δαντέλα από λευκό αφρό.

Στο βελούδο των λιβαδιών οι παπαρούνες κοκκινίζουν.

Ο Φροστ γεννήθηκε τα ξημερώματα.

(Μ. Πρίσβιν).

4. Συνδυαστικές προσαυξήσεις νοήματος.

Οι λέξεις σε ένα καλλιτεχνικό πλαίσιο λαμβάνουν ένα νέο σημασιολογικό και συναισθηματικό περιεχόμενο, που ενσαρκώνει την εικονιστική σκέψη του συγγραφέα.

«Ονειρευόμουν να πιάσω τις σκιές που φεύγουν,

Οι σκιές της ημέρας που ξεθωριάζουν.

Ανέβηκα στον πύργο. Και τα βήματα έτρεμαν.

Και τα βήματα κάτω από το πόδι μου έτρεμαν.

(K. Balmont)

5. Μεγαλύτερη προτίμηση στη χρήση συγκεκριμένου λεξιλογίου και λιγότερο - αφηρημένο.

«Ο Σεργκέι έσπρωξε τη βαριά πόρτα. Τα βήματα της βεράντας μόλις ακούγονταν με λυγμούς κάτω από το πόδι του. Δύο ακόμη βήματα και είναι ήδη στον κήπο.

«Ο δροσερός βραδινός αέρας γέμισε με το μεθυστικό άρωμα της ανθισμένης ακακίας. Κάπου στα κλαδιά, ένα αηδόνι χτύπησε και ψιλοτριλιόταν διακριτικά.

(M. A. Sholokhov)

6. Ένα ελάχιστο γενικών εννοιών.

«Άλλη μια ουσιαστική συμβουλή για έναν πεζογράφο. Περισσότερη εξειδίκευση. Η εικόνα είναι πιο εκφραστική, τόσο πιο συγκεκριμένα, πιο συγκεκριμένα ονομάζεται το αντικείμενο.

«Έχετε: «Τα άλογα μασούν σιτηρά. Οι χωρικοί ετοιμάζουν «πρωινό φαγητό», «πουλιά θρόισμα»… Στην ποιητική πεζογραφία του καλλιτέχνη, που απαιτεί ορατή σαφήνεια, δεν πρέπει να υπάρχουν γενικές έννοιες, αν αυτό δεν υπαγορεύεται από το ίδιο το σημασιολογικό έργο του περιεχομένου… Η βρώμη είναι καλύτερη από το σιτάρι. Οι πύργοι είναι πιο κατάλληλοι από τα πουλιά».

(Κονσταντίν Φεντίν)

7. Ευρεία χρήση λαϊκών ποιητικών λέξεων, συναισθηματικό και εκφραστικό λεξιλόγιο, συνώνυμα, αντώνυμα.

«Η ντόγκροζα, πιθανότατα, έχει κάνει ακόμα το δρόμο της κατά μήκος του κορμού προς τη νεαρή λεύκη από την άνοιξη, και τώρα, όταν ήρθε η ώρα να γιορτάσει η λεύκη της ονομαστικής της εορτής, όλα φούντωσαν με κόκκινα μυρωδάτα άγρια ​​τριαντάφυλλα».

(Μ. Πρίσβιν).

Το "New time" βρισκόταν στο Ertelev Lane. Είπα "ταιριάζουν". Αυτή δεν είναι η σωστή λέξη. βασίλευε, κυβέρνησε».

(Γ. Ιβάνοφ)

8. Προφορικός λόγος.

Ο συγγραφέας ονομάζει κάθε κίνηση (σωματική ή/και ψυχική) και αλλαγή κατάστασης σε στάδια. Η επιβολή ρημάτων ενεργοποιεί την ένταση του αναγνώστη.

«Ο Γκριγκόρι κατέβηκε στο Ντον, σκαρφάλωσε προσεκτικά πάνω από τον φράχτη της βάσης του Αστάχοφ, πήγε στο κλειστό παράθυρο. Άκουγε μόνο συχνούς χτύπους της καρδιάς... Χτύπησε απαλά στο δέσιμο του πλαισίου... Ο Ακσίνια πήγε σιωπηλά στο παράθυρο και κοίταξε. Είδε πώς πίεσε τα χέρια της στο στήθος της και άκουσε την αδιευκρίνιστη γκρίνια της να ξεφεύγει από τα χείλη της. Ο Γκριγκόρι της έκανε νόημα να ανοίξει το παράθυρο και έβγαλε το τουφέκι του. Ο Ακσίνια άνοιξε τις πόρτες. Στάθηκε στο ανάχωμα, τα γυμνά χέρια του Ακσίνια τον έπιασαν από το λαιμό. Έτρεμαν και πολέμησαν στους ώμους του έτσι, αυτά τα εγγενή χέρια, που το τρόμο τους μεταδόθηκε στον Γρηγόρη.

(M.A. Sholokhov "Quiet Flows the Don")

Οι κυρίαρχοι του καλλιτεχνικού στυλ είναι η εικονικότητα και η αισθητική σημασία κάθε στοιχείου του (μέχρι τους ήχους). Εξ ου και η επιθυμία για φρεσκάδα της εικόνας, ανεξέλεγκτες εκφράσεις, ένας μεγάλος αριθμός απότροπάρια, ειδική καλλιτεχνική (αντίστοιχη στην πραγματικότητα) ακρίβεια, χρήση ειδικών, χαρακτηριστικών μόνο για αυτό το στυλ εκφραστικών μέσων λόγου - ρυθμός, ομοιοκαταληξία, ακόμη και στην πεζογραφία μια ειδική αρμονική οργάνωση του λόγου.

Το καλλιτεχνικό ύφος του λόγου διακρίνεται από την παραστατικότητα, την ευρεία χρήση εικονιστικών και εκφραστικών μέσων της γλώσσας. Εκτός από τα τυπικά γλωσσικά του μέσα, χρησιμοποιεί τα μέσα όλων των άλλων στυλ, ιδιαίτερα της καθομιλουμένης. Στη γλώσσα της μυθοπλασίας, της δημοτικής γλώσσας και των διαλεκτισμών, μπορούν να χρησιμοποιηθούν λέξεις υψηλού, ποιητικού ύφους, ορολογία, αγενείς λέξεις, επαγγελματικά επιχειρηματικές στροφές λόγου, δημοσιογραφία. Τα μέσα στο καλλιτεχνικό στυλ λόγου υπόκεινται στην κύρια λειτουργία του - την αισθητική.

Όπως σημειώνει ο I. S. Alekseeva, «εάν το καθομιλουμένο στυλ λόγου εκτελεί πρωτίστως τη λειτουργία επικοινωνίας, (επικοινωνιακή), επιστημονική και επίσημη-επιχειρηματική λειτουργία επικοινωνίας (πληροφοριακή), τότε το καλλιτεχνικό στυλ λόγου προορίζεται να δημιουργήσει καλλιτεχνικές, ποιητικές εικόνες, συναισθηματική και αισθητική επίδραση. Όλα τα γλωσσικά μέσα που περιλαμβάνονται σε ένα έργο τέχνης αλλάζουν την κύρια λειτουργία τους, υπακούουν στα καθήκοντα ενός δεδομένου καλλιτεχνικού στυλ.

Στη λογοτεχνία η γλώσσα κατέχει ιδιαίτερη θέση γιατί είναι οικοδομικά υλικά, η ύλη που γίνεται αντιληπτή με το αυτί ή την όραση, χωρίς την οποία δεν μπορεί να δημιουργηθεί ένα έργο.

Ο καλλιτέχνης της λέξης -ο ποιητής, ο συγγραφέας- βρίσκει, σύμφωνα με τα λόγια του Λ. Τολστόι, «τη μόνη απαραίτητη τοποθέτηση των μόνων απαραίτητων λέξεων» για να εκφράσει σωστά, με ακρίβεια, μεταφορικά τη σκέψη, να αποδώσει την πλοκή, τον χαρακτήρα. , κάνουν τον αναγνώστη να συμπάσχει με τους ήρωες του έργου, να μπει στον κόσμο που δημιούργησε ο συγγραφέας.

Όλα αυτά είναι διαθέσιμα μόνο στη γλώσσα μυθιστόρημα, άρα πάντα θεωρούνταν η κορυφή της λογοτεχνικής γλώσσας. Το καλύτερο στη γλώσσα, τις ισχυρότερες δυνατότητές του και την πιο σπάνια ομορφιά - στα έργα μυθοπλασίας, και όλα αυτά επιτυγχάνονται με τα καλλιτεχνικά μέσα της γλώσσας. Τα μέσα καλλιτεχνικής έκφρασης ποικίλα και πολυάριθμα. Πρώτα απ 'όλα, αυτά είναι μονοπάτια.

Tropes - μια στροφή του λόγου στην οποία χρησιμοποιείται μια λέξη ή μια έκφραση μεταφορική σημασίαπροκειμένου να επιτευχθεί μεγαλύτερη καλλιτεχνική έκφραση. Το μονοπάτι βασίζεται σε σύγκριση δύο εννοιών που φαίνονται στη συνείδησή μας να είναι κοντά κατά κάποιο τρόπο.

ένας). Το επίθετο (ελληνικά epitheton, λατινικά appositum) είναι μια καθοριστική λέξη, κυρίως όταν προσθέτει νέες ιδιότητες στην έννοια της λέξης που ορίζεται (το επίθετο ornans είναι διακοσμητικό επίθετο). Νυμφεύω Πούσκιν: "κατακόκκινη αυγή"? Οι θεωρητικοί δίνουν ιδιαίτερη προσοχή στο επίθετο με μεταφορική σημασία (πρβλ. Πούσκιν: «οι σκληρές μέρες μου») και το επίθετο με την αντίθετη σημασία - το λεγόμενο. ένα οξύμωρο (πρβλ. Nekrasov: «άθλια πολυτέλεια»).

2). Σύγκριση (Λατινικά comparatio) - αποκαλύπτοντας τη σημασία μιας λέξης συγκρίνοντάς την με μια άλλη σύμφωνα με ορισμένες κοινά σημεία(Σύγκριση τριτίου). Νυμφεύω Πούσκιν: «Η νεολαία είναι πιο γρήγορη από ένα πουλί». Η αποκάλυψη της σημασίας μιας λέξης με τον προσδιορισμό του λογικού περιεχομένου της ονομάζεται ερμηνεία και αναφέρεται σε σχήματα.

3). Η περίφραση (ελληνικά periphrasis, λατινικά circumlocutio) είναι μια μέθοδος παρουσίασης που περιγράφει ένα απλό θέμα μέσα από σύνθετες στροφές. Νυμφεύω Ο Πούσκιν έχει μια παρωδική παράφραση: «Το νεαρό κατοικίδιο της Θάλειας και της Μελπομένης, γενναιόδωρα προικισμένο από τον Απόλλωνα». Ένας από τους τύπους παράφρασης είναι ο ευφημισμός - μια αντικατάσταση από μια περιγραφική στροφή μιας λέξης, για κάποιο λόγο που αναγνωρίζεται ως άσεμνη. Νυμφεύω στο Γκόγκολ: «να τα βγάλεις πέρα ​​με ένα μαντήλι».

Σε αντίθεση με τα μονοπάτια που αναφέρονται εδώ, τα οποία είναι χτισμένα στον εμπλουτισμό της μη τροποποιημένης κύριας σημασίας της λέξης, τα ακόλουθα μονοπάτια χτίζονται σε αλλαγές στην κύρια σημασία της λέξης.

τέσσερα). Μεταφορά (Λατινική μετάφραση) - η χρήση μιας λέξης με μεταφορική έννοια. Το κλασικό παράδειγμα που δίνει ο Κικέρων είναι «το μουρμουρητό της θάλασσας». Η συμβολή πολλών μεταφορών σχηματίζει μια αλληγορία και έναν γρίφο.

5). Synecdoche (Λατινικά intellectio) - η περίπτωση που το όλο πράγμα αναγνωρίζεται από ένα μικρό μέρος ή όταν ένα μέρος αναγνωρίζεται από το σύνολο. Το κλασικό παράδειγμα που δίνει ο Κουιντιλιανός είναι «πρυμνό» αντί για «πλοίο».

6). Μετωνυμία (Λατινική denominatio) είναι η αντικατάσταση ενός ονόματος ενός αντικειμένου από ένα άλλο, δανεισμένο από συγγενικά και κοντινά αντικείμενα. Νυμφεύω Λομονόσοφ: «διάβασε τον Βιργίλιο».

7). Antonomasia (Λατινική pronominatio) -- αντικατάσταση δικό του όνομαάλλο, σαν απ' έξω, δανεικό παρατσούκλι. Το κλασικό παράδειγμα που δίνει ο Κουιντιλιανός είναι ο «καταστροφέας της Καρχηδόνας» αντί του «Σκιπίωνα».

οκτώ). Metalepsis (Λατινικά transumptio) - μια αντικατάσταση που αντιπροσωπεύει, όπως ήταν, μια μετάβαση από το ένα μονοπάτι στο άλλο. Νυμφεύω στο Lomonosov - "δέκα συγκομιδές έχουν περάσει ...: εδώ, μέσα από τη συγκομιδή, φυσικά, καλοκαίρι, μετά το καλοκαίρι - έναν ολόκληρο χρόνο."

Τέτοια είναι τα μονοπάτια που χτίζονται στη χρήση της λέξης με μεταφορική έννοια. Οι θεωρητικοί σημειώνουν επίσης τη δυνατότητα της ταυτόχρονης χρήσης μιας λέξης με μεταφορική και κυριολεκτική έννοια, τη δυνατότητα συρροής αντιφατικών μεταφορών. Τέλος, ξεχωρίζουν μια σειρά από τροπάρια στα οποία δεν αλλάζει η βασική σημασία της λέξης, αλλά η μία ή η άλλη απόχρωση αυτής της σημασίας. Αυτά είναι:

9). Η υπερβολή είναι μια υπερβολή που φτάνει στο σημείο του «αδύνατου». Νυμφεύω Lomonosov: "τρέχει, γρήγορος άνεμος και αστραπή".

δέκα). Το Litotes είναι μια υποτίμηση που εκφράζεται μέσω αρνητικός τζίροςτο περιεχόμενο ενός θετικού κύκλου εργασιών («πολύ» με την έννοια του «πολύ»).

έντεκα). Η ειρωνεία είναι η έκφραση με λέξεις αντίθετης σημασίας από τη σημασία τους. Νυμφεύω Ο χαρακτηρισμός του Λομονόσοφ για την Κατιλίνα από τον Κικέρωνα: «Ναι! Είναι ένας φοβισμένος και πράος άνθρωπος…».

Τα εκφραστικά μέσα της γλώσσας περιλαμβάνουν επίσης υφολογικά σχήματα λόγου ή απλά σχήματα λόγου: αναφορά, αντίθεση, μη ένωση, διαβάθμιση, αντιστροφή, πολυσύνδεση, παραλληλισμός, ρητορική ερώτηση, ρητορική έκκληση, σιωπή, έλλειψη, επίφορος. Τα μέσα καλλιτεχνικής έκφρασης περιλαμβάνουν επίσης ρυθμό (ποίηση και πεζογραφία), ομοιοκαταληξία και τονισμό.

Η υφολογική διαστρωμάτωση του λόγου είναι το χαρακτηριστικό γνώρισμά του. Αυτή η διαστρωμάτωση βασίζεται σε διάφορους παράγοντες, εκ των οποίων ο κύριος είναι η σφαίρα της επικοινωνίας. Η σφαίρα της ατομικής συνείδησης - η καθημερινή ζωή - και το άτυπο περιβάλλον που σχετίζεται με αυτήν γεννούν ένα ύφος της καθομιλουμένης, οι σφαίρες της δημόσιας συνείδησης, με τη συνακόλουθη τυπικότητά τους, τροφοδοτούν στυλ βιβλίων.

Σημαντική είναι και η διαφορά στην επικοινωνιακή λειτουργία της γλώσσας. Για τον παρουσιαστή είναι για στυλ βιβλίων - η λειτουργία μηνυμάτων.

Μεταξύ των στυλ βιβλίων ξεχωρίζει το καλλιτεχνικό ύφος λόγου. Άρα, η γλώσσα του δεν είναι μόνο (και ίσως όχι τόσο) αλλά και μέσο επιρροής στους ανθρώπους.

Ο καλλιτέχνης γενικεύει τις παρατηρήσεις του με τη βοήθεια μιας συγκεκριμένης εικόνας, με επιδέξια επιλογή εκφραστικών λεπτομερειών. Δείχνει, σχεδιάζει, απεικονίζει το θέμα του λόγου. Αλλά μπορείς να δείξεις, να ζωγραφίσεις μόνο ό,τι είναι ορατό, συγκεκριμένο. Επομένως, η απαίτηση της συγκεκριμένης είναι το κύριο χαρακτηριστικό του καλλιτεχνικού στυλ. Ωστόσο καλός καλλιτέχνηςδεν θα περιγράψω ποτέ ανοιξιάτικο δάσοςκατευθείαν, ας πούμε, στο μέτωπο, με τον τρόπο της επιστήμης. Θα επιλέξει μερικές πινελιές, εκφραστικές λεπτομέρειες για την εικόνα του και με τη βοήθειά τους θα δημιουργήσει μια ορατή εικόνα, μια εικόνα.

Μιλώντας για την εικόνα ως κορυφαίο στιλιστικό χαρακτηριστικό καλλιτεχνικός λόγος, θα πρέπει να γίνει διάκριση μεταξύ της «εικόνας στη λέξη», δηλ. μεταφορικές σημασίες λέξεων, και «εικόνα μέσα από λέξεις». Μόνο συνδυάζοντας και τα δύο, παίρνουμε το καλλιτεχνικό ύφος του λόγου.

Επιπλέον, το καλλιτεχνικό ύφος λόγου έχει τέτοια Χαρακτηριστικά:

1. Πεδίο χρήσης: έργα τέχνης.

2. Καθήκοντα λόγου: δημιουργήστε μια ζωντανή εικόνα που να απεικονίζει το θέμα της ιστορίας. μεταφέρουν στον αναγνώστη τα συναισθήματα και τα συναισθήματα που βιώνει ο συγγραφέας.

3. Χαρακτηριστικά γνωρίσματα του καλλιτεχνικού ύφους λόγου. Η έκφραση είναι βασικά:

Εικονιστική (εκφραστική και ζωηρή).

Συγκεκριμένα (περιγράφεται αυτό το άτομο και όχι τα άτομα γενικά).

Συναισθηματική.

Συγκεκριμένες λέξεις: όχι ζώα, αλλά λύκοι, αλεπούδες, ελάφια και άλλα. δεν κοίταξε, αλλά έδωσε προσοχή, κοίταξε.

Συχνά οι λέξεις χρησιμοποιούνται με μεταφορική έννοια: ο ωκεανός των χαμόγελων, ο ήλιος κοιμάται.

Η χρήση συναισθηματικών-αξιολογικών λέξεων: α) με υποκοριστικά επιθέματα: κουβάς, χελιδόνι, άσπρο; β) με το επίθημα -evat- (-ovat-): χαλαρό, κοκκινωπό.

Η χρήση τελειοποιημένων ρημάτων με το πρόθεμα για-, που δηλώνει την αρχή της δράσης (η ορχήστρα έπαιζε).

Χρήση ρημάτων ενεστώτα αντί για ρήματα παρελθοντικού χρόνου (Πήγα στο σχολείο, ξαφνικά βλέπω ...).

Η χρήση ερωτηματικών, παρακινητικών, θαυμαστικών.

Η χρήση προτάσεων με ομοιογενή μέλη στο κείμενο.

Ομιλίες μπορούν να βρεθούν σε οποιοδήποτε βιβλίο μυθοπλασίας:

Έλαμπε με σφυρήλατο δαμασκηνό ατσάλι

Τα ποτάμια είναι ένα κρύο ρυάκι.

Ο Ντον ήταν τρομερός

τα άλογα ροχάλησαν,

Και το τέλμα άφριζε αίμα ... (Β. Φετίσοφ)

Ήσυχη και χαρούμενη νύχτα του Δεκέμβρη. Το χωριό κοιμάται ειρηνικά και τα αστέρια, σαν φρουροί, παρακολουθούν άγρυπνα και άγρυπνα ότι υπάρχει αρμονία στη γη, έτσι ώστε τα προβλήματα και οι διαμάχες, Θεός φυλάξοι, να μην ενοχλούν την ασταθή συναίνεση, να μην κινούν τους ανθρώπους σε νέους καυγάδες - η ρωσική πλευρά είναι έχουν ήδη τραφεί καλά μαζί τους ( A. Ustenko).

Σημείωση!

Είναι απαραίτητο να μπορούμε να διακρίνουμε το καλλιτεχνικό ύφος του λόγου και της γλώσσας έργο τέχνης. Σε αυτό, ο συγγραφέας καταφεύγει σε διάφορα λειτουργικά στυλ, χρησιμοποιώντας τη γλώσσα ως μέσο λόγου χαρακτηρισμού του ήρωα. Τις περισσότερες φορές, ο συνομιλητικός τρόπος ομιλίας αντανακλάται στα αντίγραφα των χαρακτήρων, αλλά εάν το απαιτεί η δημιουργία μιας καλλιτεχνικής εικόνας, ο συγγραφέας μπορεί να χρησιμοποιήσει τόσο επιστημονικό όσο και επιχειρηματικό στην ομιλία του χαρακτήρα και να μην κάνει διάκριση μεταξύ των εννοιών του Το «καλλιτεχνικό ύφος λόγου» και «γλώσσα ενός έργου τέχνης» οδηγεί στην αντίληψη οποιουδήποτε αποσπάσματος από ένα έργο τέχνης ως παράδειγμα του καλλιτεχνικού ύφους λόγου, κάτι που είναι χονδροειδές λάθος.

Το λογοτεχνικό και καλλιτεχνικό ύφος εξυπηρετεί την καλλιτεχνική και αισθητική σφαίρα της ανθρώπινης δραστηριότητας. Το καλλιτεχνικό στυλ είναι ένα λειτουργικό στυλ λόγου που χρησιμοποιείται στη μυθοπλασία. Το κείμενο σε αυτό το στυλ επηρεάζει τη φαντασία και τα συναισθήματα του αναγνώστη, μεταφέρει τις σκέψεις και τα συναισθήματα του συγγραφέα, χρησιμοποιεί όλο τον πλούτο του λεξιλογίου, τις δυνατότητες διαφορετικών στυλ, χαρακτηρίζεται από παραστατικότητα, συναισθηματικότητα και ακρίβεια του λόγου. Η συναισθηματικότητα του καλλιτεχνικού στυλ διαφέρει σημαντικά από τη συναισθηματικότητα του καθομιλουμένου και του δημοσιογραφικού στυλ. Η συναισθηματικότητα του καλλιτεχνικού λόγου επιτελεί αισθητική λειτουργία. Το καλλιτεχνικό στυλ περιλαμβάνει μια προκαταρκτική επιλογή γλωσσικών μέσων. Όλα τα γλωσσικά μέσα χρησιμοποιούνται για τη δημιουργία εικόνων. Ξεχωριστό χαρακτηριστικό του καλλιτεχνικού ύφους λόγου είναι η χρήση ειδικών μορφών λόγου, τα λεγόμενα καλλιτεχνικά τροπάρια, που δίνουν χρώμα στην αφήγηση, τη δύναμη απεικόνισης της πραγματικότητας. Η λειτουργία του μηνύματος συνδέεται με τη λειτουργία του αισθητικού αντίκτυπου, την παρουσία της εικόνας, το σύνολο των πιο διαφορετικών γλωσσικών μέσων, τόσο της γενικής γλώσσας όσο και του μεμονωμένου συγγραφέα, αλλά η βάση αυτού του στυλ είναι τα γενικά λογοτεχνικά γλωσσικά μέσα. Χαρακτηριστικά γνωρίσματα: παρουσία ομοιογενή μέληΠροτάσεις, σύνθετες προτάσεις. επίθετα, συγκρίσεις, πλούσιο λεξιλόγιο.

Υποστυλ και είδη:

1) πεζό (επικό): παραμύθι, ιστορία, ιστορία, μυθιστόρημα, δοκίμιο, διήγημα, δοκίμιο, φειγιέ.

2) δραματική: τραγωδία, δράμα, κωμωδία, φάρσα, τραγικοκομωδία.

3) ποιητικό (λυρικό): τραγούδι, ωδή, μπαλάντα, ποίημα, ελεγεία, ποίημα: σονέτο, τριολέτο, τετράστιχο.

Χαρακτηριστικά διαμόρφωσης στυλ:

1) εικονιστική αντανάκλαση της πραγματικότητας.

2) καλλιτεχνική-εικονική συγκεκριμενοποίηση της πρόθεσης του συγγραφέα (ένα σύστημα καλλιτεχνικών εικόνων).

3) συναισθηματικότητα?

4) εκφραστικότητα, αξιολόγηση.

6) χαρακτηριστικά ομιλίας χαρακτήρων (πορτραίτα λόγου).

Γενικά γλωσσικά χαρακτηριστικά του λογοτεχνικού και καλλιτεχνικού ύφους:

1) ένας συνδυασμός γλωσσικών εργαλείων όλων των άλλων λειτουργικών στυλ.

2) η υποταγή της χρήσης γλωσσικών μέσων στο σύστημα εικόνων και η πρόθεση του συγγραφέα, η εικονιστική σκέψη.

3) η απόδοση της αισθητικής λειτουργίας με γλωσσικά μέσα.

Γλωσσικά μέσα καλλιτεχνικού στυλ:

1. Λεξικά μέσα:

1) απόρριψη λέξεων και εκφράσεων προτύπων.

2) η ευρεία χρήση λέξεων με μεταφορική έννοια.

3) σκόπιμη σύγκρουση διαφορετικών μορφών λεξιλογίου.

4) η χρήση λεξιλογίου με δισδιάστατο στυλιστικό χρωματισμό.

5) η παρουσία συναισθηματικά έγχρωμων λέξεων.

2. Φρασεολογικά μέσα- καθομιλουμένου και λογοτεχνικού χαρακτήρα.

3. Λέξη σχηματισμός σημαίνει:

1) η χρήση διαφόρων μέσων και μοντέλων σχηματισμού λέξεων.

4. Μορφολογικά μέσα:

1) η χρήση μορφών λέξης στους οποίους εκδηλώνεται η κατηγορία της συγκεκριμένης·

2) συχνότητα ρημάτων.

3) παθητικότητα αόριστων προσωπικών μορφών ρημάτων, μορφές 3ου προσώπου.

4) ασήμαντη χρήση ουδέτερων ουσιαστικών σε σύγκριση με αρσενικά και θηλυκά ουσιαστικά.

5) σχήματα πληθυντικόςαφηρημένα και υλικά ουσιαστικά.

6) ευρεία χρήση επιθέτων και επιρρημάτων.

5. Συντακτικό σημαίνει:

1) τη χρήση ολόκληρου του οπλοστασίου των συντακτικών μέσων που είναι διαθέσιμα στη γλώσσα·

2) ευρεία χρήση στυλιστικών μορφών.

8. Τα κύρια χαρακτηριστικά του στυλ συνομιλίας.

Χαρακτηριστικά του στυλ συνομιλίας

Στυλ συνομιλίας - ένα στυλ ομιλίας που έχει τα ακόλουθα χαρακτηριστικά:

χρησιμοποιείται σε συνομιλίες με οικεία άτομα σε χαλαρή ατμόσφαιρα.

το καθήκον είναι η ανταλλαγή εντυπώσεων (επικοινωνία).

η δήλωση είναι συνήθως χαλαρή, ζωντανή, ελεύθερη στην επιλογή λέξεων και εκφράσεων, συνήθως αποκαλύπτει τη στάση του συγγραφέα στο θέμα της ομιλίας και στον συνομιλητή.

Τα χαρακτηριστικά γλωσσικά μέσα περιλαμβάνουν: λέξεις και εκφράσεις της καθομιλουμένης, συναισθηματικά - αξιολογικά μέσα, ιδίως με επιθήματα - σημεία-, - ενκ-. - ik-, - k-, - ωοειδές-. - evat-, τελειοποιητικά ρήματα με πρόθεμα για - με τη σημασία της αρχής της δράσης, θεραπεία.

κίνητρα, ερωτηματικά, θαυμαστικά.

Σε αντίθεση με τα στυλ βιβλίων γενικά.

η λειτουργία της επικοινωνίας είναι εγγενής.

σχηματίζει ένα σύστημα που έχει τα δικά του χαρακτηριστικά σε φωνητική, φρασεολογία, λεξιλόγιο, σύνταξη. Για παράδειγμα: φρασεολογία - η φυγή με τη βοήθεια της βότκας και των ναρκωτικών δεν είναι της μόδας τώρα. Λεξιλόγιο - buzz, σε μια αγκαλιά με έναν υπολογιστή, σκαρφαλώστε στο Διαδίκτυο.

Ο προφορικός λόγος είναι μια λειτουργική ποικιλία της λογοτεχνικής γλώσσας. Εκτελεί τις λειτουργίες της επικοινωνίας και της επιρροής. Η καθομιλουμένη εξυπηρετεί μια τέτοια σφαίρα επικοινωνίας, η οποία χαρακτηρίζεται από την ανεπίσημοτητα των σχέσεων μεταξύ των συμμετεχόντων και την ευκολία επικοινωνίας. Χρησιμοποιείται σε καθημερινές καταστάσεις, οικογενειακές καταστάσεις, σε άτυπες συναντήσεις, συναντήσεις, ανεπίσημες επετείους, γιορτές, φιλικά γλέντια, συναντήσεις, κατά τη διάρκεια εμπιστευτικών συνομιλιών μεταξύ συναδέλφων, αφεντικού με υφιστάμενο κ.λπ.

Τα θέματα της καθομιλουμένης καθορίζονται από τις ανάγκες της επικοινωνίας. Μπορούν να ποικίλλουν από στενά καθημερινά έως επαγγελματικά, βιομηχανικά, ηθικά και ηθικά, φιλοσοφικά κ.λπ.

Σημαντικό χαρακτηριστικό της καθομιλουμένης είναι η απροετοιμασία, ο αυθορμητισμός (λατινικά spontaneus - αυθόρμητος). Ο ομιλητής δημιουργεί, δημιουργεί τον λόγο του αμέσως «καθαρό». Όπως σημειώνουν οι ερευνητές, τα γλωσσικά χαρακτηριστικά συνομιλίας συχνά δεν πραγματοποιούνται, δεν καθορίζονται από τη συνείδηση. Ως εκ τούτου, συχνά όταν οι φυσικοί ομιλητές παρουσιάζονται με τις δικές τους καθομιλουμένες δηλώσεις για κανονιστική αξιολόγηση, τις αξιολογούν ως εσφαλμένες.

Το ακόλουθο χαρακτηριστικό γνώρισμα της καθομιλουμένης: - η άμεση φύση της λεκτικής πράξης, δηλαδή, πραγματοποιείται μόνο με την άμεση συμμετοχή των ομιλητών, ανεξάρτητα από τη μορφή με την οποία πραγματοποιείται - σε διαλογικό ή μονολογικό. Η δραστηριότητα των συμμετεχόντων επιβεβαιώνεται από εκφράσεις, αντίγραφα, παρεμβολές και απλά ήχους.

Σχετικά με τη δομή και το περιεχόμενο της καθομιλουμένης, την επιλογή λεκτικών και μη λεκτικών μέσων επικοινωνίας μεγάλη επιρροήέχουν εξωγλωσσικούς (εξωγλωσσικούς) παράγοντες: την προσωπικότητα του παραλήπτη (ομιλητή) και του παραλήπτη (ακροατή), ο βαθμός γνωριμίας και εγγύτητάς τους, βασικές γνώσεις (το γενικό απόθεμα γνώσεων των ομιλητών), η κατάσταση του λόγου (το πλαίσιο του έκφραση). Για παράδειγμα, στην ερώτηση "Λοιπόν, πώς;" ανάλογα με τις συγκεκριμένες συνθήκες, οι απαντήσεις μπορεί να είναι πολύ διαφορετικές: «Πέντε», «Μετ», «Το κατάλαβα», «Έχασα», «Ομόφωνα». Μερικές φορές, αντί για προφορική απάντηση, αρκεί να κάνετε μια χειρονομία με το χέρι σας, να δώσετε στο πρόσωπό σας τη σωστή έκφραση - και ο συνομιλητής καταλαβαίνει τι ήθελε να πει ο σύντροφος. Έτσι, η εξωγλωσσική κατάσταση γίνεται αναπόσπαστο μέρος της επικοινωνίας. Χωρίς γνώση αυτής της κατάστασης, το νόημα της δήλωσης μπορεί να είναι ακατανόητο. Μεγάλος ρόλοςοι χειρονομίες και οι εκφράσεις του προσώπου παίζουν επίσης στην καθομιλουμένη.

Ο προφορικός λόγος είναι μη κωδικοποιημένος λόγος, οι κανόνες και οι κανόνες λειτουργίας του δεν καθορίζονται σε διάφορα λεξικά και γραμματικές. Δεν είναι τόσο αυστηρή στην τήρηση των κανόνων της λογοτεχνικής γλώσσας. Χρησιμοποιεί ενεργά μορφές που χαρακτηρίζονται στα λεξικά ως καθομιλουμένη. «Τα σκουπίδια δεν τους δυσφημούν», γράφει ο γνωστός γλωσσολόγος βουλευτής Panov. Είναι λιγοστός και μερικές φορές γκρινιάρης. Στις επίσημες εφημερίδες, μην χρησιμοποιείτε τις λέξεις κοιτάζω, απολαμβάνετε, πηγαίνετε σπίτι, δεκάρα. Δεν είναι σωστή συμβουλή; "

Από αυτή την άποψη, η καθομιλουμένη αντιτίθεται στον κωδικοποιημένο λόγο βιβλίων. Ο συνομιλητικός λόγος, όπως και ο λόγος του βιβλίου, έχει προφορική και γραπτή μορφή. Για παράδειγμα, ένας γεωλόγος γράφει ένα άρθρο για ένα ειδικό περιοδικό σχετικά με τα κοιτάσματα ορυκτών στη Σιβηρία. Χρησιμοποιεί βιβλιογραφικό λόγο στη γραφή. Ο επιστήμονας κάνει μια παρουσίαση για αυτό το θέμα στο Διεθνές Συνέδριο. Η ομιλία του είναι βιβλιογραφική, αλλά η μορφή προφορική. Μετά το συνέδριο, γράφει ένα γράμμα σε έναν συνάδελφο για τις εντυπώσεις του. Το κείμενο της επιστολής - καθομιλουμένη, γραπτή μορφή.

Στο σπίτι, στον οικογενειακό κύκλο, ο γεωλόγος λέει πώς μίλησε στο συνέδριο, ποιους παλιούς φίλους συνάντησε, τι μίλησαν, τι δώρα έφερε. Ο λόγος του είναι καθομιλούμενος, η μορφή του προφορική.

Η ενεργός μελέτη της καθομιλουμένης ξεκίνησε τη δεκαετία του '60. ΧΧ αιώνα. Άρχισαν να αναλύουν κασέτες και χειροκίνητες ηχογραφήσεις φυσικής φυσικής ομιλίας. Οι επιστήμονες έχουν εντοπίσει συγκεκριμένα γλωσσικά χαρακτηριστικά της καθομιλουμένης στη φωνητική, τη μορφολογία, τη σύνταξη, τον σχηματισμό λέξεων και το λεξιλόγιο. Για παράδειγμα, στον τομέα του λεξιλογίου, η καθομιλουμένη χαρακτηρίζεται από ένα σύστημα των δικών της μεθόδων ορισμού (ονομασία): διάφοροι τύποι συστολής (βραδινή - βραδινή εφημερίδα, μηχανοκίνητο - μηχανοκίνητο σκάφος, για είσοδο - σε εκπαιδευτικό ίδρυμα). διφορούμενες φράσεις (Υπάρχει κάτι για να γράψω; - ένα μολύβι, ένα στυλό, Δώσε μου κάτι να κρύψω - μια κουβέρτα, μια κουβέρτα, ένα σεντόνι). μονολεκτικά παράγωγα με διάφανη εσωτερική μορφή (ανοιχτήρι - ανοιχτήρι κονσερβών, κουδουνίστρα - μοτοσυκλέτα) κ.λπ. Οι προφορικές λέξεις είναι ιδιαίτερα εκφραστικές (κουάκερ, μπάμιες - για σύγχυση, ζελέ, μίζερο - για ένα νωθρό, χωρίς ράχη).

ΕΙΣΑΓΩΓΗ

Η μελέτη της υφολογικής διαστρωμάτωσης της ρωσικής γλώσσας πραγματοποιείται από μια ειδική επιστήμη - στυλιστική, η οποία μελετά διάφορα ζητήματα που σχετίζονται με τους κανόνες και τα χαρακτηριστικά της σκόπιμης χρήσης διαφόρων λέξεων και μορφών της εθνικής γλώσσας σε διάφορα είδη δηλώσεων, ομιλία. Η εμφάνισή του είναι αρκετά φυσική, δεδομένου ότι ο ορισμός των ορίων ενός συγκεκριμένου λειτουργικού στυλ, τα χαρακτηριστικά του φαινόταν πάντα πολύ σημαντικά για τη γλωσσική επιστήμη, αφού ο ορισμός των κανόνων και των νόμων της γλώσσας πάντα συμβαδίζει με τον ορισμό των κανόνων για τη χρήση ορισμένων στοιχείων της γλώσσας σε συγκεκριμένα πλαίσια ομιλίας. Σύμφωνα με τους γλωσσολόγους, η κανονιστική γραμματική και υφολογία, η λεξικολογία, η λεξικογραφία και η υφολογία είναι μακροχρόνιες και στενά συνδεδεμένες.

Μεταξύ των έργων εγχώριων γλωσσολόγων, εξέχουσα θέση κατέχουν οι έρευνες και τα άρθρα για τη ρωσική στυλιστική. Εδώ μπορούμε να ξεχωρίσουμε τόσο σημαντικά έργα όπως τα άρθρα του Academician L.V. Shcherba (ιδιαίτερα «Σύγχρονη Ρωσική Λογοτεχνική Γλώσσα»), και πολυάριθμες μεγάλες και μικρές μελέτες, μονογραφίες και άρθρα του ακαδημαϊκού V.V. Vinogradov. Διάφορες μελέτες και άρθρα του Α.Μ. Peshkovsky, G.O. Vinokura, L.A. Bulakhovsky, B.V. Tomashevsky, V.A. Hoffman, Β.Α. Larina και άλλοι Σε αυτές τις μελέτες, για πρώτη φορά, σε θεωρητική βάση, τέθηκαν ερωτήματα σχετικά με την κατανομή του καλλιτεχνικού ύφους σε μια ξεχωριστή κατηγορία, για τις ιδιαιτερότητες και τα χαρακτηριστικά ύπαρξής του.

Ωστόσο, οι γλωσσολόγοι δεν έχουν βρει ακόμη συμφωνία και ενότητα στην κατανόηση της ουσίας της «γλώσσας» της μυθοπλασίας και της θέσης της στο σύστημα των στυλ του λογοτεχνικού λόγου. Κάποιοι βάζουν το «ύφος της μυθοπλασίας» παράλληλα με άλλες στυλιστικές ποικιλίες λογοτεχνικού λόγου (με το ύφος του επιστημονικού, δημοσιογραφικού, επίσημου επιχειρηματικού κ.λπ.), στο ίδιο επίπεδο με αυτούς (A.N. Gvozdev, R.A. Budagov, A. I. Efimov, E. Riesel, κ.λπ.), άλλοι θεωρούν ότι είναι ένα φαινόμενο ενός διαφορετικού, περισσότερο σύνθετη τάξη(I.R. Galperin, G.V. Stepanov, V.D. Levin).

Όλοι όμως οι επιστήμονες αναγνωρίζουν το γεγονός ότι, στην ουσία, η «γλώσσα» της μυθοπλασίας, που αναπτύσσεται στο ιστορικό «πλαίσιο» της λογοτεχνικής γλώσσας του λαού και σε στενή σχέση με αυτήν, είναι ταυτόχρονα, όπως λες, συμπυκνωμένη έκφραση. Επομένως, η έννοια του "στυλ" όπως εφαρμόζεται στη γλώσσα της μυθοπλασίας είναι γεμάτη με διαφορετικό περιεχόμενο από ό,τι σε σχέση με άλλα λειτουργικά στυλ της ρωσικής γλώσσας.

Ανάλογα με το εύρος της γλώσσας, το περιεχόμενο της εκφοράς, την κατάσταση και τους στόχους της επικοινωνίας, διακρίνονται διάφορες λειτουργικές και στυλιστικές ποικιλίες ή στυλ, που χαρακτηρίζονται από ένα ορισμένο σύστημα επιλογής και οργάνωσης των γλωσσικών μέσων σε αυτές.

Το λειτουργικό στυλ είναι μια ιστορικά ανεπτυγμένη και κοινωνικά συνειδητή ποικιλία της λογοτεχνικής γλώσσας (του υποσυστήματος της), που λειτουργεί σε μια συγκεκριμένη περιοχή ανθρώπινης δραστηριότητας και επικοινωνίας, που δημιουργείται από τις ιδιαιτερότητες της χρήσης γλωσσικών μέσων σε αυτόν τον τομέα και τη συγκεκριμένη οργάνωσή τους.

Η ταξινόμηση των στυλ βασίζεται σε εξωγλωσσικούς παράγοντες: το εύρος της γλώσσας, τα θέματα που καθορίζονται από αυτήν και οι στόχοι της επικοινωνίας. Οι σφαίρες εφαρμογής της γλώσσας συσχετίζονται με τους τύπους ανθρώπινης δραστηριότητας που αντιστοιχούν στις μορφές κοινωνικής συνείδησης (επιστήμη, δίκαιο, πολιτική, τέχνη). Παραδοσιακοί και κοινωνικά σημαντικοί τομείς δραστηριότητας είναι: επιστημονικός, επιχειρηματικός (διοικητικός-νομικός), κοινωνικοπολιτικός, καλλιτεχνικός. Αντίστοιχα, διακρίνουν επίσης στυλ επίσημου λόγου (βιβλιόμορφο): επιστημονικό, επίσημο επιχειρηματικό, δημοσιογραφικό, λογοτεχνικό και καλλιτεχνικό (καλλιτεχνικό). Αντιτίθενται στο ύφος της άτυπης ομιλίας - καθομιλουμένης και καθημερινής.

Το λογοτεχνικό και καλλιτεχνικό ύφος του λόγου ξεχωρίζει σε αυτήν την ταξινόμηση, καθώς το ζήτημα της νομιμότητας της κατανομής του σε ξεχωριστό λειτουργικό στυλ δεν έχει ακόμη επιλυθεί, καθώς έχει μάλλον ασαφή όρια και μπορεί να χρησιμοποιήσει τα γλωσσικά μέσα όλων των άλλων στυλ. Η ιδιαιτερότητα αυτού του στυλ είναι επίσης η παρουσία σε αυτό διαφόρων εικονιστικών και εκφραστικών μέσων για τη μεταφορά μιας ιδιαίτερης ιδιότητας - εικονικότητας.

Έτσι, στη γλωσσολογία, σημειώνεται η ιδιαιτερότητα του καλλιτεχνικού ύφους, η οποία καθορίζει τη συνάφεια της δουλειάς μας.

Σκοπός της μελέτης μας είναι να προσδιορίσουμε τα χαρακτηριστικά του καλλιτεχνικού ύφους του λόγου.

Αντικείμενο της έρευνας είναι η διαδικασία λειτουργίας αυτού του στυλ στη ρωσική λογοτεχνική γλώσσα.

Θέμα - συγκεκριμένα γλωσσικά μέσα καλλιτεχνικού ύφους.

Σκεφτείτε γενική έννοια"ύφος ομιλίας"?

Αποκαλύπτω χαρακτηριστικάκαλλιτεχνικό ύφος ομιλίας?

Αναλύστε τα χαρακτηριστικά της επιλογής και της χρήσης διαφόρων γλωσσικών μέσων σε αυτό το στυλ.

Η πρακτική σημασία της δουλειάς μας έγκειται στο γεγονός ότι το υλικό που παρουσιάζεται σε αυτό μπορεί να χρησιμοποιηθεί τόσο στη μελέτη του γενικού μαθήματος της στυλιστικής της ρωσικής γλώσσας όσο και στη μελέτη ενός ξεχωριστού θέματος "Καλλιτεχνικό στυλ λόγου".

ΚΕΦΑΛΑΙΟ…Γενική έννοια των στυλ ομιλίας

Το λειτουργικό στυλ είναι ένα είδος λογοτεχνικής γλώσσας που εκτελεί μια συγκεκριμένη λειτουργία στην επικοινωνία. Γι' αυτό τα στυλ ονομάζονται λειτουργικά. Αν λάβουμε υπόψη ότι το στυλ χαρακτηρίζεται από πέντε λειτουργίες (δεν υπάρχει ομοφωνία μεταξύ των επιστημόνων σχετικά με τον αριθμό των λειτουργιών που είναι εγγενείς στη γλώσσα), τότε διακρίνονται πέντε λειτουργικά στυλ: καθομιλουμένη-καθημερινή, επιστημονική, επίσημη-επιχειρηματική, εφημερίδα-δημοσιογραφία, καλλιτεχνικός.

Τα λειτουργικά στυλ καθορίζουν τη στιλιστική ευελιξία της γλώσσας, τις ποικίλες δυνατότητες έκφρασης, την παραλλαγή της σκέψης. Χάρη σε αυτά, η γλώσσα είναι σε θέση να εκφράσει μια περίπλοκη επιστημονική σκέψη, μια φιλοσοφική σοφία, να χαράξει νόμους, να αντικατοπτρίζει την πολύπλευρη ζωή των ανθρώπων στο έπος.

Η εκπλήρωση από το στυλ μιας ή άλλης λειτουργίας - αισθητικής, επιστημονικής, επιχειρηματικής κ.λπ. - επιβάλλει μια βαθιά πρωτοτυπία σε όλο το στυλ. Κάθε συνάρτηση είναι μια συγκεκριμένη ρύθμιση για ένα συγκεκριμένο στυλ παρουσίασης - ακριβές, αντικειμενικό, συγκεκριμένο-εικονικό, πληροφοριακό-επιχειρηματικό κ.λπ. Και, κατά συνέπεια, με αυτήν τη ρύθμιση, κάθε λειτουργικό στυλ επιλέγει αυτές τις λέξεις και εκφράσεις, αυτές τις μορφές και κατασκευές από λογοτεχνική γλώσσα , η οποία μπορεί ο καλύτερος τρόποςεκπληρώσει το εσωτερικό καθήκον αυτού του στυλ. Άρα, ο επιστημονικός λόγος χρειάζεται ακριβείς και αυστηρές έννοιες, ο επιχειρηματικός λόγος τείνει σε γενικευμένες ονομασίες, ο καλλιτεχνικός λόγος προτιμά τη συγκεκριμένη, τη μεταφορικότητα.

Ωστόσο, το στυλ δεν είναι μόνο τρόπος, τρόπος παρουσίασης. Κάθε στυλ έχει τη δική του γκάμα θεμάτων, το δικό του περιεχόμενο. Το στυλ συνομιλίας περιορίζεται, κατά κανόνα, σε καθημερινά, καθημερινά θέματα. Ο επίσημος επιχειρηματικός λόγος υπηρετεί το δικαστήριο, το δίκαιο, τη διπλωματία, τις σχέσεις μεταξύ επιχειρήσεων κ.λπ. Η εφημερίδα και ο δημοσιογραφικός λόγος είναι στενά συνδεδεμένος με την πολιτική, την προπαγάνδα, κοινή γνώμη. Έτσι, υπάρχουν τρία χαρακτηριστικά του λειτουργικού στυλ:

1) κάθε λειτουργικό στυλ αντικατοπτρίζει μια συγκεκριμένη πλευρά δημόσια ζωή, έχει ένα ειδικό πεδίο εφαρμογής, το δικό του φάσμα θεμάτων.

2) κάθε λειτουργικό στυλ χαρακτηρίζεται από ορισμένες συνθήκες επικοινωνίας - επίσημες, ανεπίσημες, χαλαρές κ.λπ.

3) κάθε λειτουργικό στυλ έχει ένα κοινό σκηνικό, το κύριο καθήκον του λόγου.

Αυτά τα εξωτερικά (εξωγλωσσικά) χαρακτηριστικά καθορίζουν τη γλωσσική εμφάνιση των λειτουργικών στυλ.

Το πρώτο χαρακτηριστικό είναι ότι καθένα από αυτά έχει ένα σύνολο χαρακτηριστικών λέξεων και εκφράσεων. Άρα, η πληθώρα των όρων, το ειδικό λεξιλόγιο στο μέγιστο βαθμό χαρακτηρίζει το επιστημονικό ύφος. Οι λέξεις και οι εκφράσεις της καθομιλουμένης δηλώνουν ότι έχουμε έναν καθομιλουμένο λόγο, ένα καθομιλουμένο καθημερινό ύφος. Ο καλλιτεχνικός λόγος είναι γεμάτος μεταφορικές, συναισθηματικές λέξεις, εφημερίδες και δημοσιογραφικούς - κοινωνικοπολιτικούς όρους. Αυτό δεν σημαίνει, φυσικά, ότι το λειτουργικό στυλ αποτελείται εξ ολοκλήρου από χαρακτηριστικές λέξεις που το αφορούν. Αντίθετα, ποσοτικά το μερίδιό τους είναι ασήμαντο, αλλά αποτελούν το σημαντικότερο μέρος του.

Ο κύριος όγκος των λέξεων σε κάθε στυλ είναι ουδέτερες, διαστυλικές λέξεις, απέναντι στις οποίες ξεχωρίζει το χαρακτηριστικό λεξιλόγιο και φρασεολογία. Το Interstyle λεξιλόγιο είναι ο θεματοφύλακας της ενότητας της λογοτεχνικής γλώσσας. Όντας γενικό λογοτεχνικό, ενώνει λειτουργικά στυλ, μην τα αφήνει να μετατραπούν σε ειδικές, δυσνόητες γλώσσες. Οι χαρακτηριστικές λέξεις αποτελούν τη γλωσσική ιδιαιτερότητα του ύφους. Αυτοί είναι που καθορίζουν τη γλωσσική του εμφάνιση.

Κοινά σε όλα τα λειτουργικά στυλ είναι τα γραμματικά μέσα. Η γραμματική της γλώσσας είναι η ίδια. Ωστόσο, σύμφωνα με το σκηνικό του, κάθε λειτουργικό στυλ χρησιμοποιεί γραμματικές μορφές και κατασκευές με τον δικό του τρόπο, δίνοντας προτίμηση σε ένα ή άλλο από αυτά. Έτσι, για ένα επίσημο επιχειρηματικό στυλ, που απωθεί από κάθε τι προσωπικό, οι αόριστα προσωπικά, επιστρεφόμενες κατασκευές είναι πολύ χαρακτηριστικές οι παθητικές στροφές (γίνεται υποδοχή, εκδίδονται πιστοποιητικά, ανταλλάσσονται χρήματα). Το επιστημονικό στυλ προτιμά την άμεση σειρά λέξεων στις προτάσεις. Το δημοσιογραφικό ύφος χαρακτηρίζεται από ρητορικά σχήματα: αναφορικά, επίφορα, παραλληλισμούς. Ωστόσο, σε σχέση με το λεξιλόγιο, και ειδικά σε σχέση με τη γραμματική, δεν μιλάμε για απόλυτη, αλλά για σχετική ανάθεση στο ένα ή το άλλο στυλ. Λέξεις και γραμματικές κατασκευές χαρακτηριστικές οποιουδήποτε λειτουργικού στυλ μπορούν να χρησιμοποιηθούν σε άλλο στυλ.

Όσον αφορά τη γλώσσα, τα λειτουργικά στυλ διαφέρουν επίσης ως προς την εικόνα και τη συναισθηματικότητα. Οι δυνατότητες και ο βαθμός παραστατικότητας και συναισθηματικότητας σε διαφορετικά στυλ δεν είναι οι ίδιοι. Αυτές οι ιδιότητες δεν είναι τυπικές κατ' αρχήν για επιστημονικά και επίσημα επιχειρηματικά στυλ. Ωστόσο, στοιχεία παραστατικότητας, συναισθηματικότητας είναι πιθανά σε ορισμένα είδη διπλωματίας, σε πολεμικά επιστημονικά γραπτά. Ακόμη και ορισμένοι όροι είναι μεταφορικοί. Για παράδειγμα, ένα περίεργο σωματίδιο στη φυσική ονομάζεται έτσι επειδή πραγματικά συμπεριφέρεται με έναν ασυνήθιστο, παράξενο τρόπο.

Άλλα λειτουργικά στυλ υποστηρίζουν περισσότερο τη συναισθηματικότητα και την εικόνα. Για τον καλλιτεχνικό λόγο, αυτό είναι ένα από τα κύρια γλωσσικά χαρακτηριστικά. Ο καλλιτεχνικός λόγος έχει μεταφορικό χαρακτήρα, ουσία. Η εικονικότητα στη δημοσιογραφία έχει διαφορετικό χαρακτήρα. Ωστόσο, εδώ είναι ένας από τους σημαντικούς όρους στυλ. Είναι αρκετά προδιατεθειμένο στη μεταφορικότητα και κυρίως στη συναισθηματικότητα και στην καθομιλουμένη.

Έτσι, κάθε λειτουργικό στυλ είναι μια ειδική σφαίρα επιρροής της λογοτεχνικής γλώσσας, που χαρακτηρίζεται από το δικό του εύρος θεμάτων, το δικό του σύνολο ειδών ομιλίας, συγκεκριμένο λεξιλόγιο και φρασεολογία. Κάθε λειτουργικό στυλ είναι ένα είδος γλώσσας σε μικρογραφία: η γλώσσα της επιστήμης, η γλώσσα της τέχνης, η γλώσσα των νόμων, η διπλωματία. Και όλα μαζί συνθέτουν αυτό που λέμε ρωσική λογοτεχνική γλώσσα. Και είναι τα λειτουργικά στυλ που καθορίζουν τον πλούτο και την ευελιξία της ρωσικής γλώσσας. Η καθομιλουμένη φέρνει ζωντάνια, φυσικότητα, ελαφρότητα, ευκολία στη λογοτεχνική γλώσσα. Ο επιστημονικός λόγος εμπλουτίζει τη γλώσσα με ακρίβεια και αυστηρότητα έκφρασης, η δημοσιογραφία -με συναισθηματικότητα, αφορισμός, ο έντεχνος λόγος- με παραφορικότητα.

Χαρακτηριστικά του καλλιτεχνικού στυλ

καλλιτεχνική στυλιστική ομιλίας ρωσικά

Η ιδιαιτερότητα του καλλιτεχνικού ύφους λόγου, ως λειτουργικού, έγκειται στο ότι βρίσκει εφαρμογή στη μυθοπλασία, η οποία επιτελεί εικονιστική-γνωστική και ιδεολογική-αισθητική λειτουργία. Σε αντίθεση, για παράδειγμα, με την αφηρημένη, αντικειμενική, λογικο-εννοιολογική αντανάκλαση της πραγματικότητας στον επιστημονικό λόγο, η μυθοπλασία χαρακτηρίζεται από μια συγκεκριμένη-εικονιστική αναπαράσταση της ζωής. Ένα έργο τέχνης χαρακτηρίζεται από την αντίληψη μέσω των αισθήσεων και την αναδημιουργία της πραγματικότητας, ο συγγραφέας επιδιώκει να μεταφέρει, πρώτα απ' όλα, προσωπική εμπειρία, την κατανόησή τους ή την κατανόησή τους αυτού ή εκείνου του φαινομένου. Αλλά σε ένα λογοτεχνικό κείμενο, δεν βλέπουμε μόνο τον κόσμο του συγγραφέα, αλλά και τον συγγραφέα σε αυτόν τον κόσμο: τις προτιμήσεις, τις καταδίκες, τον θαυμασμό, την απόρριψη και άλλα παρόμοια. Αυτό συνδέεται με τη συναισθηματικότητα και την εκφραστικότητα, τη μεταφορική, ουσιαστική ποικιλομορφία του καλλιτεχνικού στυλ λόγου.

Ο κύριος στόχος του καλλιτεχνικού στυλ είναι η ανάπτυξη του κόσμου σύμφωνα με τους νόμους της ομορφιάς, η ικανοποίηση των αισθητικών αναγκών, τόσο του συγγραφέα ενός έργου τέχνης όσο και του αναγνώστη, και η αισθητική επίδραση στον αναγνώστη με τη βοήθεια καλλιτεχνικές εικόνες.

Η βάση του καλλιτεχνικού στυλ ομιλίας είναι η λογοτεχνική ρωσική γλώσσα. Η λέξη σε αυτό το λειτουργικό στυλ εκτελεί μια ονομαστική-παραστατική λειτουργία. Οι λέξεις που αποτελούν τη βάση αυτού του στυλ, πρώτα απ 'όλα, περιλαμβάνουν μεταφορικά μέσα της ρωσικής λογοτεχνικής γλώσσας, καθώς και λέξεις που συνειδητοποιούν το νόημά τους στο πλαίσιο. Πρόκειται για λέξεις με μεγάλη γκάμα χρήσεων. Πολύ εξειδικευμένες λέξεις χρησιμοποιούνται σε μικρό βαθμό, μόνο για να δημιουργήσουν καλλιτεχνική αυθεντικότητα στην περιγραφή ορισμένων πτυχών της ζωής.

Το καλλιτεχνικό στυλ διαφέρει από τα άλλα λειτουργικά στυλ στο ότι χρησιμοποιεί τα γλωσσικά εργαλεία όλων των άλλων στυλ, αλλά αυτά τα εργαλεία (που είναι πολύ σημαντικό) εμφανίζονται εδώ σε μια τροποποιημένη λειτουργία - σε μια αισθητική. Επιπλέον, όχι μόνο αυστηρά λογοτεχνικά, αλλά και μη λογοτεχνικά μέσα γλώσσας μπορούν να χρησιμοποιηθούν στην καλλιτεχνική ομιλία - καθομιλουμένη, αργκό, διάλεκτος κ.λπ., τα οποία επίσης χρησιμοποιούνται όχι στην κύρια λειτουργία, αλλά υπόκεινται σε μια αισθητική εργασία.

Η λέξη σε ένα έργο τέχνης, λες, διπλασιάζεται: έχει την ίδια σημασία με τη γενική λογοτεχνική γλώσσα, καθώς και ένα πρόσθετο, αυξητικό, που συνδέεται με τον καλλιτεχνικό κόσμο, περιεχόμενο αυτού του έργου. Επομένως, στον καλλιτεχνικό λόγο, οι λέξεις αποκτούν μια ιδιαίτερη ποιότητα, ένα ορισμένο βάθος, αρχίζουν να σημαίνουν περισσότερο από αυτό που σημαίνουν στον συνηθισμένο λόγο, παραμένοντας εξωτερικά οι ίδιες λέξεις.

Έτσι γίνεται η μετατροπή της συνηθισμένης γλώσσας σε καλλιτεχνική γλώσσα, τέτοιος, θα έλεγε κανείς, είναι ο μηχανισμός δράσης της αισθητικής λειτουργίας σε ένα έργο τέχνης.

Οι ιδιαιτερότητες της γλώσσας της μυθοπλασίας περιλαμβάνουν ένα ασυνήθιστα πλούσιο, ποικίλο λεξιλόγιο. Εάν το λεξιλόγιο του επιστημονικού, του επίσημου επιχειρηματικού και της καθομιλουμένης είναι σχετικά περιορισμένο θεματικά και στυλιστικά, τότε το λεξιλόγιο του καλλιτεχνικού στυλ είναι θεμελιωδώς απεριόριστο. Εδώ, μπορούν να χρησιμοποιηθούν τα μέσα όλων των άλλων στυλ - και όροι, και επίσημες εκφράσεις, και καθομιλουμένες λέξεις και στροφές, και δημοσιογραφία. Φυσικά, όλα αυτά τα διάφορα μέσα υφίστανται αισθητική μεταμόρφωση, εκτελούν ορισμένες καλλιτεχνικές εργασίες και χρησιμοποιούνται σε μοναδικούς συνδυασμούς. Ωστόσο, δεν υπάρχουν θεμελιώδεις απαγορεύσεις ή περιορισμοί σχετικά με το λεξιλόγιο. Οποιαδήποτε λέξη μπορεί να χρησιμοποιηθεί, αρκεί να έχει αισθητικά κίνητρα, να δικαιολογείται.

Μπορεί να ειπωθεί ότι στο καλλιτεχνικό στυλ όλα τα γλωσσικά μέσα, συμπεριλαμβανομένων των ουδέτερων, χρησιμοποιούνται για να εκφράσουν την ποιητική σκέψη του συγγραφέα, να δημιουργήσουν ένα σύστημα εικόνων ενός έργου τέχνης.

Μεγάλη γκάμα σε χρήση ομιλία σημαίνειεξηγείται από το γεγονός ότι, σε αντίθεση με άλλα λειτουργικά στυλ, καθένα από τα οποία αντικατοπτρίζει μια συγκεκριμένη πλευρά της ζωής, το καλλιτεχνικό στυλ, ως ένα είδος καθρέφτη της πραγματικότητας, αναπαράγει όλες τις σφαίρες της ανθρώπινης δραστηριότητας, όλα τα φαινόμενα της κοινωνικής ζωής. Η γλώσσα της μυθοπλασίας στερείται ουσιαστικά κάθε στυλιστικής απομόνωσης, είναι ανοιχτή σε κάθε στυλ, σε κάθε λεξιλογικό στρώμα, σε κάθε γλωσσικό μέσο. Αυτή η διαφάνεια καθορίζει την ποικιλομορφία της γλώσσας της μυθοπλασίας.

Γενικά, το καλλιτεχνικό ύφος χαρακτηρίζεται συνήθως από παραστατικότητα, εκφραστικότητα, συναισθηματικότητα, ατομικότητα του συγγραφέα, ιδιαιτερότητα της παρουσίασης, ιδιαιτερότητα χρήσης όλων των γλωσσικών μέσων.

Επηρεάζει τη φαντασία και τα συναισθήματα του αναγνώστη, μεταφέρει τις σκέψεις και τα συναισθήματα του συγγραφέα, χρησιμοποιεί όλο τον πλούτο του λεξιλογίου, τις δυνατότητες διαφορετικών στυλ, χαρακτηρίζεται από παραστατικότητα, συναισθηματικότητα και ακρίβεια του λόγου. Η συναισθηματικότητα του καλλιτεχνικού στυλ διαφέρει σημαντικά από τη συναισθηματικότητα του καθομιλουμένου καθημερινού στυλ, αφού η συναισθηματικότητα του καλλιτεχνικού λόγου επιτελεί αισθητική λειτουργία.

Μια ευρύτερη έννοια είναι η γλώσσα της μυθοπλασίας: το καλλιτεχνικό στυλ χρησιμοποιείται συνήθως στην ομιλία του συγγραφέα και άλλα στυλ, όπως η καθομιλουμένη, μπορούν να υπάρχουν στην ομιλία των χαρακτήρων.

Η γλώσσα της μυθοπλασίας είναι ένα είδος καθρέφτη της λογοτεχνικής γλώσσας. Πλούσια λογοτεχνία σημαίνει πλούσια λογοτεχνική γλώσσα. Μεγάλοι ποιητές και συγγραφείς δημιουργούν νέες μορφές λογοτεχνικής γλώσσας, τις οποίες στη συνέχεια χρησιμοποιούν οι οπαδοί τους και όλοι όσοι μιλούν και γράφουν σε αυτή τη γλώσσα. Ο καλλιτεχνικός λόγος εμφανίζεται ως η κορυφή της γλωσσικής επιτυχίας. Σε αυτήν παρουσιάζονται οι δυνατότητες της εθνικής γλώσσας με την πιο ολοκληρωμένη και καθαρή εξέλιξη.

ΚΕΦΑΛΑΙΟ ... ΣΤΟ ΕΡΩΤΗΜΑ ΤΗΣ ΕΠΙΛΟΓΗΣ ΤΟΥ ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΙΚΟΥ ΣΤΥΛ

Όλοι οι ερευνητές μιλούν για την ιδιαίτερη θέση του στυλ της μυθοπλασίας στο σύστημα των στυλ. Η επιλογή αυτού του στυλ στο γενικό σύστημα είναι δυνατή, καθώς το στυλ της μυθοπλασίας προκύπτει στην ίδια βάση με άλλα στυλ.

Η σφαίρα δραστηριότητας του στυλ της μυθοπλασίας είναι η τέχνη.

Το «υλικό» της μυθοπλασίας είναι η εθνική γλώσσα.

Απεικονίζει με λέξεις σκέψεις, συναισθήματα, έννοιες, φύση, ανθρώπους, την επικοινωνία τους. Κάθε λέξη σε ένα λογοτεχνικό κείμενο υπόκειται όχι μόνο στους κανόνες της γλωσσολογίας, αλλά ζει σύμφωνα με τους νόμους της λεκτικής τέχνης, στο σύστημα κανόνων και τεχνικών για τη δημιουργία καλλιτεχνικών εικόνων.

Η έννοια της «γλώσσας ενός έργου τέχνης» περιλαμβάνει ολόκληρο το σύνολο των μέσων που χρησιμοποιεί ο συγγραφέας για να αναπαράγει φαινόμενα της ζωής για να εκφράσει τις σκέψεις και τις απόψεις του, να πείσει τον αναγνώστη και να του προκαλέσει συναισθήματα ανταπόκρισης.

Αποδέκτης της μυθοπλασίας είναι ο αναγνώστης.

Ο στόχος του στυλ είναι η αυτοέκφραση του καλλιτέχνη, η καλλιτεχνική κατανόηση του κόσμου μέσω της τέχνης.

Η μυθοπλασία χρησιμοποιεί εξίσου όλους τους λειτουργικούς και σημασιολογικούς τύπους λόγου - περιγραφή, αφήγηση, συλλογισμό.

Η μορφή του λόγου είναι κυρίως γραπτή, για τα κείμενα που προορίζονται να διαβαστούν δυνατά, απαιτείται προηγούμενη ηχογράφηση.

Η μυθοπλασία χρησιμοποιεί επίσης όλα τα είδη λόγου: μονόλογο, διάλογο, πολυλογικό. Το είδος της επικοινωνίας είναι δημόσιο.

Τα είδη της φαντασίας είναι γνωστά - αυτό είναι ένα μυθιστόρημα, μια ιστορία, ένα σονέτο, ένα διήγημα, ένας μύθος, ένα ποίημα, μια κωμωδία, μια τραγωδία, ένα δράμα κ.λπ.

Διαθέτει κουκούλα st

Ένα από τα χαρακτηριστικά του στυλ της μυθοπλασίας είναι ότι όλα τα στοιχεία του καλλιτεχνικού συστήματος ενός έργου υπόκεινται στην επίλυση αισθητικών προβλημάτων, η λέξη σε ένα λογοτεχνικό κείμενο είναι ένα μέσο δημιουργίας μιας εικόνας, που μεταφέρει το καλλιτεχνικό νόημα ενός έργου .

Τα λογοτεχνικά κείμενα χρησιμοποιούν όλη την ποικιλία των γλωσσικών μέσων που υπάρχουν στη γλώσσα (έχουμε ήδη μιλήσει για αυτά): μέσα καλλιτεχνικής έκφρασης, στυλιστικές ή ρητορικές μορφές και μπορούν να χρησιμοποιηθούν ως μέσα της λογοτεχνικής γλώσσας, καθώς και ως φαινόμενα που υπάρχουν. έξω από τη λογοτεχνική γλώσσα -

διάλεκτοι, ορισμός

ορολογία, ορισμός

προσβλητικές λέξεις,

μέσα άλλων στυλ, κ.λπ.

Παράλληλα, η επιλογή των γλωσσικών ενοτήτων υπόκειται στην καλλιτεχνική πρόθεση του συγγραφέα.

Για παράδειγμα, το όνομα του ήρωα μπορεί να είναι ένα μέσο δημιουργίας μιας εικόνας. Οι συγγραφείς του 18ου αιώνα χρησιμοποίησαν ευρέως αυτήν την τεχνική, εισάγοντας στο κείμενο «επώνυμα ομιλίας». Για να δημιουργήσει μια εικόνα, ο συγγραφέας μπορεί να χρησιμοποιήσει τις δυνατότητες πολυσημίας μιας λέξης, ομώνυμα, ορισμό μέσα στο ίδιο κείμενο.

Ορισμός συνωνύμων και άλλα γλωσσικά φαινόμενα.

Η επανάληψη μιας λέξης, η οποία σε επιστημονικά και επίσημα επιχειρηματικά στυλ τονίζει την ακρίβεια του κειμένου, στη δημοσιογραφία χρησιμεύει ως μέσο ενίσχυσης του αντίκτυπου, στον καλλιτεχνικό λόγο μπορεί να υποστηρίξει τη σύνθεση του κειμένου, να δημιουργήσει τον καλλιτεχνικό κόσμο του συγγραφέα .

Τα καλλιτεχνικά μέσα της λογοτεχνίας χαρακτηρίζονται από την ικανότητα να «αυξάνουν το νόημα», που το καθιστά δυνατό διαφορετικές ερμηνείεςλογοτεχνικά κείμενα, οι διάφορες εκτιμήσεις του. Έτσι, για παράδειγμα, οι κριτικοί και οι αναγνώστες αξιολόγησαν διαφορετικά πολλά έργα τέχνης:

Δράμας Α.Ν. Η «Καταιγίδα» του Οστρόφσκι, ο Ν. Ντομπρολιούμποφ, ονόμασε «Μια ακτίνα φωτός σε ένα σκοτεινό βασίλειο», βλέποντας στον κύριο χαρακτήρα της - σύμβολο της αναβίωσης της ρωσικής ζωής. Ο σύγχρονος του D. Pisarev είδε στο The Thunderstorm μόνο ένα δράμα στο οικογενειακό κοτέτσι, οι σύγχρονοι ερευνητές A. Genis και P. Weil, συγκρίνοντας την εικόνα της Κατερίνας με την εικόνα της Emma Bovary Flaubert, είδαν πολλά κοινά και ονόμασαν The Thunderstorm «μια τραγωδία της μικροαστικής ζωής». Υπάρχουν πολλά τέτοια παραδείγματα: η ερμηνεία της εικόνας του Άμλετ του Σαίξπηρ, του Μπαζάροφ του Τουργκένεφ, των ηρώων του Ντοστογιέφσκι.Απαραίτητο παράδειγμα του ίδιου από τον Σαίξπηρ

Το καλλιτεχνικό κείμενο έχει την πρωτοτυπία του συγγραφέα - το ύφος του συγγραφέα. Το ύφος του συγγραφέα είναι τα χαρακτηριστικά γνωρίσματα της γλώσσας των έργων ενός συγγραφέα, που συνίστανται στην επιλογή χαρακτήρων, τα χαρακτηριστικά σύνθεσης του κειμένου, τη γλώσσα των χαρακτήρων, τα χαρακτηριστικά ομιλίας του ίδιου του κειμένου του συγγραφέα. Έτσι, για παράδειγμα, το ύφος του Λ. Ν. Τολστόι χαρακτηρίζεται από μια τεχνική που ο γνωστός κριτικός λογοτεχνίας V. Shklovsky ονόμασε «αφαίρεση». Ο σκοπός αυτής της τεχνικής είναι να επιστρέψει ο αναγνώστης σε μια ζωντανή αντίληψη της πραγματικότητας και να αποκαλύψει το κακό. Αυτή η τεχνική, για παράδειγμα, χρησιμοποιείται από τον συγγραφέα στη σκηνή της επίσκεψης της Νατάσα Ροστόβα στο θέατρο ("Πόλεμος και Ειρήνη"): στην αρχή, η Νατάσα, εξαντλημένη από τον χωρισμό από τον Αντρέι Μπολκόνσκι, αντιλαμβάνεται το θέατρο ως τεχνητή ζωή, αντίθετη. σε αυτήν, τη Νατάσα, τα συναισθήματα, στη συνέχεια, μετά τη συνάντηση με την Ελένη, η Νατάσα κοιτάζει τη σκηνή μέσα από τα μάτια της. Ένα άλλο χαρακτηριστικό του ύφους του Τολστόι είναι η συνεχής διαίρεση του απεικονιζόμενου αντικειμένου σε απλά συστατικά στοιχεία, που μπορεί να εκδηλωθεί στις τάξεις των ομοιογενών μελών της πρότασης. Ταυτόχρονα, ένας τέτοιος κατακερματισμός υποτάσσεται σε μια ενιαία ιδέα. Ο Τολστόι, παλεύοντας με τους ρομαντικούς, αναπτύσσει το δικό του στυλ, αρνείται ουσιαστικά να χρησιμοποιήσει τα πραγματικά μεταφορικά μέσα της γλώσσας.

Σε ένα λογοτεχνικό κείμενο συναντάμε και την εικόνα του συγγραφέα, η οποία μπορεί να παρουσιαστεί ως εικόνα ενός αφηγητή ή ως εικόνα ενός ήρωα, ενός αφηγητή.

Η εικόνα του συγγραφέα είναι εικόνα υπό όρους. Ο συγγραφέας του αποδίδει, θα λέγαμε, «μεταφέρει» την πατρότητα του έργου του, το οποίο μπορεί να περιέχει πληροφορίες για την προσωπικότητα του συγγραφέα, γεγονότα της ζωής του που δεν αντιστοιχούν στα πραγματικά γεγονότα της βιογραφίας του συγγραφέα. Με αυτό, ο συγγραφέας τονίζει τη μη ταυτότητα του συγγραφέα του έργου και την εικόνα του στο έργο. Η εικόνα του συγγραφέα συμμετέχει ενεργά στη ζωή των χαρακτήρων, εισέρχεται στην πλοκή του έργου, εκφράζει τη στάση του σε αυτό που συμβαίνει, τους χαρακτήρες, σχολιάζει τη δράση, μπαίνει σε διάλογο με τον αναγνώστη. Συγγραφική ή λυρική παρέκβαση - ο προβληματισμός του συγγραφέα ( λυρικός ήρωας, αφηγητής) που δεν σχετίζεται με την κύρια αφήγηση. Γνωρίζετε καλά το μυθιστόρημα του M.Yu. Lermontov "A Hero of Our Time", ένα μυθιστόρημα σε στίχους του A.S. Pushkin "Eugene Onegin", όπου η εικόνα του συγγραφέα είναι ένα ζωντανό παράδειγμα της έκφρασης μιας υπό όρους εικόνας στη δημιουργία καλλιτεχνικό κείμενο.

Η αντίληψη ενός λογοτεχνικού κειμένου είναι μια σύνθετη διαδικασία.

Πρώτο στάδιοαυτής της διαδικασίας είναι ο αφελής ρεαλισμός του αναγνώστη (ο αναγνώστης πιστεύει ότι ο συγγραφέας απεικονίζει άμεσα τη ζωή όπως είναι στην πραγματικότητα), το τελικό στάδιο είναι ο διάλογος μεταξύ του αναγνώστη και του συγγραφέα (σε αυτή την περίπτωση, «ο αναγνώστης είναι ευγενικός με το συγγραφέας», όπως ο αξιόλογος φιλόλογος του 20ου αιώνα Yu. M, Lotman).

Η έννοια της «γλώσσας ενός έργου τέχνης» περιλαμβάνει ολόκληρο το σύνολο των καλλιτεχνικών μέσων που χρησιμοποιεί ο συγγραφέας: πολυσημία της λέξης, ομώνυμα, συνώνυμα, αντώνυμα, αρχαϊσμούς, ιστορικισμούς, νεολογισμούς, ξένο λεξιλόγιο, ιδιωματισμούς, φτερωτές λέξεις.

ΣΥΜΠΕΡΑΣΜΑ

Όπως σημειώσαμε παραπάνω, το ζήτημα της γλώσσας της μυθοπλασίας και της θέσης της στο σύστημα των λειτουργικών στυλ επιλύεται διφορούμενα: ορισμένοι ερευνητές (V.V. Vinogradov, R.A. Budagov, A.I. Efimov, M.N. Kozhina, A. N. Vasilyeva, B.N. Golovin) περιλαμβάνουν ένα ιδιαίτερο καλλιτεχνικό στυλ στο σύστημα των λειτουργικών στυλ, άλλοι (L.Yu. Maksimov, K.A. Panfilov, M.M. Shansky, D.N. Shmelev, V.D. Bondaletov) θεωρούν ότι δεν υπάρχει λόγος για αυτό. Τα ακόλουθα δίνονται ως επιχειρήματα κατά του να ξεχωρίσουμε το στυλ της μυθοπλασίας:

1) η γλώσσα της μυθοπλασίας δεν περιλαμβάνεται στην έννοια της λογοτεχνικής γλώσσας.

2) είναι πολυστυλ, όχι κλειστό, δεν έχει συγκεκριμένα σημάδια που θα ήταν εγγενή στη γλώσσα της μυθοπλασίας στο σύνολό της.

3) η γλώσσα της μυθοπλασίας έχει μια ιδιαίτερη, αισθητική λειτουργία, η οποία εκφράζεται με μια πολύ συγκεκριμένη χρήση γλωσσικών μέσων.

Μας φαίνεται ότι η άποψη του Μ.Ν. Kozhina ότι «το να φέρεις τον καλλιτεχνικό λόγο πέρα ​​από τα όρια των λειτουργικών στυλ φτωχαίνει την κατανόησή μας για τις λειτουργίες της γλώσσας. Αν συναγάγουμε τον καλλιτεχνικό λόγο από τα λειτουργικά στυλ, αλλά θεωρήσουμε ότι η λογοτεχνική γλώσσα υπάρχει σε ποικίλες λειτουργίες, και αυτό δεν μπορεί να αμφισβητηθεί, τότε αποδεικνύεται ότι η αισθητική λειτουργία δεν είναι μία από τις λειτουργίες της γλώσσας. Η χρήση της γλώσσας στην αισθητική σφαίρα είναι ένα από τα υψηλότερα επιτεύγματα της λογοτεχνικής γλώσσας και γι' αυτό ούτε η λογοτεχνική γλώσσα παύει να είναι τέτοια όταν εισέρχεται σε ένα έργο τέχνης ούτε η γλώσσα της μυθοπλασίας παύει να είναι εκδήλωση της λογοτεχνικής γλώσσας. ένας

Ο κύριος στόχος του λογοτεχνικού και καλλιτεχνικού στυλ είναι η ανάπτυξη του κόσμου σύμφωνα με τους νόμους της ομορφιάς, η ικανοποίηση των αισθητικών αναγκών τόσο του συγγραφέα ενός έργου τέχνης όσο και του αναγνώστη, η αισθητική επίδραση στον αναγνώστη με τη βοήθεια καλλιτεχνικών εικόνων.

Χρησιμοποιείται σε λογοτεχνικά έργα διαφόρων ειδών και ειδών: ιστορίες, νουβέλες, μυθιστορήματα, ποιήματα, ποιήματα, τραγωδίες, κωμωδίες κ.λπ.

Η γλώσσα της μυθοπλασίας, παρά τη στυλιστική ετερογένεια, παρά το γεγονός ότι η ατομικότητα του συγγραφέα εκδηλώνεται ξεκάθαρα σε αυτήν, εξακολουθεί να διαφέρει σε μια σειρά από συγκεκριμένα χαρακτηριστικά που καθιστούν δυνατή τη διάκριση του καλλιτεχνικού λόγου από οποιοδήποτε άλλο στυλ.

Τα χαρακτηριστικά της γλώσσας της μυθοπλασίας στο σύνολό της καθορίζονται από διάφορους παράγοντες. Χαρακτηρίζεται από ευρεία μεταφορά, παραστατικότητα γλωσσικών ενοτήτων όλων σχεδόν των επιπέδων, χρήση συνωνύμων όλων των τύπων, ασάφεια, διαφορετικά υφολογικά στρώματα λεξιλογίου. Στο καλλιτεχνικό στυλ (σε σύγκριση με άλλα λειτουργικά στυλ) υπάρχουν νόμοι αντίληψης της λέξης. Η έννοια μιας λέξης καθορίζεται σε μεγάλο βαθμό από τη στόχευση του συγγραφέα, το είδος και τα χαρακτηριστικά σύνθεσης του έργου τέχνης, στοιχείο του οποίου αποτελεί αυτή η λέξη: πρώτον, στο πλαίσιο ενός δεδομένου λογοτεχνικού έργου, μπορεί να αποκτήσει καλλιτεχνική ασάφεια, δηλαδή δεν έχει καταγραφεί σε λεξικά, και δεύτερον, διατηρεί τη σύνδεσή του με το ιδεολογικό και αισθητικό σύστημα αυτού του έργου και αξιολογείται από εμάς ως όμορφο ή άσχημο, υψηλό ή ευτελές, τραγικό ή κωμικό.

Η χρήση γλωσσικών μέσων στη μυθοπλασία υποτάσσεται τελικά στην πρόθεση του συγγραφέα, στο περιεχόμενο του έργου, στη δημιουργία της εικόνας και στον αντίκτυπο μέσω αυτής στον αποδέκτη. Οι συγγραφείς στα έργα τους προέρχονται κυρίως από το γεγονός ότι μεταφέρουν σωστά σκέψεις, συναισθήματα, αποκαλύπτουν αληθινά πνευματικό κόσμοήρωα, αναδημιουργήστε ρεαλιστικά τη γλώσσα και την εικόνα. Όχι μόνο τα κανονιστικά δεδομένα της γλώσσας, αλλά και οι αποκλίσεις από τα γενικά λογοτεχνικά πρότυπα υπόκεινται στην πρόθεση του συγγραφέα, την επιθυμία για καλλιτεχνική αλήθεια.

Το εύρος της κάλυψης των μέσων της εθνικής γλώσσας από τον καλλιτεχνικό λόγο είναι τόσο μεγάλο που μας επιτρέπει να ισχυριστούμε την ιδέα της θεμελιώδους δυνητικής δυνατότητας συμπερίληψης όλων των υπαρχόντων γλωσσικών μέσων (αν και συνδεδεμένων με έναν ορισμένο τρόπο) στο ύφος του μυθιστόρημα.

Αυτά τα γεγονότα δείχνουν ότι το στυλ της μυθοπλασίας έχει μια σειρά από χαρακτηριστικά που του επιτρέπουν να πάρει τη δική του ιδιαίτερη θέση στο σύστημα λειτουργικών στυλ της ρωσικής γλώσσας.

1 Kozhina M.N. Στυλιστική της ρωσικής γλώσσας. Μ., 1983. Σελ.49.

Το καλλιτεχνικό ύφος του λόγου, όπως υποδηλώνει το όνομα, είναι χαρακτηριστικό της γλώσσας της μυθοπλασίας.

Οι κριτικοί λογοτεχνίας και οι γλωσσολόγοι το αποκαλούν ένα από τα σημαντικότερα μέσα καλλιτεχνικής επικοινωνίας. Μπορούμε να πούμε ότι είναι μια γλωσσική μορφή έκφρασης εικονιστικού περιεχομένου. Μην ξεχνάτε ότι όταν εξετάζουμε το καλλιτεχνικό ύφος του λόγου, συλλογιζόμαστε στο σημείο τομής λογοτεχνικής κριτικής και γλωσσολογίας. Ταυτόχρονα, πρέπει να σημειωθεί ότι οι νόρμες της λογοτεχνικής γλώσσας αποτελούν απλώς ένα είδος αφετηρίας για ποιοτικά διαφορετικούς γλωσσικούς κανόνες.

Χαρακτηριστικά του καλλιτεχνικού ύφους του λόγου

Αυτό το στυλ ομιλίας μπορεί να περιλαμβάνει καθομιλουμένη, καθομιλουμένη, γραμματική και πολλά άλλα στυλ. Η γλώσσα κάθε συγγραφέα υπακούει μόνο σε αυτούς τους νόμους που δημιουργεί ο ίδιος ο συγγραφέας. Πολλοί γλωσσολόγοι σημειώνουν ότι τις τελευταίες δεκαετίες, η λογοτεχνική γλώσσα έχει σταδιακά αφαιρέσει τους περιορισμούς - έχει γίνει ανοιχτή σε διαλέκτους, ορολογία και λεξιλόγιο της καθομιλουμένης. Το καλλιτεχνικό ύφος του λόγου προϋποθέτει, πρώτα απ' όλα, ελευθερία στην επιλογή των λέξεων, η οποία όμως πρέπει να συνδέεται με τη μεγαλύτερη ευθύνη, που εκφράζεται με μια αίσθηση αναλογικότητας και συμμόρφωσης.

Καλλιτεχνικό ύφος λόγου: κύρια χαρακτηριστικά

Το πρώτο σημάδι του περιγραφόμενου ύφους είναι η αρχική παρουσίαση της λέξης: είναι, σαν να λέγαμε, τραβηχτεί από σχηματικές συνδέσεις και τοποθετείται σε «ασυνήθιστες περιστάσεις». Έτσι, υπάρχει μια τέτοια παρουσίαση της λέξης, στην οποία γίνεται ενδιαφέρουσα από μόνη της, και όχι στα συμφραζόμενα. Δεύτερον, χαρακτηρίζεται από υψηλό επίπεδο γλωσσικής οργάνωσης, δηλαδή πρόσθετη διάταξη. Ο βαθμός οργάνωσης του λόγου στην πεζογραφία συνίσταται στη διαίρεση του κειμένου σε κεφάλαια και μέρη. σε ένα δραματικό έργο - σε πράξεις, σκηνές, φαινόμενα. Το πιο δύσκολο είναι το επίπεδο γλωσσικής οργάνωσης στον ποιητικό λόγο - αυτό είναι η μετρική, η στροφή και η χρήση ομοιοκαταληξιών. Παρεμπιπτόντως, μια από τις πιο εντυπωσιακές ιδιότητες του καλλιτεχνικού λόγου σε ένα ποιητικό έργο είναι ο υψηλός βαθμός πολυσημίας.

Στη μυθοπλασία, κατά κανόνα, η συνηθισμένη ανθρώπινη ομιλία έρχεται στο προσκήνιο, η οποία είναι ένα από τα μέσα χαρακτηρισμού χαρακτήρων (το λεγόμενο πορτρέτο του ήρωα ομιλίας).

Σύγκριση

Η σύγκριση έχει μεγάλη σημασία στη γλώσσα σχεδόν κάθε έργου. Αυτός ο όρος μπορεί να οριστεί ως εξής: «Η σύγκριση είναι ο κύριος τρόπος διαμόρφωσης νέων ιδεών». Χρησιμεύει κυρίως στον έμμεσο χαρακτηρισμό του φαινομένου, και συμβάλλει στη δημιουργία εντελώς νέων εικόνων.

Η γλώσσα του έργου τέχνης

Συνοψίζοντας όλα τα παραπάνω, μπορούμε να συμπεράνουμε ότι το καλλιτεχνικό ύφος λόγου χαρακτηρίζεται πρωτίστως από μεταφορικότητα. Κάθε στοιχείο του είναι αισθητικά σημαντικό: δεν είναι μόνο οι λέξεις σημαντικές, αλλά και οι ήχοι, ο ρυθμός, η μελωδικότητα της γλώσσας. Μπορείτε να βρείτε παραδείγματα του καλλιτεχνικού στυλ ομιλίας ανοίγοντας οποιοδήποτε λογοτεχνικό έργο. Κάθε συγγραφέας προσπαθεί, πρώτα απ 'όλα, για τη φρεσκάδα, την αδιάσπαστη εικόνα - αυτό εξηγεί την ευρεία χρήση ειδικών μέσων έκφρασης.