14 Ιουλίου 2012

Βικτωριανή εποχή (1837-1901) - η περίοδος της βασιλείας της Βικτώριας, βασίλισσας της Μεγάλης Βρετανίας και της Ιρλανδίας, αυτοκράτειρας της Ινδίας.

Αν και αυτή η εποχή είναι γενικά ξεκάθαρα συνδεδεμένη με μια συγκεκριμένη χώρα (Μεγάλη Βρετανία), συχνά συνδέεται γενικά ως η εποχή του steampunk. Και υπάρχουν λόγοι για αυτό.

Αλλά πρώτα, λίγα λόγια για την ίδια τη βασίλισσα Βικτώρια.

Victoria (eng. Victoria, βαπτιστικά ονόματα Alexandrina Victoria - eng. Alexandrina Victoria) (24 Μαΐου 1819 - 22 Ιανουαρίου 1901) - Βασίλισσα του Ηνωμένου Βασιλείου της Μεγάλης Βρετανίας και της Ιρλανδίας από 20 Ιουνίου 1837, αυτοκράτειρα της Ινδίας από 1 Μαΐου , 1876 (διακήρυξη στην Ινδία - 1 Ιανουαρίου 1877), ο τελευταίος εκπρόσωπος της δυναστείας των Αννόβερων στο θρόνο της Μεγάλης Βρετανίας.

Η Βικτώρια βρίσκεται στο θρόνο για πάνω από 63 χρόνια - περισσότερο από κάθε άλλο Βρετανό μονάρχη. Η βικτωριανή εποχή συνέπεσε με τη Βιομηχανική Επανάσταση και την ακμή της Βρετανικής Αυτοκρατορίας. Πολυάριθμοι δυναστικοί γάμοι των παιδιών και των εγγονιών της ενίσχυσαν τους δεσμούς μεταξύ των βασιλικών δυναστειών της Ευρώπης και αύξησαν την επιρροή της Μεγάλης Βρετανίας στην ήπειρο (την αποκαλούσαν «Γιαγιά της Ευρώπης»).

1837. Πορτρέτο της βασίλισσας μετά τη στέψη της.

Και αυτό είναι το κλασικό της (μπορεί να πει κανείς - η κανονική εμφάνιση).

Η Βιομηχανική Επανάσταση μετέτρεψε τη Βρετανία σε χώρα εργοστασίων καπνίσματος, τεράστιων αποθηκών και καταστημάτων. Ο πληθυσμός αυξήθηκε γρήγορα, οι πόλεις επεκτάθηκαν και τη δεκαετία του 1850 η χώρα καλύφθηκε με ένα δίκτυο σιδηροδρόμων. Ιδιαίτερα παραγωγική και πολύ πίσω από άλλες χώρες, η Βρετανία έγινε το «εργαστήριο του κόσμου», το οποίο παρουσίασε στην πρώτη διεθνή βιομηχανική έκθεση το 1851. Η χώρα διατήρησε την ηγετική της θέση μέχρι τα τέλη του αιώνα. Στο πλαίσιο της ταχείας μεταμόρφωσης, οι αρνητικές πτυχές έγιναν όλο και πιο αισθητές: ανθυγιεινές συνθήκες στις κατοικίες των εργαζομένων, παιδική εργασία, χαμηλοί μισθοί, κακές συνθήκες εργασίας και εξαντλητικά πολλές ώρες εργασίας.

Παγκόσμια Έκθεση του 1851. Η πρώτη από τέτοιες εκθέσεις.

Οι ίδιοι οι Βρετανοί στην εποχή μας αντιλαμβάνονται την εποχή του ζενίθ τους διφορούμενα. Υπήρχαν πάρα πολλά διαφορετικά πράγματα, συμπεριλαμβανομένης της υποκρισίας..

Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, οι άνθρωποι που ανήκαν στην ανώτερη και μεσαία τάξη τήρησαν αυστηρές αξίες, μεταξύ των οποίων ήταν οι ακόλουθες:

Αίσθηση καθήκοντος και επιμέλεια.

Αξιοπρέπεια: ένα μείγμα ηθικής και υποκρισίας, αυστηρότητας και συμμόρφωσης με τα κοινωνικά πρότυπα (κατοχή καλούς τρόπους, έχοντας ένα άνετο σπίτι, τακτικό εκκλησιασμό και φιλανθρωπία), ήταν αυτή που χώρισε τη μεσαία τάξη από την κατώτερη τάξη.

Φιλανθρωπία και φιλανθρωπία: ένα επάγγελμα που προσέλκυσε πολλούς πλούσιους, ιδιαίτερα γυναίκες.

Στην οικογένεια βασίλευαν πατριαρχικές εντολές, έτσι μια ανύπαντρη γυναίκα με ένα παιδί περιθωριοποιήθηκε λόγω της διαδεδομένης ιδέας της γυναικείας αγνότητας. Η σεξουαλικότητα ήταν καταπιεσμένη, η στοργή και η υποκρισία ήταν εξαιρετικά κοινά.
Η αποικιοκρατία ήταν επίσης ένα σημαντικό φαινόμενο, οδήγησε στη διάδοση του πατριωτισμού και επηρεάστηκε από τις ιδέες της φυλετικής ανωτερότητας και την έννοια της αποστολής του λευκού.

Οι κανόνες συμπεριφοράς και ηθικής ήταν πολύ αυστηροί και οι παραβιάσεις τους καταδικάστηκαν έντονα. Η σοβαρή σωματική τιμωρία ήταν εξαιρετικά συχνή σε οικογένειες και εκπαιδευτικά ιδρύματα. Τέτοια φαινόμενα όπως η στοργή και η υπερβολική μετριοπάθεια, η καταστολή θεωρούνται σημαντικά και πολύ κοινά χαρακτηριστικά της βικτωριανής εποχής. Ναι, μέσα αγγλική γλώσσα, η λέξη «βικτοριανός» εξακολουθεί να είναι συνώνυμη με τις λέξεις «αγιασμός», «υποκριτικός».

Παρά τις προσπάθειες του κράτους να εξορθολογίσει την οικονομική ζωή, η εκβιομηχάνιση της κοινωνίας είχε τις αρνητικές της συνέπειες. Η αδιανόητη φτώχεια μπορεί να μην αυξήθηκε σε σύγκριση με τα παλιά χρόνια, αλλά έγινε πραγματικό πρόβλημα για την κοινωνία όταν η μάζα των φτωχών μετανάστευσε στις αστικές φτωχογειτονιές. Αυξανόμενη αβεβαιότητα στους ανθρώπους αύριο, γιατί υπό τις συνθήκες του νέου οικονομικό σύστημαοι εκρήξεις εναλλάσσονταν με ύφεση, με αποτέλεσμα οι εργαζόμενοι να χάσουν τη δουλειά τους και να ενταχθούν στις τάξεις των φτωχών. Οι υπερασπιστές του συστήματος υποστήριξαν ότι δεν έπρεπε να γίνει τίποτα, αφού τέτοιοι ήταν οι «σιδερένιοι νόμοι» της οικονομίας.

Αλλά τέτοιες απόψεις αμφισβητήθηκαν από σοσιαλιστές στοχαστές όπως ο Robert Owen και ο Karl Marx. Οι απόψεις τους καταδικάστηκαν από τον Charles Dickens, τον William Morris και άλλους εξέχοντες συγγραφείς και καλλιτέχνες.

Η βικτωριανή εποχή είδε τη γέννηση και την ανάπτυξη του εργατικού κινήματος, από προγράμματα αυτοβοήθειας και αυτοεκπαίδευσης (συνεταιρισμοί, μηχανικά σχολεία) έως μαζικές εξεγέρσεις, όπως οι αγώνες των Χαρτιστών της δεκαετίας του 1830 και του 40. για τη διεύρυνση των πολιτικών δικαιωμάτων. Τα συνδικάτα, που ήταν εκτός νόμου μέχρι τη δεκαετία του 1820, απέκτησαν πραγματική δύναμη με την ανάπτυξη του σοσιαλιστικού αισθήματος.

Αν και οι Βικτωριανοί απέτυχαν να αντιμετωπίσουν το πρόβλημα της φτώχειας, τα κοινωνικά και οικονομικά επιτεύγματα της εποχής ήταν σημαντικά.

Η μαζική παραγωγή οδήγησε στην εμφάνιση νέων τύπων προϊόντων, το βιοτικό επίπεδο σταδιακά αυξήθηκε. Η ανάπτυξη της βιομηχανίας άνοιξε νέες επαγγελματικές ευκαιρίες - για παράδειγμα, η αυξανόμενη ζήτηση για δακτυλογράφους επέτρεψε σε σημαντικό αριθμό εγγράμματων γυναικών να βρουν δουλειά για πρώτη φορά στη ζωή τους. Το νέο είδοςμεταφορές - τρένα - καθημερινά μετέφεραν εργαζόμενους από την πόλη σπίτι στα προάστια και εργάτες κάθε Σαββατοκύριακο - σε εκδρομές στην ακτή, που τελικά έγινε αμετάβλητο χαρακτηριστικό του αγγλικού τρόπου ζωής.

Αγγλικό σχολείο το 1897. Ύστερη βικτωριανή εποχή.

Οικογενειακή φωτογραφία βικτοριανή εποχή.

Άλλη μια φωτογραφία ενός βικτωριανού σχολείου.

Και να πώς έμοιαζε η βικτοριανή εποχή μέσα από τα μάτια των φωτογραφικών φακών (παρεμπιπτόντως, η φωτογραφία εμφανίστηκε ακριβώς τότε):

Παιδικές φωτογραφίες εκείνης της εποχής:

Παρεμπιπτόντως, τότε πήγαν σχολείο σε ηλικία 8-9 ετών.

Θέλετε να δείτε πώς αντιμετωπίζονταν τα δόντια τότε; Σαν αυτό:

Μηχανικό τρυπάνι της βικτωριανής εποχής. Θέλω να προσπαθήσω?

Κανόνας, η Βρετανία δίπλα στις θάλασσες! Χάρτης του κόσμου το 1897.

Πράγματι, μια αυτοκρατορία στην οποία ο ήλιος δεν δύει ποτέ.

Αυτό δεν είναι σε καμία περίπτωση φωτογραφία ντοκουμέντο. Αλλά αυτό μπορεί κάλλιστα να συνέβη στην παγκόσμια ιστορία. Προηγμένο steampunk, ναι.

Δείτε πώς έμοιαζε η καθημερινότητα εκείνη την εποχή:

Ένα τρένο που φεύγει από το σταθμό Paddington.

Και αυτός είναι ο εορτασμός των 60 χρόνων από τη στέψη της Βικτώριας. 1897

Φωτογραφίες από αυτή την εκδήλωση:

Θα ήθελα να ζήσω εκείνη την εποχή; Και εξαρτάται από την κοινωνική θέση :) Τότε ο κοινωνικός-ταξικός διαχωρισμός ήταν πολύ πιο οξύς από σήμερα.

Επιπλέον, το μέσο προσδόκιμο ζωής εκείνες τις μέρες ήταν περίπου 40 χρόνια.

Τα χρόνια είναι ανελέητα. Περνούν καμιά τριανταριά χρόνια - και η νεαρή κοκέτα με ροζ φούτερ μετατρέπεται σε καρικατούρα του εαυτού της (εκτός βέβαια αν έχει τη σοφία να αλλάξει γκαρνταρόμπα, τρόπους και συνήθειες). Το ίδιο συνέβη και στην Αγγλία τον 19ο αιώνα. Έχοντας γνωρίσει τη νεαρή ηλικία με κλασικισμό, διαφωτισμό, αυστηρή ηθική και άλλα θαύματα της εποχής της Αντιβασιλείας, αυτή η αρχοντική κοπέλα με περήφανο προφίλ, στα τέλη του αιώνα η Αγγλία έφτασε με τη μορφή μιας γερασμένης αγέρωχης με δαντελένιες φασαρίες και γυάλινες χάντρες.

Λοιπόν, μια ηλικιωμένη γυναίκα έφτασε εκεί με ένα αυτοκίνητο, συνοδευόμενη από αεροπλάνα, που κατείχε το ήμισυ της γης σε αυτόν τον πλανήτη, αλλά δεν έγινε λιγότερο αστεία από τέτοια μεγαλοπρέπεια. Γενικά, η βικτωριανή εποχή είναι μια συνεχής αντίφαση. Αυτή είναι η εποχή των πιο τολμηρών ανακαλύψεων και των πιο προσεκτικών ηθών. μια εποχή που ένα άτομο ήταν όσο το δυνατόν πιο ελεύθερο και ταυτόχρονα μπλεγμένο χέρι και πόδι με ένα πυκνό δίκτυο κανόνων, κανόνων και κοινωνικών συμβάσεων. Αυτή είναι η εποχή της πιο ψεύτικης υποκρισίας και της πιο τολμηρής κίνησης της σκέψης, η εποχή του άψογου ορθολογισμού και της ανοησίας που ανυψώνεται στο βαθμό της αρετής... Εν ολίγοις, οι Βικτωριανοί αξίζουν να έχουν παθιασμένο ενδιαφέρον για αυτούς.

Μικρή γυναίκα στα μαύρα

Μάλλον αξίζει ακόμα να ξεκινήσουμε με τη βασίλισσα, που έδωσε το όνομά της στην εποχή. Ποτέ άλλοτε ένα τόσο ασήμαντο πλάσμα δεν είχε βρεθεί σε τόσο ψηλό θρόνο (σε κάθε περίπτωση, κατάφερε να παραμείνει σε αυτόν τον θρόνο). Η Alexandrine Victoria του Ανόβερου έγινε ηγεμόνας του Ηνωμένου Βασιλείου της Μεγάλης Βρετανίας και της Ιρλανδίας το 1837 σε ηλικία 18 ετών. Ήταν ένα παχουλό κοριτσάκι λίγο πάνω από τα πέντε πόδια, όχι το πιο κοφτερό μυαλό και εξαιρετικά καλοαναθρεμμένη. Το ότι κάποια μέρα θα έπρεπε να γίνει βασίλισσα, το ήξερε η μικρή από βρεφική ηλικία. Ο πατέρας της πέθανε όταν η Βικτώρια ήταν ακόμα πολύ μωρό και δεν υπήρχε κανείς πιο κοντά στο θρόνο από ό,τι ήταν στην οικογένεια. Οι Βρετανοί, έχοντας ήδη μάθει τους τελευταίους αιώνες ότι μια γυναίκα στον βρετανικό θρόνο είναι σχεδόν εγγυημένη η ευημερία για τη χώρα, δεν προσπάθησαν να βρουν το κατάλληλο αίμα για να αντικαταστήσουν το αγόρι, και αυτό αποδείχθηκε διορατικό απόφαση.

Όταν η μικρή Βικτόρια μίλησε για την επερχόμενη βασιλεία της, ανέφερε ότι «θα είναι καλά, πολύ, πολύ καλά». Συνήθως, μεγαλώνοντας, δεν βιαζόμαστε να εφαρμόσουμε τα παιδικά μας σχέδια (διαφορετικά, δεν θα υπήρχε χώρος για ανάσα από αστροναύτες, πυροσβέστες και πωλητές παγωτού), αλλά η Βικτώρια αποδείχθηκε άνθρωπος του λόγου της. Τουλάχιστον δεν ήταν κακή. Μεγαλωμένη στην ήδη αναφερθείσα εποχή της Αντιβασιλείας, πάνω απ' όλα, η βασίλισσα έβαλε ήθος και αρετή.

Η ηθική και η αρετή, ωστόσο, μπορεί να είναι πολύ αιματηρά εργαλεία εξουσίας, αλλά όλα εξαρτώνται από την κλίμακα της προσωπικότητας αυτού που ανέλαβε να τα φροντίσει. Ευτυχώς, η Βικτώρια ήταν απλώς μια μικρή καλοσυνάτη φιλισταία και κατάφερε να παραμείνει έτσι ακόμα και όταν ο μισός κόσμος υπάκουσε στον κανόνα της - μια δοκιμασία που θα είχε σπάσει ακόμα και τους πιο ισχυρούς τιτάνες της ανθρώπινης φυλής. Σε πολύ μικρή ηλικία την παντρεύτηκε μακρινός συγγενήςκαι λάτρευε προκλητικά τον άντρα της. Η Βικτώρια γεννούσε παιδιά κάθε χρόνο και σύντομα η βασιλική οικογένεια αποτελούνταν από ένα γόνο εννέα πρίγκιπες και πριγκίπισσες. Έτσι, μετά από λίγο καιρό, σχεδόν όλοι οι μονάρχες της Ευρώπης αποδείχθηκαν γαμπροί, εγγόνια και εγγονές της Βικτώριας, που πρόσθεσαν το παρατσούκλι «γιαγιά της Ευρώπης» στους τίτλους της Βασίλισσας της Μεγάλης Βρετανίας, της Αυτοκράτειρας της Ινδίας και άλλων . (Η αυτοκράτειρα Αλεξάνδρα, σύζυγος του Νικολάου Β' μας, ήταν εγγονή της Βικτώριας *.)

«Στην πραγματικότητα, η γονιμότητα της Βικτώριας οδήγησε σε τραγικές συνέπειες για την ευρωπαϊκή μοναρχία. Αποδείχθηκε ότι ήταν ο πρόγονος της πιο επικίνδυνης μετάλλαξης που οδηγεί σε αιμορροφιλία - μια ασθένεια στην οποία το αίμα πήζει πολύ άσχημα και οποιαδήποτε γρατσουνιά μπορεί να αποβεί μοιραία. Μόνο οι άνδρες αρρωσταίνουν με αυτό, αλλά δεν μπορούν να το μεταδώσουν στους απογόνους τους, αλλά οι γυναίκες, παραμένοντας μόνο φορείς ενός επικίνδυνου γονιδίου, κινδυνεύουν να γεννήσουν άρρωστους γιους. Ο Τσαρέβιτς Αλεξέι, ο γιος του Ρώσου αυτοκράτορα Νικολάου Β', έπασχε από αυτήν ακριβώς την ασθένεια, που κληρονόμησε από την προγιαγιά του. Γενικά, η τράπουλα ανακατεύεται με ενδιαφέρον τρόπο. Αν η Βικτώρια δεν ήταν φορέας του γονιδίου της αιμορροφιλίας, ο Τσαρέβιτς θα ήταν υγιής, οι γονείς του δεν θα είχαν πέσει κάτω από την επιρροή του Ρασπούτιν, ο οποίος ήξερε πώς να ανακουφίσει τα βάσανα του αγοριού και, ίσως, η ιστορία μας θα είχε πήγε σε εντελώς διαφορετική κατεύθυνση. Και αυτό το σχόλιο δεν θα το διάβαζες καθόλου εσύ, αλλά κάποιος εντελώς διαφορετικός άνθρωπος..

Μετά τον θάνατο του συζύγου της, πρίγκιπα Αλβέρτου (πέθανε από τύφο), η Βικτώρια φόρεσε πένθος όλη της τη ζωή. Είναι αλήθεια ότι αυτό δεν εμπόδισε τη βασίλισσα να έχει σχέση, προφανώς απολύτως πλατωνική, με τον πρώην παρκαδόρο του, τον Σκωτσέζο Τζον Μπράουν, ο οποίος για πολλά χρόνια ήταν ο πιο στενός φίλος και έμπιστός της.

Ήταν όντως η Βικτώρια ένα έμψυχο πλάσμα; Αυτή η ερώτηση είναι στον αέρα. Χειρίστηκε το κοινοβούλιο, τους υπουργούς και τους ναύαρχους με την ευκολία με την οποία μια σοφή μητέρα μιας μεγάλης βικτωριανής οικογένειας χειριζόταν το ανδρικό μέρος της οικογένειας, σεβόμενη τις απόψεις τους με απόλυτο σεβασμό στα λόγια και χωρίς να τις λαμβάνει υπόψη όταν επρόκειτο για δουλειά. Το γεγονός ότι, υπό την ηγεσία της βασίλισσας, η Αγγλία έγινε επιτέλους παγκόσμιος ηγέτης σε οτιδήποτε σχετίζεται με την οικονομία, την πρόοδο, την επιστήμη, την τεχνολογία και τον πολιτισμό, είναι σε κάθε περίπτωση αναμφισβήτητο. Και η αγάπη της Βασίλισσας να ηθικοποιεί τα παιχνίδια, να μυρίζει άλατα και τις κεντημένες χαρτοπετσέτες δεν πρέπει να μας ξεγελάει πάρα πολύ.

Η Βικτώρια κυβέρνησε τη χώρα για 63 χρόνια και πέθανε τρεις εβδομάδες μετά το γύρισμα του 20ου αιώνα, τον Ιανουάριο του 1901.

Ο καθένας στη θέση του

Οι τίτλοι με τις μεγαλύτερες πωλήσεις στη βικτωριανή Αγγλία ήταν:

α) Βίβλος και εποικοδομητικά θρησκευτικά φυλλάδια·

β) βιβλία εθιμοτυπίας.

γ) βιβλία καθαριότητας.

Και αυτή η επιλογή περιγράφει με μεγάλη ακρίβεια την κατάσταση εκεί. Με επικεφαλής μια βασίλισσα του burgher, οι Βρετανοί ήταν γεμάτοι με αυτό που τα σοβιετικά σχολικά βιβλία ήθελαν να αποκαλούν «αστική ηθική». Η λάμψη, η λαμπρότητα, η πολυτέλεια θεωρούνταν πλέον πράγματα όχι αρκετά αξιοπρεπή, γεμάτα φθορά. Η βασιλική αυλή, που για τόσα χρόνια ήταν το κέντρο της ελευθερίας των ηθών, οι τουαλέτες που κόβουν την ανάσα και τα λαμπερά κοσμήματα, μετατράπηκε σε κατοικία ενός ατόμου με μαύρο φόρεμα και σκούφο χήρας. Η αίσθηση του στυλ έκανε την αριστοκρατία να επιβραδύνει επίσης σε αυτό το θέμα, και εξακολουθεί να πιστεύεται ευρέως ότι κανείς δεν ντύνεται τόσο άσχημα όσο οι ανώτεροι αγγλικοί ευγενείς. Η οικονομία ανυψώθηκε στον βαθμό της αρετής. Ακόμα και στα σπίτια των αρχόντων, από εδώ και στο εξής, για παράδειγμα, δεν πετάγονταν ποτέ κερί - έπρεπε να μαζευτούν και μετά να πουληθούν σε κηροπωλεία για χύσιμο.

Σεμνότητα, εργατικότητα και άψογο ήθος ήταν προδιαγεγραμμένα σε όλες τις τάξεις. Ωστόσο, ήταν αρκετά αρκετό να φαίνεται ο ιδιοκτήτης αυτών των ιδιοτήτων: δεν προσπάθησαν να αλλάξουν τη φύση ενός ατόμου εδώ. Η Αγκάθα Κρίστι συνέκρινε κάποτε τους Βικτωριανούς με λέβητες ατμού που βράζουν μέσα (και κάθε τόσο κάποιος γέρνει πίσω με ένα τρομερό σφύριγμα). Μπορείτε να νιώσετε ό,τι θέλετε, αλλά το να προδώσετε τα συναισθήματά σας ή να κάνετε ανάρμοστες πράξεις αποθαρρύνεται ιδιαίτερα, εκτός αν, φυσικά, εκτιμούσατε τη θέση σας στην κοινωνία. Και η κοινωνία ήταν διευθετημένη με τέτοιο τρόπο που σχεδόν κάθε κάτοικος της Albion δεν προσπάθησε καν να πηδήξει ένα σκαλοπάτι ψηλότερα. Ο Θεός να σας δώσει τη δύναμη να κρατήσετε αυτόν που καταλαμβάνετε τώρα.

Η ασυνέπεια με τη θέση κάποιου τιμωρούνταν ανελέητα από τους Βικτωριανούς. Εάν το όνομα της κοπέλας είναι Abigail, δεν θα προσληφθεί ως υπηρέτρια σε ένα αξιοπρεπές σπίτι, καθώς η υπηρέτρια πρέπει να έχει ένα απλό όνομα όπως Ann ή Mary. Ο πεζός πρέπει να είναι ψηλός και να μπορεί να κινείται επιδέξια. Ένας μπάτλερ με ακατάληπτη προφορά ή πολύ άμεσο βλέμμα θα τελειώσει τις μέρες του σε ένα χαντάκι. Ένα κορίτσι που κάθεται έτσι δεν θα παντρευτεί ποτέ. Μην ζαρώνεις το μέτωπό σου, μην απλώνεις τους αγκώνες σου, μην ταλαντεύεσαι καθώς περπατάς, αλλιώς όλοι θα νομίζουν ότι είσαι εργάτης σε εργοστάσιο τούβλων ή ναύτης: έτσι ακριβώς πρέπει να περπατούν. Εάν πιείτε το φαγητό σας με το στόμα γεμάτο, δεν θα σας καλέσουν ξανά για δείπνο. Όταν μιλάτε σε μια ηλικιωμένη κυρία, σκύψτε ελαφρά το κεφάλι σας. Ένα άτομο που υπογράφει τις επαγγελματικές του κάρτες τόσο αδέξια δεν μπορεί να γίνει αποδεκτό σε μια καλή κοινωνία. Όλα υπόκεινταν στην πιο αυστηρή ρύθμιση: κινήσεις, χειρονομίες, φωνητική χροιά, γάντια, θέματα για συνομιλία. Κάθε λεπτομέρεια της εμφάνισής σας και του τρόπου σας έπρεπε να ουρλιάζει εύγλωττα για αυτό που είστε, ή μάλλον, προσπαθείτε να αντιπροσωπεύσετε. Ένας υπάλληλος που μοιάζει με καταστηματάρχη είναι γελοίος. η γκουβερνάντα, ντυμένη σαν δούκισσα, είναι εξωφρενική. ένας συνταγματάρχης ιππικού πρέπει να συμπεριφέρεται διαφορετικά από έναν ιερέα της επαρχίας, και το καπέλο ενός άνδρα λέει περισσότερα για αυτόν από όσα θα μπορούσε να πει για τον εαυτό του. Το να είσαι Σέρλοκ Χολμς στη βικτωριανή Αγγλία είναι σαν να είσαι πάπια σε μια λίμνη, δηλαδή φυσικό μέχρι τα άκρα.

βικτωριανή αίσθηση γυμνού

Ένα ζωντανό άτομο δεν ταίριαζε εξαιρετικά στο βικτωριανό σύστημα αξιών, όπου κάθε υποκείμενο υποτίθεται ότι είχε ένα συγκεκριμένο σύνολο απαιτούμενων ιδιοτήτων. Επομένως, η υποκρισία θεωρούνταν όχι μόνο επιτρεπτή, αλλά και υποχρεωτική. Να λες ό,τι δεν σκέφτεσαι, να χαμογελάς αν έχεις όρεξη να κλάψεις, να χαζεύεις ευχαρίστηση σε ανθρώπους που σε ταρακουνούν - αυτό είναι το ζητούμενο από έναν καλοσυνάτο άνθρωπο. Οι άνθρωποι πρέπει να είναι άνετοι και άνετοι στην παρέα σας και αυτό που νιώθετε εσείς είναι δική σας δουλειά. Αφήστε τα όλα μακριά, κλειδώστε τα και κατά προτίμηση καταπιείτε το κλειδί. Μόνο με τους πιο κοντινούς ανθρώπους μπορείτε μερικές φορές να αντέξετε οικονομικά να μετακινήσετε τη σιδερένια μάσκα που κρύβει το αληθινό πρόσωπο κατά ένα χιλιοστό. Σε αντάλλαγμα, η κοινωνία υπόσχεται πρόθυμα να μην προσπαθήσει να κοιτάξει μέσα σου.

Αυτό που δεν ανέχονταν οι Βικτωριανοί ήταν το γυμνό σε οποιαδήποτε μορφή - τόσο ψυχική όσο και σωματική. Και αυτό δεν ίσχυε μόνο για τους ανθρώπους, αλλά και για τα όποια φαινόμενα γενικότερα. Να τι γράφει η Christina Hughes, συγγραφέας του Daily Life in the Regency and Victorian England: «Φυσικά, το γεγονός ότι οι Βικτωριανοί έβαλαν παντελόνια στα πόδια των επίπλων για να μην επινοήσουν μια απρεπή νύξη για ανθρώπινα πόδια είναι ανέκδοτο. φράση. Αλλά η αλήθεια είναι ότι πραγματικά δεν άντεχαν τίποτα ανοιχτό, γυμνό και άδειο».

Εάν έχετε μια οδοντογλυφίδα, τότε θα πρέπει να υπάρχει μια θήκη για αυτό. Η θήκη με την οδοντογλυφίδα πρέπει να φυλάσσεται σε κουτί με κλειδαριά. Το κουτί πρέπει να είναι κρυμμένο σε μια συρταριέρα κλειδωμένη με κλειδί. Για να μην φαίνεται πολύ γυμνή η συρταριέρα, πρέπει να καλύψετε κάθε ελεύθερο εκατοστό με σκαλιστές μπούκλες και να το καλύψετε με ένα κεντημένο κάλυμμα κρεβατιού, το οποίο, για να αποφύγετε το υπερβολικό άνοιγμα, θα πρέπει να είναι φτιαγμένο με ειδώλια, κερί λουλούδια και άλλες ανοησίες , το οποίο είναι επιθυμητό να καλύπτεται με γυάλινα καπάκια. Οι τοίχοι ήταν κρεμασμένοι με διακοσμητικές πλάκες, γκραβούρες και πίνακες από πάνω μέχρι κάτω. Σε εκείνα τα μέρη όπου η ταπετσαρία εξακολουθούσε να σέρνεται αδιάφορα στο φως του Θεού, ήταν σαφές ότι ήταν αξιοπρεπώς διάσπαρτες με μικρές ανθοδέσμες, πουλιά ή οικόσημα. Υπάρχουν χαλιά στα πατώματα, μικρότερα χαλιά στα χαλιά, τα έπιπλα είναι καλυμμένα με καλύμματα και διάστικτα με κεντημένα μαξιλάρια.

Οι σημερινοί σκηνοθέτες, που κάνουν ταινίες βασισμένες στον Ντίκενς ή τον Χένρι Τζέιμς, έχουν από καιρό εγκαταλείψει τις προσπάθειες να αναδημιουργήσουν πραγματικούς εσωτερικούς χώρους της βικτωριανής εποχής: θα ήταν απλώς αδύνατο να δούμε τους ηθοποιούς σε αυτά.

Αλλά η ανθρώπινη γύμνια, φυσικά, έπρεπε να κρυφτεί προσεκτικά, ειδικά γυναικεία. Οι Βικτωριανοί θεωρούσαν τις γυναίκες ως κάποιο είδος κενταύρων, που έχουν το πάνω μισό του σώματος (αναμφίβολα, τη δημιουργία του Θεού), αλλά υπήρχαν αμφιβολίες για το κάτω μισό. Το ταμπού επεκτάθηκε σε οτιδήποτε σχετίζεται με τα πόδια. Η ίδια η λέξη ήταν απαγορευμένη: υποτίθεται ότι ονομάζονταν «άκρα», «μέλη» ακόμη και «βάθρο». Οι περισσότερες λέξεις για τα παντελόνια ήταν ταμπού στην καλή κοινωνία. Η υπόθεση τελείωσε με το γεγονός ότι στα καταστήματα άρχισαν να φέρουν αρκετά επίσημα τον τίτλο «ανώνυμα» και «ανείπωτα».

Όπως έγραψε ο ερευνητής σωματικής τιμωρίας Τζέιμς Μπέρτραντ, «ένας καθηγητής Αγγλικών, που τραβούσε τακτικά αυτό το μέρος της τουαλέτας από τους μαθητές του για να εκτελέσει τη δέουσα τιμωρία, δεν θα έλεγε ποτέ δυνατά ούτε το όνομά του ούτε, φυσικά, το όνομα του τμήματος του σώμα που καλύπτει."

Τα ανδρικά παντελόνια ήταν ραμμένα με τέτοιο τρόπο ώστε να κρύβουν όσο το δυνατόν περισσότερο τις ανατομικές υπερβολές του ισχυρότερου φύλου από τα μάτια: μαξιλαράκια από χοντρό ύφασμαστο μπροστινό μέρος του παντελονιού και πολύ στενά εσώρουχα.

Όσο για το γυναικείο βάθρο, ήταν γενικά μια εξαιρετικά απαγορευμένη περιοχή, τα ίδια τα περιγράμματα της οποίας επρόκειτο να καταστραφούν. Τεράστια τσέρκια τοποθετήθηκαν κάτω από τις φούστες - κρινολίνια, έτσι 10-11 μέτρα ύλης πήγαιναν εύκολα σε μια γυναικεία φούστα. Στη συνέχεια εμφανίστηκαν φασαρίες - πλούσια μαξιλάρια στους γλουτούς, σχεδιασμένα να κρύβουν εντελώς την παρουσία αυτού του τμήματος γυναικείο σώμα, έτσι ώστε οι σεμνές βικτωριανές κυρίες αναγκάστηκαν να κάνουν βόλτες, σέρνοντας πίσω τους υφασμάτινες ιερείς με φιόγκους, που προεξείχαν μισό μέτρο πίσω.

Ταυτόχρονα, οι ώμοι, ο λαιμός και το στήθος δεν θεωρούνταν τόσο άσεμνα για αρκετό καιρό για να τα κρύψουν υπερβολικά: τα λαιμόκοψη της αίθουσας χορού εκείνης της εποχής ήταν αρκετά τολμηρά. Μόνο προς το τέλος της βασιλείας της Βικτώριας έφτασε εκεί η ηθική, τυλίγοντας ψηλούς γιακάδες κάτω από το πηγούνι γύρω από τις κυρίες και στερεώνοντάς τους προσεκτικά σε όλα τα κουμπιά.

Κυρίες και κύριοι

Γενικά, υπάρχουν λίγες κοινωνίες στον κόσμο στις οποίες η σχέση μεταξύ των φύλων θα ευχαριστούσε το μάτι ενός ξένου με λογική αρμονία. Αλλά ο σεξουαλικός διαχωρισμός των κατοίκων της Βικτώριας είναι από πολλές απόψεις απαράμιλλος. Η λέξη "υποκρισία", που ήδη αναφέρθηκε σε αυτό το άρθρο, εδώ αρχίζει να παίζει με νέα φωτεινά χρώματα.

Φυσικά, τα πράγματα ήταν πιο εύκολα για τα κατώτερα στρώματα, αλλά ξεκινώντας από τους κατοίκους της πόλης μεσαία τάξηοι κανόνες του παιχνιδιού έγιναν όλο και πιο περίπλοκοι. Και τα δύο φύλα το πήραν στο έπακρο.

Κυρία

Σύμφωνα με το νόμο, μια γυναίκα δεν θεωρούνταν χωριστά από τον άντρα της, όλη η περιουσία της θεωρούνταν ιδιοκτησία του από τη στιγμή του γάμου. Πολύ συχνά, μια γυναίκα δεν θα μπορούσε επίσης να είναι η κληρονόμος του συζύγου της, εάν η περιουσία του, ας πούμε, ήταν ταγματάρχης *.

* Σημείωση Phacochoerus «a Funtik: « Σχέδιο κληρονομιάς, σύμφωνα με το οποίο η περιουσία μπορεί να περάσει από την ανδρική γραμμή μόνο στον μεγαλύτερο της οικογένειας».

Οι γυναίκες της μεσαίας τάξης και άνω μπορούσαν να εργαστούν μόνο ως γκουβερνάντες ή σύντροφοι· άλλα επαγγέλματα απλά δεν υπήρχαν γι' αυτές. Μια γυναίκα επίσης δεν μπορούσε να πάρει οικονομικές αποφάσεις χωρίς τη συγκατάθεση του συζύγου της. Το διαζύγιο ταυτόχρονα ήταν εξαιρετικά σπάνιο και συνήθως οδηγούσε στην αποπομπή από μια αξιοπρεπή κοινωνία της συζύγου και συχνά του συζύγου.

Από τη γέννησή του, το κορίτσι διδάχτηκε πάντα και σε όλα να υπακούει στους άντρες, να τους υπακούει και να συγχωρεί τυχόν γελοιότητες: μέθη, εραστές, οικογενειακή καταστροφή - οτιδήποτε. Η ιδανική βικτωριανή σύζυγος δεν επέπληξε ποτέ τον σύζυγό της με μια λέξη. Το καθήκον της ήταν να ευχαριστεί τον σύζυγό της, να επαινεί τις αρετές του και να βασίζεται εξ ολοκλήρου σε αυτόν σε οποιοδήποτε θέμα. Οι κόρες, ωστόσο, οι Βικτωριανές παρείχαν μεγάλη ελευθερία στην επιλογή συζύγων. Σε αντίθεση, για παράδειγμα, με τους Γάλλους ή τους Ρώσους ευγενείς, όπου οι γάμοι των παιδιών αποφασίζονταν κυρίως από τους γονείς, η νεαρή βικτωριανή έπρεπε να κάνει την επιλογή της μόνη της και με τα μάτια ορθάνοιχτα, οι γονείς της δεν μπορούσαν να την παντρέψουν με κανέναν. . Είναι αλήθεια ότι θα μπορούσαν να την αποτρέψουν από το να παντρευτεί έναν ανεπιθύμητο γαμπρό μέχρι την ηλικία των 24 ετών, αλλά αν ένα νεαρό ζευγάρι κατέφυγε στη Σκωτία, όπου επιτρεπόταν να παντρευτεί χωρίς γονική έγκριση, τότε η μαμά και ο μπαμπάς δεν μπορούσαν να κάνουν τίποτα. Αλλά συνήθως οι νεαρές κυρίες είχαν ήδη εκπαιδευτεί αρκετά ώστε να κρατούν υπό έλεγχο τις επιθυμίες τους και να υπακούουν στους μεγαλύτερους. Διδάχτηκαν να φαίνονται αδύναμοι, ευγενικοί και αφελείς - πίστευαν ότι μόνο ένα τόσο εύθραυστο λουλούδι θα μπορούσε να κάνει έναν άντρα να θέλει να τον φροντίσει. Πριν φύγουν για μπάλες και δείπνα, οι νεαρές κυρίες ταΐζονταν για σφαγή, έτσι ώστε το κορίτσι να μην έχει την επιθυμία να δείξει καλή όρεξη μπροστά σε αγνώστους: ανύπαντρη κοπέλαυποτίθεται ότι ραμφίζει την τροφή σαν πουλί, επιδεικνύοντας την απόκοσμη ευάερη φύση του.

Μια γυναίκα δεν έπρεπε να είναι πολύ μορφωμένη (τουλάχιστον να μην το δείχνει), να έχει τις δικές της απόψεις και γενικά να δείχνει υπερβολική επίγνωση σε οποιοδήποτε θέμα, από τη θρησκεία μέχρι την πολιτική. Ταυτόχρονα, η εκπαίδευση των βικτωριανών κοριτσιών ήταν πολύ σοβαρή. Αν τα αγόρια έστελναν ήρεμα από τους γονείς τους σε σχολεία και οικοτροφεία, τότε οι κόρες έπρεπε να έχουν γκουβερνάντες, επισκεπτόμενους δασκάλους και να σπουδάζουν υπό τη σοβαρή επίβλεψη των γονιών τους, αν και υπήρχαν και οικοτροφεία θηλέων. Τα κορίτσια, είναι αλήθεια, σπάνια διδάσκονταν λατινικά και ελληνικά, εκτός αν τα ίδια εξέφραζαν την επιθυμία να τα κατανοήσουν, αλλά διαφορετικά διδάσκονταν το ίδιο με τα αγόρια. Επίσης διδάχτηκαν ειδικά ζωγραφική (τουλάχιστον σε ακουαρέλα), μουσική και αρκετές ξένες γλώσσες. Ένα κορίτσι από καλή οικογένεια έπρεπε να ξέρει γαλλικά, κατά προτίμηση ιταλικά, και τα γερμανικά ήταν συνήθως η τρίτη γλώσσα.

Έτσι ο βικτωριανός έπρεπε να ξέρει πολλά, αλλά μια πολύ σημαντική δεξιότητα ήταν να κρύβει αυτή τη γνώση με κάθε δυνατό τρόπο. Φυσικά, μόνο από αγνώστους - με φίλους και γονείς, της επιτρεπόταν να είναι ακόμη και ο Σπινόζα, ακόμα και ο Νεύτωνας. Έχοντας αποκτήσει σύζυγο, ένας βικτωριανός γεννούσε συχνά 10-20 παιδιά. Τα αντισυλληπτικά και οι ουσίες που προκαλούν αποβολή τόσο πολύ γνωστά στις προγιαγιάδες της θεωρούνταν τόσο φρικτά άσεμνα στη βικτωριανή εποχή που δεν είχε κανέναν να συζητήσει τη χρήση τους.

* Σημείωση Phacochoerus "a Funtika:

« Παρεμπιπτόντως, η ανάπτυξη της υγιεινής και της ιατρικής στην Αγγλία εκείνη την εποχή κράτησε ζωντανό το 70% των νεογνών για την ανθρωπότητα εκείνη την εποχή. Ετσι ώστε Βρετανική Αυτοκρατορίαολόκληρος ο XIX αιώνας δεν γνώριζε την ανάγκη για γενναίους στρατιώτες».

Αντρών

Δέχοντας ένα τόσο υποτακτικό πλάσμα ως βικτωριανή σύζυγο γύρω από το λαιμό, ο κύριος πήρε μια βαθιά ανάσα. Από την παιδική του ηλικία, ανατράφηκε με την πεποίθηση ότι τα κορίτσια είναι εύθραυστα και ευαίσθητα πλάσματα που πρέπει να αντιμετωπίζονται με προσοχή, όπως τα τριαντάφυλλα του πάγου. Ο πατέρας ήταν πλήρως υπεύθυνος για τη συντήρηση της γυναίκας και των παιδιών του. Δεν μπορούσε να υπολογίζει στο γεγονός ότι σε δύσκολες στιγμές η σύζυγός του θα ήθελε να του προσφέρει πραγματική βοήθεια, δεν μπορούσε. Α, όχι, η ίδια δεν θα τολμούσε ποτέ να παραπονεθεί ότι κάτι της έλειπε!

Αλλά η βικτωριανή κοινωνία επαγρυπνούσε ώστε οι σύζυγοι να τραβούν υπάκουα το λουρί. Ο σύζυγος που δεν έδωσε στη γυναίκα του ένα σάλι, που δεν κούνησε μια καρέκλα, που δεν την πήγε στο νερό όταν έβηχε τόσο τρομερά όλο τον Σεπτέμβριο, ο σύζυγος που κάνει τη φτωχή γυναίκα του να βγει έξω για δεύτερη συνεχόμενη χρονιά με το ίδιο βραδινό φόρεμα - ένας τέτοιος σύζυγος θα μπορούσε να βάλει τέλος στο μέλλον του: μια ευνοϊκή θέση θα απομακρυνθεί από αυτόν, η απαραίτητη γνωριμία δεν θα πραγματοποιηθεί, στο κλαμπ θα επικοινωνήσουν μαζί του με παγωμένη ευγένεια και τη δική του μητέρα και οι αδερφές θα του γράφουν αγανακτισμένα γράμματα σε σακιά καθημερινά.

Η βικτωριανή θεώρησε καθήκον της να είναι άρρωστη όλη την ώρα: η καλή υγεία κατά κάποιο τρόπο δεν ήταν στο πρόσωπο μιας αληθινής κυρίας. Και τι μεγάλο ποσόαυτοί οι μάρτυρες, που στενάζουν αιώνια στους καναπέδες, επέζησαν στον Πρώτο, ακόμη και στον Δεύτερο Παγκόσμιο Πόλεμο, επιζώντας από τους συζύγους τους κατά μισό αιώνα, δεν μπορούν παρά να εκπλήξουν. Εκτός από τη σύζυγό του, ένας άνδρας είχε επίσης την πλήρη ευθύνη για τις ανύπαντρες κόρες, τις ανύπαντρες αδερφές και θείες, τις χήρες θείες. Αν και ο βικτωριανός δεν είχε τα εκτεταμένα συζυγικά δικαιώματα των Οθωμανών σουλτάνων, είχε συχνά ένα χαρέμι ​​μεγαλύτερο από το δικό τους.

Βικτωριανή ελεύθερη αγάπη

Επισήμως, οι Βικτωριανοί πίστευαν ότι τα κορίτσια και τα κορίτσια στερούνταν σεξουαλικότητας ή, όπως ονομαζόταν τότε ψιθυριστά, σαρκική λαγνεία. Και γενικά, μια παρθένα γυναίκα πρέπει να υποτάσσεται σε επαίσχυντες τελετουργίες κρεβατιού μόνο στο πλαίσιο της γενικής έννοιας της υπακοής σε έναν άνδρα. Ως εκ τούτου, το σύνθημα "Κυρίες δεν κινούνται!" ήταν πολύ κοντά στην πραγματικότητα. Πίστευαν ότι μια γυναίκα το πηγαίνει μόνο για να κάνει παιδί και ... καλά, πώς να το θέσω ... για να ειρηνεύσω τους δαίμονες που βασανίζουν την αμαρτωλή σάρκα του άντρα της. Το κοινό αντιμετώπισε την αμαρτωλή σάρκα του συζύγου της με σκληρή συγκατάβαση. Στην υπηρεσία του ήταν 40.000 ιερόδουλες μόνο στο Λονδίνο. Ήταν ως επί το πλείστον κόρες αγροτών, εργατών και εμπόρων, αλλά μεταξύ αυτών υπήρχαν και πρώην κυρίες που έπαιρναν 1-2 λίρες για τις υπηρεσίες τους έναντι της συνήθους αμοιβής των 5 σελινιών. Στη βικτωριανή ορολογία, οι ιερόδουλες έπρεπε να ονομάζονται αλληγορικά, χωρίς να προσβάλλουν τα αυτιά κανενός αναφέροντας την τέχνη τους.

Ως εκ τούτου, στα κείμενα εκείνης της εποχής αναφέρονται ως «άτυχοι», «αυτές οι γυναίκες», «διαβολόγατες» ακόμη και «καναρίνια του σατανά». Λίστες ιερόδουλων με διευθύνσεις δημοσιεύονταν τακτικά σε ειδικά περιοδικά, τα οποία μπορούσαν να αγοραστούν ακόμη και σε αρκετά αξιοσέβαστα κλαμπ. Οι γυναίκες του δρόμου που έδιναν τον εαυτό τους για χαλκό σε κανέναν ναύτη, φυσικά, δεν ήταν κατάλληλες για έναν αξιοπρεπή κύριο. Αλλά ακόμη και όταν επισκέφτηκε μια εταίρα της υψηλότερης βαθμίδας, ο άνδρας προσπάθησε να κρύψει αυτό το ατυχές γεγονός ακόμη και από στενούς φίλους. Ήταν αδύνατο να παντρευτείς μια γυναίκα με αμαυρωμένη φήμη, ούτε καν επαγγελματία, αλλά απλώς ένα παραπάτημα κορίτσι: ένας τρελός που αποφάσισε κάτι τέτοιο, μετατράπηκε ο ίδιος σε παρία, ενώπιον του οποίου ήταν κλειστές οι πόρτες των περισσότερων σπιτιών. Ήταν αδύνατο να αναγνωρίσεις ένα νόθο παιδί. Ένας αξιοπρεπής άνθρωπος έπρεπε να πληρώσει ένα μικρό ποσό για τη συντήρησή του και να τον στείλει κάπου στο χωριό ή σε μια υποβαθμισμένη πανσιόν, για να μην επικοινωνήσει ποτέ ξανά μαζί του.

Χιούμορ, ανοησία και σκελετοί σε ντουλάπες

Είναι πολύ φυσικό ότι σε αυτόν τον τεταμένο και αξιοπρεπή μέχρι πλήρους ανοησίας κόσμο προέκυψε μια ισχυρή αντίθεση στη λουστραρισμένη ρουτίνα της καθημερινότητας. Το βικτοριανό πάθος για τον τρόμο, τον μυστικισμό, το χιούμορ και τις άγριες γελοιότητες είναι το ίδιο το σφύριγμα στον ατμολέβητα που έχει κρατήσει τον τεχνητό κόσμο από το να εκραγεί και να πετάξει σε κομμάτια για τόσο καιρό.

Με τη λαχτάρα των πολιτισμένων κανίβαλων, οι Βικτωριανοί διάβαζαν τις λεπτομέρειες των δολοφονιών που οι εφημερίδες έβαζαν πάντα στα πρωτοσέλιδα. Οι ιστορίες τρόμου τους είναι ικανές να προκαλέσουν ρίγη αηδίας ακόμη και στους θαυμαστές της σφαγής με αλυσοπρίονο του Τέξας. Έχοντας περιγράψει στις πρώτες σελίδες ένα ντελικάτο κορίτσι με καθαρά μάτια και χλωμά μάγουλα, ποτισμένες μαργαρίτες, η βικτωριανή συγγραφέας αφιέρωσε με χαρά τις υπόλοιπες είκοσι στο πώς άχνιζε ο εγκέφαλός της σε αυτές τις μαργαρίτες όταν ένας ληστής με ένα σιδερένιο σφυρί εισέβαλε στο σπίτι.

Ο θάνατος είναι εκείνη η κυρία που αδικαιολόγητα αδιαφορεί για οποιουσδήποτε κανόνες και, προφανώς, με αυτό γοήτευσε τους Βικτωριανούς. Ωστόσο, έκαναν προσπάθειες να περικόψουν και να εκπολιτίσουν ακόμη και αυτήν. Οι κηδείες απασχόλησαν τους Βικτωριανούς όσο και τους αρχαίους Αιγύπτιους. Αλλά οι Αιγύπτιοι, φτιάχνοντας μια μούμια και εξοπλίζοντάς την προσεκτικά στην επόμενη ζωή με σκαραβαίους, βάρκες και πυραμίδες, τουλάχιστον πίστευαν ότι αυτό ήταν λογικό και συνετό. Βικτωριανά φέρετρα με πλούσια γλυπτά και ζωγραφιές με λουλούδια, νεκρικές κάρτες με χρονογραφήματα και μοντέρνα στυλοι πένθιμοι επίδεσμοι είναι ένα μάταιο επιφώνημα «Παρακαλώ κρατήστε τα προσχήματα!», που απευθύνεται στη φιγούρα με ένα δρεπάνι.

Ήταν από τα πρώιμα γοτθικά μυθιστορήματα των Άγγλων που αναπτύχθηκε το είδος του αστυνομικού, εμπλούτισε επίσης το παγκόσμιο πολιτιστικό θησαυροφυλάκιο με πράγματα όπως το σουρεαλιστικό χιούμορ και το μαύρο χιούμορ.

Οι βικτωριανοί είχαν μια άλλη απολύτως εκπληκτική μόδα - για ήσυχους τρελούς. Οι ιστορίες τους δημοσιεύτηκαν σε χοντρές συλλογές και οποιοσδήποτε κάτοικος του Bedlam, που είχε δραπετεύσει από τις νοσοκόμες και περπατούσε κατά μήκος του Piccadilly με «ανείπωτο» στο κεφάλι του, μπορούσε να διασκεδάσει τους επισκέπτες σε κοινωνικά δείπνα στο Λονδίνο για μήνες. Τα εκκεντρικά άτομα, τα οποία, ωστόσο, δεν επέτρεπαν σοβαρές σεξουαλικές παραβιάσεις και κάποια άλλα ταμπού, εκτιμήθηκαν ιδιαίτερα ως ένα ευχάριστο καρύκευμα για την κοινωνία. Και το να κρατάς στο σπίτι, ας πούμε, μια θεία που της αρέσει να χορεύει έναν ναυτικό χορό στη στέγη ενός αχυρώνα, ήταν, αν και ενοχλητικό, αλλά δεν άξιζε τη δημόσια δυσαρέσκεια.

Επιπλέον, οι απλοί κάτοικοι της Βικτώριας, ειδικά οι μεσήλικες κυρίες και κύριοι, ξέφυγαν με περίεργες γελοιότητες, αν αυτές οι γελοιότητες, ας πούμε, ήταν αποτέλεσμα στοιχήματος. Για παράδειγμα, η ιστορία του Gilbert Chesterton για έναν κύριο που φορούσε ένα λάχανο στο κεφάλι του για μια εβδομάδα και μετά το έτρωγε (ως αντίποινα για το απρόσεκτο επιφώνημα "Αν συμβεί αυτό, ορκίζομαι να φάω το καπέλο μου") είναι μια πραγματική υπόθεση που έλαβε. από μια εφημερίδα του Devonshire.

Ξέρουμε ακριβώς πότε τελείωσε ο Βικτωριανισμός. Όχι, όχι την ημέρα του θανάτου της μικρής βασίλισσας, αλλά δεκατρία χρόνια μετά, με τα πρώτα ραδιοφωνικά μηνύματα για την έναρξη του Πρώτου Παγκοσμίου Πολέμου. Ο βικτοριανισμός είναι αυτό το κερί μπουκέτο κάτω από το καπάκι, το οποίο είναι εντελώς ακατάλληλο στα χαρακώματα. Αλλά στο τέλος, οι Βικτωριανοί θα μπορούσαν να θαυμάσουν με τρόμο την ευκολία με την οποία όλος αυτός ο κολοσσός ευπρέπειας σκορπίζεται σε μικρά σκουπίδια, ελευθερώνοντας για πάντα τους αιχμαλώτους που λιάζονται μέσα τους τόσο καιρό από τα δεσμά τους.

Η βικτωριανή εποχή, όπως και κάθε άλλη, χαρακτηρίζεται από τα δικά της μοναδικά χαρακτηριστικά. Όταν μιλούν για αυτό, τότε, κατά κανόνα, υπάρχει ένα αίσθημα θλίψης, γιατί ήταν μια εποχή υψηλών ηθικών προτύπων, που είναι απίθανο να επιστρέψουν.

Αυτή η περίοδος χαρακτηρίστηκε από την άνθηση της μεσαίας τάξης, καθιερώθηκαν υψηλά πρότυπα σχέσεων. Για παράδειγμα, ιδιότητες όπως: η ακρίβεια, η νηφαλιότητα, η επιμέλεια, η εργατικότητα, η οικονομία και η οικονομία έχουν γίνει πρότυπο για όλους τους κατοίκους της χώρας.

Το πιο σημαντικό πράγμα για την Αγγλία εκείνη την εποχή ήταν η απουσία εχθροπραξιών. Η χώρα δεν διεξήγαγε πολέμους εκείνη την εποχή και μπορούσε να συγκεντρώσει τα κεφάλαιά της για εσωτερική ανάπτυξη, αλλά αυτό δεν είναι το μόνο εξέχον χαρακτηριστικόΕκείνη την εποχή, διακρίθηκε επίσης από το γεγονός ότι ήταν ακριβώς σε αυτήν την εποχή που ξεκίνησε η ραγδαία ανάπτυξη της αγγλικής βιομηχανίας.

Την περίοδο αυτή ανέβηκε στο θρόνο μια νεαρή γυναίκα, που δεν ήταν μόνο σοφή, αλλά και πολύ όμορφη γυναίκαόπως σημειώνουν οι σύγχρονοί της. Δυστυχώς, κυρίως γνωρίζουμε τα πορτρέτα της, όπου θρηνεί και δεν είναι πλέον νέα. Φόρεσε ισόβια πένθος για τον σύζυγό της, πρίγκιπα Αλβέρτο, με τον οποίο έζησε ευτυχισμένα χρόνια. Οι υποκείμενοι αποκαλούσαν τον γάμο τους ιδανικό, αλλά σεβαστό. ονειρευόταν να γίνει σαν τη βασίλισσα σεβαστή από όλους.

Ένα ενδιαφέρον γεγονός είναι ότι κατά τη διάρκεια της βασιλείας της Βασίλισσας Βικτώριας, δημιουργήθηκε ένα έθιμο για τα Χριστούγεννα να στολίζουν το χριστουγεννιάτικο δέντρο και να δίνουν δώρα στα παιδιά. Ο εμπνευστής αυτής της καινοτομίας ήταν ο σύζυγος της βασίλισσας.

Γιατί είναι διάσημη η βικτοριανή εποχή, γιατί τη θυμόμαστε συχνά, τι το ιδιαίτερο είχε; Πρώτα απ 'όλα, είναι μια βιομηχανική έκρηξη που ξεκίνησε στην Αγγλία και οδήγησε σε ραγδαίες αλλαγές στη χώρα. Η βικτοριανή εποχή στην Αγγλία κατέστρεψε για πάντα τον παλιό, οικείο, παλιό και πολύ σταθερό τρόπο ζωής. Δεν έμεινε κυριολεκτικά κανένα ίχνος του μπροστά στα μάτια μας, διαλύθηκε ανεξέλεγκτα, αλλάζοντας τη στάση των κατοίκων. Εκείνη την εποχή, η μαζική παραγωγή αναπτυσσόταν στη χώρα, εμφανίστηκαν τα πρώτα στούντιο φωτογραφίας, οι πρώτες καρτ ποστάλ και αναμνηστικά με τη μορφή σκύλων από πορσελάνη.

Η βικτωριανή εποχή είναι επίσης η ραγδαία ανάπτυξη της εκπαίδευσης. Για παράδειγμα, το 1837, το 43% του πληθυσμού στην Αγγλία ήταν αναλφάβητοι, αλλά το 1894 παρέμενε μόνο το 3%. Εκείνη την εποχή αναπτύχθηκε με γοργούς ρυθμούς και η τυπογραφική βιομηχανία. Είναι γνωστό ότι η ανάπτυξη των δημοφιλών περιοδικών έχει αυξηθεί 60 φορές. Η βικτωριανή εποχή χαρακτηρίζεται από ταχεία κοινωνική πρόοδο, έκανε τους κατοίκους της χώρας τους να αισθάνονται στο επίκεντρο των παγκόσμιων γεγονότων.

Αξιοσημείωτο είναι ότι εκείνη την εποχή οι συγγραφείς ήταν οι πιο σεβαστοί άνθρωποι της χώρας. Για παράδειγμα, ο Κάρολος Ντίκενς, ένας τυπικός βικτωριανός συγγραφέας, άφησε έναν τεράστιο αριθμό έργων στα οποία παρατηρούνται διακριτικά οι ηθικές αρχές. Σε πολλά από τα έργα του απεικονίζονται ανυπεράσπιστα παιδιά και επιβάλλεται αναγκαστικά αντίποινα σε όσους τους φέρθηκαν άδικα. Η κακία είναι πάντα τιμωρούμενη - αυτή είναι η κύρια κατεύθυνση δημόσια σκέψηεκείνη τη φορά. Αυτή ήταν η βικτωριανή εποχή στην Αγγλία.

Αυτή η εποχή χαρακτηρίστηκε όχι μόνο από την άνθηση της επιστήμης και της τέχνης, αλλά και από ένα ιδιαίτερο στυλ στην ένδυση και την αρχιτεκτονική. Στην κοινωνία όλα υπόκεινται στους κανόνες της «ευπρέπειας». Τα κοστούμια και τα φορέματα, τόσο για άνδρες όσο και για γυναίκες, ήταν αυστηρά αλλά εκλεπτυσμένα. Οι γυναίκες, πηγαίνοντας στην μπάλα, μπορούσαν να φορούν κοσμήματα, αλλά δεν είχαν την πολυτέλεια να βάλουν μακιγιάζ, καθώς αυτό θεωρούνταν πεπρωμένο. γυναικείο πνεύμοναη ΣΥΜΠΕΡΙΦΟΡΑ.

Η βικτοριανή αρχιτεκτονική είναι μια ιδιαίτερη ιδιοκτησία εκείνης της εποχής. Αυτό το στυλ είναι αγαπητό και δημοφιλές μέχρι στιγμής. Έχει πολυτέλεια και ποικιλία. διακοσμητικά στοιχεία, είναι ελκυστικό για τους σύγχρονους σχεδιαστές. Τα έπιπλα εκείνης της εποχής ήταν πανηγυρικά, με στόκο υπέροχες μορφές, και πολλές καρέκλες με ψηλές πλάτες και κυρτά πόδια εξακολουθούν να ονομάζονται «βικτοριανές».

Πολλά μικρά τραπεζάκια με οθωμανούς με περίεργα σχήματα και, φυσικά, πίνακες και φωτογραφίες ήταν αναπόσπαστο χαρακτηριστικό κάθε αξιοπρεπούς σπιτιού. Τα τραπέζια ήταν πάντα καλυμμένα με μακριά δαντελένια τραπεζομάντιλα και βαριές, πολυεπίπεδες κουρτίνες κάλυπταν τα παράθυρα. Ήταν ένα στυλ πολυτέλειας και άνεσης. Έτσι ζούσε η σταθερή και ευημερούσα μεσαία τάξη στη βικτωριανή εποχή, η οποία εξασφάλιζε την ευημερία της Αγγλίας για πολλά χρόνια.

Η βικτοριανή αρχιτεκτονική είναι, πρώτα απ 'όλα, ένα επιτυχημένο μείγμα τέτοιων στυλ όπως: νεογοτθικό, στυλ, και επίσης υπάρχουν στοιχεία σε αυτό. Οι αρχιτέκτονες χρησιμοποίησαν πλούσιες λεπτομέρειες με ευχαρίστηση, χρησιμοποιούσαν φωτεινές διακοσμητικές τεχνικές. Αυτό το στυλ χαρακτηρίζεται από πολύ ψηλά παράθυρα που έμοιαζαν με ανεστραμμένη ασπίδα, κομψές ξύλινες επενδύσεις, παραδοσιακά τζάκια από γρανίτη και φράχτες με μεγαλοπρεπείς γοτθικούς πύργους.

Η βικτωριανή εποχή είναι η περίοδος της βασιλείας της Βικτώριας, βασίλισσας της Μεγάλης Βρετανίας και της Ιρλανδίας, αυτοκράτειρας της Ινδίας.

Ο 19ος αιώνας χαρακτηρίζεται από την ακμή της Μεγάλης Βρετανίας, αυτή η περίοδος ονομάζεται "Βικτωριανή". Υπό τον έλεγχό της βρίσκονται τεράστιες περιοχές σε όλες τις γήινες ηπείρους, παράγει τόσα πολλά αγαθά που καμία χώρα στον κόσμο δεν μπορεί να συμβαδίσει μαζί της.

Στα αρνητικά φαινόμενα αυτής της περιόδου συγκαταλέγεται η αύξηση του αριθμού των ανέργων, η οποία αναπληρώθηκε από στρατιώτες που επέστρεψαν στην πατρίδα τους μετά τους πολέμους με τον Ναπολέοντα. Επιπλέον, η βιομηχανία, η οποία προμήθευε τον στρατό με όλα τα είδη πυρομαχικών, όπλων, πυρομαχικών, τροφίμων, γνώρισε απότομη πτώση της παραγωγής μετά το τέλος αυτών των πολέμων. Όλα αυτά οδήγησαν σε αύξηση της εγκληματικότητας στη Μεγάλη Βρετανία τον 19ο αιώνα. Το 1832 ψηφίστηκε νόμος που έδωσε ώθηση στη μεταρρύθμιση της χώρας, που περιόριζε τον ρόλο και την εξουσία του βασιλιά. Εκτός από την ανακοίνωση της μεταρρύθμισης στη Μεγάλη Βρετανία τον 19ο και τον 20ο αιώνα, η ανάπτυξη της μεσαίας τάξης, η οποία περιλαμβάνει όχι μόνο αγρότες και εμπόρους, αλλά και υψηλά επαγγελματίες εργάτες: ιερείς, τραπεζίτες, πολυάριθμους δικηγόρους, διπλωμάτες, γιατρούς και στρατιωτικούς άνδρες, μπορεί να θεωρηθεί μια θετική στιγμή. Όσοι ανέβηκαν από την κατώτερη κοινωνική βαθμίδα και έγιναν επιτυχημένοι επιχειρηματίες, καταστηματάρχες ή αξιωματούχοι έχουν μπει στη μεσαία τάξη.

Μεγάλες αλλαγές έγιναν στη Μεγάλη Βρετανία στα τέλη του 19ου αιώνα και στο μυαλό της κοινωνίας. Παιδιά από εύπορες οικογένειες βιομηχάνων διάλεξαν τον δρόμο των χρηματιστών, διπλωματών, εμπόρων ή πήγαιναν στα πανεπιστήμια για να αποκτήσουν επάγγελμα και έγιναν μηχανικοί, δικηγόροι, γιατροί. Αγαπούσαν τη χώρα τους και ήθελαν να την υπηρετήσουν. Το κράτος καλωσόρισε αυτή την επιθυμία και ανήγειρε τους πιο διακεκριμένους στην υπηρεσία της πατρίδας στους ιππότες ή τον τίτλο του άρχοντα.

Στην ιστορία της Μεγάλης Βρετανίας τον 19ο αιώνα, ήρθε μια στιγμή που, λόγω της ανάπτυξης της βιομηχανίας και της αυξανόμενης ρύπανσης των πόλεων, εκπρόσωποι της μεσαίας τάξης άρχισαν να φεύγουν για τα προάστια.

ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΣ.

Η βικτωριανή εποχή χαρακτηρίζεται από ραγδαίες αλλαγές σε πολλούς τομείς ΑΝΘΡΩΠΙΝΗ ζωη. Αυτές ήταν τεχνολογικές, δημογραφικές αλλαγές, αλλαγές στην κοσμοθεωρία των ανθρώπων, αλλαγές στο πολιτικό και κοινωνικό σύστημα. εγγύησηΑυτή η εποχή είναι η απουσία σημαντικών πολέμων (με εξαίρεση την Κριμαία), που επέτρεψαν στη χώρα να αναπτυχθεί εντατικά - ιδίως στον τομέα της ανάπτυξης υποδομών, της κατασκευής σιδηροδρόμων. Στον τομέα της οικονομίας, η βιομηχανική επανάσταση και η ανάπτυξη του καπιταλισμού συνεχίστηκαν αυτή την περίοδο. Η κοινωνική εικόνα της εποχής χαρακτηρίζεται από έναν αυστηρό ηθικό κώδικα (gentlemanship), ο οποίος εδραίωσε τις συντηρητικές αξίες και τις ταξικές διαφορές. Στην περιοχή του εξωτερική πολιτικήΗ βρετανική αποικιακή επέκταση συνεχίστηκε στην Ασία και την Αφρική.

Βικτωριανή ηθική.

Η νηφαλιότητα, η ακρίβεια, η εργατικότητα, η λιτότητα και η οικονομία εκτιμούνταν ακόμη και πριν από τη βασιλεία της Βικτώριας, αλλά στην εποχή της αυτές οι ιδιότητες έγιναν ο κυρίαρχος κανόνας. Η ίδια η βασίλισσα έδωσε ένα παράδειγμα: η ζωή της, εντελώς υποταγμένη στο καθήκον και την οικογένεια, ήταν εντυπωσιακά διαφορετική από τη ζωή των δύο προκατόχων της. Μεγάλο μέρος της αριστοκρατίας ακολούθησε το παράδειγμά της, εγκαταλείποντας τον φανταχτερό τρόπο ζωής της προηγούμενης γενιάς. Το ίδιο έκανε και το εξειδικευμένο κομμάτι της εργατικής τάξης.

Η μεσαία τάξη είχε την πεποίθηση ότι η ευημερία ήταν η ανταμοιβή για την αρετή, και ως εκ τούτου ο άτυχος δεν άξιζε μια καλύτερη μοίρα. Ο πουριτανισμός έφτασε στα άκρα οικογενειακή ζωήπροκάλεσε αισθήματα ενοχής και υποκρισίας.

Τέχνη, αρχιτεκτονική και λογοτεχνία.

Τυπικοί συγγραφείς της βικτωριανής εποχής είναι ο Charles Dickens, ο William Makepeace Thackeray, οι αδελφές Brontë, ο Conan Doyle, ο Rudyard Kipling και ο Oscar Wilde. ποιητές - Alfred Tennyson, Robert Browning και Matthew Arnold, καλλιτέχνες - Προ-Ραφαηλίτες. Η βρετανική παιδική λογοτεχνία διαμορφώνεται και ανθίζει, με μια χαρακτηριστική στροφή από την άμεση διδακτική προς την ανοησία και « κακή συμβουλή»: Λιούις Κάρολ, Έντουαρντ Ληρ, Γουίλιαμ Ραντς.

Στον τομέα της αρχιτεκτονικής, η βικτωριανή εποχή σημαδεύτηκε από τη γενική εξάπλωση του εκλεκτικού αναδρομικού, ιδιαίτερα του νεογοτθικού. ΣΤΟ αγγλόφωνες χώρεςο όρος «βικτοριανή αρχιτεκτονική» χρησιμοποιείται για να αναφερθεί στην εκλεκτική περίοδο.

Μερικές φορές κοιτάς βικτωριανές φωτογραφίες και ανατριχιάζεις - πόσο περίεργες και συχνά τερατώδεις είναι με την πραγματική έννοια της λέξης. Εικόνες νεκρών, φτιαγμένες και επισκευασμένες ώστε να φαίνονται ζωντανοί. εικόνες σωματικών αναπηριών και τραυματισμών. κολάζ με κομμένα κεφάλια και «φαντάσματα» γυρισμένα με αργές ταχύτητες κλείστρου. Ποιος και γιατί χρειάστηκε αυτές τις φωτογραφίες; Ας ξεφυλλίσουμε ένα παλιό άλμπουμ και ας προσπαθήσουμε να βρούμε μια εξήγηση για το περιεχόμενο των σελίδων του.

Προσοχή, το άρθρο περιέχει συγκλονιστικές εικόνες

στέκεται νεκρός

Οι φωτογραφίες των νεκρών είναι μια πολύ δημοφιλής και επαναλαμβανόμενη ιστορία. Μπορείτε να βρείτε πολλές παρόμοιες συλλογές στον Ιστό: όμορφους, έξυπνους άνδρες, γυναίκες και -τις περισσότερες φορές- παιδιά με κλειστα ματιαημικαθιστοί ή ξαπλωμένοι περιτριγυρισμένοι από ζωντανούς συγγενείς. Δεν είναι πάντα δυνατό να μαντέψουμε ότι ο κεντρικός χαρακτήρας της σύνθεσης είναι ήδη μέσα καλύτερος κόσμος. Τέτοιες εικόνες διαδόθηκαν ευρέως στην Ευρώπη και την Αμερική το δεύτερο μισό του 19ου αιώνα. Βιβλία των νεκρών υπήρχαν πραγματικά, υπήρχαν ακόμη και φωτογράφοι που ειδικεύονταν στη σύλληψη των νεκρών - τόσο μεμονωμένα όσο και στον κύκλο των ακόμη ζωντανών μελών της οικογένειας. Τις περισσότερες φορές φωτογράφιζαν παιδιά και ηλικιωμένους, εξαιρετικά σπάνια φωτογράφιζαν νεαρούς νεκρούς.

Σε αυτή την οικογενειακή φωτογραφία, το κορίτσι στα αριστερά είναι νεκρό.

Η εξήγηση αυτής της παράδοσης, που επικρατούσε από τη δεκαετία του 1860 έως τις αρχές της δεκαετίας του 1910, είναι εξαιρετικά απλή. Εκείνες τις μέρες, σχεδόν κανείς δεν είχε τις δικές του φωτογραφικές μηχανές, η δαγκεροτυπία και στη συνέχεια η φωτογραφία με κολλίδιο ήταν περίπλοκες τεχνολογίες και απαιτούσαν επαγγελματική προσέγγιση. Σχεδόν δεν τραβήχτηκαν ιδιωτικές φωτογραφίες, η δουλειά του φωτογράφου είχε κύρος και απαιτούσε υψηλά προσόντα, επομένως πληρωνόταν πολύ καλά.

Είναι δύσκολο να το πιστέψει κανείς, αλλά και τα δύο κορίτσια είναι νεκρά. Διακρίνονται καθαρά τα στηρίγματα των κερκίδων πίσω από τα πόδια τους.

Το να πηγαίνεις στο στούντιο για μια οικογενειακή φωτογραφία ήταν μια δαπανηρή υπόθεση και μόνο οι πλούσιοι είχαν την οικονομική δυνατότητα να καλέσουν έναν φωτογράφο στο σπίτι τους. Προετοιμάστηκαν για φωτογραφία εκ των προτέρων, φόρεσαν τα μαλλιά τους, φόρεσαν τα καλύτερα κοστούμια - γι' αυτό οι άνθρωποι στις εικόνες του 19ου αιώνα φαίνονται τόσο περήφανοι και όμορφοι. Απλώς πόζαραν πολύ δυνατά. Θυμηθείτε, για παράδειγμα, τη διάσημη φωτογραφία του "The Wild Bunch" του Μπουτς Κάσιντι (στα δεξιά): οι καταζητούμενοι εγκληματίες είναι ντυμένοι μέχρι τα εννιά, με ολοκαίνουργια κοστούμια και καπέλα μπόουλερ, μοιάζουν με πραγματικούς δανδέρους και δεν ντρέπονται να γυριστούν . Γιατί; Ναι, επειδή ο φωτογράφος έλαβε μια καλή αμοιβή και δεν στερήθηκε υπερηφάνειας, ο Κάσιντι ήθελε να έχει όμορφη φωτογραφίατου οργανισμού σας. Αυτοί οι άνθρωποι λήστεψαν τράπεζες και τρένα με εντελώς διαφορετικό τρόπο.

Έτσι, λόγω υψηλές τιμέςΠολλοί απλά δεν είχαν χρόνο να φωτογραφίσουν κατά τη διάρκεια της ζωής τους πάνω στις φωτογραφίες και την πολυπλοκότητα της διαδικασίας. Αυτό ίσχυε ιδιαίτερα για τα παιδιά - η βρεφική θνησιμότητα τον 19ο αιώνα ήταν τερατώδης και ταυτόχρονα εντελώς οικεία. Οι οικογένειες ήταν πολυπληθείς, με κατά μέσο όρο 2-3 στα 10 παιδιά να πεθαίνουν από ασθένεια ελλείψει αντιβιοτικών, εμβολίων και άλλων σύγχρονων θεραπειών. Οι ηλικιωμένοι επίσης σπάνια έβγαζαν φωτογραφίες κατά τη διάρκεια της ζωής τους - στις μέρες της νιότης τους δεν υπήρχε φωτογραφία και στα γηρατειά τους δεν ήταν πλέον στο ύψος τους.

Ως αποτέλεσμα, οι άνθρωποι συνειδητοποίησαν ότι δεν είχαν οικογενειακές φωτογραφίες, μόνο μετά το θάνατο κάποιου κοντινού τους προσώπου. Αμέσως προσλήφθηκε βιαστικά ένας φωτογράφος, το σώμα πομαδοποιήθηκε και κάθισε σε «ζωντανή» πόζα. Συχνά τέτοιες φωτογραφίες ήταν γενικά οι μόνες όπου απαθανατιζόταν ο νεκρός. Οι νεκροί μεσήλικες, από 20 έως 60, φωτογραφίζονταν πολύ λιγότερο συχνά, γιατί συνήθως είχαν χρόνο να φωτογραφηθούν εν ζωή.

Εδώ, τα μάτια του νεκρού κοριτσιού δεν είναι ζωγραφισμένα, αλλά στερεωμένα στην ανοιχτή θέση.

Οι φωτογράφοι έβγαλαν καλά χρήματα σε αυτό το είδος. Υπήρχαν πολλά κόλπα και συσκευές που έκαναν δυνατό να περάσει ένας νεκρός ως ζωντανός. Για παράδειγμα, εξειδικευμένα (κατοχυρωμένα με δίπλωμα ευρεσιτεχνίας!) στηρίγματα για να δώσουν στους νεκρούς μια φυσική στάση - αν και πιο συχνά έβγαζαν μια φωτογραφία όπου ο νεκρός μιμούνταν έναν κοιμισμένο. Τοποθετήθηκαν αποστάτες στα μάτια και οι κόρες των ματιών περιστράφηκαν έτσι ώστε ο νεκρός «κοίταξε την κάμερα». Μερικές φορές ήταν γενικά αδύνατο να μαντέψει κανείς ότι η εικόνα ήταν ενός νεκρού, εκτός ίσως από ένα ελάχιστα αντιληπτό τρίποδο στα πόδια του.

Μερικές φορές φωτογραφίες διάσημων νεκρών πωλούνταν ως αναμνηστικά: για παράδειγμα, το 1882, κοιτάζοντας το σώμα του δολοφονημένου ληστή Jesse James, που εκτέθηκε για εκπαιδευτικούς σκοπούς, μπορούσε κανείς να αγοράσει μια φωτογραφία του πτώματος του στην έξοδο.

Το είδος άρχισε να παρακμάζει ήδη από τις αρχές του 20ου αιώνα και μέχρι τη δεκαετία του 1920 εξαφανίστηκε εντελώς. Οι συμπαγείς προσωπικές κάμερες πολλαπλασιάστηκαν, τα γυρίσματα έγιναν πανταχού παρόντα και φθηνά, ήταν δύσκολο να βρεις ένα άτομο που δεν είχε χτυπήσει ποτέ τον φακό. Και μας μένουν πολλές εφιαλτικές φωτογραφίες. Ωστόσο, πολλά από αυτά φαίνονται πολύ κομψά και ενδιαφέροντα, μέχρι να καταλάβετε ότι οι βικτωριανές καλλονές που απεικονίζονται πάνω τους είναι νεκρές.

Αυτή η παρουσίαση απαιτεί JavaScript.

κρυφές μητέρες

Πολλά παιδιά δεν είχαν intravital εικόνες γιατί είναι δύσκολο να καθίσει το παιδί ομοιόμορφα και να μην συσπάται. Και η έκθεση εκείνες τις μέρες ήταν πολύ μεγάλη. Αν ήταν απαραίτητο να φωτογραφίσεις ένα παιδί μόνο του, χωρίς μητέρα, οι φωτογράφοι του 19ου αιώνα χρησιμοποίησαν ένα απλό κόλπο. Η μητέρα κάθισε σε μια καρέκλα, και ήταν προσεκτικά ντυμένη, καλύπτοντας τα χέρια, το πρόσωπο, τα πόδια της, σαν να ήταν ένα έπιπλο. Το παιδί το έβαλαν στην αγκαλιά της μητέρας, όπου μπορούσε να συμπεριφέρεται αξιοπρεπώς για κάποιο διάστημα. Την ίδια στιγμή, από την πλευρά του φωτογράφου, όλα έμοιαζαν σαν να μην υπήρχε κανένας στη φωτογραφία εκτός από το παιδί.

Είναι αλήθεια ότι, αν κοιτάξετε προσεκτικά, αυτές οι φωτογραφίες δημιουργούν μια απόκοσμη αίσθηση. Είναι αντιληπτό ότι κάτω από το κάλυμμα, στο σκοτάδι, ένας άντρας κάθεται ακίνητος. Μοιάζει σαν να πρόκειται να πηδήξει έξω και να καταβροχθίσει ένα ανυποψίαστο αθώο παιδί.

βικτωριανό photoshop

Στις 23 Μαΐου 1878, ένας νεαρός Βρετανός φωτογράφος Samuel Kay Balbirni από το Brighton (Sussex, UK) τοποθέτησε μια διαφήμιση στην εφημερίδα Brighton Daily News, η οποία αργότερα έγινε διάσημη και δημιούργησε ένα ολόκληρο είδος χειραγώγησης φωτογραφιών. Έγραφε: «Φωτογραφίες του αρώματος: Οι κυρίες και κύριοι στις φωτογραφίες θα πετούν στον αέρα παρέα με τραπέζια, καρέκλες και μουσικά όργανα! Ακέφαλες φωτογραφίες: κυρίες και κύριοι στις φωτογραφίες θα κρατούν το κεφάλι τους στα χέρια τους! Φωτογραφίες νάνων και γιγάντων: αυτό είναι πραγματικά αστείο!».

Υπήρχαν αρκετοί φωτογράφοι στο Μπράιτον και ο Balbirni, που άνοιξε ένα φωτογραφείο, ήθελε να ξεχωρίσει. Και εφηύρε μια μέθοδο χειραγώγησης φωτογραφιών που βασίζεται στο συνδυασμό πολλών αρνητικών. Μάλιστα, έγινε ο πρόδρομος του σύγχρονου Photoshop. Παραδόξως, η ιδέα του Balbirni δεν ήταν επιτυχής. Συνηθισμένοι στην παραδοσιακή φωτογραφία, οι κάτοικοι του Μπράιτον δεν βιάζονταν να φωτογραφίσουν ακέφαλοι ή πετώντας. Δύο χρόνια αργότερα, ο φωτογράφος έκλεισε το στούντιο και έφυγε για να υπηρετήσει ως στρατιωτικός γιατρός.

Αλλά, παραδόξως, το έργο του συνέχισε να ζει. Οι λίγες φωτογραφίες που τράβηξε ο Balbirni διαδόθηκαν όχι μόνο σε ιδιωτικά άλμπουμ πελατών, αλλά και σε εφημερίδες. Ως αποτέλεσμα, δεκάδες φωτογράφοι στην Αγγλία και στο εξωτερικό κατέκτησαν τον απλό χειρισμό των αρνητικών. Τα ακέφαλα πορτρέτα έγιναν δημοφιλές είδος φωτογραφίας και παρέμειναν στη μόδα μέχρι τη δεκαετία του 1910.

Παρεμπιπτόντως, πιθανότατα, ο Balbirni δεν ήταν ο εφευρέτης της τεχνολογίας. Τουλάχιστον μία «ακέφαλη φωτογραφία» είναι γνωστή, που τραβήχτηκε το 1875, πριν από τα εγκαίνια του στούντιο, από έναν άλλο δάσκαλο από το Μπράιτον, τον William Henry Wheeler, ο οποίος διατηρούσε φωτογραφείο στην High Street. Όμως ο Wheeler δεν διαφήμισε το «Photoshop» του τόσο ανοιχτά όσο ο Balbirni και δεν έγινε ο ιδρυτής μιας νέας κατεύθυνσης.

εκρήγνυται μουλάρι

Η πιο διάσημη ακέφαλη φωτογραφία δεν είναι από άντρα, αλλά από μουλάρι. Και το μουλάρι δεν έχει πραγματικά κεφάλι πάνω του! Τραβήχτηκε από τον Βρετανό φωτογράφο Charles Harper Bennett στις 6 Ιουνίου 1881 για καθαρά επιστημονικούς σκοπούς.

Ο Μπένετ ήταν γιος ενός καπελά από το Surrey, αλλά τη δεκαετία του 1870 αποφάσισε να ανοίξει μια επιχείρηση πώλησης φωτογραφικού εξοπλισμού. Το 1878, προσπαθώντας να βρει έναν τρόπο να μειώσει την έκθεση, συνειδητοποίησε ότι η διαδικασία του κολλοδίου δεν μπορούσε να επιταχυνθεί με κανέναν τρόπο και χρειαζόταν μια ριζικά νέα σύνθεση του γαλακτώματος για να διορθωθεί άμεσα η εικόνα. Εκείνη την εποχή, ένας άλλος φωτογράφος, ο Άγγλος γιατρός Richard Maddox, είχε ήδη επιτύχει σε αυτόν τον τομέα, αντικαθιστώντας το collodion με ζελατίνη. Αλλά επίσης δεν μπορούσε να επιτύχει επαρκή ταχύτητα στερέωσης λόγω του γεγονότος ότι υπήρχε πάρα πολύ υγρό στη ζελατίνη. Ο Bennett ανέλαβε να βελτιώσει τη μέθοδο Maddox και γρήγορα πέτυχε την επιτυχία. Κατάφερε να μειώσει την ταχύτητα κλείστρου από λίγα δευτερόλεπτα στο 1/25 του δευτερολέπτου.

Πρώτα απ 'όλα, ο Bennett αποφάσισε να δείξει την τεχνολογία στον στρατό, και στον Αμερικανό, όχι στους Βρετανούς, και χρειαζόταν ένα θεαματικό και ταυτόχρονα αποτελεσματικό πείραμα. Επέλεξε μια περίεργη μέθοδο επίδειξης: έδεσε δυναμίτη στο λαιμό του μουλαριού, έβαλε την κάμερα σε ένα τρίποδο και στη συνέχεια ανατίναξε το κεφάλι του ζώου παρουσία του αντισυνταγματάρχη του αμερικανικού στρατού Henry Abbott και αρκετών άλλων στρατιωτικών από τη βάση Willets Point. (Νέα Υόρκη). Κατάφερε να τραβήξει μια φωτογραφία τη στιγμή που τα θραύσματα του κεφαλιού ήταν ήδη σκορπισμένα, αλλά το σώμα του μουλάρι ήταν ακόμα όρθιο, χωρίς να προλάβει να πέσει. Αυτό απέδειξε την ταχύτητα της φωτογραφίας.

Η περιγραφή του πειράματος και τα αποτελέσματα της δουλειάς του Bennett δημοσιεύτηκαν στο Scientific American. Η τεχνολογία εφαρμόστηκε με επιτυχία, ο Μπένετ έλαβε δίπλωμα ευρεσιτεχνίας και κέρδισε χρήματα για την εφεύρεσή του. Αλλά ο Τύπος κατέβασε εναντίον του ένα βουνό κριτικής για τη βαναυσότητα των ζώων. Δεδομένου ότι ο πατέρας του Μπένετ ήταν καπελάς, ορισμένες εφημερίδες έπαιξαν τη φράση "τρελός ως καπελάς" από το Alice's Adventures in Wonderland.

Θεραπεία ή βασανιστήρια;

Η δεύτερη φωτογραφία κυκλοφορεί ευρέως στο Διαδίκτυο. Στο πρώτο είναι ένα κορίτσι με κυρτή σπονδυλική στήλη, στο δεύτερο - η διαδικασία ανόρθωσης, στο τρίτο - ένας σφιχτός επίδεσμος που κρατά τη σπονδυλική στήλη σε ευθυγραμμισμένη κατάσταση.

Μια άλλη δημοφιλής τάση στις φωτογραφίες του 19ου αιώνα είναι άνθρωποι που βασανίζονται σαφώς. Μαστίγωμα στην πλάτη, σοκαριστικό, σφίγγοντας το κεφάλι του σε μια μέγγενη. Στην πραγματικότητα, στις περισσότερες από αυτές τις φωτογραφίες δεν υπάρχει απολύτως τίποτα να ανησυχείτε. Φανταστείτε ότι ένα άτομο που δεν έχει δει ποτέ οδοντίατρο βλέπει μια εικόνα στην οποία κάθεστε με το στόμα σας ορθάνοιχτο και κάποιος τύπος με τρομερά εργαλεία σκαρφαλώνει σε αυτήν. Θα τρομοκρατηθεί, έτσι δεν είναι; Εδώ που βρισκόμαστε για πρώτη φορά αντιμέτωποι με τις ξεχασμένες και μερικές φορές λανθασμένες ιατρικές μεθόδους του 19ου αιώνα, τρομοκρατούμαστε, αν και εκείνες τις μέρες φαίνονταν εντελώς φυσιολογικές.

Για παράδειγμα, μια φωτογραφία κυκλοφορεί ευρέως στον Ιστό, στην οποία μια λεπτή ημίγυμνη γυναίκα είναι δεμένη από τα χέρια της σε ένα περίεργο πλαίσιο σε σχήμα κώνου. Κοντά στέκεται ένας πλήρως ντυμένος μεσήλικας που φαίνεται να κοιτάζει το στήθος μιας γυναίκας. Τι είναι ένα βικτωριανό κλαμπ BDSM; Φυσικά και όχι. Αυτή η φωτογραφία απλώς απεικονίζει τη μέθοδο διόρθωσης της σκολίωσης, που αναπτύχθηκε από τον διάσημο Αμερικανό ορθοπεδικό χειρουργό Lewis Sayra.

Ήταν πραγματικός επαναστάτης στον τομέα του. Με τη βοήθεια ενός πλαισίου σε σχήμα κώνου, η Sayra ίσιωσε προσωρινά τη σπονδυλική στήλη, ακρωτηριασμένη από σκολίωση, και στη συνέχεια έδεσε σφιχτά τον ασθενή, εμποδίζοντάς τον να λυγίσει ξανά. Μετά από αρκετές εβδομάδες τέτοιων διαδικασιών, η σπονδυλική στήλη ίσιωσε αισθητά. Η φωτογραφία με το κορίτσι είναι πιο διάσημη λόγω του γεγονότος ότι η ηρωίδα της είναι νέα, αδύνατη και φαίνεται όλο αυτό το μυστηριώδες και ερωτικό. Στην πραγματικότητα, οι φωτογραφίες της Saira στη δουλειά είναι μια δεκάρα. Οι περισσότεροι απεικονίζουν άντρες με στρογγυλή κοιλιά ή, αντίθετα, αποστεωμένους, με τριχωτό, με συγχωρείτε, πισινό έξω από το παντελόνι τους που έχει γλιστρήσει προς τα κάτω. Φυσικά, μια πραγματικά όμορφη φωτογραφία έχει γίνει δημοφιλής.

Και παρεμπιπτόντως, δεν έχετε δει ακόμα άλλες συσκευές για τη διόρθωση της σκολίωσης, συνηθισμένες τον 19ο αιώνα.

Ο Duchen δείχνει ένα χαμόγελο. Μάλιστα, λόγω παράλυσης του προσώπου, ο ασθενής δεν μπορούσε σωματικά να χαμογελάσει. Ο Duchenne απλά «άνοιξε» τους απαραίτητους μύες με τη βοήθεια ηλεκτρικών παρορμήσεων.

Ο Γάλλος νευρολόγος Guillaume Duchen, ο οποίος έζησε τον 19ο αιώνα, μελέτησε την απόκριση των μυών και των νεύρων στις ηλεκτρικές παρορμήσεις. Στη συνέχεια, το έργο του αποτέλεσε τη βάση της ηλεκτρονευρομυογραφίας, μιας διαγνωστικής εξέτασης για την ανίχνευση της βλάβης των νεύρων.

Μεταξύ άλλων, ο Duchen απαθανάτισε τις εκφράσεις του προσώπου των ασθενών όταν εφαρμόζονταν παρορμήσεις σε ένα ή άλλο νεύρο του προσώπου. Το πρόβλημα ήταν η φωτογραφία εκείνης της εποχής - μια μακρά έκθεση δεν επέτρεπε να πραγματοποιηθεί μια τέτοια διαδικασία. Όμως ο Duchenne ήταν τυχερός - είχε στη διάθεσή του έναν μεσήλικα τσαγκάρη που έπασχε από παράλυση προσώπου (παράλυση Μπελ). Με άλλα λόγια, εάν ο Duchenne λάμβανε κάποια έκφραση στο πρόσωπο του ασθενούς με τη βοήθεια ρεύματος, παρέμενε εκεί αμετάβλητη για αρκετά λεπτά, μέχρι να «αφήσει» ο μυς. Αυτό κατέστησε δυνατή τη λήψη μιας εικόνας υψηλής ποιότητας με χαμηλή ταχύτητα κλείστρου.

Ο γιατρός έκανε περισσότερα από 100 πειράματα με τον τσαγκάρη, συνδέοντας ηλεκτρόδια με διάφορους μύες και λαμβάνοντας διάφορες εκφράσεις του προσώπου. Η μελέτη, πλήρης με φωτογραφίες, δημοσιεύτηκε με τον τίτλο The Mechanism of Human Physiognomy. Χάρη σε αυτή τη δουλειά, ο Duchen προσδιόρισε τον σκοπό πολλών μυών του προσώπου και, συγκεκριμένα, αποκάλυψε τον μηχανισμό για την εμφάνιση ενός χαμόγελου.

Και στις εικόνες - ο ίδιος τσαγκάρης κατά τη διάρκεια ενός από τα πειράματα.

Πορτρέτο του Phineas Gage

Ο Phineas Gage ήταν Αμερικανός εργάτης σιδηροδρόμων και ειδικός σε εκρηκτικά. 13 Σεπτεμβρίου 1848 Ο 25χρονος Gage ετοιμαζόταν να ανατινάξει έναν βράχο κοντά στο Cavendish όταν τοποθέτησε μια τοποθεσία ΣΙΔΗΡΟΔΡΟΜΙΚΗ ΓΡΑΜΜΗμεταξύ των πόλεων Rathmond και Burlington στο Βερμόντ. Έπρεπε να ανοίξει μια τρύπα στο σωστό σημείο στο βράχο, να βάλει εκρηκτικό και ένα φυτίλι εκεί, να τα σφίξει όλα με μια καρφίτσα και να καλαφατίσει την τρύπα με άμμο, απελευθερώνοντας ένα τμήμα του φυτιλιού έξω.

Τη στιγμή που ο Gage έφερε την καρφίτσα πάνω από την τρύπα, όπου είχαν ήδη τοποθετηθεί τα εκρηκτικά, αποσπάστηκε η προσοχή από έναν από τους εργάτες. Ο Gage γύρισε και κατέβασε αυτόματα τον πείρο. Κατά την πρόσκρουση, η πυρίτιδα πήρε φωτιά και εξερράγη. Η καρφίτσα μπήκε στο ζυγωματικό του Gage κάτω από το αριστερό του μάτι, τρύπησε το κρανίο του και βγήκε από την κορυφή του κεφαλιού του. Καταλαβαίνετε λοιπόν: αυτό το πράγμα είχε διάμετρο 3,2 εκατοστά, μήκος μεγαλύτερο από ένα μέτρο και ζύγιζε 6 κιλά. Αφού πέρασε από το κρανίο, η καρφίτσα πέταξε, ψεκάζοντας αίμα και εγκεφάλους, 25 μέτρα ψηλά και έπεσε κοντά.

Αλλά ο Gage με κάποιο τρόπο επέζησε. Πρώτα έπεσε και συσπάστηκε σε σπασμούς, μετά ηρέμησε, συνήλθε και με τη βοήθεια των συναδέλφων του έφτασε στο ξενοδοχείο όπου διέμεναν οι εργαζόμενοι, 1,2 χλμ. από το σημείο. Όταν ο χειρουργός Έντουαρντ Γουίλιαμς έφτασε μισή ώρα αργότερα, δεμένος βιαστικάΟ Γκέιτζ κάθισε στη βεράντα σε μια κουνιστή πολυθρόνα.

Μετά από 2 μήνες, ο Gage επέστρεψε στην ενεργό ζωή, χάνοντας προφανώς μόνο το αριστερό του μάτι. Αλλά η προσωπικότητά του άλλαξε δραματικά - φίλοι και συγγενείς ισχυρίστηκαν ότι «αυτός δεν είναι πια ο Φινέας μας». Ως αποτέλεσμα του τραυματισμού, έχασε το 4% του φλοιού και το 11% της λευκής ουσίας, καθώς και τις συνδέσεις μεταξύ διαφορετικών τμημάτων του εγκεφάλου. Για 12 χρόνια, ο Phineas Gage μελετήθηκε από τους καλύτερους ειδικούς. Με βάση αυτή την περίπτωση, εντοπίστηκαν μια σειρά από μοτίβα, για τα οποία ευθύνεται το ένα ή το άλλο μέρος του εγκεφάλου. Τραβήχτηκαν δύο φωτογραφίες του Gage. Και στα δύο κάθεται, κομψά ντυμένος, και κρατά στα χέρια του την ίδια καρφίτσα που τρύπησε το κεφάλι του.

Ο Phineas Gage πέθανε το 1860 από επιληπτική κρίση που προκλήθηκε από έναν παλιό τραυματισμό. Το κρανίο του φυλάσσεται στο Ανατομικό Μουσείο Warren στο Χάρβαρντ.

Δεν πειράζει, απλά συνεχίστε να κάνετε κύλιση

Αυτή η έκφραση είναι πιο κατάλληλη για τις περισσότερες παλιές φωτογραφίες στις οποίες συμβαίνει κάτι περίεργο. Στην πραγματικότητα, δεν υπάρχει τίποτα ασυνήθιστο εκεί - απλά δεν έχουμε συνηθίσει σε αυτήν την πραγματικότητα, γιατί ζούμε σε μια διαφορετική. Ακριβώς όπως παράξενες και τερατώδεις μερικές φορές μας φαίνονται εικόνες του ζωικού κόσμου, ας πούμε, όταν ένα θηλυκό που προσεύχεται τρώει ένα αρσενικό μετά το ζευγάρωμα, ή συμβαίνει κάποια άλλη βδελυγμία. Κάθε βικτωριανή φωτογραφία, όπως κάθε σύγχρονη, έχει ένα υποκείμενο, μια ιστορία, μια εξήγηση, χωρίς την οποία δεν είναι ξεκάθαρο τι συμβαίνει πάνω της. Και όταν τους αναγνωρίζεις, ξαφνικά δεν γίνεται καθόλου τρομακτικό. Ή, αντίθετα, ακόμα πιο άβολα. Είναι στο χέρι σας να αποφασίσετε.