Στρούννικοφ Νικολάι. Αθλητική βιογραφία. Η έννοια των εγχόρδων Nikolay Vasilyevich στο μεγάλο εγκυκλοπαιδικό λεξικό Arkhangelsky Nikolay Vasilyevich

Στην αρχή της ανάρτησης, θέλω να ευχαριστήσω αμέσως τους συντάκτες των άρθρων στα οποία βασίστηκα κατά την προετοιμασία αυτού του υλικού. Και αν για τους δημοσιογράφους Andrei Marin και Alexander Lokotkov αυτή είναι μια επαγγελματική δουλειά, τότε για τη βιβλιοθηκονόμο της βιβλιοθήκης της πόλης Malaya Arkhangelsk, Olga Egorova, αυτή είναι πραγματική ανιδιοτέλεια, έκφραση αγάπης για τη γη τους και τους διάσημους συμπατριώτες τους. Επιπλέον, η Όλγα Εγκόροβα, βασιζόμενη στα απομνημονεύματα μικρότερη αδερφήο ήρωας της σημερινής ανάρτησης, έγραψε την πιο αναλυτική βιογραφία του καλλιτέχνη από όλους.
Έτσι, παρουσιάζω ένα νέο όνομα για τον εαυτό μου στη σειρά ZhZL.

Νικολάι Ιβάνοβιτς Στρούννικοφ

Νικολάι Στρούννικοφ Κοζάκος με σωλήνα. Αυτοπροσωπογραφία. 1920

Ρώσος και Ουκρανός ζωγράφος, ζωγράφος πορτρέτων και συντηρητής, επίτιμος εργάτης τέχνης της RSFSR.
Ο Νικολάι γεννήθηκε στο Orel, πέρασε τα παιδικά του χρόνια στο χωριό Bogoroditskoye, στην περιοχή Maloarkhangelsk. Ο πατέρας του καλλιτέχνη, Ιβάν Αλεξέεβιτς, ήταν υπάλληλος σε ένα αγροτικό κατάστημα. Η οικογένεια είχε έξι παιδιά - δύο γιους και τέσσερις κόρες, έτσι η οικογένεια ζούσε με συνεχείς ανάγκες.
Η μικρότερη αδερφή του καλλιτέχνη, Maria Ivanovna, η οποία εργάστηκε για πολλά χρόνια ως καθηγήτρια ρωσικής γλώσσας και λογοτεχνίας στο γυμνάσιο Little Arkhangelsk, θυμήθηκε ότι «η μητέρα τους Alexandra Nikolaevna ήταν ευαίσθητη, συμπαθητική, ευγενική και στοργική. Διέθετε καλλιτεχνικές ικανότητες και έκανε θαυμάσια χάντρες. Ο Νικολάι τους θαύμασε και σκίτσαρε με ακουαρέλες. Όταν ο πατέρας επέπληξε τον γιο του, η μητέρα του σηκώθηκε και είπε: «Εσύ, Kolechka, μην προσβάλλεσαι από τον μπαμπά, είναι άρρωστος, νευρικός. Βοηθήστε τον στη δουλειά του ελεύθερος χρόνοςσχεδιάζω. Είσαι καλός σε αυτό"".

Σε ανθρώπους

Μετά τη συμπλήρωση τριών ετών σπουδών στο δημοτικό σχολείοΟ Νικολάι έπρεπε να πάει στη δουλειά, όπως έγραψε ο Γκόρκι - σε "ανθρώπους" για να συντηρήσει την οικογένειά του.
Το αγόρι έφυγε για το Orel, όπου άρχισε να υπηρετεί στην αποθήκη του εμπόρου Konkov. Ήταν ένα σκληρό σχολείο: πάντα πεινασμένος, πάντα έτοιμος να χτυπηθεί στο κεφάλι, γιατί και τα μεγαλύτερα αγόρια και οι υπάλληλοι τον χτυπούσαν. Όμως, παρά τις δυσκολίες, ο Κόλια ήταν σίγουρος ότι θα μεγάλωνε και θα γινόταν καλλιτέχνης. Τη νύχτα, στο φως της λάμπας, ζωγράφιζε σε κομμάτια χαρτιού.
Και πάλι, η αδερφή θυμήθηκε: «Του άρεσε να εικονογραφεί βιβλία τέχνης. Κάποτε, ερωτεύτηκε τις ιστορίες και τα μυθιστορήματα του N.V. Gogol, ειδικά την ιστορία "Taras Bulba". Στον ιδιοκτήτη και στους υπαλλήλους άρεσαν τα σχέδιά του και συχνά έλεγαν: «Λοιπόν, αγόρι μου! Μπράβο!". Από εδώ πηγάζει η αγάπη του καλλιτέχνη για το θέμα των Κοζάκων.

Μόσχα

Στο Orel, η δημιουργικότητα παρατηρήθηκε από έναν από τους τοπικούς καλλιτέχνες, εκτός από ευγενικά λόγιαόπως, «Πρέπει οπωσδήποτε να σπουδάσεις, έχεις ταλέντο στη ζωγραφική!», αυτός ο ανώνυμος καλλιτέχνης με συμβούλεψε να πάω στη Μόσχα και έδωσε συστάσεις στον φίλο του, τον καλλιτέχνη Gribkov.

Για αναφορά:

Σεργκέι Ιβάνοβιτς Γκρίμπκοφ

Ρώσος ζωγράφος του είδους.
Ήρθε στη ζωγραφική αργά, το 1844 άρχισε να εκπαιδεύεται στις καλλιτεχνικές δεξιότητες στη Σχολή Ζωγραφικής, Γλυπτικής και Αρχιτεκτονικής της Μόσχας. Ενώ ήταν ακόμη φοιτητής, το 1852 έλαβε τον τίτλο του μη ταξικού καλλιτέχνη από την Ακαδημία Τεχνών για τον πίνακα «Ισπανίδα που προσεύχεται σε μια εκκλησία». Αποφοίτησε από το κολέγιο το 1856.
Εργάστηκε σε διάφορα είδη: πίνακες με καθημερινά θέματα συνδυάστηκαν με ιστορικούς πίνακες, πορτρέτα ήταν δίπλα-δίπλα με εικονογραφήσεις. κυριολεκτικά δουλεύει. ΣΤΟ τα τελευταία χρόνιαΣτη μάλλον μακρά ζωή του, ο Γκρίμπκοφ εργάστηκε στις τοιχογραφίες πολλών εκκλησιών στη Μόσχα (Παρασκευά Πιάτνιτσα, Αρχάγγελος Μιχαήλ στο Οβτσινίκι, Άγιος Νικόλαος στη Μαροσέυκα) και στον Καθεδρικό Ναό στο Κουρσκ.

Έτσι, ο Νικολάι αποφάσισε να πάει στη Μόσχα για να λάβει μια αρχική καλλιτεχνική εκπαίδευση στο εργαστήριο του καλλιτέχνη Gribkov.
Ο ιστορικός V. A. Gilyarovsky, ο οποίος για πολλά χρόνια έγινε φίλος και προστάτης του αρχάριου καλλιτέχνη, γράφει για τη μαθητεία του Strunnikov στο εργαστήριο του Gribkov στο διάσημο βιβλίο του "Moscow and Muscovites".

Nikolay Strunnikov Πορτρέτο του V.A.Gilyarovsky 1924

Παραθέτω τον "Θείο Γκιλιάι":
«Ο Στρούννικοφ μπήκε στον Γκρίμπκοφ ως μαθητής ως δεκατετράχρονο αγόρι. Καθώς
τα πάντα, ήταν «σε θελήματα», ήταν ζωγράφος, έτριβε μπογιές, έπλενε πινέλα και τα βράδια μάθαινε να σχεδιάζει από τη φύση. Κάποτε ο Γκρίμπκοφ έστειλε έναν μαθητή του Στρούννικοφ σε μια αρχαιοκαπηλία πέρα ​​από το φυλάκιο της Καλούγκα για να αποκαταστήσει έναν παλιό πίνακα.
Εκείνη την εποχή, ο P. M. Tretyakov ήρθε να αγοράσει ένα πορτρέτο του Αρχιμανδρίτη Feofan από τον Tropinin. Βλέποντας τον P. M. Tretyakov, ο αρχαιολόγος έσπευσε να βγάλει το γούνινο παλτό και τις γαλότσες του, και όταν μπήκαν στο δωμάτιο, άρπαξε τον Strunnikov, που δούλευε τον πίνακα, και τον άφησε να τον γέρνει στο πάτωμα: Υποκλίσε στα πόδια σου, γονάτισε μπροστά του. Ξέρεις ποιος είναι;
Ο Νικολάι αντιστάθηκε σαστισμένος, αλλά ο P. M. Tretyakov βοήθησε, του έδωσε ένα χέρι και είπε: - Γεια σου, νεαρέ καλλιτέχνη!
Ο P. M. Tretyakov αγόρασε ένα πορτρέτο του Tropinin ακριβώς εκεί για τετρακόσια ρούβλια, και ο αρχαιολόγος, όταν έφυγε ο Tretyakov, έτρεξε γύρω από το δωμάτιο και γκρίνιαξε: Α, φτηνό, αχ, φτηνό!

Ωστόσο, ο Στρούννικοφ εκτιμούσε πολύ τον πρώτο του δάσκαλο και αργότερα τον αποκάλεσε πατέρα και φίλο.
Κρίνοντας από τη χρονολογία, ο Νικολάι εργάστηκε στο εργαστήριο του Gribkov από το 1885 έως το 1892, μετά το οποίο το όνειρό του να εισέλθει στη Σχολή Ζωγραφικής, Γλυπτικής και Αρχιτεκτονικής της Μόσχας (MUZHVZ) έγινε πραγματικότητα. Το 1892, ο Νικολάι μπήκε στο MUZhVZ στο εργαστήριο των A. Arkhipov και V. Serov και αποφοίτησε από το κολέγιο με δύο ασημένια και ένα χάλκινο μετάλλιο το 1899.
Παράλληλα με τις σπουδές του, ο Νικολάι συνέχισε να εργάζεται για την αποκατάσταση των πινάκων του διάσημου αρωματοποιού της Μόσχας (;) Brocard, ιδιοκτήτη μιας μεγάλης γκαλερί τέχνης, για την οποία διαβάσαμε επίσης στον Vladimir Gilyarovsky:
«Ο Μπροκάρ δεν έδωσε χρήματα στον Στρούννικοφ για τη δουλειά του, αλλά πλήρωσε μόνο πενήντα ρούβλια για αυτόν στο σχολείο και τον στήριξε «με όλα έτοιμα». Και το κράτησε έτσι: πήρε τον καλλιτέχνη στο οίκημα σε μισό κρεβάτι με έναν εργάτη - έτσι δύο από αυτούς κοιμήθηκαν στο ίδιο κρεβάτι και τάισαν μαζί με τους υπηρέτες του στην κουζίνα. Ο Νικολάι δούλεψε ένα χρόνο και ήρθε στο Μπροκάρ: - Φεύγω.
Ο Μπροκάρ έβγαλε σιωπηλά είκοσι πέντε ρούβλια από την τσέπη του. Ο Στρούνικοφ αρνήθηκε: - Πάρ' το πίσω.
Ο Μπρόκαρ έβγαλε σιωπηλά το πορτοφόλι του και πρόσθεσε άλλα πενήντα ρούβλια. Ο Στρούννικοφ το πήρε, σιωπηλά, γύρισε και έφυγε. Η ζωή αυτών των αρχαρίων καλλιτεχνών χωρίς οικογένεια, χωρίς φυλή, χωρίς γνωριμίες και μέσα βιοπορισμού δεν ήταν εύκολη.

Υπάρχουν στοιχεία ότι, έχοντας μάθει για τη δύσκολη μοίρα του Strunnikov, ο Gilyarovsky προστάτευσε έναν φτωχό μαθητή και βοήθησε με κάθε δυνατό τρόπο.

Nikolai Strunnikov Πορτρέτο του N.V. Gilyarovskaya 1904

«Διάβασα τα ποιήματά του», θυμάται ο Νικολάι Ιβάνοβιτς, «Άκουσα ιστορίες από αυτόν σε ορισμένα σημεία θρυλική βιογραφία, μέσω αυτού λάτρευε τους ήρωες του Zaporozhye, ένα ποίημα για το οποίο έγραψε εκείνη την εποχή ... Στην ανδρεία, την ενέργεια, την εξαιρετική ευθυμία του, ακόμη και τη στιβαρή φιγούρα του, όπως μου φαινόταν τότε, υπήρχε κάτι από αυτά Ήρωες Zaporozhye.
Το 1900, ο Strunnikov, υπό την επίδραση της ποίησης του V. Gilyarovsky, ζωγράφισε ένα πορτρέτο του θείου Gilyai (όπως τον αποκαλούσαν οι φίλοι του) με τη μορφή ενός ορμητικού Κοζάκου, που καθόταν περίφημα σε άλογο, με φόντο ένα τοπίο με ψηλά νότια βουνά.

Nikolai Strunnikov Πορτρέτο του V. A. Gilyarovsky έφιππος. 1900

Η βάση για την εικόνα ήταν μια φωτογραφία του Gilyarovsky έφιππος, που τραβήχτηκε κατά τη διάρκεια ενός ταξιδιού στον Καύκασο.

V. A. Gilyarovsky στον Καύκασο.

Στο σπίτι του Gilyarovsky, στα τέλη της δεκαετίας του 1890, ο Strunnikov συναντήθηκε και έγινε φίλος για πολλά χρόνια με τον Ουκρανό ιστορικό D.I. Γιαβορνίτσκι.

Για αναφορά:

Ντμίτρι Ιβάνοβιτς Γιαβορνίτσκι

25 Οκτωβρίου (6 Νοεμβρίου), 1855, Borisovka, επαρχία Kharkov - 5 Αυγούστου 1940, Dnepropetrovsk

Ντμίτρι Ιβάνοβιτς Γιαβορνίτσκι

Ρώσος και Ουκρανός ιστορικός, αρχαιολόγος, εθνογράφος, λαογράφος, λεξικογράφος, συγγραφέας.
Ακαδημαϊκός της Ακαδημίας Επιστημών της Ουκρανικής ΣΣΔ (1929), μέλος της Αρχαιολογικής Εταιρείας της Μόσχας, ένας από τους σημαντικότερους ερευνητές στην ιστορία των Κοζάκων της Ζαπορίζια.
Αποφοίτησε από το Πανεπιστήμιο του Χάρκοβο (1881), δίδαξε στα πανεπιστήμια της Μόσχας, της Αγίας Πετρούπολης και του Αικατερινοσλάβ (Dnepropetrovsk), στο τελευταίο δημιούργησε το τμήμα Ουκρανικών Σπουδών. Το 1902-1932 ήταν διευθυντής του μουσείου τοπικής ιστορίας στο Αικατερινόσλαβ (τώρα το Εθνικό Ιστορικό Μουσείο του Ντνεπροπετρόφσκ που φέρει το όνομά του). Τον Μάιο του 1940, ο Γιαβορνίτσκι συνελήφθη ως ύποπτος ότι παρήγαγε και αποθήκευε αστική-εθνικιστική λογοτεχνία και αφέθηκε ελεύθερος μια εβδομάδα πριν από το θάνατό του. Στη φυλακή, ο ακαδημαϊκός αρρώστησε από πνευμονία και σύντομα πέθανε.
Ο Γιαβορνίτσκι έγραψε την "Ιστορία των Κοζάκων της Ζαπορίζια" σε τρεις τόμους (1892-97), συγκέντρωσε εκτενές λαογραφικό υλικό στη συλλογή "Μικρά ρωσικά λαϊκά τραγούδια" (1906), έγραψε επίσης μυθιστορήματα, σατιρικές ιστορίες και ποιήματα.

Ενώ εξακολουθούσε να παρακολουθεί το σχολείο, ο Strunnikov το 1899 δημιούργησε ένα πορτρέτο "Zaporozhets (Κοζάκος στη μάχη)", το οποίο συνδέεται με μια ενδιαφέρουσα ιστορία.
Μετά από μια μακρά συνομιλία με τον Γιαβορνίτσκι, ο Στρούννικοφ «αρρώστησε» επίσης με το θέμα των Κοζάκων. Ως ένδειξη βαθύ σεβασμού για τον ιστορικό, ο Νικολάι, κατόπιν αιτήματός του, ζωγράφισε τους Κοζάκους στις πόρτες του δωματίου της Μόσχας όπου ζούσε ο Γιαβορνίτσκι. Η φιγούρα του Κοζάκου απεικονιζόταν σε έντονη κίνηση, το πρόσωπο του Κοζάκου ήταν γεμάτο θυμό, υπήρχε μια αιμορραγική πληγή στο μέτωπό του, μεγάλα μάτια που προεξείχαν από τις κόγχες τους ήταν γεμάτα αίμα. Η εικόνα άρεσε πολύ στον Γιαβορνίτσκι.
Όταν ο ιστορικός επρόκειτο να φύγει από τη Μόσχα για τον Αικατερινόσλαβ, πρότεινε στον ιδιοκτήτη να πληρώσει για το κόστος της πόρτας, καθώς αποφάσισε να πάρει μαζί του την πόρτα που ζωγράφισε ο Στρούννικοφ.
Αλλά κατά τύχη, ο διάσημος συλλέκτης Bakhrushin αποδείχθηκε ότι ήταν ο ιδιοκτήτης των επιπλωμένων δωματίων όπου ζούσε ο Yavornitsky. Όπως ήταν φυσικό, διαμαρτυρήθηκε, γιατί του άρεσαν και οι Ζαπορόζετς. Ο Μπαχρουσίν δήλωσε ότι η πόρτα και ό,τι βρίσκεται πάνω της ανήκουν σε αυτόν ως νόμιμο ιδιοκτήτη σπιτιού. Η υπόθεση πήγε στο δικαστήριο, αλλά ο δικαστής αποδείχθηκε επίσης πρωτότυπος και προσφέρθηκε να κόψει τις πόρτες στη μέση και να χωρίσει με κλήρο - ποιος παίρνει τι μέρος. Ως αποτέλεσμα μιας ασυνήθιστης απόφασης, ο Yavornitsky έλαβε το πάνω μέρος της πόρτας με μια μισή εικόνα ενός Κοζάκου. «Αλλά ο Μπαχρουσίν πήρε το παντελόνι του και ό,τι είχε στο παντελόνι του», άρεσε αργότερα να αστειεύεται ο Ντμίτρι Ιβάνοβιτς. Το 1905, ο Γιαβορνίτσκι δώρισε έναν ασυνήθιστο πίνακα στο μουσείο.

Εν τω μεταξύ, ο Strunnikov καταλαβαίνει ότι η γνώση που αποκτήθηκε μέσα στα τείχη του σχολείου δεν είναι σαφώς αρκετή και είναι απαραίτητο να συνεχίσει να μελετά.

Νικολάι Στρούννικοφ Τοξότης.

Αγία Πετρούπολη

Το 1901, ο Στρούννικοφ γράφτηκε στην Ανώτερη Σχολή Τέχνης της Ακαδημίας Τεχνών της Αγίας Πετρούπολης και κατέληξε στο εργαστήριο του διάσημου Ίλια Εφίμοβιτς Ρέπιν.

Serov V.A. Πορτρέτο του Ρέπιν 1901

Αυτά τα χρόνια σπουδών δεν ήταν επίσης εύκολα για τον Νικολάι, αφού έπρεπε να κερδίσει ξανά τα προς το ζην.
Η νεότερη αδερφή του καλλιτέχνη Μαρία Ιβάνοβνα θυμάται: «Μελετούσε και δούλευε, συχνά πήγαινε χωρίς «πέλματα», σχεδόν ξυπόλητος, ζούσε από χέρι σε στόμα, πέρασε τη νύχτα σε σοφίτες. Από το πολύ μικρό του εισόδημα, βοηθούσε τις αδερφές μας, γιατί οι γονείς μας είχαν πεθάνει, και δεν είχαμε απολύτως τίποτα να ζήσουμε. Τότε ήμουν 7-8 χρονών, δεν είχα ούτε ένα καλό παιχνίδι. Ξαφνικά, μια φορά ο Κόλια μου έφερε μια όμορφη μεγάλη κούκλα, την οποία αγόρασε με τα τελευταία χρήματα. Όταν έπαιζα με την κούκλα, με κοίταξε και ζωγράφιζε. Αργότερα έμαθα ότι δημιούργησε εικονογραφήσεις για το Les Misérables του Victor Hugo. Έπρεπε να δει το βλέμμα στο πρόσωπο της Κοζέτ όταν ο Ζαν Βαλζάν της έδωσε την κούκλα. Οι εικονογραφήσεις για τα έργα του Βίκτωρ Ουγκώ δεν έγιναν δεκτές από αυτόν. Ήταν πολύ αναστατωμένος, ανήσυχος... Ο αδερφός μου μου έδωσε αυτές τις εικονογραφήσεις. Εγώ, δυστυχώς, δεν μπόρεσα να τους σώσω: κατά τη διάρκεια της κατοχής, οι πίνακες αφαιρέθηκαν από τους Ναζί.

Το 1902-1904, κατά τη διάρκεια των καλοκαιρινών διακοπών, έζησε ο Strunnikov ιδιαίτερη πατρίδαΜαλοαρχάγγελσκ.
Εργασία στο συνεργείο του Ι.Ε. Ο Ρέπιν και όντας υπό την επιρροή του, ο Στρούννικοφ άρχισε να ενδιαφέρεται σοβαρά για την ιστορία των Κοζάκων της Ζαπορίζια. Θα πρέπει να υπενθυμίσουμε ότι ο ίδιος ο Ρέπιν ενδιαφέρθηκε για το θέμα των Κοζάκων, ενώ εξακολουθούσε να εργάζεται στους διάσημους "Κοζάκους", επιπλέον, ο καλλιτέχνης ήταν επίσης από τους Μικρούς Ρώσους και μάλιστα συχνά μιλούσε και έγραφε γράμματα στα ουκρανικά "Surzhik".

Για αναφορά:

Οι εργασίες για τον πίνακα "Οι Κοζάκοι γράφουν ένα γράμμα στον Τούρκο Σουλτάνο" ξεκίνησε από τον Ρέπιν το 1880. Στην αρχή, ο Repin ασχολήθηκε με μια χαλαρή και μακροσκελή σειρά σκίτσων και την επιλογή μοντέλων. Παρεμπιπτόντως, μεταξύ των μοντέλων που πόζαραν για τον Repin για τη φωτογραφία ήταν και οι φίλοι του Strunnikov. Συγκεκριμένα, ο καλλιτέχνης ζωγράφισε τον πονηρό υπάλληλο από τον ιστορικό Γιαβορνίτσκι και ο Γκιλιαρόφσκι πόζαρε για τον Κοζάκο που γελούσε με λευκό καπέλο για τον Ρέπιν. Ο Ρέπιν γνώρισε τον Γιαβορνίτσκι το 1887 στην Αγία Πετρούπολη, σε μια βραδιά στη μνήμη του Τάρας Σεφτσένκο. Μέχρι εκείνη τη στιγμή, οι εργασίες για τους "Κοζάκους" όχι μόνο ξεκίνησαν, αλλά προχώρησαν και αισθητά.

Ο Ilya Repin Κοζάκοι γράφουν μια επιστολή στον Τούρκο Σουλτάνο (λεπτομέρεια, Πορτρέτο του D.I. Yavornitsky).

Οι Κοζάκοι Ilya Repin γράφουν γράμμα στον Τούρκο Σουλτάνο (λεπτομέρεια, Πορτρέτο του V. A. Gilyarovsky).

Το πρώτο ολοκληρωμένο σκίτσο σε λάδι εμφανίστηκε το 1887, ο Ρέπιν το παρουσίασε στον Γιαβορνίτσκι. Αργότερα, ο Yavornitsky πούλησε το σκίτσο στον P. M. Tretyakov και τώρα βρίσκεται στην γκαλερί Tretyakov.
Η κύρια έκδοση του πίνακα (2,03 x 3,58 μ.) ολοκληρώθηκε το 1891.

Οι Κοζάκοι Ilya Repin γράφουν γράμμα στον Τούρκο Σουλτάνο. 1880-91

Μετά από μια τεράστια επιτυχία σε πολλές εκθέσεις στη Ρωσία και στο εξωτερικό (Σικάγο, Βουδαπέστη, Μόναχο, Στοκχόλμη), ο αυτοκράτορας αγόρασε τον πίνακα το 1892 για 35 χιλιάδες ρούβλια. Αλέξανδρος Γ'. Ο πίνακας παρέμεινε στη βασιλική συλλογή μέχρι το 1917 και μετά την επανάσταση κατέληξε στη συλλογή του Ρωσικού Μουσείου.
Έχοντας ακόμη ολοκληρώσει την κύρια έκδοση, ο Ρέπιν το 1889 άρχισε να εργάζεται για τη δεύτερη έκδοση, την οποία δεν ολοκλήρωσε ποτέ. Αυτός ο καμβάς είναι κάπως κατώτερος σε μέγεθος από την αρχική έκδοση και είναι, θα λέγαμε, ένα αντίγραφο από τα παρασκήνια.

Οι Κοζάκοι Ilya Repin γράφουν γράμμα στον Τούρκο Σουλτάνο. Μουσείο Καλών Τεχνών του Χάρκοβο.

Ο καλλιτέχνης προσπάθησε να κάνει τη δεύτερη εκδοχή των «Κοζάκων» πιο «ιστορικά αξιόπιστη». Τώρα φυλάσσεται στο Μουσείο Τέχνης του Χάρκοβο.
Μετά τους Zaporozhians, σχεδόν όλα τα έργα του I.E. Repin σε ουκρανικά θέματα συνδέθηκαν με το όνομα του Yavornytsky. Ο ιστορικός αλληλογραφούσε με τον καλλιτέχνη μέχρι το θάνατό του.

Οι φιλικές σχέσεις συνέδεσαν τον Strunnikov με έναν άλλο απόγονο των Ουκρανών Κοζάκων, που γεννήθηκε στο χωριό Krasionovka, στην επαρχία Πολτάβα - παγκόσμιος πρωταθλητής στη γαλλική πάλη Ivan Poddubny. Ο ιστορικός τέχνης του Dnepropetrovsk Oleksa Shvediv είπε:
«Ο καλλιτέχνης και ο Ivan Poddubny συνδέονταν όχι μόνο με φιλικές σχέσεις. Έχει διασωθεί μια φωτογραφία από τις αρχές του 1900 που δείχνει έναν αθλητικά χτισμένο Strunnikov ντυμένο σαν παλαιστής. Από νεαρή ηλικία, ο καλλιτέχνης λάτρευε τις γροθιές και μετά το πατινάζ και την πάλη. Και μάλιστα δοκίμασε το χέρι του σε επίσημους διαγωνισμούς με τον Ivan Poddubny.

Την άνοιξη του 1906, ο Strunnikov ζωγράφισε ένα πορτρέτο του Poddubny με μια στολή Κοζάκων και το παρουσίασε ξανά στον D.I. Γιαβορνίτσκι. Για του λόγου το αληθές, αξίζει να σημειωθεί ότι, μάλιστα, ζωγραφίστηκαν δύο πίνακες. Στη μία, ο Poddubny απεικονίζεται με κοστούμι πάλης, με τη μορφή ενός ισχυρού άνδρα, όπως τον αγαπούσε το κοινό. Και σε έναν άλλο καμβά, ο καλλιτέχνης πρόσθεσε έναν καθιστικό άνδρα στον παλαιστή, κατέβασε τις άκρες του μουστάκι του, τον έντυσε με μπλε παντελόνι και τον ζούσε με ένα κόκκινο φύλλο.

Νικολάι Στρούννικοφ Κοζάκος. Πορτρέτο του Ivan Poddubny. 1906

Μετέτρεψε τον Poddubny σε Κοζάκο Strunnikov μετά από αίτημα του Yavornitsky. Στις 29 Μαΐου 1907, ο καλλιτέχνης έγραψε στον ιστορικό:
«Σας έστειλα ένα αντίγραφο με κάποιες αλλαγές, αλλά το πρωτότυπο είναι με την Ι.Μ. Poddubny. Γράφτηκε από τη ζωή και είναι καλύτερο από αντίγραφο. Στο πρωτότυπο είναι χωρίς μπροστινό μέρος, το μουστάκι του είναι στριμμένο, αντί για παντελόνι - καλσόν. Μόνο ένα στήθος στο πορτρέτο σου παρέμεινε αναλλοίωτο. Η ανάπτυξη και στα δύο πορτρέτα είναι φυσική. Το αν ο ίδιος ο Poddubny είδε αυτό το πορτρέτο του Κοζάκου είναι άγνωστο.

Ο ίδιος ο Νικόλαος, που έχει αθλητική διάπλαση, λειτούργησε ως πρότυπο για τον δάσκαλό του. Ίλια Ρέπιν
ζωγράφισε από αυτόν έναν νεαρό, γυμνό μέχρι τη μέση Κοζάκο και έναν πανίσχυρο Κοζάκο που κωπηλατούσε με κουπί για τον πίνακα «Ελεύθεροι της Μαύρης Θάλασσας». Η ιστορία αυτού του πίνακα είναι επίσης ασυνήθιστη.

Ο Ρέπιν στο χειμερινό εργαστήριο ενώ εργαζόταν στον πίνακα The Black Sea Freemen, 1906

Για αναφορά:

Το 1888, κατά τη διάρκεια μιας περιοδείας στον ουκρανικό θίασο στην Αγία Πετρούπολη, ο Ρέπιν παρουσίασε στον Mark Kropyvnytsky, τον κορυφαίο του ουκρανικού θεάτρου, μια διεύθυνση που απεικόνιζε ένα σκάφος Zaporozhye και μια φιγούρα ηθοποιού με τη μορφή τιμονιού. Ο καλλιτέχνης θυμήθηκε αυτή την πλοκή πολλά χρόνια αργότερα. Ο Ρέπιν αποφάσισε να αφιερώσει την εικόνα στους υπερασπιστές της Ουκρανίας - τους Κοζάκους, που πιάστηκαν σε μια καταιγίδα στη θάλασσα μετά από μια επιδρομή στις τουρκικές ακτές. Μετά από αίτημα του Ρέπιν, ο Γιαβορνίτσκι βρήκε για τον πίνακα μια θαλάσσια κατακόκκινη σημαία του Ζαπορόζιε (πανό) με την εικόνα των Κοζάκων, η οποία αντιγράφηκε από τον γιο του καλλιτέχνη Γιούρι.
Όλοι όσοι είδαν τον πίνακα σε μια περιοδεύουσα έκθεση το 1909 θαύμασαν την έκφραση και το χρώμα του. Δυστυχώς, αυτός ο πίνακας πήγε στο εξωτερικό και μόλις το 2008 ανακαλύφθηκε σε ένα από τα μουσεία της Φινλανδίας. Την ίδια χρονιά παρουσιάστηκαν στο Ρωσικό Μουσείο ο ίδιος ο πίνακας και δύο μελέτες για αυτόν, που βρήκαν οι μουσειογράφοι μας σε διάφορες συλλογές εγχώριων μουσείων.

Ilya Repin Ελεύθεροι της Μαύρης Θάλασσας (σκίτσο). Αρχές του 1900.

Δεν βρήκα την ίδια την εικόνα, οπότε παρουσιάζω ένα από τα σκίτσα, στα οποία, δυστυχώς, είναι αδύνατο να καταλάβουμε πού βρίσκονται οι χαρακτήρες που ζωγραφίστηκαν από τον Strunnikov.

Μαλοαρχάγγελσκ

Ζώντας στην Αγία Πετρούπολη, κάνοντας αυτό που αγαπά, ο καλλιτέχνης νοσταλγούσε την πατρίδα του. Έγραψα ήδη ότι κατά τις καλοκαιρινές διακοπές πήγε στις αδερφές του, που ζούσαν στο Μαλοαρχάγγελσκ. Σε μια από αυτές τις επισκέψεις, το 1902, ένας τοπικός ιερέας πρότεινε στον Νικολάι να ζωγραφίσει την Εκκλησία της Ανάστασης. Ο Στρούννικοφ όχι μόνο συμφώνησε, αλλά είχε μια ιδέα: να επαναλάβει τον καθεδρικό ναό του Βλαντιμίρ στο Κίεβο σε τοιχογραφίες, με τα έργα των καλλιτεχνών V. M. Vasnetsov, M. A. Vrubel και M. V. Nesterov.

Ν.Ι. Ο Στρούννικοφ υπέβαλε αίτηση στο Συμβούλιο της Ακαδημίας για βοήθεια σε αυτό και, παραδόξως, δεν αρνήθηκε. Ο Στρούννικοφ πήγε στο Κίεβο, εργάστηκε πολύ εκεί, αντιγράφοντας τις τοιχογραφίες του καθεδρικού ναού του Βλαντιμίρ. Αργότερα ολοκληρώθηκε με επιτυχία το γραφικό συγκρότημα της Εκκλησίας του Μικρού Αρχαγγέλου.
Ο Νικολάι Ιβάνοβιτς θυμήθηκε: «Δύσκολη δουλειά, ειδικά κάπου κάτω από τον τρούλο. Αν όχι για το γυμναστικό μου παρελθόν, δεν θα είχα επιβιώσει. Μια φορά γλίστρησε και έπεσε από ύψος δέκα γιάρδων. Ένα μήνα ξάπλωσε και ξανά σκαρφάλωσε στα δάση. Αυτή η δουλειά πλήρωσε καλά και ήμουν ήδη σε θέση να βοηθήσω την οικογένεια».
Ενώ εργαζόταν, «φοβόταν μήπως χάσει το κύριο πράγμα που εκτιμούσε στη ζωγραφική - τη φυσικότητα της στάσης και της κίνησης, καθώς και την εγγύτητα με τη φύση».
Όπως γράφουν οι ιστορικοί, «η υπέροχη γη της Ουκρανίας με την εκπληκτική φύση, τους ευγενικούς και γενναιόδωρους ανθρώπους της έχει προσελκύσει από καιρό Ρώσους καλλιτέχνες».
Και ο διάσημος Ουκρανός καλλιτέχνης Konstantin Trutovsky (1826-1893) πρόσθεσε: "Πόσα μη ανεπτυγμένα υλικά δίνει η Ουκρανία στον καλλιτέχνη - και σε αυτόν που ζωγραφίζει σκηνές ζωής και στον τοπιογράφο. Όλοι έλκονται από την Ιταλία - είναι καλό, φυσικό να ζεις και να μαθαίνεις εκεί, αλλά δεν αρμόζει σε έναν Ρώσο καλλιτέχνη να περιορίζεται σε ιταλικές σκηνές όταν έχουμε τις δικές μας όμορφες απόψεις και σκηνές».
Οι κάτοικοι του Maloarkhangelsk θαύμασαν τους πίνακες του Strunnikov, αλλά, δυστυχώς, η εκκλησία δεν έχει διατηρηθεί. Καταστράφηκε το 1943, γιατί, σύμφωνα με τα απομνημονεύματα ντόπιοι κάτοικοι, ήταν ένας καλός οδηγός για τα εχθρικά αεροσκάφη.

Κίεβο

Ενώ βρισκόταν στο Κίεβο, ο Στρούννικοφ ερωτεύτηκε αυτή την πόλη, το 1913 αποφάσισε να μετακομίσει εκεί για να ζήσει.
Μετά από σύσταση του Ρέπιν, ο Νικολάι προσκλήθηκε να εργαστεί ως δάσκαλος στο Σχολείο Τέχνης του Κιέβου (KCU). «Η διδακτική εργασία ήταν στην καρδιά μου», θυμάται ο Στρούννικοφ. Ο Στρούννικοφ μετέδωσε στους μαθητές του τις παιδαγωγικές μεθόδους που κληρονόμησε από τους δασκάλους του - τον Β. Σέροφ και τον Ι. Ρέπιν. Ο καλλιτέχνης δίδαξε στο σχολείο για επτά χρόνια (μέχρι το 1920).

Λίγο μετά τη μετακόμισή του στο Κίεβο, ο Στρούννικοφ παντρεύτηκε. Η σύζυγος του καλλιτέχνη Praskovya Alekseevna έγινε η μεγάλη του φίλη και υπέμεινε με πραότητα τις κακουχίες μιας ανήσυχης και άστατης ζωής. Η αδερφή του καλλιτέχνη θυμήθηκε ότι «ήταν ευτυχισμένη οικογένεια. Ο Νικολάι Ιβάνοβιτς αγαπούσε βαθιά τη γυναίκα του, ήταν μια υπέροχη γυναίκα: σεμνή, ευαίσθητη, ήξερε πώς να φροντίζει το ταλέντο του αδερφού της. Έχω τις πιο φωτεινές αναμνήσεις από αυτήν ως στενή φίλη και αδερφή».
Τρεις γιοι γεννήθηκαν στην οικογένεια Strunnikov. Ο πρεσβύτερος Σεργκέι εργάστηκε στη συνέχεια ως φωτορεπόρτερ για την εφημερίδα Pravda και πέθανε το 1943 κοντά στην Πολτάβα. Για τους νεότερους - τον Igor και τον Rostislav, τίποτα δεν είναι γνωστό.

Ο καλλιτέχνης, ερωτευμένος με τη σύζυγό του, ζωγράφισε αρκετά από τα πορτρέτα της: «Ουκρανή γυναίκα» (1914), «Πορτρέτο της γυναίκας του καλλιτέχνη» (1916), «Νύφη» (1917), «Αλίμονο» (1917), «Πορτρέτο της γυναίκας του καλλιτέχνη με την εθνική φορεσιά» (1917) , «Κεφάλι» (1925). Στους πίνακες, η Praskovya εμφανίζεται ενώπιον του θεατή ως μια πολύ νεαρή κοπέλα ντυμένη στα Ουκρανικά Εθνική Στολή, μετά μια νύφη με νυφικό, μετά μια βαθιά θλιμμένη γυναίκα.
Κατάφερα να βρω μόνο ένα πορτρέτο του 1917.

Nikolai Strunnikov Πορτρέτο της συζύγου του 1917

Στο Κίεβο, ο Strunnikov έγινε φίλος με τον F.E. Mironov, ο οποίος διατηρούσε εργαστήριο για την κατασκευή κουφωμάτων και φορείων. Όντας λάτρης της τέχνης, αγόραζε τα έργα των καλλιτεχνών φτηνά, και έτσι συγκέντρωσε μια σημαντική συλλογή από πίνακες.
Λίγο πριν φύγει από το Κίεβο, ο Στρούννικοφ παρουσίασε στον Μιρόνοφ την αυτοπροσωπογραφία του, φτιαγμένη με ακουαρέλα και χρωματιστά μολύβια, στην οποία απεικόνιζε τον εαυτό του ως Κοζάκο με ξυρισμένο κεφάλι, κρεμαστό μπροστινό μέρος και μακρύ κοζάκο μουστάκι.

Νικολάι Στρούννικοφ Ζαπορόζετς. Αυτοπροσωπογραφία 1917

Στο πορτρέτο, έχει ένα πονηρά χαμογελαστό πρόσωπο, μια κούνια Zaporozhian στα δόντια του και απαλός καπνός τσιγάρου βγαίνει από το στόμα του. Αργότερα, μια έκδοση αυτού του πορτρέτου παρουσιάστηκε το 1920 από τον D.I. Γιαβορνίτσκι.

Επανάσταση

Να σημειωθεί ότι ο καλλιτέχνης αποδέχτηκε και υποστήριξε την επανάσταση του 1917. Οι κριτικοί τέχνης αναφέρουν αρκετούς λόγους - μια φτωχή παιδική ηλικία και ένας συνεχής αγώνας για ύπαρξη, ο θάνατος ενός αδελφού υπό τον Τσουσίμα και ο θάνατος μιας μεγαλύτερης αδελφής κατά την εξέγερση του 1905.
Το φθινόπωρο του 1919, την παραμονή της επαναστατικής επετείου, ο Strunnikov, με μια ομάδα δασκάλων και μαθητών της σχολής τέχνης, συμμετείχε ενεργά στη διακόσμηση των δρόμων και των πλατειών του Κιέβου σύμφωνα με την ιδέα της μνημειακής προπαγάνδας που πρότεινε ο Λένιν.
Με πρωτοβουλία του Λαϊκού Επιτρόπου του Ουκρανικού Ναυτικού, Νικολάι Ιβάνοβιτς Ποντβοΐσκι, το ίδιο 1919 βάφτηκαν οι στρατώνες Λούτσκ. Τα θέματα των τοιχογραφιών είναι «Ο αγώνας ενάντια στον δικέφαλο αετό», «Ο αγώνας κατά του κεφαλαίου», «Ο αγώνας κατά της Αντάντ», «Μάτο στον λευκό βασιλιά» κ.λπ. Ενώ εργαζόταν, ο καλλιτέχνης γνώρισε τον ίδιο τον Podvoisky και αυτή η γνωριμία εξελίχθηκε σε μια δυνατή φιλία.
Έτσι, ο ρεαλιστής καλλιτέχνης, οπαδός του λαϊκού θέματος των Κοζάκων της Zaporizhzhya, άρχισε να προσαρμόζεται στη νέα εποχή.

Αξίζει να σημειωθεί ότι κατά τις δύο πρώτες δεκαετίες του νέου αιώνα, ο Strunnikov εξέθεσε ενεργά. Ήταν εκθέτης της Μόσχας Society of Art Lovers (MOLKh), που διαλύθηκε το 1918, της Μόσχας Society "Group of Artists" από το 1909 έως το 1911, της Ένωσης Καλλιτεχνών επαναστατική Ρωσίακαι τις τελευταίες 47 και 48 εκθέσεις του Συνδέσμου Ταξιδιωτικών Εκθέσεων Τέχνης (TPVH). Ο καλλιτέχνης ήταν επίσης ενεργό μέλος του λογοτεχνικού και καλλιτεχνικού κύκλου Sreda στη Μόσχα.

Νικολάι Στρούννικοφ Βέσελτσακ. δεκαετία του 1920

Nikolai Strunnikov εργάτης μετάλλου.

Αικατερινοσλάβ

Το 1920, μετά από πρόσκληση του Yavornitsky, ο οποίος έγινε διευθυντής του Περιφερειακού Ιστορικού Μουσείου Yekaterinoslav (τώρα Dnepropetrovsk), ο Strunnikov μετακόμισε στο Yekaterinoslav και άρχισε να εργάζεται ως υπάλληλος μουσείου. Ο Στρούννικοφ ζούσε με την οικογένειά του στο σπίτι του Γιαβορνίτσκι.
Ο καλλιτέχνης έχει μακροπρόθεσμα σχέδια και στόχους - «να οργανώσει ένα εργαστήριο τέχνης της ιστορικής ζωής των Κοζάκων, να έχει μαθητές και να εργαστεί για το μουσείο».

Νικολάι Στρούννικοφ Κοζάκος με μπαντούρα. Στο μεθυσμένο.

Στο σαλόνι του σπιτιού του Γιαβορνίτσκι, ο καλλιτέχνης έφτιαξε έναν μνημειώδη πίνακα στον τοίχο «Ο Τάρας Μπούλμπα με τους γιους του σε εκστρατεία» (1920).
- Παρακολουθώ πώς αγγίζεις τον καμβά με ένα πινέλο, - είπε ο Ντμίτρι Ιβάνοβιτς, - και αναγνωρίζω τη σχολή του Ρέπιν. Χαίρομαι, Νικολάι Ιβάνοβιτς, που συνεργάστηκες με έναν ιδιοφυή άνθρωπο.
Ο Νικολάι Ιβάνοβιτς χαμογέλασε χαρούμενος.
- Και προσπαθώ να μην σκοτεινιάζω το όνομα του δασκάλου και του μέντορά μου...

Ο Νικολάι Στρούννικοφ τοιχογραφία Τάρας Μπούλμπα με τους γιους του 1920

Αλλά δεν ήταν δυνατό να δημιουργηθεί ένα εργαστήριο τέχνης στο μουσείο και μετά από σύσταση του Yavornitsky, ο Strunnikov πήγε στο χωριό Belenkoye, στην επαρχία Yekaterinoslav, ως δάσκαλος σχεδίου.
- Βλέπω, Νικολάι Ιβάνοβιτς, ότι αγαπάς όλο και περισσότερο τους Κοζάκους. είπε ο Γιαβορνίτσκι. - Τότε, λέω, καλό θα ήταν να οδηγούσατε στα χωριά των Κοζάκων Pokrovskoye και Belenkoye.
Εκεί, εκτός από συνθήματα, πάνελ προπαγάνδας και πορτρέτα στην εκτελεστική επιτροπή του volost, ο καλλιτέχνης δημιούργησε μια σειρά από πορτρέτα αγροτών. Είναι αλήθεια ότι οι ιστορικοί τέχνης σημειώνουν: "Είναι σαφές από τα έργα ότι ο καλλιτέχνης εργάστηκε χωρίς έμπνευση, προφανώς, αναγκασμένος από την ανάγκη, επειδή ο καιρός ήταν σκληρός και πεινασμένος".

Νικολάι Στρούννικοφ Η γιαγιά ράβει κουμπιά για τον εγγονό της.

Η επανάσταση κινητοποιήθηκε

Το 1921, μετά από πρόσκληση του Λαϊκού Επιτροπείου Παιδείας, ο Στρούννικοφ μετακόμισε στη Μόσχα και δεν επέστρεψε ποτέ στην Ουκρανία.
Χρησιμοποιώντας φιλικές σχέσεις με τον Ν.Ι. Ο Podvoisky, ο καλλιτέχνης έγινε ο επίσημος καλλιτέχνης (ή, όπως αστειεύτηκαν ορισμένοι συνάδελφοι, ο ζωγράφος της αυλής) του Λαϊκού Επιτροπείου Άμυνας της ΕΣΣΔ.

Νικολάι Ιβάνοβιτς Στρούννικοφ.

Οι ηρωικές-ρομαντικές εικόνες των Κοζάκων της Ζαπορίζια αντικαταστάθηκαν από πιο παθο-ιδεολογικά πορτρέτα ηρώων Οκτωβριανή επανάστασηκαι εμφύλιος πόλεμος. Την περίοδο 1927-1930, ο Strunnikov δημιούργησε μια ολόκληρη γκαλερί πορτρέτων - K. E. Voroshilova, A. E. Shchadenko, A. Parkhomenko, N.I. Podvoisky.

Nikolai Strunnikov Πορτρέτο του E.A. Shchadenko.

Ο καλλιτέχνης συμμετείχε στην έκθεση αφιερωμένη στη δέκατη επέτειο του Κόκκινου Στρατού (RKKA) με τα έργα "Red Partizan Comrade Yakimov" και "Portrait of Comrade Alyabyev, Chief of the Tsaritsyno Armored Trains".
Το 1938, ο Στρούννικοφ έλαβε το Χρυσό Μετάλλιο στην Παγκόσμια Έκθεση στο Παρίσι για το πορτρέτο του παρτιζάνου Λούνεφ.

Νικολάι Στρούννικοφ Παρτιζάν Λούνεφ 1929

Το 1940, ο καλλιτέχνης, για εξαιρετικά επιτεύγματα στον τομέα της τέχνης και ως αναγνωρισμένος δάσκαλος της σοβιετικής προσωπογραφίας, τιμήθηκε με τον τίτλο του Τιμημένου Καλλιτέχνη της RSFSR.
Κατά τη διάρκεια του Μεγάλου Πατριωτικός Πόλεμος, ενώ βρισκόταν σε εκκένωση στο Σβερντλόφσκ, ο Στρούννικοφ ζωγράφισε τους πίνακες "Zoya Kosmodemyanskaya" και "Partisan" για την τοπική Βουλή των Αξιωματικών.
Πριν τελευταιες μερεςτη ζωή του ο καλλιτέχνης δεν αποχωρίστηκε την παλέτα και τα πινέλα.
Ο Νικολάι Ιβάνοβιτς πέθανε στις 20 Σεπτεμβρίου 1945 στη Μόσχα και κηδεύτηκε στο νεκροταφείο Novodevichy.

Επίλογος

Κατά τη γνώμη μου, και αυτό επιβεβαιώνεται από πολλούς ιστορικούς τέχνης, το θέμα των Ουκρανών Κοζάκων στο έργο του Strunnikov παραμένει η πιο εντυπωσιακή εκδήλωση του ταλέντου του.

Νικολάι Στρούννικοφ Κοζάκος με κόμπζα.

Οι πίνακες του καλλιτέχνη φυλάσσονται σε 13 μουσεία και γκαλερί τέχνης - την Πινακοθήκη Tretyakov, το Κεντρικό Μουσείο ένοπλες δυνάμειςστη Μόσχα, Μουσείο πρόσφατη ιστορίαΡωσία στη Μόσχα, Dnepropetrovsk National ιστορικό μουσείοτους. Μουσεία τέχνης D. Yavornitsky, Poltava, Donetsk και Oryol κ.λπ.

Πηγές - Βικιπαίδεια, άρθρα Όλγα Εγκόροβα, Ανδρέα Μαρίνα, Αλεξάνδρα Λοκότκοβα, Λιούμποφ Ρομάντσουκ, δικτυακός τόποςΜουσείο Τέχνης του Ντόνετσκ και δικτυακός τόπος www.maslovka.org.

Εμβλήματα: 2 φορές παγκόσμιος πρωταθλητής (2010, 2011). 2 φορές πρωταθλητής Ευρώπης (2010, 2011). 3 φορές πρωταθλητής Ρωσίας (2008, 2009, 2010). κάτοχος παγκόσμιου ρεκόρ (2011).

Γεννήθηκε 16 Δεκεμβρίου 1886 στο χωριό Sknyatino της επαρχίας Tver (Ρωσία).
Ο Νικολάι Στρούννικοφ μεγάλωσε σε μια αγροτική οικογένεια. Από την παιδική του ηλικία, ασχολήθηκε με τον αθλητισμό κάθε μέρα - έτρεχε, έκανε ποδήλατο και το χειμώνα έκανε πατινάζ και χόκεϊ.

Το 1906 κατέλαβε τη δεύτερη θέση στο ρωσικό πρωτάθλημα πατινάζ ταχύτητας μετά τον Νικολάι Σέντοφ. Έχασε από έναν πιο έμπειρο αντίπαλο το 1907 και το 1908 (αφού ο Σέντοφ εγκατέλειψε το άθλημα) για πρώτη φορά αναδείχθηκε πρωταθλητής Ρωσίας στον κλασικό ολόσπορο.

Το 1910, ο Νικολάι έγινε ο πρώτος Ευρωπαίος και παγκόσμιος πρωταθλητής στην ιστορία της Ρωσίας. Το ηπειρωτικό πρωτάθλημα διεξήχθη στο Βίμποργκ και ο Στρούννικοφ κέρδισε τον ίδιο τον Όσκαρ Μάθισεν. Λόγω της βροχής, η πίστα καλύφθηκε με ένα στρώμα νερού, αλλά αυτό δεν εμπόδισε τον «μαύρο διάβολο» (ο Στρούνικοφ εμφανίστηκε με ένα στενό μαύρο καλσόν) να προηγηθεί του κυρίαρχου πρωταθλητή σε αποφασιστική απόσταση 1500 μέτρων.

Την ίδια χρονιά, στο Παγκόσμιο Πρωτάθλημα στο Helsingfors, ο Mathisen κέρδισε τρεις αγώνες στους τέσσερις, αλλά σε απόσταση 10.000 μέτρων ο Strunnikov «έφερε» στον μεγάλο Νορβηγό μερικές δεκάδες δευτερόλεπτα και άρπαξε τον τίτλο του πρωταθλητή από τον αντίπαλό του (ο Mathisen πήρε μόλις έκτη θέση στα 10 χιλιόμετρα).

Τεράστια εντύπωση στο κοινό και στους ξένους δημοσιογράφους προκάλεσε η παράσταση ενός «απλού χωρικού» από τη Ρωσία στη συνάντηση αγώνα Νορβηγίας-Σουηδίας στο Όσλο (τότε η πρωτεύουσα της Νορβηγίας ονομαζόταν Christiania) στις 4 Φεβρουαρίου 1911.

Εδώ ο Strunnikov έπαιξε εκτός συναγωνισμού. Όπως είπε και ο ίδιος ο αθλητής, ήρθε να σπάσει το ρεκόρ σε απόσταση 5000 μέτρων που έθεσε ο Jaap Eden το 1894 (8 λεπτά 37,6 δευτερόλεπτα).

Λίγοι πίστευαν ότι ένα από τα παλαιότερα επιτεύγματα στο ταχύ πατινάζ θα έπεφτε «κατά παραγγελία», αλλά ο «φαινομενικός Ρώσος» με φαρδιά βήματα, αλλά ταυτόχρονα εξαιρετικά χαριτωμένο (όπως έγραψαν οι νορβηγικές εφημερίδες), σαν να αιωρείται πάνω από την πίστα , με κάθε γύρο που ανεβάζει ταχύτητα.

Το τελικό του αποτέλεσμα δεν ήταν πολύ υψηλότερο από το ρεκόρ που σημείωσε ο Eden πριν από 17 χρόνια - 8 λεπτά 37,2 δευτερόλεπτα, αλλά φαινόταν στο κοινό ότι ο Νικολάι έτρεξε αυτά τα πέντε χιλιόμετρα με μια ανάσα και δεν ήταν καθόλου εξαντλημένος.

Αλίμονο, διεθνής ένωσηοι σκέιτερ αρνήθηκαν να καταγράψουν ένα νέο παγκόσμιο ρεκόρ με το αιτιολογικό ότι ο Strunnikov δεν συμμετείχε στον διαγωνισμό και, κατά συνέπεια, ο αγώνας των 5000 μέτρων του ήταν ανεπίσημος (το ρεκόρ εγκρίθηκε μόνο πολλά χρόνια αργότερα, το 1976).

Λίγες μέρες αργότερα, ο Strunnikov, με το παρατσούκλι το «σλαβικό θαύμα» στο εξωτερικό, κέρδισε εύκολα και τις τέσσερις αποστάσεις στο Ευρωπαϊκό Πρωτάθλημα και στις 28 Φεβρουαρίου, έχοντας κερδίσει και τις τέσσερις αποστάσεις, κέρδισε τη δεύτερη χρυσό μετάλλιοστο Παγκόσμιο Πρωτάθλημα στο Τρόντχαϊμ της Νορβηγίας (ο Όσκαρ Μάθισεν δεν συμμετείχε σε αυτούς τους αγώνες και κανείς δεν μπορούσε να ανταγωνιστεί τον Ρώσο ερήμην του).

Δεν είναι γνωστό πώς θα εξελισσόταν περαιτέρω η καριέρα του Νικολάι Στρούννικοφ, αλλά το 1912 η Εταιρεία Γυμναστικής Σοκόλ της Μόσχας δεν βρήκε τα κεφάλαια για να στείλει τον δύο φορές παγκόσμιο πρωταθλητή στο κλασικό all-around στο επόμενο πρωτάθλημα. Ο Στρούννικοφ εγκατέλειψε το άθλημα σε ένδειξη διαμαρτυρίας.

Είναι γνωστό ότι για αρκετά χρόνια εργάστηκε ως σχεδιαστής μηχανικός στο κατασκευαστικούς οργανισμούςΜόσχα. Ο Νικολάι Βασίλιεβιτς έβαλε ξανά πατίνια μόνο το 1924. Ήταν ο κύριος παρατηρητής του παγοδρομίου στο Devichye Pole, όπου διεξήχθη το πρώτο πρωτάθλημα της ΕΣΣΔ.

Strunnikov Nikolay Vasilyevich (1886-1940) - Ρώσος αθλητής, πατινέρ ταχύτητας.

Ρώσος κάτοχος ρεκόρ. Επαναλαμβανόμενος πρωταθλητής Ευρώπης και κόσμου.

Γεννήθηκε σε αγροτική οικογένεια στη Μόσχα. Από την παιδική του ηλικία, ο Νικολάι ήταν ανιδιοτελώς ερωτευμένος με τα πατίνια, εκπαιδεύτηκε καθημερινά. Το καλοκαίρι έκανε ποδήλατο και μοτοσυκλέτα, το χειμώνα έπαιζε χόκεϊ και έτρεχε με πατίνια. Σηκώθηκα πολύ νωρίς, έκανα γρήγορα ασκήσεις και έτρεξα στη δουλειά. Μετά τη δουλειά την ίδια ώρα πήγα στο παγοδρόμιο. Σε κάθε καιρό, έτρεξα 25 γύρους. Κάποτε προπονήθηκα ακόμη και σε παγετό 40 ° C. Ο Νικολάι έτρεξε σε χαμηλή προσγείωση. Με μέσο ρυθμό 100 βημάτων το λεπτό, οι κινήσεις του παρέμεναν χαριτωμένες και πλαστικές. Μέχρι το 1906 ολοκλήρωσε την ΙΙ κατηγορία της ισχύουσας τότε κατάταξης. Την ίδια χρονιά, στο Πρωτάθλημα της Μόσχας, που διεξήχθη στον πάγο του παγοδρομίου του Πατριάρχου Ponds, και στο ρωσικό πρωτάθλημα, ο Strunnikov ήταν δεύτερος, χάνοντας μόνο από τον Ρώσο σκέιτερ ταχύτητας Nikolai Sedov. Και το 1907 τον νίκησε στο περίφημο παγοδρόμιο του Ζωολογικού Κήπου.

Από το 1908, ο Strunnikov άρχισε να κερδίζει σε όλους τους μεγάλους διαγωνισμούς. Στο Πρωτάθλημα της Μόσχας το 1908 κέρδισε τα 5000μ με χρόνο 9:41.0. Στο ρωσικό πρωτάθλημα, ο Nikolay Strunnikov έδειξε ακόμη καλύτερα αποτελέσματα: σε απόσταση 500 m - 50,0. 1500 m - 2,40,0; 5000 m - 9.26.8. Μιλώντας στην Αγία Πετρούπολη στο Κύπελλο του Εθνικού Πρωταθλήματος της Ρωσίας το 1909, ο Νικολάι σημείωσε νέα ρεκόρ: σε απόσταση 5000 m - 9.05.0. 1500 m - 2.33.6 και 10000 m - 18.27.2. Για πρώτη φορά στη χώρα μας, το πρόγραμμα των αγώνων αυτών περιελάμβανε το κλασικό all-around, στο οποίο ο Νικολάι σημείωσε τον μεγαλύτερο αριθμό πόντων (211.813).

Το 1910, στο Ευρωπαϊκό Πρωτάθλημα που διεξήχθη στο Βίμποργκ, οι πρώτοι ξένοι αγώνες του, ο Νικολάι Στρούννικοφ, τότε ελάχιστα γνωστός εκτός Ρωσίας, έγινε πρωταθλητής Ευρώπης, νικώντας τον Νορβηγό πατινέρ ταχύτητας Ο. Μάθισεν. Συναντήθηκαν ξανά στο παγκόσμιο πρωτάθλημα στο Helsingdors (Ελσίνκι). Αυτή τη φορά ο αγώνας ήταν πολύ πιο σκληρός. Ο Μάθισεν είπε ότι σίγουρα θα κέρδιζε τον «μαύρο διάβολο», όπως αποκαλούσε τον Στρούννικοφ, επειδή έπαιζε με μαύρο κοστούμι. Όπως και την προηγούμενη φορά, η απόσταση των 10.000 μ. έγινε καθοριστική.Ο Στρούννικοφ κατάφερε και πάλι να παρακάμψει τον Μάθισεν που μέχρι τώρα προηγούσε και να κερδίσει τον τίτλο του παγκόσμιου πρωταθλητή.

Η επόμενη σεζόν έφερε στον Strunnikov νέα ρωσικά ρεκόρ: σε απόσταση 1000 m - 1.38.0. 7500 m - 2.29.4. Το 1911, ο Nikolai Strunnikov κατάφερε να υπερασπιστεί τον τίτλο του πρώτου σκέιτερ στον κόσμο στο Παγκόσμιο Πρωτάθλημα στο Trondheili, ξεπερνώντας εύκολα όλους τους αντιπάλους σε τέσσερις αποστάσεις και θέτοντας δύο παγκόσμια ρεκόρ για επίπεδα παγοδρόμια. Οδήγησε και στις τέσσερις αποστάσεις στη Χάμαρ στο Ευρωπαϊκό Πρωτάθλημα.

Δύο μέρες πριν από την έναρξη του Παγκοσμίου Πρωταθλήματος, πήρε μέρος στο Νορβηγικό Πρωτάθλημα, όπου σημείωσε εξαιρετικό ρεκόρ σε απόσταση 5000 m (8.37.2), καταρρίπτοντας το παγκόσμιο ρεκόρ του πρώτου παγκόσμιου πρωταθλητή Ολλανδού J. Eden ( 8.37.6), που διαδραματίζεται το 1894. Οι Νορβηγοί αποκαλούσαν τον Στρούννικοφ «Σλαβικό θαύμα».

Το 1911 ξεκίνησε 12 φορές στο εξωτερικό σε διάφορες αποστάσεις και καμία δεν κατέληξε σε ήττα.

Την περίοδο 1911-1912. Στο παγοδρόμιο του Patriarch's Ponds, ο Στρούννικοφ κατέρριψε το ρωσικό ρεκόρ σε απόσταση 500 μέτρων, που διήρκεσε 13 χρόνια. Η βαθμολογία του ήταν 46,0.

Με μεγάλο ενδιαφέρον, οι ειδικοί και οι οπαδοί περίμεναν την απόδοση του Strunnikov στο Παγκόσμιο Πρωτάθλημα του 1912. Ωστόσο, η διοίκηση της πρώτης ρωσικής γυμναστικής εταιρείας Sokol, στην οποία ανήκε ο Strunnikov, δεν βρήκε τα μέσα να στείλει τον εκπρόσωπό τους στο εξωτερικό μαζί του. Ο Στρούννικοφ αρνήθηκε κατηγορηματικά να πάει μόνος του στο Παγκόσμιο Πρωτάθλημα και σταμάτησε τις εμφανίσεις του στον πάγο. Ο Νικολάι Βασίλιεβιτς έβαλε ξανά πατίνια μόνο το 1924, όταν ήταν ο κύριος παρατηρητής του παγοδρομίου στο Maiden's Field, όπου διεξήχθη το 1ο Πρωτάθλημα της ΕΣΣΔ.

Από το 1974, στη Μόσχα διεξάγονται διαγωνισμοί για το βραβείο που φέρει το όνομα του N.V. Strunnikov. Έτσι γιορτάζουν την έναρξη κάθε νέας σεζόν οι πιο δυνατοί μάστορες του πατινάζ ταχύτητας στην πρωτεύουσα.

Σύντομο Βιογραφικό Λεξικό

"Strunnikov Nikolai" και άλλα άρθρα από την ενότητα

Δεν φαίνεται ότι η επιτυχία θα περάσει ποτέ από έναν αθλητή αν αφοσιωθεί ειλικρινά στο είδος του και προπονηθεί σκληρά. Αυτή η αφοσίωση και η επιμονή πρέπει απαραίτητα να ανταμείβονται. Μπορεί να μην συμβεί πολύ σύντομα, αλλά σίγουρα θα έρθει μια τέτοια στιγμή.

Ο Nikolai Strunnikov ήταν ανιδιοτελώς ερωτευμένος με τα πατίνια και τώρα είναι πολύ δύσκολο για μένα να θυμηθώ τουλάχιστον δύο συνεχόμενες ημέρες όταν δεν προπονήθηκε. Το καλοκαίρι, ο Νικολάι έκανε πολύ ποδήλατο και μοτοσικλέτα και με την έναρξη του χειμώνα, φυσικά, έτρεχε με πατίνια. Στη συνέχεια, ωστόσο, δεν έλεγαν "τρέξιμο", πιο συχνά μπορούσε κανείς να ακούσει έναν τόσο κοινό συνδυασμό "πέρασε σε πατίνια". Λοιπόν, σε εβδομήντα πέντε χρόνια - από τότε που ο Στρούννικοφ κέρδισε τον παγκόσμιο τίτλο - η ταχύτητα άλλαξε.

Θυμάμαι ότι ο Κόλια σηκωνόταν πάντα πολύ νωρίς, άρχισε γρήγορα να κάνει μια ποικιλία σωματικών ασκήσεων, μετά μαγείρεψε το πρωινό για τον εαυτό του και έτρεξε στη δουλειά, γύρισε σπίτι, πήρε τα πατίνια του και πήγε στο παγοδρόμιο με τα πόδια. Ζούσαμε κοντά στην πλατεία, όπου τώρα βρίσκονται τρεις σιδηροδρομικοί σταθμοί, και το παγοδρόμιο ήταν πολύ κοντά, κοντά στην Κόκκινη Πύλη.

Ο Νικολάι εμφανιζόταν πάντα στον πάγο την ίδια στιγμή - στις έξι και μισή. Και ξεκίνησε η προπόνηση. Στην αρχή έτρεξε «στην τεχνική», όπως του άρεσε να λέει, μετά έκανε εξάσκηση στην ταχύτητα και πριν την κουρτίνα, για σνακ, αντί για δείπνο, ο Νικολάι έτρεξε 25 γύρους. Ξεπέρασε αυτά τα τελευταία δέκα χιλιόμετρα με οποιονδήποτε καιρό - θετικό και σε ισχυρούς παγετούς, και συνέβαιναν συχνά. Μόλις ο Κόλια ήρθε από μια προπόνηση και είπε: «Δεν ήθελα να τρέξω αυτούς τους 25 γύρους, μετά βίας έπεισα τον εαυτό μου». Κοίταξα το θερμόμετρο - μείον σαράντα. Δεν υπάρχει ψυχή στο δρόμο. Αποδείχθηκε ότι ο Νικολάι έκανε πατινάζ μόνος του. Μην εκπαιδεύετε τον Στρούννικοφ τόσο σκληρά και κάθε μέρα, δεν θα γινόταν ποτέ πρωταθλητής του κόσμου, της ηπείρου, της Ρωσίας ...

Γνώρισα τον Νικολάι Βασίλιεβιτς Στρούννικοφ εντελώς τυχαία. Ο πατέρας του Kolya, Vasilisk Ermilovich (αργότερα, για κάποιο λόγο, οι δημοσιογράφοι άρχισαν να τον αποκαλούν Vasily, αλλά αυτό είναι λάθος) πήγαινε στο γάμο του γιου ενός φίλου. Και ο πατέρας του γαμπρού πρότεινε: «Βασίλισκ Ερμίλοβιτς, πάρε την Κόλκα σου μαζί σου, γιατί να κάτσει στο σπίτι». Και ήμουν ο καλύτερος φίλος της νύφης και, όπως λένε τώρα, μάρτυρας.

Μου άρεσε αμέσως ο κοντός νεαρός. Κατά κάποιον τρόπο ξεχώριζε από τους υπόλοιπους. Και πώς χόρευε - δεν είχε ίσο. Θυμάμαι ότι ο Κόλια ήθελε να με καλέσει σε ένα χορό, αλλά τα αδέρφια μου και οι φίλοι τους ήταν μπροστά του. Τότε, μάλλον, μόνο μια φορά και χορέψαμε. Τότε παραδέχτηκε ότι ντρεπόταν πολύ. Γενικά ήταν πολύ ταπεινός.

Σε εκείνο το φεστιβάλ, πραγματικά δεν καταφέραμε να γνωριστούμε και ο Κόλια άρχισε να ψάχνει για μια ευκαιρία για μια νέα συνάντηση. Η εποχή ήταν διαφορετική τότε, ήταν αδύνατο να έρθεις να επισκεφτείς άγνωστους ανθρώπους. Ο Κόλια έκανε πολλές προσπάθειες ώστε ο πατέρας του, μέσω των γνωστών του, να μπορέσει να μας συστήσει ο ένας στον άλλο σύμφωνα με την τότε επικρατούσα εθιμοτυπία. Τότε ο Κόλια με φλέρταρε για τρία χρόνια και μόνο μετά από αυτό μου έκανε πρόταση γάμου. Ο γάμος έγινε το 1908.

Πολλοί είχαν στη συνέχεια την εντύπωση ότι ήταν ο Κόλια που μου ενστάλαξε την αγάπη για το πατινάζ. Δεν ήταν καθόλου έτσι: ακόμη και πριν γνωριστούμε, πήγαινα συχνά στο παγοδρόμιο και μάλιστα οδηγούσα και ποδήλατο. Στις αρχές του αιώνα, το πατινάζ ταχύτητας ήταν πολύ δημοφιλές στους νέους. Και μάλιστα ήρθαν στο παγοδρόμιο χωρίς πατίνια. Θεωρούνταν καλοί τρόποι μόνο να επισκεφτείς το παγοδρόμιο. Οι ιδιοκτήτες του, εκτός από το μαζικό πατινάζ, διοργάνωναν διάφορες παραστάσεις και καρναβάλια.

Μετά το γάμο, συνόδευα πολύ συχνά τον Κόλια στο παγοδρόμιο. Με άφηνε στη φροντίδα των φίλων του ενώ ξεκινούσε να προπονείται. Δεν οδήγησε σχεδόν ποτέ μαζί μου. «Ολένκα», δικαιολογήθηκε, «μπορείς να μου χαλάσεις τα πατίνια, τι θα κάνω τότε. Είσαι καλύτερα με κάποιον άλλο».

Ακολουθούσε τα διάσημα eiders του, τα σκούπιζε πάντα όταν έφευγε από τον πάγο, τα έβαζε σε μια ειδική σακούλα. Αλήθεια, τα «μπεγκάς» του ήταν πολύ διαφορετικά από όλα τα άλλα που έβλεπα και κρατούσα στα χέρια μου. Ήταν ασυνήθιστα ελαφριά, το δέρμα στις μπότες είναι πολύ μαλακό. Θα πάρετε άλλα πατίνια στα χέρια σας - είναι σαν βάρη, και τα Kolins είναι σαν χνούδι. Ο Κόλια είπε ότι του παρουσιάστηκαν από τον διάσημο Νορβηγό δάσκαλο πατινάζ - Χάγκεν. Θυμάμαι το επίθετό του, αλλά δυστυχώς ξέχασα το μικρό του όνομα.

Το πατινάζ ταχύτητας στην αρχή της ανάπτυξής του στη Ρωσία χρωστούσε πολλά στους ενοίκους των παγοδρόμων, οι οποίοι, όχι μόνο με παραστάσεις, αλλά και με διάφορους διαγωνισμούς, προσπάθησαν να προσελκύσουν το κοινό στον πάγο. Προκειμένου να αυξηθεί το ενδιαφέρον από την πλευρά του κοινού, μια ομάδα 10-12, και μερικές φορές περισσότερα άτομα, επιτρεπόταν να ξεκινήσει αμέσως. Ως εκ τούτου, δεν διοργανώθηκαν αγώνες για μικρές αποστάσεις, καθώς οι κριτές θα μπορούσαν εύκολα να κάνουν λάθος κατά τον καθορισμό του νικητή. Το τρέξιμο γινόταν συνήθως για 20 γύρους, οι οποίοι, λαμβάνοντας υπόψη το μικρότερο μήκος πολλών πίστων εκείνης της εποχής, ήταν περίπου 5000 μέτρα.

Για πολύ καιρό, ο Κόλια έτρεξε στη δεύτερη κατηγορία της τότε τρέχουσας κατάταξης και μόνο το 1906 του δόθηκε η ευκαιρία να αγωνιστεί με δρομείς πρώτης κατηγορίας. Με τον καλύτερο τότε σκέιτερ στη Ρωσία, τον Nikolai Sedov, ο Strunnikov συναντήθηκε επανειλημμένα σε ομαδικούς αγώνες, αλλά πάντα, όντας πολύ πιο δυνατός από όλους, ο Sedov πήγαινε δύο ή τρεις γύρους μπροστά. Αλλά το 1906, ο Strunnikov βελτίωσε αισθητά τα επιτεύγματά του και στο πρόσωπό του ο Sedov απέκτησε έναν ισχυρό αντίπαλο ικανό να τον πολεμήσει επί ίσοις όροις.

Το 1907, στο διάσημο παγοδρόμιο του ζωολογικού κήπου, όχι μακριά από τον οποίο ζούσε ο ίδιος ο Sedov, διοργανώθηκαν και πάλι αγώνες όχι σε ζευγάρια, αλλά από μια γενική αρχή. Το ενδιαφέρον τροφοδότησε το γεγονός ότι ο Sedov αποφάσισε να λάβει μέρος στον διαγωνισμό, αν και συνήθως ξεκινούσε εκτός συναγωνισμού. Μια έντονη συζήτηση ξέσπασε μεταξύ των θεατών: αν ο Σέντοφ θα μπορούσε να παρακάμψει τον Στρούννικοφ από έναν κύκλο ή όχι. Φυσικά, κανείς δεν αμφέβαλλε για τη νίκη του Σεντόφ.

Έδωσε την αρχή. Ο εξέχων δρομέας ξέφυγε εύκολα από όλους τους ανταγωνιστές, μόνο ο Strunnikov τον κράτησε. Κύκλο μετά τον κύκλο πηγαίνουν skate to skate, ο Sedov προσπαθεί να αυξήσει το ρυθμό μετά τη μισή απόσταση, αλλά αυτή τη φορά ο Strunnikov δεν υστερεί. Στον τελευταίο γύρο, συνέβη το απροσδόκητο: ο Strunnikov έκανε μια αποφασιστική ανακάλυψη και απομακρύνθηκε από τον σεβαστό αντίπαλό του στη γραμμή τερματισμού.

Τότε ήταν δύσκολες οι εποχές. Μόλις τελείωσε ο αγώνας, ο Κόλια έτρεξε κοντά μου και είπε γρήγορα: «Όλια, πάρε τα πατίνια μου κάτω από την αγκαλιά σου και πήγαινε στο σπίτι μου και μετά θα έρθω». Στενοχωρήθηκα πολύ, ήθελα να μάθω τι είχε. Ο φίλος του ήρθε κοντά μας και μας εξήγησε τα πάντα: «Ο Στρούννικοφ κέρδισε τον Σέντοφ, του οποίου οι φίλοι από την Πρέσνια θα νικήσουν τώρα τον Κόλια, πρέπει να νικήσεις πιο γρήγορα». Κάπως έτσι έρχονται μερικές φορές οι νίκες. Και αυτή η ήττα είχε τόσο ισχυρή επίδραση στον Sedov που δεν ήθελε πλέον να συναντηθεί στη σειρά με τον Strunnikov.

Οι κύριοι αγώνες στη Μόσχα ήταν, φυσικά, τα πρωταθλήματα της πρωτεύουσας, τα οποία παίζονταν σε απόσταση 5000 μέτρων (ξεκίνησαν σε ζευγάρια) και τα πρωταθλήματα της Ρωσίας, που διεξήχθησαν σε αποστάσεις 500, 1500 και 5000 μέτρων ( η απόσταση των 10.000 μέτρων στη χώρα μας δεν περιλαμβανόταν στο αγωνιστικό πρόγραμμα τότε ).

Από το 1904 έως το 1907 συμπεριλαμβανομένου, ο Sedov δεν έδωσε σε κανέναν την πρώτη θέση ούτε στα πρωταθλήματα της Μόσχας ούτε στα πρωταθλήματα της Ρωσίας, αλλά από το 1908 ο Strunnikov κέρδισε όλους τους μεγάλους διαγωνισμούς.

Το 1908, παρά τις προσεκτικές προετοιμασίες για τον γάμο μας, ο Kolya κατάφερε να προπονηθεί εντατικά και κέρδισε όλους τους αγωνιζόμενους στο πρωτάθλημα της πόλης, δείχνοντας 9,41,0 στα 5000 μέτρα. Και μετά, λίγες εβδομάδες αργότερα, στο παγοδρόμιο του ζωολογικού κήπου, κέρδισε με σιγουριά τον διαγωνισμό των ισχυρότερων δρομέων της Ρωσίας, τρέχοντας 500 μέτρα σε 50,0, 1500 σε 2,40,0 και 5000 μέτρα σε 9,26,8

Στο του χρόνουΟ Κόλια δεν ξεκίνησε στο πρωτάθλημα της Μόσχας: κλήθηκε στην Αγία Πετρούπολη. Τα πρωταθλήματα της Ρωσίας εκείνη την εποχή διεξήχθησαν, κατά κανόνα, στη Μόσχα και οι αθλητικοί σύλλογοι της Αγίας Πετρούπολης αποφάσισαν να πραγματοποιήσουν τους δικούς τους αγώνες και κάλεσαν όλους τους ισχυρότερους σκέιτερ. Οι διοργανωτές ονόμασαν αυτές τις εκκινήσεις πολύ δυνατά - το Κύπελλο του Εθνικού Πρωταθλήματος της Ρωσίας.

Φυσικά, οι διοργανωτές ονειρεύονταν να δουν τον συμπατριώτη τους ως νικητή, αλλά ο Γκριγκόρι Μπλούβας κατάφερε να νικήσει τον Στρούννικοφ μόνο στη μικρότερη απόσταση. Στα άλλα τρία, ο Νικολάι κέρδισε εύκολα όλους τους αγωνιζόμενους, σημείωσε νέα ρωσικά ρεκόρ (5000 μ. - 9.05.0; 1500 μ. - 2.33.6 και 10.000 μ. - 18.27.2) και κέρδισε το κύριο βραβείο.

Είναι ενδιαφέρον ότι αυτές οι εκκινήσεις ήταν οι πρώτες, κατά τις οποίες έγινε η βαθμολόγηση στο κλασικό all-around. Ο Στρούννικοφ σημείωσε εξαιρετικό αριθμό πόντων για εκείνη τη στιγμή - 211.813.

Κι όμως υπήρχαν τότε κακές γλώσσες που ισχυρίζονταν ότι ο Στρούννικοφ ήταν τυχερός και ότι δεν θα έβλεπε την πρώτη θέση στο ρωσικό πρωτάθλημα. Θεωρήθηκε ότι ο Μπλούβας θα έπαιρνε μια πειστική εκδίκηση, εξάλλου ήταν αναμενόμενη η άφιξη του Εβγκένι Μπούρνοφ από τη Νορβηγία. Αγωνίστηκε στο εξωτερικό στο Παγκόσμιο Πρωτάθλημα και κέρδισε και τις δύο αποστάσεις παραμονής εκεί, αλλά λόγω των κακών αποτελεσμάτων στα 500 και στα 1500 μέτρα, δεν μπήκε καν στην πρώτη τριάδα. Ωστόσο, ούτε ο Blyuvas ούτε ο Burnov πρόσφεραν στον Στρούννικοφ κανένα διαγωνισμό το 1909.

Το 1910, ο Νικολάι κέρδισε το πρωτάθλημα της Μόσχας με υψηλά αποτελέσματα και λίγες μέρες αργότερα, στο παγοδρόμιο της γυμναστικής εταιρείας Sokol, κέρδισε τον τίτλο του πρωταθλητή της Ρωσίας, θέτοντας ρεκόρ χώρας για 500 μέτρα - 47,2. Αποφασίστηκε να σταλούν οι Στρούννικοφ και Μπούρνοφ στο Ευρωπαϊκό Πρωτάθλημα της Βίμποργκ.

Ο Κόλια έφυγε στα μέσα Φεβρουαρίου: το πρωτάθλημα επρόκειτο να διεξαχθεί στις 26-27 Φεβρουαρίου (οι ημερομηνίες δίνονται σύμφωνα με το νέο στυλ). Αλλά ο Φεβρουάριος τελείωσε, ο Μάρτιος άρχισε, αλλά ο Κόλια δεν το έκανε, δεν υπήρχαν νέα ούτε από αυτόν. Το ραδιόφωνο τότε έκανε μόνο τα πρώτα του βήματα και οι αθλητικές ειδήσεις συνήθως δημοσιεύονταν στις εφημερίδες με σημαντική καθυστέρηση. Ξαφνικά, ένα τηλεγράφημα έφτασε απροσδόκητα: «Κέρδισα το παγκόσμιο πρωτάθλημα. Νικόλαος."

Έλαβα αυτό το τηλεγράφημα και εξεπλάγην τρομερά: γιατί το Παγκόσμιο Πρωτάθλημα, όταν πήγε στο Ευρωπαϊκό Πρωτάθλημα. Νόμιζα ότι ήταν η ταχυδρομική υπηρεσία που μπέρδεψε κάτι. Αλλά λίγες ώρες αργότερα κάποιος από τον σύλλογο ήρθε τρέχοντας και είπε ότι ο Κόλια κέρδισε πραγματικά το παγκόσμιο πρωτάθλημα. Αλήθεια, γιατί ο κόσμος, κανείς δεν μπορούσε να καταλάβει.

Επιτέλους έφτασε ο Νικολάι. Να τι είπε: «Κέρδισα το Ευρωπαϊκό Πρωτάθλημα πολύ εύκολα. Ακόμη και εκπληκτικά εύκολο. Την πρώτη μέρα στα 500 έχασα μόνο από τον Νορβηγό Oscar Mathiesen, κέρδισα τους πάντες κατά 5000. Αλλά τα 1500 μέτρα μου είναι ιδιαίτερα αξέχαστα. Η πίστα ήταν πολύ δύσκολη, απλά χάλια. Τρέξαμε με τον βασικό μου αντίπαλο Mathisen σε ένα ζευγάρι. Toe to toe, κανείς δεν ήθελε να βγει μπροστά. Στη συνέχεια όμως ανεβάσαμε δραματικά τον ρυθμό. Όταν μπήκα στην τελευταία στροφή (τελείωνα το τρέξιμό μου στη μεγάλη πίστα), ήμουν σίγουρος ότι ο Μάθισεν, που είχε μπει μαζί μου στη στροφή, θα πήγαινε ευθεία περίπου δέκα μέτρα μπροστά. Επιπλέον, τα πόδια μου λύγισαν και εμφανίστηκαν στα μάτια μου ύπουλοι μοβ κύκλοι. Υπέροχη ήταν η έκπληξή μου όταν βγήκα από τη στροφή δέκα μέτρα μπροστά από τον Mathisen, και στην ευθεία, τερματίζοντας δυναμικά, αύξησα ακόμη περισσότερο την απόσταση.

Στην τελική απόσταση - 10.000 μέτρα, οι συνθήκες ήταν τέτοιες που θύμιζε περισσότερο κολύμπι παρά «πατινάζ». Το αποτέλεσμά μου ήταν 24.42.8. Ο Μάθισεν έχασε ενάμιση λεπτό. Ως αποτέλεσμα, ανακηρύχτηκα πρωταθλητής Ευρώπης.

Πήρα στο παγκόσμιο πρωτάθλημα τυχαία. Ο διαγωνισμός έπρεπε να γίνει στο Klagenfurt, στην Αυστρία, αλλά ο πάγος έλιωσε εκεί και οι εκκινήσεις μεταφέρθηκαν στην πρωτεύουσα της Φινλανδίας - Helsingfors (τώρα Ελσίνκι). Τότε αποφασίσαμε να μην επιστρέψουμε στη Μόσχα, αλλά πήγαμε κατευθείαν στο Χέλσινγκφορς. Αυτή τη φορά ο αγώνας ήταν πολύ πιο σκληρός. Ο Μάθισεν είπε ότι σίγουρα θα κέρδιζε τον «μαύρο διάβολο», όπως με αποκαλούσε, γιατί έπαιζα πάντα με μαύρο κοστούμι. Πράγματι, ο Νορβηγός προετοιμάστηκε άψογα. Την πρώτη μέρα, ο Mathisen έτρεξε τέλεια και τις δύο αποστάσεις - 500 και 5000 - και προηγήθηκε. Τη δεύτερη μέρα ξεκινήσαμε πρώτοι στις 10.000. Επιπλέον, έπρεπε να τρέξω με κλήρο πριν από τον Mathisen. Αλλά αποφάσισα να δώσω σε αυτό το τρέξιμο ό,τι μπορώ, όλη μου τη δύναμη. Όταν τελείωσα την απόσταση, σκέφτηκα ότι η καρδιά μου θα πεταχτεί έξω. Ο Μάθισεν έτρεξε πίσω μου, αλλά ξεπέρασε τους 25 γύρους πολύ πιο αδύναμος.

Εδώ ήταν χρήσιμη η καθημερινή προπόνηση των δέκα χιλιομέτρων. Το ενάμιση ήταν πάντα το αγαπημένο μου, αλλά χάρη στην επιμονή και την επιμέλεια στην προπόνηση, οι μεγάλες αποστάσεις, που στην αρχή δεν δίνονταν, μετά έγιναν το «άλογο» μου. Χάρη σε μια εξαιρετική εμφάνιση στα 10.000 μέτρα, κρίθηκε η μοίρα του παγκόσμιου πρωταθλήματος. Θα μπορούσα να χάσω ακόμη και λίγο από τον Mathisen στην τελική απόσταση. Πραγματικά με κέρδισε μόνο για 0,4 δευτερόλεπτα, αλλά έγινα παγκόσμιος πρωταθλητής. Ο μόνος συμπατριώτης έτρεξε κοντά μου - η Zhenya Burnov, αγκαλιαστήκαμε και φιληθήκαμε από ευτυχία.

Ακόμα δεν πίστευα ότι ο Κόλια μου ήταν ο πιο δυνατός δρομέας σε ολόκληρο τον κόσμο. Ξανά και ξανά απαίτησε να επαναλάβει την ιστορία του. Ο πατέρας του Νικολάι Βασίλισκ Ερμίλοβιτς άκουσε την ιστορία του γιου του, επαναλαμβανόμενη πολλές φορές, με μεγάλη προσοχή, αλλά ποτέ δεν έκανε ούτε μια ερώτηση. Και ξαφνικά, σαν στην κορυφή της φωνής του, γαβγίζει: «Ελάτε, παιδιά, ετοιμαστείτε, πάμε σε ένα εστιατόριο για μια βόλτα - στο Γιαρ!»

Η Ρωσική Γυμναστική Εταιρεία "Sokol" πραγματοποίησε ειδική συνάντηση, στην οποία συμμετείχαν περισσότεροι από διακόσιοι εκπρόσωποι ΔΙΑΦΟΡΕΤΙΚΟΙ ΤΥΠΟΙΑθλητισμός. Ιδού τι έγραψε ένα από τα ρωσικά περιοδικά K Sportu σχετικά: «Εκ μέρους του συμβουλίου, ο πρόεδρος της κοινωνίας, κ. I.I. την απόδοσή του στο Παγκόσμιο και Ευρωπαϊκό Πρωτάθλημα. Ένα συντροφικό δείπνο που διήρκεσε πολύ μετά τα μεσάνυχτα σε ένα από τα μεγαλύτερα εστιατόρια της Μόσχας πέρασε χαρούμενα και ζωηρά. Τόσο η συνάντηση όσο και το δείπνο ήταν εξαιρετικά ζεστά και εγκάρδια.

Ο Νικολάι προετοιμάστηκε καλά για την επόμενη σεζόν.

Την 1η Ιανουαρίου 1911 σημείωσε το ρωσικό ρεκόρ για 1000 μέτρα - 1.38.0, μια εβδομάδα αργότερα για 1500 μέτρα - 2.29.4. Στις 14 και 15 Ιανουαρίου κληρώθηκαν για πρώτη φορά τα βραβεία πρόκλησης Strunnikov. Ο ίδιος ο Νικολάι ξεκίνησε επίσης εκτός συναγωνισμού. Ποια ήταν η έκπληξη του κοινού όταν ο παγκόσμιος πρωταθλητής ηττήθηκε από τον νεαρό Χόρκοφ. Μετά από αυτή την απώλεια, πολλοί δημοσιογράφοι επέκριναν τον Στρούννικοφ. Η διάθεση του Κόλια όταν έφυγε για το Παγκόσμιο και το Ευρωπαϊκό Πρωτάθλημα ήταν απαισιόδοξη. Αλλά ποια ήταν η έκπληξή μας όταν, τρεις εβδομάδες αργότερα, έφτασε ένα απροσδόκητο τηλεγράφημα: «Ο Στρούνικοφ κατέρριψε το παγκόσμιο ρεκόρ σε απόσταση 5000 μέτρων».

Και τότε έλαβα το γράμμα του Κολίνο. Να τι έγραφε εκεί: «Την ημέρα της άφιξης ξεκίνησαν οι διοργανώσεις του αγώνα κυπέλλου Σουηδίας-Νορβηγίας. Πλησίασα τον Levin, ανταποκριτή του Russkoye Slovo και εκπρόσωπο της Sokol Society στους αγώνες, και είπα ότι θα ήθελα να τρέξω 5000 μέτρα. Αυτό το μετέφερε στους κριτές, χάρηκαν πολύ και συμφώνησαν να με αφήσουν να μπω. Ήμουν ζευγάρι με τον Γκούντερσεν δεύτερης κατηγορίας, τον αδερφό του Γκούντερσεν που έκανε το παγκόσμιο ρεκόρ των 500 μέτρων στο Νταβός. Ξέφυγα αμέσως από τον αντίπαλό μου και, όταν τελείωσα την απόσταση, διαπίστωσα ότι είχα σπάσει το παγκόσμιο ρεκόρ. Έμεινα τρομερά έκπληκτος, γιατί έτρεξα με προπονητική στολή και δεν προσπάθησα να δείξω χρόνο ρεκόρ. Έτσι, έσπασα το ρεκόρ πριν από δεκαέξι χρόνια από τον Ολλανδό Jaap Eden κατά 2/5 του δευτερολέπτου. Ο χρόνος μου ήταν 8,37 και 1/5 ​​του δευτερολέπτου. Ο Oscar Mathiesen χάρηκε και γι' αυτό. Είχε εξαιρετικές σχέσεις μαζί μου έξω από το παγοδρόμιο. Πάνω απ' όλα έλαμψε ο χοντρός Ioganson - ο μοναδικός παγοποιός. Είπε ότι στη Νορβηγία ο πάγος δεν μπορεί να γίνει χειρότερος από ό,τι στο Νταβός της Ελβετίας και το ρεκόρ επιβεβαίωσε περίφημα τα λόγια του.

Στη συνέχεια, ο Kolya ξεκίνησε σε διεθνείς αγώνες στην πρωτεύουσα της Νορβηγίας, στη συνέχεια στο Ευρωπαϊκό Πρωτάθλημα στο Τρόντχαϊμ και μια εβδομάδα αργότερα στο Τρόντχαϊμ θριάμβευσε ξανά στο παγκόσμιο πρωτάθλημα. Το 1911, ο Κόλια ξεκίνησε στο εξωτερικό σε διάφορες αποστάσεις δεκατρείς φορές και δεν έχασε ποτέ.

Ο Στρούννικοφ ξεκίνησε έξοχα την επόμενη σεζόν. Στις αρχές του χειμώνα του 1912, στο παγοδρόμιο στο Patriarch's Ponds, σημείωσε το ρωσικό ρεκόρ στα 500 μέτρα - 46,0. Στον Κόλια άρεσε να επαναλαμβάνει ότι αυτή ήταν μια χαρούμενη περίσταση. Πράγματι, σε μια πίστα μήκους μόλις 273 μέτρων, έπρεπε να "στρίψω" μαζί της δυνατός άνεμοςκαι σε πολύ φτωχό πάγο. Και ξαφνικά ήρθε η ώρα! Το βράδυ, σε μια προπόνηση, ο Κόλια δοκίμασε τις δυνάμεις του στα 1500 μέτρα - και πάλι ο χρόνος ήταν υψηλότερος από το επίσημο ρωσικό ρεκόρ - 2:29,0. Η ομιλία του Strunnikov στο εξωτερικό σε παγκόσμια και ευρωπαϊκά φόρουμ ήταν αναμενόμενη με μεγάλο ενδιαφέρον. Αλλά...

Να τι έγραψε στο άρθρο του «Να είσαι ή να μην είσαι το παγκόσμιο πρωτάθλημα για τους Ρώσους;» Ρωσικό περιοδικό Sport: «Το γεγονός είναι ότι ο Στρούννικοφ μόνος του δεν αρκεί για να εξασφαλίσει τη νίκη. Είναι επίσης απαραίτητο να σταλεί ένας εκπρόσωπος που θα μπορούσε να παρακολουθεί την ορθότητα του ίδιου του διαγωνισμού και να προστατεύει τα συμφέροντα του Ρώσου σκέιτερ. Το αν ένα τέτοιο πακέτο είναι πραγματικά απαραίτητο θα γίνει σαφές από το γεγονός ότι ο ίδιος ο Στρούννικοφ δηλώνει κατηγορηματικά την άρνησή του να πάει μόνος του στο παγκόσμιο πρωτάθλημα. Αρκεί να θυμηθώ τα αγκάθια της παγκόσμιας φήμης που έπρεπε να συναντήσω στο πρώτο μου ταξίδι το 1910: για κάποιο λόγο, το κουδούνι που ανήγγειλε τον τελευταίο γύρο δεν ήχησε στην ώρα του, κάπως περίεργα χάθηκε στο μέτρημα των γύρων, και υπήρχαν αρκετά άλλα παρεμβολές. Για να μην αναφέρουμε την απελπιστική κατάσταση ενός ατόμου που δεν γνωρίζει μια ξένη γλώσσα!».

Αλλά η διοίκηση του συλλόγου, που ξόδεψε τεράστια ποσά για τη διασκέδαση των ηγετών τους, δεν βρήκε τα απαραίτητα 100 ρούβλια για να στείλει έναν εκπρόσωπο και ο Strunnikov αρνήθηκε αποφασιστικά να συμμετάσχει περαιτέρω στον διαγωνισμό. Έτσι μέσα τσαρική Ρωσίαδεν έδινε δεκάρα για το λαμπερό, πολύπλευρο ταλέντο ενός εξαιρετικού αθλητή.

Μετά την επανάσταση, ο Νικολάι συνέχισε να υπηρετεί την αγαπημένη του επιχείρηση - το πατινάζ. Από τις έξι το βράδυ μπορούσε να τον δει κανείς πάντα στο στάδιο Burevestnik στη Samara Lane. Έκανε ό,τι απαιτούνταν, δεν αρνήθηκε από καμία υπόθεση. Συνήθως μετά τη δουλειά ερχόμουν στο γήπεδο και τον βοηθούσα, έκρινα συχνά αγώνες.

Επίσης προπονούσε νέους δρομείς. Ο καλύτερος μαθητής του ήταν ο Alexander Lyuskin, πολλαπλός νικητής εθνικών πρωταθλημάτων, κάτοχος πολλών ρεκόρ της ΕΣΣΔ.

Ένας φωτεινός εκπρόσωπος του ρωσικού πατινάζ ταχύτητας στην παγκόσμια σκηνή. Γεννήθηκε σε αγροτική οικογένεια στη Μόσχα. Ο Νικολάι ήταν ανιδιοτελώς ερωτευμένος με τα πατίνια, εκπαιδεύτηκε καθημερινά. Το καλοκαίρι έκανε ποδήλατο και μοτοσικλέτα, το χειμώνα έτρεχε με πατίνια και έπαιζε χόκεϊ. Σηκώθηκε νωρίς, έκανε γρήγορα ασκήσεις και έφυγε τρέχοντας στη δουλειά. Μετά τη δουλειά πήγα στο παγοδρόμιο. Εμφανιζόταν πάντα στον πάγο την ίδια στιγμή. Έτρεξε 25 γύρους σε κάθε καιρό. Κάποτε έκανα μια προπόνηση σε παγετό 40 μοιρών.

Ο Νικολάι έτρεξε σε ένα χαμηλό κάθισμα, οι κινήσεις του ήταν χαριτωμένες και πλαστικές, ο ρυθμός τρεξίματος ήταν 100 βήματα το λεπτό. Πριν το 1906 πληρούσε την κατηγορία II της ισχύουσας τότε ταξινόμησης. Το 1906 σημείωσε μεγάλη επιτυχία. Στο πρωτάθλημα της Μόσχας, στο παγοδρόμιο των λιμνών του Πατριάρχου και στο ρωσικό πρωτάθλημα, ο Στρούννικοφ κατέλαβε τη δεύτερη θέση μετά τον Ρώσο αθλητή ταχύτητας Νικολάι Σέντοφ. Και το 1907. τον νίκησε στο περίφημο παγοδρόμιο των Ζωολογικών Κήπων.

Από το 1908 Ο Στρούννικοφ κερδίζει όλους τους μεγάλους διαγωνισμούς. Στο Πρωτάθλημα της Μόσχας (1908) κέρδισε όλους τους αγωνιζόμενους στα 5000μ, δείχνοντας χρόνο 9:41,0. Στο ρωσικό πρωτάθλημα, ο Nikolay Strunnikov δείχνει ακόμη υψηλότερα αποτελέσματα: 500m - 50,0; 1500μ - 2.40.0; 5000μ - 9.26.8.

Την επόμενη χρονιά, σημείωσε νέα ρεκόρ στη Ρωσία, παίζοντας στην Αγία Πετρούπολη "Κύπελλο του Εθνικού Πρωταθλήματος Ρωσίας" 5000m - 9.05.0; 1500m - 2.33.6 και 10000m - 18.27.2. Αυτές οι εκκινήσεις ήταν οι πρώτοι αγώνες στη χώρα μας, στο πρόγραμμα των οποίων υπήρχε κλασικός all-around και ο Νικολάι σημείωσε τον υψηλότερο αριθμό πόντων 211.813.

Το 1910 Ο Nikolai Strunnikov έλαβε μέρος σε ξένους διαγωνισμούς. Και για πρώτη φορά στη Βίμποργκ, στο Ευρωπαϊκό Πρωτάθλημα, ένας ελάχιστα γνωστός δρομέας από τη Ρωσία αναδείχθηκε πρωταθλητής Ευρώπης, νικώντας τον διάσημο Νορβηγό Ο. Μάθισεν. Στα απομνημονεύματά του, ο Στρούννικοφ έγραψε: "Εβρεχε στο Βίμποργκ. Η πίστα έγινε ζελέ. Φτάνοντας στην αρχή των 1500 μέτρων σε συνδυασμό με τον Μάθισεν, αποφάσισα στον εαυτό μου: "Θα χάσω από όλους, αλλά εσύ, αγαπητέ μου, για τίποτα.» Σε αποφασιστική απόσταση (10000m) ο Mathisen τερμάτισε μόνο 7. Να τι θυμήθηκε ο Mathisen: «Μικρός, με μαύρο πουλόβερ σφιχτό στο μυώδες σώμα, ο Ρώσος από τη Μόσχα χειρίστηκε τον πάγο που ήταν καλυμμένος με νερό καλύτερα από οποιονδήποτε από εμάς και έγινε πρωταθλητής Ευρώπης.

Συναντήθηκαν ξανά στο παγκόσμιο πρωτάθλημα στο Helsingdors (Ελσίνκι). Αυτή τη φορά ο αγώνας ήταν πολύ πιο σκληρός. Ο Μάθισεν είπε ότι σίγουρα θα κέρδιζε τον «μαύρο διάβολο», όπως αποκαλούσε τον Στρούννικοφ, επειδή έπαιζε με μαύρο κοστούμι. Και πάλι τη νίκη αποφάσισε ο αγώνας σε απόσταση 10.000 μέτρων. Περνώντας δυνατά την απόσταση του "μαραθωνίου", ο Strunnikov παρέκαμψε τον ηγέτη και έγινε ο πρώτος αναγνωρισμένος παγκόσμιος πρωταθλητής.

Αποτίοντας φόρο τιμής στην ικανότητα του Ρώσου δρομέα, ο Νορβηγός Mathisen θυμήθηκε αργότερα: ": Δεν μπορούσα να τον κατηγορήσω και έπρεπε να παρηγορήσω τον εαυτό μου με το γεγονός ότι σήμερα είμαι στον αθλητισμό και αύριο είσαι εσύ".

Την επόμενη σεζόν, ο Στρούννικοφ σημείωσε το ρωσικό ρεκόρ των 1000 μέτρων 1:38,0. Μια εβδομάδα αργότερα, νέο ρεκόρ σε απόσταση - 7500μ - 2.29.4.

Έχοντας κερδίσει το Παγκόσμιο Πρωτάθλημα του 1910, ο Nikolai Strunnikov κατάφερε να υπερασπιστεί τον τίτλο του πρώτου παγκόσμιου σκέιτερ την επόμενη χρονιά στο Trondheili. Ξεπέρασε εύκολα όλους τους ανταγωνιστές σε τέσσερις αποστάσεις και σημείωσε δύο παγκόσμια ρεκόρ για πίστες πατινάζ. Ήταν ο πρώτος και στις τέσσερις αποστάσεις στη Χάμαρ στο Ευρωπαϊκό Πρωτάθλημα.

Δύο ημέρες πριν από την έναρξη του Παγκοσμίου Πρωταθλήματος, αγωνίστηκε στο Νορβηγικό Πρωτάθλημα, όπου σημείωσε εξαιρετικό ρεκόρ στα 5000 μέτρα (8,37,2 δευτερόλεπτα), καταρρίπτοντας το παγκόσμιο ρεκόρ του πρώτου παγκόσμιου πρωταθλητή από το 1894. Ολλανδός J. Eden (8.37.6 δευτ.).

«Σλαβικό θαύμα», όπως αποκαλούσαν τον Στρούννικοφ στη Νορβηγία. Το 1911 ξεκίνησε στο εξωτερικό 12 φορές σε διάφορες αποστάσεις και κέρδισε όλες τις νίκες.

Τη σεζόν 1911-12. στο παγοδρόμιο Patriarch's Ponds σημείωσε ρωσικό ρεκόρ 500μ - 46,0 (το προηγούμενο κράτησε 13 χρόνια).

Η εμφάνιση του Στρούννικοφ στο Παγκόσμιο Πρωτάθλημα του 1912 αναμενόταν με μεγάλο ενδιαφέρον.

Ο Nikolai Strunnikov ανήκε στην Πρώτη Ρωσική Γυμναστική Εταιρεία της Μόσχας "Sokol". Η διοίκηση της «Πρώτης Ρωσικής Γυμναστικής Εταιρείας» δεν βρήκε τα κεφάλαια για να στείλει τον εκπρόσωπό της στο εξωτερικό μαζί με τον Στρούννικοφ. Η αποστολή του αθλητή μας σε διεθνές πρωτάθλημα χωρίς εκπρόσωπο ήταν ασυγχώρητο λάθος. Ο Στρούννικοφ αρνήθηκε κατηγορηματικά να πάει μόνος του στο παγκόσμιο πρωτάθλημα και σταμάτησε τις εμφανίσεις του στον πάγο.

Ο Νικολάι Βασίλιεβιτς ξαναφόρεσε τα πατίνια του το 1924. Ήταν ο κύριος παρατηρητής του παγοδρομίου στο Devichye Pole, όπου παιζόταν το 1ο Πρωτάθλημα ΕΣΣΔ. Ο Στρούννικοφ, οδηγώντας τον πάγο, είπε: - Όπως ποτέ πριν και πουθενά!

Από το 1974 οι ισχυρότεροι μητροπολιτικοί δάσκαλοι του πατινάζ ταχύτητας γιορτάζουν την αρχή κάθε νέας σεζόν με διαγωνισμούς για το βραβείο που φέρει το όνομα N.V. Strunnikov

Ήταν ένα ταχύπλοο, πολύ μπροστά από την εποχή του. Ο Στρούννικοφ πέθανε το 1940.