Μια ολοκληρωμένη διατριβή σχετικά με τη δημοσίευση για κάθε φοιτητή ενός ανώτατου εκπαιδευτικού ιδρύματος είναι μια εξαιρετική ευκαιρία να λάβετε μια μοναδική, υψηλής ποιότητας, καλογραμμένη επιστημονική εργασία σε σύντομο χρονικό διάστημα. Το myknow διαθέτει μια εκτενή βάση δεδομένων με υλικά που καλύπτει περισσότερους από 130 διαφορετικούς τομείς εκπαίδευσης ειδικότητας. Κάθε διατριβή στη δημοσίευση δημιουργείται από επαγγελματίες συγγραφείς που προσπαθούν να την κάνουν πρωτότυπη και μοναδική, λαμβάνοντας υπόψη όλες τις απαιτήσεις του GOST.

Αγοράστε έτοιμες διατριβές στην έκδοση για κάθε γούστο

Η βάση δεδομένων των διατριβών μας περιέχει εργασίες για τη δημοσίευση για τις περισσότερες από τις πιο δημοφιλείς περιοχές. Καθημερινά ο κατάλογός μας ενημερώνεται με νέες επιστημονικές εργασίες σε θέματα πληροφορικής, διαχείρισης, νομολογίας, παιδαγωγικής κ.λπ.

Με την αγορά ενός έτοιμου διπλώματος εκδόσεων από την εταιρεία μας, εσείς:

• εξοικονομήστε χρήματα και χρόνο.
• Γίνεστε προσεκτικοί μέχρι την παραμικρή λεπτομέρεια, εργασία υψηλής ποιότητας σε σχετικά θέματα.
• δεν χρειάζεται να ανησυχείτε για τα προσωπικά σας δεδομένα. Εγγυόμαστε πλήρη εμπιστευτικότητα στους πελάτες μας.

Εκτός από την τελική διατριβή για τη δημοσίευση, η myknow παρέχει επίσης μια σειρά από άλλες υπηρεσίες, όπως: προετοιμασία ομιλίας για την υπεράσπιση, σχεδιασμός παρουσιάσεων, δημιουργία εφαρμογών κατόπιν αιτήματος του πελάτη.

Για να λάβετε το απαραίτητο υλικό, πρέπει απλώς να αποφασίσετε για το θέμα, να κάνετε μια αγορά μέσω Διαδικτύου και να περιμένετε το σύστημα του ιστότοπου να παράσχει το αρχείο του διπλώματος σε ηλεκτρονική μορφή στον υπολογιστή σας. Όλες οι ενέργειες πραγματοποιούνται μέσω Διαδικτύου, χωρίς να χρειάζεται να φύγετε από το σπίτι.

Εισαγωγή

Κεφάλαιο 1 Η έννοια του μάρκετινγκ των σύγχρονων εκδόσεων

1.2 Ανάλυση αγοράς

1.3 Επιλογή συγγραφέων, σύναψη εκδοτικής συμφωνίας

1.4 Έλεγχος στη συγγραφή του έργου

Κεφάλαιο 2 Σύγχρονες τεχνολογίες προετοιμασίας και έκδοσης εκδόσεων

2.1. Γενικές προμήθειες

2.2 Τύποι πρωτοτύπων πνευματικών δικαιωμάτων

συμπέρασμα

Υπολογισμός κόστους, προσδιορισμός ονομαστικής αξίας, τιμής πώλησης και κερδοφορίας στο παράδειγμα της εγκυκλοπαιδικής έκδοσης: «The Diplomacy of Sin»

Εισαγωγή

Η εργασία του συγγραφέα και του επιμελητή στο πρωτότυπο του συγγραφέα για την προετοιμασία για δημοσίευση είναι μια μακρά διαδικασία. Η παροχή λογικής αρμονίας στο χειρόγραφο, η εξάλειψη ή η σημαντική μείωση των διαφόρων αλλοιώσεων και διορθώσεων και η επιτάχυνση της κυκλοφορίας της δημοσίευσης εξαρτώνται από την οργάνωση αυτής της εργασίας.

Τις τελευταίες δύο δεκαετίες, ο αριθμός των οργανισμών που έχουν λάβει το δικαίωμα να εισάγουν εκδοτικές δραστηριότητες στην επικράτεια Ρωσική Ομοσπονδία, αυξήθηκε σημαντικά - έως περίπου 20 χιλιάδες. Αυτή η συγκυρία οδήγησε στην άφιξη σε εκδοτικούς οίκους, συντακτικά γραφεία περιοδικών, συντακτικά τμήματα ανθρώπων διαφόρων επαγγελμάτων που δεν σχετίζονται με τη συντακτική και εκδοτική διαδικασία. Δεν έχουν επαγγελματικές γνώσεις, εμπειρία στο εκδοτικό έργο. Ως εκ τούτου, το πρόβλημα της εκπαίδευσης ειδικών σε αυτόν τον τομέα είναι πολύ κορεσμένο.

Στο εγκυκλοπαιδικό λεξικό "Βιβλίο" (Μεγάλη Ρωσική Εγκυκλοπαίδεια, 1998), το επάγγελμα του εκδότη ορίζεται ως εξής: " Συντάκτης- λογοτεχνικός εργαζόμενος, ειδικός που ασχολείται επαγγελματικά με το μοντάζ. Στην πραγματικότητα, η επιμέλεια - αυτό με το οποίο ασχολείται μόνο αυτός ο λογοτεχνικός εργάτης, ακριβώς εκεί, στο εγκυκλοπαιδικό λεξικό, ορίζεται ως εξής:

1. Γένος επαγγελματική δραστηριότητα;

2. Αναπόσπαστο μέρος της εκδοτικής διαδικασίας, το περιεχόμενο της οποίας είναι δημιουργική εργασίαπάνω από το χειρόγραφο

3. Εναρμόνιση του περιεχομένου και της μορφής οποιουδήποτε εγγράφου με δημόσιες και ειδικά καθορισμένες απαιτήσεις και κανόνες.

Ένας σύγχρονος επιμελητής είναι ένας ειδικός στον χώρο του βιβλίου, ο οποίος πρέπει να είναι σε θέση να σχεδιάζει και να κατασκευάζει ένα βιβλίο, να είναι ο άμεσος εκτελεστής, ο διοργανωτής και ο ηγέτης της δημιουργίας και της διανομής του. Στις δραστηριότητές του, ο συντάκτης χρησιμοποιεί προσεγγίσεις που καθορίζονται από τις ιδιαιτερότητες της σύγχρονης εκδοτικής και εκδοτικής διαδικασίας και περιλαμβάνουν ορισμένες αρχές, μεθόδους και μεθόδους δράσης. Απαραίτητη προϋπόθεση για επιτυχημένη εργασία, η δημιουργική υλοποίηση των λειτουργιών τους, με βάση την επαγγελματική γνώση της ουσίας, της δομής και του μηχανισμού έκδοσης και επιμέλειας. Πράγματι, η δουλειά του συντάκτη για το έργο του συγγραφέα κατείχε πάντα και θα πρέπει να συνεχίσει να κατέχει σημαντική θέση στην τεχνολογία των ηλεκτρονικών βιβλίων. Όμως ένα βιβλίο δεν είναι μόνο ένα λογοτεχνικό έργο, είναι ένα σύμπλεγμα στοιχείων στα οποία το έργο είναι ένα από τα συστατικά, αν και το πιο σημαντικό.

Διαδικασία σύνταξης και έκδοσηςείναι ένα μοναδικό σύστημα πληροφορικής στο πλαίσιο του οποίου πραγματοποιείται η παραγωγή και η δημόσια αξιολόγηση κοινωνικών πληροφοριών. Έχει τη δική του λογική ανάπτυξης και η βάση του είναι οι παράγοντες που καθορίζουν τις μορφές, τις μεθόδους, τη φύση και το περιεχόμενο των πράξεων και των ενεργειών. αρχηγός ηθοποιός, η ηγετική φιγούρα σε αυτή τη διαδικασία είναι ο συντάκτης.

Σκοπός της εκδοτικής και εκδοτικής διαδικασίας είναι η δημιουργία, η έκδοση, η ένταξη ενός βιβλίου στην ενημερωτική και επικοινωνιακή κυκλοφορία και η παροχή στον καταναλωτή του βιβλίου που χρειάζεται. Καθορίζει τον τρόπο κατασκευής, οργάνωσης, παροχής και διεξαγωγής της εκδοτικής και εκδοτικής διαδικασίας, ώστε το βιβλίο να πληροί όλες τις απαιτήσεις για αυτό, ώστε να ικανοποιεί τις κοινωνικές και ατομικές ανάγκες των αναγνωστών.

Αυτό το θέμα είναι σχετικό, αφού το προπαρασκευαστικό στάδιο της διαδικασίας έκδοσης παίζει σημαντικό ρόλο στο σύνολο περισσότερη δουλειασυντάκτης πάνω από τη δημοσίευση. Η συνάφεια του θέματος καθορίζεται επίσης από την πολιτική, επιστημονική, κοινωνικοοικονομική, πολιτιστική και εκπαιδευτική σημασία της εργασίας. Ωστόσο, μια τέτοια γενική ερμηνεία της έννοιας της «συνάφειας» είναι γεμάτη με τη δυνατότητα όχι πάντα σωστής κατανόησης του ζητήματος, επειδή η κλίμακα της πολιτιστικής, οικονομικής ή επιστημονικής σημασίας του προβλήματος δεν είναι πάντα τόσο σαφής όσο μπορεί να φαίνεται. με την πρώτη ματιά.

ΣΤΟ ΠΤΥΧΙΑΚΗ ΕΡΓΑΣΙΑεξετάζεται λεπτομερώς το προπαρασκευαστικό στάδιο της διαδικασίας έκδοσης. Η διπλωματική εργασία βασίζεται σε: σχολικά βιβλία, εγχειρίδια, επιστημονικές δημοσιεύσεις και υλικό στο Διαδίκτυο.

ΚΕΦΑΛΑΙΟ 1. ΜΑΡΚΕΤΙΝΓΚ ΕΝΝΟΙΑ ΤΗΣ ΣΥΓΧΡΟΝΗΣ ΕΚΔΟΤΙΚΗΣ ΔΙΑΔΙΚΑΣΙΑΣ

1.1 Ανάλυση αγοράς

Η μετάβαση της Ρωσίας στις σχέσεις αγοράς έχει μετατοπίσει τις προτεραιότητες στους στόχους, τα μέσα και τις μεθόδους εργασίας των επιχειρήσεων, των οργανισμών, των επιχειρήσεων διαφόρων μορφών ιδιοκτησίας και των τμημάτων. Σήμερα, ο καταναλωτής προβάλλει νέες απαιτήσεις για το βιβλίο ως προϊόν, για την ποιότητα, τις εκτυπωτικές του επιδόσεις, την τιμή και έτσι δημιουργεί τις προϋποθέσεις για τη δημιουργία μιας αγοράς βιβλίου. Ως αποτέλεσμα, ο ρόλος του ανταγωνισμού μεταξύ των διανομέων προϊόντων βιβλίων και ο αγώνας για τον καταναλωτή αυξάνεται. Αυτό αναγκάζει τους εργαζόμενους στο εμπόριο βιβλίων να μελετήσουν τις μεθόδους προώθησης βιβλίων, τους πιθανούς καταναλωτές και τις απαιτήσεις της αγοράς, κάτι που πραγματοποιείται στο πλαίσιο του μάρκετινγκ βιβλίων.

Το μάρκετινγκ βιβλίων θεωρείται ως ένα σύστημα οργάνωσης όλων των δραστηριοτήτων μιας επιχείρησης βιβλιοπωλείου για την πώληση αγαθών και την παροχή υπηρεσιών που βασίζεται σε μια ολοκληρωμένη μελέτη της αγοράς του βιβλίου, καθώς και σε πραγματικά και πιθανά αιτήματα πελατών για την επέκταση των δραστηριοτήτων της επιχείρησης, αποκτούν οικονομική σταθερότητα και αποκομίζουν κέρδη.

Η βελτιστοποίηση του έργου μιας επιχείρησης βιβλιοπώλης συνεπάγεται την ανάγκη διαχείρισης των δραστηριοτήτων μάρκετινγκ, η οποία βασίζεται στη μελέτη της αγοράς βιβλίων, την τμηματοποίησή της, τον σχεδιασμό και την ανάπτυξη ενός μείγματος μάρκετινγκ λαμβάνοντας υπόψη τα χαρακτηριστικά της. Εάν η έρευνα μάρκετινγκ διεξάγεται σε μεγάλες επιχειρήσεις βιβλιοπωλείων και η εμπειρία τους παρουσιάζεται στις σελίδες ειδικού τύπου, τότε τα θέματα διαχείρισης των δραστηριοτήτων μάρκετινγκ παραμένουν ελάχιστα ανεπτυγμένα, τόσο στη θεωρία όσο και στην πράξη των επιχειρήσεων βιβλιοπωλίας.

Επιλεγμένα θέματα μάρκετινγκ βιβλίων όπως:

1. Η δομή της παραγωγής βιβλίων.

2. Εκτύπωση?

3. Τιμολόγηση στον τομέα του βιβλίου.

4. Συνθήκες αγοράς βιβλίων.

5. Μάρκετινγκ εκπαιδευτικής βιβλιογραφίας.

6. Οργάνωση του μάρκετινγκ στις εκδόσεις.

Δεδομένου ότι η τμηματοποίηση της αγοράς του βιβλίου αποτελεί αναπόσπαστο μέρος της διαχείρισης των δραστηριοτήτων μάρκετινγκ σε επιχειρήσεις βιβλίων, χρησιμοποιήσαμε τις εργασίες εγχώριων και ξένων ειδικών στον τομέα των βιβλίων και του μάρκετινγκ βιβλίων για να μελετήσουμε αυτό το θέμα:

E. Beiverstock, Α.Α. Vaskin, A.E. Maisuradze, V.I. Perlova, R.G. Sarazetdinova, A.N. Fedotova, T.I. Φρόλοβα, Ν.Δ. Εριασβίλι, κ.λπ.

Ωστόσο, υπάρχουν πολύ λιγότερες δημοσιεύσεις σχετικά με τα προβλήματα δημιουργίας μιας αγοράς για προϊόντα βιβλιοπωλίας και πρακτικά δεν υπάρχουν δημοσιεύσεις σχετικά με τη διαχείριση των δραστηριοτήτων μάρκετινγκ σε επιχειρήσεις βιβλιοπωλείων, γεγονός που εξηγείται από την υστέρηση της σφαίρας διανομής βιβλίων από άλλους κλάδους της πλαίσιο των οικονομικών μετασχηματισμών.

Δεν υπάρχουν γενικευμένες θεωρητικές και πρακτικές μελέτες που να αποκαλύπτουν τα χαρακτηριστικά της διαμόρφωσης της αγοράς για προϊόντα βιβλίου, η οποία εμποδίζει σημαντικά τη χρήση διάφορες μορφέςκαι μεθόδους τμηματοποίησης της αγοράς του βιβλίου από τους βιβλιοπώλες, και, κατά συνέπεια, οδηγεί στη χαμηλή ανταγωνιστικότητά τους.

Ανταγωνισμός- είναι η ικανότητα ενός προϊόντος ή μιας επιχείρησης να ικανοποιήσει μια συγκεκριμένη ανάγκη σε σύγκριση με παρόμοια αντικείμενα που παρουσιάζονται σε αυτήν την αγορά. καθορίζει την ικανότητα ενός αντικειμένου να ανταγωνίζεται παρόμοια αντικείμενα σε μια δεδομένη αγορά.

Λόγω της εξέλιξης του μάρκετινγκ και της παρουσίας ένας μεγάλος αριθμόςοι προσεγγίσεις των δραστηριοτήτων μάρκετινγκ στη βιβλιογραφία συνυπάρχουν με τις διάφορες ερμηνείες του. Έχουν προταθεί περίπου 2000 ορισμοί, καθένας από τους οποίους εξετάζει τη μία ή την άλλη πλευρά του μάρκετινγκ ή προσπαθεί να το χαρακτηρίσει ολοκληρωμένα.

Για παράδειγμα, το μάρκετινγκ ως έννοια της αγοράς της διοίκησης επιχείρησης και η διατύπωση του ορισμού ως εξής: το μάρκετινγκ είναι μια ολιστική έννοια των δραστηριοτήτων διαχείρισης της εταιρείας, η οποία χαρακτηρίζεται από ένα ενιαίο σύστημα αρχών, στόχων και λειτουργιών και διασφαλίζει τη δημιουργία, παραγωγή και εμπορία αγαθών που ανταποκρίνονται στην υπάρχουσα και ιδιαίτερα δυνητική ζήτηση συγκεκριμένων καταναλωτών. Αυτός ο ορισμός δεν είναι επίσης ιδανικός, καθώς δεν δίνει αρκετή προσοχή στη μελέτη της ζήτησης και του ανταγωνισμού της επιχείρησης.

Με το μάρκετινγκ, κατανοεί ένα τέτοιο σύστημα ενδοεταιρικής διαχείρισης, το οποίο στοχεύει στη μελέτη και τη λήψη υπόψη της ζήτησης και των απαιτήσεων της αγοράς για έναν πιο λογικό προσανατολισμό των παραγωγικών δραστηριοτήτων των επιχειρήσεων προς την παραγωγή και πώληση ανταγωνιστικών τύπων προϊόντα σε προκαθορισμένους όγκους και πληρούν ορισμένα τεχνικά και οικονομικά χαρακτηριστικά. Ταυτόχρονα, υπολογίζεται ότι η εφαρμογή της σχεδιαζόμενης διάρθρωσης της ποικιλίας μπορεί να προσφέρει στην επιχείρηση τα υψηλότερα κέρδη ή μια ισχυρή θέση στην αγορά.

Αυτός ο ορισμός μας φαίνεται πιο σωστός, καθώς περιλαμβάνει σχεδόν όλες τις πτυχές των δραστηριοτήτων μάρκετινγκ στις επιχειρήσεις και, κυρίως, επηρεάζει τη διευθυντική πτυχή.

Φυσικά, η έννοια του μάρκετινγκ δεν εξαντλείται με αυτά τα παραδείγματα. Αλλάζει συνεχώς με την ανάπτυξη της κοινωνίας, της παραγωγής και αποκτά συγκεκριμένα χαρακτηριστικά ανάλογα με τον κλάδο και την κατεύθυνση της επιχείρησης. Ωστόσο, οι έμποροι είναι βέβαιοι ότι η φιλοσοφία μάρκετινγκ είναι εξαιρετικά απλή: πρέπει να διαθέσετε στην αγορά μόνο εκείνα τα προϊόντα που είναι σε ζήτηση και οι ανάγκες των καταναλωτών αυτή τη στιγμή, από την πώληση των οποίων ο κατασκευαστής θα λάβει εγγυημένο κέρδος. Αυτός είναι ο νόμος της αγοράς, που σημαίνει ότι οι δραστηριότητες μάρκετινγκ των επιχειρήσεων θα πρέπει να στοχεύουν σε αυτό.

Με αυτόν τον τρόπο, εμπορίαείναι ένα σύστημα διαχείρισης που στοχεύει στη μελέτη της προσφοράς και της ζήτησης, του ανταγωνιστικού περιβάλλοντος, της αύξησης των κερδών μιας επιχείρησης και της μελέτης της αγοράς. Ήταν σε μια τόσο περίπλοκη έννοια του μάρκετινγκ που προέκυψαν ως αποτέλεσμα της εργασίας.

Το μάρκετινγκ ως σύστημα διαχείρισης και εφαρμοσμένη επιστήμη είναι καθολικό, είναι αποδεκτό σε όλους τους τομείς της εθνικής οικονομίας και σε σχέση με οποιοδήποτε προϊόν (υπηρεσία), συμπεριλαμβανομένου ενός βιβλίου ως προϊόντος.

Στο εγχώριο εμπόριο βιβλίων, το μάρκετινγκ έχει γίνει ένας από τους σημαντικούς τομείς δραστηριότητας διαχείρισης την τελευταία δεκαετία. Σε συνθήκες αγοράς, είναι αντικειμενικά απαραίτητο για την πώληση των προϊόντων βιβλίων, την αύξηση των πωλήσεων και την αύξηση των κερδών.

Όμως, παρά τη συνάφεια αυτού του προβλήματος, οι ιστορικές και θεωρητικές προϋποθέσεις για τη διαμόρφωση του μάρκετινγκ βιβλίων δεν έχουν ακόμη μελετηθεί επαρκώς στην εξειδικευμένη βιβλιογραφία.

Το μάρκετινγκ βιβλίων παίζει έναν από τους κύριους ρόλους στην επιχείρηση του βιβλίου, συνδέοντας την παραγωγή με την κατανάλωση και διασφαλίζοντας την ενότητα της διαδικασίας αναπαραγωγής.

Παρά το γεγονός ότι υπάρχουν ορισμοί του μάρκετινγκ στην οικονομία, δεν υπάρχει ακριβής, βαθιά, συγκεκριμένη διατύπωση της έννοιας του βιβλίου μάρκετινγκ, καθώς και άλλοι ορισμοί που σχετίζονται με τον τομέα του μάρκετινγκ βιβλίων, όπως: βιβλίο, ζήτηση αναγνωστών, εκδοτική προσφορά, συνθήκες αγοράς βιβλίων και άλλα.

Με βάση την ανάλυση της επιστημονικής, εκπαιδευτικής, αναφοράς, ειδικής βιβλιογραφίας, εντοπίσαμε τις ακόλουθες έννοιες του μάρκετινγκ στις επιχειρήσεις βιβλίων.

Για παράδειγμα, το μάρκετινγκ βιβλίων, ως ανάλυση της συγκυρίας της αγοράς εμπορευμάτων (βιβλίων), ως επιχειρηματική δραστηριότητα που σχετίζεται με την προώθηση αγαθών και υπηρεσιών από τον παραγωγό στον καταναλωτή, και με ευρεία έννοια, μια επιχειρηματική φιλοσοφία που καθορίζει η στρατηγική και η τακτική ενός οργανισμού βιβλιοπωλείου σε ανταγωνιστικό περιβάλλον. Ωστόσο, η παραπάνω ερμηνεία του ορισμού του μάρκετινγκ βιβλίων, κατά τη γνώμη μας, δεν λαμβάνει πλήρως υπόψη τα ιδιαίτερα χαρακτηριστικά ενός βιβλίου ως προϊόντος.

Στο Λεξικό Βιβλιοπωλίας, ο ακόλουθος ορισμός του "Μάρκετινγκ" είναι:

1. Η δραστηριότητα της επιχείρησης να δημιουργεί ευνοϊκές σχέσεις με άλλες επιχειρηματικές οντότητες και πολίτες.

2. Η δραστηριότητα της επιχείρησης στον τομέα της αγοράς αγαθών, υπηρεσιών, πολύτιμα χαρτιά, που πραγματοποιείται με σκοπό την προώθηση αγαθών στην αγορά, τη δημιουργία ζήτησης και την τόνωση της πώλησης αγαθών, την ανάπτυξη και την επιτάχυνση της ανταλλαγής, στο όνομα της καλύτερης κάλυψης των αναγκών και της παραλαβής.

Αυτός ο ορισμός, παρότι παρουσιάζεται σε εμπορική έκδοση, απέχει πολύ από το εμπόριο βιβλίων και τις ιδιαιτερότητές του.

Το μάρκετινγκ είναι ένα σύστημα αλληλεπίδρασης μεταξύ μιας επιχείρησης και μιας ανταγωνιστικής εξωτερικό περιβάλλον, και το σύστημα είναι αμφίδρομο. Σε σχέση με την έκδοση βιβλίων, σημειώνει ότι το μάρκετινγκ μπορεί να οριστεί ως ένα σύνολο δραστηριοτήτων ενός εκδοτικού οίκου για τον εντοπισμό και την κάλυψη των αναγκών των πιθανών αναγνωστών στη λογοτεχνία. Στο σύμπλεγμα τέτοιων δραστηριοτήτων περιλαμβάνει έρευνα μάρκετινγκ, επιλογή αγοράς στόχων, στρατηγικό σχεδιασμό μάρκετινγκ. Είναι αυτά, σύμφωνα με τον συγγραφέα, που σχηματίζουν έναν κύκλο γεγονότων για το επιτυχημένο πέρασμα του βιβλίου στην αλυσίδα:

Η επιχείρηση βιβλίων έχει επί του παρόντος δύο βασικές αλυσίδες: μονής και δύο επιπέδων. Μια αλυσίδα ενός συνδέσμου είναι ένα σύστημα «Εκδότης → Αναγνώστης», δηλαδή ο καταναλωτής λαμβάνει το βιβλίο απευθείας από τον εκδοτικό οίκο, για παράδειγμα, στο κατάστημα του εκδοτικού οίκου. Η αλυσίδα δύο συνδέσμων είναι πιο περίπλοκη - "Εκδότης → Χονδρέμπορος → Αναγνώστης". Σε αυτό, ο χονδρέμπορος είναι ο σύνδεσμος μεταξύ του εκδότη και του αναγνώστη, προμηθεύει βιβλία σε βιβλιοπώλες λιανικής ή απευθείας στον τελικό καταναλωτή, όπως βιβλιοθήκες, ενώ η τιμή του βιβλίου θα αυξηθεί. Επιπλέον, όσο περισσότεροι κρίκοι στην αλυσίδα, τόσο περισσότεροι ένα πολύπλοκο σύστημαΗ προώθηση του βιβλίου στον αναγνώστη, τόσο περισσότερο απαιτεί δραστηριότητες μάρκετινγκ για επιτυχή λειτουργία.

Σε σχέση με το μάρκετινγκ βιβλίων, έχουν αποκαλυφθεί και άλλες ερμηνείες του. Για παράδειγμα, οι δραστηριότητες μάρκετινγκ νοούνται ως οι ενέργειες ενός εκδοτικού οίκου (οργανισμός βιβλιοπώλης) για τη δημιουργία βιώσιμων βιομηχανικών και εμπορικών σχέσεων με συνεργάτες και τακτικούς πελάτες.

Αυτός ο ορισμός πάσχει επίσης από όλα τα παραπάνω μειονεκτήματα, και ως εκ τούτου, μπορεί να συναχθεί το συμπέρασμα ότι δεν υπάρχει ακόμη πλήρης ακριβής ορισμός του μάρκετινγκ βιβλίων.

1.2 Επιλογή συγγραφέων, σύναψη εκδοτικής συμφωνίας

Της σύναψης συμφωνίας με τον συγγραφέα προηγείται προκαταρκτική και μερικές φορές χρονοβόρα εργασία: η επιλογή ενός συγγραφέα ή μιας ομάδας συγγραφέων, η προετοιμασία και η έγκριση ενός σχεδίου-προοπτικής για τη δημοσίευση, εάν είναι απαραίτητο, η αναθεώρησή του και επίσης, σε ορισμένες περιπτώσεις, εξέταση των δοκιμαστικών κεφαλαίων ενός μελλοντικού βιβλίου.

Συγγραφέας- πρόκειται για ένα άτομο του οποίου το δημιουργικό έργο δημιούργησε ένα έργο που προστατεύεται από πνευματικά δικαιώματα και η ομάδα δημιουργών προκύπτει όταν ένα έργο δημιουργείται από το έργο δύο ή περισσότερων ατόμων. Αντίστοιχα, τα πνευματικά δικαιώματα σε αυτή την περίπτωση ανήκουν από κοινού στους δημιουργούς.

Ο εκδοτικός οίκος ενδιαφέρεται να συνεργαστεί με τους πιο καταρτισμένους και ταλαντούχους συγγραφείς που εργάζονται στον τομέα στον οποίο είναι αφιερωμένη η λογοτεχνία που εκδίδει. Αυτό δεν αφορά μόνο και μάλιστα όχι τόσο μυθιστόρημα, που είναι σε κοινή θέα, αλλά κάθε είδους εκδόσεις και θεματικές περιοχές.

Με την πάροδο του χρόνου, κάθε εκδοτικός οίκος σχηματίζει τον δικό του κύκλο συγγραφέων, με τους οποίους συνεργάζεται συνεχώς και από τους οποίους επιλέγει όταν ετοιμάζει ένα νέο έργο για ένα προγραμματισμένο θέμα. Κατά κανόνα, οι εκδότες διατηρούν τη βάση δεδομένων των συγγραφέων τους.

Παράλληλα, ο εκδοτικός οίκος, που ενδιαφέρεται για τη δική του ανάπτυξη, ενδιαφέρεται και για τη διεύρυνση της ομάδας των συγγραφέων του.

Αφού εγκριθεί το σχέδιο-προοπτική του χειρογράφου, συνάπτεται συμφωνία με τον συγγραφέα. Το νόημα της συμφωνίας του δημιουργού (γνωστός και ως η συμφωνία έκδοσης) είναι να διατυπωθούν οι απαιτήσεις για το παραγγελθέν έργο, να καθοριστούν τα δικαιώματα και οι υποχρεώσεις καθενός από τα μέρη, δηλαδή του δημιουργού και του εκδότη.

Δεδομένου ότι τα πνευματικά δικαιώματα δεν προβλέπουν τη σύναψη συμφωνίας για τη χρήση ενός έργου που δεν έχει ακόμη δημιουργηθεί, αλλά ενδέχεται να δημιουργηθεί στο μέλλον, είναι δυνατή η σύναψη σύμβασης-παραγγελίας δημιουργού, σύμφωνα με την οποία ο συγγραφέας αναλαμβάνει να δημιουργήσετε ένα συγκεκριμένο έργο και το μεταφέρετε στον εκδότη για χρήση.

Σε κάθε περίπτωση, πριν υπογράψει συμφωνία με τον συγγραφέα, ο εκδότης πρέπει να μάθει από αυτόν τη στιγμή τα αποκλειστικά πνευματικά δικαιώματα χρήσης του έργου (αν υπάρχει ήδη σε ολοκληρωμένη μορφή), καθώς και την ύπαρξη τυχόν συμφωνιών για αυτό εργασία, εάν υπάρχει. Αν μιλάμε για έκδοση έργου αποθανόντος συγγραφέα, τότε η σύμβαση συνάπτεται με τους κληρονόμους. Είναι πιθανό ο συγγραφέας να έχει συμφωνία με λογοτεχνικό πρακτορείο ή λογοτεχνικό πράκτορα, που εκπροσωπεί τα συμφέροντα του συγγραφέα. Σε αυτή την περίπτωση, οι διαπραγματεύσεις για τη σύναψη της σύμβασης μπορούν να διεξαχθούν είτε με το πρακτορείο (πράκτορας), είτε με τον ίδιο τον συγγραφέα, ο οποίος έχει επίσης το δικαίωμα να υπογράψει τη σύμβαση. Οι νομικές συμβουλές κατά τη σύναψη της σύμβασης δεν θα είναι περιττές.

Η συμφωνία πνευματικών δικαιωμάτων είναι μια συμφωνία μεταξύ του συγγραφέα (συγγραφέων) ενός έργου επιστήμης, λογοτεχνίας, τέχνης που προστατεύεται από πνευματικά δικαιώματα και του χρήστη (νομικός ή άτομο). Σύμφωνα με την οποία ο συγγραφέας (συγγραφείς) μεταβιβάζει στον χρήστη τα δικαιώματα ιδιοκτησίας που σχετίζονται με το έργο.

Η συμφωνία μπορεί να προβλέπει τη μεταβίβαση των δικαιωμάτων ιδιοκτησίας εν όλω ή εν μέρει, για ορισμένο χρονικό διάστημα, με επέκταση της ισχύος της σε συγκεκριμένο έδαφος.

Η συμφωνία του συγγραφέα συνάπτεται εγγράφως και, κατόπιν αιτήματος των μερών, μπορεί να είναι συμβολαιογραφική. Η σύμβαση μπορεί επίσης να τροποποιηθεί, να λυθεί ή να λυθεί μόνο εγγράφως. Σε κάθε μεμονωμένη περίπτωση, ο εκδότης και ο συγγραφέας επιλέγουν και συμφωνούν για το αρχικό κείμενο της συμφωνίας πνευματικών δικαιωμάτων. Πρέπει να σημειωθεί ότι η συμφωνία του συγγραφέα δεν είναι απαραίτητα ένα ενιαίο έγγραφο. Μπορεί να περιλαμβάνει διάφορες πρόσθετες συμφωνίες.

Τα πνευματικά δικαιώματα παρέχουν τη δυνατότητα σύναψης άλλου τύπου σύμβασης - σύμβασης παραγγελίας δημιουργού. Στο πλαίσιο μιας σύμβασης παραγγελίας, ο συγγραφέας αναλαμβάνει να δημιουργήσει ένα έργο σύμφωνα με τους όρους της σύμβασης και να το μεταβιβάσει στον πελάτη. Η ιδιαιτερότητα της συμφωνίας παραγγελίας του συγγραφέα είναι ότι ο πελάτης υποχρεούται να καταβάλει προκαταβολή στον δημιουργό λόγω της αμοιβής που ορίζει η συμφωνία. Το ποσό, η διαδικασία και οι όροι προκαταβολής καθορίζονται στη σύμβαση κατόπιν συμφωνίας των μερών.

1. Τρόποι χρήσης του έργου (συγκεκριμένα δικαιώματα που μεταβιβάζονται βάσει της παρούσας συμφωνίας).

2. Ο όρος και η επικράτεια για την οποία μεταβιβάζεται το δικαίωμα.

3. Το ύψος της αμοιβής και (ή) η διαδικασία καθορισμού του ποσού της αμοιβής για κάθε μέθοδο χρήσης της εργασίας, η διαδικασία και οι όροι καταβολής της.

Τα δικαιώματα που μεταβιβάζονται βάσει της σύμβασης δεν μπορούν να είναι δικαιώματα για ένα έργο που δεν υπάρχει ακόμη και που μπορεί να δημιουργήσει ο δημιουργός στο μέλλον. Τα δικαιώματα χρήσης του έργου, που δεν μεταβιβάζονται άμεσα βάσει της σύμβασης, θεωρούνται ότι δεν μεταβιβάζονται. Τα δικαιώματα που μεταβιβάζονται βάσει συμφωνίας δημιουργού μπορούν να μεταβιβαστούν εν όλω ή εν μέρει σε άλλα πρόσωπα μόνο εάν αυτό προβλέπεται ρητά στη συμφωνία.

Εάν το κείμενο της συμφωνίας του δημιουργού δεν αναφέρει την περίοδο για την οποία μεταβιβάζεται το δικαίωμα, η συμφωνία μπορεί να τερματιστεί από τον δημιουργό μετά από πέντε χρόνια από την ημερομηνία σύναψής της, εάν ο χρήστης ειδοποιηθεί γραπτώς έξι μήνες πριν από τη λήξη της η συμφωνία. Μετά τη λήξη της σύμβασης, όλα τα δικαιώματα επιστρέφονται στον δημιουργό και ο εκδότης δεν δικαιούται να αναπαράγει το συμβατικό έργο. Ωστόσο, η σύμβαση πρέπει να προβλέπει τη δυνατότητα πώλησης αντιγράφων της κυκλοφορίας που γίνεται σύμφωνα με τη σύμβαση.

Ελλείψει ρήτρας στη συμφωνία του συγγραφέα σχετικά με την περιοχή διανομής του έργου, μπορεί να διανεμηθεί μόνο στην επικράτεια της Ρωσικής Ομοσπονδίας. Το ίδιο μπορεί να ειπωθεί για τη μετάφραση ενός έργου σε άλλες γλώσσες. Η αμοιβή προς τον συγγραφέα καθορίζεται στη σύμβαση του δημιουργού.

Αφού εγκριθεί το σχέδιο-προοπτική του χειρογράφου, συνάπτεται συμφωνία με τον συγγραφέα. Η έννοια της συμφωνίας του δημιουργού (συμφωνία δημοσίευσης) είναι να διαμορφώσει τις απαιτήσεις για το παραγγελθέν έργο, να καθορίσει τα δικαιώματα και τις υποχρεώσεις καθενός από τα μέρη, του δημιουργού και του εκδότη.

Δεδομένου ότι τα πνευματικά δικαιώματα δεν προβλέπουν τη σύναψη συμφωνίας για τη χρήση ενός έργου που δεν έχει ακόμη δημιουργηθεί, αλλά ενδέχεται να δημιουργηθεί στο μέλλον, είναι δυνατή η σύναψη σύμβασης-παραγγελίας δημιουργού, σύμφωνα με την οποία ο συγγραφέας αναλαμβάνει να δημιουργήσετε ένα συγκεκριμένο έργο και το μεταφέρετε στον εκδότη για χρήση.

Η σύμβαση υπογράφεται από τον συγγραφέα και τον επικεφαλής του εκδοτικού οίκου και εάν η σύμβαση συνάπτεται με ομάδα συγγραφέων, τότε από όλους τους συν-συγγραφείς του έργου. Το πρώτο αντίτυπο της συμφωνίας φυλάσσεται από τον εκδοτικό οίκο, το δεύτερο αντίγραφο δίνεται στον συγγραφέα. Σε κάθε περίπτωση, πριν υπογράψει συμφωνία με τον συγγραφέα, ο εκδότης πρέπει να μάθει από αυτόν τη στιγμή τα αποκλειστικά πνευματικά δικαιώματα χρήσης του έργου (αν υπάρχει ήδη σε ολοκληρωμένη μορφή), καθώς και την ύπαρξη τυχόν συμφωνιών για αυτό εργασία, εάν υπάρχει. Αν μιλάμε για έκδοση έργου αποθανόντος συγγραφέα, τότε η σύμβαση συνάπτεται με τους κληρονόμους.

Είναι πιθανό ο συγγραφέας να έχει συμφωνία με λογοτεχνικό πρακτορείο ή λογοτεχνικό πράκτορα, που εκπροσωπεί τα συμφέροντα του συγγραφέα. Σε αυτή την περίπτωση, οι διαπραγματεύσεις για τη σύναψη της σύμβασης μπορούν να διεξαχθούν είτε με το πρακτορείο (πράκτορας), είτε με τον ίδιο τον συγγραφέα, ο οποίος έχει επίσης το δικαίωμα να υπογράψει τη σύμβαση.

1.3 Έλεγχος στη συγγραφή του έργου

Το εκδοτικό έργο στον κλάδο του βιβλίου είναι πολυλειτουργικό και ποικίλο. Εν τω μεταξύ, έχει κοινός στόχος, το οποίο ορίζει, ενοποιεί και κατευθύνει όλες τις ενέργειες του συντάκτη. Ο στόχος αυτός είναι η κάλυψη των αναγκών του πληθυσμού στο βιβλίο, ο οποίος επιτυγχάνεται με την έκδοση εκδόσεων. Εξ ορισμού, μια δημοσίευση είναι «ένα έγγραφο που προορίζεται για τη διάδοση των πληροφοριών που περιέχονται σε αυτό, το οποίο έχει υποβληθεί σε επεξεργασία εκδοτικής δημοσίευσης, που ελήφθη με εκτύπωση ή ανάγλυφη εκτύπωση, τυπώθηκε ανεξάρτητα, έχοντας πληροφορίες εξόδου».

Χωρίς να εστιάσουμε στο γεγονός ότι μια σύγχρονη έκδοση μπορεί να σχεδιαστεί όχι μόνο στην εκτύπωση, σημειώνουμε ότι το πρώτο σημαντικότερο χαρακτηριστικό της είναι η παρουσία μιας ουσιαστικής βάσης, που ουσιαστικά σημαίνει λογοτεχνικό έργο. Περαιτέρω, μεταξύ των απαραίτητων χαρακτηριστικών, σημειώνεται (και αυτό αξίζει ιδιαίτερης προσοχής) η εκδοτική και εκδοτική επεξεργασία του έργου (ντοκουμέντο). Απαραίτητη προϋπόθεση είναι ένα τυπωμένο ή ανάγλυφο σχέδιο σε μορφή ανεξάρτητου αντικειμένου και τουλάχιστον με αποτύπωμα. Αυτό είναι όλα χωρίς τα οποία δεν μπορεί να υπάρξει δημοσίευση, χάρη στην οποία ένα λογοτεχνικό έργο συνδέεται στη συνέχεια με ένα βιβλίο.

Η έκδοση του βιβλίου είναι μια αρκετά σύνθετη, συστηματική εκπαίδευση. Θα πρέπει να θεωρείται ως ένα σύνολο αλληλένδετων και αλληλοεξαρτώμενων στοιχείων. Η σύνθεση της έκδοσης περιλαμβάνει ένα έργο λογοτεχνίας και μια συσκευή. Το έργο είναι επίσης ένας πολύπλοκος σχηματισμός. Το υποχρεωτικό στοιχείο του είναι το κείμενο, το οποίο αποτελείται από ένα συγκεκριμένο σύνολο σημασιολογικών (σημασιακών) στοιχείων και μπορεί να έχει διαφορετική δομή ανάλογα με το είδος της λογοτεχνίας, το περιεχόμενο και το είδος του έργου. Μαζί με το κείμενο στο έργο, ενδέχεται να υπάρχουν μη κειμενικά στοιχεία για την εμφάνιση του περιεχομένου: εικονογραφήσεις, πίνακες, τύποι. Η συσκευή χρειάζεται για να διακρίνει μια δημοσίευση από μια άλλη, να πλοηγηθεί γρήγορα και με ακρίβεια στο περιεχόμενό της, να μπορεί να την αναγνωρίσει και να αναζητήσει σε ροές και σειρές άλλων εκδόσεων, να βρει τις απαραίτητες πληροφορίες σε ένα έργο χωρίς απαραίτητα να διαβάσει ολόκληρο κείμενο, για να λάβετε πρόσθετες πληροφορίες σχετικά με το θέμα της δημοσίευσης και άλλα. Γενικά, η συσκευή της έκδοσης περιλαμβάνει: αποτύπωμα, περίληψη ή περίληψη (επιστημονικές δημοσιεύσεις), περιεχόμενο (πίνακας περιεχομένων), βιβλιογραφικά στοιχεία, ευρετήρια για διάφορους σκοπούς, σημειώσεις, σχόλια κ.λπ. Η σύνθεση της συσκευής και η πληρότητά της είναι καθορίζεται από το είδος της δημοσίευσης.

Έτσι, η δημοσίευση στο σύνολό της μπορεί να θεωρηθεί ως ένα πληροφοριακό σύστημα, και αρκετά περίπλοκο, αν και καλά οργανωμένο. Ταυτόχρονα, τα δύο συστατικά του, το έργο και η συσκευή, σχηματίζουν υποσυστήματα, καθένα από τα οποία έχει το δικό του σύνολο στοιχείων που βρίσκονται σε αμοιβαίες, λειτουργικά και πληροφοριακά εξαρτημένες σχέσεις.

Οι πληροφορίες που περιέχονται στην έκδοση (το περιεχόμενό της) είναι προϊόν δημιουργικότητας και έκφρασης πνευματικός κόσμοςο συγγραφέας του έργου. Η ίδια η έκδοση είναι προϊόν εκδοτικής και εκδοτικής δραστηριότητας, στην οποία το έργο παίζει το ρόλο ενός αντικειμένου στο οποίο κατευθύνεται η δραστηριότητα του εκδότη ως υποκείμενο της εκδοτικής και εκδοτικής διαδικασίας. Μαζί με τον επιμελητή, άλλοι ειδικοί συμμετέχουν στην προετοιμασία της έκδοσης: διορθωτές, χειριστές υπολογιστών, τεχνικοί συντάκτες, στοιχειοθέτες, καλλιτέχνες και γραφίστες (σχεδιαστές), τυπογράφοι, έμποροι. Ο αρχισυντάκτης που διευθύνει την έκδοση είναι ο βασικός ηθοποιός.

Σε όλη του τη δουλειά χρησιμοποιεί επαγγελματική μέθοδο - εκδοτική ανάλυση. Αναλύει και αξιολογεί τις ανάγκες του αναγνώστη, ροές βιβλίων και συστοιχίες σχετικά με το θέμα της δημοσίευσης, βρίσκει το χειρόγραφο του έργου ή τον συγγραφέα στον οποίο κάνει παραγγελία, σχηματίζει τη δική του ή εξετάζει την πρόθεση του συγγραφέα κ.λπ. Συντάκτης- ο διοργανωτής και ο εμπνευστής όλων των εργασιών για τη δημιουργία μιας έκδοσης, η οποία είναι πάντα συγκεκριμένη, πρέπει να έχει ορισμένα τυπολογικά χαρακτηριστικά και να πληροί τις απαιτήσεις για αυτήν.

Πριν προχωρήσει στην προετοιμασία της έκδοσης, ο επιμελητής πρέπει να απαντήσει σε δύο ερωτήσεις: εάν το βιβλίο θα εκδοθεί και, εάν ναι, τι πρέπει να είναι. Αυτά τα ερωτήματα απαιτούν απάντηση ακόμη και όταν η δημοσίευση είναι στο σχέδιο. Μετά την κατάρτιση του σχεδίου και των προσχεδίων που αφορούν την περίοδο αυτή, συνήθως απαιτείται χρόνος μέχρι τη στιγμή που είναι απαραίτητο να αρχίσει η εφαρμογή του, κατά τον οποίο η κατάσταση μπορεί να αποκτήσει διαφορετικό χαρακτήρα. Επιπλέον, απαιτούνται απαντήσεις στα ερωτήματα που τίθενται εάν ο συγγραφέας λάβει ένα χειρόγραφο πρωτοβουλίας ή ο εκδοτικός οίκος έχει τη δική του ανάγκη να κυκλοφορήσει ένα απρογραμμάτιστο βιβλίο.

Ο εκδότης συνήθως ενημερώνεται για την κατάσταση στην έκδοση βιβλίων και το εμπόριο βιβλίων ανάλογα με το προφίλ του εκδότη του. Για να γίνει αυτό, ο σύγχρονος επεξεργαστής έχει αρκετές διαφορετικές πηγές. Ωστόσο, όταν τίθεται θέμα για μια συγκεκριμένη έκδοση, πρέπει για άλλη μια φορά να μελετήσει, να αναλύσει και να αξιολογήσει τη ροή των βιβλίων, την αγορά, τις ανάγκες των αναγνωστών και την κοινωνική σημασία της προτεινόμενης έκδοσης.

Ο συντάκτης συγκρίνει τις πληροφορίες που λαμβάνει με την πρόθεση του συγγραφέα για το έργο και η ιδέα της δημοσίευσης γεννιέται από αυτόν. Παράλληλα, πρέπει να λάβει υπόψη του και τις δυνατότητες του εκδοτικού οίκου στην προετοιμασία της αρχικής διάταξης και περαιτέρω συμμετοχή στη διαδικασία περάτωσης της έκδοσης σε έκδοση και διανομή. Ένας ιδιαίτερος ρόλος διαδραματίζεται λαμβάνοντας υπόψη τα τυπολογικά χαρακτηριστικά της μελλοντικής έκδοσης: τον επιδιωκόμενο σκοπό, τη διεύθυνση του αναγνώστη, τη φύση των πληροφοριών. Έχοντας τις αρχικές πληροφορίες, ο συντάκτης έχει την ευκαιρία να επεξεργαστεί και να διαμορφώσει την έννοια της έκδοσης.

Η ιδέα καθορίζει όλες τις επόμενες δημιουργικές και άλλες εργασίες του συντάκτη στη δημοσίευση:

1. Ανάπτυξη σχεδίου έργου και συγγραφή δοκιμαστικών αποσπασμάτων μελλοντικής εργασίας, ανάλυση, αξιολόγηση του πρωτοτύπου του συγγραφέα και βελτίωσή του.

2. Ανάπτυξη μιας ιδέας για την εικονογράφηση ενός έργου και το σχεδιασμό ενός βιβλίου.

3. Μοντελοποίηση της έκδοσης και προετοιμασία της.

4. Συστηματοποίηση των στοιχείων της έκδοσης και διαμόρφωση του εκδοτικού πρωτοτύπου.

5. Έλεγχος και αναλυτική εργασία στα στάδια αντιγραφής και δημοσίευσής του.

Η δημιουργική φύση της δραστηριότητας του συντάκτη στην επίλυση των αναφερόμενων εργασιών οφείλεται στο γεγονός ότι το θέμα της δουλειάς του - κάθε προετοιμασμένη έκδοση, με βάση το πρωτότυπο έργο ενός συγκεκριμένου συγγραφέα, έχει τις δικές του ατομικές ιδιότητες. Η ιδιαιτερότητα της αναλυτικής και μεθοδικής εργασίας του εκδότη ως ανεξάρτητης κατεύθυνσης στην έκδοση βιβλίων έγκειται στο γεγονός ότι ο εκδότης δεν αντικαθιστά τον συγγραφέα, αλλά κατευθύνει τη δημιουργική του δυνατότητα να υλοποιήσει την ιδέα με μια μορφή που εξασφαλίζει την αποτελεσματικότερη αντίληψη του περιεχομένου. του βιβλίου από τον αναγνώστη.

Η ανάπτυξη της έννοιας της δημοσίευσης είναι μια σημαντική δημιουργική λειτουργία που εκτελείται από τον εκδότη. Από την άποψη της ψυχολογίας της δημιουργικότητας, η έννοια μιας έννοιας θα πρέπει να θεωρείται ως ένα σύνολο αλληλένδετων και αλληλεξαρτώμενων χαρακτηριστικών μιας μελλοντικής έκδοσης, που αναπτύσσεται κατά τη διάρκεια και ως αποτέλεσμα μιας εκδοτικής ανάλυσης των αρχικών πληροφοριών, τις απαιτήσεις που τίθενται για μελλοντική έκδοση και την αιτιολόγηση των χαρακτηριστικών του.

Η δημιουργία μιας ιδέας σημαίνει προετοιμασία της βάσης για τη διαμόρφωση ενός μοντέλου δημοσίευσης και του σχεδιασμού του. Η έννοια είναι η μεθοδολογική βάση της όλης διαδικασίας της εκδοτικής προετοιμασίας της έκδοσης. Βασισμένο σε ιδέες, προσαρμοσμένες λογοτεχνικό έργοαναπτύσσεται ένα μοντέλο δημοσίευσης.

Το γενικό, θεμελιώδες μοντέλο της έκδοσης θα πρέπει να περιλαμβάνει τα πιο σημαντικά και γενικευμένα χαρακτηριστικά της έκδοσης, απαραίτητα για να αποκαλυφθεί η ουσία της. Τέτοια χαρακτηριστικά, τα οποία μπορούν να θεωρηθούν απαραίτητα και επαρκή, περιλαμβάνουν τον λειτουργικό σκοπό, τη διεύθυνση του αναγνώστη, τη φύση των πληροφοριών και τον σχεδιασμό. Φυσικά, στην πράξη, τα χαρακτηριστικά μιας συγκεκριμένης έκδοσης δεν περιορίζονται μόνο στα αναγραφόμενα χαρακτηριστικά και αυτό πρέπει να λαμβάνεται υπόψη κατά την εκδοτική προετοιμασία κάθε έκδοσης ξεχωριστά. Ως προς το γενικό μοντέλο, προτείνεται ως ένα από τα αποτελέσματα επιστημονικής μελέτης που πραγματοποίησε το Βιβλιοθήκη.

Ο λειτουργικός σκοπός θεωρείται ως μια σαφέστερη και σαφέστερη έκφραση του τυπολογικού χαρακτηριστικού «σκοπός». Η έννοια του «λειτουργικού σκοπού» αναπτύχθηκε στο πλαίσιο της κοινωνικής και λειτουργικής τάξης και είναι ευρύτερη από την έννοια του «σκοπού». Στην επιστήμη του βιβλίου, ο λειτουργικός σκοπός αντανακλά τη σύνδεση και τη λειτουργική εξάρτηση μιας ομάδας εκδόσεων από τις ανάγκες μιας συγκεκριμένης περιοχής. δημόσια ζωήκαι πρακτικές. Έτσι, αφενός οι κοινωνικές ανάγκες θέτουν ως καθήκον τη δημιουργία και την έκδοση ορισμένων εκδόσεων, αφετέρου ετοιμάζονται εκδόσεις για να καλύψουν αυτές τις ανάγκες.

Ο λειτουργικός σκοπός και ο σκοπός ταυτίζονται εν μέρει με τα χαρακτηριστικά της δημοσίευσης. Ωστόσο, στην πραγματικότητα, ο λειτουργικός σκοπός λαμβάνει πληρέστερα υπόψη τις δυνατότητες της έκδοσης να ανταποκρίνεται στα καθήκοντα και τα συμφέροντα της κοινωνίας. Για παράδειγμα, ο επιδιωκόμενος σκοπός των επιστημονικών δημοσιεύσεων είναι κυρίως (και η προσοχή εστιάζεται σε αυτό) στην αντανάκλαση των αποτελεσμάτων της γνωστικής δραστηριότητας στο σύστημα επιστημονικών επικοινωνιών. Η επιστημονική δημοσίευση είναι ένας τρόπος επιστημονικής επικοινωνίας. Όταν εξετάζουμε τις επιστημονικές δημοσιεύσεις από την άποψη του λειτουργικού τους σκοπού, βλέπουμε ότι οι λειτουργίες τους αντικατοπτρίζουν τη σταθεροποίηση των αποτελεσμάτων. επιστημονική γνώση, μετάδοσή τους στο χώρο και χρόνο, επικύρωση ερευνητικών αποτελεσμάτων και εμπέδωση επιστημονικής προτεραιότητας. Παίζουν σημαντικό ρόλο στην ανύψωση του επιπέδου της επιστημονικής γνώσης, στη διαμόρφωση της επιστημονικής κοσμοθεωρίας, έχουν μεγάλη βοηθητική σημασία και πολλά άλλα.

Παρόμοια κατάσταση παρατηρείται στον τομέα των εκδόσεων λαϊκής επιστήμης, ο επιδιωκόμενος σκοπός των οποίων συνήθως περιορίζεται στην εκλαΐκευση και την προπαγάνδα της επιστήμης. Οι λειτουργίες τους περιλαμβάνουν ενημερωτική, εκπαιδευτική, εκπαιδευτική, φιλοσοφική, πρακτική, καθοδήγηση σταδιοδρομίας και μια σειρά άλλων.

Αυτό δεν σημαίνει ότι ο λειτουργικός σκοπός ως τυπολογικό χαρακτηριστικό θα πρέπει να αντικαταστήσει τον επιδιωκόμενο σκοπό. Στην πραγματικότητα, ο επιδιωκόμενος σκοπός αντανακλά το γεγονός ότι η έκδοση (και στη σύνθεσή της ένα λογοτεχνικό έργο) δημιουργείται για να μεταφέρει ορισμένες γνώσεις στους αναγνώστες. Και κάθε φορά επιδιώκονται λίγο πολύ συγκεκριμένοι στόχοι: η γενίκευση της γνώσης σε μια συγκεκριμένη περιοχή, η διάδοσή της, η ανταλλαγή των αποτελεσμάτων της επιστημονικής γνώσης, η διαμόρφωση της δημόσιας συνείδησης, οι κανόνες δικαίου, η ηθική, η ηθική κ.λπ. Ο σκοπός με την ευρεία έννοια θεωρείται επίσης ως δημόσιος σκοπός, ο οποίος νοείται ως η κοινωνικά αναγκαία επίδραση που πρέπει να έχει η δημοσίευση στον αναγνώστη. Ο επιδιωκόμενος σκοπός και η διεύθυνση του αναγνώστη συνδέονται και αποτελούν ένα σύνθετο χαρακτηριστικό που είναι σημαντικό για τη συστηματοποίηση των δημοσιεύσεων, η οποία βασίζεται σε μια λειτουργική προσέγγιση.

Εδώ είναι σκόπιμο να υπενθυμίσουμε ότι η λειτουργική προσέγγιση διαμορφώθηκε τη δεκαετία του 1930 από εγχώριους βιβλιολόγους και πολύς καιρόςκαθόρισε την ανάπτυξη της θεωρίας και της πρακτικής της επιστήμης του βιβλίου και, ειδικότερα, της έκδοσης και της έκδοσης. Η λειτουργική προσέγγιση θεωρείται ως η μεθοδολογική βάση των σύγχρονων επιστημονικών κλάδων, που απευθύνεται στο αντικείμενο και τα φαινόμενα της ενημέρωσης, της συνέπειας και της διαχείρισης. Καθορίζεται, πρώτα απ 'όλα, από τη λειτουργική φύση των ίδιων των φαινομένων και, όπως σημειώνουν οι ερευνητές, η λειτουργική φύση είναι προφανώς εγγενής στην εκδήλωση της ζωής σε όλες τις μορφές της. Το πλεονέκτημα της λειτουργικής προσέγγισης είναι ότι κατά κάποιο τρόπο καταρρίπτει τα εμπόδια μεταξύ των διαφορετικών κλάδων της γνώσης και εστιάζει στην κοινότητα των λειτουργιών.

Η μελέτη των λειτουργιών του βιβλίου, των τύπων και των τύπων του, των ενδιαφερόντων του αναγνώστη αποτελεί τη βάση της λειτουργικής προσέγγισης στη θεωρία και την πράξη της επιχείρησης βιβλίων. Η λειτουργική προσέγγιση για τη διαμόρφωση του μοντέλου έκδοσης υποδεικνύει τη σημαντική μεθοδολογική σημασία του αποτελέσματος αυτής της διαδικασίας για την εκδοτική προετοιμασία της έκδοσης.

Ο λειτουργικός σκοπός ως σημάδι που λαμβάνεται για την ανάπτυξη του μοντέλου δημοσίευσης, καθώς και ο επιδιωκόμενος σκοπός, σχετίζεται στενά με τη διεύθυνση του αναγνώστη. Με την πρώτη ματιά, μπορεί να φαίνεται ότι η διεύθυνση του αναγνώστη αποτελεί προσθήκη στον λειτουργικό σκοπό της έκδοσης. Ωστόσο, αυτό συμβαίνει μόνο σε ορισμένες περιπτώσεις. Έτσι, για παράδειγμα, ο κύριος αναγνώστης μιας επιστημονικής έκδοσης είναι ένας επιστήμονας. Η διεύθυνση του αναγνώστη άλλων τύπων δημοσιεύσεων μπορεί να καθοριστεί λεπτομερώς, όπως φαίνεται στο παράδειγμα εκπαιδευτικών δημοσιεύσεων. Οι αναγνώστες τους χωρίζονται ανάλογα με τα κοινωνικά χαρακτηριστικά - μαθητές. στον τομέα της εκπαίδευσης - φοιτητές σχολείων, επαγγελματικών σχολών, φοιτητές κολεγίων, πανεπιστημίων. με τη μορφή εκπαίδευσης - μαθητές ημερήσιων, βραδινών, τμημάτων αλληλογραφίας. με βήματα - μαθητές πρωτοβάθμιας και δευτεροβάθμιας εκπαίδευσης, προπτυχιακοί φοιτητές, προπτυχιακοί, φοιτητές που ετοιμάζονται να γίνουν απόφοιτοι.

Υπάρχει μια λειτουργική προσέγγιση για την αξιολόγηση του αναγνώστη. Εκφράζεται στη μελέτη του αναγνώστη, πρωτίστως σε σχέση με το βιβλίο. Η τυπολογία του αναγνώστη εξετάζεται σε συνάρτηση με τη λειτουργία της ανάγνωσής του. Οι συντάκτες ετοιμάζουν δημοσιεύσεις για διάφορες κατηγορίες αναγνωστών. Οι περισσότερες από τις λογοτεχνικές, καλλιτεχνικές, δημοφιλείς εκδόσεις επιστήμης δημοσιεύονται με έμφαση στο ευρύ αναγνωστικό κοινό, χωρίς ιδιαίτερη προσοχή στην εκπαίδευση, κοινωνική θέση, ειδικότητα και ενίοτε ηλικία, δηλαδή στον «μαζικό αναγνώστη». Είναι αλήθεια ότι στο πλαίσιο της εμπορευματοποίησης της έκδοσης βιβλίων, μια τέτοια προσέγγιση απαιτεί προσοχή και αναθέτει στον εκδότη και τον εκδοτικό οίκο το καθήκον να μελετήσουν σοβαρά την αγορά του βιβλίου.

Το πιο σημαντικό χαρακτηριστικό της δημοσίευσης, που επηρεάζει καθοριστικά την επιλογή του τύπου της, είναι η φύση της πληροφορίας. Ο όρος αυτός προτάθηκε από το Βιβλιοθήκη για να εκφράσει την ειδική έμμεση φύση της σχέσης μεταξύ του περιεχομένου και του λειτουργικού σκοπού, της διεύθυνσης του αναγνώστη και του σχεδιασμού της έκδοσης. Έτσι, στο ίδιο θέμα, στο ίδιο υλικό, μπορείτε να γράψετε έργα διαφορετικών ειδών και, στη βάση τους, να δημιουργήσετε έναν κατάλληλο αριθμό δημοσιεύσεων. Σε καθένα από αυτά, ανάλογα με το είδος του έργου και το είδος της δημοσίευσης, τα γεγονότα θα παρουσιαστούν με τον δικό τους τρόπο, και τα γεγονότα θα καλυφθούν, θα υπάρχει διαφορετική φύση πληροφοριών. Ένα από τα κύρια σημάδια της φύσης της πληροφορίας είναι το βάθος της ανάπτυξης του προβλήματος. Μια επιστημονική δημοσίευση απαιτεί υψηλό επιστημονικό επίπεδο μελέτης του θέματος με τη συμμετοχή αποτελεσματικών ερευνητικών μεθόδων, αιτιολογημένων αιτιολογήσεων και αποδεικτικών στοιχείων και χρειάζεται τα δικά της γλωσσικά και υφολογικά μέσα για την προβολή πληροφοριών. Όταν καλύπτει το ίδιο πρόβλημα σε μια δημοσίευση δημοφιλούς επιστήμης, πρέπει να προσαρμοστεί στην κατανόηση και την αντίληψη του αναγνώστη, η δημοσίευση θα έχει διαφορετική γλώσσα, διαφορετική από μια επιστημονική δημοσίευση, άλλες τεχνικές και μέσα προβολής περιεχομένου. Με άλλο τρόπο θα παρουσιαστούν τα αποτελέσματα της ανάπτυξης ενός επιστημονικού προβλήματος όταν χρησιμοποιηθούν σε μια εκπαιδευτική δημοσίευση.

Σε σχέση με την εξέταση του χαρακτηριστικού «φύση της πληροφορίας», πρέπει να σημειωθεί ότι αυτό το τυπολογικό χαρακτηριστικό χαρακτηρίζεται επίσης από τα γλωσσικά και υφολογικά μέσα που χρησιμοποιούνται στο έργο για την παρουσίαση του περιεχομένου του. Σε έκδοση ένα ορισμένο είδοςχρησιμοποιείται το δικό του λειτουργικό στυλ: επιστημονικό, δημοφιλές, επιχειρηματικό, καλλιτεχνικό κ.λπ. Ως εκ τούτου, η φύση της παρουσίασης του υλικού μπορεί να θεωρηθεί ως ένα σημαντικό τυπολογικό χαρακτηριστικό που αντανακλά τον τρόπο κατανόησης, κατάκτησης και προβολής της πραγματικότητας. Σημάδια της φύσης της πληροφορίας είναι ο βαθμός κανονικότητας του υλικού, η παρουσία θεωρητικού ή εμπειρικού υλικού στη δημοσίευση και η συσχέτισή τους, η αναφορά στην παρουσίαση του υλικού κ.λπ.

Η χρήση ενός βιβλίου για την εκπλήρωση του λειτουργικού του σκοπού και η αντιστοιχία του στη διεύθυνση του αναγνώστη εξαρτώνται επίσης από την κατασκευή, η οποία σχετίζεται άμεσα με τη φύση της πληροφορίας. Ο σχεδιασμός περιλαμβάνει στο σύστημα χαρακτηριστικά που σχετίζονται με τη θέση του υλικού, τη σχεδίαση και την απόδοση εκτύπωσης της έκδοσης. Αυτό το συγκρότημα περιλαμβάνει αμοιβαία τοποθεσία και επικοινωνία συστατικά μέρη(δομή) βιβλία και στοιχεία καλλιτεχνικού σχεδιασμού.

Η δομή συνήθως κατανοείται ως ένα σύνολο, το οποίο καθορίζει τη φύση των τμημάτων που την αποτελούν. Το νόημα του συνόλου εκφράστηκε από τον Αριστοτέλη: «Το όλο είναι κάτι περισσότερο από το άθροισμα των επιμέρους μερών του». Αυτό φαίνεται καλά στο παράδειγμα του βιβλίου. Το εξώφυλλό της είναι ένα σύνθετο καλλιτεχνικό σύνολο. Ο τυπογραφικός σχεδιασμός είναι επίσης ένα περίπλοκο σύνολο, το οποίο σχηματίζεται από μια ειδικά επιλεγμένη γραμματοσειρά, σελίδα τίτλου, γραμμές τίτλου που είναι σε αρμονία με το περιεχόμενο, καλογραμμένες και τυπωμένες εικονογραφήσεις. το κείμενο του βιβλίου είναι επίσης ένα καλλιτεχνικό και πληροφοριακό σύνολο. Αυτό σημαίνει ότι το βιβλίο στο σύνολό του είναι μια ενότητα των συστατικών του στοιχείων, η οποία απέχει πολύ από το να είναι πανομοιότυπο με το άθροισμα των συστατικών του μερών. Επομένως, από τη δομή του βιβλίου, θα κατανοήσουμε το εσωτερικό συντονισμένο σύνολο στοιχείων, οι διασυνδέσεις των οποίων επιτρέπουν στο βιβλίο να λειτουργεί ως ένα είδος ακεραιότητας.

Η προϋπόθεση της δομικής οργάνωσης της έκδοσης από τα ιδιαίτερα χαρακτηριστικά της εκφράζεται πολύ ξεκάθαρα στη δημοσίευση αναφοράς: «Είναι δύσκολο να υπερεκτιμηθεί η σημασία της αδιάσπαστης σύνδεσης μεταξύ της μορφής της δημοσίευσης αναφοράς και του περιεχομένου της. Αυτό βρίσκεται στο ίδιο το χαρακτηριστικό του είδους, το οποίο βασίζεται όχι τόσο στη φύση των πληροφοριών, όσο, για παράδειγμα, σε επιστημονικές δημοσιεύσεις και δημοσιεύσεις μυθοπλασίας, όχι τόσο στη διεύθυνση του αναγνώστη, όσο, για παράδειγμα, σε δημοσιεύσεις για τα παιδιά, όχι τόσο για τον επιδιωκόμενο σκοπό για ένα συγκεκριμένο είδος δραστηριότητας, όσο, για παράδειγμα, σε εκδόσεις παραγωγής, πόσο είναι η σειρά τοποθέτησης του υλικού, μια ορισμένη αρχή της δομικής του οργάνωσης και, τελικά, ο τρόπος δουλεύοντας με ένα βιβλίο.

Συγγραφικές, εκδοτικές, συντακτικές-τεχνικές και σχεδιαστικές αρχές στη διαμόρφωση της έκδοσης αποτελούν μια ενιαία διαδικασία. Η εργασία θα πρέπει να εκτελείται με την έναρξη της επεξεργασίας του πρωτοτύπου του συγγραφέα. Η λογική και δομική οργάνωση του κειμένου, η επιλογή ενός τρόπου για να χτίσετε με συνέπεια δομικά στοιχεία - σε όλα αυτά υπάρχουν σχεδιαστικές και σχεδιαστικές λύσεις. Το περιεχόμενο της έκδοσης δεν καθορίζεται μόνο από το περιεχόμενο του έργου, είναι το σύνολο όλων των στοιχείων που απαρτίζουν την έκδοση.

Τα θεμέλια της κατασκευής και του σχεδιασμού (σχεδιασμού) της μελλοντικής έκδοσης τίθενται σε κάποιο βαθμό από τον συγγραφέα στο δοκίμιό του, το οποίο, πρώτα απ 'όλα, εκδηλώνεται στη λογική δομή του κειμένου, στην επιλογή των εικονογραφήσεων, στη σύνθεση και φύση της λειτουργίας της συσκευής του βιβλίου. Επομένως, το καθήκον του συντάκτη στο στάδιο της εργασίας για το πρωτότυπο έργο του συγγραφέα είναι να εξοικειώσει τον συγγραφέα με το έργο εποικοδομητικών και σχεδιαστικών λύσεων, δείγματα δημοσιεύσεων που ανήκουν στον ίδιο τύπο με αυτόν που δημιουργείται. Είναι σημαντικό να διατηρούνται επαφές καθ' όλη την περίοδο προετοιμασίας της δημοσίευσης. χάρη σε αυτό, ο συγγραφέας μπορεί να συμβάλει στη βελτίωση της καλλιτεχνικής και εποικοδομητικής λύσης της έκδοσης με τις πράξεις του. Εάν ο επιμελητής και ο σχεδιαστής (σχεδιαστής), ως αποτέλεσμα της λειτουργικής και αισθητικής κατανόησης του έργου του συγγραφέα, έχουν προτάσεις που σχετίζονται με το έργο, για παράδειγμα, προσαρμογή του συστήματος περιγραφών, αναδιάταξη τμημάτων του κειμένου, εισαγωγή πρόσθετων και εξάλειψη περιττών αποσπάσματα κειμένου κ.λπ., τότε αυτές οι προτάσεις μπορούν να κοινοποιηθούν αμέσως στον συγγραφέα, να συζητηθούν, να συμφωνηθούν και να ληφθούν υπόψη.

Η αλληλεπίδραση μεταξύ του συγγραφέα και του σχεδιαστή (σχεδιαστή) αναφέρεται σημαντική προϋπόθεση, χάρη στο οποίο μπορεί να διασφαλιστεί η ενότητα της μορφής και του περιεχομένου της έκδοσης. Ο επιμελητής που εργάζεται πάνω στο πρωτότυπο έργο του συγγραφέα, ως διοργανωτής και παρουσιαστής της έκδοσης που δημιουργείται, δεν μπορεί να σταθεί στην άκρη. Το καθήκον είναι να συμμετέχει ενεργά σε οτιδήποτε σχετίζεται με τη διαδικασία προετοιμασίας της δημοσίευσης, τον υποχρεώνει να κατευθύνει και να υποστηρίζει την αλληλεπίδραση μεταξύ του συγγραφέα και του σχεδιαστή, να ασκεί έλεγχο στα αποτελέσματα του σχεδιασμού. Επιπλέον, ο συντάκτης, αναλύοντας και αξιολογώντας το πρωτότυπο έργο του συγγραφέα, θα πρέπει να δει και να κατανοήσει καλά, λόγω των οποίων είναι δυνατό να υπάρχουν πιο αποτελεσματικές σχεδιαστικές λύσεις, πώς να συσχετίσει πιο ορθολογικά αυτές τις λύσεις με την εκπλήρωση λειτουργικών καθηκόντων και πληρέστερη ικανοποίηση των ενδιαφερόντων των αναγνωστών.

Το γενικό νόημα της διαμόρφωσης της δομής και του σχεδιασμού της έκδοσης είναι (το τονίζουμε ξανά) να την καταστήσει ένα αναπόσπαστο πράγμα, το οποίο, τόσο από έξω όσο και από μέσα, πρέπει να ανταποκρίνεται στον λειτουργικό σκοπό της, καθώς και στον αναγνώστη. διεύθυνση, τη φύση των πληροφοριών και τους όρους χρήσης.

Τα κύρια καθήκοντα του σχεδιασμού είναι η προώθηση της καλύτερης αντίληψης και κατανόησης του κειμένου, καθώς και η διασφάλιση της ακεραιότητας της δημοσίευσης. Το βιβλίο είναι μια ενιαία, συνεκτική, τακτικά κατασκευασμένη δομή, η οποία πρέπει να ενσωματώνεται στην εξωτερική της μορφή. Υπάρχει μια ξεκάθαρα σημαδεμένη αρχή και τέλος, ένα διατεταγμένο σύστημα εσωτερικής διαίρεσης, μια εμφανής ιεραρχία κύριων και διαφόρων βοηθητικών κειμένων και εικόνων. Όλα αυτά απαιτούν την προσοχή, τη φροντίδα και τον έλεγχο του συντάκτη της έκδοσης.

ΚΕΦΑΛΑΙΟ 2 ΣΥΓΧΡΟΝΕΣ ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΕΣ ΠΑΡΑΣΚΕΥΗΣ ΚΑΙ ΕΚΔΟΣΕΙΣ

2.1 Γενικά

Η εκδοτική προετοιμασία των δημοσιεύσεων είναι μια πολύπλοκη πολύπλευρη διαδικασία. Ο συντάκτης μελετά την αγορά, εντοπίζει τα αιτήματα και τις ανάγκες των αναγνωστών, καθορίζει την προβληματική-θεματική και βιντεοτυπολογική σύνθεση του ρεπερτορίου των εκδόσεων, αναζητά συγγραφείς για την προετοιμασία νέων έργων, εντοπίζει εκδόσεις που μπορούν να αποτελέσουν τη βάση για επανεκδόσεις. Επιπλέον, ο συντάκτης καταρτίζει μια ιδέα, αναπτύσσει ένα μοντέλο για τη μελλοντική έκδοση. Οργανώνει τη διαμόρφωση της συσκευής της έκδοσης, διασφαλίζει την προετοιμασία των επιμέρους στοιχείων της, μαζί με τον καλλιτεχνικό συντάκτη καθορίζει τις γενικές προσεγγίσεις στο σχεδιασμό και την εικονογράφηση του βιβλίου. Ο επιμελητής πραγματοποιεί εκδοτική επεξεργασία του χειρογράφου που υποβάλλει ο συγγραφέας, μεριμνά για το πέρασμα του χειρογράφου στον εκδοτικό οίκο. Ο συντάκτης αναπτύσσει το πρόγραμμα της διαφημιστικής καμπάνιας της έκδοσης, παρακολουθεί την κατάσταση που αναπτύσσεται στη διαδικασία διανομής της.

Το σύμπλεγμα των καθηκόντων και των λειτουργιών του συντάκτη απαιτεί την εκτέλεση διαφόρων τύπων εργασίας - οργανωτική και διαχειριστική έως λογοτεχνική δημιουργική.

Να γιατί επαγγελματική εκπαίδευσηο εκδότης περιλαμβάνει τη μελέτη πολλών θεμάτων, ο πυρήνας των οποίων είναι τα θέματα του πραγματικού εκδοτικού προσανατολισμού. Αυτά τα θέματα ασχολούνται με τις σχετικές πτυχές του εκδοτικού έργου. Τα πιο σημαντικά από αυτά μπορούν να θεωρηθούν τα ζητήματα της διαμόρφωσης του μοντάζ σε ένα ανεξάρτητο πεδίο επαγγελματικής δραστηριότητας (συζητείται στο θέμα "Επιμέλεια. Γενικό μάθημα". Μορφές και μέθοδοι εργασίας του συντάκτη σε διάφορα στάδια προετοιμασίας της έκδοσης "Τεχνολογία του η εκδοτική και εκδοτική διαδικασία», τεύχη έκδοσης λογοτεχνικών έργων. Με αυτό το ερώτημα και αφιερώνεται στο περιεχόμενο αυτού του σχολικού βιβλίου.

Ένα βιβλίο, μια έκδοση είναι ένα σύνθετο φαινόμενο. Στην προετοιμασία της συμμετέχει μια ολόκληρη δημιουργική ομάδα - συγγραφέας, καλλιτέχνης, εκδότης, τυπογράφος κ.λπ. Ο συντάκτης ενώνει τις προσπάθειες όλων των συμμετεχόντων στην προετοιμασία της έκδοσης, κατευθύνοντας το έργο τους προς την υλοποίηση της ιδέας της έκδοσης.

Στην εκδοτική προετοιμασία των εκδόσεων, η ερμηνεία του έργου του συγγραφέα πραγματοποιείται μέσω της έκδοσης. Η δημιουργία της συσκευής, η εικονογραφική σειρά, ο σχεδιασμός της έκδοσης συνδέονται με την παρουσίαση στον αναγνώστη ενός συγκεκριμένου λογοτεχνικού έργου της έκδοσης. Μια επαρκής ερμηνεία των πληροφοριών που περιέχονται στο έργο του συγγραφέα είναι δυνατή εάν ο εκδότης κατανοήσει τη φύση και την ουσία της δημοσίευσης, τις ιδιαιτερότητες της λογοτεχνικής δημιουργικότητας και την αντίληψη του αναγνώστη. Όλοι αυτοί οι λόγοι που καθορίζουν την εργασία για τη δημοσίευση εξετάζονται στο σχολικό βιβλίο από την άποψη της επιμέλειας.

Είναι γνωστό ότι ο βαθμός παρέμβασης του επιμελητή στην προετοιμασία του έργου καθορίζεται από τα χαρακτηριστικά του έργου του συγγραφέα. Έτσι, οι επιστημονικές και καλλιτεχνικές δραστηριότητες στοχεύουν στη μελέτη της περιρρέουσας πραγματικότητας. Η επιστημονική βιβλιογραφία ολοκληρώνει οργανικά τη διαδικασία αποκάλυψης και ανάλυσης των νόμων και των κανονικοτήτων της φύσης και της κοινωνίας. Η μυθοπλασία συνειδητοποιεί το αποτέλεσμα της καλλιτεχνικής, αισθητικής γνώσης του ανθρώπου. Ως εκ τούτου, ο εκδότης κατευθύνει τις προσπάθειές του κυρίως όχι στη δουλειά με το έργο, αλλά στην προετοιμασία εκδόσεων που μπορούν να θεωρηθούν στην πραγματικότητα ως «συγγραφείς». Άλλοι τύποι δημοσιεύσεων, για παράδειγμα, αναφορά, διαφήμιση, επιστημονικές πληροφορίες, μπορούν να ονομαστούν "συντακτική", καθώς η οργάνωση του έργου, η αναζήτηση του συγγραφέα, η έννοια της παρουσίασης του περιεχομένου δημιουργείται συχνότερα από τον εκδότη. Η ιδιαιτερότητα της παιδικής λογοτεχνίας καθορίζεται πρώτα από όλα από την εκπαιδευτική, παιδαγωγική της σημασία, την ιδιαίτερη απήχησή της στους αναγνώστες - παιδιά. Εδώ τόσο ο συγγραφέας όσο και ο εκδότης κατευθύνουν τις προσπάθειές τους για να δώσουν τα παιδαγωγικά θεμέλια του βιβλίου. Όλες αυτές οι δυνατότητες συζητούνται λεπτομερώς στο σεμινάριο σε σχέση με τις λειτουργίες και τα καθήκοντα του προγράμματος επεξεργασίας. Μετά την κατάκτηση αυτού του κλάδου, η περαιτέρω ανάπτυξη της επαγγελματικής γνώσης παρέχεται από ένα σύστημα μαθημάτων κατ' επιλογή του μαθητή, καθένα από τα οποία εμβαθύνει και διευρύνει τις γνώσεις και τις δεξιότητες του εκδότη, όπως αντικατοπτρίζεται στον κλάδο "Εκδοτική προετοιμασία δημοσιεύσεων".

2.2 Τύποι πρωτοτύπων πνευματικών δικαιωμάτων

Τα πρωτότυπα κειμένων δημοσίευσης χωρίζονται στους ακόλουθους τύπους:

1. Δακτυλόγραφο?

2. Εκτύπωση για επανέκδοση χωρίς επανάληψη του σετ.

3. Εκτυπώθηκε για επανέκδοση με αλλαγές.

4. Ηλεκτρονικά (κωδικοποιημένα σετ και εκτύπωση).

5. Αναπαραγώγιμα πρωτότυπα σχέδια.

6. Χειρόγραφο (φαξ, σε γλώσσες με ειδικά σενάρια, λεξικά, κάρτες για καταλόγους και ντουλάπια αρχείων, ευρετήρια σε κάρτες, σύνθετους πίνακες).

1. Το κύριο κείμενο της δημοσίευσης με επικεφαλίδες, πίνακες, τύπους, εικονογραφήσεις κ.λπ., συμπεριλαμβανομένου του προλόγου του συγγραφέα, της εισαγωγής, καθώς και σχολιασμών και για επιστημονικές δημοσιεύσεις (για φυσικά και τεχνικά θέματα) μια περίληψη σύμφωνα με το GOST 7.9.

2. Κείμενα αναφοράς και πρόσθετα κείμενα (ευρετήρια, σχόλια, σημειώσεις, παραρτήματα).

4. Λεζάντες εικόνων.

Σημείωση. Η παρουσία ή η απουσία άλλων τύπων στοιχείων κειμένου που αναφέρονται στην παράγραφο 2.1 καθορίζεται από το περιεχόμενο του αρχικού κειμένου του συγγραφέα.

Σχεδιασμός σελίδας τίτλου και αρίθμηση σελίδων

Το πρωτότυπο κείμενο του συγγραφέα πρέπει να είναι υπογεγραμμένο από τον συγγραφέα (συγγραφείς ή άλλα πρόσωπα που είναι υπεύθυνα για τη δημοσίευση) στις τίτλος σελίδαςμε την ημερομηνία και αριθμημένα με μολύβι στην επάνω δεξιά γωνία της σελίδας χωρίς παραλείψεις ή προσθήκες γραμμάτων. Η συνεχής αρίθμηση θα πρέπει να περιλαμβάνει όλα τα στοιχεία του πρωτοτύπου του συγγραφέα.

Η σελίδα τίτλου πρέπει να δείχνει συνολικός αριθμόςσελίδες, τον όγκο των ενθέτων και των απορρίψεων, καθώς και τον αριθμό των εικονογραφήσεων.

Πρωτογενείς απαιτήσεις. Το πρωτότυπο του δακτυλογραφημένου κειμένου του συγγραφέα πρέπει να πληκτρολογηθεί σε γραφομηχανή με μέγεθος γραμματοσειράς τουλάχιστον 2 mm σε ύψος για πεζά γράμματα. Δύο αντίγραφα (πρώτο και δεύτερο) του πρωτοτύπου τυπωμένα στη μία όψη του χαρτιού γραφής υποβάλλονται στον εκδότη άσπρο χρώμαένα φορμά A4 (210x297 mm) ή ένα φορμά κοντά σε αυτό. Για υπολογιστικά φύλλα, επιτρέπεται η μορφή Α3 (από 297x420 mm έως 288x407 mm). Για την επανεκτύπωση πρέπει να χρησιμοποιούνται μαύρες κορδέλες. Όλα τα κείμενα του πρωτοτύπου του συγγραφέα πρέπει να εκτυπώνονται σε δύο διαστήματα - 4 mm, οι κεφαλές σε πίνακες μπορούν να εκτυπωθούν σε ένα διάστημα. Οι δακτυλόγραφες εκτυπώσεις σε χαρτί πρέπει να είναι καθαρές, δεν επιτρέπεται η εκτύπωση με παραμορφωμένο ή βρώμικο τύπο. Όλα τα κείμενα του δακτυλογραφημένου πρωτοτύπου του συγγραφέα πρέπει να είναι τυπωμένα με πεζά γράμματα. Τα κεφαλαία γράμματα και οι συντομογραφίες θα πρέπει να τυπώνονται με κεφαλαία σύμφωνα με τους κανόνες της γραμματικής.

Μία γραμμή πρέπει να περιέχει 60 ± 2 χαρακτήρες, με κάθε διάστημα μεταξύ των λέξεων να υπολογίζεται ως ένας χαρακτήρας.

Η εσοχή της παραγράφου πρέπει να είναι η ίδια και ίση με τρεις διαδρομές σε μια γραφομηχανή, επιτρέπεται μια εσοχή πέντε γραμμών σε όλο το πρωτότυπο.

Μία σελίδα συνεχούς κειμένου πρέπει να έχει 29 ± 1 γραμμές (20 γραμμές για λεξικά). Επιτρέπεται μικρότερος αριθμός γραμμών στις αρχικές, τελικές σελίδες, πριν από την επικεφαλίδα και τα παρόμοια.

Το τυπωμένο κείμενο πρέπει να έχει περιθώρια των ακόλουθων μεγεθών: επάνω - 20 mm, δεξιά - 10 mm, με ένα τυπικό φύλλο χαρτιού A4 (210x297 mm), μήκος γραμμής (60 ± 2 χαρακτήρες) και αριθμός γραμμών ανά σελίδα (29 ± 1 γραμμές σε δύο μεσοδιαστήματα) οι διαστάσεις του αριστερού και του κάτω περιθωρίου θα προέρχονται από τις παραπάνω παραμέτρους, αλλά όχι λιγότερο από 20 mm. Οι επικεφαλίδες διαχωρίζονται από το κείμενο στο επάνω και στο κάτω μέρος κατά τρία διαστήματα.

Σημάδια, γράμματα, σύμβολα, ονομασίες που δεν είναι διαθέσιμα σε γραφομηχανές, καθώς και μαθηματικοί, φυσικοί, αστρονομικοί, χημικοί και άλλοι τύποι πρέπει να εισάγονται με το χέρι με μαύρο μελάνι (επικόλληση) στον χώρο που αφήνεται στο γραφομηχανή. Δυνατότητα εισαγωγής χαρακτήρων, γραμμάτων κ.λπ. πρέπει να έχει μέγεθος όχι μικρότερο από τη γραφομηχανή. εκθέτες και δείκτες, εκθέτες κ.λπ. μπορεί να είναι μικρότερο, αλλά όχι μικρότερο από 2 mm σε ύψος.

Σε τύπους, τα σχετικά μεγέθη και η σχετική θέση συμβόλων, σημείων, δεικτών κ.λπ. πρέπει να ταιριάζει ακριβώς με τη σημασία τους, καθώς και με το γενικό περιεχόμενο του τύπου. Οι απαιτήσεις για τη σύνταξη μαθηματικών και χημικών τύπων δίνονται στο υποχρεωτικό παράρτημα Οι υποσημειώσεις των τύπων, οι αλφαβητικοί χαρακτήρες και οι αριθμοί πρέπει να σημειώνονται με αστερίσκους. Ο συγγραφέας πρέπει να σημειώσει τα στοιχεία κειμένου του δακτυλογραφημένου πρωτοτύπου του συγγραφέα στο πρωτότυπο με ένα απλό μολύβι:

1. Υπογραμμίστε τα γράμματα, τα σημάδια, τις λέξεις και τις προτάσεις που πρέπει να επισημανθούν και δώστε οδηγίες στα περιθώρια σχετικά με τη φύση της επιλογής (συμπεριλαμβανομένου του χρώματος).

2. Εξηγήστε στα περιθώρια των αρχικών γραμμάτων που διαφέρουν αλφαβητικά από το κύριο κείμενο, καθώς και τα ίδια γράμματα.

3. Έχετε διαφορετικά αλφάβητα.

4. Προσδιορίστε τη δευτερεύουσα επικεφαλίδα και υποτίτλους, αριθμήστε τις έτσι ώστε οι επικεφαλίδες του ίδιου επιπέδου περιγραφών να έχουν τους ίδιους αριθμούς.

5. Τοποθετήστε τους αριθμούς των εικόνων και των πινάκων στο αριστερό πεδίο απέναντι από τα σημεία όπου είναι επιθυμητό να τοποθετήσετε αυτά τα στοιχεία.

6. Εισαγάγετε αριθμούς σελίδων στον πίνακα περιεχομένων, καθώς και επισημάνετε συνδέσμους ενδοκειμένου στις αντίστοιχες σελίδες του πρωτοτύπου.

7. Σημειώστε υπότιτλους.

8. Σημειώστε τους τύπους με μπλε ή μωβ μελάνι (πάστα).

Οι πίνακες πρέπει να τοποθετούνται στο κείμενο μετά τις παραγράφους που αναφέρονται σε αυτούς. Επιτρέπεται η εκτύπωση πινάκων στην επόμενη σελίδα μετά τον σύνδεσμο. Η υποταγή των σειρών της πλαϊνής γραμμής του πίνακα θα πρέπει να εκφράζεται είτε με το σύστημα των ανακλήσεων, είτε με την αρίθμηση των γραμμών με ένα απλό μολύβι.

Οι σειρές της πλαϊνής γραμμής του πίνακα πρέπει να είναι ευθυγραμμισμένες με τις αντίστοιχες γραμμές στις στήλες. Οι οριζόντιοι και κάθετοι χάρακες στον πίνακα που πρόκειται να δακτυλογραφηθούν πρέπει να είναι δακτυλογραφημένοι σε γραφομηχανή ή σχεδιασμένοι με μολύβι (πάστα). Στους αριθμητικούς πίνακες, οι αριθμοί που έχουν περισσότερα από τέσσερα ψηφία πρέπει να χωρίζονται με διαστήματα ενός χαρακτήρα γραφομηχανής σε κατηγορίες τριών ψηφίων η καθεμία, με εξαίρεση τους αριθμούς που δηλώνουν αριθμούς και ημερολογιακά έτη. Οι κλάσεις ψηφίων στις στήλες πρέπει να ευθυγραμμίζονται κατακόρυφα. Τα τετραψήφια ψηφία ταξινομούνται μόνο εάν βρίσκονται σε ψηφιακή στήλη που περιέχει ψηφία με πέντε ή περισσότερα ψηφία. Οι σημειώσεις και οι υποσημειώσεις των πινάκων πρέπει να πληκτρολογούνται ακριβώς κάτω από τον σχετικό πίνακα. Οι υποσημειώσεις των σχημάτων στον πίνακα υποδεικνύονται μόνο με αστερίσκους.

Απαγορεύεται η επικόλληση εικονογραφήσεων στο αρχικό κείμενο του συγγραφέα, δεν μπορούν να αφεθούν κενά για αυτές και οι λεζάντες δεν μπορούν να αποτυπωθούν στο πρωτότυπο. Τροποποίηση στο πρωτότυπο δακτυλογραφημένο κείμενο του συγγραφέα είναι η διόρθωση μεμονωμένων χαρακτήρων, γραμμάτων, λέξεων του κειμένου, η οποία δεν αλλάζει τον αριθμό των γραμμών στη σελίδα.

Οι τροποποιήσεις μπορούν να αποτυπωθούν σε γραφομηχανή ή να εισαχθούν ευκρινώς με το χέρι με μαύρο μελάνι (επικόλληση) πάνω από τα διορθωμένα γράμματα, πινακίδες, λέξεις. Επιτρέπεται επίσης η επικόλληση διορθώσεων τυπωμένων σε γραφομηχανή σε λανθασμένα γράμματα, πινακίδες και λέξεις. Σε αυτήν την περίπτωση, τα διορθωμένα γράμματα, πινακίδες, λέξεις πρέπει να διαγράφονται και οι τροποποιήσεις δεν πρέπει να ξεκολλούν. Ο αριθμός τέτοιων τροπολογιών δεν πρέπει να υπερβαίνει τις πέντε ανά σελίδα. Επιτρέπεται επίσης η αποτύπωση διορθώσεων απευθείας στη θέση των λανθασμένων γραμμάτων, πινακίδων, λέξεων, για τις οποίες τα τελευταία πρέπει να ξεκολληθούν προσεκτικά, να κολληθούν ή να βαφτούν με λευκό αδιαφανές βερνίκι, ασβέστη κ.λπ. Ο αριθμός τέτοιων τροποποιήσεων δεν ρυθμίζεται.

Ένα αυτοκόλλητο στο πρωτότυπο δακτυλογραφημένου κειμένου ενός συγγραφέα είναι μια αντικατάσταση κειμένου που δεν αλλάζει τον αριθμό των γραμμών σε μια σελίδα. Τα αυτοκόλλητα επικολλούνται σε ακανόνιστες γραμμές, δακτυλογραφημένα με την ίδια γραμματοσειρά, σε χαρτί ίδιου χρώματος με το πρωτότυπο, από μία έως πολλές γραμμές ή παραγράφους. Ο αριθμός τέτοιων αυτοκόλλητων δεν πρέπει να υπερβαίνει τα τρία ανά 10 πρωτότυπες σελίδες.

Ένα ένθετο στο πρωτότυπο του δακτυλογραφημένου κειμένου ενός συγγραφέα είναι μια δακτυλόγραφη διόρθωση που αυξάνει τον αριθμό των γραμμών ανά σελίδα. Ένα ένθετο σε μία σελίδα του πρωτοτύπου δεν πρέπει να υπερβαίνει τις 15 γραμμές. Δεν επιτρέπονται περισσότερα από δύο ένθετα ανά δέκα πρωτότυπες σελίδες. Οι σελίδες με ένθετα πρέπει να διπλωθούν σε μέγεθος Α4. Τα ένθετα είναι κολλημένα στο κείμενο με κομμένη σελίδα ή κολλημένα στο κάτω μέρος. Δεν επιτρέπονται τα ένθετα αυτοκόλλητων στα πλαϊνά περιθώρια.

Μια εξαίρεση στο δακτυλογραφημένο πρωτότυπο του κειμένου του συγγραφέα είναι η αφαίρεση κειμένου που μειώνει τον αριθμό των γραμμών σε μια σελίδα. Οι εξαιρούμενες γραμμές πρέπει να σφραγίζονται καλά. Ο όγκος των ενθέτων και των παραλείψεων, που έχουν μετατραπεί σε πλήρεις σελίδες του πρωτοτύπου, θα πρέπει να αναφέρεται στη σελίδα τίτλου. Δεν θεωρούνται τροποποιήσεις και παρεμβολές: σήματα, γράμματα, σύμβολα, δείκτες, ονομασίες που δεν υπάρχουν σε γραφομηχανές. χειρόγραφοι τύποι? οδηγίες πνευματικών δικαιωμάτων

Κατά την επανέκδοση από έτοιμες μήτρες ή φωτοφόρμες, ο συγγραφέας πρέπει να υποβάλει στον εκδότη δύο αντίγραφα της προηγούμενης έκδοσης, ένα από τα οποία πρέπει να είναι υπογεγραμμένο στη σελίδα τίτλου σύμφωνα με την ενότητα 2.2 αυτού του προτύπου. Στο ίδιο αντίγραφο, οι αλλαγές πρέπει να γίνουν προσεκτικά σύμφωνα με τη λίστα των τυπογραφικών λαθών που μπορούν να διορθωθούν σε πίνακες ή σε φόρμες φωτογραφιών.

Κατά την αναδημοσίευση χωρίς αλλαγές μέσω αναπαραγωγής, ο συγγραφέας πρέπει να υποβάλει τρία αντίτυπα της προηγούμενης έκδοσης, ένα από τα οποία υπογράφει στη σελίδα τίτλου. Οι εκτυπώσεις κειμένου πρέπει να έχουν καθαρό σημείο, χωρίς γρέζια, καθαρά κενά και περιθώρια και ομοιόμορφο κορεσμό μελανιού σε όλη τη δημοσίευση. Για την εξάλειψη μεμονωμένων σφαλμάτων στο κείμενο, ο συγγραφέας πρέπει να επισυνάψει μια λίστα με τις απαραίτητες διορθώσεις.

Ο συγγραφέας πρέπει να υποβάλει στον εκδοτικό οίκο ένα καθαρό (χωρίς επεξεργασία) αντίγραφο της προηγούμενης έκδοσης και ένα αντίγραφο επικόλλησης με τις διορθώσεις που έχουν γίνει σε αυτό. Το κείμενο της δημοσίευσης πρέπει να τυπώνεται καθαρά, με γραμματοσειρά όχι μικρότερη από 10 kg (πίνακες - όχι λιγότερο από kg 8, κεφαλή πινάκων - όχι λιγότερο από kg 6). Επιτρέπεται, κατόπιν συμφωνίας με τον εκδότη, η υποβολή κειμένων της προηγούμενης έκδοσης, τυπωμένα με γραμματοσειρά μικρότερη των 10 kg (έργα κλασικών, επίσημες, εκδόσεις αναφοράς). Τα κείμενα της προηγούμενης έκδοσης θα πρέπει να επικολληθούν σε μία στήλη στη μία πλευρά των φύλλων χαρτιού Α4, Α3.

Οι διορθώσεις στο πρωτότυπο πρέπει να γίνονται με αποδεικτικά σημάδια. Η τοποθέτηση αυτοκόλλητων και μοσχευμάτων στο πρωτότυπο πρέπει να γίνεται σύμφωνα με τις παραγράφους 2.3.8-2.3.10 αυτού του προτύπου.

Εκτυπώσεις ψηφιακού και κειμενικού υλικού που έγιναν στο ATsPU

Επιτρέπεται η παρουσίαση ως κείμενο του συγγραφέα πρωτότυπων εκτυπώσεων ψηφιακού και κειμενικού υλικού που έχουν γίνει σε συσκευές αλφαριθμητικής εκτύπωσης (ATsPU). Πρέπει να εκτυπωθούν με μία μόνο χρήση μαύρης κορδέλας σε χαρτί γραφής. Ο σχηματισμός ενός χαρακτήρα κατά τη χρήση ενός ADC με εκτύπωση με dot matrix θα πρέπει να πραγματοποιείται χωρίς απώλεια εκτυπωμένων κουκκίδων (με χρήση διπλής εκτύπωσης). Οι εκτυπώσεις αριθμών και χαρακτήρων πρέπει να έχουν ομοιόμορφο κορεσμό, οπτικά αιχμηρές άκρες και να γίνονται σε χαρτί, η οπτική πυκνότητα του οποίου δεν υπερβαίνει το 0,15. Η οπτική πυκνότητα των αριθμών και των χαρακτήρων πρέπει να είναι τουλάχιστον 1,5.

ATsPU - Ένας εκτυπωτής υπολογιστή είναι μια συσκευή για την εκτύπωση ψηφιακών πληροφοριών σε σκληρό μέσο, ​​συνήθως χαρτί. Αναφέρεται σε τερματικές συσκευές υπολογιστή.

1. Χειρόγραφα φαξ (ως εικονογραφήσεις).

2. Χειρόγραφο σε γλώσσες χρησιμοποιώντας αλφάβητα ειδικών γραφικών μορφών (για παράδειγμα, αραβικά, κινέζικα κ.λπ.).

3. Χειρόγραφο λεξιλόγιο σε κάρτες.

4. Κάρτες για καταλόγους και βιβλιοθήκες.

5. Δείκτες σε κάρτες.

6. Λειτουργικό υλικό για εφημερίδες και περιοδικά.

7. Σύνθετα πίνακες υλικά.

Το πρωτότυπο του χειρόγραφου κειμένου υποβάλλεται από τον συγγραφέα στον εκδότη σε ένα αντίγραφο, γραμμένο με καθαρό χειρόγραφο σε μαύρο, μοβ ή μπλε χρώματοςστη μία πλευρά ενός φύλλου λευκού (άχρωμου χύμα) χαρτιού.

Χειρόγραφα πρωτότυπα λεξικού και ευρετήρια μπορούν να παρουσιαστούν σε χοντρές χάρτινες κάρτες. Οι πρωτότυπες χειρόγραφες κάρτες για καταλόγους και βιβλιοθήκες θα πρέπει να υποβάλλονται σε χοντρό χαρτί διαστάσεων 125x75 mm.

2.3 Μεθοδολογία για την αξιολόγηση του πρωτοτύπου του συγγραφέα

Η επαγγελματική μέθοδος που χρησιμοποιεί ο συντάκτης κατά την προετοιμασία ενός άρθρου για δημοσίευση είναι η συντακτική ανάλυση. Αυτή η μέθοδος δίνει στον εκδότη την ευκαιρία να πραγματοποιήσει μια ολοκληρωμένη αξιολόγηση του χειρογράφου, να εντοπίσει και να εξαλείψει τις ελλείψεις σε αυτό και να το προετοιμάσει για δημοσίευση.

Στη γενική περίπτωση, η ανάλυση είναι η λειτουργία της διαίρεσης ενός αντικειμένου, φαινομένου, ιδιότητας ή σχέσης μεταξύ αντικειμένων σε συστατικά στοιχεία, που εκτελείται στη διαδικασία της γνωστικής και πρακτικής δραστηριότητας. Η ανάλυση του θέματος καθιστά δυνατή τη χωριστή μελέτη των ιδιοτήτων του, τμημάτων της σχέσης. Προχωρά σε ενότητα με τη σύνθεση και συνδέεται άμεσα με τις πράξεις αφαίρεσης και γενίκευσης, για τις οποίες η ανάλυση είναι απαραίτητη προϋπόθεση και προϋπόθεση.

Κατά τη διαδικασία επεξεργασίας ενός άρθρου, ο συντάκτης πρέπει πρώτα από όλα να αξιολογήσει την επιλογή του θέματος, το επίπεδο ανάπτυξής του και το λογοτεχνικό φινίρισμα του άρθρου. Αυτά είναι τα τρία στοιχεία της συντακτικής ανάλυσης ως μεθόδου. Είναι στενά αλληλένδετα και, γενικά, αντιπροσωπεύουν μια ολιστική, τριαδική διαδικασία, η οποία τελικά οδηγεί στην προετοιμασία ενός άρθρου ώστε να ταιριάζει με τον σκοπό και το αναγνωστικό κοινό.

Κατά την αξιολόγηση της επιλογής του θέματος, ο εκδότης δίνει προσοχή στη συνάφειά του, λαμβάνοντας υπόψη τη θεωρητική και πρακτική σημασία του επιστημονικού έργου (προβλήματος) που επιλύεται, την πρωτοτυπία και την καινοτομία, καθώς και τη συμμόρφωση με το προφίλ του περιοδικού.

Η ακρίβεια είναι μια από τις βασικές απαιτήσεις για το θέμα ενός επιστημονικού άρθρου. Ένα ευρύ, ανεπαρκώς συγκεκριμένο θέμα καθιστά δύσκολη τη σε βάθος μελέτη του, καθιστώντας αδύνατο τον ακριβή προσδιορισμό της διεύθυνσης του αναγνώστη.

Η ανάλυση του επιπέδου ανάπτυξης του θέματος περιλαμβάνει μια συνολική αξιολόγηση του περιεχομένου του άρθρου από τις μεθοδολογικές και επιστημονικές θέσεις. Για να εκτιμηθεί η πληρότητα και το βάθος της ανάπτυξης του θέματος, είναι σημαντικό να αναλυθεί η σύνθεση των σημασιολογικών πτυχών που αντικατοπτρίζονται στο κείμενο. Συσχετίζοντας το πραγματικό υλικό με τις σημασιολογικές πτυχές του περιεχομένου, θα πρέπει να δοθεί προσοχή στην αντικειμενικότητα της επιλογής των γεγονότων και στην αντιπροσωπευτικότητά τους, η οποία θα πρέπει να χρησιμεύσει ως βάση για επιστημονικά τεκμηριωμένα συμπεράσματα. Ο συντάκτης ανακαλύπτει πώς ο συγγραφέας προσεγγίζει την εξέταση γεγονότων, γεγονότων, φαινομένων. αν τα δείχνει σε κίνηση και ανάπτυξη, σε συνδέσεις και αλληλεπιδράσεις, αν στο άρθρο εκδηλώνεται υποκειμενισμός και δογματισμός, αν είναι ορατή η δημιουργική του προσέγγιση, αν ο συγγραφέας έχει καταφέρει να διεισδύσει στην ουσία του φαινομένου.

Ο συντάκτης καλείται επίσης να αξιολογήσει την καινοτομία, την αξιοπιστία και την αλήθεια του πραγματικού υλικού. Ταυτόχρονα, τα γεγονότα θα πρέπει να νοούνται όχι μόνο ως τα αρχικά στοιχεία του περιεχομένου, που λαμβάνονται ως βάση για τους συλλογισμούς και τις εξηγήσεις, αλλά και ως επιχειρήματα, ως τα αποτελέσματα της μελέτης. Επομένως, πρέπει να τεκμηριώνονται και να αποδεικνύονται.

Δεύτερον, όπως είναι γνωστό, το αποτέλεσμα της παρατήρησης ή του πειράματος δεν μπαίνει ποτέ στην επιστήμη ως μια συλλογή ξεχωριστών γεγονότων. Οι πραγματικές πληροφορίες που καταγράφονται στα πρωτόκολλα εμπειρικών παρατηρήσεων πρέπει να συσσωρεύονται στη βέλτιστη ποσότητα και να υποβάλλονται σε επεξεργασία χρησιμοποιώντας κατάλληλες μεθόδους προκειμένου να γίνουν επιστημονικές πληροφορίες και να εισέλθουν στο σύστημα της επιστημονικής γνώσης.

Και οι δύο αυτές συνθήκες απαιτούν από τον εκδότη να είναι προσεκτικός στην αξιολόγηση των εμπειρικών αποτελεσμάτων.

Περαιτέρω, θα πρέπει να ληφθεί υπόψη ότι καθώς εξελίσσεται η έρευνα, οι πληροφορίες που περιέχονται στα γεγονότα υπόκεινται σε αξιολόγηση, επεξεργασία από τον ερευνητή (με άλλα λόγια τον συγγραφέα), με αποτέλεσμα η εμπειρική βάση της θεωρίας να είναι δημιουργήθηκε. Η ποσοτική αύξηση της πληροφορίας και η συμπίεσή της σε γεγονότα μέσω της λογικής επεξεργασίας τους, η μετατροπή των γεγονότων σε εμπειρική βάση θεωρίας αποτελούν τη βάση πάνω στην οποία χτίζονται οι επιστημονικές αφαιρέσεις.

Στο κείμενο του άρθρου, η ανάπτυξη της επιστημονικής θεωρίας μπορεί να περιγραφεί ως εξής. Αρχικά, μπορούν να παρουσιαστούν αρκετές σχετικές λογικές δηλώσεις σχετικά με τα γεγονότα και δηλώσεις που εξηγούν τα γεγονότα. Στη συνέχεια, με βάση τα αποτελέσματα πειραμάτων, παρατηρήσεων κ.λπ. μπορούν να διατυπωθούν νέα δεδομένα. Μετά από αυτό, μπορούν να γίνουν νέες θεωρητικές εξηγήσεις, από τις οποίες προκύπτουν νέες δηλώσεις για γεγονότα (νέα γεγονότα).

Για τον εκδότη ενός επιστημονικού άρθρου, από αυτό προκύπτει ένα σημαντικό πρακτικό συμπέρασμα. Συνίσταται στο γεγονός ότι κατά την αξιολόγηση δηλώσεων, κρίσεων, συμπερασμάτων, αφαιρέσεων, θεωριών, πρέπει να βασιστεί κανείς σε επιστημονικά δεδομένα γεμάτα με συγκεκριμένο περιεχόμενο, στο οποίο συσσωρεύονται τα αποτελέσματα των παρατηρήσεων και προηγουμένως συσσωρευμένα από την κοινωνία. . επιστημονικές πληροφορίες, και ταυτόχρονα πρέπει οι ίδιοι να περιέχουν τεκμηριωμένες πληροφορίες. Αυτή η μεθοδολογική απαίτηση ισχύει επίσης για περιπτώσεις διαισθητικής επιστημονικής δημιουργικότητας, καθώς η δυνατότητα απόκτησης νέων επιστημονικών αποτελεσμάτων με βάση διαισθητικές λύσεις θα πρέπει να καθορίζεται από το επίπεδο προηγούμενης γνώσης σε ένα συγκεκριμένο πεδίο της επιστήμης, καθώς και από την προσωπική εμπειρία του ερευνητή. (ο συγγραφέας του άρθρου).

Το υψηλότερο επίπεδο επιστημονικής γνώσης διαμορφώνει μια θεωρία, το χαρακτηριστικό της οποίας είναι η ακεραιότητα. Μια θεωρία είναι πάντα ένα ενοποιημένο σύστημα γνώσης για ένα αντικείμενο ή φαινόμενο. Κατά την επεξεργασία ενός άρθρου που περιγράφει μια επιστημονική θεωρία, απαιτείται να αναλυθούν προσεκτικά τα χαρακτηριστικά των συστατικών της θεωρίας, να προσδιοριστεί ο τύπος της, οι ιδιαιτερότητες της ανάπτυξης του περιεχομένου της. Ταυτόχρονα, θα πρέπει κανείς να καθοδηγείται από γενικές επιστημονικές απαιτήσεις για τη θεωρία ως την υψηλότερη μορφή επιστημονικής γνώσης.

Μαζί με τη θεωρία, το περιεχόμενο ενός επιστημονικού άρθρου αντικατοπτρίζει επίσης μορφές επιστημονικής γνώσης όπως οι νόμοι της επιστήμης, οι ταξινομήσεις και οι τυπολογίες.

Ο νόμος σε ένα επιστημονικό άρθρο εκφράζει μια ουσιαστική, σταθερή και επαναλαμβανόμενη σχέση μεταξύ αντικειμένων. Όπως δείχνει η πρακτική, είναι πιο σκόπιμο να συμπεριληφθούν στο κείμενο πληροφορίες που σχετίζονται με νόμους κατά την τεκμηρίωση της αλήθειας της έννοιας του συγγραφέα, την παρουσίαση της θεωρίας και τους τρόπους εφαρμογής της.

Οι επιστημονικές ταξινομήσεις, που αποτελούν τη βάση του περιεχομένου των επιστημονικών άρθρων, καθιστούν δυνατό τον καθορισμό τακτικών συνδέσεων μεταξύ αντικειμένων και φαινομένων και επιτρέπουν τη σύνοψη των αποτελεσμάτων της ανάπτυξης μιας συγκεκριμένης περιοχής επιστημονικής γνώσης. Η δημιουργία μιας ταξινόμησης είναι απαραίτητη προϋπόθεση για τη μετάβαση από την εμπειρική συσσώρευση γεγονότων στη θεωρητική μελέτη τους.

Όταν εργάζεται σε ένα επιστημονικό άρθρο, ο εκδότης πρέπει επίσης να λαμβάνει υπόψη τα εξής: στην επιστήμη, είναι δυνατή μια κατάσταση στην οποία συχνά γεννιέται νέα γνώση ακόμη και πριν ο ερευνητής βρει στοιχεία για την αξιοπιστία της. Ο επιστήμονας προβάλλει μια ιδέα που μπορεί να προκύπτει ή όχι με λογική αναγκαιότητα από τη διαθέσιμη γνώση. Η πηγή αυτού είναι συνήθως η πρακτική, η ανάπτυξη της οποίας γεννά την ανάγκη για νέα γνώση. Οι νέες ιδέες έχουν συνήθως έναν πιθανολογικό, υποθετικό χαρακτήρα. Συνδυάζουν δύο σημεία: μια αληθινή αντανάκλαση της πραγματικότητας και πιθανές μορφέςτις μεταμορφώσεις της. Οι ιδέες και οι υποθέσεις φέρουν σημασιολογικές πληροφορίες, οι οποίες χρησιμεύουν ως ένα είδος δυνητικής ενέργειας για νέα επιστημονική έρευνα.

Έτσι, στη συντακτική ανάλυση του επιπέδου ανάπτυξης του θέματος στο περιεχόμενο ενός επιστημονικού άρθρου, πρέπει να ληφθεί υπόψη και το γεγονός ότι η διαδικασία της επιστημονικής έρευνας μπορεί να έχει πιθανολογικό και απίθανο χαρακτήρα. Οι θεμελιωδώς απίθανες μορφές είναι οι θεωρίες - καθαρά πιθανολογικές - υποθέσεις. Οι κρίσεις, τα συμπεράσματα, οι έννοιες μπορεί να είναι είτε η μία είτε η άλλη μορφή. Ταυτόχρονα, χαρακτηριστικό των αποδεικτικών στοιχείων είναι η αξιοπιστία, η οποία πρέπει να λαμβάνεται υπόψη σε σχέση με την αξιολόγηση των μεθόδων τεκμηρίωσής τους από τον συγγραφέα.

Λόγω της ποικιλίας των πληροφοριών που παρουσιάζονται στα επιστημονικά άρθρα, ο εκδότης απαιτείται να έχει μια διαφοροποιημένη προσέγγιση στην αξιολόγησή του. Η θεμελιώδης απαίτηση πρέπει να είναι κάθε γεγονός, κάθε στοιχείο του περιεχομένου του αρχικού άρθρου του συγγραφέα να έχει μια επιστημονική, αντικειμενική εξήγηση. Αυτό είναι απαραίτητο προαπαιτούμενο ώστε οι πληροφορίες να γίνουν αντιληπτές από τον αναγνώστη ως αξιόπιστες και ακριβείς. Ωστόσο, δεν πρέπει να ξεχνάμε ότι με όλη την αξιοπιστία και την ακρίβεια των πληροφοριών που δίνονται στο άρθρο, μπορεί να μην επαρκούν για να χαρακτηρίσουν το φαινόμενο, το γεγονός, το πρόβλημα συνολικά. Επομένως, είναι απαραίτητο τα γεγονότα να μην ήταν επίσης τυχαία και όχι ιδιωτικά. Θα πρέπει να είναι επαρκώς αντιπροσωπευτικά και, μαζί με την απαραίτητη πληρότητα, να χαρακτηρίζουν ολοκληρωμένα το αντικείμενο του άρθρου. Ταυτόχρονα, η ιδιότητα της γήρανσης της πληροφορίας θα πρέπει να λαμβάνεται υπόψη ανάλογα με το πεδίο της επιστημονικής γνώσης, χρησιμοποιώντας την ως κριτήριο αξιολόγησης του νεωτερισμού του πραγματικού υλικού.

Οι κύριες εργασίες που επιλύονται από τον εκδότη κατά την επεξεργασία του πραγματικού υλικού είναι οι εξής:

1. Αξιολόγηση των γεγονότων από τη σκοπιά της συμμόρφωσης με τις μεθοδολογικές απαιτήσεις τους (τα γεγονότα πρέπει να είναι ένα συγκεκριμένο, αρκετά αντιπροσωπευτικό σύνολο, λαμβανομένου ως σύνολο στις διασυνδέσεις και την ανάπτυξη).

2. Ανάλυση και αξιολόγηση της βελτιστοποίησης του αριθμού των ομοιογενών γεγονότων και η κατάταξή τους σύμφωνα με τη σημασία "βάρος".

3. Αξιολόγηση της ακρίβειας και της αξιοπιστίας των γεγονότων.

4. Αξιολόγηση καινοτομίας.

Οι εργασίες που αναφέρονται επιλύονται από τον συντάκτη όταν εργάζεστε σε άρθρα του είδους πληροφοριών. Ένα άλλο πράγμα είναι ότι στο ενημερωτικό άρθρο δίνεται άλλη έμφαση στη χρήση πραγματικού υλικού: τα γεγονότα επιτελούν κυρίως ενημερωτικές λειτουργίες. Αναλύοντας και αξιολογώντας το ενημερωτικό άρθρο από την πραγματολογική πλευρά, ο συντάκτης καθορίζει εάν τα δεδομένα είναι αρκετά για να δημιουργήσουν μια σαφή και πλήρη εικόνα του περιγραφόμενου γεγονότος, φαινομένου, θέματος. Μπορούν να πείσουν τον αναγνώστη με την ορατότητα, τη φωτεινότητα, την αλήθεια τους; πόσο προσιτά είναι στην αντίληψη. αν θα επηρεάσουν τη συνείδηση ​​ή τα συναισθήματα του αναγνώστη.

Η φύση των πραγματικών σφαλμάτων που διεισδύουν στο έντυπο κείμενο συνδέεται συχνότερα με τη φύση των πληροφοριών, τον τρόπο παρουσίασης του υλικού και τον τρόπο με τον οποίο ο εκδότης αντιμετωπίζει τον εντοπισμό τους. Μαζί με πληροφορίες κοινές σχεδόν σε οποιοδήποτε κείμενο που μπορεί να είναι φορείς πραγματικών σφαλμάτων, όπως ημερομηνίες, επώνυμα και ονόματα, διάφορα είδη ονομάτων, μονάδες ποσοτήτων και οι αριθμητικές τους τιμές, διάφορες αναφορές κ.λπ. Τα επιστημονικά άρθρα μπορεί να έχουν κρυμμένα σφάλματα στις διατυπώσεις, τους συλλογισμούς, τις αιτιολογήσεις, τις υποθέσεις, τις περιλήψεις κ.λπ. Τα λάθη στα δημοσιευμένα άρθρα μπορούν να αποφευχθούν εάν ο συντάκτης επιδείξει τη δέουσα επαγρύπνηση, επιμέλεια και ακεραιότητα στη διαδικασία εξέτασης και αξιολόγησης του χειρογράφου και διενεργήσει τους απαραίτητους ελέγχους στο πραγματικό υλικό.

Οι κύριες μέθοδοι για την επίλυση αυτού του προβλήματος μπορεί να είναι ο έλεγχος γεγονότων από πηγές, η πραγματοποίηση υπολογισμών, η χρήση απόψεων ικανών ειδικών (αναθεωρητών), κάτι που έχει ιδιαίτερη σημασία όταν το άρθρο που επεξεργάζεται αντικατοπτρίζει τα αποτελέσματα της πιο πρόσφατης έρευνας. Υπάρχουν επίσης τεχνικές όπως η συσχέτιση των γεγονότων που υπάρχουν στο άρθρο με άλλα παρόμοια γεγονότα γνωστά από άλλες πηγές. σύγκριση και αναγνώριση γεγονότων που δίνονται σε διάφορα δομικά στοιχεία του κειμένου και σε μη κειμενικά στοιχεία (πίνακες, τύποι, κάτω από εικονογραφήσεις).

Στις σύγχρονες συνθήκες, όταν τα επιστημονικά κείμενα αφθονούν σε όρους ξένων γλωσσών, η αναφορά ονομάτων ξένων συγγραφέων, ονόματα εταιρειών, προϊόντων κ.λπ., έχει μεγάλη σημασία για τη σωστή ορθογραφία. Για το σκοπό αυτό, είναι απαραίτητο να χρησιμοποιήσετε τους κανόνες πρακτικής μεταγραφής εάν πρέπει να γράψετε μια λέξη στα ρωσικά ή να την γράψετε στην αρχική γλώσσα. Κατά τον έλεγχο του πραγματικού υλικού, θα πρέπει να προσέξουμε επίσης τις συντομογραφίες και τα ακρωνύμια που χρησιμοποιούνται στα κείμενα. Αυτοί οι τύποι συντομογραφιών υπάρχουν αρκετά συχνά στα κείμενα επιστημονικών και ενημερωτικών άρθρων. Κατά την αξιολόγησή τους, ο συντάκτης βεβαιώνεται ότι το νόημα των συντομογραφιών είναι σαφές δεδομένου του πλαισίου και κατά πόσον δυσκολεύουν την κατανόηση του περιεχομένου.

Τα αποσπάσματα είναι μια ειδική μορφή πραγματικού υλικού. Ο συντάκτης ενός άρθρου, ειδικά ενός άρθρου κριτικής, συνήθως δεν αντιμετωπίζει το ερώτημα της θεμελιώδης τους ανάγκης. Δεδομένου ότι η επιστήμη αναπτύσσεται με βάση τη συνέχεια, η αναφορά των αποτελεσμάτων της έρευνας που διεξήχθη από προκατόχους είναι συχνά αναπόφευκτη. Τα αποσπάσματα μπορούν να χρησιμεύσουν ως βάση πάνω στην οποία ο συγγραφέας αναπτύσσει τις θεωρητικές του θέσεις. Με βάση το περιεχόμενό τους, είναι δυνατό να δημιουργηθεί ένα σύστημα πειστικών στοιχείων που είναι απαραίτητα για έναν αντικειμενικό χαρακτηρισμό του υπό εξέταση φαινομένου και για τη διαμόρφωση συμπερασμάτων. Τα αποσπάσματα μπορούν επίσης να χρησιμοποιηθούν για να επιβεβαιώσουν μεμονωμένες κρίσεις του συγγραφέα του άρθρου, καθώς και για να τεκμηριώσουν πιθανολογικά συμπεράσματα.

Σε όλες τις περιπτώσεις, ο αριθμός των αναφορών που χρησιμοποιούνται θα πρέπει να είναι ο βέλτιστος. Ο εκδότης καλείται να διαπιστώσει εάν η χρήση τους είναι κατάλληλη σε ένα συγκεκριμένο πλαίσιο, εάν περιέχουν παραμορφώσεις του νοήματος της αναφερόμενης πηγής. Οι λόγοι για τις στρεβλώσεις μπορεί να είναι διαφορετικοί. Σε ορισμένες περιπτώσεις, μπορούν να ληφθούν λέξεις από την πηγή που δεν καθορίζουν την ουσία των απόψεων του συγγραφέα του. Σε άλλες, η παράθεση περιορίζεται σε λέξεις που περιέχουν μόνο μέρος της σκέψης, όπως μια που είναι προς το συμφέρον του συγγραφέα του άρθρου που επεξεργάζεται. Τρίτον, το απόσπασμα εκθέτει μια άποψη όχι για το θέμα που εξετάζεται στο αναλυόμενο κείμενο. Άλλες σημασιολογικές ανακρίβειες είναι πιθανές κατά την παράθεση. Παραμόρφωση του νοήματος μπορεί επίσης να συμβεί σε περιπτώσεις όπου, μαζί με την άμεση παράθεση, χρησιμοποιείται μια παράφραση στο άρθρο.

Το κύριο πράγμα στον εκδοτικό έλεγχο του αναφερόμενου υλικού είναι να διαπιστωθεί η ουσιαστική και επίσημη (λέξη προς λέξη και γράμμα προς γράμμα) αντιστοιχία του με την αρχική πηγή, καθώς και η παρουσία αναφορών και η ακρίβειά τους.

Κατά την επεξεργασία ενός άρθρου (ιδιαίτερα ενός επιστημονικού), είναι σημαντικό να θυμάστε ότι για να λάβετε αξιόπιστα αποτελέσματα, δεν αρκεί απλώς το πραγματικό υλικό να είναι αξιόπιστο, ακριβές και να πληροί τις μεθοδολογικές απαιτήσεις. Είναι απαραίτητο τα επιχειρήματα του ίδιου του συγγραφέα του άρθρου να είναι λογικά σωστά, διαφορετικά τα αποτελέσματα που παρουσιάζονται στο άρθρο μπορεί να αποδειχθούν μη πειστικά ή ακόμα και ψευδή. Η προσοχή του συντάκτη πρέπει να επιστηθεί στη διασύνδεση, τη συνέχεια της ανάλυσης και της σύνθεσης του πραγματικού υλικού του άρθρου, δηλαδή ακριβώς το ίδιο που αναφέρθηκε παραπάνω σε σχέση με τις μεθοδολογικές απαιτήσεις για την εξέταση των γεγονότων στο σύνολο, διασύνδεση και δυναμική. Ακολουθώντας τον συγγραφέα, ο συντάκτης αξιολογεί πώς γίνεται η επιλογή των γεγονότων, η σύγκριση, η εξήγηση, η ερμηνεία, η σύνθεση τους, σε ποια βάση στηρίζονται οι συλλογισμοί και η αιτιολόγηση, στα οποία βασίζονται τα τελικά συμπεράσματα.

Όλα τα παραπάνω οδηγούν στην κατανόηση ότι η ανάλυση και η αξιολόγηση του επιπέδου ανάπτυξης του θέματος, συμπεριλαμβανομένης της ανάλυσης και αξιολόγησης του περιεχομένου και, ειδικότερα, του πραγματικού υλικού, είναι άρρηκτα συνδεδεμένες με το έργο του εκδότη για το δομή του άρθρου, με άλλα λόγια, σχετικά με την κατασκευή ή τη σύνθεσή του.

2.4 Ο ρόλος του συντάκτη στην προπαρασκευαστική φάση της διαδικασίας έκδοσης

Τα θέματα των επιστημονικών δημοσιεύσεων είναι τόσο διαφορετικά όσο και η ίδια η επιστήμη. Λόγω του καθολικού, εγκυκλοπαιδικού χαρακτήρα του, καλύπτει όλους τους τομείς της φυσικής, κοινωνικής, τεχνικής και ανθρωπιστικής γνώσης. Ωστόσο, στην πράξη, ο επιμελητής πρέπει να ασχοληθεί με την προετοιμασία δημοσιεύσεων εντός ενός συγκεκριμένου επιστημονικού κλάδου ή ακόμη και μιας συγκεκριμένης θεματικής ομάδας. Και αυτό καθορίζει τους στόχους της στον εντοπισμό μετρητών στην πώληση ή στις ροές πληροφοριών των βιβλίων, καθώς και στη μελέτη, ανάλυση και αξιολόγηση των αναγκών των αναγνωστών.
Όταν εξετάζετε βιβλία διαθέσιμα στον τομέα του εμπορίου, σημαντικόςλαμβάνει υπόψη το γεγονός ότι οι επιστημονικές πληροφορίες και, κατά συνέπεια, τα επιστημονικά βιβλία έχουν την ιδιότητα της γήρανσης, η οποία συνδέεται με τον κλάδο της επιστήμης και με το χρόνο που έχει περάσει από τη συγγραφή τους. Τα βιβλία σε ταχέως αναπτυσσόμενα επιστημονικά πεδία, όπως η φυσική και η χημεία, υπόκεινται σε ταχύτερη γήρανση. Επί του παρόντος, υπάρχει μια διαδικασία ενεργητικής ενημέρωσης των πληροφοριών στη βιολογία και σε ορισμένους τομείς των κοινωνικών επιστημών. Σε σταθερούς κλάδους της επιστήμης (μαθηματικά, βοτανική, ζωολογία, γεωγραφία), η ουσιαστική σημασία των βιβλίων μπορεί να παραμείνει για σχετικά μεγάλο χρονικό διάστημα - έως και αρκετές δεκαετίες. Από αυτό προκύπτει ότι δεν πρέπει κάθε επιστημονικό βιβλίο που αποκλίνει αργά να θεωρείται απελπιστικό από την άποψη της εφαρμογής του· μπορούμε να υποθέσουμε ότι αργά ή γρήγορα θα είναι σε ζήτηση από τον αναγνώστη. Με βάση την πώληση βιβλίων με μεγάλο κύκλο ζωής, ο εκδότης έχει την ευκαιρία να δει τα πρωτότυπα του συγγραφέα στο χαρτοφυλάκιο να προτιμήσει.

Τα θέματα των επιστημονικών δημοσιεύσεων και η ένταση της έκδοσής τους εξαρτώνται από την ανάπτυξη της επιστήμης, καθορίζονται από την κοινωνική σημασία ενός επιστημονικού βιβλίου και τις ιδιαιτερότητες των επικοινωνιών στον επιστημονικό τομέα. Στις επιστημονικές επικοινωνίες, υπάρχει μια κάποια αλληλεξάρτηση μεταξύ της ζήτησης των καταναλωτών για ένα επιστημονικό βιβλίο, από τη μια πλευρά, και της κατάστασης της επιστήμης και της θέσης των ίδιων των επιστημόνων, από την άλλη. Η απουσία συνθηκών για την ανάπτυξη της επιστήμης, η πτώση της επιστημονικής ερευνητικής δραστηριότητας, η έλλειψη ζήτησης για τα αποτελέσματά της από την κοινωνία οδηγούν σε μείωση της ανάγκης για ένα επιστημονικό βιβλίο. Παράλληλα, οι ποσοτικοί δείκτες στον τομέα της παραγωγής επιστημονικών βιβλίων μειώνονται. Η γνώση του εκδότη της επιστημονικής κατάστασης σύμφωνα με το προφίλ του εκδοτικού οίκου (επιμέλεια) είναι απαραίτητη προϋπόθεση για να αποφασίσει ποιο βιβλίο θα εκδοθεί, καθώς και για αναζήτηση συγγραφέα ή χειρογράφου. Άμεσα συνδεδεμένη με αυτό είναι η δημιουργία δεσμών με ερευνητικές ομάδες. Είναι γνωστό ότι το τελικό στάδιο της επιστημονικής έρευνας και ο τρόπος υλοποίησης των αποτελεσμάτων που προκύπτουν μπορεί να είναι η προετοιμασία και δημοσίευση επιστημονικών εργασιών. Ως εκ τούτου, είναι σημαντικό ότι ήδη στο στάδιο της προέκδοσης, ο επιμελητής έχει σχετικές πληροφορίες για αυτό το θέμα, υποδεικνύοντας την προθεσμία υποβολής του πρωτότυπου έργου του συγγραφέα στον εκδοτικό οίκο, το είδος-είδη, τα ογκομετρικά και άλλα χαρακτηριστικά και χαρακτηριστικά. Οι πρώιμες επαφές με τους συγγραφείς των εργασιών που έχουν προγραμματιστεί για δημοσίευση σύμφωνα με ερευνητικά σχέδια μπορεί να είναι σημαντικές.

Όταν αποφασίζει τι θα δημοσιεύσει, ο εκδοτικός οίκος, ακόμη κι αν έχει τη δυνατότητα να σχηματίσει ένα χαρτοφυλάκιο χειρογράφων που έχουν προετοιμαστεί σύμφωνα με ερευνητικά σχέδια, αναζητά συγγραφείς και πρωτότυπα έργα, με βάση τη γνώση της κατάστασης στο σύστημα επιστημονικών επικοινωνιών.

Στο προπαρασκευαστικό στάδιο και σε όλες τις επόμενες χρονικές στιγμές μέχρι την υλοποίηση του εκδοθέντος βιβλίου, ο επιμελητής χρειάζεται να γνωρίζει το σχετικό επιστημονικό πεδίο. Η επιτυχία της εργασίας εξαρτάται σε μεγάλο βαθμό από το πόσο συχνά είναι παρών ο συντάκτης κατά την κριτική επιστημονικά ερωτήματασε συνέδρια, συμπόσια κ.λπ., παρακολουθεί την κυκλοφορία επιστημονικών δημοσιεύσεων από άλλους εκδότες, εξετάζει ειδικά περιοδικά, καταλόγους, βιβλιογραφικά και άλλα ευρετήρια («Βιβλία σε έντυπη μορφή», τιμοκαταλόγους κ.λπ., συμπεριλαμβανομένου του Διαδικτύου). Όλα αυτά επιτρέπουν στον εκδότη να βρίσκεται όσο το δυνατόν πιο κοντά στο επίκεντρο των επιστημονικών εκδηλώσεων και της έκδοσης επιστημονικών βιβλίων. Ο εκδότης πρέπει να δίνει συνεχώς μεγάλη προσοχή σε πληροφορίες που μπορεί να σχετίζονται με τα εκδοτικά σχέδια και την τύχη του βιβλίου, από τη σύλληψή του, τη διαμόρφωση της ιδέας έως την υλοποίησή του. Εάν ο εκδότης έχει αφοσιωθεί σε οποιονδήποτε επιστημονικό κλάδο, τότε πρέπει ακούραστα να αναπληρώνει το απόθεμα γνώσης του, να έχει επίγνωση της εξέλιξης της επιστήμης. Γνώση της κατάστασης σε έναν δεδομένο κλάδο της επιστήμης - τάσεις, ερευνητικά κέντρα, μεγάλα ονόματα, ποιοι είναι επιστήμονες, τι κάνουν αυτή τη στιγμή - όλα αυτά είναι ο κύριος πόρος ενός εκδότη. Αυτό περιλαμβάνει επίσης το καθήκον της σταθερής επέκτασης του δικτύου επιχειρηματικών και δημιουργικών επαφών. Η ικανότητα δημιουργίας ενός τέτοιου δικτύου είναι, στην πραγματικότητα, το πιο σημαντικό χαρακτηριστικό στην αξιολόγηση του συντάκτη. Ο εκδότης θα πρέπει να είναι σε θέση να σχηματίσει έναν κύκλο κριτικών και συμβούλων, στους οποίους θα μπορούσε να υποβάλει αίτηση για πληροφορίες σχετικά με νέες κατευθύνσεις στην ανάπτυξη αυτής της επιστήμης. Αυτά θα πρέπει να είναι άτομα με επαρκή προσόντα για να αξιολογήσουν την καταλληλότητα του υποβληθέντος χειρογράφου για δημοσίευση. Τα προσόντα τους διακρίνονται όχι μόνο από τη γνώση του αντικειμένου, αλλά και από την ικανότητα να σχολιάζουν περισσότερο ή λιγότερο αντικειμενικά την εργασία σύμφωνα με επιμέρους κριτήρια, ώστε μέσω των αξιολογήσεων που γίνονται, η επιστημονική μεροληψία του κριτή να μην φαίνεται υπερβολικά. Ο ιδανικός κριτής, εκτός από την ανάλυση, θα πρέπει να κάνει και συστάσεις που θα βοηθήσουν να μετατραπεί το χειρόγραφο σε βιβλίο με καλή ζήτηση. Ο συντάκτης βελτιώνει και διευρύνει τον κύκλο των κριτικών και των συμβούλων με την πάροδο του χρόνου. Αυτό είναι το αντικείμενο της διαρκούς ανησυχίας του. Οι κριτές και οι σύμβουλοι είναι η πιο κοινή πηγή πληροφοριών σχετικά με το υλικό προς δημοσίευση, σε σύγκριση με την ελεύθερη ροή προτάσεων πρωτοβουλίας. Αυτοί οι άνθρωποι, όντας ειδικοί στον τομέα τους, αποτελούν συχνά πηγές πληροφοριών για επιτυχημένα χειρόγραφα.

Η επιστημονική σφαίρα χαρακτηρίζεται από το γεγονός ότι οι επιστήμονες, αφενός, ως αναγνώστες (καταναλωτές πληροφοριών) ενδιαφέρονται για νέες δημοσιεύσεις, αφετέρου, λόγω των επαγγελματικών τους ιδιαιτεροτήτων, ενδιαφέρονται για τα αποτελέσματα της επιστημονικής τους έρευνας. γίνεται ιδιοκτησία συναδέλφων, μπαίνοντας στη σφαίρα της επιστημονικής έρευνας.κυκλοφορία πληροφοριών. Και εδώ λειτουργούν ως συγγραφείς. Επιστημονική εργασίαπραγματοποιείται με κοινωνική τάξη, σύμφωνα με τις ανάγκες της κοινωνίας, και ως εκ τούτου ο εκτελεστής του θέλει τα αποτελέσματα της μελέτης να αναγνωρίζονται και να εκτιμώνται στην επιστημονική κοινότητα και να χρησιμεύουν στην εδραίωση και ενίσχυση του επιστημονικού κύρους και αυθεντίας της. Αυτή η φυσική επιθυμία κάθε ατόμου δημιουργικής εργασίας ενθαρρύνει έναν ερευνητή να κάνει αίτηση σε έναν εκδοτικό οίκο, τα ονόματα αξιότιμων συγγραφέων, φυσικά, θα πρέπει να είναι γνωστά στον εκδότη και να περιλαμβάνονται στη λίστα του μαζί με τους τίτλους των βιβλίων που πρόκειται να περιλαμβάνονται στο θεματικό σχέδιο. Ουσιαστικά, αυτά τα ονόματα θα πρέπει να βρίσκονται στον ίδιο κατάλογο με τους συμβούλους και τους κριτές που απαρτίζουν το συντακτικό επιτελείο. Συγγραφείς ήδη δημοσιευμένων βιβλίων, διακεκριμένοι μελετητές που συνεργάζονται με τον εκδότη και συνάδελφοι εκδότες από άλλους εκδότες είναι όλοι πολύτιμες πηγές χειρογράφων που αξίζει να δημοσιευθούν.

Προφανώς, το χειρόγραφο ενός πολύ δημοσιευμένου συγγραφέα ή ενός μέλους κάποιας αναγνωρισμένης επιστημονικής ομάδας είναι πιο αξιόπιστο για τον εκδότη και ως εκ τούτου μπορεί να γίνει δεκτό από αυτόν πιο ευνοϊκά από το χειρόγραφο της εργασίας ενός νεαρού, προηγουμένως αδημοσίευτου υποψήφιου για τη θέση ενός επιστήμονας. Ωστόσο, ο συντάκτης πρέπει να είναι προετοιμασμένος να εξετάσει απροσδόκητες προτάσεις από άτομα που μόλις ξεκινούν. επιστημονική δραστηριότητα. Φυσικά, εδώ ο εκδότης πρέπει να λάβει υπόψη του ότι το βιβλίο ενός τέτοιου συγγραφέα μπορεί να μην βρει σύντομα αγοραστή. Ωστόσο, ο συντάκτης θα πρέπει να κοιτάξει από μια πιο γενική θέση και οπτική. Χωρίς τη συμμετοχή φρέσκων δημιουργικών δυνάμεων και την ανακάλυψη ταλαντούχων συγγραφέων, είναι δύσκολο να υπολογίζουμε σε επιτυχημένες πολλά υποσχόμενες δραστηριότητες. Για αυτό, ο εκδότης έχει κριτές και συμβούλους από ειδικούς που γνωρίζουν καλά την τρέχουσα κατάσταση σε αυτόν τον κλάδο της επιστήμης και είναι σε θέση να αξιολογήσουν τις δυνατότητες του νεαρού συγγραφέα, το χειρόγραφο που του υποβλήθηκε. Ο συντάκτης έχει μια άλλη ευκαιρία - να λάβει μια κριτική για τον επιβλέποντα, κάτι που συμβαίνει, κατά κανόνα, για κάθε αρχάριο στον επιστημονικό τομέα. Έτσι, η διαμόρφωση του ρεπερτορίου ενός επιστημονικού βιβλίου επηρεάζεται από:

1. Η φύση του, που οφείλεται στο γεγονός ότι το πρωτότυπο του συγγραφέα είναι αποτέλεσμα προγραμματισμένης έρευνας ή πραγματοποιείται με εντολή του εκδοτικού οίκου ή με πρωτοβουλία του συγγραφέα.

2. Η κατάσταση στο περιβάλλον του αναγνώστη (στο σύστημα επιστημονικής επικοινωνίας).

3. Διαθεσιμότητα βιβλίων σε κυκλοφορία, συμπεριλαμβανομένης της πώλησης.

4. Οικονομικές, οικονομικές και υλικές ευκαιρίες και προϋποθέσεις, αφού ο εκδότης δεν μπορεί να ξεχάσει την κερδοφορία της έκδοσης.

Το εκδοτικό ρεπερτόριο ενός επιστημονικού βιβλίου καθορίζεται τόσο από αντικειμενικούς όσο και από υποκειμενικούς παράγοντες. Ένα επιστημονικό βιβλίο δημιουργείται από την επιστήμη, είναι ένα μέσο αντανάκλασης της επιστημονικής γνώσης και είναι απαραίτητο για την ανάπτυξη της επιστήμης.

Η δουλειά του επιμελητή στο προπαρασκευαστικό στάδιο είναι κυρίως οργανωτικής και μάρκετινγκ χαρακτήρα, απώτερος στόχος της οποίας είναι η σύνταξη μιας λίστας έργων που αξίζει να ενταχθούν στο θεματικό πλάνο. Ανάλογα με τη φύση του εκδοτικού οίκου, τη σύνθεση και τις δυνατότητές του, αυτή η εργασία μπορεί να πραγματοποιηθεί όχι μόνο απευθείας από τον εκδότη, αλλά και από την υπηρεσία μάρκετινγκ του εκδοτικού οίκου, από την οποία ο συντάκτης μπορεί να λάβει τις αρχικές πληροφορίες. Η συζήτηση των αποτελεσμάτων της έρευνας μάρκετινγκ είναι ένα εξίσου σημαντικό έργο, αφού από τη λύση του εξαρτώνται η επεξεργασία της έννοιας και η τύχη του βιβλίου. Η σκοπιμότητα προετοιμασίας και έκδοσης μιας επιστημονικής έκδοσης μπορεί να τεθεί υπό αμφισβήτηση για διάφορους λόγους: λίγα ή καθόλου κεφάλαια, χαμηλή αγοραστική δύναμη, δυσκολίες με υλικά κ.λπ. Ο εκδότης είναι ο πρώτος και μοναδικός που γνωρίζει το μελλοντικό βιβλίο εκ των έσω, οπότε ο λόγος του πρέπει να είναι καθοριστικός. Τα αποτελέσματα της οργανωτικής και μάρκετινγκ εργασίας του συντάκτη, που έγιναν στο προπαρασκευαστικό στάδιο, αποτελούν τη βάση του θεματικού σχεδίου. Ο θεματικός σχεδιασμός στο σύστημα έκδοσης επιστημονικών βιβλίων καθορίζεται από γενικές αρχέςεκδοτικό έργο, σύγχρονες συνθήκες εγχώριας έκδοσης βιβλίων, που χαρακτηρίζονται από τις σχέσεις αγοράς, τις ιδιαιτερότητες της φύσης ενός επιστημονικού βιβλίου, καθώς και τον κοινωνικό του ρόλο.

Το θεματικό σχέδιο είναι ένα πρόγραμμα σημαντικό για τη διαμόρφωση και ανάπτυξη επιστημονικών επικοινωνιών, τη δημιουργία των θεμελίων για επιστημονικές και πληροφοριακές δραστηριότητες και την πληροφορική της κοινωνίας. Το σχέδιο καθορίζει το κύριο περιεχόμενο, την κατεύθυνση, τον όγκο και τους δείκτες χρόνου του εκδοτικού οίκου, τη σύνθεση συγγραφέων, συντακτών, καλλιτεχνών και άλλων ειδικών εκδόσεων που εμπλέκονται στη δημιουργία ενός επιστημονικού βιβλίου. Στο πρόσφατο παρελθόν, η προετοιμασία και η έκδοση μιας επιστημονικής δημοσίευσης κράτησε αρκετά χρόνια. Τώρα αυτή η διαδικασία διαρκεί μόνο μερικούς μήνες. Ο όγκος της έκδοσης είναι 77 σελ. σε μορφή 60x84/8 (659 σελίδες). Το βιβλίο περιέχει πάνω από 800 ασπρόμαυρες και έγχρωμες εικονογραφήσεις. Η διαδικασία σύνταξης και έκδοσης από την αποδοχή του πρωτοτύπου του συγγραφέα έως τη δημοσίευση της έκδοσης κράτησε λιγότερο από τέσσερις μήνες. Αυτό κατέστη δυνατό, καταρχάς, λόγω της ριζικής αναδιάρθρωσης της εκδοτικής και εκδοτικής διαδικασίας, που ξεκίνησε τη δεκαετία του 1970, με βάση τον εξορθολογισμό της, την εισαγωγή της σύγχρονης τεχνικά μέσακαι ανακατανομή λειτουργιών μεταξύ του τυπογραφείου και του εκδοτικού οίκου. Ως αποτέλεσμα, άρχισαν να γίνονται διαδικασίες προεκτύπωσης στον εκδοτικό οίκο και, επιπλέον, σε νέο, υψηλότερο ποιοτικά και σε συντομότερο χρόνο. Νέες ευκαιρίες για την επιτάχυνση της κυκλοφορίας ενός βιβλίου ανοίγονται σε σχέση με την εισαγωγή ψηφιακών τεχνολογιών που διασφαλίζουν τη μεταφορά κειμένου από έναν υπολογιστή απευθείας στην εκτύπωση. Η επιτάχυνση της έκδοσης μιας έκδοσης μπορεί να επιτευχθεί εάν το θέμα δεν φτάσει στο σημείο επεξεργασίας (βελτίωσης) του πρωτοτύπου του συγγραφέα μετά την παραλαβή του από τον εκδοτικό οίκο. Είναι απαραίτητο να επιδιώξουμε να διασφαλίσουμε ότι ο συγγραφέας λαμβάνει το πρωτότυπο έργο, όσο το δυνατόν περισσότερο αντίστοιχο σχεδιαστικά με το εκδοτικό. Επί του παρόντος, κερδίζει έδαφος η πρακτική της υποβολής πρωτότυπων σχεδίων στον εκδοτικό οίκο σε δισκέτες με εκτύπωση σε χαρτί. Για να γίνει αυτό, συνιστάται να συμβουλεύσετε τους συγγραφείς εκ των προτέρων και να τους παρέχετε συντακτικές συστάσεις σχετικά με τον τρόπο προετοιμασίας των πρωτότυπων που υποβάλλονται στον εκδοτικό οίκο. Στις σύγχρονες συνθήκες έκδοσης βιβλίων, ο επιχειρησιακός θεματικός σχεδιασμός έχει ιδιαίτερη σημασία. Τα αποτελέσματά του επισημοποιούνται από το σχέδιο συντακτικής και προπαρασκευαστικής εργασίας και το σχέδιο κυκλοφορίας. Το πρώτο περιλαμβάνει συνήθως τους τίτλους των πρωτότυπων έργων του συγγραφέα που πρέπει να παραλάβει ο εκδότης κατά τη διάρκεια του έτους και είναι, στην πραγματικότητα, η βάση για το σχέδιο κυκλοφορίας. Το τελευταίο συντάσσεται, κατά κανόνα, ανά τρίμηνο και περιέχει κατάλογο με τα επιμελημένα πρωτότυπα του συγγραφέα. Εφόσον επαναλαμβάνεται, το σχέδιο θεματικής κυκλοφορίας εκτελεί σημαντικές προωθητικές λειτουργίες. Ο σχεδιασμός θα πρέπει να προβλέπει τη συνέχεια και τη βέλτιστη κατανομή του πεδίου εργασίας των επικεφαλής και επιστημονικών συντακτών, τεχνικών επιμελητών, καλλιτεχνών, διορθωτών και άλλων συμμετεχόντων στη διαδικασία σύνταξης και έκδοσης. Πρέπει επίσης να ληφθούν υπόψη οι ρυθμιστικές μετοχές μεταφοράς των χαρτοφυλακίων σύνταξης και παραγωγής. Ο συντάκτης κατέχει μεγάλο ρόλοστον θεματικό σχεδιασμό. Η επιτυχία εξαρτάται από τα αποτελέσματα του μάρκετινγκ στην προπαρασκευαστική φάση. Ανεξάρτητα από το πώς ελήφθησαν οι πληροφορίες πηγής - απευθείας από τον εκδότη ή μέσω του τμήματος μάρκετινγκ του εκδότη - ο συντάκτης είναι ο πρώτος και κύριος εκπρόσωπος των ενδιαφερόντων του αναγνώστη. Είναι ο κύριος κρίκος της αλυσίδας που συνδέει τον συγγραφέα με τον αναγνώστη και ο κύριος ειδικός στην τεχνολογία της εκδοτικής και εκδοτικής διαδικασίας, προϊόν της οποίας είναι το βιβλίο. Στο στάδιο της διαμόρφωσης σχεδίων από τον εκδοτικό οίκο, ο εκδότης υποχρεούται να παράσχει μια ολοκληρωμένη αιτιολόγηση των προτάσεων και την απόδειξη της σκοπιμότητας της έκδοσης ενός συγκεκριμένου βιβλίου, λαμβάνοντας υπόψη την κοινωνική του σημασία, τη συμμόρφωση με τις ανάγκες του αναγνώστη και την κερδοφορία του, ειδικά όταν πρόκειται για χειρόγραφα που δεν είναι φτιαγμένα σύμφωνα με το σχέδιο της επιστημονικής έρευνας, αλλά προέρχονται απευθείας από τους συγγραφείς. , εκτός από ελάχιστα γνωστά. Αφού εγκριθούν τα σχέδια, συνιστάται να φέρετε το σχέδιο κυκλοφορίας στους αναγνώστες. Το διαφημιστικό και ενημερωτικό έργο θα πρέπει να παραμείνει στο οπτικό πεδίο του συντάκτη μέχρι τη δημοσίευση της έκδοσης. Ένα επιστημονικό βιβλίο συνήθως δεν διαφημίζεται σε μαζικές διαφημιστικές εκδόσεις - εφημερίδες, περιοδικά κ.λπ., μαζί με την ανακοίνωση σε θεματικά σχέδια, συνηθίζεται να αναφέρεται σε άλλα επιστημονικά βιβλία που έχουν εκδοθεί πριν από αυτό. Οι ιδιαιτερότητες του θεματικού σχεδιασμού στον τομέα της επιστημονικής έκδοσης βιβλίων λαμβάνουν υπόψη τον τρόπο κατασκευής του πρωτοτύπου του συγγραφέα: σύμφωνα με το σχέδιο της ερευνητικής εργασίας, με προσωπική πρωτοβουλία του συγγραφέα ή με εντολή του εκδοτικού οίκου. Αυτό επηρεάζει τις έννομες σχέσεις του εκδότη με τον συγγραφέα και λαμβάνεται υπόψη κατά την κατάρτιση της σύμβασης. Εάν το πρωτότυπο του συγγραφέα είναι το τελικό στάδιο μιας προγραμματισμένης επιστημονικής έρευνας, δηλαδή που εκτελείται σε επίσημη βάση, τότε ενδέχεται να μην υπάρχει συμφωνία μεταξύ του εκδότη και του συγγραφέα και η σχέση τους μπορεί να οικοδομηθεί σύμφωνα με τη συμφωνία μεταξύ του εκδότη και το ερευνητικό ίδρυμα στο οποίο εργάζεται ο συγγραφέας. Σε περίπτωση υποβολής στον εκδοτικό οίκο του πρωτοτύπου (πρωτότυπης διάταξης), που συντάχθηκε με πρωτοβουλία του συγγραφέα, μπορεί να συναφθεί συμφωνία μαζί του για την έκδοση του έργου. Όταν ένας εκδοτικός οίκος δέχεται την αίτηση ενός συγγραφέα ή δίνει εντολή στον συγγραφέα να γράψει ένα έργο, μπορεί να συναφθεί σύμβαση παραγγελίας μαζί του.

Ο τρόπος με τον οποίο δημιουργείται και λαμβάνεται το πρωτότυπο έργο του συγγραφέα από τον εκδότη είναι πολύ σημαντικό όταν γίνεται αποδεκτό και αξιολογείται από τον εκδότη. Το πρωτότυπο του συγγραφέα, φτιαγμένο σύμφωνα με το ερευνητικό σχέδιο, συνήθως εξετάζεται και συζητείται σε επιστημονικές ομάδες και, όταν υποβάλλεται στον εκδοτικό οίκο, συνοδεύεται από κριτικές, καθώς και, ενδεχομένως, απόσπασμα από τα πρακτικά της συζήτησης. Σε αυτή την περίπτωση, το καθήκον του συντάκτη περιορίζεται στην ανασκόπηση ολόκληρου του συνόλου των ληφθέντων υλικών και στην προετοιμασία προτάσεων για τη συντακτική επιτροπή (συμβούλιο) και τη διαχείριση του συντακτικού γραφείου (εκδότης). Το πρωτότυπο έργο, που λαμβάνεται απευθείας από τον συγγραφέα, εξετάζεται από τον εκδότη με την παραδοσιακή σειρά που έχει αναπτυχθεί στην πρακτική της επιμέλειας, η οποία περιλαμβάνει προκαταρκτική αξιολόγηση, σύνταξη εκδοτικής γνώμης, αναθεώρηση (εάν χρειάζεται) κ.λπ.

Ο εκδότης της έκδοσης έχει να ασχοληθεί κυρίως με την προετοιμασία και έκδοση επιστημονικών μονογραφιών και συλλογών επιστημονικών εργασιών, οι οποίες μπορούν να δημοσιευτούν μία φορά ή ως μέρος μιας σειράς. Σε οποιαδήποτε από αυτές τις επιλογές, ο συντάκτης εργάζεται για την προετοιμασία μιας ξεχωριστής έκδοσης. Το πώς θα πρέπει να είναι μια συγκεκριμένη δημοσίευση καθορίζεται από έναν συνδυασμό παραγόντων, λαμβάνοντας υπόψη τους οποίους διαμορφώνεται η έννοια της δημοσίευσης. Κατά την ανάπτυξή του, ο επιμελητής, πρώτα απ 'όλα, προχωρά από τις γενικές μεθοδολογικές διατάξεις της θεωρίας και της πράξης της επιμέλειας, αξιολογεί το λογοτεχνικό έργο. Λαμβάνει υπόψη το θέμα του περιεχομένου, τον επιδιωκόμενο σκοπό, τη διεύθυνση του αναγνώστη του έργου, την πρόθεσή του και όλα αυτά τα μετατρέπει σε δημοσίευση. Σε σχέση με μια επιστημονική δημοσίευση, το θέμα του περιεχομένου στη γενική περίπτωση είναι ένα πρόβλημα ή μια επιστημονική εργασία, για την επίλυση της οποίας γίνεται έρευνα. Σε μια συγκεκριμένη έκδοση, μπορεί επίσης να είναι ένα γεγονός, ένα φυσικό φαινόμενο, μια τεχνική συσκευή, τεχνολογική πρόοδος και πολλά άλλα.

Η εργασία του συντάκτη σχετικά με την έννοια της επιστημονικής δημοσίευσης στοχεύει στη διαμόρφωση ενός ολοκληρωμένου πληροφοριακού συστήματος που αποτελείται από ένα λογοτεχνικό έργο και μια συσκευή που συνδέονται οργανικά. Ταυτόχρονα, το περιεχόμενο και η δομή της δημοσίευσης θα πρέπει να αντικατοπτρίζουν όλα τα στοιχεία της επιστημονικής έρευνας. Αυτή η απαίτηση υποχρεώνει τον εκδότη να αναλύσει και να αξιολογήσει διεξοδικά, πρώτα απ 'όλα, ένα επιστημονικό έργο ως βάση της δημοσίευσης. Η ανάπτυξη της έννοιας μιας επιστημονικής δημοσίευσης, με βάση την ανάλυση ενός λογοτεχνικού έργου, είναι μια προϋπόθεση που επιτρέπει στον εκδότη να διαμορφώσει ένα νοητικό μοντέλο της μελλοντικής δημοσίευσης και να αξιολογήσει τη συμμόρφωσή του με τον επιδιωκόμενο σκοπό και τη διεύθυνση του αναγνώστη. Η ιδέα θα πρέπει να παρέχει, μαζί με την επιλογή του τύπου της δημοσίευσης, τις απαραίτητες ενέργειες για τη δημιουργία και τον σχεδιασμό της, να περιλαμβάνει υπολογισμούς για το χρόνο και το κόστος παραγωγής. Το concept είναι η βάση του έργου και η κατασκευή της έκδοσης.

συμπέρασμα

Σε κάθε μεμονωμένη περίπτωση, ο εκδότης και ο συγγραφέας επιλέγουν και συμφωνούν για το αρχικό κείμενο της συμφωνίας πνευματικών δικαιωμάτων. Πρέπει να σημειωθεί ότι η συμφωνία του συγγραφέα δεν είναι απαραίτητα ένα ενιαίο έγγραφο. Μπορεί να περιλαμβάνει διάφορες πρόσθετες συμφωνίες. Η διαδικασία δημοσίευσης μπορεί να χωριστεί σε τέσσερα στάδια:

Το προπαρασκευαστικό στάδιο - από την κατάρτιση ενός θεματικού σχεδίου έως την υποβολή του χειρογράφου στον εκδότη από τον συγγραφέα. Σε αυτό το στάδιο, ο εκδότης συμμετέχει στην προετοιμασία και τη συζήτηση θεματικών σχεδίων, διαπραγματεύεται με πιθανούς συγγραφείς για αυτό το θέμα, εργάζεται στο ενημερωτικό δελτίο (σχέδιο) του μελλοντικού βιβλίου, εξετάζει το αίτημα του συγγραφέα για μέρη της προπαρασκευαστικής εργασίας, βοηθώντας τον να ξεπεραστούν οι δυσκολίες που έχουν προκύψει.

Το εκδοτικό στάδιο είναι από την υποβολή του χειρογράφου από τον συγγραφέα στον εκδοτικό οίκο μέχρι την παράδοσή του στο τμήμα παραγωγής. Στο στάδιο αυτό αποφασίζεται το θέμα έγκρισης του χειρογράφου, αξιολογείται και αναθεωρείται, καθώς και επιμέλεια και προετοιμασία για δημοσίευση.

Στάδιο παραγωγής - από την παραλαβή του πρωτοτύπου στην παραγωγή έως την παραγωγή της κυκλοφορίας. Όλες οι διαδικασίες παραγωγής, εκτύπωσης τελούν υπό την επίβλεψη και τον έλεγχο του επιμελητή, ο οποίος είναι πρωτίστως υπεύθυνος για την ποιότητα της δημοσιευμένης έκδοσης.

Ως αποτέλεσμα της έρευνας προέκυψε το ακόλουθο αποτέλεσμα:

Στο πρώτο κεφάλαιο της διατριβής εξετάστηκαν θέματα όπως: ανάλυση αγοράς, επιλογή συγγραφέων και σύναψη εκδοτικής συμφωνίας, καθώς και έλεγχος στη συγγραφή ενός έργου.

Στο δεύτερο κεφάλαιο της διπλωματικής εργασίας εξετάστηκαν: γενικές προμήθειεςεκδοτική προετοιμασία για τη δημοσίευση, τύποι πρωτοτύπων του συγγραφέα, μέθοδοι αξιολόγησης του πρωτοτύπου του συγγραφέα και ο ρόλος του επιμελητή στο προπαρασκευαστικό στάδιο της διαδικασίας έκδοσης. Περαιτέρω, έγινε ο υπολογισμός της τιμής κόστους, ο προσδιορισμός της ονομαστικής αξίας, της τιμής πώλησης και της κερδοφορίας στο παράδειγμα της έκδοσης.

Κατά την εξέταση των διαθέσιμων βιβλίων στον τομέα του εμπορίου, είναι σημαντικό να λαμβάνεται υπόψη το γεγονός ότι οι επιστημονικές πληροφορίες και, κατά συνέπεια, τα επιστημονικά βιβλία έχουν την ιδιότητα της γήρανσης, η οποία συνδέεται με τον κλάδο της επιστήμης και με τον χρόνο που έχει περάσει από τότε. γράφτηκαν. Τα βιβλία σε ταχέως αναπτυσσόμενα επιστημονικά πεδία, όπως η φυσική και η χημεία, υπόκεινται σε ταχύτερη γήρανση. Επί του παρόντος, υπάρχει μια διαδικασία ενεργητικής ενημέρωσης των πληροφοριών στη βιολογία και σε ορισμένους τομείς των κοινωνικών επιστημών. Σε σταθερούς κλάδους της επιστήμης (μαθηματικά, βοτανική, ζωολογία, γεωγραφία), η ουσιαστική σημασία των βιβλίων μπορεί να παραμείνει για σχετικά μεγάλο χρονικό διάστημα - έως και αρκετές δεκαετίες.

Υπολογισμός του κόστους, προσδιορισμός της ονομαστικής αξίας, της τιμής πώλησης και της κερδοφορίας στο παράδειγμα της δημοσίευσης:

«Διπλωματία της αμαρτίας»

Μορφή 84x108/32

Τυπωμένα φύλλα 25

Εκτυπωμένα φύλλα υπό όρους 16.8

1855 χαρακτήρες σε 1 διάσταση x 320 σελίδα = 593 600 σε όλο το βιβλίο

60x90:84x108 = 1,68 συντελεστής μετατροπής

17 x 1,68 = 28,22 – τυπωμένα φύλλα

25:2 = 12,5 – φύλλα χαρτιού

10000 x 12,5 = 800 φύλλα χαρτιού

Προετοιμασία και εκτύπωση 2%

Κόψιμο και δέσιμο 1,5%

Σύνολο: 2% + 1,5% = 3,5%

8 x 3,5% = 0,28 - φύλλα χαρτιού

12,5+0,28=12,78 - φύλλα χαρτιού για κυκλοφορία

14,84 x 500 = 37 100 ρούβλια

Κρατήσεις:

Ταμείο συντάξεων 28% x 37100= 10388 ρούβλια

Ταμείο υποχρεωτικής ασφάλισης 3,6% x 37100 = 1.336 ρούβλια

Έξοδα αμοιβής καλλιτέχνη

Χρέωση στον καλλιτέχνη (για το εξώφυλλο) 15.000 ρούβλια βάσει της σύμβασης:

Κρατήσεις:

Ταμείο συντάξεων 28% x 15.000 = 4.200 ρούβλια

Ιατρική ασφάλιση 3,6% x 15.000 = 540 ρούβλια

Ταμείο τέχνης 2% x 15.000 = 300 ρούβλια

Σύνολο:η αμοιβή του καλλιτέχνη θα είναι 15.000 + 4.200 + 540 + 300 = 20 040 ρούβλι

Κόστος εκτύπωσης

Σύμφωνα με συμφωνία με ένα τυπογραφείο, το κόστος εκτύπωσης ανά 1 αντίγραφο του βιβλίου είναι 50 ρούβλια.

Κυκλοφορία 10.000 αντίτυπα

10000x50= 500 000 ρούβλια πληρώνονται από τον εκδοτικό οίκο του τυπογραφείου για το έργο.

Υπολογισμός χρήσης χαρτιού

Αριθμός τυπωμένων φύλλων = 25

Αριθμός φύλλων χαρτιού = 12,5

Κυκλοφορία 10 000

12,5 x 10.000 = 125.000 φύλλα χαρτιού χρειάζονται για κυκλοφορία.

Είναι επίσης απαραίτητο να προστεθούν απορρίμματα σε ποσότητα 2%. Έτσι, παίρνουμε 125000 + 2% = 127500 φύλλα χαρτιού.

1000 φύλλα χαρτιού κοστίζουν 446 ρούβλια. Καταλαβαίνουμε ότι:

125.000:1.000x446 = 59 415 χρειάζονται ρούβλια σε χαρτί.

Υπολογισμός χαρτονιού

Μορφή 84x108/32

21x27 πριν την κοπή

21 – 0,5 =20,5

20,5x26 μετά την κοπή

Πλαϊνά από χαρτόνι

26 + 0,6 = 26,6 cm

Μορφή από χαρτόνι

4 x 4 = 16 πλευρές από χαρτόνι

16:2 = 8 βιβλία με 1 χαρτόνι

Tyr. 10.000: 8 = 1.250 κάρτες.

1250:100 = 12,5 φύλλα

1.250 + 12,5 = 1.262,5 - στρογγυλοποίηση στο 1.263

1 263x20 τρίψτε. = 25 260 ρούβλια

Έξοδα σύνταξης:

Για 1 τυπωμένο φύλλο εγγραφής σύμφωνα με το επιχειρηματικό σχέδιο του εκδοτικού οίκου για το 2010 θα είναι 15 ρούβλια

Για να λάβετε το ήμισυ του τυπωμένου φύλλου υπό όρους χρειάζεστε:

15 x 8,4 συμβατικά τυπωμένα φύλλα = 126 ρούβλια

Γενικά έξοδα έκδοσης:

Για 1 φύλλο εγγραφής και δημοσίευσης σύμφωνα με το επιχειρηματικό σχέδιο του εκδοτικού οίκου για το 2010 θα είναι 10 ρούβλια

10 x 14,84 = 148,4 ρούβλια

Γενικό κόστος έκδοσης:

2. Αμοιβή καλλιτέχνη

3. Κόστος εκτύπωσης για κυκλοφορία

4. Κόστος υλικών βιβλιοδεσίας χαρτιού

5. Εκδόσεις

6. Έξοδα σύνταξης

7. Γενική έκδοση και διαιρούμενη κατά κυκλοφορία - 10.000 αντίτυπα.

Γενικό κόστος έκδοσης

48.824 +20.040 + 500.000 + 59.415+ 25.260 +126 + 148,4 = 653.813,4 ρούβλια - 2% = 13.076,3 εμπορικά έξοδα είναι 2% του γενικού κόστους έκδοσης

(από 2%–5%)+2%

13 076,3 + 65 318,4 = 78 394,7 ρούβλια - πλήρες κόστος

Προσδιορισμός του κέρδους και της τιμής πώλησης:

Το κόστος 1 αντιγράφου της δημοσίευσης θα είναι:

78 394,7: 10 000=7,84 ρούβλι - 1 αντίγραφο

Η τιμή πώλησης του εκδότη θα είναι:

Τιμή χονδρικής + ΦΠΑ

Τιμή χονδρικής = τιμή κόστους + κερδοφορία

30% - κερδοφορία

7,84 x 30: 100% = 2,35 ρούβλια

7,84 +2,35 = 10,19 ρούβλια - τιμή χονδρικής

Δεδομένου ότι τα βιβλία των προϊόντων δεν υπόκεινται σε ΦΠΑ (εκτός από τη διαφήμιση και την ερωτική), η τιμή πώλησης είναι ίση με την τιμή χονδρικής.

Κατάλογος χρησιμοποιημένης βιβλιογραφίας

1. Glumakov, V.N. Προετοιμασία του χειρογράφου για δημοσίευση [Κείμενο] / V.N. Γλουμάκοφ. - Μ.: Βουζόφσκι εγχειρίδιο, 2009. - 160 σελ.

2. Βασικά πρότυπα για τη δημοσίευση [Κείμενο]: (συλλογή) / σύντ. Α.Α. Jigo, S. Yuyu Kalinina. – Μ.: Universitetskaya kniga, 2009. – 326 σελ.

3. Gill, D. Επιλογή και αξιολόγηση χειρογράφων [Κείμενο] / D. Gill. – Μ.: Universitetskaya kniga, 2008. – 227 σελ.

4. Kagan, B.V. Λεξικό τυπογραφικών όρων [Κείμενο] / B.V. Κάγκαν. - Μ.: Reprocenter M, 2005. - 588 σελ.

5. Καλίνινα, Γ.Π. Πληροφορίες παραγωγής εκδόσεων. Κανόνες και παραδείγματα σύμφωνα με το GOST 7.0.4-2006 [Κείμενο]: σχολικό βιβλίο. επίδομα / Π.Γ. Καλίνιν. – Μ.: ΜΙΠΚ, 2007. – 140 σελ.

6. Kolesnikov, N.P. Πρακτική υφολογία και λογοτεχνική επιμέλεια [Κείμενο]: σχολικό βιβλίο. επίδομα / Ν.Π. Κολέσνικοφ. - Μ.: Μάρτιος, 2003. - 192 σελ.

7. Kotler, F. Fundamentals of marketing [Κείμενο]: ανά. από τα αγγλικά / F. Kotler. - 2η έκδ. - Μ.: Εκδοτικός οίκος William, 2006. - 994 σελ.

8. Martynova, O.V. . Βασικά στοιχεία επεξεργασίας [Κείμενο] / O.V. Martynova - M .: Ακαδημία, 2004. - 128 σελ.

9. Markus, V.A. Βιβλίο αναφοράς κανονιστικού υλικού για εκδοτικούς εργαζόμενους [Κείμενο] / V.A. Markus - M., 1977. - 153 p.

11. Nakoryakova, K.M. Ένας οδηγός λογοτεχνικής επιμέλειας για εργαζόμενους στα ΜΜΕ [Κείμενο] / Κ.Μ. Nakoryakova - M.: Flinta: Nauka, 2010. - 200σ.

12. Βασικά πρότυπα για τη δημοσίευση [Κείμενο]: (συλλογή) / σύντ. Α.Α. Τζίγκο. - 2η έκδ. και επιπλέον – Μ.: Universitetskaya kniga, 2010. – 368 σελ.

13. ΕΠΙΧΕΙΡΗΣΕΙΣ ΕΝΤΥΠΩΝ ΜΕΣΩΝ [Κείμενο]: σχολικό βιβλίο / Frank Romano et al.; εκδ. B.A. Κουζμίν. - M.: PRINT-MEDIA center, 2006. - 456 p.

14. Εκδοτική προετοιμασία εκδόσεων [Κείμενο]: σχολικό βιβλίο / Σ.Γ. Antonova, V.I. Βασίλιεφ, Ι.Α. Zharkov, και άλλοι - M .: Εκδοτικός Οίκος MGUP, 2002. - 468 σελ.

15. Ryabinina, Ν.Ζ. Η εργασία του επιμελητή για τα μη κειμενικά στοιχεία της έκδοσης [Κείμενο]: σημειώσεις διαλέξεων / Ν.Ζ. Ryabinin. - M.: MGUP, 2006. - 104 σελ.

16. Sbitneva, Α.Α. Λογοτεχνική επιμέλεια [Κείμενο]: ιστορία, θεωρία, πράξη / Α.Α. Sbitnev. – Μ.: Flinta: Nauka, 2009. – 208 σελ.

17. http://pravkniga.ru/sozdatknig.html?id=505

18. http://window.edu.ru/window_catalog/pdf2txt?p_id=10280&p_page=19

19. http://www.hi-edu.ru/e-books/RedPodgotPeriodIzd/rper-izd021.htm

20. http://lib.pomorsu.ru/elib/text/biblio/oformlenie_lit.htm

Kotler, F. Fundamentals of Marketing. [Κείμενο]: ανά. από τα Αγγλικά. - 2η έκδ. - M .: Εκδοτικός οίκος "William", 2006. - S. 994.

http://pravkniga.ru/sozdatknig.html?id=505

Kotler, F. Fundamentals of Marketing. [Κείμενο]: ανά. από τα Αγγλικά. - 2η έκδ. - M .: Εκδοτικός οίκος "William", 2006. - S. 994.

Εκδοτική προετοιμασία εκδόσεων: σχολικό βιβλίο / Σ.Γ. Antonova, V.I. Βασίλιεφ, Ι.Α. Zharkov, O.V. Kolankova, B.V. Lensky, Ν.Ζ. Ryabinina, V.I. Solovyov; κάτω από το σύνολο εκδ. S.G. Antonova, [Κείμενο]: - M .: Εκδοτικός Οίκος MGUP, 2002. - 468 σελ.

http://window.edu.ru/window_catalog/pdf2txt?p_id=10280&p_page=19

Εκδοτική προετοιμασία εκδόσεων: σχολικό βιβλίο / Σ.Γ. Antonova, V.I. Βασίλιεφ, Ι.Α. Zharkov, O.V. Kolankova, B.V. Lensky, Ν.Ζ. Ryabinina, V.I. Solovyov; κάτω από το σύνολο εκδ. S.G. Antonova, [Κείμενο]: - M .: Εκδοτικός Οίκος MGUP, 2002. - 468 σελ.

http://window.edu.ru/window_catalog/pdf2txt?p_id=10280&p_page=19

Εκδοτική προετοιμασία εκδόσεων: σχολικό βιβλίο / Σ.Γ. Antonova, V.I. Βασίλιεφ, Ι.Α. Zharkov, O.V. Kolankova, B.V. Lensky, Ν.Ζ. Ryabinina, V.I. Solovyov; κάτω από το σύνολο εκδ. S.G. Antonova, [Κείμενο]: - M .: Εκδοτικός Οίκος MGUP, 2002. - 468 σελ.

http://window.edu.ru/window_catalog/pdf2txt?p_id=10280&p_page=19

Εκδοτική προετοιμασία εκδόσεων: σχολικό βιβλίο / Σ.Γ. Antonova, V.I. Βασίλιεφ, Ι.Α. Zharkov, O.V. Kolankova, B.V. Lensky, Ν.Ζ. Ryabinina, V.I. Solovyov; κάτω από το σύνολο εκδ. S.G. Antonova, [Κείμενο]: - M .: Εκδοτικός Οίκος MGUP, 2002. - 468 σελ.

Εκδοτική προετοιμασία εκδόσεων: σχολικό βιβλίο / Σ.Γ. Antonova, V.I. Βασίλιεφ, Ι.Α. Zharkov, O.V. Kolankova, B.V. Lensky, Ν.Ζ. Ryabinina, V.I. Solovyov; κάτω από το σύνολο εκδ. S.G. Antonova, [Κείμενο]: - M .: Εκδοτικός Οίκος MGUP, 2002. - 468 σελ.

ΕΠΙΧΕΙΡΗΣΕΙΣ ΕΝΤΥΠΩΝ ΜΕΣΩΝ [Κείμενο]: σχολικό βιβλίο / Frank Romano; ανά. από τα Αγγλικά. M. Bredis, V. Voblenko, N. Druzeva; εκδ. B.A. Κουζμίν. - M.: PRINT-MEDIA center, 2006. - 456 p.

Καλίνινα, Γ.Π. Πληροφορίες παραγωγής εκδόσεων. Κανόνες και παραδείγματα σύμφωνα με το GOST 7.0.4-2006. [Κείμενο]: σχολικό βιβλίο. επίδομα / Π.Γ. Καλίνιν; Μόσχα εκδ. - πολύγραφος. κολέγιο τους. Φεντόροφ. – Μ.: ΜΙΠΚ, 2007. – 140 σελ. http://www.hi-edu.ru/e-books/RedPodgotPeriodIzd/rper-izd021.htm

Ryabinina, Ν.Ζ. Η εργασία του επιμελητή για τα μη κειμενικά στοιχεία της έκδοσης [Κείμενο]: σημειώσεις διαλέξεων / Ν.Ζ. Ryabinin. - M.: MGUP, 2006. - 104 σελ.

Martynova, O.V . Basics of editing [Κείμενο] - M .: Academy, 2004. - 128 p.

• 1. Κοινωνικοϊστορικοί λόγοι για την εμφάνιση και τη διαμόρφωση των κύριων τύπων εκτύπωσης - βιβλία, εφημερίδες, περιοδικά. Έννοιες και όροι.
• 2. Στάδια εξέλιξης του βιβλίου πριν από την έλευση της τυπογραφίας.
• 3. Η προέλευση της τυπογραφίας και της τυπογραφίας στην Ευρώπη.
• 4. Ανάδυση και Πρώτο στάδιοανάπτυξη της έκδοσης βιβλίων στη Ρωσία.
• 5. Δημιουργία εφημερίδας ως είδος έκδοσης. Οι πρώτες εφημερίδες στον κόσμο και στη Ρωσία.
• 6. Δημιουργία περιοδικού ως είδος δημοσίευσης. Τα πρώτα περιοδικά στον κόσμο και στη Ρωσία.
• 7. Σύντομη κριτικήανάπτυξη της έκδοσης βιβλίων στη Ρωσία τον 18ο αιώνα.
• 8. Εκδόσεις βιβλίων στη Ρωσία τον XIX - αρχές του ΧΧ αιώνα.
• 9. Ζωή και έργο των μεγάλων εκδοτών της Ρωσίας (I. D. Sytin, M. V. and S. V. Sabashnikovs, K. T. Soldatenkov, M. O. Wolf, A. F. Marx, F. F. Pavlenkov, A. S. Suvorin, P. P. Soikin, K. L. Ricker και άλλοι - προαιρετικά).
• 10. Ανασκόπηση των εκδόσεων στη Σοβιετική περίοδο.
• 11. Σύγχρονο σύστημα εκδόσεων στη Ρωσία. Τύποι εκδοτών.
• 12. Τα κύρια στάδια και τα χαρακτηριστικά της διαδικασίας έκδοσης (γενικά χαρακτηριστικά).
• 13. Χαρακτηριστικά της παραγωγής του περιοδικού.
• 14. Αρχές και μορφές θεματικού σχεδιασμού σε εκδοτικούς οίκους.
• 15. Δομή και αρχές παραγωγικών δραστηριοτήτων του εκδοτικού οίκου.
• 16. Υπολογισμός της ανάγκης υλικού για την κυκλοφορία του βιβλίου (σύμφωνα με καθορισμένες παραμέτρους ή για εμπορικούς λόγους).
• 17. Μορφές δημοσίευσης. Αρχές επιλογής, σχήματα επιλογών, διαστάσεις.
• 18. Αξιολόγηση χειρογράφων σε εκδοτικό οίκο.
• 19. Λογοτεχνική επιμέλεια (περιεχόμενο, αρχές, δομή διαδικασίας).
• 20. Επιστημονική και ειδική επιμέλεια (περιεχόμενο, αρχές, χαρακτηριστικά).
• 21. Τεχνική επιμέλεια (χαρακτηριστικά, αρχές).
• 22. Καλλιτεχνική επιμέλεια.
• 23. Εργαστείτε στη διακόσμηση της έκδοσης.
• 24. Δημιουργία διάταξης δημοσίευσης.
• 25. Επεξεργασία πινάκων (αρχές, προσεγγίσεις, επιλογές).
• 26. Επιμέλεια εικονογραφήσεων κάθε είδους.
• 27. Επιμέλεια της βιβλιογραφίας (με παραδείγματα από κάθε είδους λογοτεχνία).
• 28. Ανασκόπηση κανονιστικού υλικού για τη δημοσίευση.
• 29. Μονάδες μέτρησης εκδοτικών προϊόντων και τα χαρακτηριστικά τους.
• 30. Αποτύπωμα σε εκδοτικά προϊόντα (με παραδείγματα).
• 31. Βασικές απαιτήσεις για το χειρόγραφο του συγγραφέα και το εκδοτικό πρωτότυπο.
• 32. Ανασκόπηση δημοσιεύσεων για την κατασκευή υλικών (με παραδείγματα).
• 33. Ανασκόπηση δημοσιεύσεων κατά περιοδικότητα και δομή (με παραδείγματα).
• 34. Ανασκόπηση δημοσιεύσεων για τον επιδιωκόμενο σκοπό (με παραδείγματα).
• 35. Ανασκόπηση δημοσιεύσεων για τον εμβληματικό χαρακτήρα της πληροφορίας (με παραδείγματα).
• 36. Καλύμματα και δεσίματα (τύποι και τεχνολογία).
• 37. Χαρτί για παραγωγή εκτύπωσης (τύποι προμήθειας, τύποι, σκοπός, χαρακτηριστικά σύμφωνα με πρότυπα).
• 38. Διανομή βιβλιοπαραγωγής (ανασκόπηση όλων των κατευθύνσεων).
• 39. Εμπόριο βιβλίων: τεχνολογία, τύποι, προβλήματα.
• 40. Βασικές αρχές των πνευματικών δικαιωμάτων στη σύγχρονη Ρωσία.
• 41. Ιστορικό δοκίμιο για τα πνευματικά δικαιώματα στον κόσμο ή/και στη Ρωσία.
• 42. Εμπορικά θεμέλια της σύγχρονης έκδοσης βιβλίων.
• 43. Η δομή του κόστους και του κόστους των εκδοτικών προϊόντων.
• 44. Τα κύρια προβλήματα της έκδοσης βιβλίων στην παρούσα φάση.
• 45. Δημιουργικότητα του συντάκτη.
• 46. ​​Η τέχνη του διορθωτή.
• 47. Δραστηριότητες γνωστών εκδοτών στη Ρωσία (προαιρετικό).
• 48. Στοιχειοθέτηση και διάταξη υπολογιστή.
• 49. Σύγχρονα εκδοτικά συστήματα (γενικά χαρακτηριστικά).
• 50. Επισκόπηση και συγκριτικά χαρακτηριστικά προγραμμάτων Η/Υ για επιβολή εκδοτικών προϊόντων.
• 52. Τι διαβάζεται στη Ρωσία (ανασκόπηση της δημοτικότητας της λογοτεχνίας μεταξύ των αναγνωστών) [καθορίστε την περίοδο ανάλυσης].
• 53. Τι δημοσιεύεται στη Ρωσία (ανασκόπηση της έκδοσης βιβλιογραφίας) [καθορίστε την περίοδο].
• 54. Μπεστ σέλερ της χρονιάς (μπορεί να συγκριθεί με άλλες περιόδους).
• 55. Συγκριτικά χαρακτηριστικάΡώσοι εκδότες.
• 56. Ανασκόπηση της «Βιβλιοκριτικής» (προσδιορίστε την περίοδο).
• 58. Κριτική για το περιοδικό «Βιβλιοπωλείο».
• 59. Κριτική του περιοδικού «Πολυγραφία».
• 60. Κριτική του περιοδικού «Βιβλιοπωλείο».
• 61. Προβληματική-θεματική ανάλυση της παραγωγής του εκδοτικού οίκου (προαιρετικό).
• 63. Ανάλυση του περιεχομένου εκδοθέντων βιβλίων (ένα ή περισσότερα) ανά είδος, κλάδο, εκδότη (προαιρετικό).
• 64. Ανάλυση του σχεδιασμού των εκδοτικών βιβλίων (προαιρετικό).
• 65. Ανάλυση των εμπορικών δραστηριοτήτων του εκδοτικού οίκου (προαιρετικό).
• 66. Ανάλυση των διαφημιστικών δραστηριοτήτων του εκδοτικού οίκου και εργασία για την προώθηση προϊόντων.
• 67. Διαφήμιση προϊόντων βιβλίων (έντυπα, οδηγίες, προβλήματα).
• 68. Μέθοδοι και μορφές προώθησης εκδοτικών προϊόντων στην αγορά του βιβλίου.

* Οι υπολογισμοί χρησιμοποιούν μέσα δεδομένα για τη Ρωσία

Αυτή η ανάλυση αγοράς βασίζεται σε πληροφορίες από ανεξάρτητους κλάδους και πηγές ειδήσεων, καθώς και σε επίσημα δεδομένα. Ομοσπονδιακή Υπηρεσίακρατικές στατιστικές. Η ερμηνεία των δεικτών γίνεται επίσης λαμβάνοντας υπόψη τα διαθέσιμα δεδομένα ανοιχτές πηγές. Τα αναλυτικά στοιχεία περιλαμβάνουν αντιπροσωπευτικές περιοχές και δείκτες που παρέχουν την πληρέστερη επισκόπηση της εν λόγω αγοράς. Η ανάλυση πραγματοποιείται για τη Ρωσική Ομοσπονδία στο σύνολό της, καθώς και για τις ομοσπονδιακές περιφέρειες. Η Ομοσπονδιακή Περιφέρεια της Κριμαίας δεν περιλαμβάνεται σε ορισμένες έρευνες λόγω έλλειψης στατιστικών στοιχείων.

ΒΑΣΙΚΕΣ ΕΝΝΟΙΕΣ

Οι εκδόσεις (publishing) είναι κλάδος της οικονομίας που ειδικεύεται στην προετοιμασία, δημιουργία, δημοσίευση και μαζική διανομή πληροφοριών σε έντυπα, μουσική και άλλες μορφές παραγωγής. Ιστορικά εξειδικευμένη σε έντυπα, ωστόσο, με την ανάπτυξη της τεχνολογίας, άρχισε να καλύπτει τη δημοσίευση και τη διάδοση πληροφοριών στο σε ηλεκτρονική μορφή- σε ψηφιακά μέσα, σε δίκτυα πληροφοριών κ.λπ.

Με την κλασική έννοια, η εκδοτική δραστηριότητα περιλαμβάνει την αναζήτηση συγγραφέων και χειρογράφων, την προετοιμασία του χειρογράφου για εκτύπωση (επιμέλεια, διόρθωση, σχέδιο), εκτύπωση και διανομή.

Αύξηση πωλήσεων χωρίς επένδυση!

"1000 Ιδέες" - 1000 τρόποι για να ξεχωρίσεις από τον ανταγωνισμό και να κάνεις κάθε επιχείρηση μοναδική. Επαγγελματικό κιτ για την ανάπτυξη επιχειρηματικών ιδεών. μοντέρνο προϊόν 2019.

Εκδότης - ένας οργανισμός που ενεργεί ως ενδιάμεσος μεταξύ του δημιουργού (κάτοχος πνευματικών δικαιωμάτων σε έργο, κείμενο κ.λπ.) και του τελικού χρήστη. Οι εκδοτικοί οίκοι ταξινομούνται σε βιβλία, εφημερίδα, περιοδικό, μουσική, διαδικτυακό κ.λπ.

Κατά τη σύνταξη αναλυτικών στοιχείων, ο κλάδος συνήθως χωρίζεται σε τμήματα: βιβλία, περιοδικά, εφημερίδες, διαδικτυακές εκδόσεις.

OKVED Classifier

Σύμφωνα με τον πανρωσικό ταξινομητή των ειδών ΟΙΚΟΝΟΜΙΚΗ ΔΡΑΣΤΗΡΙΟΤΗΤΑ, η δημοσίευση αναφέρεται στην ενότητα OKVED 22.1 "Δημοσίευση", η οποία έχει τις ακόλουθες υποενότητες:

22.11 "Εκδόσεις βιβλίων"

22.11.1 "Έκδοση βιβλίων, μπροσούρων, φυλλαδίων και παρόμοιων εκδόσεων, συμπεριλαμβανομένων των τυφλών"

22.11.2 "Δημοσίευση χαρτών και άτλαντων, συμπεριλαμβανομένων των τυφλών"

22.11.3 "Δημοσίευση μουσικής, συμπεριλαμβανομένων των τυφλών"

22.12 «Εκδόσεις εφημερίδων»

22.13 «Εκδόσεις περιοδικών και περιοδικών»

22.14 "Δημοσίευση ηχογραφήσεων"

22.15 "Άλλοι τύποι εκδοτικών δραστηριοτήτων"

ΑΝΑΛΥΣΗ ΚΑΤΑΣΤΑΣΗΣ ΒΙΟΜΗΧΑΝΙΑΣ

Σύμφωνα με την Roskomnadzor, στις αρχές του 2016, περισσότερα από 8 χιλιάδες μέσα μαζικής ενημέρωσης καταγράφηκαν στη Ρωσία, εκ των οποίων το 65% είναι έντυπα μέσα ενημέρωσης - εφημερίδες (28%) και περιοδικά (37%). Ακολουθούν τα διαδικτυακά μέσα ενημέρωσης - 11%, η τηλεόραση - 10%, το ραδιόφωνο - 7%.

Γενικά, ο κλάδος έχει δει συνεχή αύξηση στον αριθμό των παικτών. Από το 1990, όλα τα μεγάλα μέσα ενημέρωσης αυξάνουν τον αριθμό τους ετησίως. Η μόνη πτώση στην ανάπτυξη ήταν για ορισμένους τύπους μέσων ενημέρωσης το 2004-2005.

Εικόνα 1. Αριθμός εγγεγραμμένων μέσων ενημέρωσης ανά κύριες κατηγορίες στη Ρωσία το 1990-2015, τεμ.

Παρά τη σταθερή αύξηση του αριθμού των μέσων ενημέρωσης στις κατηγορίες των εφημερίδων και των περιοδικών, γενικά, η ζήτηση για τα προϊόντα τους μειώνεται τα τελευταία χρόνια. Η κατάσταση επιδεινώθηκε το 2015. Οι ειδικοί, πρώτα απ 'όλα, το αποδίδουν σε μείωση της φερεγγυότητας του πληθυσμού στο πλαίσιο της αύξησης των τιμών για τα έντυπα προϊόντα - σημειώθηκε αύξηση στην τιμή του χαρτιού, του μελανιού εκτύπωσης, των πλακών εκτύπωσης και άλλων υλικών. Ο πληθυσμός, ξοδεύοντας πάνω από το 50% του εισοδήματός του σε τρόφιμα, αρνείται τα μη απαραίτητα αγαθά, στα οποία φυσικά συμπεριλαμβάνεται και ο έντυπος τύπος. Παράλληλα, για το IV τρίμηνο του 2015, οι τιμές για αυτό αυξήθηκαν κατά 5%, ενώ τον Ιανουάριο του 2016 σημειώθηκε αύξηση κατά 2% ακόμη σε σύγκριση με τον Δεκέμβριο του 2015. Ορισμένα περιοδικά, ωστόσο, είδαν πτώση στις τιμές λιανικής. Ειδικότερα, η μείωση σημειώθηκε σε ομάδες όπως ημερήσιος και επιχειρηματικός τύπος, νεανικά και διαφημιστικά έντυπα, έντυπα υγείας, συλλογικά και επιχειρηματικά περιοδικά. Κατηγορίες όπως περιοδικά για μητέρες, κεντήματα, μαγειρική, περιοδικά δημοφιλούς επιστήμης έχουν αυξηθεί σε τιμές. Για το δεύτερο εξάμηνο του 2016, οι ειδικοί αναμένουν ότι η αύξηση των τιμών θα συγκρατηθεί λόγω της πτώσης της ζήτησης - η ανάπτυξη θα είναι περίπου 1-2%.

Λόγω της αύξησης των τιμών στα έντυπα μέσα, υπάρχει λογική στροφή της ζήτησης προς τα ηλεκτρονικά μέσα με δωρεάν πρόσβαση. Προβλέπεται μείωση της ικανότητας της αγοράς τόσο σε νομισματικούς όσο και σε φυσικούς όρους (Εικ. 2).

Σχήμα 2. Πρόβλεψη για την ανάπτυξη της βιομηχανίας έντυπων μέσων στη Ρωσία για το 2016, εκατομμύρια ρούβλια και δισεκατομμύρια αντίτυπα

Σύμφωνα με την Ένωση Διανομέων Έντυπων Προϊόντων (ARPP), το 2015 ο όγκος των έντυπων μέσων που διανέμονται στο λιανικό εμπόριο μειώθηκε κατά 15% σε φυσικούς όρους και εκείνων που διανέμονται με συνδρομή - κατά 16%. Η αγορά διαφημίσεων έντυπων μέσων υποχώρησε κατά 29%, γεγονός που οδήγησε σε σημαντική μείωση των κερδών των εκδοτών.

Οι νομοθετικοί περιορισμοί επηρέασαν επίσης τη μείωση της επενδυτικής ελκυστικότητας της εκδοτικής επιχείρησης στη Ρωσία. Το πρώτο από αυτά είναι η απαγόρευση της διαφήμισης στα έντυπα μέσα. ορισμένοι τύποιπροϊόντα, γεγονός που μείωσε σημαντικά τον αριθμό των πιθανών διαφημιζόμενων. Υπολογίζεται ότι η απαγόρευση διαφήμισης καπνού και αλκοόλ μείωσε το εισόδημα των εκδοτών κατά 15-20%. Το δεύτερο είναι ο ομοσπονδιακός νόμοςμε ημερομηνία 14 Οκτωβρίου 2014 «Σχετικά με τις τροποποιήσεις του νόμου της Ρωσικής Ομοσπονδίας «Περί των Μέσων Μαζικής Ενημέρωσης»», που καθόρισε το μέγιστο όγκο μεριδίων ξένου κεφαλαίου στη ρωσική επιχείρηση μέσων ενημέρωσης στο 20%. Ως αποτέλεσμα, πολλοί διεθνείς εκδοτικοί οίκοι αναγκάστηκαν να μειώσουν την επιχειρηματική τους δραστηριότητα και να κλείσουν μια σειρά από επιτυχημένες εκδόσεις.

Η μείωση της κυκλοφορίας επηρεάστηκε και από τη μείωση του αριθμού των καταστημάτων λιανικής. Οι πωλήσεις των περισσότερων εκδόσεων μέσω των υποκαταστημάτων των Russian Post δεν παρουσίασαν σημαντική επίδραση.

Εικόνα 3. Δυναμική της αγοράς διανομής έντυπων μέσων στη Ρωσία, 2005-2018 (πρόβλεψη), δισεκατομμύρια αντίτυπα (σύμφωνα με την ARPP, Russian Post, εκτιμήσεις ειδικών)

Η κύρια τάση των τελευταίων ετών στα έντυπα μέσα είναι η δημιουργία ηλεκτρονικών εκδόσεων των εκδόσεων τους. Αυτό σας επιτρέπει να δημιουργήσετε μια συμβίωση με στόχο την επέκταση του κοινού και την προσέλκυση διαφημιζόμενων, το μερίδιο κέρδους από το οποίο είναι κατά μέσο όρο 48%. 51% - έσοδα από λιανική πώληση εντύπων, 1% - από συνδρομές σε ηλεκτρονικές εκδόσεις.

Έτοιμες ιδέες για την επιχείρησή σας

Ορισμένοι εκδοτικοί οίκοι εγκαταλείπουν εντελώς την εκτύπωση και αναδιοργανώνονται σε διαδικτυακές εκδόσεις, γεγονός που τους επιτρέπει να μειώσουν το κόστος πολλές φορές. Σύμφωνα με το TNS Russia, ετησίως έως και το 5% του κοινού των έντυπων μέσων μετακινείται στο διαδίκτυο. είναι ευκολότερο για τις διαδικτυακές εκδόσεις να τραβήξουν την προσοχή πάνω τους δημιουργώντας πιο σύγχρονες και βολικές ιστοσελίδες, αναπτύσσοντας εφαρμογές για κινητάκαι τα λοιπά.

Οι ειδικοί βλέπουν μεγάλες δυνατότητες στις ηλεκτρονικές δημοσιεύσεις. Όσον αφορά τον ρυθμό ανάπτυξης καινοτόμων μορφών διαδικτυακών μέσων ενημέρωσης, η Ρωσία υστερεί πολύ δυτικές χώρες, όπου ακόμη και η κλασική διαδικτυακή έκδοση της έκδοσης έχει 3-4 φορές περισσότερο κοινό από την έντυπη έκδοση της. Παράλληλα, στην Ευρώπη ο έντυπος τύπος έχει προνόμια ΦΠΑ και μια σειρά από άλλες προτιμήσεις.

Σημαντικό ρόλο παίζει και το θέμα της εμπιστοσύνης του κοινού στις πηγές πληροφόρησης. Σύμφωνα με τα δεδομένα του Synovate Comcon, οι εκδόσεις του Διαδικτύου είναι αυτές που απολαμβάνουν τη μεγαλύτερη εμπιστοσύνη, τότε η τηλεόραση και οι εφημερίδες βρίσκονται περίπου στο ίδιο επίπεδο. Το ραδιόφωνο είναι το λιγότερο αξιόπιστο από τον πληθυσμό.

Έτοιμες ιδέες για την επιχείρησή σας

Ωστόσο, υπάρχει και αντίθετη άποψη. Σύμφωνα με στατιστικά στοιχεία, οι χρήστες του Διαδικτύου δεν ξοδεύουν περισσότερο από το 1% του χρόνου τους διαβάζοντας ειδήσεις, σχηματίζοντας διαφορετικό κοινό από τα έντυπα μέσα. Επιπλέον, η κλασική εφημερίδα προωθεί την «βύθιση» στην ενημέρωση, αναγκάζοντας τον αναγνώστη να αγνοήσει τα εξωτερικά ερεθίσματα, κάτι που είναι πολύ δύσκολο να επιτευχθεί στο Διαδίκτυο.

Ο όγκος της κρατικής στήριξης για τα έντυπα μέσα στη Ρωσία είναι αρκετά μεγάλος, αλλά τα κεφάλαια δαπανώνται για την κάλυψη της έλλειψης κεφαλαίου κίνησης και άλλων τρεχουσών αναγκών και όχι για την ανάπτυξη επιχειρήσεων, την καινοτομία κ.λπ. Συγκεκριμένα, το 2015 οι περιφερειακοί προϋπολογισμοί διέθεσαν 36,2 δισεκατομμύρια ρούβλια για την υποστήριξη των έντυπων μέσων.

Ταυτόχρονα, σήμερα η Ρωσία είναι η μόνη ανεπτυγμένη χώρα όπου δεν υπάρχει κρατική υποστήριξη για συνδρομές σε εφημερίδες και περιοδικά. Το μερίδιο των συνδρομητικών κυκλοφοριών στο συνολικό όγκο το 2015 ήταν 33%. Ένα τόσο χαμηλό επίπεδο, σύμφωνα με τους ειδικούς, οφείλεται στο γεγονός ότι οι τιμές συνδρομής υπερβαίνουν το φράγμα της ψυχολογικής αποδοχής.

Σύμφωνα με τους ειδικούς, η μόνη διέξοδος για τα έντυπα μέσα από αυτήν την κατάσταση μπορεί να είναι μόνο μια πλήρης αναδιοργάνωση των επιχειρηματικών διαδικασιών, ο σχηματισμός ενός πιστού κοινού με χαρακτηριστικά που είναι κατανοητά από τους διαφημιστές.

Εικόνα 4. Κατανομή κοινού εφημερίδων ανά πλατφόρμα, 2015 (Σύμφωνα με την Ένωση Ελεγχόμενων Μέσων)

Στην αγορά εκδόσεις βιβλίωνη κατάσταση είναι κάπως καλύτερη, ωστόσο, σύμφωνα με διάφορες πηγές, παρατηρείται είτε μικρή αύξηση είτε μικρή πτώση της ζήτησης. Σε νομισματικούς όρους, η αγορά αναπτύχθηκε σαφώς λόγω της αύξησης των τιμών των βιβλίων, η οποία είχε ως αποτέλεσμα την αύξηση του κόστους του χαρτιού και των υλικών εκτύπωσης. Έτσι, το 2015, τα βιβλία πουλήθηκαν συνολικά για 51,8 δισεκατομμύρια ρούβλια, δηλαδή 2,1% περισσότερα από το 2014. Ωστόσο, σε φυσικούς όρους, οι πωλήσεις μειώθηκαν κατά 10,3% (το 2014 - κατά 13,1%). Η μέση τιμή την ίδια στιγμή αυξήθηκε κατά 13,6%. Η αύξηση των τιμών οφείλεται όχι μόνο στην αύξηση του κόστους των αναλωσίμων, αλλά και στην αύξηση της τιμής των δικαιωμάτων μετάφρασης και έκδοσης ξένης λογοτεχνίας. Σύμφωνα με τους ειδικούς, το 2016 θα πρέπει να περιμένουμε περαιτέρω αύξηση των τιμών - τουλάχιστον κατά 10-20%.

Σχήμα 5. Σωρευτική κυκλοφορία βιβλίων και μπροσούρων το 2008-2015, εκατομμύρια αντίτυπα

Έτοιμες ιδέες για την επιχείρησή σας

Σημαντική τάση στην αγορά παραγωγής βιβλίων είναι η συνεχής αύξηση του αριθμού των ανατυπώσεων βιβλίων – την περίοδο 2008-2015, ο αριθμός των ανατυπώσεων αυξήθηκε από 26,2% σε 37,3%. Το μερίδιο των μεταφρασμένων εκδόσεων παραμένει σταθερό καθ' όλη την υπό εξέταση περίοδο, στο επίπεδο του 10%. Ταυτόχρονα, το κύριο μερίδιο της μεταφρασμένης λογοτεχνίας πέφτει σε έργα παιδικής και μυθοπλασίας. Βιβλία και φυλλάδια μεταφρασμένα από τα αγγλικά πρωτοστατούν.

Η συνολική κυκλοφορία των κύριων τύπων βιβλίων από το 2008 έως το 2015 μειώνεται σταθερά. Ταυτόχρονα, ο αριθμός των δημοσιευμένων τίτλων παραμένει περίπου στα ίδια επίπεδα. Σήμερα, το εκδοτικό σύστημα στη Ρωσία χαρακτηρίζεται από την κυριαρχία μικρών εκδοτικών οργανισμών που εκδίδουν κατά μέσο όρο ένα βιβλίο (τίτλο) ετησίως. Αυτοί οι οργανισμοί αντιπροσωπεύουν περίπου το ένα τρίτο του συνολικού αριθμού εκδοτών. Μόνο το 8,5% των εκδοτικών οίκων έχουν συνολική κυκλοφορία άνω των 500.000 αντιτύπων ετησίως.

Εικόνα 6. Δυναμική της κυκλοφορίας ορισμένων τύπων βιβλίων το 2008-2015, εκατομμύρια αντίτυπα

Εικόνα 7. Αναλογία διάφορα είδητης λογοτεχνίας στη συνολική παραγωγή προϊόντων βιβλίων το 2015 (εξωτερικός δακτύλιος - σε συνολική κυκλοφορία, εσωτερικός δακτύλιος - κατά αριθμό τίτλων)

ΑΝΑΛΥΣΗ ΣΤΟΙΧΕΙΩΝ ΤΗΣ ΟΜΟΣΠΟΝΔΙΑΚΗΣ ΚΡΑΤΙΚΗΣ ΣΤΑΤΙΣΤΙΚΗΣ ΥΠΗΡΕΣΙΑΣ

Τα δεδομένα της Rosstat, τα οποία λαμβάνει η υπηρεσία συλλέγοντας επίσημα δεδομένα από συμμετέχοντες στην αγορά, ενδέχεται να μην συμπίπτουν με τα δεδομένα των αναλυτικών πρακτορείων, των οποίων οι αναλύσεις βασίζονται στη διεξαγωγή ερευνών και τη συλλογή ανεπίσημων δεδομένων.

Σχήμα 8. Δυναμική των κύριων χρηματοοικονομικών δεικτών του κλάδου σύμφωνα με το OKVED 22.1 το 2007-2015, χιλιάδες ρούβλια

Σχήμα 9. Δυναμική των κύριων χρηματοοικονομικών δεικτών του κλάδου σύμφωνα με το OKVED 22.1 το 2007-2015, χιλιάδες ρούβλια

Όπως φαίνεται από τα διαγράμματα, οι κύριοι χρηματοοικονομικοί δείκτες και δείκτες δείχνουν κάποια σταθερότητα. Τα έσοδα αυξάνονται λόγω του αυξανόμενου κόστους και των τιμών λιανικής για εκδοτικά προϊόντα. Παράλληλα, αυξάνονται και τα κέρδη του κλάδου. Το μικτό περιθώριο κέρδους και η απόδοση των πωλήσεων καθ' όλη την υπό εξέταση περίοδο παραμένουν πρακτικά στα ίδια επίπεδα. Σε κάποιο βαθμό, η δομή των δανείων στις υποχρεώσεις των οργανισμών αλλάζει - το μερίδιο των μακροπρόθεσμων δανείων μειώνεται, το μερίδιο των βραχυπρόθεσμων δανείων αυξάνεται. Αυτό μπορεί να οφείλεται στην αύξηση του κόστους των τραπεζικών δανείων τα τελευταία χρόνια.

Εικόνα 10. Εμπορεύματα που αποστέλλονται ίδιας παραγωγήςτο 2007-2015, χιλιάδες ρούβλια

Διάγραμμα 11. Μερίδια περιφερειών στα συνολικά έσοδα το 2015

Αναμενόμενα, η Κεντρική Ομοσπονδιακή Περιφέρεια έχει το κύριο μερίδιο στα συνολικά έσοδα, αφού εδώ βρίσκονται οι μεγαλύτεροι εκδοτικοί οίκοι και τα κεντρικά γραφεία των ομοσπονδιακών ΜΜΕ. Το μερίδιο άλλων περιοχών παρέχεται κυρίως από περιφερειακά μέσα ενημέρωσης. σε πολύ μικρότερο βαθμό - σε βάρος των εκδοτών βιβλίων.

ΣΥΜΠΕΡΑΣΜΑ

Συνοψίζοντας, μπορούμε να πούμε ότι όλοι οι τομείς της εκδοτικής δραστηριότητας σήμερα επηρεάζονται από μια σειρά από αρνητικών παραγόντωνόπως η αύξηση των τιμών για αναλώσιμα υλικά, μείωση της ζήτησης για έντυπα προϊόντα και στροφή της προς τις ηλεκτρονικές εκδόσεις μέσων ενημέρωσης και τις ηλεκτρονικές εκδόσεις βιβλίων. Υπάρχει επίσης ανεπαρκές επίπεδο κρατικής στήριξης για τον κλάδο.

Όσον αφορά τα έντυπα προϊόντα, βιβλία και περιοδικά, η πρόβλεψη είναι κατηγορηματικά αρνητική. Με ελαφρά αύξηση των τιμών, ο όγκος της κατανάλωσης θα μειωθεί σημαντικά. Αναμένεται ανάπτυξη μόνο στο τμήμα των διαδικτυακών εκδόσεων.

Denis Miroshnichenko
(ντο) - πύλη επιχειρηματικών σχεδίων και οδηγών για την έναρξη μιας μικρής επιχείρησης

313 άτομα μελετούν αυτήν την επιχείρηση σήμερα.

Για 30 ημέρες αυτή η επιχείρηση ενδιαφέρθηκε για 14570 φορές.

Υπολογιστής κερδοφορίας για αυτήν την επιχείρηση

Διεξαγωγή προπονήσεων με ψυχολογικούς χάρτες. 30 ατμοσφαιρικές προπονήσεις. Εκπαίδευση με το κλειδί στο χέρι. Όλα όσα χρειάζεστε για να ανοίξετε το δικό σας Ψυχολογικό Σαλόνι.

«Υπάρχουν τρία επαγγέλματα με τις περισσότερες πωλήσεις στον κόσμο και δεν πίστευα ότι η κόρη μου θα διάλεγε ένα από αυτά!». - Είπε ο μπαμπάς όταν άκουσε ότι θέλω να γίνω δημοσιογράφος. Ναι, και όλη η υπόλοιπη οικογένεια, επίσης, ήταν σε ένα ελαφρύ σοκ. Μετά από όλα, όλη μου τη ζωή θα πήγαινα στην ιατρική σχολή, και μετά ξαφνικά.

Με έπεισαν, ή μάλλον, με απέτρεψαν από την απόφαση που πάρθηκε σκληρά και σκληρά, αλλά οι επιτυχίες τους ήταν σχεδόν ίσες με το μηδέν. Ως αποτέλεσμα, μπήκα παρόλα αυτά στο δημοσιογραφικό τμήμα, μόνο με πτυχίο εκδόσεων. Τι αλλάζει; Στην αρχή μου φάνηκε πολύ.

Τελικά ποιος είναι εκδότης; Αυτό είναι ένα άτομο ή οργανισμός που έχει το δικαίωμα να εκδίδει δραστηριότητες ή έχει λάβει άδεια. Σε κάθε περίπτωση, άκουσα έναν τέτοιο ορισμό για το μελλοντικό μου επάγγελμα τον πρώτο μου χρόνο (τώρα έχω φτάσει στο 3ο).

Και, για παράδειγμα, το επεξηγηματικό λεξικό του Ozhegov λέει ακόμη πιο απλά: «Ο εκδότης είναι αυτός που δημοσιεύει το έργο του Τύπου». Δεν είναι πουθενά πιο ξεκάθαρο. Σταμάτα όμως! Το ονειρεύτηκα; Και γενικά τι κοινό έχει ένας δημοσιογράφος με έναν εκδότη;

Το όνειρό μου να γίνω κερκίδα αλήθειας και δικαιοσύνης έχει βυθιστεί στη λήθη; Ή, καλύτερα να πούμε, καλύφθηκε με μια χάλκινη λεκάνη;

Στενοχωρήθηκα τρομερά. Ειδικά όταν επισκέφτηκα μια-δυο φορές έναν εκδοτικό οίκο και ένα τυπογραφείο. Απλά πλήξη μέχρι θανάτου! Κάθεσαι όλη μέρα και διορθώνεις υλικά γραμμένα από το στυλό κάποιου άλλου, ενώ εσύ ο ίδιος θα μπορούσες... Ε! Μπορείτε επίσης να μιλήσετε σε έναν εκδοτικό οίκο μόνο ψιθυριστά και μόνο όταν είναι απολύτως απαραίτητο. Απαιτεί πλήρη εστίαση και προσοχή. Ο Θεός να μην σου λείψει κανένα λάθος!

Και το τυπογραφείο είναι ακόμα χειρότερο. Αναπνέεις μπογιά όλη μέρα, κολλάς βιβλιοδεσίες. Προετοιμασία προϊόντων για εκτύπωση και έκδοση. Είναι δύσκολο, αλλά τουλάχιστον δεν απαγορεύεται να μιλάς. Παρακαλώ, για οποιοδήποτε θέμα. Αρκεί να μην μπει εμπόδιο...

Γενικά, είχα δει αρκετά από όλα τα γοητεία του μελλοντικού μου επαγγέλματος και αποφάσισα να μεταφερθώ επειγόντως στην αγαπημένη ειδικότητα - τη δημοσιογραφία. Δεν θα περιγράψω τους οδυνηρούς προβληματισμούς μου για το θέμα «να είσαι ή να μην είσαι». Είναι απίθανο να ενδιαφέρεται κάποιος. Τώρα όμως είμαι ήδη στο 3ο έτος της Σχολής Δημοσιογραφίας με πτυχίο Εκδόσεων.

Γιατί δεν έκανες μεταγραφή; Λοιπόν, πρώτον, κατάλαβα ότι μπορείς να γίνεις δημοσιογράφος χωρίς ειδικό δίπλωμα. Αν θέλεις πραγματικά. Δεύτερον, είδα τελικά τα πλεονεκτήματα στο επάγγελμα του εκδότη και του συντάκτη. Υπήρχαν αρκετά από αυτά: αν είσαι συντάκτης ή εκδότης, κανείς δεν σου απαγορεύει να γίνεις καρχαρίας. Θα ήταν ευχή! Αυτή η ειδικότητα σας προσφέρει πολλά επαγγέλματα ταυτόχρονα: εκδότης, συντάκτης, δημοσιογράφος, σχεδιαστής ιστοσελίδων και ακόμη και μεταφραστής. Απλά επιλέξτε! Όταν μαθαίνεις να επεξεργάζεσαι τα λάθη των άλλων, αρχίζεις να βλέπεις καλύτερα τα δικά σου. Βελτιώνεις τον εαυτό σου, δηλαδή.

Γενικά έμαθα να σέβομαι το επάγγελμά μου. Και δεν παρεμβαίνει στην πραγματοποίηση του ονείρου μου.

Συζήτηση

Πρέπει να σπουδάσεις δημοσιογραφία μόνο ερήμην, και αυτή τη στιγμή εργάζεσαι, εργάζεσαι και ξανά…
Είδα τέτοιους πλήρους απασχόλησης που γράφουν ένα άρθρο για ένα μήνα ... Σε μια εποχή που τα γράφω σε μια εβδομάδα, είναι τρομακτικό να πω πόσα.
Ως αποτέλεσμα, δεν είχα κανένα πρόβλημα με το δίπλωμα. Παρεμπιπτόντως, όσοι σπουδάζουν στον εκδοτικό οίκο έχουν πρακτική στο εκδοτικό μας γραφείο. Δεν υπάρχει τρόπος να προχωρήσουμε περισσότερο από έναν ανίκανο διορθωτή :) Η απώλεια χρόνου είναι απόλυτη.

17.04.2008 06:56:51, Enn

Γεια σου, αγαπητέ συγγραφέα! Δεν μίλησα για πολύ καιρό - δεν είχα χρόνο να το σκεφτώ.
Αποφοίτησα από τη Νομική Σχολή, αν και ήδη στο 1ο έτος κατάλαβα ότι δεν ήταν αυτό το πράγμα μου. Αλλά δεν ήξερα τότε τι ήταν δικό μου. Το μάθημα στα 5 κατάλαβα: δημοσιογραφία. Τώρα συνεργάζομαι συνεχώς με δύο εκδόσεις και περιοδικά με άλλη μία. Όπως μου είπε ο συντάκτης της στήλης σε ένα από αυτά, όλοι έχουν ανεπιτυχή άρθρα και δεν πρέπει κανείς να κάνει τραγωδία από αυτό και να θεωρεί τον εαυτό του μετριότητα. Πρέπει να βγάλουμε συμπεράσματα και να γράψουμε σύμφωνα με αυτά στο μέλλον.

Επιστρέφω στο άρθρο. Δυστυχώς, δεν μπορεί να ονομαστεί
Καλός.
1. Το θέμα της στάσης των γονιών σου στο μελλοντικό σου επάγγελμα αυτή τη στιγμή δεν έχει αποκαλυφθεί.
2. Δεν είναι ξεκάθαρο γιατί δεν μπήκες στην ειδικότητα "δημοσιογραφία" - είτε δεν μπόρεσες να περάσεις τις εξετάσεις, είτε δεν υπήρχαν αρκετές δημοσιεύσεις για τον δημιουργικό διαγωνισμό, είτε έστω κάποια στιγμή παραπάτησες και αμέσως έκανες αίτηση για "δημοσίευση".
3. "Οι βασανιστικοί προβληματισμοί σχετικά με το θέμα "να είσαι ή να μην είσαι", "να μεταφραστείς ή όχι" θα ήταν ακόμα καλύτερα να περιγραφούν. Αυτό είναι ενδιαφέρον. Αυτό είναι πραγματικά σημαντικό, αυτό ακριβώς είναι προσωπική εμπειρίααξίζει να μοιραστείτε με άλλους. Μάταια το σιωπούσες.
4. Χρειάζεστε περισσότερες λεπτομέρειες σχετικά με το γιατί μείνατε για να σπουδάσετε ως εκδότης. Η διατριβή «μπορείς να γίνεις δημοσιογράφος με οποιοδήποτε δίπλωμα» έπρεπε να υποστηριχθεί είτε από τις δικές σου παρατηρήσεις (καλά, ίσως και μια μέτρια, αλλά ακόμα εμπειρία δημοσιογραφικής δουλειάς), είτε με λογικά επιχειρήματα. Το ίδιο ισχύει και για τις αρετές του να είσαι συντάκτης.
Χωρίς αυτό (αλίμονο, αλλά αυτές οι κυρίες έχουν δίκιο), το άρθρο βασίζεται πραγματικά σε ένα δοκίμιο 9 βαθμών με θέμα "ποιος να είμαι": "γιατί θέλω και μου αρέσει!".
Και πρέπει επίσης να είστε σε θέση να απαντάτε σωστά στην κριτική. Αν ο συντάκτης σου κάνει μια παρατήρηση, θα αντιδράσεις όντως με τον ίδιο τρόπο: «Δεν είμαι ο Ντοστογιέφσκι!». - ένα?
Σημειώνω, ωστόσο, ότι είναι λάθος να συγκρίνουμε τη δημοσιογραφία με τη μυθοπλασία.

Και η απάντηση στο κύριο ερώτημαγιατί δεν ακουγόταν έτσι. Γιατί λοιπόν ένας συγγραφέας μελετά τη δημοσίευση;

Για κάποιο λόγο, είναι κατανοητό ... παρεμπιπτόντως, δεν είναι πολύ σαφές γιατί ένας άνθρωπος ήθελε να ασχοληθεί με τη δημοσιογραφία, αλλά πήγε στις εκδόσεις. Δεν πήραν / δεν έφτασαν σε άλλο μέρος (δημοσιογραφία) / ντράπηκαν λόγω της «διαφθοράς» του επαγγέλματος;

Μπορείς να είσαι δημοσιογράφος που κάνει… ναι, οτιδήποτε, ακόμα και να καθαρίζει τουαλέτες, ποιος θα μαλώσει;

Οδυνηρές ΣΚΕΨΕΙΣ (δηλαδή ΣΚΕΨΕΙΣ) για το θέμα «να είσαι ή να μην είσαι», «να μεταφραστεί, όχι να μεταφραστεί», μου φαίνεται ότι θα ενδιέφεραν τον αναγνώστη.

Κατά στυλ. Οι απλές προτάσεις γενικά είναι εντάξει; Μου θυμίζει τα σχολικά δοκίμια ενός μαθητή της 9ης δημοτικού που δεν του αρέσει να διαβάζει (δεν θέλω να προσβάλλω, απλώς έχω έναν τέτοιο μαθητή της 9ης δημοτικού στην οικογένειά μου αυτή τη στιγμή).

Μου φαίνεται ότι τα λόγια για το πώς ο ασυμβίβαστος μπαμπάς σχετίζεται τώρα με την επιλογή της κόρης του θα ήταν κατάλληλα.

Κορίτσι, αγαπητέ, πάρε ένα LiveJournal και γράψε εκεί. Και ακόμα καλύτερα - ξεφύγετε από τον υπολογιστή και αρχίστε να ζείτε, αποκτώντας εμπειρία ζωής, χωρίς την οποία δεν μπορεί να υπάρξει δημοσιογράφος, και είναι η παρουσία της οποίας διακρίνει ο συγγραφέας καλό άρθροαπό μια άλλη γραφομανική δημιουργία.

10/10/2007 4:44:27 μ.μ., Sinister

Κορίτσια, ας ηρεμήσουμε. Λοιπόν, ο συγγραφέας δεν έχει γίνει ακόμα δημοσιογράφος, καλά, θα γίνει. Κι εμένα, στο πρώτο έτος της ειδίκευσής μου στη δημοσιογραφία των έντυπων μέσων, μου είπαν ότι χωρίς να έχω ούτε μια έκδοση εφημερίδας μέχρι το τέλος του Λυκείου, δεν υπήρχε τίποτα να κάνω στη δημοσιογραφία γενικά. Και άρχισα να γράφω λίγο πολύ κανονικά μόνο προς το τέλος του πανεπιστημίου. Τώρα το βιβλίο μου έχει κυκλοφορήσει. Και στο τρίτο έτος - και δεν θα γράψετε έτσι :) Δεν είναι όλοι νωρίς, μερικοί αρχίζουν να γράφουν στη σύνταξη.

Αυτό είναι όλο, πολυλογία, άσκοπες κουβέντες ... Αυτό πρέπει να κάνει ένας ικανός, αληθινός δημοσιογράφος; Δεν είναι τέτοια ανοησία. Τέτοιες σημειώσεις έγραψα στην 9η δημοτικού, σε ένα ειδικό σεμινάριο για τη δημοσιογραφία. Αλλά ήδη στο 3ο έτος ... Τι σας διδάσκουν εκεί; Τι είδους πανεπιστήμιο είναι αυτό; Ίσως χρειάζεται πραγματικά να μεταφερθείτε στο τμήμα «Μέσα» ή ό,τι άλλο είναι στο πανεπιστήμιό σας; Και σκόπιμα να μάθουν να γράφουν;

08.10.2007 12:21:30, Περασμένο

Σχολιάστε το άρθρο "Γιατί σπουδάζω εκδοτική;"

Ή μήπως ένα δίπλωμα ειδικότητας «λογοτεχνικός εργαζόμενος» σας επιτρέπει να εργαστείτε στο σχολείο; Και γιατί δεν ξέρουν αν είναι πλέον μεταπτυχιακοί φοιτητές; Γιατί σπουδάζω εκδόσεις; ινστιτούτο φιλοξενίας, εξυπηρέτησης και τουρισμού στο Kibalchicha..

Γιατί σπουδάζω εκδόσεις; Ως αποτέλεσμα, μπήκα παρόλα αυτά στο δημοσιογραφικό τμήμα, μόνο με πτυχίο εκδόσεων. Το μάθημα στα 5 κατάλαβα: δημοσιογραφία. Τώρα συνεργάζομαι συνεχώς με δύο εκδόσεις και ...

Γιατί σπουδάζω εκδόσεις; 2. Δεν είναι ξεκάθαρο γιατί δεν μπήκες στην ειδικότητα της «δημοσιογραφίας» - είτε δεν μπόρεσες να περάσεις τις εξετάσεις, είτε δημοσιεύσεις για δημιουργική Τεκμηρίωση και αρχειοθέτηση .... έχει νόημα;

Γιατί λοιπόν ένας συγγραφέας μελετά τη δημοσίευση; Το γιατί είναι κατανοητό ... παρεμπιπτόντως, δεν είναι πολύ σαφές γιατί ένας άνθρωπος ήθελε να πάει στη δημοσιογραφία, αλλά πήγε στις εκδόσεις. Και άρχισα να γράφω λίγο πολύ κανονικά μόνο προς το τέλος του πανεπιστημίου. Τώρα το βιβλίο μου έχει κυκλοφορήσει.

Μου φάνηκε ότι είχε αποφασίσει για μια ειδικότητα - αθλητική διαχείριση. Εργάστηκα ως διευθυντής αρκετά υψηλού επιπέδου στην εκδοτική επιχείρηση, αλλά για αυτό χρειαζόμουν ...

Γιατί σπουδάζω εκδόσεις; Εάν είστε έτοιμοι να πληρώσετε για το RGAFK, τότε πηγαίνετε εκεί. Δεν υπάρχει καμία σχέση με τα αδύναμα μαθηματικά σε ένα πολυτεχνείο, ακόμα και στο μάνατζμεντ.

Αυτή είναι μια κερδοφόρα επιχείρηση, σύμφωνα με το GOST και το Word, θα πραγματοποιήσουμε πολλές τάξεις, θα αποκτήσετε εμπειρία δουλεύοντας υπό την καθοδήγηση σοβαρών ειδικών. Γιατί σπουδάζω εκδόσεις;

Γιατί σπουδάζω εκδόσεις; Η διατριβή «μπορείς να γίνεις δημοσιογράφος με οποιοδήποτε δίπλωμα» έπρεπε να υποστηριχθεί είτε από τις δικές σου παρατηρήσεις (καλά, ίσως και μια μέτρια, αλλά ακόμα εμπειρία δημοσιογραφικής δουλειάς), είτε με λογικά επιχειρήματα. Το ίδιο ισχύει και για τα οφέλη...

Θέλω να πάω στο "Publishing and Editing", αλλά ερήμην - είναι πολύ ακριβό. Και η πληροφορία σχετικά με την εξ αποστάσεως εκπαίδευση στον ιστότοπό τους είναι μόνο για αποφοίτους σχολείων.

Θέλω να πάρω δεύτερο πτυχίο εκδόσεων και επιμέλειας. Το μόνο πανεπιστήμιο, όπως καταλαβαίνω, σε αυτή την περίπτωση είναι η Μόσχα. κατάσταση εκτύπωση uni.

Γιατί σπουδάζω εκδόσεις; Δεύτερον, είδα τελικά τα πλεονεκτήματα στο επάγγελμα του εκδότη και του συντάκτη. Δεν καταλαβαίνω πού στη σελίδα VKontakte (όπου οδηγεί ο σύνδεσμος) βρίσκεται το αρχείο ήχου.

2000 - Αποφοίτηση από τη Μόσχα κρατικό Πανεπιστήμιοτύπου στην ειδικότητα «Εκδόσεις και Επιμέλεια» και το προσόν «εκδότης-εκδότης».

Γιατί σπουδάζω εκδόσεις; Ως αποτέλεσμα, μπήκα παρόλα αυτά στο δημοσιογραφικό τμήμα, μόνο με πτυχίο εκδόσεων. Αποφοίτησα από αυτή την πιο «επαίσχυντη» σχολή στο Κρατικό Πανεπιστήμιο της Μόσχας.