Επεξεργάστηκε ποιες ποιητικές τεχνικές χρησιμοποιεί ο συγγραφέας. «Καθισμένος» Ανάλυση του ποιήματος του Μαγιακόφσκι, ένα δοκίμιο με θέμα «Καθισμένος. Δομική ανάλυση του ποιήματος

Ο Βλαντιμίρ Μαγιακόφσκι είναι διάσημος Σοβιετικός και Ρώσος ποιητής του 20ου αιώνα. Η κατεύθυνση του φωτεινού του έργου ήταν ο φουτουρισμός, ο οποίος εκείνη την εποχή αιχμαλώτισε πολλούς νέους ποιητές. Ο Μαγιακόφσκι ήταν διάσημος για τα δικά του πολιτικοί στίχοιΠρωτα απο ολα. Ο ίδιος αποκαλούσε τον εαυτό του «προλετάριο ποιητή». Συμμετειχε σε διάφορες εκδηλώσεις, έγραψε για προπαγάνδα και άλλα Wishlist Σοβιετική εξουσία. Ωστόσο, θα ήταν λάθος να τον χαρακτηρίσουμε ιδεολογικό υπηρέτη του καθεστώτος. Ο Μαγιακόφσκι ως μελλοντολόγος συνελήφθη από τις ιδέες του κομμουνισμού ως μια πλήρη αναδιάρθρωση στην κοινωνία, προκλήσεις για ολόκληρο τον κόσμο. Ήταν το θράσος, η τόλμη της ιδέας, που ερωτεύτηκε. Αλλά ακόμη και ο Μαγιακόφσκι είδε τα μειονεκτήματα της νέας κυβέρνησης και τα περιέγραψε στα σατιρικά του έργα, ένα από τα οποία είναι «Οι Καθισμένοι».

Το θέμα εδώ είναι η αποκρουστική γραφειοκρατία που οι νέες αρχές έχουν ανυψώσει σε απόλυτη. Ο ποιητής επιτίθεται και στον κλασικό φιλιστινισμό, που καθόταν στα γραφεία της γραφειοκρατίας. Κύριος χαρακτήραςο στίχος θέλει να κλείσει ραντεβού με κάποιον Ιβάν Βάνιτς. Στην αρχή, ωστόσο, ο Μαγιακόφσκι ξεκινά με μια εισαγωγή, μια περιγραφή της αρχής μιας συνηθισμένης μέρας στην πόλη. Ο ήρωας θέλει να κλείσει ραντεβού με το αφεντικό, τον Ιβάν Βάνιτς, αλλά τον αρνούνται επειδή το αφεντικό είναι στη συνάντηση. Ωστόσο, ακόμη και αφού ο ήρωάς μας δεν βρήκε κανέναν, πήγε αρκετές φορές και πάντα όλοι οι εργάτες ήταν σε κάποιες συναντήσεις, και μετά δεν υπήρχαν ούτε γραμματείς.

Ο ήρωας πέρασε από όλους αυτούς τους κύκλους της κόλασης και, μη μπορώντας να το αντέξει, εισέβαλε σε κάποιο γραφείο όπου γινόταν μια συνάντηση και είδε μόνο τους μισούς ανθρώπους εκεί, επειδή ήταν σε δύο συναντήσεις ταυτόχρονα. Ο Μαγιακόφσκι χρησιμοποιεί επίτηδες την υπερβολή για να δείξει ότι κανείς δεν χρειάζεται τις περισσότερες από αυτές τις συναντήσεις και η γραφειοκρατία, με τη σοβαρότητά της, μόνο πειράζει τους ανθρώπους και τους κάνει να γελούν. Αλλά όλες αυτές οι εγκαταστάσεις έχουν σχεδιαστεί για να εξυπηρετούν τους ανθρώπους, να βελτιώνουν την ποιότητα, αλλά οι ίδιοι το έχουν ξεχάσει εδώ και καιρό. Αξίζει να πούμε ότι το πρόβλημα γελοιοποιείται και φαίνεται σε αυτόν τον στίχο εξακολουθεί να είναι επίκαιρο. Το απάνθρωπο σύστημα της σοβιετικής εξουσίας έπεσε πριν από πολύ καιρό, αλλά υπάρχουν ακόμα υπολείμματα με τη μορφή της γραφειοκρατίας. Ο Βλαντιμίρ Μαγιακόφσκι έθεσε αυτό το θέμα για έναν λόγο. Δεν χρειάστηκε να υπερβάλλει πολύ, ήξερε μόνος του τι είναι γραφειοκρατία.

Ανάλυση του ποιήματος

Ίσως θα σας ενδιαφέρει

• Ανάλυση του ποιήματος Νύχτα του Yesenin

  Αυτό το συγκρατημένο και γοητευτικό ποίημα έχει τη μοίρα του. Γράφτηκε από τον Σεργκέι Αλεξάντροβιτς στα νιάτα του - στην πραγματικότητα, στους κόλπους της φύσης, με έμπνευση από το χωριό του. Αργότερα, όντας ήδη διάσημος ποιητής και κάτοικος της πόλης

• Ανάλυση του ποιήματος Bacchante Batyushkov

  Το πρώιμο ποίημα του Batyushkov The Bacchante προσφέρει μια αρχαία πλοκή που εκτυλίσσεται στον χώρο της γιορτής, στον οποίο σπεύδουν οι Βάκχανοι. Είναι πιθανότατα διακοπές.

• Ανάλυση του ποιήματος του Παστερνάκ Κανείς δεν θα είναι στο σπίτι 7η τάξη

  Αυτό, κατά τη γνώμη μου, είναι ένα από τα πιο λυρικά ποιήματα του B. Pasternak. Συνθετικά, το ποίημα μπορεί να χωριστεί σε μέρη.

• Ανάλυση του ποιήματος Ο κόσμος είναι μυστηριώδης, ο αρχαίος μου κόσμος Yesenin

  Υπάρχουν διαφορετικές απόψεις σχετικά με την ανάπτυξη της ανθρωπότητας. Αν πάρουμε την πιο κοινή γνώμη μεταξύ των ανθρώπων του πολιτισμού τώρα, τότε οι άνθρωποι κινούνται προς την πρόοδο και κάθε τεχνικό επίτευγμα φέρνει

• Ανάλυση του ποιήματος Bunin's Mirror

  Η πραγματικότητα και η μυθοπλασία είναι πράγματα που τέμνονται, η γραμμή μεταξύ τους είναι μάλλον θολή. Ο καθρέφτης είναι μια εικόνα μιας πρόκλησης στη μοίρα, είναι ένα μυστικιστικό στοιχείο

Ο Βλαντιμίρ Μαγιακόφσκι είναι γνωστός στους περισσότερους αναγνώστες, πρώτα απ 'όλα, ως συγγραφέας αστικών στίχων. Παρόλα αυτά, στο έργο του υπάρχουν αρκετά σατιρικά έργα που ειρωνεύονται σκληρά και εύστοχα τις κοινωνικές αρχές.

Πριν από την επανάσταση, ο Μαγιακόφσκι επέκρινε συνεχώς την απολυταρχία, αλλά μετά την αλλαγή στο κοινωνικοπολιτικό σύστημα, είχε πολύ περισσότερους λόγους για απροκάλυπτη ειρωνεία. Ένα από αυτά ήταν η γραφειοκρατία, η οποία ανυψώθηκε σε απόλυτο υπό σοβιετική κυριαρχία.

Σε αυτό το αμερόληπτο φαινόμενο ο ποιητής αφιέρωσε το 1922 το διάσημο ποίημά του «Οι καθιστοί».

Αυτή η εργασία ξεκινά αρκετά χαλαρά και συνήθως, δείχνοντας την επιχειρηματική δραστηριότητα διαφόρων τμημάτων του πληθυσμού, των οποίων οι εκπρόσωποι βιάζονται για την επιχείρησή τους.

Τους περιμένει πολλή δουλειά, αλλά σύντομα αποδεικνύεται ότι όλα αυτά συνδέονται με άχρηστα χαρτιά.

Ωστόσο, η πραγματική μάστιγα της κοινωνίας είναι κάθε είδους συναντήσεις που απαιτούν πολύ χρόνο όχι μόνο για τους συμμετέχοντες, αλλά και για απλούς πολίτες που αναγκάζονται να στραφούν σε ένα ή άλλο ίδρυμα για να επιλύσουν πραγματικά σημαντικά ζητήματα.

«Θα ανέβεις εκατό σκαλοπάτια. Ο κόσμος δεν είναι ωραίος "- είναι ακριβώς τέτοιες αισθήσεις που ο Μαγιακόφσκι προκαλεί την ανάγκη να αναζητήσει τον επόμενο υπάλληλο, ο οποίος αποδεικνύεται τόσο άπιαστος που απλά δεν είναι δυνατό να τον πιάσει επί τόπου κατά τις ώρες εργασίας.

Ακούγοντας τις επόμενες δικαιολογίες του γραμματέα και αναφορές στο γεγονός ότι ο απαιτούμενος είχε φύγει για την επόμενη συνάντηση, ο ποιητής και στη θέση του χιλιάδες Σοβιετικοί πολίτες, αναγκάζονται να τρέξουν ξανά στους διαδρόμους του ιδρύματος στο την ελπίδα να βρει ακόμα την απώλεια.

Και όταν η εργάσιμη ημέρα πλησιάζει ήδη στην ολοκλήρωση, αποδεικνύεται ότι απλά δεν υπάρχει κανείς που να ενδιαφέρεται για την αποστολή ενός υπαλλήλου που δεν έχει επιστρέψει ακόμη.

«Μια ώρα αργότερα: κανένας γραμματέας, κανένας γραμματέας - γυμνός!», σημειώνει με σαρκασμό ο ποιητής, ενημερώνοντας τον αναγνώστη ότι ακόμη και άτομα που καλούνται να απαντήσουν σε ερωτήσεις πολλών επισκεπτών αναγκάζονται να φύγουν για τη συνάντηση.

Μια άλλη προσπάθεια να συναντηθεί ξανά με τον αξιωματούχο καταλήγει σε αποτυχία, μετά την οποία ο Μαγιακόφσκι αποφασίζει να τον βρει πάση θυσία και ξεσπά στην αίθουσα, όπου λαμβάνει χώρα μια άλλη συνάντηση, "εκτοξεύοντας άγριες κατάρες εν κινήσει".

Η εικόνα που εμφανίζεται μπροστά στον ποιητή περιγράφεται από τον συγγραφέα με ιδιαίτερο σαρκασμό, καρυκευμένο με μυστικιστικό τρόμο, αφού στο δωμάτιο βλέπει μόνο τους μισούς ανθρώπους, πιο συγκεκριμένα, το πάνω μέρος τους μέχρι τη μέση.

Η σκόπιμη υπερβολική συσκευή που χρησιμοποιεί ο συγγραφέας παραδέχεται να τονίσει ότι ακόμη και μια εργάσιμη ημέρα δεν αρκεί για να είναι εγκαίρως οι υπάλληλοι σε όλες τις προγραμματισμένες συναντήσεις, εκ των οποίων τουλάχιστον είκοσι πραγματοποιούνται την ημέρα.

Κάποια γεγονότα συμπίπτουν ακόμη και χρονικά, οπότε οι συμμετέχοντες τους αναγκάζονται να διχάσουν κυριολεκτικά, γεγονός που προκαλεί στον ποιητή όχι πλέον σαρκασμό, αλλά ένα πικρό χαμόγελο. Κατανοώντας όλη την αβάσιμη και άχρηστη του καλλιεργημένου δημόσιου διαλόγου, ο συγγραφέας, εν τω μεταξύ, γνωρίζει ότι αυτό το σχετικά νέο σύστημα θα εξαλειφθεί για δεκαετίες. Ως αποτέλεσμα, οι πιο επηρεασμένοι απλοί άνθρωποιπου αναγκάζονται να αφιερώσουν τεράστιο χρόνο για να λύσουν κοινά ζητήματα.

Ο Μαγιακόφσκι έβαλε όλη του την ειρωνεία στις τελευταίες γραμμές αυτού του ποιήματος.. Ένα εφιαλτικό όραμα μιας διάσπασης αξιωματούχων τον βασάνιζε όλη τη νύχτα, και ως αποτέλεσμα, ο ποιητής συνάντησε την αυγή με ένα μόνο όνειρο - "ω, τουλάχιστον μια ακόμη συνάντηση σχετικά με την εξάλειψη όλων των συναντήσεων!".

Σημειωτέον ότι τα στοιχεία της υπερβολής που χρησιμοποίησε ο Μαγιακόφσκι όταν γράφει το ποίημα «Οι καθιστοί» είναι ασήμαντα.

Ο ποιητής έπρεπε πραγματικά να τρέχει σε διάφορα κεντρικά γραφεία για εβδομάδες για να λύσει τα πιο απλά καθημερινά και δημιουργικά ζητήματα.

Και ήταν ακριβώς τέτοιες «εκστρατείες», που συχνά κατέληγαν σε φιάσκο, που χρησίμευσαν ως πρόσχημα για να εκτοξευθεί ο συσσωρευμένος εκνευρισμός σε ένα σατιρικό έργο που έγινε λογοτεχνικό μνημείοΣοβιετική εποχή.

Βλαντιμίρ Μαγιακόφσκι - Αυτοί που κάθισαν στη σύνοδο: διαβάστε έναν στίχο, το κείμενο ενός ποιήματος ενός κλασικού ποιητή στο Rustikh

Μόλις ξημερώνει η νύχτα, βλέπω κάθε μέρα: ποιος είναι επικεφαλής, ποιος είναι σε ποιον, ποιος είναι ποτισμένος, ποιος είναι στο κενό, ο κόσμος σκορπίζεται σε ιδρύματα. Βρέχει γραφειοκρατικά, μόλις μπείτε στο κτίριο: έχοντας επιλέξει από πενήντα - το πιο σημαντικό! -

οι εργαζόμενοι πηγαίνουν σε συναντήσεις.

Θα δηλώσετε: «Μπορούν να δώσουν κοινό; Πηγαίνω από τότε που ήταν. "-" Ο σύντροφος Ιβάν Βάνιτς πήγε να καθίσει -

ένωση του Theo και του Hukon.

Θα ανέβεις εκατό σκαλοπάτια. Ο κόσμος δεν είναι ωραίος. Και πάλι: «Μια ώρα μετά σε διέταξαν να έρθεις. Καθίστε: αγοράζοντας ένα μπουκάλι μελάνι

Συνεταιρισμός σφουγγαριών.

Μια ώρα αργότερα: ούτε γραμματέας, ούτε γραμματέας – γυμνός! Όλοι κάτω των 22 ετών

σε μια συνάντηση της Komsomol.

Ανεβαίνω ξανά, κοιτάζοντας τη νύχτα, στον τελευταίο όροφο του επταώροφου κτιρίου. — Ήρθε ο σύντροφος Ιβάν Βάνιτς; - «Σε μια συνάντηση

A-be-ve-ge-de-e-zhe-ze-coma.

Έξαλλος, ξέσπασα στη συνάντηση σαν χιονοστιβάδα, εκτοξεύοντας άγριες κατάρες στο δρόμο. Και βλέπω: ο μισός κόσμος κάθεται. Ω διάβολε! Πού είναι το άλλο μισό; «Σφαγμένο! Σκοτώθηκε!» Ονειρεύομαι, φώναξε. Από την τρομερή εικόνα τρελάθηκε το μυαλό. Και ακούω την πιο ήρεμη φωνή του γραμματέα:

«Είναι σε δύο συναντήσεις ταυτόχρονα.

Την ημέρα των συναντήσεων, πρέπει να είμαστε εγκαίρως για είκοσι. Αναπόφευκτα, πρέπει να χωρίσετε. Μέχρι τη μέση εδώ και τα υπόλοιπα

Δεν θα κοιμηθείτε με ενθουσιασμό. Νωρίς το πρωί. Με ένα όνειρο συναντώ νωρίς το ξημέρωμα: «Α, τουλάχιστον μια ακόμη συνάντηση

σχετικά με την εξάλειψη όλων των συναντήσεων!».

Ανάλυση του ποιήματος «Καθισμένοι» του Μαγιακόφσκι

Ο Β. Μαγιακόφσκι, όπως γνωρίζετε, ήταν ένθερμος υποστηρικτής της επανάστασης. Περιφρονούσε την αστική κοινωνία και λαχταρούσε την καταστροφή της. Ο ποιητής συνάντησε με ενθουσιασμό την έλευση των Μπολσεβίκων στην εξουσία. Δέχτηκε με χαρά τα συνθήματα για την οικοδόμηση μιας εντελώς νέας κοινωνίας.

Σταδιακά, η χαρά του Μαγιακόφσκι εξασθενεί. Παρά το σημαντικό εξωτερικές αλλαγέςστην καρδιά, οι άνθρωποι παραμένουν ίδιοι. Επιστρέφουν τα ίδια αρνητικά φαινόμενα, εναντίον των οποίων στράφηκε η επανάσταση. Ένα από αυτά τα αιώνια ρωσικά προβλήματα είναι η γραφειοκρατία.

Ο Μαγιακόφσκι της αφιέρωσε το ποίημα «Καθισμένοι» (1922).

Το έργο ξεκινά με μια χαρούμενη εικόνα της πρώιμης έναρξης της εργασιακής δραστηριότητας. Στη νέα χώρα των Σοβιετικών, οι άνθρωποι είναι εντελώς απορροφημένοι σε χρήσιμη εργασία.

Δεν υπάρχει χρόνος για ξεκούραση, από την αυγή, πολλά ιδρύματα γεμίζουν με εργαζόμενους, αιχμαλωτισμένους από τον ενθουσιασμό της εργασίας. Αμέσως όμως εμφανίζονται οι ειρωνικοί τονισμοί του συγγραφέα. Η εργασία ξεκινά με την επιλογή των πιο σημαντικών («πενήντα»!) Περιπτώσεων.

Αντί όμως να αρχίσουν να τα μελετούν, οι εργαζόμενοι πηγαίνουν σε συναντήσεις.

Εμφανίζεται ο ίδιος ο λυρικός ήρωας. Στην προσφώνησή του προς τη γραμματέα («Δεν μπορούν να δώσουν ακροατήριο;») υπάρχει ήδη μια πικρή κοροϊδία.

Η επανάσταση κήρυξε την εξίσωση των δικαιωμάτων για όλους, αλλά ο σοβιετικός αναφέρων αναγκάζεται να απευθυνθεί ταπεινωτικά σε ένα συνηθισμένο αφεντικό, ως υψηλό πρόσωπο της τσαρικής εποχής.

Η γραμματέας είναι επίσης απίστευτα απασχολημένη, η απάντησή της είναι όσο πιο συνοπτική και περιεκτική γίνεται. Για έναν απλό επισκέπτη, δεν είναι καν πάντα ξεκάθαρο. Πώς μπορούσε να ξέρει τι σήμαινε η «συνάντηση του Theo και του Gukon»;

Ο λυρικός ήρωας ξοδεύει χρόνο ασταμάτητα περιπλανώμενος στους λαβύρινθους των σκαλοπατιών και των διαδρόμων αναζητώντας τον άπιαστο «Ιβάν Βάνιτς». Εξακολουθούν να μην μπορούν να το δεχτούν, αφού ένα πολύ «σημαντικό» θέμα είναι στην ημερήσια διάταξη - «η αγορά ενός μπουκαλιού μελάνι». Ο παραλογισμός της κατάστασης τονίζεται από το γεγονός ότι η γραμματέας σύντομα εξαφανίζεται, αφού και αυτή υποχρεούται να παραστεί σε κάποια συνάντηση.

Τελικά, πιο κοντά στη νύχτα, η αναζήτηση του συγγραφέα τελειώνει με επιτυχία: ανακαλύπτει πού γίνεται η επόμενη συνάντηση. Απορρίπτοντας όλους τους κανόνες και την ευπρέπεια, ο ήρωας τον εισβάλλει. Μια τρομερή γκροτέσκη εικόνα ανοίγει στα μάτια του: υπάρχουν μόνο οι μισοί άνθρωποι στην αίθουσα. Ο συγγραφέας νομίζει ότι έχει χάσει τα μυαλά του, αλλά η γραμματέας τον καθησυχάζει.

Δεδομένου ότι οι συναντήσεις γίνονται συχνά την ίδια στιγμή, οι άνθρωποι χωρίζουν και είναι μισο-παρευρισκόμενοι σε διαφορετικά μέρη. Αυτό το τερατώδες φανταστικό θέαμα προσωποποιεί την ακμάζουσα σοβιετική γραφειοκρατία, η οποία έχει χάσει εντελώς την ανθρώπινη εμφάνιση.

Τελευταία επιθυμία λυρικός ήρωαςστην αρχή μιας νέας εργάσιμης ημέρας - δείτε "μια συνάντηση σχετικά με την εξάλειψη όλων των συναντήσεων!".

Το ποίημα του Μαγιακόφσκι «Οι καθιστοί» είναι ένα πολύ εύστοχο χτύπημα σάτιρας στο θέμα της ημέρας. Ήδη στις αρχές της δεκαετίας του '20. η σοβιετική γραφειοκρατία έλαβε απίστευτες διαστάσεις και σημασία. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, η κριτική του ήταν ακόμα δυνατή, η οποία χρησιμοποιήθηκε από ταλαντούχους συγγραφείς.

Δημοφιλή θέματα ποίησης

Ανάλυση του ποιήματος «Καθισμένοι» (Β. Μαγιακόφσκι) | λογοτεχνικός γκουρού

Πολλοί από εμάς χρειάστηκε πολλές φορές να αντιμετωπίσουμε ένα ανελέητο γραφειοκρατικό σύστημα, να ξεπεράσουμε τα κατώφλια διάφορων ιδρυμάτων και να περιηγηθούμε σε δεκάδες γραφεία σε αυτά για να πάρουμε ένα απόσπασμα για αυτό που όλοι γνωρίζουν ήδη. Ο Μαγιακόφσκι, από την άλλη, είχε να αντιμετωπίσει μια παρόμοια κατάσταση κατά τη διάρκεια της διαμόρφωσης του κομμουνισμού.

Ιστορία της δημιουργίας

Το ποίημα «Καθισμένοι» γράφτηκε το 1922. Η επανάσταση και ο εμφύλιος πόλεμος έχουν μείνει πίσω, και τώρα οι άνθρωποι πρέπει να μάθουν πώς να ζουν κάτω νέο σύστημα. Αλλά το κράτος στραγγαλίζεται από τον γραφειοκρατικό μηχανισμό, πνίγεται στα χαρτιά και ξεχνιέται σε πολυάριθμες συνεδριάσεις που δεν αποφασίζουν τίποτα. Αυτό γράφει ο Μαγιακόφσκι.

Το ποίημα έχει και βιογραφικό χαρακτήρα, είναι αφιερωμένο σε μια ξεχωριστή περίοδο της ζωής του συγγραφέα. Το 1921, ο Μαγιακόφσκι προσπάθησε να δημοσιεύσει το έργο του Mystery Buff στον Κρατικό Εκδοτικό Οίκο, εξαιτίας του οποίου έπρεπε να περάσει από μια μακρά και κουραστική γραφειοκρατία.

Είναι γνωστό ότι το ποίημα άρεσε πολύ στον Λένιν, ο οποίος είπε ότι ο Μαγιακόφσκι σημείωσε πολύ καλά τα μειονεκτήματα του κομμουνιστικού συστήματος που μόλις είχε αρχίσει να σχηματίζεται.

Είδος, σκηνοθεσία και μέγεθος

Το είδος του ποιήματος είναι πολύ ασυνήθιστο. Πρόκειται για ένα σατιρικό φειγιέ σε ποιητική μορφή. Το ποίημα γελοιοποιεί και επικρίνει την άχρηστη γραφειοκρατία που χαρακτηρίζει τον κομμουνισμό.

Το «Seated» είναι γραμμένο σε γκροτέσκο ύφος, για να ενισχύσει την αίσθηση της σύγχυσης και της αταξίας αυτού που συμβαίνει. Το ποιητικό μέγεθος του ποιήματος είναι η χαρακτηριστική σκάλα του Μαγιακόφσκι.

Εικόνες και σύμβολα

1. Λυρικός ήρωας- μια γενικευμένη εκδοχή του παρακλητού. Ψάχνει για έναν συγκεκριμένο Ιβάν Βάνιτς για να έχει κοινό μαζί του, αλλά ακόμα δεν μπορεί να τον βρει επί τόπου, αφού ο Ιβάν Βάνιτς είναι πάντα σε συναντήσεις.
2. Ο ίδιος ο Ιβάν Βάνιτς- ακριβώς η ίδια γενικευμένη και καρικατούρα εικόνα ενός συγκεκριμένου αφεντικού που πάντα εξαφανίζεται σε τελείως ανούσιες εκδηλώσεις.
3. Μισοί άνθρωποι- αυτά είναι σύμβολα που υποδηλώνουν το ανώμαλο και παράλογο πρόγραμμα εργασίας των ιδρυμάτων όπου είναι απολύτως αδύνατο να γίνουν τα πάντα.
4. Επίσης, ο Μαγιακόφσκι καθορίζει πάντα την καθημερινή περίοδο που διαδραματίζεται η δράση, προκειμένου να τονίσει πόσο χρόνο μπορεί να περάσει ένας άνθρωπος σε ένα παράλογο τρέξιμο πίσω από χαρτάκια.

Θέματα και διάθεση

1. Το κύριο θέμα του ποιήματος είναι η γραφειοκρατία. Από την αυγή μέχρι την αυγή, ο λυρικός ήρωας προσπαθεί να περάσει σε ένα κοινό με τον Ivan Vanych, αλλά πάντα απορρίπτεται, αφού ο Ivan Vanych βρίσκεται στη συνάντηση.

   Μη μπορώντας να το αντέξει, ο λυρικός ήρωας ξεσπά σε μια από τις συναντήσεις και μια καταπληκτική εικόνα εμφανίζεται μπροστά στα μάτια του: μόνο οι μισοί άνθρωποι κάθονται στην αίθουσα. Αποδεικνύεται ότι με αυτόν τον τρόπο προσπαθούν να είναι εγκαίρως για δύο συναντήσεις ταυτόχρονα. Αυτός ο παραλογισμός είναι το αποτέλεσμα ενός γραφειοκρατικού συστήματος που περιπλέκεται στο παρεκκλήσι, το οποίο κυριολεκτικά αναγκάζει τους ανθρώπους να χωρίζονται σε μέρη.

2. Σύγκρουση ανθρώπου και κράτους. Ενώ οι υπάλληλοι λύνουν ασήμαντες ερωτήσεις για ώρες, οι άνθρωποι αναγκάζονται να περιμένουν στην πόρτα του γραφείου, οι εργαζόμενοι από το οποίο προέρχονται μόνο για να βοηθήσουν τους αναφέροντες, να λύσουν το πρόβλημά τους. Στην πραγματικότητα, αποδεικνύεται ότι οι εξουσιοδοτημένοι υπάλληλοι συμμορφώνονται μόνο με αμέτρητες διατυπώσεις.

   Μια τέτοια ασυμφωνία γεννά μια σύγκρουση μεταξύ του ατόμου και της κρατικής μηχανής, η οποία γίνεται αδιάφορη για τις ανάγκες του.

3. ΔιάθεσηΤο ποίημα αλλάζει σταδιακά μαζί με τη διάθεση του ήρωα. Στην αρχή, ο ήρωας ρωτά ήρεμα αν ο Ivan Vanych μπορεί να δώσει ένα κοινό, η διάθεση του ποιήματος είναι επίσης συγκρατημένη.

   Ωστόσο, σταδιακά η διάθεση του αναφέροντος αλλάζει, είναι θυμωμένος με την τρέχουσα κατάσταση. Η διάθεση γίνεται πιο επιθετική, ο αριθμός των παραλογών και των σατιρικών στοιχείων αυξάνεται.

Κύρια ιδέα

Το ποίημα «Καθισμένοι» είναι ένα λαμπρό δείγμα γκροτέσκου σάτιρας. Είναι παράλογο, ο συγγραφέας κοροϊδεύει ό,τι συνδέεται με το γραφειοκρατικό σύστημα. Η κύρια ιδέα του είναι να δείξει την αποτυχία αυτού του συστήματος και το γεγονός ότι ο κομμουνισμός ξεκινά τη διαμόρφωσή του με λάθος πόδι.

Ο Μαγιακόφσκι προσπαθεί να δείξει στον αναγνώστη πόσο ανόητη και αβάσιμη είναι η ηλίθια και τυφλή γραφειοκρατία, ότι οι άνθρωποι σπαταλούν τον χρόνο τους σε συναντήσεις συζητώντας ανοησίες και ταυτόχρονα αναγκάζουν τους άλλους να σπαταλούν τον χρόνο τους. Ο λυρικός ήρωας έψαχνε τον Ιβάν Βάνιτς όλη μέρα, ενώ συζητά την αγορά ενός κουτιού μελάνι από την Gubkooperativ. Ο ποιητής προσπαθεί να επιστήσει την προσοχή μας στην ανελέητη βλακεία της γραφειοκρατίας, αυτό είναι το νόημα του έργου του.

Μέσα καλλιτεχνικής έκφρασης

Το πρώτο πράγμα που σου τραβάει το μάτι όταν διαβάζεις είναι η άφθονη χρήση κληρικαλισμών και νεολογισμών, που θυμίζουν κληρικαλισμούς στο ύφος τους. Δίνουν στο ποίημα μια σατιρική διάθεση, αντικατοπτρίζουν την ιδέα του συγγραφέα.

Ακόμη και το ίδιο το όνομα του ποιήματος - "Prosessed" - είναι ο νεολογισμός του συγγραφέα, ο οποίος είναι μια διασταύρωση μεταξύ του αποκόμματος "συνεδρία" και του προθέματος pro-, που εκφράζει μια αρνητική αξιολόγηση της δράσης ("squandered", "loser") .

Είναι αδύνατο να μην σημειωθεί η σκόπιμη υπερβολή αυτού που συμβαίνει. Η υπερβολή ήταν πάντα και θα είναι ένα από τα βασικά εργαλεία της σάτιρας. Οι λόγοι των συναντήσεων είναι εσκεμμένα γελοίοι, αν όχι παράλογοι.

Ο Μαγιακόφσκι κοροϊδεύει ακόμη και τα ονόματα των οργανώσεων, υπερβάλλει τον παραλογισμό των συντομογραφιών ("A-be-ve-ge-de-e-zhe-ze-kom").

Και, φυσικά, η υπερβολή φτάνει στο αποκορύφωμά της, όταν αποδεικνύεται ότι η συνάντηση έπρεπε να χωριστεί σε μέρη για να γίνει σε δύο συναντήσεις ταυτόχρονα.

Ο ποιητής χρησιμοποιεί επίσης εκφραστικά και ζωηρά επίθετα και μεταφορές. Έτσι, τα επίθετα «έξαλλος», «άγρια ​​(κατάρες)» δείχνουν ότι η υπομονή του ήρωα έχει εξαντληθεί. Οι μεταφορές "Έσκασα σε χιονοστιβάδα", "το μυαλό τρελάθηκε", "βρέχει σε χαρτιά πράγματα" μεταφέρουν επίσης τα απαραίτητα συναισθήματα.

«Καθισμένοι», ανάλυση του ποιήματος του Μαγιακόφσκι

ΣΤΟ σύγχρονη λογοτεχνίαπολλοί σατιρικοί συγγραφείς. Σχεδόν κάθε τρίτος επιδιώκει να στιγματίσει και να καταγγείλει. Αλλά υπήρχαν στιγμές που ήταν επικίνδυνο να «λέμε την αλήθεια στους βασιλιάδες με ένα χαμόγελο». Το έργο των M.E. Saltykov-Shchedrin και N.V. Gogol αναγνωρίζεται ως πραγματικά σατιρικό. Η σάτιρα ως ειδικό είδος λογοτεχνίας έχει σχεδιαστεί για να καταγγείλει τις κακίες της κοινωνίας ή εξέχοντες εκπροσώπους αυτής ακριβώς της κοινωνίας.

Ο φουτουριστής ποιητής Βλαντιμίρ Μαγιακόφσκι αγαπούσε επίσης τη σάτιρα. Το αποκάλεσε «όπλα του πιο αγαπημένου είδους». Αυτός, «ένας ταραξίας, ένας ταραχοποιός, ένας επαναστάτης», ήταν πραγματικά στον ώμο. Ο ποιητής, βέβαια, δόξασε περισσότερο την Πατρίδα, «που είναι», και «τρεις - που θα είναι». Πίστευε στον «κομμουνιστή πολύ μακριά» και ό,τι εμποδίζει το νικηφόρο κίνημα στο μέλλον πρέπει να εξαλειφθεί, να ρίξει την πλαγιά της ιστορίας.

Πολλή σάτιρα δημιουργήθηκε από τον ίδιο κατά τη διάρκεια του Εμφυλίου Πολέμου - τα περίφημα "Παράθυρα της ΑΝΑΠΤΥΞΗΣ", στα οποία χλεύαζε την αστική τάξη, τους Λευκούς Φρουρούς και τους κατοίκους της πόλης. Μετά Οκτωβριανή επανάστασηκαι την εγκαθίδρυση μιας νέας κυβέρνησης, μια νέα ατυχία εμφανίστηκε: «η κούπα ενός εμπόρου σύρθηκε πίσω από την πλάτη της RSFSR». Ο Μαγιακόφσκι δεν ήταν ντροπαλός στην επιλογή μέσων, ακόμη και στην κατάχρηση.

Ένας μεγάλος κύκλος έργων του είναι αφιερωμένος στην καταπολέμηση της γραφειοκρατίας. Ένα από τα πρώτα ποιήματα "Χαρούμενος", η ανάλυση του οποίου θα παρουσιαστεί. Με είδοςαυτό είναι ένα φειλέτο σε ποιητική μορφή, γιατί απεικονίζει ένα γενικευμένο φαινόμενο - τη συνήθεια να κάθεσαι για πολλή ώρα.

Εξ ου και το όνομα - "Protsesseduschiesya". Αυτός είναι ο νεολογισμός του συγγραφέα, γιατί δεν υπάρχει ρήμα "κάθομαι" στη ρωσική γλώσσα, αλλά ο αναγνώστης μπορεί εύκολα να βρει μια αναλογία με τις λέξεις "χάνω", "σπαταλώ", δηλώνοντας τον υψηλότερο βαθμό ενεργειών που δεν οδηγούν σε οτιδήποτε καλό.

Έτσι, ο τίτλος του ποιήματος καθορίζει όχι μόνο το θέμα, αλλά και τη στάση του συγγραφέα απέναντί ​​του.

Το ποίημα έχει οικόπεδο: ο ήρωας προσπαθεί να κλείσει ραντεβού με τον Ivan Vanych (το γενικευμένο όνομα ενός άγνωστου αφεντικού), αλλά αυτός, μαζί με τους υπαλλήλους του, κάθεται συνεχώς.

Η δοκιμασία του ήρωα διαρκεί μια ολόκληρη μέρα: από τη στιγμή που «μια μικρή νύχτα γίνεται αυγή» μέχρι την ώρα που ο ήρωας συναντά το «πρωί το ξημέρωμα». Φυσικά, το κύριο σατιρικό μέσο είναι υπερβολή- μια υπερβολή.

Έτσι, υπάρχουν τόσες πολλές «χάρτινες θήκες» που «βρέχουν», και μάλιστα οι πιο σημαντικές - «από πενήντα».

Επομένως, πρέπει να γίνουν τόσες πολλές συναντήσεις και οι λόγοι για αυτές είναι είτε ασήμαντοι (για παράδειγμα, «αγορά ένα μπουκάλι μελάνι από την Gubkooperativ»), είτε γελοίοι, παράλογοι - «η σχέση του Theo με τον Gukon», δηλαδή η Τμήμα Θεάτρου Κύριας Πολιτικής Αγωγής με την Κεντρική Διεύθυνση Ιπποτροφίας. Εάν αυτοί οι οργανισμοί υπήρχαν στην πραγματικότητα, τότε ο συγγραφέας χρησιμοποιεί ειρωνικούς χαρακτηρισμούς για να μεταφέρει την ποικιλία των σκοτεινών ονομάτων των ιδρυμάτων:

Και η ακατάληπτη συντομογραφία, που περιλαμβάνει σχεδόν ολόκληρο το αλφάβητο, ακούγεται εντελώς σαρκαστική: «A-be-we-ge-de-e-zhe-ze-kom». Έτσι, γελοιοποιώντας τις ανούσιες συντομογραφίες, ο Μαγιακόφσκι χρησιμοποιεί ένα λογοπαίγνιο, δηλαδή ένα παιχνίδι με τις λέξεις.

Η τελευταία σκηνή φαίνεται γκροτέσκη: εδώ η υπερβολή φτάνει σε φανταστικές διαστάσεις: ο ήρωας βλέπει πώς «κάθονται οι μισοί άνθρωποι», γιατί

Φυσικά, αυτή η εικόνα προέκυψε με βάση τη γνωστή καθομιλουμένη έκφραση: «Υποτίθεται ότι θα σπάσω στα δύο;» Μάλιστα, ο Μαγιακόφσκι χρησιμοποιεί αυτή την έκφραση κυριολεκτικά, πετυχαίνοντας ένα σατιρικό αποτέλεσμα. Μια τέτοια επανεξέταση γνωστών παροιμιών και ρήσεων είναι χαρακτηριστική του έργου του Μαγιακόφσκι.

Πολύ σημαντικό για την αξιολόγηση γεγονότων και αλλαγών στη διάθεση του λυρικού ήρωα.

Αν στην αρχή μιλήσει με αυτοσυγκράτηση, με έναν βαθμό ειρωνείας: «Δεν μπορούν να δώσουν ακροατήριο;», αφού ήδη περπατάει «από την ώρα που είναι», τότε τα νεύρα του εκτονώνονται και εκείνος, «έξαλλος, ξεσπά στη συνάντηση με μια χιονοστιβάδα, άγριες κατάρες αγαπητέ εκτοξεύοντας». Και από τα μάτια εκείνων που ξεσκίστηκαν, «τρελάθηκε το μυαλό» του, και τώρα ονειρεύεται, όπως φαίνεται, ένα απραγματοποίητο:

Εδώ ο Μαγιακόφσκι παρωδεί το κληρικό ύφος. Το όνειρο του ήρωα, επομένως, είναι επίσης υπερβολικό, αλλά γίνεται σαφές στον αναγνώστη ότι αυτή η διαβουλευτική γραφειοκρατία πρέπει να σταματήσει για πάντα.

• «Lilichka!», ανάλυση του ποιήματος του Μαγιακόφσκι
• «Ένα σύννεφο με παντελόνια», ανάλυση του ποιήματος του Βλαντιμίρ Μαγιακόφσκι
• «Άκου!», ανάλυση του ποιήματος του Μαγιακόφσκι
• «Θα μπορούσες;», ανάλυση του ποιήματος του Μαγιακόφσκι
• «Γράμμα στην Τατιάνα Γιακόβλεβα», ανάλυση ενός ποιήματος του Βλαντιμίρ Μαγιακόφσκι
• «Νύχτα», ανάλυση του ποιήματος του Μαγιακόφσκι
• «Nate!», ανάλυση του ποιήματος του Μαγιακόφσκι
• «Σε σένα!», ανάλυση του ποιήματος του Μαγιακόφσκι
• «Μια εξαιρετική περιπέτεια που συνέβη με τον Βλαντιμίρ Μαγιακόφσκι το καλοκαίρι στη ντάτσα», ανάλυση
• «Περί σκουπιδιών», ανάλυση του ποιήματος του Μαγιακόφσκι
• «Ιωβηλαίο», ανάλυση του ποιήματος του Μαγιακόφσκι
• «Αριστερή Πορεία», ανάλυση του ποιήματος του Μαγιακόφσκι
• «Καλή στάση απέναντι στα άλογα», ανάλυση του ποιήματος του Μαγιακόφσκι
• «Αγαπώ», ανάλυση του ποιήματος του Μαγιακόφσκι
• «Τι είναι καλό και τι κακό», ανάλυση του ποιήματος του Μαγιακόφσκι

Βασισμένο στο έργο: "Prosadzhivshchiesya"

Σύμφωνα με τον συγγραφέα: Μαγιακόφσκι Βλαντιμίρ Βλαντιμίροβιτς

Ανάλυση του ποιήματος του Μαγιακόφσκι

Ο διάσημος ποιητής Απόλλων Μάικοφ άρχισε να δημοσιεύει τα έργα του σε ηλικία 13 ετών, αλλά αντιμετώπιζε κάθε έργο του με ειρωνεία και κοροϊδία, πιστεύοντας ότι όλα αυτά δεν ήταν σοβαρά. Άρχισε να σκέφτεται σοβαρά την ποιητική δραστηριότητα όσο σπούδαζε στο πανεπιστήμιο.

Το συγκινητικό και ρομαντικό ποίημα "Swallows" γράφτηκε το 1856. Σε αυτό το έργο, νιώθει κανείς τη λύπη του συγγραφέα που η ζωή είναι φευγαλέα, και επίσης που κανένας άνθρωπος δεν μπορεί να αλλάξει κάτι, γιατί με τον ένα ή τον άλλο τρόπο το αποτέλεσμα θα είναι ένα.

Η εποχή του φθινοπώρου οδηγεί σε τέτοιες θλιβερές και ακόμη και αρνητικές σκέψεις του νεαρού ποιητή, και ειδικότερα φθινοπωρινός κήπος. Ο συγγραφέας παραδέχεται ότι τον ενοχλεί να παρακολουθεί πώς η φύση ξεθωριάζει, προετοιμαζόμενη για ένα μακρύ χειμωνιάτικο κρύο.

Θέλει και μη, ο Απόλλων εφιστά την προσοχή στην άδεια φωλιά του χελιδονιού κάτω από τη στέγη. Αξίζει να σημειωθεί ότι έχει ήδη αρχίσει να καταρρέει και άλλωστε πολύ πρόσφατα ζούσαν εδώ ένα ζευγάρι χελιδόνια με τους νεοσσούς τους.

Όμως ο χρόνος κυλά αδυσώπητα, οι νεοσσοί μεγάλωσαν και η οικογένεια έφυγε από το φιλόξενο σπίτι, αναρρώνοντας αναζητώντας μια καλύτερη επιλογή.

Ο ποιητής είναι λυπημένος για αυτό, γιατί κατά τη διάρκεια της ζωής των χελιδονιών στη φωλιά, δέθηκε μαζί τους και του άρεσε πολύ να τα παρακολουθεί.

Το ποίημα είναι πολύ απαλό και απλό. Θα αρέσει σε έναν αναγνώστη κάθε ηλικίας, καθώς τόσο ένα παιδί όσο και ένας ενήλικας μπορούν να το καταλάβουν.

Όσο για τη δομή, είναι χτισμένο από 7 γραμμές, 28 γραμμές.

Επιπλέον, για να κάνει το έργο πιο εκφραστικό, ο συγγραφέας χρησιμοποιεί διάφορες λογοτεχνικές τεχνικές που κάνουν το ποίημα συνοπτικό, πλήρες και ολοκληρωμένο.

Εδώ μπορείτε να δείτε μεταφορά, προσωποποίηση και επίθετα. Επίσης σε αυτό το έργο σε μεγάλους αριθμούςυπάρχουν πολύχρωμα επίθετα.

Εν κατακλείδι, θα ήθελα να πω ότι η ζωή κάθε ζωντανού όντος δεν είναι αιώνια και δεν πρέπει να τη σπαταλάς σε άδειες πράξεις, πρέπει να σκεφτείς κάθε σου λέξη και απόφαση, γιατί όλοι ζουν μόνο μία φορά. Ο ποιητής το κατάλαβε αυτό, και ήθελε να δείξει ακριβώς αυτή την ιδέα με αυτό το ποίημα, μεταφέροντάς τη σε κάθε αναγνώστη.

Ανάλυση του ποιήματος του Μαγιακόφσκι Επεξεργασμένο

Ο Βλαντιμίρ Μαγιακόφσκι είναι ένας εξαιρετικός σατιρικός ποιητής. Χειρίστηκε με μαεστρία τη λέξη και τη μετέτρεψε σε όπλο με το οποίο μπορούσε να δοξάσει το κομμουνιστικό μέλλον ή να καταγγείλει την αστική τάξη. Στο ποίημά του «Καθισμένος» ο συγγραφέας δείχνει τη στάση του απέναντι στη γραφειοκρατία των γραφειοκρατών.

Αυτός ο στίχος γράφτηκε το 1922 και μπήκε στον κύκλο των ποιημάτων με στόχο την καταπολέμηση των γραφειοκρατών και της αστικής τάξης. Υπάρχει μια πλοκή στο "The Sitting Ones": ο κύριος χαρακτήρας χτυπά τα κατώφλια χωρίς αποτέλεσμα για να πετύχει μια επαγγελματική συνάντηση με τον "Ivan Vanych".

Ωστόσο, η ατυχία είναι ότι «κάθεται» συνεχώς και είναι αδύνατο να κλείσει ραντεβού μαζί του. Ο Μαγιακόφσκι γελοιοποιεί τους γραφειοκράτες που ασχολούνται με φαινομενικά ανούσια και ακατανόητα πράγματα.

Τρυπώντας στα βουνά της γραφειοκρατίας, αναγκάζονται να κάνουν συνεχώς συναντήσεις και να λύνουν ασήμαντα προβλήματα από την αυγή μέχρι το σούρουπο. Ο ποιητής σκόπιμα μεγαλοποιεί την κατάσταση γράφοντας ότι σε μια από τις συναντήσεις έλυσαν το πρόβλημα της αγοράς μελανιού. Στις τελευταίες γραμμές, ο αναγνώστης βλέπει ήδη το γκροτέσκο.

Μπροστά στον καημένο ήρωα, που έψαχνε για κοινό, εμφανίζεται μια τρομερή εικόνα. Έχοντας νικήσει αριστοτεχνικά την έκφραση «χωρισμένος στη μέση», ο ποιητής σχεδιάζει την εικόνα των γραφειοκρατών κυριολεκτικά χωρισμένη σε δύο μέρη, επιτυγχάνοντας έτσι ένα σατιρικό αποτέλεσμα.

Ο Μαγιακόφσκι γελοιοποιεί επίσης πολλές ακατανόητες και ανούσιες συντομογραφίες οργανισμών. Για να το κάνει αυτό, χρησιμοποιεί ένα λογοπαίγνιο, ο συγγραφέας παίζει με τις λέξεις και σε μια από τις συντομογραφίες χρησιμοποιεί πολλά διαδοχικά γράμματα από το αλφάβητο.

Η ίδια η λέξη του τίτλου «σε σύνοδο» είναι ένας νεολογισμός που επινοήθηκε από τον Μαγιακόφσκι. Ο αναγνώστης το συσχετίζει με ρήματα όπως "χαμένος" ή "σπαταλώ" - δηλαδή με λέξεις που υποδηλώνουν υψηλό βαθμό δραστηριότητας. Και αυτές οι ενέργειες δεν οδηγούν σε τίποτα καλό. Έχει μπει στην καθομιλουμένη ως κοινό ουσιαστικό για γραφειοκρατική φασαρία.

Έτσι, ο Μαγιακόφσκι ξεκαθαρίζει ότι η ατελείωτη υπέρ-συνεδρία δεν λύνει σημαντικά ζητήματα, αλλά είναι απλώς ένα κενό χόμπι.

Εν συντομία σύμφωνα με το σχέδιο

• Ανάλυση του ποιήματος του Μαγιακόφσκι Η Lilichka Lilia Brik ήταν μια από τις πολλές γυναίκες που επικοινώνησαν με τον μεγάλο ποιητή Βλαντιμίρ Μαγιακόφσκι. Ωστόσο, μόνο αυτή κατάφερε να γεννήσει μέσα του ένα πραγματικό συναίσθημα αγάπης και να γίνει μούσα που ενέπνευσε τον ποιητή να δημιουργήσει πολλά
• Ανάλυση του ποιήματος του Bunin Motherland Η φύση της πατρίδας προκαλεί διαφορετικά συναισθήματα μεταξύ των Ρώσων ποιητών, επομένως η ευελιξία των τοπίων ενθαρρύνει την περιγραφή της. Ο Ιβάν Μπούνιν ήταν τότε ένας αναγνωρισμένος Ρώσος συγγραφέας, ένας από τους λίγους που τόλμησαν να εγκαταλείψουν την πατρίδα του.
• Ανάλυση του ποιήματος του Πούσκιν στον Ντέλβιγκ Υπάρχουν δύο ποιήματα με αυτόν τον τίτλο γραμμένα από τον Πούσκιν. Ο ένας το 1830, ο άλλος το 1817. Το 1830, κατά το περίφημο φθινόπωρο του Μπόλντιν, ο Πούσκιν έγραψε ένα ποίημα στον φίλο του Ντέλβιγκ. Εκδίδει τα Λογοτεχνικά
• Η ανάλυση του ποιήματος του Bryusov σε έναν νεαρό ποιητή Ο Valery Yakovlevich Bryusov είναι μια από τις πιο ταλαντούχες και ευέλικτες φιγούρες του 19ου και του 20ου αιώνα. Είναι ποιητής, πεζογράφος, θεατρικός συγγραφέας, μεταφραστής, ιστορικός και κριτικός. Όλα μαζεμένα σε έναν ταλαντούχο άνθρωπο! Θεωρείται επίσης ένας
• Ανάλυση του ποιήματος της Αχμάτοβα Pobeda Όλοι γνώριζαν από καιρό ότι με την επανάσταση του 1917, η ισχύς της χώρας άλλαξε. Πολλά απο πολιτικές δυνάμειςδιεκδίκησαν την εξουσία, αλλά οι Μπολσεβίκοι, χάρη στην επιρροή και την ευνοϊκή τους θέση, άρχισαν να κυβερνούν τη χώρα. Αλλά η Αχμάτοβα δεν μοιράστηκε

Επεξεργασμένος (1922)

Πολλά σατιρικά έργα του Βλαντιμίρ Μαγιακόφσκι είχαν ως στόχο την καταπολέμηση της γραφειοκρατίας. Στα πρώτα χρόνια της σοβιετικής εξουσίας, ο γραφειοκρατικός μηχανισμός αναπτύχθηκε δραματικά, εμφανίστηκαν θεσμοί που βυθίστηκαν σε συναντήσεις, μιμούμενοι την έντονη δραστηριότητα και μακριά από τις πραγματικές ανάγκες του λαού. Ο ποιητής φυσικά δεν θα μπορούσε να λείπει από ένα τόσο φλέγον θέμα.

Στο ποίημα «Καθισμένοι», ο κύριος χαρακτήρας, για λογαριασμό του οποίου λέγεται η ιστορία, είναι ένας συνηθισμένος άνθρωπος που μάταια χτυπά τα κατώφλια ενός κρατικού ιδρύματος με την ελπίδα να βρει κοινό με τον «σύντροφο Ιβάν Βάνιτς», αλλά δεν μπορεί πιάστε τον στη θέση του - ο άπιαστος Ιβάν Βάνιτς είναι συνεχώς σε κάποιες συναντήσεις.

Το σατιρικό αποτέλεσμα μεγαλώνει σταδιακά. Στην αρχή του ποιήματος, ο αναγνώστης μαθαίνει ότι κάθε πρωί ο ήρωάς μας βλέπει πώς «ο λαός διαλύεται σε θεσμούς». Μέχρι στιγμής, μόνο ο κατάλογος αυτών των ιδρυμάτων είναι ανησυχητικός: "κεφάλια", "com", "watered", "clearance" (ο Μαγιακόφσκι χώρισε την πραγματικά υπάρχουσα Glavkompolitprosvet σε τέσσερις οργανισμούς).

Ο σατιρικός ήχος της δεύτερης πρότασης δεν αμφισβητείται πλέον: «Χάρτινα πράγματα πέφτουν βροχή…».

Για τον Μαγιακόφσκι, γραφειοκρατία, πρώτα απ 'όλα, σήμαινε την τυφλή δύναμη ενός χαρτιού, μιας εγκυκλίου, οδηγιών που παρεμβαίνουν μόνο σε μια ζωντανή αιτία.

Και την εικόνα της «χάρτινης βροχής» θα συνεχίσει ο ποιητής σε μια σειρά από επόμενα έργα. Στο ίδιο ποίημα, ο Μαγιακόφσκι ενδιαφέρεται για κάτι άλλο - τη διαβουλευτική οργή των γραφειοκρατών.

Ξανά και ξανά ο άτυχος αναφέρων σκαρφάλωσε στον «πάνω όροφο του επταώροφου κτιρίου», αλλά δεν μπορούσε να βρει τον Ιβάν Βάνιτς και κάθε φορά άκουγε την ίδια απάντηση: «Στη συνάντηση». Αλλά το κύριο πράγμα δεν είναι καν ατελείωτες συναντήσεις, αλλά τι κάνουν οι αξιωματούχοι σε τέτοιες συναντήσεις κατά την επίσημη ώρα τους.

Πρώτα έγινε μια συνάντηση του «Συλλόγου Theo and Gukon». Ο συγγραφέας κατέληξε σε αυτόν τον σύλλογο συνδέοντας τον Σύλλογο Θεάτρου με την Κεντρική Διεύθυνση Stud Farms για να δείξει τον παραλογισμό αυτού που συμβαίνει.

Τι κοινό μπορεί να έχουν αυτοί οι συνειρμοί, τι μπορούν να συζητήσουν; Μόνο για σατιρικό αποτέλεσμα, μπορείτε να το καταλήξετε σε αυτό. Αλλά ο Μαγιακόφσκι βασίστηκε σε ένα πραγματικό γεγονός: το 1921, ο πρώην επικεφαλής του Theo, σκηνοθέτης S.N.

Ο Kehl διορίστηκε να εργαστεί στο Gukon ως επικεφαλής του τμήματος εκτροφής αλόγων.

Ο αριθμός των συναντήσεων στο ποίημα είναι, φυσικά, υπερβολικός, αλλά τα θέματα που συζητούνται σε τέτοιες συναντήσεις είναι μια σαφής υποτίμηση (για παράδειγμα, «αγοράζοντας ένα μπουκάλι μελάνι», για παράδειγμα). Τόσο η υπερβολή όσο και η υποτίμηση είναι κοινά μέσα έκφρασης στο έργο του Μαγιακόφσκι.

Ο σατιρικός ήχος εντείνεται όταν, ήδη «κοιτάζοντας τη νύχτα», ο αναφέρων έρχεται στο ίδρυμα και ανακαλύπτει ότι ο μυστηριώδης Ivan Vanych αυτή τη φορά βρίσκεται «σε μια συνάντηση a-be-ve-ge-de-e-zhe-ze- κώμα". Σε αυτό το abracadabra, ο συγγραφέας γελοιοποιεί ξεκάθαρα την αγάπη για περίπλοκες συντομογραφίες που χαρακτηρίζουν τη δεκαετία του 20 του ΧΧ αιώνα.

Και τα τέσσερα επεισόδια της αναζήτησης του Ιβάν Βάνιτς είναι απλώς ένα είδος προσέγγισης στο κεντρικό γεγονός του έργου. Ο καημένος ο επισκέπτης, «εκσφενδονίζοντας άγριες κατάρες στο δρόμο», ορμάει στη συνάντηση, φέρεται σε λευκό καύσωνα και βλέπει: «Οι μισοί άνθρωποι κάθονται».

Αυτό είναι το επιστέγασμα του περίφημου ποιήματος «Οι καθιστοί».

Το σατιρικό αποτέλεσμα ενισχύεται από το γεγονός ότι ο «έξαλλος» ήρωας, που τρόμαξε από την «τρομερή εικόνα», έρχεται σε αντίθεση με την «ήρεμη φωνή» του γραμματέα, ο οποίος εξηγεί: για να είναι εγκαίρως για είκοσι συναντήσεις ημέρα, «Άθελά μου πρέπει να διπλασιάζομαι. / Μέχρι τη μέση εδώ, / και τα υπόλοιπα / εκεί.

Αλλά όσο φανταστική και αστεία κι αν είναι αυτή η σκηνή, αποτυπώνει μόνο τη θλιβερή πραγματικότητα - τη γραφειοκρατική πραγματικότητα. Η αγαπημένη τεχνική του Μαγιακόφσκι είναι η υλοποίηση μεταφορών. Σε αυτό το ποίημα, βλέπουμε την εφαρμογή της φρασεολογικής ανατροπής: «Δεν μπορώ να σπάσω στη μέση».

Δεν υπάρχει συγκεκριμένη εικόνα ενός γραφειοκράτη στο ποίημα - ο Ivan Vanych είναι απολύτως απρόσωπος, αλλά υπάρχει ένα γενικευμένο πορτρέτο ατέλειωτα και παράλογα καθιστών αξιωματούχων.

Και η κύρια ιδέα του σατυρικού έργου διατυπώνεται από τον συγγραφέα ως αφορισμός: "Ω, τουλάχιστον / μια ακόμη / μια συνάντηση / σχετικά με την εξάλειψη όλων των συναντήσεων!". Αυτή η φράση ακούγεται ξεκάθαρα η ειρωνεία του συγγραφέα.

Και, δυστυχώς, το όνειρο του ποιητή δεν έχει γίνει ακόμη πραγματικότητα.

Ως συνήθως στο έργο του, ο Μαγιακόφσκι χρησιμοποιεί νέες ρίμες και ρυθμούς σε αυτό το ποίημα. Τους χρειάζεται για το πιο εκφραστικό αποτέλεσμα.

Ο ποιητής προσπάθησε να επιδείξει τη ζωή που αλλάζει ταχέως, που δεν ταίριαζε στα συνηθισμένα σχήματα και εικόνες.

Πίστευε ότι η χρήση συνηθισμένων καλλιτεχνικών μέσων φτωχαίνει το έργο και δεν τονίζει αρκετά καλά τα φαινόμενα που ήθελε να δείξει στους αναγνώστες του.

Το ποίημα "Καθισμένοι" δημιουργήθηκε με βάση την τεχνική του "παράλογου υπερβολισμού" (ο όρος εισήχθη στη λογοτεχνία από τον Μαγιακόφσκι) - αυτή είναι μια ανελέητη ειρωνεία, που μετατρέπεται σε ανοιχτή υπερβολή.

Με τη βοήθεια των δικών του εκφραστικών μέσων, ο σατιρικός ποιητής πετυχαίνει το αποτέλεσμα, βγάζοντας έξω τους αναγνώστες και τους ακροατές από τις συνηθισμένες συνειρμικές σειρές και αναγκάζοντάς τους να αντιληφθούν από καιρό γνωστά φαινόμενα σε μια εντελώς απροσδόκητη προοπτική.

Μάλλον δεν υπάρχει τέτοιο αρνητικό φαινόμενο στη ζωή που ο Μαγιακόφσκι δεν θα πολεμούσε. Ο ποιητής παραδέχτηκε: «Έχω μεγάλη φαγούρα να γράφω σατιρικά πράγματα». ΣΤΟ τα τελευταία χρόνιαΣτην ποιητική του δραστηριότητα, δημιούργησε μια σειρά από κλασικά έργα σατυρικής φύσης με ονόματα που λένε: «Δειλός», «Ανόητος», «Πλιούσκιν», «Κυνήγι», «Κουτσομπολιά», «Χακ».

Ο νεολογισμός του Βλαντιμίρ Μαγιακόφσκι, που ήταν σε σύνοδο, έχει μπει σταθερά στη ρωσική καθομιλουμένη.

Αναζήτησε εδώ:

• εκκρεμεί ανάλυση
• επεξεργασμένη ανάλυση του Μαγιακόφσκι
• ανάλυση του ποιήματος

"Καθισμένοι": ανάλυση του ποιήματος του Mayakovsky V.V.

Στο επίκεντρο του ποιήματος «Καθισμένοι», την ανάλυση του οποίου θα πραγματοποιήσουμε, βρίσκεται μια λεπτομερής υλοποιημένη μεταφορά λόγου. Έγινε η πλοκή σε αυτό το ποίημα, το οποίο, ως προς τη σύνθεση, χωρίζεται σε δύο μέρη.

Στο πρώτο μέρος, υπάρχει μια έκθεση, όταν ο λυρικός ήρωας, αναζητώντας έναν συγκεκριμένο «σύντροφο Ivan Vanych», έναν υπάλληλο που εξαφανίζεται σε συναντήσεις είτε για την «ένωση του Theo και του Gukon», είτε για την «αγορά ενός μπουκαλιού ink by the Sponge Cooperative», ταξίδεψε «εκατό σκαλοπάτια».

Το αποκορύφωμα είναι η συναισθηματική έκρηξη που βιώνει ο λυρικός ήρωας στο τέλος της ημέρας της παράλογης καταδίωξης του Ιβάν Βάνιτς:

Σκαρφαλώνοντας ξανά κοιτάζοντας τη νύχτα

στον τελευταίο όροφο επταώροφου κτιρίου.

— Ήρθε ο σύντροφος Ιβάν Βάνιτς; -

«Σε μια συνάντηση

A-be-ve-ge-de-e-zhe-ze-coma.

Η εντελώς καθημερινή, συνηθισμένη, συνηθισμένη κατάσταση που αντιμετωπίζουν όλοι οι συμπολίτες - η αδυναμία να πιάσουν έναν αξιωματούχο και να λύσουν αυτό ή εκείνο το ζήτημα μαζί του, στο δεύτερο μέρος του ποιήματος «Οι Καθισμένοι» λαμβάνει μια απίστευτη, φανταστική εξήγηση: ο λόγος Η μεταφορά «διχασμένη ανάμεσα σε περιπτώσεις», «Δεν μπορώ, θα σπάσω» λαμβάνει κυριολεκτική ερμηνεία. Ο λυρικός ήρωας, «εκσφενδονίζοντας άγριες κατάρες στο δρόμο», ξεσπά σε μια χιονοστιβάδα εξαγριωμένος στη συνάντηση και ανακαλύπτει με τρόμο:

οι μισοί άνθρωποι κάθονται.

Έχει γίνει μια φανταστική υπόθεση ότι οι υπάλληλοι, επειδή δεν μπόρεσαν να παρευρεθούν σε όλες τις συνεδριάσεις, πραγματικά σκίστηκαν στη μέση για να βρεθούν εγκαίρως όπου χρειαστεί για γραφειοκρατικές ανάγκες. Αυτή η προφανώς γκροτέσκη κατάσταση, παρακινούμενη από την κυριολεκτική αντίληψη μιας μεταφοράς λόγου, εξηγείται από τη γραμματέα στον συγκλονισμένο λυρικό ήρωα:

«Είναι σε δύο συναντήσεις ταυτόχρονα.

πρέπει να είμαστε εγκαίρως για είκοσι συναντήσεις.

Αναπόφευκτα, πρέπει να χωρίσουμε…»

Ο παραλογισμός του γραφειοκρατικού κόσμου, που τονίζεται από την έκκληση στο φανταστικό γκροτέσκο, τονίζεται επίσης από την αντίθεση μεταξύ της τερατώδους διχοτόμησης του ανθρώπινου σώματος που φαίνεται («Και βλέπω») και της εντελώς ήρεμης, συνηθισμένης, καθημερινής εξήγησης αυτής της παραγωγής. αναγκαιότητα: «Και ακούω την πιο ήρεμη φωνή του γραμματέα».

Το φανταστικό γκροτέσκο χρησιμεύει ως τρόπος αποκάλυψης του παραλογισμού και του παραλογισμού του υπάρχοντος γραφειοκρατικού κόσμου, αλλά δεν αποτελεί ώθηση για προβληματισμό του λυρικού ήρωα, δεν γίνεται αφορμή για κάποιες παγκόσμιες γενικεύσεις, για να τεθούν φιλοσοφικά ερωτήματα, καθώς ήταν, για παράδειγμα, στους στίχους του Νεκράσοφ, όταν κάποια γεγονότα, πλοκή, σκηνές δρόμου αποδείχτηκαν αφορμή για λυρικούς προβληματισμούς, για βαθιές κινήσεις του εσωτερικού κόσμου του ποιητή. Στο ποίημα του Μαγιακόφσκι «Οι καθιστοί», το οποίο αναλύσαμε, τελειώνει με ένα όνειρο μόνο μιας ακόμη συνάντησης σχετικά με την εξάλειψη όλων των συναντήσεων!».

Β. Μαγιακόφσκι, «Καθισμένοι»: ανάλυση του ποιήματος:

Το ποίημα «Καθισμένοι» δημιουργήθηκε από τον ποιητή το 1922. Τότε έγινε σαφές στον Μαγιακόφσκι ότι η επανάσταση, στην οποία είχαν εναποθέσει τόσο μεγάλες ελπίδες, δεν μπορούσε να εξαλείψει την αρνητικότητα που είχε συσσωρευτεί στο κράτος για αιώνες. Τότε ήταν που ο ποιητής το αποφάσισε ο καλύτερος τρόποςκαταπολεμήσει αυτά τα αρνητικά φαινόμενα και θα υπάρξει σάτιρα.

Ονομα

Δεν θα είναι δύσκολο για έναν μαθητή να ετοιμάσει μια ανάλυση του «Καθισμένου» του Μαγιακόφσκι γιατί το ποίημα διαβάζεται εύκολα. Όταν διαβάζει ένα βιβλίο, ο αναγνώστης εντυπωσιάζεται αμέσως από τον τίτλο του. Πράγματι, όπως σε κάθε άλλη καλλιτεχνική δημιουργία, το όνομα είναι προικισμένο με μεγάλο σημασιολογικό φορτίο. Ωστόσο, σε αυτό το έργο δίνει ολόκληρο τον συναισθηματικό τόνο.

Ο αναγνώστης έχει αμέσως μια εικόνα κουρασμένων ανθρώπων που βασανίζονται από την κούραση από μια μακρά συνάντηση, καθώς έχουν ξοδέψει τόσο πολύ χρόνο, αλλά δεν κατάφεραν να πετύχουν τίποτα. Η λέξη με την οποία ο ποιητής τιτλοφόρησε το ποίημά του δεν υπάρχει στην πραγματικότητα στα ρωσικά.

Αυτός είναι ένας νεολογισμός που εφευρέθηκε ειδικά από τον Μαγιακόφσκι σύμφωνα με το μοντέλο που υπάρχει ήδη στη ρωσική γλώσσα (οι λέξεις "άκουσε", "είδε" κατασκευάζονται με τον ίδιο τρόπο).

Με άλλα λόγια, αυτή η έννοιασημαίνει ότι κάποιος έκανε ορισμένες ενέργειες, αλλά δεν πέτυχε το επιθυμητό αποτέλεσμα.

Ποιον κοροϊδεύει ο ποιητής;

Στην ανάλυση των «Καθιστών» του Μαγιακόφσκι μπορεί κανείς να αναφέρει ότι στο έργο του ο συγγραφέας ειρωνεύεται τους γραφειοκράτες.

Αυτό το στρώμα του πληθυσμού ήταν αντικείμενο σάτιρας ακόμη και για τον Gogol και τον Saltykov-Shchedrin, αλλά τώρα, στη μεταεπαναστατική περίοδο, η δραστηριότητά τους έχει αποκτήσει μόνο ένα ελαφρώς διαφορετικό χρώμα.

Ο ποιητής αναφέρει στο έργο του τα ονόματα διάφορους οργανισμούς- “-watered”, “-clearance”, “-com”. Και γίνεται σαφές στον αναγνώστη ότι ο αριθμός αυτών των εγκαταστάσεων δεν αποδίδει με ποιότητα.

Μεταφορά στο έργο

Στην ανάλυση του στίχου του Μαγιακόφσκι «Καθισμένος» θα πρέπει να μιλήσει κανείς και για τη χρήση της μεταφοράς. Ο ποιητής χρησιμοποιεί αυτή την τεχνική στην έκφραση «χαρτογραφία» για να ενισχύσει την εντύπωση.

Άλλωστε, έτσι αμέσως εμφανίζεται ένας σωρός από διάφορα έγγραφα, πολυάριθμα ερωτήματα που πρέπει να λύσουν οι άτυχοι γραφειοκράτες μέσα στην εργάσιμη ημέρα.

Ο ποιητής διαμορφώνει με δεξιοτεχνία την εικόνα της κρατικής μηχανής, που δημιουργεί νόμους εντελώς περιττούς και ακατανόητους για έναν απλό θνητό. Εν τω μεταξύ, είναι εκείνο το «γρανάζι» που κανείς δεν νοιάζεται.

Υπερβολή

Μια ανάλυση του «Seated in Session» του Μαγιακόφσκι κάνει κάποιον να σκεφτεί το βαθμό στον οποίο φτάνει η γραφειοκρατία. Ο ήρωας του έργου δεν μπορεί να κερδίσει ένα κοινό για μεγάλο χρονικό διάστημα για να λύσει το πρόβλημά του, αφού κάποιος Ivan Vanych είναι συνεχώς απασχολημένος με την επίλυση ορισμένων παγκόσμιων ζητημάτων.

Ο ποιητής αναφέρει ένα από τα κύρια χαρακτηριστικά της γραφειοκρατίας στη σοβιετική εποχή - αυτό είναι ο παραλογισμός. Στο ποίημά του περιγράφει πώς γίνεται μια ολόκληρη συνάντηση για την απόκτηση ενός «μπουκαλιού μελάνι». Αυτή η υπερβολή έχει σκοπό να τονίσει για άλλη μια φορά τον βαθμό στον οποίο έφτασε η γραφειοκρατία στην εποχή της ΕΣΣΔ.

Θα πρέπει επίσης να σημειωθεί ένα ακόμη σημαντική λεπτομέρεια: Η συνάντηση γίνεται σε ένα επταώροφο κτίριο. Δηλαδή, μόνο ένα τόσο τεράστιο κτίριο μπορεί να φιλοξενήσει όλους τους γραφειοκράτες.

Η τελευταία συνάντηση, στην οποία ο Ivan Vanych εξαφανίζεται ξανά, είναι επίσης υπερβολική: "A-be-ve-ge-de-e-ze-ze-com."

Με τη βοήθεια αυτής της υπερβολής, ο ποιητής τονίζει ότι οι υπάλληλοι δεν ενδιαφέρονται για ποιο θέμα θα καθίσουν - το ίδιο το γεγονός της συνάντησης είναι σημαντικό.

Αλλόκοτος

Προετοιμάζοντας την ανάλυση του «Καθισμένου» του Μαγιακόφσκι θα πρέπει να αναφερθεί και μια τέτοια τεχνική στο έργο όπως το γκροτέσκο. Το αποκορύφωμα του έργου πέφτει στη στιγμή που ο κύριος χαρακτήρας του ξεσπά τελικά στην αίθουσα συσκέψεων έξαλλος.

Εδώ ήδη ο Μαγιακόφσκι δεν έχει αρκετή υπερβολή για να περιγράψει αυτό που συμβαίνει, και χρησιμοποιεί την γκροτέσκη τεχνική. Ο αναγνώστης βλέπει μια τρομακτική εικόνα: «... ο μισός κόσμος κάθεται». Ο ήρωας του ποιήματος είναι συγκλονισμένος, επειδή η φαντασία ενός κανονικού ανθρώπου δεν είναι σε θέση να χωρέσει την περιγραφόμενη εικόνα.

Ένας απλός άνθρωπος δεν μπορεί να φανταστεί ότι για να είναι εγκαίρως σε δύο γραφειοκρατικές συναντήσεις ταυτόχρονα, πρέπει να χωριστεί στα δύο.

Ο ευκολότερος τρόπος είναι να κάνετε μια ανάλυση του ποιήματος του Μαγιακόφσκι «Οι καθιστοί» σύμφωνα με το σχέδιο. Η πολυχρηστικότητα του έργου έγκειται στο γεγονός ότι είναι ταυτόχρονα σατιρικό και περιέχει ένα φανταστικό γκροτέσκο και περιγράφει τα τρέχοντα προβλήματα της κοινωνίας.

Αξίζει επίσης να σημειωθεί το γεγονός ότι το πάνω μέρος του σώματος, όπου βρίσκεται το κεφάλι, δεν απαιτείται για να παρευρεθεί στη συνάντηση. Το κάτω μισό είναι αθόρυβα παρόν σε αυτή τη συνάντηση.

Με αυτό, ο ποιητής θέλει να τονίσει ότι η ίδια η διαδικασία της συνάντησης δεν είναι καθόλου σημαντική για τους σοβιετικούς γραφειοκράτες, το κύριο πράγμα είναι να είναι παρών σε αυτήν. Σημασία έχει μόνο η μορφή, όχι το περιεχόμενο.

επιθέματα

Η ανάλυση του ποιήματος του Μαγιακόφσκι «Οι καθιστοί» πρέπει να συμπληρωθεί με περιγραφή των επιθέτων.

Ο ποιητής χρησιμοποιεί πολλά λογοτεχνικά εκφραστικά μέσα για να μεταφέρει στον αναγνώστη τι συμβαίνει στον ήρωά του. Τα επίθετα "έξαλλος", "άγριο" δείχνουν ότι το κύριο πράγμα ηθοποιόςέχει ήδη φτάσει στο σημείο βρασμού λόγω του παραλογισμού της γραφειοκρατίας.

Με τη βοήθεια της μεταφοράς «Έσκασα σε χιονοστιβάδα», ο ποιητής τονίζει την αποφασιστικότητα του ήρωά του, που τον κατακλύζει εντελώς. Το γερούνδιο «σπάει» (κατάρες) προκαλεί αμέσως συσχετισμούς με το παρόν θεριόκαι ίσως ακόμη και ένας δράκος. Με αυτό, ο ποιητής ενισχύει περαιτέρω την υπερβολή, το γκροτέσκο της κατάστασης που περιγράφεται.

Ανάλυση του ποιήματος «Καθισμένοι» του Μαγιακόφσκι σύμφωνα με το σχέδιο

Ένα σχέδιο ανάλυσης για μια εργασία μπορεί να μοιάζει κάπως έτσι:

1. Τίτλος και συγγραφέας.
2. Η κύρια ιδέα (διατυπώθηκε ως αφορισμός, το όνειρο των συναντήσεων να εξαλειφθεί).
3. Θέμα (θυμωμένη καταγγελία της γραφειοκρατίας).
4. Είδος (εδώ είναι ένα φειγιέ σε ποιητική μορφή).
5. Συναισθηματική επίδραση στον αναγνώστη.
6. χαρακτηριστικά σύνθεσης.
7. Καλλιτεχνικά μέσα.
8. Μαθητική εντύπωση.

Χαρακτηριστικά του κύριου χαρακτήρα

Ο ήρωας του ποιήματος ενδιαφέρεται όχι μόνο για το πώς θα εξεταστεί η περίπτωσή του, αλλά και για το τι θα συμβεί σε όλο αυτό το γραφειοκρατικό σύστημα. Είναι ένας ρομαντικός που προσπαθεί να ξεφύγει από την πραγματικότητα στα όνειρά του, γιατί ο ποιητής γράφει ότι μπορεί ακόμα να δει «νωρίς το ξημέρωμα» και το «πρωί». Και ονειρεύεται ότι κάποια μέρα αυτή η ζωή θα αλλάξει.

συμπέρασμα

Εξετάσαμε την ανάλυση του ποιήματος του Μαγιακόφσκι «Οι καθιστοί». Συνοπτικά, η κατάσταση του λυρικού ήρωα στο τέλος του έργου μπορεί να περιγραφεί ως εξής: είναι σίγουρος ότι η γραφειοκρατία είναι μια φοβερή ασθένεια και στην επιθυμία του να την καταπολεμήσει, δεν γνωρίζει άλλα μέσα από αυτά που προσφέρει το κράτος εαυτό.

Ωστόσο, μιλώντας για το όνειρό του, ο πρωταγωνιστής του ποιήματος δεν παρατηρεί καν ότι ο ίδιος είναι ήδη αναπόσπαστο μέρος αυτής της γελοίας γραφειοκρατικής μηχανής, αφού τον ξεπέρασε και τον ανάγκασε να ζει σύμφωνα με τους δικούς του νόμους.

Αυτό φαίνεται από το επιφώνημά του στο τέλος του ποιήματος, όπου ονειρεύεται μια «συνάντηση» με αφορμή το «εξάλειψη όλων των συναντήσεων». Ακόμη και η γλώσσα στην οποία ο κύριος χαρακτήρας εκφράζει το όνειρό του γίνεται επίσης κληρική.

Ο ποιητής λοιπόν καταδικάζει εκείνο το μέρος της κοινωνίας που απαρνήθηκε τα αποτελέσματα της επανάστασης και αφιέρωσε την ελευθερία του μόνο στην τυπική ενσάρκωση των ιδεών του.

Ανάλυση του ποιήματος «Καθισμένος» Μαγιακόφσκι

Το θέμα της πολιτικής έθιξαν πολλοί συγγραφείς που αποκάλυψαν όλη την αλήθεια και μοιράστηκαν το όραμά τους με τον αναγνώστη. Ο Μαγιακόφσκι μοιράζεται επίσης την άποψή του, την οποία έγραφε συχνά σε πολιτικό θέμα. Ο ποιητής δεν μπορούσε να ξεπεράσει ούτε την υπάρχουσα κυβέρνηση, γιατί υπήρχαν πολλές ελλείψεις, τις οποίες ο Μαγιακόφσκι περιέγραψε στα έργα του, γελοιοποιώντας το κοινωνικοπολιτικό σύστημα.

Βλέπουμε απροκάλυπτη ειρωνεία στο έργο των Διωκόμενων του Μαγιακόφσκι, όπου ο ποιητής επικρίνει τη γραφειοκρατία και γελοιοποιεί το έργο των σοβιετικών αξιωματούχων.

Γράφτηκε από τον Βλαντιμίρ Μαγιακόφσκι Συνάντηση το 1922, όπου, με τη βοήθεια μιας μετάβασης από την υπερβολή στο γκροτέσκο, επιτίθεται στον φιλιστινισμό που κατείχε καρέκλες στα γραφεία της γραφειοκρατίας.

Το ποίημα του Μαγιακόφσκι Οι διωκόμενοι, την ανάλυση του οποίου θα κάνουμε παρακάτω, έχει λιτή πλοκή, αλλά διακρίνεται από οξύ πολιτικό προσανατολισμό.

Για να μεταφέρει όλη την ουσία της περασμένης περιόδου, ο Μαγιακόφσκι χρησιμοποιεί ένα τέτοιο είδος όπως η σάτιρα στο έργο του.

Σύντομη ανάλυση του ποιήματος

Η πλοκή ξεκινά κανονικά. Όλοι σπεύδουν στη δουλειά το πρωί. Φαινόταν να είναι συνηθισμένο φαινόμενο. Στη συνέχεια όμως βλέπουμε ότι τον περισσότερο χρόνο οι άνθρωποι ξοδεύουν σε χαρτιά, κάτι που τους εμποδίζει να κάνουν την πραγματικά απαραίτητη δουλειά.

Ο ήρωας του ποιήματος είναι ένας αιτητής, ένας συνηθισμένος άνθρωπος που έρχεται αντιμέτωπος με κάποιους σημαντικό θέμακαι ήρθε στις αρχές για να το λύσουν. Αλλά εδώ και αρκετές μέρες, απλά δεν μπορεί να φτάσει στον άπιαστο Ιβάν Βάνιτς, ο οποίος παρακολουθεί συνεχώς συναντήσεις.

Κάθε μέρα ο ήρωας πρέπει να τρέχει στους διαδρόμους, πάνω κάτω στους ορόφους για να βρει τον κατάλληλο υπάλληλο, πρέπει συνεχώς να ακούει από τη γραμματέα την ίδια δικαιολογία ότι οι αρχές βρίσκονται στη συνάντηση. Και τόσα πολλά από αυτά είναι προγραμματισμένα για την ημέρα που είναι αδύνατο να συμβαδίσουν.

Τίθεται το ερώτημα, κρίνονται σημαντικά θέματα σε τακτικές συνεδριάσεις; Μετά βίας. Όπως γράφει ο Μαγιακόφσκι, για παράδειγμα, το θέμα της αγοράς ενός μπουκαλιού μελανιού από την Gubkooperativ τώρα αποφασίζεται. Και τέτοια περιττά ερωτήματα εγείρονται συνεχώς, ενώ σημαντικά προβλήματα περνούν απαρατήρητα.

Και τώρα ο ήρωας δεν μπορεί να ανεχθεί άλλο τέτοιο bullying, μπήκε στη συνάντηση και έμεινε άναυδος. Είδε μια τρομερή εικόνα. Ο μισός κόσμος κάθισε στη συνάντηση. Και όλα αυτά επειδή πολλές συναντήσεις συνέπεσαν χρονικά, οπότε αποδεικνύεται ότι το πάνω μέρος είναι εδώ, τα πόδια είναι εκεί, για να είναι σε δύο συναντήσεις ταυτόχρονα.

Με αυτό, ο ποιητής δείχνει σε ποια ύψη έχει φτάσει η γραφειοκρατία. Άλλωστε, για να συμβαδίζουν παντού, οι άνθρωποι διχάλωναν ακόμη και. Είναι κρίμα να χάνεται χρόνος σε άδειες συναντήσεις, που την ουσία τους δεν την αποτυπώνουν ούτε αυτοί που κάθονται.

Και στο τέλος του ποιήματός του, ο Μαγιακόφσκι μοιράζεται ένα όνειρο όπου ξυπνάει το πρωί και ανακαλύπτει ότι έχουν κάνει άλλη μια συνάντηση με θέμα την εξάλειψη όλων των συναντήσεων.

"Καθισμένος" Ανάλυση του ποιήματος του Μαγιακόφσκι, ένα δοκίμιο με θέμα "Καθισμένος", - Έργα για τη λογοτεχνία

V. V. MAYAKOVSKY: "ΠΑΡΩΝ"

Μιλώντας για τα χαρακτηριστικά που καθορίζουν τη φύση της σάτιρας, ο M.E. Saltykov-Shchedrin έγραψε: «Για να είναι η σάτιρα αληθινή σάτιρα και να πετύχει τον στόχο της, είναι απαραίτητο, πρώτον, να κάνει τον αναγνώστη να αισθάνεται το ιδανικό από το οποίο ξεκινά ο δημιουργός της και, δεύτερον, έτσι ώστε να έχει ξεκάθαρη επίγνωση του αντικειμένου εναντίον του οποίου στρέφεται το κεντρί της.

Η σάτιρα του Μαγιακόφσκι ικανοποιεί πλήρως αυτές τις απαιτήσεις: αισθάνεται πάντα το κοινωνικό ιδανικό για το οποίο αγωνίζεται ο ποιητής. Και το κακό εναντίον του οποίου στρέφεται η άκρη του είναι ξεκάθαρα καθορισμένο. Η σάτιρα του Μαγιακόφσκι είναι ποικιλόμορφη ως προς το είδος.

Από έναν πολύ ιδιόμορφο σατιρικό «ύμνο» στην προεπαναστατική ποίηση τα πρώτα χρόνια μετά τον Οκτώβριο, κατέληξε σε μια εύθυμη πνευματώδη καρικατούρα με την εγγενή της τάση προς μια σατιρική εικόνα μιας μάσκας, την ευρεία χρήση της υπερβολής. Στη δεκαετία του 1920, σε ποιήματα για ξένες χώρες, ο Μαγιακόφσκι στράφηκε στο είδος του λυρικού-επικού, ποιήματος πλοκής, χρησιμοποιώντας το συχνά για σατιρικούς σκοπούς.

Ο ποιητής εργάζεται πολύ και επίμονα στο είδος του ποιητικού σατυρικού φειγιέ. Αυτό το είδος, που αναδύθηκε στην ποίησή του ήδη στις αρχές της δεκαετίας του 1920, μεγαλύτερη ανάπτυξηφτάνει στην τελευταία περίοδο της δημιουργικής διαδρομής.

Αυτό το είδος περιλαμβάνει τα γνωστά σατιρικά ποιήματά του "About Rubbish" και "Protsessed", είναι αφιερωμένα στα κεντρικά θέματα του σατιρικού έργου του ποιητή - φιλιστινισμό και γραφειοκρατία.

Αν στο ποίημα «Στα σκουπίδια» τέθηκε το θέμα της καταγγελίας του φιλιστινισμού, τότε ένα χρόνο αργότερα, στο ποίημα «Καθισμένοι», το δεύτερο κεντρικό θέμα της μετά-Οκτωβριανής σάτιρας του ποιητή, ο αγώνας ενάντια στη γραφειοκρατία, ήταν πρώτο. ακούστηκε.

Και παρόλο που το πανόραμα της «γραφειοκρατίας» αντικατοπτρίστηκε στη συνέχεια σε μεγάλο αριθμό έργων του ποιητή, οι «Καθισμένοι» παρέμειναν ένα από τα καλύτερα παραδείγματα της σάτιρας του Μαγιακόφσκι σε αυτό το θέμα.

Απαραίτητο χαρακτηριστικόΤο πρώτο έργο για τους γραφειοκράτες είναι ότι δεν υπάρχει συγκεκριμένη εικόνα γραφειοκράτη σε αυτό. Αλλά από την άλλη, υπάρχει μια γενικευμένη εικόνα καθιστών γραφειοκρατών. Το σατιρικό αποτέλεσμα στο ποίημα μεγαλώνει σταδιακά. Στην αρχή του ποιήματος, ο μικρός προβάλλει έναν σατιρικό ήχο:

Μια μικρή νύχτα θα γίνει αυγή, βλέπω κάθε μέρα: ποιος είναι στο κεφάλι, ποιος είναι σε ποιον, ποιος είναι ποτισμένος, ποιος είναι στο κενό

οι άνθρωποι διασκορπίζονται σε θεσμούς.

Μαθαίνουμε ότι κάθε πρωί ο ποιητής βλέπει πώς «ο λαός διαλύεται σε θεσμούς». Μόνο ο κατάλογος αυτών των ιδρυμάτων είναι ανησυχητικός - ακόμα και από το όνομα της αρχής των ονομάτων τους γίνεται λίγο άβολο. Αλλά ο σατιρικός ήχος της δεύτερης στροφής δεν αμφισβητείται πλέον:

Βρέχει γραφειοκρατία, μόλις μπείτε στο κτίριο: έχοντας επιλέξει από τα πενήντα - τα πιο σημαντικά! -

οι εργαζόμενοι διασκορπίζονται στη συνάντηση.

Για τον Μαγιακόφσκι, γραφειοκρατία θα σημαίνει πάντα την τυφλή δύναμη ενός χαρτιού, μιας εγκυκλίου, μιας εντολής που χρησιμοποιείται εις βάρος μιας ζωντανής αιτίας. Δεν είναι τυχαίο ότι "Σε ποιήματα για το σοβιετικό διαβατήριο, "ο ποιητής θα εκφραστεί τόσο έντονα για ένα γραφειοκρατικό κομμάτι χαρτί ("στο διάολο με τις μητέρες, κυλήστε οποιοδήποτε κομμάτι χαρτί ...").

Η εικόνα της «χάρτινης βροχής», που σκιαγραφείται στους «Καθισμένους», είναι πολύ αξιοσημείωτη από αυτή την άποψη και θα συνεχιστεί σε μια σειρά από επόμενα έργα του ποιητή. Ωστόσο, σε αυτό το ποίημα αυτή η εικόνα δεν αναπτύσσεται, γιατί ο Μαγιακόφσκι ενδιαφέρεται για κάτι άλλο εδώ - την καθιστή οργή των γραφειοκρατών.

Θα ήταν λάθος να πιστεύουμε ότι ο Μαγιακόφσκι δέχεται τις συναντήσεις γενικά κάτω από σατιρικά πυρά. Μιλάμε για γραφειοκρατικές συνεδριάσεις, οι οποίες, σε πλήρη συμφωνία με την ουσία της γραφειοκρατίας ενός ζωντανού πράγματος, αντικαθίστανται από συνομιλίες, αποφάσεις, ψηφίσματα, και το ίδιο το θέμα αυτών των συναντήσεων, συναντήσεων, διασκέψεων είναι τραβηγμένο.

Σε όλο το ποίημα, ο ποιητής τονίζει τον ξεκάθαρα γραφειοκρατικό, αρχιτυπικό χαρακτήρα των συναντήσεων που πραγματοποιούνται:

Ο σύντροφος Ivan Vanych έφυγε για να καθίσει - η ένωση του Theo και του Gukon ..., ... Κάθονται: αγοράζοντας ένα μπουκάλι μελάνι

Συνεταιρισμός σφουγγαριών…

Η αναφέρουσα, η οποία χτυπά τα κατώφλια αυτού του ιδρύματος «από τότε που είναι», για να πάρει ένα κοινό με έναν από τους υπαλλήλους του (κάποιο Ιβάν Βάνιτς), δεν μπορεί με κανέναν τρόπο να τον βρει επί τόπου, γιατί ο άπιαστος Ιβάν Βάνιτς βρίσκεται συνεχώς σε κάποιου είδους συναντήσεις.

Ο ίδιος ο Μαγιακόφσκι είχε να αντιμετωπίσει τη γραφειοκρατική γραφειοκρατία όταν προσπάθησε (μόνο ένα χρόνο πριν από τη δημιουργία του «The Prosessed») να δημοσιεύσει το έργο «Mystery Buff» στον Κρατικό Εκδοτικό Οίκο.

Σε δηλώσεις τους στην επιτροπή, στα τμήματα· Σε κάποιες επιστολές αυτής της εποχής, ο Μαγιακόφσκι λέει πώς έπρεπε να αντιμετωπίσει «τη γραφειοκρατία στην πιο αγνή της μορφή», με «γραφειοκρατία ανάμεικτη με κοροϊδία», γράφει ότι «χτύπησε τα κατώφλια του κεφαλιού». Φυσικά, αυτά τα βιογραφικά στοιχεία είναι εξαιρετικά γενικευμένα στους «Καθισμένους», αλλά δεν μπορούν να αγνοηθούν.

Σκαρφαλώνοντας «τον τελευταίο όροφο ενός επταώροφου κτιρίου» τέσσερις φορές την ημέρα, ο άτυχος αναφέρων δεν μπορεί ακόμα να βρει τον Ιβάν Βάνιτς. Κάθε φορά ακούει την ίδια απάντηση: «κάθονται». Αλλά το κύριο πράγμα δεν είναι ότι ο Ιβάν Βάνιτς είναι σε σύνοδο, αλλά σε ποιες συνεδρίες περνά τον επίσημο χρόνο του. Διότι εδώ ακριβώς αποκαλύπτεται η γραφειοκρατική ουσία των «συναντήσεων».

Ήδη μετά την πρώτη απόπειρα συνάντησης με τον Ιβάν Βάνιτς, ο αναφέρων ακούει ότι ο Ιβάν Βάνιτς "πήγε να καθίσει" για την "ενοποίηση του Τεό και του Γκούκον". Μόνο στον εγκέφαλο ενός διαβόητου γραφειοκράτη θα μπορούσε η ιδέα της ένωσης θεσμών τόσο διαφορετικού χαρακτήρα, όπως το Τμήμα Θεάτρου της Κύριας Πολιτικής Εκπαίδευσης (ΤΕΟ) και η Κεντρική Διεύθυνση Ιπποτροφίας υπό τη Λαϊκή Επιτροπεία Γεωργίας (GUKON). γεννιέμαι.

Και ο Μαγιακόφσκι, στηριζόμενος σε ένα πραγματικό γεγονός (το 1921, ο πρώην επικεφαλής του ΤΕΟ, διευθυντής S. N. Kehl, διορίστηκε να εργαστεί στο ... Gukon ως επικεφαλής του τμήματος εκτροφής αλόγων), προχωρά παραπέρα, αναγκάζοντας τους γραφειοκράτες γενικά εγείρουν το ζήτημα της συνένωσης αυτών των ασυμβίβαστων θεσμών και κατ' αυτόν τον τρόπο επίτευξης ενός έντονα σατυρικού αποτελέσματος.

Ο σατιρικός ήχος δεν εξασθενεί ακόμη και όταν, για τέταρτη φορά, ήδη «κοιτάζοντας τη νύχτα», ο αναφέρων έρχεται στο ίδρυμα και ανακαλύπτει ότι ο μυστηριώδης Ivan Vanych αυτή τη φορά «σε μια συνάντηση a-be-ve-ge-de -e-zhe- ζε-κώμα». Αυτό το abracadabra είναι μια κοροϊδία της αγάπης για σύνθετες συντομογραφίες χαρακτηριστικές της δεκαετίας του '20.

Κι όμως, και τα τέσσερα αυτά επεισόδια της αναζήτησης για τον «Ιβάν Βάνιτς» είναι ένα είδος προσέγγισης της κύριας εικόνας που θα ξεδιπλωθεί όταν ο «έξαλλος» επισκέπτης, «εκσφενδονίζοντας άγριες κατάρες στο δρόμο», σκάσει στη συνάντηση, οδηγούμενος στο λευκή ζέστη, και βλέπει μια "τρομερή εικόνα "- καθισμένοι μισοί άνθρωποι, γιατί "άθελά σας πρέπει να χωρίσετε στα δύο.

Μέχρι τη μέση εδώ, και τα υπόλοιπα εκεί.

Η φανταστική εικόνα μιας συνάντησης γραφειοκρατών, όπου κάθονται «μισοί άνθρωποι», είναι, φυσικά, το ίδιο γκροτέσκο, που βασίζεται στην εφαρμογή (κυριολεκτική κατανόηση) της έκφρασης «χωρίστε στη μέση», «χωρίστε στα δύο (σε σχέση στους ανθρώπους), που οδήγησε τον ποιητή να δημιουργήσει μια υπό όρους υπερβολική, παραβιάζοντας την εξωτερική αληθοφάνεια της εικόνας, αλλά μεταφέροντας έντονα την ουσία της - γραφειοκράτες υπέρ της συνόδου. Η γκροτέσκα εικόνα της συνάντησης των «μισών ανθρώπων» προκαλεί ένα εύθυμο γέλιο. Ανεξάρτητα από το πόσο φανταστική είναι η εικόνα που σχεδίασε ο ποιητής, υπογραμμίζει μόνο την πραγματικότητα - την καθιστή φασαρία των γραφειοκρατών. Το σατιρικό αποτέλεσμα ενισχύεται περαιτέρω από το γεγονός ότι ο «έξαλλος» ήρωας, που ορμάει από την «τρομερή εικόνα», αντιτίθεται από την «ήρεμη φωνή» του γραμματέα:

Είναι σε δύο συναντήσεις ταυτόχρονα. Την ημέρα των συναντήσεων, πρέπει να είμαστε εγκαίρως για είκοσι.

Αναπόφευκτα, πρέπει να χωρίσεις...

Η τελευταία στροφή που ακολουθεί αυτή την εικόνα ακούγεται σαν μια περίληψη, ένα συμπέρασμα ολόκληρου του ποιήματος. "Ω, τουλάχιστον μια ακόμη συνάντηση σχετικά με την εξάλειψη όλων των συναντήσεων" - αυτές οι γραμμές έχουν αποκτήσει πραγματικά εθνική φήμη, ισχύουν για κάθε είδους γραφειοκρατικές συναντήσεις, συναντήσεις, συνέδρια. Μπήκε σταθερά στη ρωσική καθομιλουμένη και στον νεολογισμό του Μαγιακόφσκι «ήταν σε σύνοδο».

1. Ιστορία της δημιουργίας.Ο Β. Μαγιακόφσκι ήταν αφοσιωμένος υποστηρικτής της επανάστασης και της σοβιετικής εξουσίας. Αλλά μετά τη νίκη εμφύλιος πόλεμος Σοβιετική κοινωνίαάρχισε να αποκτά ξανά προεπαναστατικά χαρακτηριστικά και μάλιστα σε υπερβολική μορφή. Ένας νέος φιλιστινισμός προέκυψε. Κυριολεκτικά μπροστά στα μάτια μας φούσκωσε η γραφειοκρατία. Η απάντηση του Μαγιακόφσκι σε αυτά τα αρνητικά φαινόμενα ήταν το ποίημα «Οι καθιστοί» (1922).

2. Είδος του έργου- σατυρικό φειγιέ.

3. Κύριο θέμαέργα - μια ανελέητη καταγγελία της γραφειοκρατίας. Το 1922, το κίνημα των λευκών καταστράφηκε τελικά στη Ρωσία. Άρχισε η περίοδος αποκατάστασης της κατεστραμμένης οικονομίας. Η νέα κυβέρνηση άρχισε δυναμικά να εργαστεί, χωρίς ουσιαστικά καμία εμπειρία σε αυτό. Η μόνη διέξοδος φάνηκε στη δημιουργία πολυάριθμων γραφειοκρατικών θεσμών. Ο πρωταγωνιστής απαριθμεί με ειρωνεία: «κεφάλια», «κόμ», «ποτισμένα», «κάθαρση».

Σε όλα αυτά τα ακατανόητα ιδρύματα, από το πρωί υπάρχει ένας σωρός υποθέσεων, από τις οποίες μόνο οι πιο σημαντικές είναι «περίπου πενήντα». Οι υπάλληλοι τακτοποιούν τα πράγματα, αλλά δεν ασχολούνται με αυτά, αλλά πηγαίνουν σε συσκέψεις. Ο κύριος χαρακτήρας πρέπει να λύσει κάποιο πρόβλημα. Ρωτάει ευγενικά τον «Ivan Vanych», αλλά ανακαλύπτει ότι κάθεται σε μια ανούσια ερώτηση: «η ένωση του Theo και του Hukon» (Το Τμήμα Θεάτρου του Κύριου Τμήματος Πολιτικής Εκπαίδευσης και το Κύριο Τμήμα Ιπποτροφίας). Η αγωνιώδης δοκιμασία του αναφέροντος ξεκινά κατά μήκος των ατελείωτων σκαλοπατιών και των διαδρόμων. Για άλλη μια φορά μαθαίνει ότι βρίσκεται σε εξέλιξη σύσκεψη σχετικά με την «αγορά ενός μπουκαλιού μελάνι». Στο τέλος, όλο το προσωπικό του ιδρύματος, συμπεριλαμβανομένων των γραμματέων, φεύγει για μια συνάντηση της Komsomol.

Η σταγόνα που ξεχείλισε το ποτήρι για τον πρωταγωνιστή είναι το μήνυμα ότι πραγματοποιείται «συνάντηση A-be-ve-ge-de-e-ze-com». Ο εντελώς εξουθενωμένος αναφέρων ξεσπά σε κατάχρηση και εισβάλλει σε αυτή τη συνάντηση. Μια γκροτέσκα εικόνα ανοίγεται μπροστά του: μισοί άνθρωποι κάθονται. Ο κύριος χαρακτήρας είναι τρομοκρατημένος, προσπαθεί να καλέσει για βοήθεια. Η γραμματέας τον καθησυχάζει, δηλώνοντας ήρεμα ότι όλοι οι παρευρισκόμενοι κάθονται σε δύο σημεία ταυτόχρονα.

Ο σοκαρισμένος αναφέρων επιστρέφει στο σπίτι, με κάποιο τρόπο αποκοιμιέται και ξυπνά με ένα μόνο όνειρο "μια συνάντηση σχετικά με την εξάλειψη όλων των συναντήσεων!". Η σοβιετική γραφειοκρατία έφτασε πράγματι σε πρωτοφανή επίπεδα σε σύντομο χρονικό διάστημα. Στις αρχές της δεκαετίας του 20. ήταν ακόμα δυνατό να μιλήσουμε για αυτό ανοιχτά. Ο Μαγιακόφσκι διεξήγαγε έναν αποφασιστικό αγώνα ενάντια σε αυτό το φαινόμενο, το οποίο έφερε υποψίες και επακόλουθη δίωξη των κριτικών.

4. Σύνθεση του ποιήματοςσταθερός.

5. Το μέγεθος του έργου- η κλασική «σκάλα» Μαγιακόφσκι.

6. Εκφραστικά μέσα. Το ποίημα βασίζεται στην ειρωνεία, στην υπερβολή («θα κάνεις εκατό σκαλοπάτια»), στο γκροτέσκο («οι μισοί άνθρωποι κάθονται»). Ο Μαγιακόφσκι χρησιμοποιεί παραδοσιακά νεολογισμούς («κάθομαι», «διαχωρίζεται») και παραμορφωμένες λέξεις («φωνάζοντας»).

7. Κύρια ιδέαλειτουργεί - πολλά ιδρύματα δεν βοηθούν στην αποκατάσταση της οικονομίας, αλλά εμποδίζουν μόνο την ανάπτυξη της χώρας. Οι υπάλληλοι περνούν τον χρόνο τους σε ανούσιες συναντήσεις, ενώ πολλοί άνθρωποι πρέπει επειγόντως να επιλύσουν ορισμένα ζητήματα.

Να περάσω κύρια ιδέατα έργα «Καθιστοί», ο Β. Μαγιακόφσκι χρησιμοποιεί μια σειρά από διαφορετικά σατιρικά εκφραστικά μέσα. Αυτός ο μεγάλος ποιητής διακρίθηκε από την ικανότητά του να αντικατοπτρίζει όλα τα πιο αρνητικά χαρακτηριστικά του ρωσικού λαού, της κοινωνίας στο σύνολό της. Χλευάστε τις κακίες και εξυμνήστε τις αρετές με τον δικό σας μοναδικό τρόπο.

Έτσι, για να δείξει το αληθινό πρόσωπο της σοβιετικής γραφειοκρατίας, δηλαδή όλη της την ανοησία και τη στενόμυαλη της, χρησιμοποίησε μια σειρά από ειρωνείες.

Ο σαρκασμός χρησιμοποιείται σε κάθε τίτλο συνεδρίας. "A-be-ve-ge-de-e-ze-ze-com" - αυτό είναι για να δείξει τη ματαιότητα αυτής της συνάντησης. Ποια σημαντικά πράγματα μπορούν να συζητηθούν σε μια συνάντηση με τέτοιο όνομα; Σωστά, τίποτα. «η ένωση του Theo και του Gukon» είναι ανοησία, ο συγγραφέας συνδυάζει το ασυμβίβαστο, χρησιμοποιεί δηλαδή οξύμωρο. (Αυτές οι λέξεις είναι συντομογραφίες Σοβιετική εποχή, όταν πήγε η μόδα για κάθε είδους συντομογραφίες, ο Μαγιακόφσκι δεν έχασε την ευκαιρία να το κοροϊδέψει, έτσι, το "Theo" είναι συντομογραφία του ονόματος "Θεατρικό Τμήμα του Λαϊκού Επιτροπείου Παιδείας" και το "Gukon" είναι η συντομογραφία του «Κύριου Τμήματος Ιπποτροφίας της Λαϊκής Επιτροπείας Παιδείας», αυτές οι οργανώσεις είναι εντελώς διαφορετικές, δεν έχουν τίποτα, δεν μπορούν να γίνουν γενικές συνελεύσεις, καθώς δεν υπάρχει κοινός σκοπός). Ο συγγραφέας αντιπαραβάλλει τη σοβαρή λέξη «συνάντηση» και τα «παράλογα πράγματα» που συζητούνται σε αυτά. «Αγοράζοντας μπουκάλια και μελάνι» (σαρκασμός) - είναι σωστό να διοργανώνουμε μια συνάντηση για χάρη τέτοιων μικροπράξεων, ενώ το μελάνι κοστίζει απλώς δεκάρες. Στις συνεδριάσεις, οι υπάλληλοι είναι παρόντες μόνο στη μέση ή, αντίθετα, μόνο στον κορμό, κάτω από τη μέση. Αυτό το γκροτέσκο χρησιμοποιείται για να δείξει ότι οι γραφειοκράτες δεν χρειάζονται κεφάλι σε μια συνάντηση. Το γκροτέσκο ενισχύει τη δυαδικότητα των συναντήσεων, δείχνει δηλαδή την ουσία των εργαζομένων.

Απέναντι στους υπαλλήλους είναι ένας απλός πολίτης που ελπίζει στη βοήθεια και την ικανότητα των δημοσίων υπαλλήλων. Με τη βοήθεια ενός λυρικού ήρωα και την προσπάθειά του να κλείσει ραντεβού με έναν γραφειοκράτη, ο συγγραφέας εγείρει το πρόβλημα της αφερεγγυότητας του γραφειοκρατικού μηχανισμού, την αδυναμία του να αντιμετωπίσει ανεξάρτητα τη λύση επίκαιρων προβλημάτων. Η ειρωνεία, η μεταφορά και η αντίθεση χρησιμοποιούνται για την περιγραφή των συναισθημάτων και της κατάστασης του λυρικού ήρωα («Βιάζομαι, φωνάζω» και «η πιο ήρεμη φωνή του γραμματέα» - μια τεχνική αντίθεση για την αντίθεση των συναισθημάτων και των συναισθημάτων ενός υπαλλήλου και μιας πόλης κάτοικος) Ο αναγνώστης βλέπει την ορατότητα της βίαιης δραστηριότητας που παράγουν οι αξιωματούχοι μέσα από ένα οξύμωρο. Η φασαρία και η φασαρία των υπαλλήλων από τη μια συνάντηση στην άλλη είναι μια απροθυμία να λυθούν τα πραγματικά προβλήματα του λαού.

Ενημερώθηκε: 26-11-2017

Προσοχή!
Εάν παρατηρήσετε κάποιο λάθος ή τυπογραφικό λάθος, επισημάνετε το κείμενο και πατήστε Ctrl+Enter.
Έτσι, θα προσφέρετε ανεκτίμητο όφελος στο έργο και σε άλλους αναγνώστες.

Σας ευχαριστώ για την προσοχή σας.

Η σάτιρα είναι το όπλο που έχει στην κατοχή του ο ποιητής V.V. Ο Μαγιακόφσκι δεν είχε ίσο. Γνωρίζοντας τέλεια τα κόλπα, και επιπλέον, έχοντας μεγάλο ταλέντο και αφοβία, ο Βλαντιμίρ Μαγιακόφσκι μπορούσε να χτυπήσει οποιονδήποτε αντίπαλο με σάτιρα. Το υψηλό, συναρπαστικό πάθος και ο διεισδυτικός λυρισμός της ποίησής του συνυπήρχαν με τη σατιρική σκληρότητα, με το σκωπτικό γέλιο του Shchedrin και της Swift. Όσο υψηλότερο και αγνότερο τραβούσε ο ποιητής το ακτινοβόλο ιδανικό του νέου ανθρώπου, τόσο πιο βίαια έπεφτε πάνω στη χυδαιότητα, την έλλειψη κουλτούρας, την απληστία και τη λεηλασία.

Ο Μαγιακόφσκι ονόμασε τα σατιρικά του ποιήματα «τρομερό γέλιο» και είδε τον σκοπό τους στο να κάψουν «διάφορα σκουπίδια και ανοησίες» από τη ζωή. Ο ποιητής μισούσε ειλικρινά τον φιλιστινισμό, τον ειρωνεύτηκε και τον εξέθεσε παντού. Τέτοια είναι τα ποιήματά του «Love», «Letter to Beloved Molchanova», «Beer and Socialism», «Marusya Poisoned» κ.λπ. Το θέμα της σάτιρας για την αστική τάξη αναπτύσσεται και στις κωμωδίες του «Klop» και «Bath».

Το ποίημα «Καθισμένοι» δημοσιεύτηκε στις 5 Μαρτίου 1922 στην εφημερίδα «Ιζβέστια». Ένα ουσιαστικό χαρακτηριστικό του πρώτου έργου του Μαγιακόφσκι για τους γραφειοκράτες είναι ότι δεν υπάρχει συγκεκριμένη εικόνα γραφειοκράτη σε αυτό, αλλά αντίθετα υπάρχει μια γενικευμένη εικόνα των «καθιστών γραφειοκρατών».
Το σατιρικό αποτέλεσμα στο ποίημα μεγαλώνει σταδιακά. Στην αρχή, ο σατιρικός ήχος προμηνύει ελάχιστα: μαθαίνουμε ότι κάθε πρωί («όπως η νύχτα γίνεται αυγή») ο ποιητής βλέπει πώς «ο λαός διαλύεται σε θεσμούς». Μόνο η λίστα αυτών των ιδρυμάτων είναι ανησυχητική - ακόμη και η λίστα με τα ονόματά τους («ποιος είναι στο κεφάλι, ποιος είναι σε ποιον, ποιος είναι ποτισμένος, ποιος είναι στο κενό...») γίνεται λίγο άβολος. Αλλά ο σατιρικός ήχος της δεύτερης στροφής δεν αμφισβητείται πλέον:

Βροχή σε χάρτινα πράγματα

Απλώς μπείτε στο κτίριο:

Έχοντας επιλέξει από πενήντα -

Το πιο σημαντικό!-

Οι εργαζόμενοι φεύγουν για συναντήσεις.

Για τον Μαγιακόφσκι, γραφειοκρατία σήμαινε πάντα την τυφλή δύναμη ενός χαρτιού, μιας εγκυκλίου, μιας εντολής που χρησιμοποιείται εις βάρος μιας ζωντανής αιτίας. Σε αυτό το ποίημα, ο ποιητής ενδιαφέρεται για την καθιστή οργή των γραφειοκρατών. Ως εκ τούτου, αμέσως μαθαίνουμε ότι, έχοντας επιλέξει από πενήντα «τις πιο σημαντικές» περιπτώσεις, «οι υπάλληλοι διασκορπίζονται στις συνεδριάσεις». Ταυτόχρονα, βλέπουμε το χαμόγελο του συγγραφέα για τα ονόματα θεσμών που προέκυψαν στα μεταπολεμικά χρόνια. Το άτομο απλά ασφυκτιά κάτω από όλα αυτά τα «κεφάλια», «κόμ», «ποτίστηκε».

Ήδη στην αρχή της δεύτερης στροφής εμφανίζεται η εικόνα ενός αναφέροντος, «από τότε» αιωρείται γύρω από τα κατώφλια του θεσμού. Ελπίζει να αποκτήσει «κοινό» με τον αρχηγό του - τον άπιαστο «σύντροφο Ιβάν Βάνιτς», που κάθεται ατελείωτα. Χλευάζοντας την ψευδο-σημασία των υποθέσεων που αντιμετωπίζουν ο Ιβάν Βάνιτς και οι υφιστάμενοί του, ο Μαγιακόφσκι καταφεύγει στην υπερβολή. Μέλημά τους είναι το ζήτημα της συγχώνευσης του Τμήματος Θεάτρου της Λαϊκής Επιτροπείας Παιδείας με την Κεντρική Διεύθυνση Ιπποτροφίας υπό τη Λαϊκή Επιτροπεία Γεωργίας (ΤΕΟ και ΓΚΟΥΚΩΝ).

Για δεύτερη φορά, «έχοντας διανύσει εκατό σκαλοπάτια», ο αναφέρων, έχοντας έρθει στο ίδρυμα, ανακαλύπτει ότι ο Ιβάν Βάνιτς «κάθεται» ξανά. Αυτή τη φορά ο ποιητής ειρωνεύεται τη στενότητα, την αναξιότητα του θέματος της συνάντησης - «την αγορά ενός μπουκαλιού μελάνι από τον Συνεταιρισμό Σφουγγάρι». Και για τρίτη φορά, κανείς δεν είναι καθόλου στο μέρος, γιατί «όλοι κάτω των 22 ετών βρίσκονται σε μια συνεδρίαση της Komsomol».

Ο σατιρικός ήχος δεν εξασθενεί ακόμη και όταν ο αναφέρων ξανά, ήδη «κοιτάζοντας τη νύχτα», έρχεται στο ίδρυμα. Εδώ μαθαίνει ότι ο μυστηριώδης Ivan Vanych αυτή τη φορά βρίσκεται «σε μια συνάντηση a-be-ve-ge-de-e-ze-coma». Σε αυτή τη σκόπιμη ανοησία, ο Μαγιακόφσκι γελοιοποιεί την αγάπη για περίπλοκες συντομογραφίες που χαρακτηρίζουν τη δεκαετία του 1920. Αλλά ο συγγραφέας δεν σταματά και φέρνει την υπερβολή στο γκροτέσκο: μια τρομερή εικόνα εμφανίζεται μπροστά στον αναφέροντα που ξέσπασε στη συνάντηση. Βλέπει τους «μισούς» να κάθονται εκεί και αποφασίζει ότι έχει συμβεί μια τρομερή θηριωδία. Ο γκροτέσκος χαρακτήρας της εικόνας τονίζεται από την πιο «ήρεμη» στάση του γραμματέα, ο οποίος θεωρεί μια τέτοια κατάσταση, από την οποία ο φτωχός αναφέρων «έχει χάσει το μυαλό του», απολύτως φυσικό:

συναντήσεις για είκοσι

Πρέπει να επισπεύσουμε.

Αναπόφευκτα, πρέπει να χωρίσετε.

Μέχρι τη μέση εδώ

αλλα ομως -

Η αγαπημένη τεχνική του Μαγιακόφσκι είναι η υλοποίηση μεταφορών. Εδώ βλέπουμε την εφαρμογή της φρασεολογικής φράσης «μην σπάσεις στα δύο». Μεταδιδόμενο με την κυριολεκτική έννοια, δημιουργεί μια γκροτέσκα εικόνα ανθρώπων με μισή καρδιά. Η τελευταία στροφή που ακολουθεί αυτή την εικόνα μοιάζει με τη σύνοψη ολόκληρου του ποιήματος: «Ω, τουλάχιστον μια ακόμη συνάντηση σχετικά με την εξάλειψη όλων των συναντήσεων». Αυτές οι γραμμές είναι σαν μια κραυγή από την ψυχή ενός ποιητή που έχει κουραστεί από την αναξιότητα των γραφειοκρατών και τις δραστηριότητές τους. Στη συνέχεια, θα αποκτήσουν μια πραγματικά πανελλαδική φήμη.

Ο νεολογισμός του Μαγιακόφσκι «κάθεται», που ακούγεται στον τίτλο του ποιήματος, έχει μπει εδώ και καιρό στη ρωσική γλώσσα. Το πρόθεμα "pro" και το postfix "sya" προσθέτουν πρόσθετες αποχρώσεις νοήματος στη λέξη: εδώ είναι το ανούσιο της συνάντησης, το χάσιμο χρόνου και η απουσία πραγματικής ζωής.

Χάρη στον Μαγιακόφσκι, η λέξη «κάθομαι» έχει γίνει γνωστό όνομα για την παράλογη φασαρία των συναντήσεων και κάθε γραφειοκρατία.

Για μένα, το ποίημα «Καθισμένος» είναι ένα θαυμάσιο δείγμα της σάτιρας του Μαγιακόφσκι, δημιουργώντας την οποία ο ποιητής χρησιμοποίησε ευρέως μια ποικιλία καλλιτεχνικών τεχνικών. Αυτό είναι το αγαπημένο του σατιρικό γκροτέσκο και υπερβολή στο επεισόδιο με τους μισούς ανθρώπους και η συσκευή της αντίθεσης. Με ενθουσιάζει και ο στιχουργός λόγος του ποιητή, διανθισμένος με νεολογισμούς («έξαλλος», «διχασμένος», «πεινασμένος»). Όλα αυτά δημιουργούν τη μοναδική εικόνα ενός σατιρικού ποιητή, του οποίου το ανελέητο γέλιο φτάνει στα αυτιά μας από κάθε στίχο του ποιήματος.

Είναι προφανές ότι ο ποιητής δεν αποδέχτηκε ούτε την παραμικρή εκδήλωση γραφειοκρατικής παλαβής και με κάθε δυνατό τρόπο την καταπολέμησε μέσω του λογοτεχνικού λόγου. Δυστυχώς, η γραφειοκρατία σε σχήμα χταποδιού, που από αμνημονεύτων χρόνων ήταν αντικείμενο σάτιρας των μεγάλων Ρώσων συγγραφέων, δεν έχει εξαλειφθεί στη Ρωσία μέχρι σήμερα. Αντίθετα, τα πλοκάμια του γραφειοκρατικού χταποδιού έχουν γίνει πιο σίγουρο και πιο τολμηρό για να μπουν στο ΑΝΘΡΩΠΙΝΗ ζωη.
Κάνετε χωρίς συναντήσεις με αξιωματούχους και γραφειοκράτες μέσα σύγχρονη Ρωσίαίσως μόνο ένας ερημίτης. Και σήμερα στη χώρα μας λείπει τόσο ξεκάθαρα ο Μαγιακόφσκι με την αιχμηρή συντριβή του σάτιρα - για να νικήσει για πάντα τη γραφειοκρατία.

Ο M. Yu. Lermontov είναι ποιητής της γενιάς της δεκαετίας του '30 του XIX αιώνα. «Προφανώς», έγραψε ο Belinsky, «ότι ο Lermontov είναι ποιητής μιας εντελώς διαφορετικής εποχής και ότι η ποίησή του είναι ένας εντελώς νέος κρίκος στην αλυσίδα της ιστορικής εξέλιξης της κοινωνίας μας». Η εποχή της διαχρονικότητας, η πολιτική αντίδραση μετά την εξέγερση των Δεκεμβριστών το 1825, η απογοήτευση από τα προηγούμενα ιδανικά δημιούργησαν έναν ποιητή όπως ο M. Yu. Lermontov, ένας ποιητής που, με κύριο θέμαδιάλεξε το θέμα της μοναξιάς. Και αυτό το θέμα διατρέχει όλο το έργο του Λέρμοντοφ: ακούγεται με εξαιρετική δύναμη στους στίχους, στα ποιήματα, στο αθάνατο μυθιστόρημα «Ένας ήρωας της εποχής μας». Σύνδεση «Ήρωας

Θα τραγουδήσω με όλο μου το είναι στον ποιητή Ένα έκτο μέρος της γης Με σύντομο όνομα «Ρους». S. Yesenin Στα ύψη της παγκόσμιας ποίησης Ο Σεργκέι Αλεξάντροβιτς Γιεσένιν ανέβηκε από τα βάθη λαϊκή ζωή. Το έδαφος του Ριαζάν έγινε το λίκνο της ποίησής του, τα ρωσικά τραγούδια, θλιβερά και απομονωμένα, αντικατοπτρίστηκαν στα ποιήματά του. Το θέμα της Πατρίδας είναι το κύριο θέμα στο έργο του Yesenin. Ο ίδιος ο Yesenin είπε: «Οι στίχοι μου είναι ζωντανοί με μια μεγάλη αγάπη - την αγάπη για την πατρίδα. Το συναίσθημα της Πατρίδας είναι το κύριο πράγμα στη δουλειά μου. Για αυτόν, δεν υπήρχε τίποτα έξω από τη Ρωσική Ομοσπονδία: ούτε ποίηση, ούτε ζωή, ούτε αγάπη, ούτε δόξα. Έξω από τη Ρωσική Ομοσπονδία, ο Yesenin απλά δεν μπορούσε να φανταστεί τον εαυτό του. Αλλά το θέμα R

Το έργο του αξιοσημείωτου και σε αντίθεση με άλλους συγγραφέα Νικολάι Σεμιόνοβιτς Λέσκοφ υπήρχε εκτός από τη ρωσική λογοτεχνία του δέκατου ένατου αιώνα. Δεν δεχόταν εκείνες τις φιλοδοξίες που ήταν χαρακτηριστικές των συγχρόνων του. Πρόκειται για έναν βαθιά Ρώσο συγγραφέα που έθεσε στα έργα του τα αιώνια προβλήματα του καλού και του κακού, της τιμής και της ατιμίας, της αγάπης και του μίσους. «Ο μαγεμένος περιπλανώμενος» είναι ένα από τα λαμπρότερα έργα του Λέσκοφ. Ο ήρωας γίνεται ένας συνηθισμένος άνθρωπος, ένας κόμης της αυλής από την επαρχία Oryol. Αυτός ο άνθρωπος έπρεπε να ζήσει πολλά από μόνος του. μονοπάτι ζωήςαλλά αυτό δεν τον εμπόδισε