S.V. Ο Μιχάλκοφ. Χαρακτηριστικά της παιδικής ποίησης, θέματα. Παιδαγωγική αξία της δημιουργικότητας (στο παράδειγμα των έργων). Μνημείο λογοτεχνικών ηρώων στη Ρωσία και στον κόσμο Ποιος από τους ήρωες του Μιχάλκοφ έχει στηθεί μνημείο

(γεν. 12.03.1913, Μόσχα)

Ποιητής, παραμυθολόγος, παραμυθάς, θεατρικός συγγραφέας, πεζογράφος, δημοσιογράφος, σεναριογράφος, μεταφραστής. Από την παλιά ευγενή οικογένεια Μιχάλκοφ. Ο πατέρας, Βλαντιμίρ Αλεξάντροβιτς, είναι πτηνοτρόφος. Η μητέρα, Olga Mikhailovna, καταγόταν από την ευγενή οικογένεια των Glebov.

Τα παιδικά χρόνια του Μ. πέρασαν στο κτήμα Olgino κοντά στη Μόσχα, όπου έλαβε την πρωτοβάθμια εκπαίδευση στο σπίτι.

Στη δεκαετία του '20, η οικογένεια Mikhalkov μετακόμισε από τη Μόσχα στο Pyatigorsk, όπου ο μελλοντικός συγγραφέας πέρασε τα παιδικά του χρόνια. Τα παραμύθια του Πούσκιν, οι μύθοι του Κρίλοφ, ποιήματα των Λέρμοντοφ, Νεκράσοφ ήταν τα πρώτα αγαπημένα βιβλία. Αργότερα, ο πατέρας του τον μύησε στα ποιήματα των Mayakovsky, Yesenin, Demyan Bedny, που είχαν μεγάλη επιρροή στα πρώτα παιδικά ποιητικά πειράματα του Σεργκέι Μιχάλκοφ.

Ο Μιχάλκοφ αγαπούσε να γράφει ποίηση στο σχολείο. Θέλοντας να βοηθήσει με κάποιο τρόπο τον γιο του και να καθορίσει το μέλλον του, ο πατέρας έστειλε τα ποιήματα του αγοριού στον τότε νεαρό, αλλά ήδη γνωστό ποιητή A. Bezymensky, ο οποίος σημείωσε τις ικανότητες του νεαρού συγγραφέα.

Η πρώτη επίσκεψη στον εκδοτικό οίκο από τον μελλοντικό συγγραφέα ήταν πολύ νωρίς. Σε ηλικία 7 ετών, γράφοντας με κεφαλαία γράμματα "Μια ιστορία για μια αρκούδα"ο ίδιος το πήγε στον παιδικό εκδοτικό οίκο.

Ο Μιχάλκοφ άρχισε να τυπώνει σε ηλικία 14 ετών. Το 1928, ένα ποίημα εμφανίστηκε στο περιοδικό "On the Rise" (Rostov-on-Don) "Δρόμος".Τα ίδια χρόνια δημοσιεύτηκε στην περιφερειακή εφημερίδα «Terek». Ο νεαρός ποιητής πιστώνεται στην Ένωση Προλετάριων Συγγραφέων Τερέκ.

Το 1930, ο δεκαεπτάχρονος Μιχάλκοφ, αφού αποφοίτησε από το σχολείο, ήρθε στη Μόσχα. Ο πατέρας του ενέκρινε την επιθυμία του να γίνει συγγραφέας, αλλά πάνω από όλα ήθελε ο γιος του να λάβει καλή εκπαίδευση. Όταν τον συμβούλεψε πριν από το δρόμο, τον συμβούλεψε να μελετήσει καλά, να εργαστεί με τον εαυτό του και να προσπαθήσει να συνέλθει από τον τραυλισμό. Ο Μιχάλκοφ υπέφερε από τραυλισμό από την παιδική του ηλικία, αλλά, όπως είπε ο ίδιος, ποτέ δεν ντρεπόταν για την έλλειψή του. Επιπλέον, ο ίδιος μερικές φορές κορόιδευε το τραύλισμά του και τον έδερνε έτσι ώστε να μην περνούν από το μυαλό οι τύποι να γελάσουν μαζί του.

Στη Μόσχα, ο Μιχάλκοφ συνειδητοποίησε αμέσως ότι δεν μπορούσε να τραφεί με τη λογοτεχνική δημιουργικότητα και ανέλαβε οποιαδήποτε δουλειά: ήταν εργάτης στο εργοστάσιο υφαντικής και φινιρίσματος Moskvorechnaya, βοηθός τοπογράφου σε μια αποστολή γεωλογικής εξερεύνησης στο Καζακστάν και συνέχισε να γράφει. Τότε δεν επρόκειτο να γίνει ακόμη συγγραφέας παιδιών, αλλά του άρεσε να γράφει ποίηση και παραμύθια για παιδιά και ήταν καλός σε αυτό.

Μέχρι εκείνη την εποχή, ήταν εξοικειωμένος με πολλούς διάσημους συγγραφείς και ποιητές και όλοι υποστήριξαν το έργο του: τελικά, το να γράφεις παιδικά ποιήματα δεν είναι καθόλου εύκολο και δεν μπορούν να το κάνουν όλοι, ακόμη και οι πιο διάσημοι συγγραφείς. Ωστόσο, όπως θυμάται ο ίδιος ο Mikhalkov, το γεγονός ότι ο ίδιος ο Marshak επαίνεσε τα ποιήματά του ήταν καθοριστικό για την επιλογή του. Αφού ο Korney Chukovsky και ο Aleksey Tolstoy παρατήρησαν και υποστήριξαν τα ποιήματά του με φιλικό τρόπο, οι συντάκτες του περιοδικού Pioneer τον απέδωσαν αμέσως άνευ όρων στο ενεργητικό τους και ο εκδότης του περιοδικού, Boris Ivanter, έστειλε τον Sergei Mikhalkov στο Λένινγκραντ.

Εκείνη την εποχή, ο Marshak ζούσε στο Λένινγκραντ. Έφερε τον «Θείο Στιόπα» στην αυλή του Μάρσακ. Το ποίημα άρεσε στον Μάρσακ.

Από το 1933, τα ποιήματα του Μιχάλκοφ άρχισαν να δημοσιεύονται σε Pravda, Izvestia, Komsomolskaya Pravda, Evening Moscow. Η αξιολόγηση του S. Ya. Marshak αποφάσισε τη μοίρα του νεαρού ποιητή, μετά την οποία αποφάσισε σταθερά να συνεχίσει να γράφει για παιδιά.

Το 1935 ο Μιχάλκοφ μπήκε στο Λογοτεχνικό Ινστιτούτο. Στα είκοσι τρία του, ο Μιχάλκοφ δημοσίευσε το πρώτο του βιβλίο "Ποίηση",και έγινε δεκτός στην Ένωση Συγγραφέων. Μέχρι εκείνη τη στιγμή, πολλά από τα έργα του είχαν συμπεριληφθεί σε σχολικά βιβλία και ανθολογίες. Τα παιδιά ήξεραν από έξω τα ποιήματά του «Και τι έχεις;», «Θωμάς», «Τραγούδι των φίλων», «Περί Θωμά» και άλλα και ο θείος Στιόπα έγινε αγαπημένος λογοτεχνικός ήρωας.

Οι μύθοι απευθύνονται σε ενήλικες, όχι σε παιδιά, αλλά αυτό δεν σήμαινε ότι ο Μιχάλκοφ εξαπάτησε τους απλούς αναγνώστες του και σταμάτησε να γράφει για παιδιά. Αντίθετα, πλέον δεν τους γράφει μόνο ποίηση – έχει παραμύθια και θεατρικά έργα.

Κατά τη διάρκεια του Β' Παγκοσμίου Πολέμου, ο Μιχάλκοφ έγραψε ποίηση, άρθρα, δοκίμια, κείμενα σε φύλλα. Αυτά τα χρόνια ωρίμασε ως ποιητής. Τα ποιήματά του έγιναν πιο αιχμηρά, πιο αστικά («Ένας δεκάχρονος», «Παιδικό παπούτσι», το ποίημα «Αληθινή ιστορία για παιδιά»). Η ενότητα του ποιητή με τη μοίρα του λαού ενέπνευσε τον Μιχάλκοφ στις λέξεις σκαλισμένες στον τάφο του Άγνωστου Στρατιώτη κοντά στον τοίχο του Κρεμλίνου: «Το όνομά σου είναι άγνωστο, η πράξη σου είναι αθάνατη».

Το 1946 ο Μιχάλκοφ έγραψε το πρώτο παιχνίδι για παιδιά "Γέλια και δάκρυα",που ανέβηκε σχεδόν αμέσως από το Κεντρικό Παιδικό Θέατρο. Ακολούθησαν πολλά άλλα έργα, το πιο δημοφιλές από τα οποία - το "Sombrero" - γυρίστηκε. Είναι περίεργο ότι ο Μιχάλκοφ δοκίμασε τις δυνάμεις του στο είδος της παιδικής επιστημονικής φαντασίας, γράφοντας το σενάριο για τις ταινίες "Moscow-Cassiopeia" και "Youths in the Universe".

Η πρώτη παιδική ταινία βασισμένη στο σενάριο του Μιχάλκοφ - «Κόκκινη γραβάτα"βασισμένη στο ομώνυμο θεατρικό έργο - κυκλοφόρησε το 1948. Αλλά η ταινία σε σκηνοθεσία A. Rowe "The New Adventures of Puss in Boots" βασισμένη στο σενάριο του Mikhalkov, όπου η κλασική πλοκή συνδέθηκε με τη νεωτερικότητα, έγινε πραγματικά Πολλά από τα έργα του Μιχάλκοφ, μεταξύ των οποίων "Bunny Kinky",Διακρίνονταν από απλές πλοκές και ζωντανές εικόνες, έτσι ανέβηκαν όχι μόνο επαγγελματικά, αλλά και ερασιτεχνικά θέατρα, παίχτηκαν σε σχολικά δράματα. κούπες. Παραμύθι "Τρία γουρούνια"έγινε όχι μόνο ένα αγαπημένο βιβλίο για τα παιδιά, αλλά έγινε και κινούμενα σχέδια.

Ο Σεργκέι Μιχάλκοφ έγραψε θεατρικά έργα για παιδιά: "Παλάχια" (1938), "Ειδική αποστολή" (1945), "Γέλια και δάκρυα" (1945), "Κόκκινη γραβάτα" (1946), "Θέλω να πάω σπίτι!" (1949), "Bunny-Clever" (1951), "Alien Role" (1953), "Sombrero" (1957), "Forgotten Dugout" (1962), "The First Three, or Year 2001" (1970), " Αγαπητέ αγόρι» (1973).

Στη δεκαετία του εβδομήντα δοκίμασε τον εαυτό του στο είδος της περιπέτειας και έγραψε ένα επιτυχημένο σενάριο για την ταινία "Committee of Twelve", η οποία γυρίστηκε στο στούντιο Mosfilm.

Για τα ιδιαίτερα πλεονεκτήματα στην ανάπτυξη της παιδικής λογοτεχνίας, ο Μιχάλκοφ τιμήθηκε με το Τιμητικό Δίπλωμα της Διεθνούς Κριτικής Επιτροπής για το Βραβείο Χανς Κρίστιαν Άντερσεν (1972) και το μετάλλιο Alex Wedding (1973, ΛΔΓ).

Για πολλά χρόνια, ο Μιχάλκοφ ήταν επίσης ο αρχισυντάκτης του σατιρικού ειδησεογραφικού ειδησεογραφικού βίντεο "Wick", για το οποίο έγραψε πολλές σατιρικές ιστορίες. Ο Μιχάλκοφ ήταν παντρεμένος με τη Νατάλια Κοντσαλόφσκι, εγγονή του διάσημου καλλιτέχνη Β. Σουρίκοφ και κόρη ενός άλλου εξίσου διάσημου καλλιτέχνη Π. Κοντσαλόφσκι. Έζησαν μια μακρά ευτυχισμένη ζωή, και οι δύο γιοι τους, ο Αντρέι και ο Νικήτα, έγιναν διάσημοι σκηνοθέτες.

Το πρώτο μεγάλο έργο του Σεργκέι Μιχάλκοφ - "Θείος Στέπα"- έγινε δεκτό με χαρά τόσο από παιδιά όσο και από ενήλικες αναγνώστες και κριτική. Αμέσως, εύκολα και εύθυμα, η εικόνα του θείου Στιόπα μπήκε στη ζωή των παιδιών και στις ποιητικές γραμμές που θυμήθηκαν από καρδιάς από την πρώτη ανάγνωση, όπου το πραγματικό και το καθημερινό συνδυάστηκαν με το φανταστικό με τόσο ιδιόρρυθμο τρόπο. Θείος Στέπα -

Των περιφερειακών κολοσσών

Ο πιο σημαντικός γίγαντας

τίποτα, εκτός από την ανάπτυξη, δεν ξεχωρίζει από το περιβάλλον των ανθρώπων γύρω του.

Πρώτα, ο αναγνώστης μαθαίνει ότι ο θείος Στιόπα έπρεπε να ψάξει για τα μεγαλύτερα παπούτσια και μπορούσε να πάρει βιβλία από τη βιβλιοθήκη ενώ καθόταν. Στις παρακάτω στροφές -από επεισόδιο σε επεισόδιο- η ανάπτυξη του θείου Στιόπα ξεφεύγει από τα όρια του πραγματικού. Τα πιο βαθιά σημεία στο ποτάμι είναι μέχρι τα γόνατα, από το πεζοδρόμιο φτάνει στο πατάρι με το χέρι. Αλλά - περιέργως - καθώς η ανάπτυξη του θείου Στιόπα γίνεται ολοένα και πιο φανταστική, οι πράξεις του γίνονται όλο και πιο πραγματικές και πειστικές. Ενώπιον των αναγνωστών - ένας νεαρός άνδρας, στις πράξεις του οποίου εκδηλώνονται τα χαρακτηριστικά ενός ευγενούς και θαρραλέου Σοβιετικού άνδρα. Σώζει ένα αγόρι που πνίγεται, αποτρέπει ένα ατύχημα με τρένο - κάθε φορά που χρησιμοποιεί το ύψος του για να βοηθήσει έναν σύντροφο.

Όλοι αγαπούσαν τον θείο Στιόπα,

Σεβάστηκαν τον θείο Στιόπα.

Ήταν ο καλύτερος φίλος

Όλα τα παιδιά από όλες τις αυλές.

Ο ήρωας ζει σε έναν πραγματικό, όχι σε έναν συμβατικά φανταστικό κόσμο. Ο ίδιος ο θείος Στιόπα είναι η ενσάρκωση ενός παιδικού ονείρου. Οι μεγαλύτεροι φαίνονται γίγαντες στα μικρά. Οι μεγάλοι είναι δυνατοί και δυνατοί. Το παιδί δεν έχει καμία αμφιβολία ότι οι μεγάλοι μπορούν να κάνουν ό,τι θέλουν. Και εδώ είναι ο θείος Στιόπα - ένας δυνατός, χαρούμενος, συμπαθητικός γίγαντας. Και κάνει ακριβώς όπως φανταζόταν το παιδί στα πιο ένθερμα όνειρά του, σώζει ανθρώπους από προβλήματα, σταματάει ολόκληρα τρένα, καταπολεμά τα στοιχεία της φωτιάς και ταυτόχρονα αφοσιώνεται σε αγορίστικα εγχειρήματα με απόλυτο ενθουσιασμό.

Στον θείο Στιόπα το παιδί έλκεται τόσο από τον αυθορμητισμό όσο και από μια εύθυμη ιδιοτροπία. Και αν ναι, μπορεί κανείς άφοβα να πει ότι ακόμη και ένα τέτοιο φαινομενικά απροσδόκητα διδακτικό ρητό:

Βούρτσισμα των δοντιών του θείου Στιόπα

Ποτέ δεν ξέχασα.

Για ένα παιδί, τα χαρακτηριστικά του πορτρέτου του θείου Στιόπα είναι πολύ δελεαστικά - η αξιοσημείωτη δύναμή του και η τεράστια ανάπτυξή του αποδεικνύονται σε κωμική ασυνέπεια με τις συνήθεις καθημερινές ιδέες. Ο θείος Στιόπα δεν μπορεί να τα κάνει όλα, ούτε με ύψος, ούτε με μέτρο:

Έψαξε στην αγορά

Τα καλύτερα παπούτσια

Έψαχνε για παντελόνι

Πρωτοφανές πλάτος.

Θα αγοράσει με θλίψη στο μισό

Γυρίστε στους καθρέφτες

Όλα ραπτική

Διαλύεται στις ραφές!

Ο ήρωας αυτής της κωμικής ιστορίας αποδεικνύεται ότι δεν είναι καθόλου κωμικός. Είναι τόσο ελκυστικός που, μόλις εμφανίστηκε, έγινε φίλος των αναγνωστών. Όλες οι περιπέτειες του θείου Στιόπα συνδέονται με τον απλό και χαρούμενο κόσμο των ενδιαφερόντων των σοβιετικών παιδιών και επομένως η εικόνα του είναι ιδιαίτερα κοντά τους. Συναντάμε τον θείο Στιόπα στο γήπεδο, στο σκοπευτήριο, στον κινηματογράφο, στο καρναβάλι -

Κι αυτός που είναι μικρός

Ανασηκώθηκε στην παρέλαση

Γιατί όλοι πρέπει

Δείτε τον στρατό της χώρας.

Πηγαίνει να υπηρετήσει στον στόλο, γίνεται ο υπερασπιστής της πατρίδας -

Και τώρα τα παιδιά είναι περήφανα -

Πρωτοπόροι, Octobrists, -

Τι είναι εξοικειωμένο με το Κόκκινο Ναυτικό,

Με αληθινό ναύτη

Πηγαίνει σπίτι από το Arbat.

Πώς πάει? - φωνάζουν τα παιδιά.

Και τώρα καλούν τα αγόρια

Θείος Στιόπα «Φάρος».

Και το προηγούμενο παρατσούκλι του είναι «Καλάντσα». Σε αυτή την αλλαγή του παρατσούκλι από χλευαστικό σε σεβασμό, χαρούμενα, χωρίς πίεση, αλλά πολύ καθαρά, φαίνεται η κίνηση της εικόνας, δίνεται μια βιογραφία του ήρωα, που κερδίζει σταδιακά την αγάπη των γνωστών του και μαζί τους οι αναγνώστες του η ιστορία. Οι πράξεις του είναι απλές αλλά πολύ ελκυστικές.

Με ανεξάντλητη εφευρετικότητα, ο Μιχάλκοφ αναζητά όλο και πιο πολύ απροσδόκητα και πολύ ενδεικτικά παραδείγματα που τονίζουν την ανάπτυξη του θείου Στιόπα:

Δεν είστε κατάλληλοι για βυτιοφόρα:

Δεν θα χωρέσεις σε δεξαμενή!

Για ανθρώπους σαν εσάς

Δεν υπάρχουν άλογα κ.λπ.

Στο σινεμά του λένε: «Κάτσε στο πάτωμα». Τα παιδιά διασκεδάζουν πολύ από το γεγονός ότι ο θείος Στιόπα πρέπει να σηκώσει το χέρι του και θα φαίνεται σαν σηματοφόρος. Τι θα είχε συμβεί αν δεν σήκωνε το χέρι του; Σύγκρουση.

Η κωμική υπερβολή, ως βάση της πλοκής και τρόπος σατιρικού χαρακτηρισμού του αρνητικού ήρωα, χρησιμοποιήθηκε από τον Μαγιακόφσκι στο The Tale of Petya, το χοντρό παιδί, και τον Sim, ο οποίος είναι αδύνατος. Ο Μιχάλκοφ ακολούθησε τον ίδιο δρόμο σε μερικά από τα ποιήματά του, για παράδειγμα, στο «Thomas». Η πρωτοτυπία του «Θείου Στιόπα» είναι ότι εδώ η κωμική υπερβολή, η οποία, όπως και του Μαγιακόφσκι, οργανώνει επίσης την πλοκή και συνδέει μεμονωμένα επεισόδια του έργου, χρησιμοποιείται για τη δημιουργία της εικόνας ενός θετικού ήρωα.

Οι στροφές αφιερωμένες στο πώς ο θείος Στιόπα έσωσε έναν πνιγμό, απέτρεψε ένα ατύχημα τρένου, κάνουν κάποιον να θυμηθεί την «Ιστορία ενός άγνωστου ήρωα» του Μάρσακ που γράφτηκε αργότερα. Και στα δύο έργα, η σωτηρία ενός ατόμου (για τον Mikhalkov - από το νερό, για τον Marshak - από τη φωτιά) εμφανίζεται όχι ως μια εξαιρετική πράξη, αλλά ως κανόνας συμπεριφοράς για ένα σοβιετικό άτομο. Στην ιστορία του Marshak, μόνο οι λεπτομέρειες του γεγονότος και της πράξης αποδεικνύονται εξαιρετικές, εγγενείς στη συγκεκριμένη περίπτωση - η πολυπλοκότητα, η δυσκολία της σωτηρίας, που απαιτεί τόσο θάρρος όσο και μεγάλη φυσική ικανότητα. Οι λεπτομέρειες του Μιχάλκοφ είναι επίσης εξαιρετικές, αλλά ακριβώς το αντίθετο: η ευκολία της σωτηρίας, λόγω της ανάπτυξης του θείου Στιόπα. Ο Marshak τονίζει τη συνηθισμένη μια ηρωική πράξη για μια σοβιετική νεολαία από το γεγονός ότι ο ήρωας δεν μπορεί να βρεθεί - μοιάζει με πολλούς. Ο ήρωας του Μιχάλκοφ είναι πολύ εξατομικευμένος και αξιοσημείωτος, και η κανονικότητα των ηρωικών του πράξεων μεταδίδεται από το γεγονός ότι τοποθετούνται στο ίδιο επίπεδο με μικρά, κυρίως κωμικά περιστατικά.

Ένα πολύ σημαντικό ποιητικό έργο για την παιδική λογοτεχνία εκείνης της εποχής - με τη μορφή ενός ήρωα ελκυστικού για τους αναγνώστες, να δείξει ετοιμότητα για ένα κατόρθωμα ως τυπικό, συνηθισμένο χαρακτηριστικό της νεότητας - λύθηκε από δύο ποιητές όχι μόνο διαφορετικούς, αλλά ακριβώς απέναντι καλλιτεχνικά μέσα. Ο Marshak έχει μια ηρωική μπαλάντα για τη γενναία πράξη ενός δυσδιάκριτου νεαρού άνδρα και ο Mikhalkov έχει μια κωμική ιστορία για έναν πολύ αξιοσημείωτο νεαρό άνδρα που κάνει θαρραλέες πράξεις μαζί και, όπως λες, στο ίδιο επίπεδο με τις συνηθισμένες και αστείες.

Ο θείος Στιόπα είναι ευγενικός, συμπονετικός. Όχι μόνο απέτρεψε μια σύγκρουση τρένου - έσωσε επίσης περιστέρια από ένα φλεγόμενο σπίτι και "μεγάλωσε αυτόν που ήταν μικρός στην παρέλαση" και "έβγαλε τον χαρταετό από τα τηλεγραφικά καλώδια για τα παιδιά".

Τα παιδιά όχι μόνο χρειάζονται ό,τι κάνει ο θείος Στιόπα για αυτά, αλλά αυτό που κάνει για τον εαυτό του είναι κοντινό, ενδιαφέρον. Πηδά με αλεξίπτωτο, πηγαίνει στην παρέλαση, πυροβολεί στο σκοπευτήριο, έρχεται στο γήπεδο, καβαλάει μια καμήλα και τελικά μπαίνει στο ναυτικό.

Ο Μιχάλκοφ, με αξιοσημείωτη ακρίβεια, οξύτητα, καθόρισε τον κύκλο των παιδικών (κυρίως αγορίστικων) ενδιαφερόντων και κατάφερε να νικήσει τις περιπέτειες του θείου Στιόπα με τέτοιο τρόπο ώστε με κάθε επεισόδιο η εμφάνιση του ήρωα να αναδεικνύεται όλο και πιο ολοκληρωμένη και ελκυστική.

Αιχμηρή πλοκή, κωμικός υπερβολισμόςφαινόμενα ζωής, η δημιουργία ενός είδους ρεαλιστικής μυθοπλασίας - χαρακτηριστικά ποιητικής γραφής, τα οποία αναπτύχθηκαν σε άλλα ποιήματα του Μιχάλκοφ.

Αδιόρατα στο μυαλό των αναγνωστών μπαίνει η κατανόηση της ενότητας του εγκόσμιου και του ηρωικού, της απλότητας και του μεγαλείου. «Στέκει και λέει: «Εδώ το μονοπάτι είναι θολό από τις βροχές.Η πιθανότητα της καταστροφής εμφανίζεται στο μυαλό του παιδιού μόνο φευγαλέα. Κύριο άλλο: «Σήκωσα επίτηδες το χέρι μου για να δείξω ότι ο δρόμος ήταν κλειστός».Σε αυτή την κωμική κατάσταση, η αρχοντιά του χαρακτήρα φαίνεται πλήρως και ταυτόχρονα διακριτικά. Σώζει ανθρώπους. Κατά τη διάρκεια του πολέμου, ο Σεργκέι Μιχάλκοφ ήταν στο μέτωπο.

Σχετικά με τον ναύτη του, θείο Στιόπα, ο ποιητής πρόσθεσε μια συνέχεια για το πώς ταξίδεψε στο θωρηκτό «Μαράτ» και «τραυματίστηκε ελαφρά ενώ υπερασπιζόταν το Λένινγκραντ». Αλλά τώρα ο πόλεμος τελείωσε - εμφανίστηκαν νέα ποιήματα. Τους καλούσαν «Ο θείος Στιόπα είναι αστυνομικός» (1954).Ένας παλιός φίλος των τύπων είναι σε υπηρεσία κοντά σε ένα ψηλό κτίριο στην πλατεία Vosstaniya. "Ο κύριος γίγαντας της περιοχής" από τα ποιήματα του Μιχάλκοφ αγαπιέται γιατί βοηθάει παιδιά και ενήλικες. Έβαλε το ένα παιδί στους ώμους του για να δει τον «στρατό της χώρας» στην παρέλαση, καβάλησε ένα άλλο, έβγαλε τον χαρταετό από τα τηλεγραφικά καλώδια στον τρίτο και έσωσε τον πνιγμένο μαθητή χωρίς μεγάλη προσπάθεια, και όχι μόνο γιατί ο θείος Στιόπα ήταν μέχρι το γόνατο σε όλα τα βαθιά, αλλά επειδή είναι ένας πραγματικά ηρωικός τύπος. Για τους χούλιγκανς είναι καταιγίδα. Και οι ρεπόρτερ από ξένες εφημερίδες, μόλις ανακάλυψαν ότι ο πρωταθλητής Yegor είχε πατέρα - εργοδηγό της αστυνομίας:

συγγνώμη στα αγγλικά

Και κλείνοντας το μαγνητόφωνο,

Έτρεξαν γρήγορα έξω.

"Θείος Στιόπα" - αυτό το ποίημα γράφτηκε γρήγορα, που ονομάζεται "ένα πνεύμα", αλλά στη συνέχεια μεγάλωνε από έκδοση σε έκδοση, εμπλουτίζοντας εσωτερικά. Έτσι, αν αρχίσουμε να απαριθμούμε όλες τις διορθώσεις και τις προσθήκες που έκανε ο συγγραφέας, και υπάρχουν πολλές από αυτές, αποδεικνύεται ότι ο Μιχάλκοφ εργάστηκε σε αυτό για αρκετό καιρό. Μια από τις τελευταίες προσαρμογές στο ποίημα έγινε από τον πόλεμο, καλώντας τον θείο Στιόπα στο μέτωπο.

Φυσικά και οργανικά, μπήκαν μερικές ακόμα νέες γραμμές σχετικά με το γεγονός ότι για πολύ καιρό δεν υπήρχαν νέα από τον θείο Στιόπα, και στη συνέχεια ξαφνικά ένας γενναίος ναύτης πρώτης γραμμής ήρθε στο σπίτι για μια επίσκεψη και κάλεσε όλους τους τύπους που γνώριζε να επισκεφτούν να ακούσει «εκατό ιστορίες για τον πόλεμο και για τους βομβαρδισμούς», αλλά και για το πώς «τραυματίστηκε λίγο ενώ υπερασπιζόταν το Λένινγκραντ». Αυτό το μικρό ποίημα έχει το δικό του βαθύ υποκείμενο, αυτό το ξεχωριστό υπόβαθρο, που στην πραγματικότητα το έκανε τόσο ευρύχωρο, ευρύχωρο. Το ύψος και η δύναμη του θείου Στέπιν είναι ελκυστικά, αλλά γίνονται διπλά ελκυστικά επειδή εξυπηρετούν καλά τους ανθρώπους.

Οι τελευταίες γραμμές του ποιήματος:

Και τώρα τα παιδιά είναι περήφανα -

Πρωτοπόροι, Οκτωβριστές,

Ότι είναι εξοικειωμένοι με τον θείο Στιόπα,

Ένας πραγματικός ναύτης.

Πηγαίνει σπίτι από το Arbat

"Πώς πάει?" - φωνάζουν τα παιδιά.

Και τώρα καλούνται τα αγόρια

Ο θείος Στιόπα «Φάρος».

Και ένα τέτοιο τιμητικό παρατσούκλι «Φάρος» πρέπει να αξίζει. Ο θείος Στιόπα άξιζε πραγματικά αυτό το παρατσούκλι.

Κάποτε, ο Μαγιακόφσκι έγραψε το βιβλίο "About the Seas and About the Lighthouse" για παιδιά:

Το μικρό μου βιβλίο λέει:

Τα παιδιά να είναι σαν φάρος!

Σε όλους όσους δεν μπορούν να κολυμπήσουν τη νύχτα,

Φωτίστε το δρόμο με φωτιά.

Ο Μιχάλκοφ στρέφεται στα παιδιά με την ίδια κραυγή: να είναι σαν φάρος, σαν τον φίλο τους Στιόπα, γιατί αυτός ο ευγενικός γίγαντας, πραγματικά, σαν φάρος, φωτίζει το δρόμο για τα παιδιά.

Τα πρώτα του έργα εμφανίστηκαν στα χρόνια που τα εύθυμα ποιήματα σπανίζουν στην παιδική μας ποίηση. Δεν πρόκειται μόνο για τη δίωξη του «αστείου» που επιδίδονταν κάποτε οι παιδολόγοι. Υπήρχαν επίσης οργανικοί λόγοι: τα πρώην εύθυμα ποιήματα, χωρίς σαφή ιδεολογικό και εκπαιδευτικό προσανατολισμό, δεν μπορούσαν πλέον να κατέχουν ηγετική θέση στην ποίηση, ενώ το έργο του Μαγιακόφσκι και του Μαρσάκ άνοιξε νέες και πολύ ευρείες προοπτικές. Η εμπειρία τους από μια ποιητική συζήτηση με παιδιά για το παρόν, για ηθικά προβλήματα, για τη δουλειά αποδείχθηκε επιτυχημένη. Τα όρια της εκπαιδευτικής επιρροής των ποιητών στα παιδιά έχουν διευρυνθεί. Τα προηγούμενα επιτεύγματα φάνηκαν ήδη μερικές φορές ανεπαρκή, ασήμαντα, καθώς ανακαλύφθηκε ότι τα ποιήματα που γράφτηκαν για παιδιά μπορούν να φέρουν μεγάλο ιδεολογικό φορτίο.

Αλλά τα αστεία ποιήματα δεν μπορούν να είναι μόνο αστεία. Οι ποιητές αναζητούσαν νέες μορφές στις οποίες το διασκεδαστικό θα συνδυαζόταν οργανικά με το εκπαιδευτικά σημαντικό.

Ο Μιχάλκοφ κατάφερε σε αστείους στίχους, χωρίς την παραμικρή χυδαιοποίηση, να δώσει την όψη σοβιετικού ανθρώπου. Αλλά, θέτοντας έτσι χαρούμενα ποιήματα στην υπηρεσία νέων, ευρειών εργασιών για την παιδική λογοτεχνία, ο Μιχάλκοφ δεν περιόρισε το έργο του σε ένα είδος.

Στα πρώτα κιόλας χρόνια της δουλειάς του δημιούργησε έργα πολύ διαφορετικά τόσο στη θεματολογία όσο και στη φύση της ποιητικής εξέλιξης.

Ένα σημαντικό μέρος της δουλειάς του Mikhalkov για παιδιά είναι χιουμοριστικά και σατιρικά έργα.Ο ποιητής ειρωνεύεται την καυχησιολογία, την έπαρση, το πείσμα, την αυτοπεποίθηση, την κακομαθία και άλλες ελλείψεις παιδιών και μεγάλων. Η εκτίμηση του συγγραφέα είναι αρκετά οριστική, και μάλιστα δηλωμένη ευθέως, αλλά αυτό δεν στερεί από το ποίημα τη φυσικότητα.

Η γελοιοποίηση των κοινών ελλείψεων σε χαρακτήρα και συμπεριφορά αντικατοπτρίζεται στους μύθους του Μιχάλκοφ, πολλά από τα οποία ο ποιητής απευθύνει στα παιδιά. ("Λαγός και χελώνα", "Πολκάν και μιγάδες", "Γάτες και ποντίκια"και τα λοιπά.).

Ο Μ. δημιούργησε μια σειρά από σατιρικούς χαρακτήρες, τα ονόματα των οποίων ήταν ευρέως γνωστά και έγιναν γνωστά ονόματα.

Τέτοιος, για παράδειγμα, είναι ένας πεισματάρης, άπιστος Θωμάςστο ομώνυμο έργο, κατ. δεν έχει χάσει τη θέση της με τα χρόνια στην παιδική ανάγνωση, η οποία διατηρεί τη γοητεία και τις εκπαιδευτικές της δυνατότητες. χρησιμοποιώντας την τεχνική της υπερβολής, παραδοσιακή για το σατιρικό είδος, ο ποιητής χλεύασε τον αλαζονικό, ο οποίος, αντίθετα με τα γεγονότα, αντίθετα με ορθές και εύλογες κρίσεις, θεωρεί ότι οι σκέψεις του είναι οι μόνες σωστές και αμετάβλητες.

Ο Φόμα έρχεται με το πείσμα του σε σημείο παραλογισμού, αρνούμενος το εντελώς προφανές, ακόμη και το γεγονός της ίδιας του της ύπαρξης. Έχοντας πέσει στο στόμα ενός κροκόδειλου, ο ήρωας είναι εντελώς απρόθυμος να αναγνωρίσει τη γνώμη κανενός εκτός από τη δική του:

Από το στόμα του θηρίου

Το κεφάλι βγαίνει έξω.

Προς την ακτή

Ο άνεμος κουβαλάει τις λέξεις:

Δεν έχω…-

Ο αλιγάτορας αναστέναξε

Και χορτάτος βούτηξε στα καταπράσινα νερά.

Κόβοντας τις καταλήξεις των λέξεων που αντικαθιστούν την ομοιοκαταληξία, ο Μ. μεταφέρει καλά το πείσμα ενός αδιόρθωτου πεισματάρου, με τον οποίο ο κροκόδειλος έχει ήδη «πνιγεί».

Η υπερβολική επιδείνωση της κατάστασης στην κορυφαία σκηνή του στίχου-Ι επιλύεται από μια κωμική μείωση του τονισμού στο φινάλε. Φαίνεται ότι έχοντας βιώσει ένα τρομερό μάθημα σε ένα όνειρο, ο ήρωας θα έπρεπε να βελτιωθεί, αλλά δεν ήταν εκεί:

Ο Θωμάς ξαφνιάζεται

Ο Φόμα είναι εξοργισμένος:

Δεν είναι αλήθεια σύντροφοι

Δεν είναι όνειρο!

Παρ' όλη την κωμική συμπεριφορά του Θωμά, ο ποιητής αντιμετωπίζει με εμφανή συμπάθεια τον νεαρό ήρωά του με αυτοπεποίθηση. Η κατανόηση της παιδικής ψυχολογίας, η αγάπη για τα δίκτυα με τα πλεονεκτήματα και τα μειονεκτήματά τους είναι η βάση μιας τέτοιας στάσης.

Η τεχνική του γκροτέσκου εφαρμόζεται από τον Μ. και σε στίχους και υπέρ "Μιμόζα"σεστο οποίο σχεδιάζεται με μαεστρία η εικόνα ενός χαϊδεμένου, κακομαθημένου, ανάπηρου από την υπερβολική παράλογη γονική φροντίδα ενός αγοριού:

Μεγαλώνει φοβούμενος τον παγετό,

Η μαμά και ο μπαμπάς είναι στο μάτι

Σαν φυτό μιμόζας

Στον βοτανικό κήπο.

Ο στίχος-ε ακούγεται κάπως πιο σκληρός, γιατί απευθύνεται εξίσου σε ενήλικες και παιδιά. Το αντικείμενο της σάτιρας γίνεται επίκτητο ελάττωμα - θηλυκό, ανικανότητα για πρακτική ζωή.

Το χιούμορ των αστείων στίχων καθορίζεται όχι μόνο από κωμικές καταστάσεις και χαρακτήρες, αλλά και από την πρωτοτυπία του λεξιλογίου, τη δομή του στίχου.

Ως χιουμοριστική τεχνική, ο Μ. χρησιμοποιεί συχνά την αναπαραγωγή ενός συγκεκριμένου τρόπου σκέψης και λόγου των παιδιών, για παράδειγμα, σε ένα ποίημα "Τί έχεις?"Στις πρώτες στροφές του ποιήματος δεν υπάρχει καν ένας υπαινιγμός ότι η ελαφρώς ανόητη, παιχνιδιάρικη φλυαρία των παιδιών θα οδηγήσει σε μια σημαντική συζήτηση. Το παιχνίδι ξεκίνησε απλά επειδή «ήταν βράδυ, δεν υπήρχε τίποτα να κάνουμε». Η συζήτηση στην αρχή κυλά αργά και άσκοπα, η παιδική ασταθής σκέψη πηδά από θέμα σε θέμα.

Και σήμερα έχουμε μια γάτα

Χθες γέννησα γατάκια.

Αγοράσαμε μπλε-μπλε

Όμορφη κόκκινη μπάλα.

Η παιχνιδιάρικη μορφή του ποιήματος, η κρυφή του διδακτική, η φυσικότητα και η ευκολία της συνομιλίας - όλα αυτά είναι καλά ευρήματα του παιδικού ποιητή. Αλλά το χιούμορ, που βασίζεται στην εξωτερική παραλογικότητα της παιδικής ομιλίας ("Και σήμερα η γάτα μας γέννησε γατάκια χθες", "Μας αγόρασαν μια μπλε-μπλε, πολύ πράσινη κόκκινη μπάλα", "Το φορτηγό έφερε καυσόξυλα - αυτά είναι δύο. Και. , τέταρτον...» ), αν και πολύ αστείο, ίσως περισσότερο σχεδιασμένο για ενήλικες. Δεν είναι περίεργο που το ποίημα διαβάστηκε με μεγάλη επιτυχία στο ενήλικο κοινό από την ερμηνεύτρια παιδικών ιστοριών Rina Zelenaya. Τέτοια λογικά λάθη σπάνια κάνουν τα παιδιά να γελούν - παίρνουν στα σοβαρά την "πολύ πράσινη κόκκινη μπάλα": τελικά, καταλαβαίνουν ότι διαφορετικά δεν μπορείς να εκφράσεις το περίπλοκο συναίσθημα που γεννά το "μπουκέτο" μπάλες από τον πωλητή και τη δυσκολία επιλογής μιας από τις τους.

Τα παιδιά σε έναν κύκλο ανταλλάσσουν τα σημερινά νέα, όχι πολύ σημαντικά. Και η κουβέντα μάλλον θα είχε σβήσει αν η κοπέλα δεν καυχιόταν:

Και τέταρτον, η μητέρα μας

Παίρνει πτήση

Γιατί η μητέρα μας

Λέγεται πιλότος.

Πονούσε όλους. Και τώρα εμφανίζεται ένα κορυφαίο θέμα στη συνομιλία - μια διαμάχη φουντώνει, της οποίας η μητέρα είναι πιο σημαντική, καλύτερη. Τα παιδιά αγωνίστηκαν μεταξύ τους για να υπερασπιστούν την εργασιακή αξιοπρέπεια της μητέρας τους - μηχανικός, μάγειρας, οδηγός σιδηροδρόμων, γιατρός, αστυνομικός, δάσκαλος. Δεν είναι χειρότεροι από έναν πιλότο.

Και η Νίνα ρώτησε ήσυχα:

Είναι κακό να είσαι μόδιστρος;

Ποιος ράβει παντελόνια για τα παιδιά;

Λοιπόν, όχι πιλότος, φυσικά.

Η συνήθης επιθυμία των παιδιών να καυχιούνται για τους γονείς τους, να δείξουν ότι είναι καλύτεροι, ή εν πάση περιπτώσει όχι χειρότεροι από τους γονείς του γείτονα, παίρνει μια σύγχρονη μορφή χαρακτηριστική της σοβιετικής κοινωνίας. Τα παιδιά είναι πολύ ευαίσθητα στα ενδιαφέροντα, την τονικότητα του περιβάλλοντος στο οποίο μεγαλώνουν και, ίσως, δεν γνωρίζουν, αλλά αισθάνονται ότι η πιο σημαντική και πειστική απόδειξη των υψηλών προσόντων της μητέρας είναι η δουλειά της.

Και ένα ακόμη χαρακτηριστικό - μια εκδήλωση της καλής συντροφικότητας των παιδιών: η παρατήρηση του Βόβα, που δεν μιλάει για τη μητέρα του, αλλά μιλάει για να υπερασπιστεί όλα τα παιδιά, ίσως λίγο θλιμμένο από το μεγαλείο της μαμάς-πιλότου:

Μαμά πιλότο;

Τι είναι αυτό!

Εδώ στο Kolya, για παράδειγμα,

Η μαμά είναι αστυνομικός.

Και η Τόλια και η Βέρα

Και οι δύο μητέρες είναι μηχανικοί.

Και η μητέρα του Λέβα είναι μαγείρισσα.

Η μαμά είναι πιλότος;

Τι είναι αυτό!

Και τελικά, είναι αυτή η παρατήρηση του Vova που οδηγεί σε ένα συμβιβαστικό συμπέρασμα:

Χρειαζόμαστε διαφορετικές μητέρες

Οι μητέρες είναι σημαντικές.

Ήταν βράδυ

Δεν υπήρχε τίποτα να διαφωνήσει.

Η τόσο διακριτική Μ. δίνει στα παιδιά μια ιδέα για μια ποικιλία περιπτώσεων, μια γάτα. οι μητέρες είναι απασχολημένες.

Την ίδια χρονιά που το «Θείο Στιόπα», «Τι έχεις;» -την πρώτη χρονιά της δουλειάς του Μιχάλκοφ για παιδιά- γράφει ποιήματα και σε ένα τελείως διαφορετικό κλειδί.

Σαν φρέσκος άνεμος κουβαλάει τις γραμμές "Ευτυχισμένος τουρίστας"ένα ποίημα γραμμένο πλατιά, ελεύθερα, πλούσιο σε σκέψεις και συναισθήματα.

Η εικόνα ενός δεκατετράχρονου τουρίστα, χωρίς πάθος, πάθος ή τρυφερότητα, χάρη σε άρτια ευρημένα καλλιτεχνικά μέσα, εξελίσσεται σε σύμβολο μιας γενναίας, περίεργης και εύθυμης νεολαίας.

Οι λέξεις, οι φράσεις, οι εικόνες είναι πολύ απλές, ο χαρακτηρισμός του ήρωα πολύ λακωνικός. «Δεν φοβόταν να συναντήσει στο δρόμο ούτε φίδια, ούτε ταύρους, ούτε σκύλους», «Περπάτησε χωρίς όπλο και χωρίς ξύλο», «Τραγουδούσε και ένα χαρούμενο τραγούδι τον βοήθησε να πάει». Αυτό το ένθερμο θάρρος είναι έκφραση όχι μόνο αγορίστικης ανεμελιάς, αλλά και εσωτερικής δύναμης:

Περπάτησε στα μονοπάτια και στους δρόμους,

Γνώρισα λύκους και αρκούδες,

Αλλά το θηρίο δεν άγγιξε τον άνθρωπο,

Και από μακριά, απλώς γρύλισε.

Ένας χαρούμενος τουρίστας είναι ανεπιτήδευτος και τα στοιχεία δεν τον φοβούνται:

Και ένα σύννεφο από πάνω του αντί για στέγη,

Και αντί για ξυπνητήρι - βροντή.

Είναι κοντά, ενδιαφέρεται για την εγγενή φύση:

Άκουσε και το θηρίο και το πουλί,

Ανέβηκε σε αγκαθωτούς θάμνους.

Άγγιξε το σιτάρι με τα χέρια του,

Υπέροχα μυρωδάτα λουλούδια.

Η περιέργειά του είναι σοβαρή:

Και όλα όσα είδε και άκουσε

Έγραψε σε ένα τετράδιο.

Αυτά στην ουσία είναι όλα όσα λέγονται για τον νεαρό. Αλλά η εικόνα του διαμορφώνεται στη φαντασία του αναγνώστη όχι μόνο από αυτά τα χαρακτηριστικά, αλλά και από το γεγονός ότι «κούκους και τσούχτρες πέταξαν πάνω από το κεφάλι του»,

Και μάλιστα ταύρους

Μουρμούρισε με φιλικό τρόπο: "M-mu!",

Και ακόμη και αλυσοδεμένα σκυλιά

Κούνησαν την ουρά τους πάνω του.

Η εσωτερική δύναμη του νεαρού φοβίζει το θηρίο, που «γρύλιζε μόνο από απόσταση». Αλλά κατακτά και τα ζώα, γιατί είναι καλή δύναμη. Μόνο ζώα; Όχι, όλα αυτά είναι απλώς μια προετοιμασία για ένα ξαφνικό, σαν έκρηξη, γεγονός: μια τόσο απλή ιστορία, τόσο ρεαλιστική με κάθε λεπτομέρεια, ξαφνικά μετατρέπεται σε παραμύθι-σύμβολο, τον παρδαλό αυλητή του Hammel, που προσελκύει και οδηγεί τα παιδιά σε το άγνωστο με τον σωλήνα του - αλλά ένα ευγενικό Pied Piper, που σαγηνεύει τόσο παιδιά όσο και ενήλικες μπροστά σε ένα μεγάλο μέλλον.

Και τα παράθυρα στα σπίτια άνοιξαν,

Ακούγοντας - περνάει,

Και ο κόσμος τραγούδησε μαζί

Σε διαμερίσματα, κήπους, στις πύλες.

Και χτύπησε χαρούμενα την πόρτα

Και ξαφνικά έφυγαν από το σπίτι τους.

Και τα πιο αρπακτικά ζώα

Ήταν καθόλου στο δρόμο.

Υπήρχαν άνθρωποι, και ήταν πολλοί,

Και δεν υπήρχε αριθμός ανθρώπων.

Πίσω τους σε διαφορετικούς δρόμους

Υπήρχε ένα σύντομο τραγούδι...

Ήταν αδύνατο να αποφύγουμε μια μεγάλη παράθεση - αυτές οι γραμμές είναι τόσο εκφραστικές και απροσδόκητες. Αλλά να τι είναι αξιοσημείωτο: το ξαφνικό της μετάβασης από μια ιστορία για έναν απλό περίπατο σε ένα λυρικό παραμύθι δεν τονίζεται εξωτερικά με κανέναν τρόπο. Η αφήγηση κυλά στον ίδιο ρυθμό, στο ίδιο κλειδί, στον ίδιο κύκλο εικόνων. Και αυτό είναι πιο εντυπωσιακό από την πιο δραματική αλλαγή στη δομή μιας ποιητικής ιστορίας - μια αλλαγή που, όπως φαίνεται, θα μπορούσε να αναμένεται εδώ. Η πραγματικότητα και ένα παραμύθι συγχωνεύονται σε ένα ενιαίο ρεύμα - ένας περίπατος αποκτά χαρακτηριστικά παραμυθιού, ένα παραμύθι επιβεβαιώνεται ως πραγματικότητα, ως λυρική εικόνα της μελλοντικής πορείας ζωής της εύθυμης και θαρραλέας νεολαίας μας.

Ίσως το πιο εκπληκτικό με τα πρώτα ποιήματα του Μιχάλκοφ είναι ότι δημιουργήθηκαν με τόσο ολοκληρωμένη, ώριμη δεξιοτεχνία από έναν «πρωτάρη» ποιητή και, επιπλέον, σε ένα πολύ ευρύ φάσμα ειδών.

Από τα πρώτα βήματα της ποιητικής του διαδρομής, ο Μιχάλκοφ ήταν εξίσου επιτυχημένος στο αβλαβές χιούμορ και την καυστική σάτιρα, το τραγούδι μπαλάντα "Merry Tourist" και έναν λεπτό, περίεργο συνδυασμό ενός παραμυθιού με μια ρεαλιστική ιστορία, και - αυτό είναι ίσως το πιο σημαντικό - πορτρέτα συγχρόνων, θετικών ηρώων της εποχής μας.

Στο ίδιο εκπληκτικά γόνιμο 1935 για έναν ποιητή, γράφει "Σβετλάνα"νανούρισμα, αλλάζοντας και πάλι τη φύση της ποιητικής συνομιλίας με τον αναγνώστη.

Ένα ελεγικά απαλό, σαν βουβό τοπίο - καθόλου τοπίο, αλλά ρωσικό, με σημύδα και σίκαλη - περνά ομαλά σε μια ευρεία εικόνα του κόσμου:

Κάπου πιτσιλίζουν οι ωκεανοί

Οι μέδουσες κοιμούνται στο κύμα.

Πελεκάνοι στο ζωολογικό κήπο

Βλέπουν την Αφρική στα όνειρά τους.

Η χελώνα κοιμάται κοντά

Ο ελέφαντας στέκεται με τα μάτια κλειστά.

Ονειρεύονται τις πατρίδες τους

Και μια καταιγίδα πάνω από τα εδάφη.

Οι στροφές είναι εξίσου απαλές, αβίαστα και φαινομενικά ήρεμες. Αλλά - "μια καταιγίδα πάνω από τα εδάφη." Σαν μακρινό άγχος, σαν απόηχος των γεγονότων που βουίζουν στα τηλεγραφικά καλώδια του κόσμου, μπαίνει στο ποίημα με αυτή τη γραμμή. Ας μην ξεχνάμε: Το 1935 είναι η εποχή των πρώτων φασιστικών απειλών!

Ναι, δεν κάναμε λάθος - ο ποιητής σκέφτεται αυτή την καταιγίδα. Κοιτάζοντας τον κόσμο, επιστρέφει σκεπτικός στην πατρίδα του, στα μακρινά της σύνορα.

Νυσταγμένος στον ποταμό Αμούρ

Τα καλάμια κινήθηκαν

Λεπτά χόρτα ταλαντεύτηκαν,

Το δάσος είναι ριζωμένο στο σημείο...

Όλα είναι ακόμα ήρεμα. Αλλά, ίσως, είναι προκαταιγιστική σιωπή. Τα χόρτα ταλαντεύτηκαν, το δάσος στέκεται σαν ριζωμένο στο σημείο ... Η επιφυλακτικότητα είναι αόριστα αισθητή εδώ. Και πάλι δεν είμαστε

έκανε ένα λάθος:

Σε ένα μακρινό

Στο φυλάκιο

Ο φρουρός στο δάσος δεν κοιμάται.

Κοστίζει,

Κεραυνός από πάνω του

Κοιτάζει ψηλά στα σύννεφα.

Πάνω από τα όρια του όπλου του

Τα σύννεφα περνούν.

Μοιάζουν με ζώα

Απλώς δεν μπορούν να πιαστούν...

Η εικόνα ενός φρουρού που φυλάει το όνειρο της Σβετλάνα είναι ένα εγκεφαλικό επεισόδιο που διαμορφώνει το ποίημα και αποκαλύπτει το εσωτερικό του νόημα. Η εμφάνιση αυτής της εικόνας προετοιμάστηκε από μια καταιγίδα σε μακρινές χώρες, από την προκαταιγίδα σιωπή στα σύνορά μας.

Αποδεικνύεται ότι αυτό είναι χαρακτηριστικό για τον Mikhalkov - η ικανότητα, ενώ διατηρεί την ενότητα της ποιητικής αφήγησης, το ύφος, η τονικότητα του, είναι εξωτερικά δυσδιάκριτα και εσωτερικά στρέφει απότομα το θέμα, του δίνει μια σημασία που δεν μπορεί να μαντέψει κανείς από τις πρώτες γραμμές . Και αυτό είναι σε διάφορα είδη - και σε μια μπαλάντα για έναν χαρούμενο τουρίστα, και στο ποίημα "Τι έχεις;" γραμμένο σαν μόνο για διασκέδαση και σε ένα λυρικό νανούρισμα. Η «ουδέτερη» ποιητική ιστορία αποδεικνύεται μια προετοιμασία για μια σύγχρονη ιδέα που εκφράζεται στο ίδιο σύστημα εικόνων με τις αρχικές στροφές, εκπαιδεύοντας πολιτικά ή ηθικά τον αναγνώστη. Η εικόνα ενός φρουρού περιλαμβάνεται στη Σβετλάνα ως αυστηρή προειδοποίηση για επικείμενες δοκιμασίες, όπως η εικόνα ενός πανίσχυρου θωρακισμένου τρένου στη λυρική ιστορία του Γκάινταρ, ο Τσουκ και ο Γκεκ για μια ευτυχισμένη παιδική ζωή.

«Κανόνια τυλιγμένα σε μουσαμά προεξείχαν απειλητικά από τους πύργους. Οι στρατιώτες του Κόκκινου Στρατού πατούσαν χαρούμενα, γέλασαν και, χτυπώντας τα γάντια τους, ζέσταινα τα χέρια τους. Αλλά ένας άντρας με δερμάτινο μπουφάν στεκόταν κοντά στο θωρακισμένο τρένο, σιωπηλός και σκεφτικός. Και ο Chuk και ο Gek αποφάσισαν ότι αυτός, φυσικά, ήταν ο διοικητής, ο οποίος στεκόταν και περίμενε μια εντολή από τον Voroshilov να ανοίξει μια μάχη εναντίον κάποιου.

Η καταιγίδα πλησιάζει - ο ποιητής, που ζει για τα συμφέροντα της χώρας του, νιώθει την πίεση της πολιτικής ατμόσφαιρας να ανεβαίνει και μιλά με τους αναγνώστες του, με τα παιδιά, για όσα τον ανησυχούν.

Αυτό έγινε δυνατό γιατί πέρασε η εποχή που οι συγγραφείς μιλούσαν στα παιδιά με συγκατάβαση, συγκατάβαση, όπως με ανόητα παιδιά ή με υπανάπτυκτους ενήλικες.

Σήμερα ο Σεργκέι Μιχάλκοφ ηγείται της Διεθνούς Κοινότητας Ενώσεων Συγγραφέων, της μεγαλύτερης οργάνωσης συγγραφέων στη χώρα, εκδίδει βιβλία, γράφει ποίηση. Ακολουθώντας τον Korney Chukovsky και τον Marshak - τον δημιουργό της σοβιετικής παιδικής λογοτεχνίας.

Το δώρο του Θεού για έναν συγγραφέα για παιδιά συνδυάζεται οργανικά στο έργο του Μιχάλκοφ με το χάρισμα ενός σατιρικού, το ταλέντο ενός παραμυθιού, ενός διαδόχου των παραδόσεων του «παππού Κρίλοφ» στη σύγχρονη ρωσική λογοτεχνία.

Ο Σεργκέι Βλαντιμίροβιτς Μιχάλκοφ, μαζί με τον Λεονίντ Σομπολέφ, στάθηκαν στην αρχή της Ένωσης Συγγραφέων της Ρωσίας. Μετά τον Λεονίντ Σομπολέφ, ήταν ο Σεργκέι Μιχάλκοφ που έγινε πρόεδρος του διοικητικού συμβουλίου της Ένωσης Συγγραφέων της Ρωσίας και τη σχημάτισε ως την κορυφαία οργάνωση συγγραφέων στη χώρα.

Ο Μιχάλκοφ ηγείται της Διεθνούς Κοινότητας Ενώσεων Συγγραφέων, η οποία, εκτός από την Ένωση Συγγραφέων της Ρωσίας, περιλαμβάνει ενώσεις συγγραφέων και οργανώσεις συγγραφέων των περισσότερων χωρών της ΚΑΚ.

Αν στο ποίημα του Σεργκέι Μιχάλκοφ ο γίγαντας Στέπαν Στεπάνοφ ζούσε "στο σπίτι των οκτώ κλάσμα ένα στο φυλάκιο του Ίλιτς". Αυτός ο χάλκινος θείος Στιόπα στη Μόσχα το 2008 εγκαταστάθηκε σε μια εντελώς διαφορετική διεύθυνση: Slesarny Lane, 1. Ακριβώς κοντά στο Περιφερειακό Τμήμα Τροχαίας της Μόσχας.

Οι αστυνομικοί της Τροχαίας γαλουχούσαν αυτή την ιδέα εδώ και πολύ καιρό. Πρόσφατα, μνημεία δεν έχουν ανοίξει σε κανέναν, αλλά ούτε ένα για φύλακες. Έτσι στράφηκαν στον γλύπτη Alexander Rozhnikov. Και προσφέρθηκε να διαιωνίσει την εικόνα του, ίσως, του πιο θετικού και διάσημου ελεγκτή κυκλοφορίας - Stepan Stepanov.

Ένας χάλκινος γίγαντας τριών μέτρων, μαζί με ένα μικρό βάθρο, χυτεύτηκε στον Συνδυασμό Έργων Τέχνης Khimki. Στην αρχή ήθελαν να ντύσουν τον ήρωα με μια παλιά σοβιετική στολή, αλλά στο τέλος συμβιβάστηκαν σε μια σύγχρονη ρωσική. Όπως το συνέλαβε ο γλύπτης, αυτό μιλάει για τη συνέχεια των γενεών.

Σχεδίαζαν να βάλουν δύο παιδιά δίπλα στον θείο Στιόπα. Όμως μια τέτοια καλλιτεχνική απόφαση εγκαταλείφθηκε. Διαλέξαμε ένα φανάρι και ένα πουλί. Εδώ, όπως και στο ομώνυμο καρτούν, ο φύλακας Στεπάνοφ ελευθερώνει ένα πουλί που έχει πετάξει μέσα στη συσκευή και επισκευάζει το φανάρι.

Στην πρωτεύουσα, το μνημείο επικρίθηκε ελαφρά. Οι άνθρωποι που γνωρίζουν καλά τόσο τα έργα του Σεργκέι Μιχάλκοφ όσο και τη γελοιογραφία για τον θείο Στιόπα βρήκαν κάποιες ανακρίβειες στο γλυπτό. Ο χάλκινος χαρακτήρας κρατά ένα φανάρι στο χέρι του και ο χαρακτήρας κινουμένων σχεδίων το επισκευάζει όταν κρέμεται πάνω από το δρόμο. Αυτή η ασυνέπεια προτάθηκε να διορθωθεί. Ή τουλάχιστον συνδέστε μια στήλη στο φανάρι.

Όμως ούτε ο γλύπτης ούτε οι αστυνομικοί της τροχαίας άλλαξαν κάτι. Θεώρησαν ότι το κύριο πλεονέκτημα αυτού του μνημείου δεν είναι η σχολαστική ακρίβεια, αλλά η ιδέα. Ο θείος Στιόπα δεν είναι μόνο η εικόνα ενός «έντιμου αστυνομικού», αλλά και ένας μεγάλος φίλος των παιδιών. Οι νεαροί Μοσχοβίτες, στον καλοπροαίρετο, χαμογελαστό γίγαντα, έρχονται πολύ πιο συχνά από τους ενήλικες. Και δεν τους νοιάζει καθόλου αν κρατάει φανάρι στο χέρι του, ή από ένα στύλο.

Στο σπίτι των οκτώ κλάσμα ένα
Στο φυλάκιο του Ίλιτς
Εκεί ζούσε ένας ψηλός πολίτης
Με το παρατσούκλι Kalancha,
Με το όνομα Στεπάνοφ
Και με το όνομα Στέπαν,
Των περιφερειακών κολοσσών
Ο μεγαλύτερος γίγαντας...

Θείος Στιόπα -ένας από τους πιο διάσημους χαρακτήρες της ρωσικής παιδικής λογοτεχνίας. Όλοι στη Ρωσία γνωρίζουν αυτόν τον καλοσυνάτο γίγαντα και καλό φίλο των παιδιών: τόσο ενήλικες όσο και παιδιά.

Ποιος δεν ξέρει τον θείο Στιόπα;
Ο θείος Στιόπα είναι γνωστός σε όλους.
(Σ. Μιχάλκοφ. «Ο θείος Στιόπα είναι αστυνομικός»)

Λογοτεχνικός ήρωας - Στέπαν Στεπάνοφ ή όλοι γνωρίζουν θείος Στιόπαεφευρέθηκε Σεργκέι Μιχάλκοφτο 1935. Την ίδια χρονιά εκδόθηκε για πρώτη φορά το περιοδικό Pioneer (αρ. 7, 1935). ποίημα "ΘΕΙΟΣ ΣΤΕΠΑ".

Εξωτερικά, ο Stepan Stepanov "με το παρατσούκλι Kalancha" είναι εκπληκτικά παρόμοιος με τον συγγραφέα. Και αυτό δεν είναι τυχαίο. Ο ίδιος ο ποιητής, εφευρίσκοντας τον θείο Στιόπα, τον προίκισε με μια εξωτερική ομοιότητα με τον εαυτό του, δηλαδή, τεράστια ανάπτυξη και μέγεθος ποδιού, ο Σεργκέι Μιχάλκοφ ήταν 190 εκατοστά ψηλός και φορούσε παπούτσια μεγέθους 45.

Τι συνέβη?
Τι είναι το κλάμα;
- Είναι ένας μαθητής που πνίγεται!
Έπεσε από έναν γκρεμό σε ένα ποτάμι
Βοηθήστε τον άνθρωπο!
Μπροστά στα μάτια όλων των ανθρώπων
Ο θείος Στιόπα ανεβαίνει στο νερό.

- Είναι εξαιρετικό! -
Του φωνάζουν όλοι από τη γέφυρα. -
Εσύ, σύντροφε, μέχρι το γόνατο
Όλα τα βαθιά μέρη!

Ζωντανοί, υγιείς και αβλαβείς
Αγόρι Vasya Borodin.

Ο θείος Στιόπα αυτή τη φορά
Διέσωσε έναν πνιγμό.

Ο ίδιος ο Σεργκέι Μιχάλκοφ είπε ότι κάποτε συνάντησε τον "θείο του Στιόπα" σε έναν από τους δρόμους της Μόσχας. Ήταν ένας τεράστιος αστυνομικός που έλεγξε τον Μιχάλκοφ, που οδηγούσε, τα δικαιώματα, χαιρέτησε και του ζήτησε απαλά να μην παραβιάσει τους κανόνες κυκλοφορίας στο μέλλον. Ο συγγραφέας, εν τω μεταξύ, έκπληκτος αναγνώρισε τον ήρωά του στον αστυνομικό - τον θείο Στιόπα, ο οποίος, ωστόσο, δεν ήταν ακόμη αστυνομικός εκείνη την εποχή, αλλά υπηρετούσε μόνο στο Ναυτικό, βοήθησε πυροσβέστες και ήταν ένας πολύ υποδειγματικός και αξιόλογος πολίτης. Αργότερα αποδείχθηκε ότι ο αστυνομικός, με τον οποίο μίλησε ο συγγραφέας, είχε υπηρετήσει κάποτε στο Πολεμικό Ναυτικό. Τότε, αφού συναντήθηκε με έναν γίγαντα με στολή, ο Μιχάλκοφ έγραψε τη συνέχεια του ποιήματος για τον θείο Στιόπα - "ΘΕΙΟΣ ΣΤΥΟΠΑ - ΑΣΤΥΝΟΜΙΚΟΣ" , πρωτοδημοσιεύτηκε στο περιοδικό «Συνοριακή Φρουρά» (1954, Νο 20).

4. Mikhalkov, S.V. . Ποίηση[Ηλεκτρονικός πόρος] / S. V. Mikhalkov // Καλάθι παραμυθιών. – Λειτουργία πρόσβασης: http://lukoshko.net/storyList/sergey-mihalkov.htm - 11.03.16

5. Mikhalkov, S.V. Ποίηση[Ηλεκτρονικός πόρος] / SV Mikhalkov // Παιδιά στο σπίτι. – Λειτουργία πρόσβασης: http://detochki-doma.ru/mihalkov-stihi-dlya-detey/ - 11.03.16

6. Mikhalkov, S.V.. Ο θείος Στιόπα. Ένα ποίημα σε τέσσερα μέρη [Ηλεκτρονικός πόρος] / SV Mikhalkov // Τα παιδιά μας. - Τρόπος πρόσβασης: http://deti.ledibashkirii.ru/sergej-mixalkov/589-2011-12-22-12-02-17 - 11.03.16

7.Κουίζ, παιχνίδια βασισμένα στη δημιουργικότητα του S. Mikhalkov[Ηλεκτρονικός πόρος] // Παιδική ηλικία με ένα βιβλίο. – Λειτουργία πρόσβασης: http://bk-detstvo.narod.ru/mihalkov.html - 11.03.16

8. παζλ[Ηλεκτρονικός πόρος] // Παιδικός κόσμος. – Λειτουργία πρόσβασης: http://detsky-mir.com/blog/rebus/1594/rebus_81 - 11.03.16

Βιογραφία και έργα του S. Mikhalkov:

1.Mikhalkov, S.V.Ποιήματα και παραμύθια[Ηλεκτρονικός πόρος] / SV Mikhalkov // Φύλακες παραμυθιών. Συλλογή συγγραφικών και λαϊκών παραμυθιών. – Λειτουργία πρόσβασης: http://hobbitaniya.ru/mihalkov/ - 11.03.16

2. Μιχάλκοφ Σεργκέι Βλαντιμίροβιτς. Βιογραφία[Ηλεκτρονικός πόρος] // Γνώση. Com. Βιογραφίες Ρώσων συγγραφέων. - Λειτουργία πρόσβασης. - http://www.znaniy.com/2010-03-03-15-58-18/8--3-4.html - 11.03.16

3.Σε μια επίσκεψη στον θείο Στιόπα[Ηλεκτρονικός πόρος] // Σχολείο με το όνομα S.V. Ο Μιχάλκοφ. – Λειτουργία πρόσβασης: http://mihalkovschool.ru/v-gosti-k-dyade-stepe/ - 11.03.16

4. 80 χρόνια από το ποίημα του Σεργκέι Μιχάλκοφ "Θείος Στιόπα"[Ηλεκτρονικός πόρος] // Βιβλιοθήκη χωρίς σύνορα. – Λειτουργία πρόσβασης: http://www.library.tomsk.ru/books/book_date/article1459/ - 11.03.16

5. Τσερετέλη, Ταμάρα.Ο θείος Στιόπα - ήρωας της ημέρας[Ηλεκτρονική πηγή] / Τ. Τσερετέλη // Εφημερίδα «Πολιτισμός». – Τρόπος πρόσβασης: http://portal-kultura.ru/articles/books/102210-dyadya-stepa-yubilyar/ - 11.03.16

6.Ποκούνταγια, Ι.Σεργκέι Βλαντιμίροβιτς Μιχάλκοφ[Ηλεκτρονικός πόρος] / I. Pokutnyaya // Καλύτερα δοκίμια. - Λειτουργία πρόσβασης:

Σήμερα, την παραμονή της Ημέρας του Παιδιού, ο Πρόεδρος της Ρωσικής Ομοσπονδίας Βλαντιμίρ Βλαντιμίροβιτς Πούτιν και τα μέλη της οικογένειας - Αντρέι Κοντσαλόφσκι,Ο Nikita Mikhalkov και η Yulia Subbotina αποκάλυψαν ένα μνημείο στον κλασικό της ρωσικής λογοτεχνίας, τον διάσημο παιδικό ποιητή Σεργκέι Βλαντιμίροβιτς Μιχάλκοφ. Σε μια πανηγυρική ατμόσφαιραΦίλοι και συνάδελφοι του SV Mikhalkov, επίσημοι και θαυμαστές του ταλέντου του διάσημου ποιητή, κατέθεσαν λουλούδια στο μνημείο.

Παρά το ζοφερό πρωινό, μια εορταστική διάθεση επικρατούσε στο πάρκο στην οδό Povarskaya. Οι καλεσμένοι της επίσημης τελετής έναρξης του μνημείου του S.V. Mikhalkov υποδέχθηκαν ένα μουσικό κολάζ τραγουδιών βασισμένο στα ποιήματα του ποιητή, ποιήματα και μύθους που ερμήνευσαν διάσημοι σύγχρονοι ηθοποιοί του Sergei Vladimirovich Mikhalkov.

Οι Δόκιμοι στάθηκαν επισήμως φρουροί στο μνημείο, ο Ύμνος της Ρωσίας ακούγεται, το πέπλο γλιστράει από το μνημείο και μια γνώριμη φιγούρα εμφανίζεται μπροστά στους συγκεντρωμένους, σκεφτικός καθισμένος σε ένα παγκάκι ...

Η γλυπτική σύνθεση συμπληρώνεται από μια συγκινητική λεπτομέρεια - τη φιγούρα μιας μαθήτριας που κουβαλά λουλούδια στον ποιητή, ως σύμβολο αυτού του ευγνώμονα κοινού για το οποίο έζησε και εργάστηκε ο Σεργκέι Μιχάλκοφ.

Στην ομιλία του, ο Βλαντιμίρ Πούτιν σημείωσε ότι «Σήμερα, όταν ανοίγουμε το μνημείο, είμαστε περήφανοι που στον πολιτισμό μας, στη ρωσική λογοτεχνία υπάρχει ένα τόσο σπουδαίο όνομα - Σεργκέι Βλαντιμίροβιτς Μιχάλκοφ» (πλήρες κείμενο της ομιλίας του Βλαντιμίρ Πούτιν).

Στη συνέχεια μίλησαν οι γιοι του ποιητή Andrei Konchalovsky και Nikita Mikhalkov.

Στην τελετή παρέστη ο Πρώτος Αντιπρόεδρος της Κρατικής Δούμας της Ρωσίας A.D. Zhukov, Σύμβουλος του Προέδρου της Ρωσικής Ομοσπονδίας V.I. Τολστόι, Υπουργός Πολιτισμού της Ρωσικής Ομοσπονδίας V.R. Medinsky, Δήμαρχος Μόσχας S.S. Sobyanin, εκπρόσωποι της Δούμας της πόλης της Μόσχας - V.M. Platonov και E.V. Gerasimov, ο Αρχιμανδρίτης Tikhon (Shevkunov) και άλλοι αξιωματούχοι.

Η δημιουργική διανόηση της Μόσχας εκπροσωπήθηκε από τους Genrikh Borovik, Ilya Glazunov, Andrey Dementiev, Viktor Chizhikov, Svetlana Vragova, Ivan Pereverzin, Alexander Adabashyan, Mikhail Lermontov, Alexander Toroptsev, Olga Muravyova, Irina Kotunova, καλλιτέχνες, εκδότες και άλλους συγγραφείς.

Την πανηγυρική τελετή πραγματοποίησε ο τιμημένος καλλιτέχνης της Ρωσίας Σεργκέι Κολέσνικοφ. Μουσική συνοδεία - Ορχήστρα του Μουσικού Σώματος Cadet της Μόσχας. Το Παιδικό Μουσικό Θέατρο «DOMISOLKA» ερμήνευσε το διάσημο τραγούδι στους στίχους του S.V. Mikhalkov «Πάμε, πάμε, πάμε...» ολοκληρώνοντας το επίσημο μέρος της τελετής έναρξης του μνημείου του διάσημου παιδικού ποιητή.

Το μνημείο βρίσκεται στην πλατεία της οδού Povarskaya, δίπλα στο σπίτι όπου έζησε ο ποιητής για πολλά χρόνια και απέναντι από το σπίτι όπου βρίσκεται η Διεθνής Κοινότητα Ενώσεων Λογοτεχνών, στην οποία εργάστηκε μέχρι τις τελευταίες μέρες της ζωής του.

Η πρωτοβουλία για τη δημιουργία μνημείου στη Μόσχα για τον εξέχοντα Ρώσο ποιητή, συγγραφέα, δημόσιο πρόσωπο Σεργκέι Βλαντιμίροβιτς Μιχάλκοφ προήλθε από το Ρωσικό Πολιτιστικό Ίδρυμα και συμπεριλήφθηκε στο σχέδιο εκδηλώσεων για τον εορτασμό της 100ης επετείου του συγγραφέα το 2013.

Αρχιτέκτονας - Αντεπιστέλλον Μέλος της Ρωσικής Ακαδημίας Τεχνών Sergey Aleksandrovich Sharov

Αρχιτέκτονας για την ανακατασκευή της πλατείας - Alexandra Igorevna Voskresenskaya

Την ανακατασκευή και τη βελτίωση της πλατείας, το σχεδιασμό και την κατασκευή του μνημείου ανέλαβε η κυβέρνηση της Μόσχας.

Ποιος στην παιδική ηλικία δεν διάβαζε ποιήματα για τον θείο Στιόπα; Είναι δύσκολο να συναντήσεις ένα άτομο που δεν είναι εξοικειωμένο με αυτόν τον λογοτεχνικό ήρωα, τον οποίο εφευρέθηκε ο διάσημος συγγραφέας παιδιών Σεργκέι Μιχάλκοφ. Στα ποιήματά του, δημιούργησε την εικόνα ενός ιδανικού Σοβιετικού αστυνομικού που θα ερχόταν στη διάσωση σε οποιαδήποτε κατάσταση.

Το 2015 εγκαταστάθηκε στη Σαμάρα ένα τεράστιο χάλκινο μνημείο του θείου Στιόπα, το οποίο είναι πλέον ένα από τα πιο σημαντικά της πόλης. Όλοι όσοι περνούν θα το προσέξουν σίγουρα και θα προσπαθήσουν να φωτογραφηθούν με φόντο τη σύνθεση.

Η ιστορία της δημιουργίας και των εγκαινίων του μνημείου

Τα εγκαίνια του μνημείου συνέπεσαν με την 80η επέτειο του έργου. Δημιουργός της χάλκινης σύνθεσης είναι ο Ζ. Κ. Τσερετέλη, εξαιρετικός καλλιτέχνης, συγγραφέας πολλών διάσημων γλυπτών. Έφτασε μάλιστα στη μεγάλη τελετή έναρξης, που έγινε στις 6 Νοεμβρίου 2015.

Παρεμπιπτόντως, τον Νοέμβριο η Ρωσία γιορτάζει την Ημέρα του Αξιωματικού της Αστυνομίας, οπότε η σύνθεση ήταν επίσης αφιερωμένη σε αυτή τη γιορτή. Στα εγκαίνια παρευρέθηκαν εκπρόσωποι του Υπουργείου Εσωτερικών, ο αναπληρωτής A.E. Khinshtein, εκπρόσωποι της διοίκησης της Samara, ο N.S. Mikhalkov, ο γιος του συγγραφέα του έργου για τον θείο Stepa και πολλοί άλλοι. Είναι γνωστό ότι η Ζ. Κ. Τσερετέλη πραγματοποίησε δωρεάν τις εργασίες για τη χύτευση του μνημείου.

Σύμφωνα με το σχέδιο, θα έπρεπε να υπάρχει ένα προπύργιο της αστυνομίας όχι μακριά από τον θείο Στιόπα.

Θείος Στιόπα: ποιος είναι;

Το μνημείο του θείου Στιόπα στη Σαμάρα, όπως σημειώθηκε παραπάνω, είναι χυτό σε μπρούτζο. Η σύνθεση είναι ένας αστυνομικός πέντε μέτρων με τη μορφή προπολεμικών χρόνων, περιτριγυρισμένος από παιδιά. Η έκφραση στο πρόσωπο του θείου Στιόπα είναι αυστηρή, αλλά ταυτόχρονα καλοσυνάτη.

Όπως γνωρίζετε, το πρωτότυπο του μνημείου ήταν επίσης ένα πραγματικό πρόσωπο - ο αστυνομικός O.P. Malinin, ο οποίος εργάστηκε στην αστυνομία του Kuibyshev για περισσότερα από 30 χρόνια. Δίπλα στον χάλκινο θείο Στιόπα τρέχει ένας καλόβολος σκύλος. Όλη η σύνθεση είναι μια σκηνή από ένα ποίημα του Μιχάλκοφ, όπου ένας αστυνομικός έφτιαξε ένα σπασμένο φανάρι.

Το μνημείο είναι πολύ ποιοτικό. Ο Ζουράμπ Τσερετέλι κατάφερε να μεταφέρει όλα τα χαρακτηριστικά ενός σοβιετικού αστυνομικού και την υπέροχη διάθεση των παιδιών που κοιτάζουν με θαυμασμό τον θείο Στιόπα. Η σύνθεση μοιάζει σαν να είναι αληθινοί άνθρωποι, αν και η ανάπτυξη ενός αστυνομικού σε σύγκριση με τα παιδιά είναι απλά τεράστια.

Εάν εμβαθύνετε στην ανάγνωση των ποιημάτων του Σεργκέι Μιχάλκοφ για τον θείο Στιόπα, μπορείτε να εντοπίσετε ολόκληρη τη διαδρομή της ζωής του θρυλικού αστυνομικού. Τα πιο σημαντικά χαρακτηριστικά του ήρωα των σοβιετικών παιδιών: δύναμη, θάρρος, καλοσύνη, αδιαλλαξία, αυστηρότητα προς τους εγκληματίες. Ήταν ένας άνθρωπος τεράστιου αναστήματος, σεβαστός και αγαπητός από όλους τους γύρω του. Ήταν ευγενικός με τους απλούς ανθρώπους, αλλά οι εγκληματίες και οι χούλιγκαν τον φοβόντουσαν πολύ.

Πού βρίσκεται το μνημείο;

Υπάρχει ένα μνημείο του θείου Στέπα στη Σαμάρα στη διεύθυνση: η διασταύρωση των οδών Leningradskaya και Molodogvardeiskaya. Τον βλέπεις από μακριά, γιατί είναι πολύ ψηλός. Πολλοί περαστικοί βγάζουν μια φωτογραφία στο μνημείο του θείου Στιόπα στη Σαμάρα και κάποιοι, κρίνοντας από τις κριτικές, θέλησαν ακόμη και να ξαναδιαβάσουν τα ποιήματα του Σεργκέι Μιχάλκοφ για να ανανεώσουν την ιστορία αυτού του θρυλικού αστυνομικού. Γενικά, η σύνθεση προκαλεί θετική εντύπωση σε όλους.

συμπέρασμα

Οι κάτοικοι της πόλης μιλούν καλά για το μνημείο. Πολλοί πιστεύουν ότι στη σύγχρονη κοινωνία μας είναι απλώς απαραίτητο να αναπτυχθεί ο πατριωτισμός, ο οποίος διευκολύνεται από τέτοια γλυπτά.

Ο θείος Στιόπα είναι ένας λογοτεχνικός χαρακτήρας που ενώνει κόσμο, γιατί είναι οικείος σε όλους μας από την παιδική ηλικία. Η σύνθεση θυμίζει πώς πρέπει να είναι ένας πραγματικός έντιμος αστυνομικός.

Το μνημείο του θείου Στιόπα στη Σαμάρα είναι πολύ δημοφιλές στους περισσότερους κατοίκους της πόλης. Πιστεύουν ότι είναι τοποθετημένο σε πολύ καλό σημείο και ταιριάζει απόλυτα στην αρχιτεκτονική αυτού του πεζόδρομου. Ωστόσο, υπάρχουν και εκείνοι που υποστηρίζουν ότι είναι απαραίτητη η εγκατάσταση πιο σύγχρονων μνημείων.