Λογοτεχνικά μνημεία φανταστικό εργαστήριο. «λογοτεχνικά μνημεία

Θρυλική σειρά βιβλίων Λογοτεχνικά μνημείαΣε αντίθεση με τις ιστοσελίδες των θαυμαστών της σειράς (όπου σημαντικό στοιχείο είναι το σύστημα ανταλλαγής απόψεων - blogs) και σε αντίθεση με τα ηλεκτρονικά καταστήματα (όπου το βιβλίο θεωρείται κυρίως προϊόν), η επίσημη ιστοσελίδα του Η συντακτική επιτροπή της σειράς Literary Monuments δημιουργήθηκε για τους εξής σκοπούς:
- μιλήστε για τα χαρακτηριστικά των "λογοτεχνικών μνημείων" ως είδος δημοσίευσης.
- προμηθεύω γενικές πληροφορίεςγια παρασκευαστές λογοτεχνικών μνημείων·
- να τοποθετήσετε αξιόπιστες πληροφορίες για τα βιβλία που δημοσιεύονται στη σειρά.
- να ανακοινώνει προετοιμασμένα και εγκεκριμένα για δημοσίευση έργα.
- να εξοικειώσει τους αναγνώστες της σειράς με το έργο του συμβουλίου εμπειρογνωμόνων - της συντακτικής επιτροπής του "LP".

Τα «Λογοτεχνικά Μνημεία» είναι μια από τις πιο διάσημες γενικές ακαδημαϊκές ανοιχτές σειρές της Ρωσικής Ακαδημίας Επιστημών. Η απόφαση για τη δημιουργία της σειράς ελήφθη μετά τη συζήτηση της έκθεσης του Προέδρου της Ακαδημίας Επιστημών της ΕΣΣΔ S.I. Βαβίλοφ σε συνεδρίαση του RISO της Ακαδημίας Επιστημών της ΕΣΣΔ στις 14 Απριλίου 1947. Με απόφαση του Προεδρείου της Ακαδημίας Επιστημών της ΕΣΣΔ της 29ης Ιουνίου 1951, αντί της Επιτροπής της Ακαδημίας Επιστημών της ΕΣΣΔ για δημοσίευση της λαϊκής επιστημονικής λογοτεχνίας και υπεύθυνες, ειδικότερα, για τη σειρά Λογοτεχνικά Μνημεία, συντακτικές επιτροπές τεσσάρων ανεξάρτητων σειρών. Ένα από αυτά είναι η συντακτική επιτροπή της σειράς Literary Monuments. Περισσότερες πληροφορίες για την ιστορία της σειράς μπορείτε να βρείτε στον δημοσιευμένο Annotated Catalog of Literary Monuments (εκδ. 1998, 1999 και 2012· στην τελευταία έκδοση, βλ. σελ. 10-12).

Η σφραγίδα υπογραφής της σειράς LP ανήκει στη Ρωσική Ακαδημία Επιστημών και είναι στη διάθεση της συντακτικής επιτροπής των Literary Monuments, η σύνθεση της οποίας έχει εγκριθεί από τη Ρωσική Ακαδημία Επιστημών. Τα πνευματικά δικαιώματα της συντακτικής επιτροπής εκτείνονται στην επιστημονική εξέταση των λογοτεχνικών μνημείων, στην ενοποίηση των βιβλίων της σειράς «LP» (συμπεριλαμβανομένης της υποχρεωτικής συμμετοχής ως προγραμματιστής της σύνθεσης των βιβλίων της σειράς). Οι αρμοδιότητες της συντακτικής επιτροπής (συμβούλιο εμπειρογνωμόνων) περιλαμβάνουν τα ακόλουθα:
- έλεγχος της επιστημονικής ποιότητας όλων των δημοσιεύσεων της σειράς·
- επιλέξτε σε ανταγωνιστική βάση αιτήσεις για την προετοιμασία βιβλίων της σειράς.
- να διορίζει και να εγκρίνει τους συντάκτες βιβλίων.
- να κάνει αλλαγές στη σύνθεση των βιβλίων που ετοιμάζονται για τη σειρά, σύμφωνα με τις απαιτήσεις για τις εκδόσεις του "LP"·
- να οργανώσει επανεξέταση χειρογράφων σε πολλά στάδια.
- καθορίστε το σχέδιο για την προετοιμασία έργων για τη σειρά "LP"
- να απονείμει -ή να μην απονείμει- το γραμματόσημο της σειράς «LP» του ενός ή του άλλου τελειωμένη δουλειά(συμπεριλαμβανομένων των ανατυπώσεων)·
- στείλτε το χειρόγραφο έτοιμο και εγκεκριμένο για δημοσίευση στον εκδοτικό οίκο.

Οι αποφάσεις της συντακτικής επιτροπής λαμβάνονται από τη γενική συνέλευση της συντακτικής επιτροπής και καταχωρούνται στα πρακτικά των συνεδριάσεων της συντακτικής επιτροπής. Οι συναντήσεις γίνονται συνήθως δύο φορές το χρόνο (άνοιξη-καλοκαίρι και φθινόπωρο-χειμώνα). Το 1951-2015 η σύνθεση της συντακτικής επιτροπής του "LP" (καθώς και των συντακτικών επιτροπών άλλων γενικών ακαδημαϊκών σειρών) καθορίστηκε από τα ψηφίσματα του RISO της Ακαδημίας Επιστημών της ΕΣΣΔ και του διαδόχου του, του NISO RAS, από τον Οκτώβριο του 2015 - το Γραφείο Επιστημονικών Εκδοτικών Δραστηριοτήτων της Ρωσικής Ακαδημίας Επιστημών. Η συντακτική επιτροπή εργάζεται σε εθελοντική βάση.

Η σημερινή σύνθεση της συντακτικής επιτροπής

Το γραφείο:
KUDELIN Alexander Borisovich, Πρόεδρος της Συντακτικής Επιτροπής, Ακαδημαϊκός της Ρωσικής Ακαδημίας Επιστημών, Καθηγητής, Διδάκτωρ Φιλολογίας, Επιστημονικός Επόπτης του IMLI RAS. Λογοτεχνία της Ανατολής, συγκριτική λογοτεχνική κριτική.
BAGNO Vsevolod Evgenievich, Αναπληρωτής Πρόεδρος της Συντακτικής Επιτροπής, Αντεπιστέλλον Μέλος της Ρωσικής Ακαδημίας Επιστημών, Διδάκτωρ Φιλολογίας, Διευθυντής του IRLI (Οίκος Πούσκιν) της Ρωσικής Ακαδημίας Επιστημών. Ρομαντική Λογοτεχνία, Συγκριτική Λογοτεχνία.
EGOROV Boris Fedorovich, Αναπληρωτής Πρόεδρος της Συντακτικής Επιτροπής, Καθηγητής, Διδάκτωρ Φιλολογίας, Ινστιτούτο Ρωσική ιστορίαΕΤΡΕΞΑ. Ρωσική λογοτεχνία, συγκριτική λογοτεχνική κριτική.
KORNIENKO Natalia Vasilievna, Αναπληρωτής Πρόεδρος της Συντακτικής Επιτροπής, Αντεπιστέλλον Μέλος της Ρωσικής Ακαδημίας Επιστημών, Διδάκτωρ Φιλολογίας, Καθηγήτρια, Επικεφαλής του Τμήματος Σύγχρονης Ρωσικής Λογοτεχνίας και Ρωσικής Λογοτεχνίας στο Εξωτερικό, IMLI RAS. Ρωσική λογοτεχνία, κριτική κειμένων, συγκριτική λογοτεχνική κριτική.
KHALTRIN-KHALTURINA Elena Vladimirovna, Επιστημονική Γραμματέας της Συντακτικής Επιτροπής, Διδάκτωρ Φιλολογίας (RF), PhD στα Αγγλικά (ΗΠΑ), IMLI RAS. Βρετανική και Βορειοαμερικανική Λογοτεχνία. ΣΥΓΚΡΙΤΙΚΗ ΒΙΒΛΙΟΓΡΑΦΙΑ.

Μέλη της συντακτικής επιτροπής:
ANDREEV Mikhail Leonidovich, Καθηγητής, Διδάκτωρ Φιλολογίας, IMLI RAS. Ρομαντική Λογοτεχνία, Συγκριτική Λογοτεχνία.
VASILYEV Vladimir Ivanovich, Αντεπιστέλλον Μέλος της Ρωσικής Ακαδημίας Επιστημών, Καθηγητής, Διδάκτωρ Φιλολογίας, Επικεφαλής του Τμήματος Επιστημονικών Εκδοτικών Δραστηριοτήτων της Ρωσικής Ακαδημίας Επιστημών. Ιστορία της έκδοσης βιβλίων. Ιστορία και νομική βάση του γενικού ακαδημαϊκού σειρά βιβλίωνΕΤΡΕΞΑ.
GORBUNOV Andrey Nikolaevich, Επίτιμος Καθηγητής του Κρατικού Πανεπιστημίου της Μόσχας, Καθηγητής, Διδάκτωρ Φιλολογίας. Βρετανική, Βορειοαμερικανική, Αυστραλιανή Λογοτεχνία. ΣΥΓΚΡΙΤΙΚΗ ΒΙΒΛΙΟΓΡΑΦΙΑ.
DANILEVSKY Rostislav Yurievich, Καθηγητής, Διδάκτωρ Φιλολογίας, IRLI RAS. Γερμανική Λογοτεχνία.
KAZANSKY Nikolai Nikolaevich, Ακαδημαϊκός της Ρωσικής Ακαδημίας Επιστημών, Καθηγητής, Διδάκτωρ Φιλολογίας, Διευθυντής του Ινστιτούτου Ανατολικών Σπουδών της Ρωσικής Ακαδημίας Επιστημών. Κλασική λογοτεχνία, λογοτεχνία στα λατινικά και Ελληνικά. Συγκριτική λογοτεχνία, γλωσσολογία.
LAVROV Alexander Vasilievich, Ακαδημαϊκός της Ρωσικής Ακαδημίας Επιστημών, Καθηγητής, Διδάκτωρ Φιλολογίας, Επικεφαλής του Τμήματος Νέας Ρωσικής Λογοτεχνίας, IRLI RAS. Ρωσική λογοτεχνία, σλαβονικές λογοτεχνίες, κειμενική κριτική, συγκριτική λογοτεχνική κριτική.
ΜΟΛΔΑΒΟΣ Alexander Mikhailovich, Ακαδημαϊκός της Ρωσικής Ακαδημίας Επιστημών, Καθηγητής, Διδάκτωρ Φιλολογίας, Διευθυντής του IRL RAS. Ρωσική λογοτεχνία, σλαβικές λογοτεχνίες, κριτική κειμένων, γλωσσολογία.
NIKOLAEV Sergey Ivanovich, Αντεπιστέλλον Μέλος της Ρωσικής Ακαδημίας Επιστημών, Καθηγητής, Διδάκτωρ Φιλολογίας, IRLI RAS. Ρωσική λογοτεχνία, σλαβικές λογοτεχνίες, κειμενολογία.
OSIPOV Yury Sergeevich, Ακαδημαϊκός της Ρωσικής Ακαδημίας Επιστημών, Καθηγητής, Διδάκτωρ Φυσικών και Μαθηματικών Επιστημών, Πρόεδρος της Ρωσικής Ακαδημίας Επιστημών 1991-2013, Σύμβουλος της Ρωσικής Ακαδημίας Επιστημών. Ιστορία και νομική βάση της γενικής ακαδημαϊκής σειράς βιβλίων της Ρωσικής Ακαδημίας Επιστημών.
OSTROVSKY Mikhail Arkadyevich, Ακαδημαϊκός της Ρωσικής Ακαδημίας Επιστημών, Καθηγητής, Διδάκτωρ Βιολογικών Επιστημών. Ιστορία και νομική βάση της γενικής ακαδημαϊκής σειράς βιβλίων της Ρωσικής Ακαδημίας Επιστημών. Ιστορία της επιστήμης.
PTUSHKINA Inna Grigoryevna, επίτιμη εργάτρια του εκδοτικού οίκου Nauka, υποψήφια φιλολογικών επιστημών. Ιστορία και νομική βάση της σειράς "Λογοτεχνικά Μνημεία" της Ρωσικής Ακαδημίας Επιστημών.
RYZHOV Yuri Alekseevich, Ακαδημαϊκός της Ρωσικής Ακαδημίας Επιστημών, Καθηγητής, Διδάκτωρ Τεχνικών Επιστημών, πρώην Πρέσβης της Ρωσικής Ομοσπονδίας στη Γαλλία. Ιστορία και νομική βάση της γενικής ακαδημαϊκής σειράς βιβλίων της Ρωσικής Ακαδημίας Επιστημών. Ιστορία του πολιτισμού και της επιστήμης της επιστήμης.
STEBLIN-KAMENSKY Ivan Mikhailovich, Ακαδημαϊκός της Ρωσικής Ακαδημίας Επιστημών, Καθηγητής, Διδάκτωρ Φιλολογίας, OR RAS. Λογοτεχνία της Ανατολής, γλωσσολογία.
CHEKALOV Kirill Aleksandrovich, Διδάκτωρ Φιλολογίας, Προϊστάμενος του Τμήματος Δυτικής Κλασικής Λογοτεχνίας και Συγκριτικής Λογοτεχνίας, IMLI RAS. Ρομαντική Λογοτεχνία, Συγκριτική Λογοτεχνία.

- «ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΚΑ ΜΝΗΜΕΙΑ», σειρά βιβλίων στην οποία δημοσιεύονται εξαιρετικά έργα της παγκόσμιας λογοτεχνίας. Εκδίδεται με πρωτοβουλία του ακαδημαϊκού S. I. Vavilov και του ακαδημαϊκού V. P. Volgin από το 1948 από τον εκδοτικό οίκο της Ακαδημίας Επιστημών της ΕΣΣΔ (από το 1964 εκδοτικός οίκος Nauka) ... ...

«Λογοτεχνικά Μνημεία»- ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΚΑ ΜΝΗΜΕΙΑ σειρά βιβλίων, προορίζεται. για εκδ. εξαιρετικά μνημόσυνα. κόσμος. λογοτεχνία (έργα τέχνης, λαογραφία, απομνημονεύματα, δημοσιογραφία, γράμματα κ.λπ.). Άρχισε να εμφανίζεται το 1948 με πρωτοβουλία των S. Vavilov και V. Volgin. Εκδ. προσεκτικά προετοιμασμένος στο...... Ρωσικό ανθρωπιστικό εγκυκλοπαιδικό λεξικό

Είδος: πεζογραφία, ποίηση, απομνημονεύματα, σημειώσεις, παραμύθια Χώρα ... Wikipedia

- (Ρώσοι). Σε μια ταξική κοινωνία, οι λογοτεχνικοί εκδοτικοί οίκοι συμμετέχουν πάντα με τα προϊόντα τους στην ταξική πάλη, εξυπηρετώντας τις ιδεολογικές τους ανάγκες. Μαζί με την εκκλησία, το σχολείο, τον περιοδικό τύπο, τη σύγχρονη αστική λογοτεχνία ... ... Λογοτεχνική Εγκυκλοπαίδεια

Περιεχόμενα 1 Μνημεία σύμβολα 2 Σημειώσεις 3 Λογοτεχνία 4 ... Wikipedia

ΑΡΧΕΙΑ ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΚΗ- ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΚΑ ΑΡΧΕΙΑ, 1) συλλογές ντοκιμαντέρ, απομνημονευτικού υλικού (χειρόγραφα, ημερολόγια, αλληλογραφία κ.λπ.) για την ιστορία της λογοτεχνίας, αποθηκευμένα σε ειδικά αποθετήρια (ειδικά ιδρύματα, μουσεία, βιβλιοθήκες κ.λπ.) 2) Ιδρύματα και .. .... Λογοτεχνικό Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό

ΕΙΔΗ ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΚΑ ΣΤΗΝ ΒΙΒΛΟ- Ιστορικά καθιερωμένοι τύποι φωτιστικών. δημιουργικότητα που χρησιμοποιεί ο ιερέας. οι συγγραφείς της Βίβλου. Η προσέγγιση της Γραφής ως βιβλίου του Θεανθρώπου προϋποθέτει τη μελέτη αυτών των λιτών. αρχές πάνω στις οποίες οικοδομούνται τα συστατικά μέρη της Βίβλου. Ταξινόμηση και ...... Βιβλιολογικό λεξικό

ΜΑΝΙΦΕΣΤΟΣ ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΚΟΣ- ΜΑΝΙΦΕΣΤΟΣ ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΚΟΣ, προγραμματικές εργασίες, διατύπωση των αισθητικών αρχών του λογοτεχνικού κινήματος, κίνησης, σχολείου. Ο όρος άρχισε να χρησιμοποιείται στη λογοτεχνία τον 19ο αιώνα. είναι υπό όρους, πολύ ευρύ και εφαρμόζεται σε μια σειρά φαινομένων από ... ... Λογοτεχνικό Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό

Andrei Nikolaevich Gorbunov Επάγγελμα: φιλόλογος, δάσκαλος, πρωτοδιάκονος Ημερομηνία γέννησης: 31 Ιανουαρίου 1940 (1940 01 31) (72 ετών) ... Wikipedia

RSFSR. ΕΓΩ. Γενικές πληροφορίεςΗ RSFSR ιδρύθηκε στις 25 Οκτωβρίου (7 Νοεμβρίου) 1917. Συνορεύει στα βορειοδυτικά με τη Νορβηγία και τη Φινλανδία, στα δυτικά με την Πολωνία, στα νοτιοανατολικά με την Κίνα, το MPR και τη ΛΔΚ, καθώς και με τις δημοκρατίες της Ένωσης που αποτελούν μέρος της ΕΣΣΔ: στα Δ. με ... ... Μεγάλη Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια

Βιβλία

• Λογοτεχνικά μνημεία, I. Vishensky. Έργα του Ουκρανού συγγραφέα των αιώνων XVI-XVII. Ο Ιβάν Βισένσκι (τη δεκαετία του '70 του 16ου αιώνα πήγε στον Άθω και έγινε μοναχός) μας έχουν καταλήξει σε πέντε καταλόγους διαφορετικής πληρότητας και αξιοπρέπειας. Για πρώτη φορά στο βιβλίο...
• Λογοτεχνικά μνημεία 1948-1998. Σχολιασμένος κατάλογος , . Ο κατάλογος της σειράς «Λογοτεχνικά Μνημεία» περιλαμβάνει περιγραφή όλων των βιβλίων που εκδόθηκαν το 1948-1997. Περιέχει Λεπτομερής περιγραφήκάθε θέση: αποτύπωμα, σχολιασμοί.…

] Συγγραφέας: Cesar Vallejo. Επιστημονική έκδοση, εκπόνηση: Β.Ν. Andreev, K.S. Κορκονοσένκο. Διευθύνων συντάκτης V.E. Bagno. Καλλιτέχνης P. Paley.
(Αγία Πετρούπολη: Εκδοτικός Οίκος Nauka, 2016. - Ρωσική Ακαδημία Επιστημών. Σειρά "Λογοτεχνικά Μνημεία")
Σάρωση, OCR, επεξεργασία, μορφή Djv: ???, παρέχεται από: mor, 2019

• ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΟ:
  ΜΑΥΡΕΣ ΗΡΩΔΕΣ. (Los Heraldos Negros):
  Μαύροι κήρυκες. Μετάφραση Konstantin Azadovsky (7).
  ΓΡΗΓΟΡΑ ΟΡΑΜΑΤΑ ΤΟΥ ΟΥΡΑΝΟΥ
  Ιερή φθορά. Μετάφραση Anatoly Geleskul (9).
  Κοινωνία. Μετάφραση Viktor Andreev (10).
  Νευρική θλίψη. Μετάφραση Viktor Andreev (11).
  Πανιά πάγου. Μετάφραση Inna Chezhegova (12).
  Παραμονή Χριστουγέννων. Μετάφραση Inna Chezhegova (13).
  Καυτά κάρβουνα. Μετάφραση Viktor Andreev (13).
  Λυκόφως. Μετάφραση Viktor Andreev (14).
  Ιτιά. Μετάφραση Βέρα Ρέζνικ (13).
  Αγνωστος. Μετάφραση Βέρα Ρέζνικ (13).
  Στρουθοκάμηλος. Μετάφραση Konstantin Azadovsky (16).
  Κάτω από τις λεύκες. Μετάφραση Anatoly Geleskul (17).
  ΜΕ ΝΕΡΟ
  Αράχνη. Μετάφραση Mark Samaev (18).
  Πύργος της Βαβέλ. Μετάφραση Viktor Andreev (19).
  Προσκύνημα. Μετάφραση Viktor Andreev (19).
  οικεία σκηνή. Μετάφραση Viktor Andreev (20).
  ΠΕΡΙ ΓΗ
  ?... Μετάφραση Viktor Andreev (22).
  Ο ποιητής της αγαπημένης του. Μετάφραση Viktor Andreev (23).
  Καλοκαίρι. Μετάφραση Viktor Andreev (23).
  Σεπτέμβριος. Μετάφραση Viktor Andreev (24).
  Ιζημα. Μετάφραση Inna Chezhegova (23).
  Αθεος. Μετάφραση Viktor Andreev (26).
  Μαύρο μπολ. Μετάφραση Βλαντιμίρ Πετρόφ (27).
  Τέλος χρόνου. Μετάφραση Βλαντιμίρ Πετρόφ (27).
  Την αυγή. Μετάφραση Anatoly Geleskul (29).
  Πηλός. Μετάφραση Viktor Andreev (30).
  ΑΥΤΟΚΡΑΤΟΡΙΚΗ ΝΟΣΤΑΛΓΙΑ
  Αυτοκρατορική νοσταλγία
  Ι. «Το τοπίο της Μάνσιτσε ξαναζωντανεύει...» Μετάφραση Βίκτορ Αντρέεφ (32).
  II. "Μια εκατόχρονη γυναίκα είναι ένα άγαλμα ..." Μετάφραση από τον Viktor Andreev (33).
  III. «Όπως οι αρχαίοι αρχηγοί, τα βόδια πάνε...» Μετάφραση Inna Chezhegova (33).
  IV. «La Grama, λυπημένος, ελάχιστα ζωντανός...» Μετάφραση Βίκτορ Αντρέεφ (34).
  Μαύρα φύλλα. Μετάφραση Anatoly Geleskul (33).
  εγγενές τρίπτυχο
  Ι. «Το χέρι του χωρικού είναι σε πρησμένες φλέβες...» Μετάφραση Βίκτορ Αντρέεφ (36).
  II. "Ινδιάνοι - σήμερα είναι αργία - όχι σε θλίψη ..." Μετάφραση από τον Viktor Andreev (37).
  III. «Φωτίζει. Το πάρτι τελείωσε...» Μετάφραση Vsevolod Bagno (38).
  Προσευχή στην πορεία. Μετάφραση Boris Dubin (38).
  Waco. Μετάφραση Viktor Andreev (39).
  Ενδέχεται. Μετάφραση Viktor Andreev (40).
  Αγροτικός. Μετάφραση Viktor Andreev (42).
  Νεκρό ειδύλλιο. Μετάφραση Viktor Andreev (44).
  ΚΕΡΟΝΤΕΣ
  Σε ελληνικό μαγαζί. Μετάφραση Viktor Andreev (46).
  Στους εν Χριστώ αδελφούς. Μετάφραση Viktor Andreev (47).
  Mirror Voice. Μετάφραση Viktor Andreev (48).
  Λευκό τριαντάφυλλο. Μετάφραση Viktor Andreev (49).
  Κερδισμένο εισιτήριο. Μετάφραση Viktor Mikhailov (50).
  Το καθημερινό μας ψωμί. Μετάφραση Viktor Andreev (51).
  Χωρίς όρους. Μετάφραση Viktor Andreev (52).
  Γεννημένος γυμνός από τη σκόνη. Μετάφραση Viktor Andreev (53).
  Παράδοση. Μετάφραση Viktor Andreev (54).
  Γραμμές ζωής. Μετάφραση Βλαντιμίρ Λίτους (55).
  Απαγορευμένη αγάπη. Μετάφραση Viktor Andreev (56).
  Το γεύμα των φτωχών. Μετάφραση Alexander Syshchikov (57).
  Για την ακατανόητη ψυχή της γυναίκας που αγαπώ. Μετάφραση Viktor Andreev (58).
  Γαμήλιο κρεβάτι της αιωνιότητας. Μετάφραση Viktor Andreev (59).
  Πέτρες. Μετάφραση Inna Chezhegova (59).
  Μυστήριο. Μετάφραση Viktor Andreev (61).
  Ειδωλολατρικός. Μετάφραση Viktor Andreev (62).
  Αιώνια κόκκαλα. Μετάφραση Viktor Andreev (63).
  Βασανισμένα δαχτυλίδια. Μετάφραση Viktor Andreev (64).
  Βίοι των Αγίων. Μετάφραση Kirill Korkonosenko (65).
  Βροχή. Μετάφραση Inna Chezhegova (65).
  Αγάπη. Μετάφραση Viktor Andreev (66).
  Θεός. Μετάφραση Viktor Andreev (67).
  Ενότητα. Μετάφραση Eduard Golderness (68).
  Οδηγοί. Μετάφραση Inna Chezhegova (69).
  ΤΡΑΓΟΥΔΙΑ ΤΟΥ ΣΠΙΤΙΟΥ
  Ιστός πυρετού. Μετάφραση Viktor Andreev (70).
  Μακριά βήματα. Μετάφραση Mark Samaev (71).
  Αδελφός Μιγκέλ. Μετάφραση Viktor Andreev (72).
  Ιανουάριος. Μετάφραση Anatoly Geleskul (73).
  Το θλιβερό αντίφωνο της ελπίδας. Μετάφραση Viktor Andreev (73).
  ΤΡΙΛΣΕ. (Trilce):
  Ι. «Κάποιος κάνει θόρυβο - για να μη δώσει...» Μετάφραση Βίκτορ Αντρέεφ (79).
  II. "Time Time..." Μετάφραση Viktor Andreev. (80).
  III. "Πότε, καλά, πότε ..." Μετάφραση από τον Viktor Andreev (81).
  IV. «Δύο πηνία κροταλίζουν στο μέσο αυτί...» Μετάφραση Anastasia Mirolyubova (82).
  V. «Ομάδα δικοτυλήδονων. Προσπαθούν να πείσουν...» Μετάφραση Anastasia Mirolyubova (83).
  VI. «Τα λευκά είδη είναι φρέσκα, πρωί...» Μετάφραση Mark Samaev (84).
  VII. "Καμία αλλαγή. Περπατάω σε έναν βραχώδη δρόμο...» Μετάφραση Βίκτορ Αντρέεφ (83).
  VIII. «Αύριο είναι μια άλλη μέρα, και σε κάποια...» Μετάφραση Anastasia Mirolyubova (86).
  IX. "Πώς να παραδοθείτε, να πολεμήσετε και να πολεμήσετε ..." Μετάφραση από την Anastasia Mirolyubova (86).
  Χ. «Ο ακρογωνιαίος λίθος και η κορώνα πλάκα χωρίς ιδιαίτερο...» Μετάφραση Anastasia Mirolyubova (87).
  XI. «Γνώρισα έναν νεαρό...» Μετάφραση Anastasia Mirolyubova (89).
  XII. «Εδώ είναι η απόδρασή μου - ένα απλό κόλπο με ένα τέχνασμα...» Μετάφραση Αντρέι Κρασίλνικοφ (90).
  XIII. «Ονειρεύομαι το κενό σου...» Μετάφραση Anastasia Mirolyubova (90).
  XIV. «Πώς να εξηγήσω...» Μετάφραση Anastasia Mirolyubova (91).
  XV. «Στη γωνία που κοιμόμασταν μαζί εγώ και εσύ...» Μετάφραση Anastasia Mirolyubova (92).
  XVI. «Πιστεύω ότι μπορώ να είμαι δυνατός...» Μετάφραση Andrey Krasilnikov (93).
  XVII. «Το 2 αποστάζεται σε ένα μόνο βρασμό...» Μετάφραση Anastasia Mirolyubova (93).
  XVIII. «Ω, τέσσερις τοίχοι ενός μπουντρούμι...» Μετάφραση Βίκτορ Αντρέεφ (94).
  XIX. «Ταξινομείτε τα πράγματα, ευγενική Ελπίδα, και ξεπλυθείτε…» Μετάφραση Anastasia Mirolyubova (93).
  XX. «Προστασία από σαντιγί...» Μετάφραση Viktor Andreev (96).
  XXI. "Σε ένα αυτοκίνητο γεμάτο με φαύλους κύκλους..." Μετάφραση Anastasia Mirolyubova (98).
  XXII. «Είναι δυνατόν να με συμμετάσχουν έως και τέσσερις...» Μετάφραση Anastasia Mirolyubova (98).
  XXIII. «Ο καυτός φούρνος των κρακερών μου...» Μετάφραση Βίκτορ Αντρέεφ (100).
  XXIV. «Στην άκρη ενός ανθισμένου φέρετρο...» Μετάφραση Anastasia Mirolyubova (101).
  XXV. «Οι ελέφαντες προμήνυαν το κακό, περιπλανώμενοι στα κλουβιά και κολλώντας ...» Μετάφραση Anastasia Mirolyubova (102).
  XXVI. "Κάθε καλοκαίρι οι ωοθήκες γαλουχούνται για το μέλλον για τρία χρόνια ..." Μετάφραση Anastasia Mirolyubova (103).
  XXVII. «Φοβάμαι αυτό το τρέξιμο...» Μετάφραση Boris Dubin (103).
  XVIII. «Καμία μητέρα στο τραπέζι δίπλα μου...» Μετάφραση Boris Dubin (103).
  XXIX. Η ανία φαγούρα σαν τη μύγα στο μπουκάλι... Μετάφραση Αναστασία Μιρολιούμποβα (107).
  XXX. «Το κάψιμο της στιγμής...» Μετάφραση Anastasia Mirolyubova (107).
  XXXI. «Κάτω από τη λευκή γάζα, η ελπίδα έκλαιγε...» Μετάφραση Anatoly Geleskul (108).
  XXXII. «999 θερμίδες...» Μετάφραση Anastasia Mirolyubova (109).
  XXXIII. «Μακάρι να είχε νεροποντή τη νύχτα...» Μετάφραση Boris Dubin (110).
  XXXIV. «Όλα έχουν φύγει. Αυτός που τα βράδια...» Μετάφραση Βίκτορ Αντρέεφ (111).
  XXXV. "Συναντήσεις με την αγαπημένη σας την παραμονή του καλοκαιριού ..." Μετάφραση Anastasia Mirolyubova (112).
  XXXVI. «Παλεύουμε να μπούμε στο μάτι ενός κάρβουνου...» Μετάφραση Anastasia Mirolyubova (113).
  XXXVII. «Συνεχίζω να θυμάμαι την φτωχή αγάπη...» Μετάφραση Boris Dubin ΑΠΟ
  XXXVIII. «Το ποτήρι, που λάμπει, περιμένει να το ρουφήξουν…» Μετάφραση Anastasia Mirolyubova (116).
  XXXIX. «Ποιος χτύπησε ένα σπίρτο!...» Μετάφραση Anastasia Mirolyubova (117).
  XL. «Ποιος θα μας το έλεγε την Κυριακή...» Μετάφραση Anastasia Mirolyubova (118).
  XLI. "Ο θάνατος έπεσε στα γόνατα και τα ρέματα ..." Μετάφραση από τον Anatoly Geleskul (119).
  XLII. "Περίμενε. Τώρα είμαι όλα για σένα ... "Μετάφραση από την Anastasia Mirolyubova (120).
  XLIII. «Ποιος ξέρει, έρχεται σε σένα. Μην το κρύβεις...» Μετάφραση Anastasia Mirolyubova (121).
  XLIV. «Το πιάνο γλιστράει και τρέχει στην καρδιά…» Μετάφραση Anatoly Geleskul (122).
  XLV. «Αν με πλησιάσουν τα κύματα...» Μετάφραση Viktor Andreev (123).
  XLVI. «The Cook-Night Will Never Go Away...» Μετάφραση Boris Dubin (123).
  XLVII. «Σαν φτερούγισμα βλεφαρίδων, ο ύφαλος όπου γεννήθηκα...» Μετάφραση Anastasia Mirolyubova (124).
  XLVIII. «Έχω 70 «ήλιους», περουβιανά άλατα...» Μετάφραση Anastasia Mirolyubova (125).
  XLIX. «Διασχίζω, μουρμουρίζω ανήσυχα...» Μετάφραση Anastasia Mirolyubova (126).
  Λ. «Τέσσερις φορές την ημέρα pescerberus...» Μετάφραση Viktor Andreev (128).
  L.I. "Ψέμα. Όλα ήταν φάρσα...» Μετάφραση Βίκτορ Αντρέεφ (129).
  LII. «Και δεν θα σηκωθούμε από το κρεβάτι μέχρι...» Μετάφραση Anastasia Mirolyubova (130).
  III. «Λοιπόν, πες ότι το έντεκα δεν είναι δώδεκα! ..» Μετάφραση Anastasia Mirolyubova (131).
  LIV. «Ο πόνος είναι σκληρή εργασία, έλα μέσα, βγες…» Μετάφραση Anastasia Mirolyubova (132).
  Lv. «Ο Samen είπε...» Μετάφραση Anastasia Mirolyubova (133).
  LVI. «Μέρα με τη μέρα σηκώνομαι στο σκοτάδι...» Μετάφραση Anatoly Geleskul (134).
  LVII. "Οι ψηλότερες κορυφές, οι κορυφές ήταν κρατήρες ..." Μετάφραση Anastasia Mirolyubova (135).
  LVIII. «Σε ένα κελί, ακόμη και σε ένα πέτρινο...» Μετάφραση Anatoly Geleskul (136).
  LIX. "Η σφαίρα της γης του πάθους αγάπης ..." Μετάφραση από τον Viktor Andreev (137).
  LX. «Ξύλο είναι η υπομονή μου...» Μετάφραση Anastasia Mirolyubova (138).
  LXI. «Κατέβηκα κοντά στην πόρτα...» Μετάφραση Βίκτορ Αντρέεφ (139).
  LXII. «Χαλί...» Μετάφραση Anastasia Mirolyubova (141).
  LXIII. «Αυγή, βροχή. Χτενισμένο ξανά ... "Μετάφραση από τον Anatoly Geleskul (142).
  LXIV. «Ερωτεύεσαι αδέσποτες οδικούς στύλους από εκείνο το λεπτό της εκτροφής...» Μετάφραση Anastasia Mirolyubova (143).
  LXV. «Αύριο, μάνα, θα έρθω στο Σαντιάγο...» Μετάφραση Anatoly Geleskul (144).
  LXVI. «Οι καμπάνες χτυπούν τη δεύτερη Νοεμβρίου...» Μετάφραση Anastasia Mirolyubova (146).
  LXVII. «Το καλοκαίρι είναι κοντά, και οι δυο μας...» Μετάφραση Anastasia Mirolyubova (147).
  LXVIII. «Η ημέρα της 14ης Ιουλίου...» Μετάφραση Anastasia Mirolyubova (148).
  LXIX. «Πώς μας ψάχνεις με τα σημάδια του βάθους...» Μετάφραση Anatoly Geleskul (149).
  LXX. «Κάτω από απρόσεκτα χαμόγελα πηγαίνω στον πάτο…» Μετάφραση Anastasia Mirolyubova (150).
  LXXI. "Ο ήλιος φιδώνει στο δροσερό χέρι σου ..." Μετάφραση από τον Anatoly Geleskul (151).
  LXXII. «Είσαι κλειδωμένος, σε έχω κλειδώσει, το σαλόνι είναι κωνικό, χωρίς βιασύνη…» Μετάφραση Anastasia Mirolyubova (152).
  LXXIII. «Αναφώνησε «άι». Όλη η αλήθεια είναι…» Μετάφραση Anastasia Mirolyubova (153).
  LXXIV. «Τι υπέροχη μέρα ήταν πέρυσι!...» Μετάφραση Anastasia Mirolyubova (154).
  LXXV. «Είσαι νεκρός...» Μετάφραση Anatoly Geleskul (155).
  LXXVI. «Βγαίνω από το σκοτάδι της νύχτας κατευθείαν στο καθαρό πρωινό...» Μετάφραση Anastasia Mirolyubova (156).
  LXXVII. «Σαν να χτυπήθηκε χαλάζι για αυτό…» Μετάφραση από τον Anatoly Geleskul (157).
  ΑΝΘΡΩΠΙΝΕΣ ΑΝΑΡΤΗΣΕΙΣ. (Poemas Humanos):
  ΠΟΙΗΜΑΤΑ ΣΕ ΠΕΖΟΓΡΑΦΙΑ
  Σε σταθερή μνήμη. Μετάφραση Anatoly Geleskul (161).
  Οργή του χρόνου. Μετάφραση Eduard Golderness (163).
  Πίνοντας αργά το ποτό. Μετάφραση Viktor Andreev (164).
  Η πιο μαύρη μέρα. Μετάφραση Eduard Golderness (167).
  «Τα παράθυρα ανατρίχιασαν, διαφωτίζοντας τη μεταφυσική του κόσμου...» Μετάφραση Anatoly Geleskul (168).
  Μιλάω για ελπίδα. Μετάφραση Viktor Andreev (173).
  Βρίσκοντας τη ζωή. Μετάφραση Anatoly Geleskul (174).
  Επαλήθευση στάχτης. Μετάφραση Eduard Golderness (176).
  «Αυτή η γυναίκα είναι τόσο ήρεμη...» Μετάφραση Γιούρι Σάσκοφ (177).
  «Κανείς δεν μένει πια στο σπίτι...» Μετάφραση Βίκτορ Αντρέεφ (178).
  "Υπάρχει ένα άτομο με αναπηρία, αλλά όχι πόλεμος, αλλά ειρήνη ..." Μετάφραση από τον Anatoly Geleskul (179).
  «Κάτι σε κάνει να σχετίζεσαι με αυτόν που φεύγει...» Μετάφραση Anatoly Geleskul (181).
  «Η επιθυμία περνά, αν και η σάρκα είναι ακόμα δυνατή...» Μετάφραση Γιούρι Σασκόφ (182).
  «Τέσσερις συνειδήσεις...» Μετάφραση Γιούρι Σάσκοφ (183).
  «Μεταξύ πόνου και ηδονής...» Μετάφραση Μιχαήλ Νένοφ (183).
  «Τη στιγμή που ένας τενίστας σουτάρει δυνατά...» Μετάφραση Γιούρι Σάσκοφ (184).
  Και γελάω. Μετάφραση Yuri Shashkov (183).
  «Εδώ χαιρετώ, εδώ ταπεινώνω τον εαυτό μου, εδώ ζω...» Μετάφραση Μιχαήλ Νένοφ (186).
  Από γραφή. Μετάφραση Viktor Andreev (187).
  ΑΝΘΡΩΠΙΝΑ ΠΟΙΗΜΑΤΑ
  Ύψος και ασημαντότητα. Μετάφραση Viktor Andreev (188).
  Strada. Μετάφραση Anatoly Geleskul (189).
  «Ένας άντρας θαυμάζει μια γυναίκα...» Μετάφραση Βλαντιμίρ Λίτους (189).
  Άνοιξη-τουμπερόζα. Μετάφραση Βλαντιμίρ Λίτους. (191).
  Σεισμός. Μετάφραση Βλαντιμίρ Λίτους (192).
  Καπέλο, παλτό, γάντια. Μετάφραση Anatoly Geleskul (194).
  «Την ημέρα που θα επιστρέψω, αυτή η απρόσωπη πέτρα...» Μετάφραση Anatoly Geleskul (194).
  Αγγελικός χαιρετισμός. Μετάφραση Eduard Golderness (195).
  Μήνυμα στους περαστικούς. Μετάφραση Vsevolod Bagno. (196).
  «Οι σφαγείς έχουν φύγει από τη σφαγή...» Μετάφραση Boris Dubin (198).
  «Ο γάιδαρος μου κουβαλούσε την Κυριακή στα αυτιά του…» Μετάφραση Anatoly Geleskul (200).
  Γήινο και μαγνητικό. Μετάφραση Vladimir Litus (201).
  Κομμάτι γης. Μετάφραση Viktor Andreev (204).
  «Κι όμως, τι να περιμένουμε…» Μετάφραση από τον Vsevolod Bagno (205).
  Διαλογιστείτε παλιά γαϊδούρια. Μετάφραση Viktor Andreev (207).
  «Σήμερα θέλω να ζήσω πολύ λιγότερο από πριν...» Μετάφραση Βίκτορ Αντρέεφ (208).
  «Πιστέψτε στο βλέμμα σας, αλλά ποτέ στο μαθητή σας...» Μετάφραση Viktor Andreev (209).
  Δύο λαχανιασμένα παιδιά. Μετάφραση Viktor Andreev (210).
  «Λίγο ακόμα εγκράτεια, συνάδελφε...» Μετάφραση Boris Dubin (212).
  «Αυτό είναι...» Μετάφραση Βίκτορ Αντρέεφ (214).
  «Deepening into life, deepening...» Μετάφραση Alexander Syshchikov (215).
  "Ήθελα απλώς να είμαι ευτυχισμένος σήμερα ..." Μετάφραση: Boris Grigorin (216).
  Εννιακέφαλο θηρίο. Μετάφραση Anatoly Geleskul (217).
  «Υπάρχουν μέρες που με πιάνει ξαφνικά...» Μετάφραση Έντουαρντ Γκόλντερνς (220).
  Κήρυγμα για το θάνατο. Μετάφραση Viktor Andreev (222).
  «Τέλεια επίγνωση, χωρίς ψευδαισθήσεις...» Μετάφραση Έντουαρντ Γκόλντερνς (224).
  Κιθάρα. Μετάφραση Anatoly Geleskul (226).
  Επέτειος. Μετάφραση Boris Dubin (227).
  "Frozen by a stone ..." Μετάφραση Viktor Andreev (228).
  «Κάθε μέρα, κάθε ώρα, κάθε στιγμή, τρέχοντας μακριά…» Μετάφραση του Viktor Andreev (231).
  "Και τώρα, χωρίς άρωμα στο μέλλον ..." Μετάφραση από τον Viktor Andreev (232).
  Μαύρη πέτρα σε λευκή πέτρα. Μετάφραση Anatoly Geleskul (233).
  Ποιήματα με τραγουδιστή φωνή. Μετάφραση Anatoly Geleskul (233).
  «Από διχόνοια σε διχόνοια...» Μετάφραση Boris Dubin (234).
  Ακαμψία και ύψος. Μετάφραση Boris Dubin (236).
  «Παγώνω κοντά στη φωτιά...» Μετάφραση Βίκτορ Αντρέεφ (237).
  «Μια βρύση γεμάτη παρηγοριές...» Μετάφραση Kirill Korkonosenko (238).
  «Ζέστη, κουρασμένος, περιφέρομαι με το χρυσάφι μου...» Μετάφραση Γιούρι Σάσκοφ (239).
  Πάνθεο. Μετάφραση Viktor Andreev (241).
  «Καταδικάστηκα να βράσω το μελάνι στο οποίο πνίγομαι...» Μετάφραση Βσεβολόντ Μπάγκο (242).
  "Εδώ πέρασε και θα πάρει χωρίς δικαίωμα ..." Μετάφραση Kirill Korkonosenko (243).
  Ο τροχός του πεινασμένου. Μετάφραση Viktor Andreev (244).
  «Ζωή, αυτή η ζωή...» Μετάφραση Anatoly Geleskul (246).
  Κιθάρα στον ήχο των παλαμών. Μετάφραση Anatoly Geleskul (247).
  «Τι σημασία έχει για μένα που παρακινώ τον εαυτό μου με έναν στίχο ...» Μετάφραση του Viktor Andreev (249).
  «Άκου το μπλοκ σου, τον κομήτη σου...» Μετάφραση Κίριλ Κορκονοσένκο (230).
  «Και αν τόσα πολλά λόγια…» Μετάφραση Anatoly Geleskul (251).
  Παρίσι, Οκτώβριος 1936. Μετάφραση Viktor Andreev (252).
  Χωρίζοντας, θυμάμαι το «αντίο». Μετάφραση Kirill Korkonosenko (253).
  «Και μη μου πεις τίποτα...» Μετάφραση Βίκτορ Αντρέεφ (254).
  «Έτσι, δεν μπορώ να εκφράσω τη ζωή αλλιώς παρά με θάνατο...» Μετάφραση Anatoly Geleskul (255).
  Αποστερημένος. Μετάφραση Eduard Golderness (257).
  «Η μοίρα μου θα εξαρτηθεί από το παπούτσι...» Μετάφραση Viktor Andreev (259).
  "Η μοίρα του ανθρώπου ..." Μετάφραση του Alexander Syshchikov (260).
  «Ω, ένα μπουκάλι χωρίς κρασί! Ω, το κρασί που το μπουκάλι αφήνει τη χήρα!..» Μετάφραση Βίκτορ Αντρέεφ (262).
  "Και στο τέλος - το βουνό ..." Μετάφραση Boris Duvin (263).
  "Η καρδιά καταριέται και αγαπά το κουστούμι της ..." Μετάφραση από τον Anatoly Geleskul (264).
  «Ειρήνη, πλαγιές, βρισιές, σφήκα...» Μετάφραση Kirill Korkonosenko (266).
  «Σολομονικός, απωθημένος, αξιοπρεπής...» Μετάφραση Κύριλλος Κορκονοσένκο (267).
  "Ολα ειναι καλά? Θα σε γιατρέψει ένα εγχώριο μεταλλοειδές;..» Μετάφραση Βίκτορ Αντρέεφ (268).
  "Γέλασε, συνηθισμένος στην καλοσύνη, τρομερά άρρωστος ..." Μετάφραση από τον Viktor Andreev (269).
  Ελεγεία του Αλφόνσο Σίλβα. Μετάφραση Eduard Golderness (270).
  Παραπάτημα ανάμεσα στα αστέρια. Μετάφραση Anatoly Geleskul (272).
  «Ίσως είμαι διαφορετικός. περπατώντας την αυγή, δεν είμαι εγώ
  περιπλανώμενος...» Μετάφραση Kirill Korkonosenko (275).
  Το βιβλίο της φύσης. Μετάφραση Anatoly Geleskul (276).
  «Φοβάμαι τρομερά να είμαι ζώο...» Μετάφραση Kirill Korkonosenko (277).
  Μάρτιος Γάμου. Μετάφραση Boris Dubin (278).
  «Στον θυμό που συνθλίβει τα παλιά σε μικρά…» Μετάφραση Anatoly Geleskul (279).
  «Ένας χωρικός περπατά με ένα καλάθι ψωμί...» Μετάφραση Αρτέμ Αντρέεφ (280).
  «Σήμερα ένα θραύσμα κόλλησε μέσα του...» Μετάφραση Βίκτορ Αντρέεφ (282).
  Μια ψυχή που έχει βαρεθεί να είναι σώμα. Μετάφραση Anatoly Geleskul (283).
  «Αφήστε τον εκατομμυριούχο να περιπλανηθεί γυμνός! ..» Μετάφραση Έντουαρντ Γκόλντερνς (283).
  "Αν εμφανιστεί ένας κακός, που κουβαλά έναν θρόνο στους ώμους του ..." Μετάφραση του Viktor Andreev (288).
  «Μια μομφή στα πουλιά του βουνού...» Μετάφραση Anatoly Geleskul (289).
  «Από γλυκύτητα σε γλυκύτητα να θυμώνεις την καρδιά!...» Μετάφραση Anastasia Mirolyubova (291).
  «Εδώ είναι το μέρος στη γη όπου περπατώ...» Μετάφραση Μπόρις Ντούμπιν (293).
  ΙΣΠΑΝΙΑ, ΑΥΤΟ ΤΟ ΚΟΥΠΕΛΛΟ ΜΕ ΠΕΡΑΣΕ
  Ι. Ύμνος στους Εθελοντές της Δημοκρατίας. Μετάφραση Boris Dubin και Viktor Andreev (296).
  II. Μάχες. Μετάφραση Anatoly Geleskul και Viktor Andreev (304).
  III. «Συχνά ζωγράφιζε στον αέρα με ένα αδέξιο δάχτυλο ...» Μετάφραση από τον Anatoly Geleskul (309).
  IV. «Ομάδες ζητιάνων πολεμούν για τη Μαδρίτη...» Μετάφραση Anatoly Geleskul (311).
  V. Ισπανικό πρόσωπο του θανάτου. Μετάφραση Anatoly Geleskul (313).
  VI. Πομπή πάνω από το πεσμένο Μπιλμπάο. Μετάφραση Anatoly Geleskul (315).
  VII. «Μερικές μέρες, πώς να αναπνεύσουμε, σύντροφε…» Μετάφραση από τον Anatoly Geleskul (316).
  VIII. «Εδώ είναι το ίδιο όπως παλιά…» Μετάφραση Anatoly Geleskul (317).
  IX. Ένα σύντομο μνημόσυνο για έναν ρεπουμπλικανό ήρωα. Μετάφραση Anatoly Geleskul (319).
  Χ. Χειμώνας της Μάχης του Τερουέλ. Μετάφραση Anatoly Geleskul (320).
  XI. «Και είδα ένα πτώμα...» Μετάφραση Anatoly Geleskul (322).
  XII. Βάρος. Μετάφραση Anatoly Geleskul (323).
  XIII. Νεκρική πορεία στα ερείπια του Ντουράνγκο. Μετάφραση Anatoly Geleskul (324).
  XIV. «Ισπανία, Ισπανία, προσέξτε!...» Μετάφραση Viktor Andreev (325).
  XV. Ισπανία, άσε αυτό το κύπελλο να μου περάσει. Μετάφραση Anatoly Geleskul (326).
  ΠΡΟΣΘΗΚΕΣ
  Ι. Περί ποίησης
  Αποσπάσματα από το βιβλίο «Ενάντια στο επαγγελματικό απόρρητο». Μετάφραση Ναταλία Μαλινόφσκαγια (331).
  Αποσπάσματα από το βιβλίο «Τέχνη και Επανάσταση». Μετάφραση Ναταλία Μαλινόφσκαγια (334).
  II. ΠΕΡΙ ΡΩΣΙΑΣ
  Απόσπασμα από το βιβλίο "Russia, 1931. Reflections at the walls of the Kremlin." Μετάφραση Galina Dubrovskaya. (340).
  Βλαντιμίρ Μαγιακόφσκι. Μετάφραση Kirill Korkonosenko (354).
  Απόσπασμα από το βιβλίο «Η Ρωσία πριν από το δεύτερο πενταετές σχέδιο». Μετάφραση Kirill Korkonosenko (362).
  III. ΕΠΙΛΟΓΕΣ ΜΕΤΑΦΡΑΣΗΣ
  Μαύροι κήρυκες. Μετάφραση Mark Samaev (368).
  Ιερή φθορά. Μετάφραση Viktor Andreev (369).
  Τέλος χρόνου. Μετάφραση Viktor Andreev (370).
  Οδική προσευχή. Μετάφραση Inna Chezhegova (371).
  Κλήση. Μετάφραση Anatoly Geleskul (372).
  Το γεύμα των φτωχών. Μετάφραση Viktor Andreev (373).
  Πέτρες. Μετάφραση Viktor Andreev (373).
  Ένα μήνυμα σε όσους περνούν. Μετάφραση Boris Dubin (376).
  "Η Κυριακή ήταν ήδη απασχολημένη ανάμεσα στα ροζ αυτιά ενός γαϊδάρου ..." Μετάφραση Βλαντιμίρ Αϊτους (378).
  «Αλλά πριν εξαφανιστεί αυτή η ευτυχία...» Μετάφραση Anatoly Geleskul (379).
  «Σήμερα, η ζωή με ευχαριστεί πολύ πιο τσιγκουνικά...» Μετάφραση Boris Dubin (381).
  «Σήμερα θα ήθελα να είμαι χαρούμενος...» Μετάφραση Boris Dubin (382).
  Μαύρη πέτρα σε λευκή πέτρα. Μετάφραση από τον Anatoly Geleskul στην έκδοση του 1973 (383).
  Μαύρη πέτρα σε λευκή πέτρα. Μετάφραση Mark Samaev (384).
  Μαύρη πέτρα σε λευκή πέτρα. Μετάφραση Inna Chezhegova (383).
  Μαύρη πέτρα σε λευκή πέτρα. Μετάφραση Viktor Andreev (386).
  Μαύρη πέτρα σε λευκή πέτρα. Μετάφραση Veronica Kapustina (386).
  Μαύρη πέτρα σε λευκή πέτρα. Μετάφραση Βλαντιμίρ Βασίλιεφ (387).
  Μαύρη πέτρα σε λευκή πέτρα. Μετάφραση Boris Grigorin (388).
  Μαύρη πέτρα σε λευκή πέτρα. Μετάφραση Βλαντιμίρ Λίτους (389).
  Μαύρη πέτρα σε λευκή πέτρα. Μετάφραση Μιχαήλ Γιασνόφ (389).
  Φιλοδοξία και κορυφή. Μετάφραση Inna Chezhegova. (390).
  «Έμεινα να ζεστάνω το μελάνι...» Μετάφραση Boris Dubin (391).
  Ο τροχός του πεινασμένου. Μετάφραση Mark Samaev (392).
  Ο τροχός του πεινασμένου. Μετάφραση Boris Dubin (394).
  Παρίσι, Οκτώβριος 1936. Μετάφραση Anatoly Geleskul (396).
  Παρίσι, 1936. Μετάφραση Mark Samaev (397).
  Χωρισμός, αποχαιρετισμός. Μετάφραση Viktor Andreev (398).
  Μάρτιος Γάμου. Μετάφραση Βλαντιμίρ Βασίλιεφ (399).
  ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ
  V.N. Αντρέεφ. «Ινδιάνικος σκύλος ύφους και ψυχής» (403).
  Σημειώσεις (σύνταξη Β. Αντρέεφ, Κ. Κορκονοσένκο) (610).
  Σύντομο χρονολόγιο της ζωής και του έργου του César Vallejo (767).

Λογοτεχνικά μνημεία που εκδόθηκαν το 2019 (οι αναδημοσιεύσεις δεν αναφέρονται):

1. Μάρλο Κ. Η τραγική ιστορία του γιατρού Φάουστ/ Προετ. ΕΝΑ. Gorbunov, V.S. Makarov, D.N. Zhatkin, Α.Α. Ryabov; Μαλλομέταξο ύφασμα. εκδ. Ν.Ε. Μικελάτζε. (Αγία Πετρούπολη, «Nauka»).
2. Boccaccio J. Decameron: Σε 3 τόμους. / Προετ. M.L. Andreev, L.V. Αθάνατοι; Μαλλομέταξο ύφασμα. εκδ. ΚΑΙ ΠΕΡΙΠΟΥ. Σαϊτάνοφ. (Κέντρο Ερευνών «Ladomir»).
3. Ελίζαμπεθ Στάγκελ. Η ζωή των αδελφών του μοναστηριού της Τες . Προετοιμασία. M.Yu. Reutin. Μαλλομέταξο ύφασμα. συντάκτης A.V. Τοπόροβα. (Κέντρο Ερευνών «Ladomir»).

Αναμένεται το 2019:

1. Σαίξπηρ. The Empty Cares of Love (δίγλωσση έκδοση). Προετοιμασία. Andrey Nikolaevich Gorbunov, Elena Aleksandrovna Pervushina, Vladimir Sergeevich Makarov. Μαλλομέταξο ύφασμα. εκδότης Natalya Eduardovna Mikeladze. (Μόσχα, «Nauka»).
2. Karazin N.N.. Διλογία: «Στα μακρινά περίχωρα» και «Το κυνήγι του κέρδους». Προετοιμασία. Η Ε.Φ. Κρόκος. Μαλλομέταξο ύφασμα. εκδ. B.F. Εγκόροφ.(Μ.: «Νάουκα»).
   
3. Matve i Komarov. «Μια λεπτομερής και αληθινή περιγραφή των καλών και κακών πράξεων του Ρώσου απατεώνα, κλέφτη, ληστή και πρώην ντετέκτιβ της Μόσχας Vanka Kain» και «The Tale of the Adventure of the Aglian Milord George and the Margravine Friederike-Louise of Brandenburg» . Προετοιμάστηκε από τον V.D. Καραβίδα. Μαλλομέταξο ύφασμα. εκδ. Η Ν.Δ. Κοτσέτκοφ.(Κέντρο Ερευνών «Ladomir»).
   
4. Ιερομόναχος Ιππόλιτ Βισένσκι. προσευχή, ή Ταξιδιώτης... Όγκος περίπου. 40 π.μ. Προετοιμασία. Σ.Ν. Travnikov και L.A. Olshevskaya. Μαλλομέταξο ύφασμα. εκδ. ΟΠΩΣ ΚΑΙ. Demin. (Μ.: «Νάουκα»).
   
5. Βίος Αρχιερέα Αββακούμ. Προετοιμασία. Natalya Sergeevna Demkova, Lyubov Vasilievna Titova. Μαλλομέταξο ύφασμα. εκδ. Alexander Grigorievich Bobrov. (Αγία Πετρούπολη. «Επιστήμη»).
   

Δείτε και ανακοινώσεις.

Λογοτεχνικά μνημεία που εκδόθηκαν το 2018 (οι αναδημοσιεύσεις δεν αναφέρονται):

1. Καζότ Ζακ. Συνέχεια του "Χίλιες και μία νύχτες". Προετοιμασία. E.V. Trynkina (μεταφραστής), Natalya Tiganovna Pakhsaryan. Μαλλομέταξο ύφασμα. εκδότρια Tatyana Viktorovna Sokolova. (Κέντρο Ερευνών «Ladomir»).
2. Δ.Γ. Rossetti . σπίτι της ζωής . Προετοιμασία. V.S. Neklyaev, D.N. Ζάτκιν. Μαλλομέταξο ύφασμα. συντάκτης V.M. Τολμάτσεφ. (Κέντρο Ερευνών «Ladomir»).
3. Τριστάν Τζάρα. Πρόσωπο μέσα προς τα έξω.Προετοιμασία. Νικολάι Λεονίντοβιτς Σουχάτσεφ. Μαλλομέταξο ύφασμα. συντάκτης Ε.Δ. Γκαλτσόφ. (Μόσχα, «Nauka»).
   
4. Έντμουντ Σπένσερ. Amoretti και Epithalama. Comp. και προετοιμάστε. Irina Igorevna Burova. Μαλλομέταξο ύφασμα. εκδ. E.V. Χαλτρίν-Χαλτούριν. (Μόσχα, «Nauka»).
   
5. Ρομπέν των Δασών<перевод πλήρης κύκλος μπαλάντες> . Προετοιμασία. V.S. Ο Σεργκέγιεφ. Μαλλομέταξο ύφασμα. συντάκτης Α.Ν. Γκορμπούνοφ. (Κέντρο Ερευνών «Ladomir»).
6. I.E. Βαβυλωνία. Ιππικό.Προετοιμασία. Ε.Ι. Πογκορέλσκαγια. Μαλλομέταξο ύφασμα. συντάκτης N.V. Κορνιένκο. (Μόσχα, «Nauka»).
7. Μπορέλ Πέτρους. μαντάμ Ποτιφάρ . Προετοιμασία. ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ. Sokolova, A.Yu. Mirolyubova. Μαλλομέταξο ύφασμα. συντάκτης Ν.Τ. Παχσαριαν. (Κέντρο Ερευνών «Ladomir»).

Λογοτεχνικά μνημεία που εκδόθηκαν το 2017 (οι αναδημοσιεύσεις δεν αναφέρονται):

1. Ahmad Faris ash-Shidyaq. Βήμα-βήμα μετά τον al-Faryak (1855). Προετοιμασία. V.N. Kirpichenko, A.B. Kudelin. Μαλλομέταξο ύφασμα. εκδ. Α.Β. Kudelin. (Μόσχα, «Nauka»).

Πεζογράφος, ποιητής, γλωσσολόγος, μεταφραστής, δημοσιογράφος, εκδότης, ιδρυτής του σύγχρονου αραβικού μυθιστορήματος Ahmad Faris ash-Shidyak (περίπου 1804-1887) ανήκει στη γενιά των φωτισμένων συγγραφέων που έγραψαν στα αραβικά στα μέσα του 19ου αιώνα. Όπου κι αν ζούσε - Λίβανος, Αίγυπτος, Μάλτα, Τυνησία, Αγγλία, Γαλλία, Τουρκία - ο al-Shidyak έδειξε όχι μόνο εξαιρετικό ταλέντο και εγκυκλοπαιδικό εύρος γνώσεων, αλλά και ένα ακαταμάχητο ταμπεραμέντο και σύνορα με την αναίδεια, και μερικές φορές ακόμη και την απρέπεια, θάρρος. δηλώσεις - που αποτυπώθηκε στο βιβλίο του «Βήμα προς βήμα μετά τον αλ-Φαριάκ» (1855). Το βιβλίο συνέπλεξε περίπλοκα τις παραδόσεις της ανατολικής και ευρωπαϊκής λογοτεχνίας. Ο Al-Shidyaq αποτίει φόρο τιμής στα παραδοσιακά είδη rihla(περιγραφή του ταξιδιού), μακαμέ(ένα πικαρέσκο ​​διήγημα), καθώς και η σάτιρα των Ραμπελαί, Στερν, Σουίφτ και ρομαντική απεικόνιση στο πνεύμα του Λαμαρτίν και του Σατομπριάν. Ο κύριος χαρακτήρας της αυτοβιογραφικής γραμμής του μυθιστορήματος είναι ο διπλός του συγγραφέα που ονομάζεται al-Faryak. Οι ιστορίες που διακλαδίζονται από την αυτοβιογραφική γραμμή αφήγησης συνδυάζονται σε ένα είδος ανθολογίας πεζογραφικών αποσπασμάτων λίγο πολύ κοντά στην ιστορία, στην οποία επικρίνονται πολλά πρόσωπα και φαινόμενα της ζωής, τόσο στην Ανατολή όσο και στη Δύση. γελοιοποιήθηκε. Στην Εισαγωγή στο Βήμα προς Βήμα, ο συγγραφέας διακηρύσσει τους δύο βασικούς στόχους του βιβλίου του: πρώτον, να εξοικειώσει τον αναγνώστη με τις περιέργειες ( Gara' ib) και σπάνιες επαναστάσεις ( ναδίρ) Αραβική γλώσσα; Δεύτερον, να τραγουδήσει τις γυναίκες, να δείξει όλα τα πλεονεκτήματα και τα μειονεκτήματά τους. Πραγματοποιεί αυτούς τους στόχους με ένα πραγματικά εγκυκλοπαιδικό εύρος: παρουσιάζεται ο πλούτος του αραβικού λεξικού, η αφθονία συνωνύμων ή λεξικών που είναι δύσκολο να διακριθούν σε νόημα, η ασάφεια των αρχικών ριζών, η λαμπρότητα των ρητορικών στροφών, η πολυχρωμία των ιδιωμάτων. με κάθε δυνατή πληρότητα. Η ερμηνεία του τίτλου του βιβλίου του ash-Shidyak «As-Sak ‘ala as-sak fi ma huva al-Faryak» ως «Step by step after al-Faryak» ανήκει στην A.E. Κρίμσκι. Εδώ δημοσιεύεται για πρώτη φορά μια ρωσική μετάφραση του μυθιστορήματος, την οποία ο Β.Ν. Κιρπιτσένκο.

2. Kelemen Mikesh. Τουρκικά γράμματα. Προετοιμασία. O.V. Khavanova, Yu.P. Gusev, Gabor Tuskesh. Μαλλομέταξο ύφασμα. εκδ. Ναι. Γκουσέβ. (Μόσχα, «Nauka»).

Οι επιστολές του K. Mikesh, που απευθύνονται σε έναν εικονικό παραλήπτη («ξάδερφο») και δημιουργήθηκαν την περίοδο 1717-1758, αντανακλούν την επίδραση της γαλλικής επιστολικής λογοτεχνίας του 17ου-18ου αιώνα, αλλά ταυτόχρονα αποτελούν ανεξάρτητο δουλειά. Η πρωτοτυπία τους συνδέεται κυρίως με το γεγονός ότι ο Mikes έζησε - ως μέλος μιας ομάδας οπαδών του πρίγκιπα Ferenc Rakoczy - στην εξορία, στην Τουρκία. Αυτό αντανακλάται τόσο στον γενικό τόνο των επιστολών όσο και στην τάση του συγγραφέα να αντικατοπτρίζει τις ιστορικές περιπέτειες εκείνης της εποχής, στην επιθυμία να συμπεριλάβει στις επιστολές του εθνογραφικές, πολιτιστικές πληροφορίες για το εξωτικό περιβάλλον στο οποίο πέρασε τρεις ολόκληρες δεκαετίες.

Τα γράμματα μεταφράστηκαν από τον Yu. P. Gusev. Το παράρτημα στο σώμα των επιστολών περιέχει: άρθρο του Ούγγρου ερευνητή Gabor Tyushkesh «Kelemen Mikes and Turkish Letters», άρθρο του D.I. n. O. V. Khavanova "Homeland of Kelemen Mikesh: Transylvanian Principality". Οι σημειώσεις για τις επιστολές συντάχθηκαν από τον Yu. P. Gusev. Ο O. V. Khavanova, ως ειδικός στην ιστορία της Ουγγαρίας, ελέγχει την ορθότητα του προβληματισμού και της ερμηνείας των ιστορικών πραγματικοτήτων.

3. William Wordsworth. Πρελούδιο 1805 Προπαρασκευαστικό. ΕΝΑ. Gorbunov, T.Yu. Stamova, E.V. Χαλτρίν-Χαλτουρίνα και άλλοι Υπεύθυνοι. εκδ. ΕΝΑ. Γκορμπούνοφ. (Κέντρο Ερευνών «Ladomir»).

Ο William Wordsworth (1770–1850), μια σημαντική προσωπικότητα του αγγλικού ρομαντισμού, εκπρόσωπος της Lake School, υπηρέτησε ως ποιητής βραβευμένος με τη βασίλισσα Victoria στο λυκόφως των χρόνων του (1843–1850). Η Αγγλία στο πρώτο μισό του 19ου αιώνα. ονομάζεται με το όνομά του: «η εποχή του Wordsworth».

Το κεντρικό έργο του έργου του, το ποίημα «The Prelude, or the Formation of the Poet's Consciousness», είναι γνωστό ως η καλύτερη αγγλική «βιογραφία της ψυχής» ενός ρομαντικού καλλιτέχνη. Ο Wordsworth θεωρείται ένας από τους θεμελιωτές της ρομαντικής οικολογικής κριτικής και οι στοχασμοί του στο Πρελούδιο και στο «ρεύμα του μυαλού» προεξοφλούν το «ρεύμα της συνείδησης» των μοντερνιστών. Ξεκινώντας από το δεύτερο μισό του 19ου αιώνα, αναφορές στο Πρελούδιο χρησιμοποιήθηκαν από όλους σχεδόν τους αγγλόφωνους συγγραφείς και ποιητές που εργάστηκαν στο είδος της αυτοβιογραφίας. Το ποίημα αναλύθηκε σε αποσπάσματα από περισσότερες από μία γενιές αναγνωστών.

Ο Wordsworth συνέθεσε το ποίημα για πέντε δεκαετίες, δημιουργώντας πολλές εκδοχές. Η έκδοση του 1805 επιλέχθηκε για αυτήν την έκδοση, γιατί είναι αυτή που στέφει την περίοδο της δημιουργικής ακμής του Wordsworth, τη λεγόμενη χρυσή δεκαετία του. Ο ιστός της αφήγησης στο Πρελούδιο έχει ένα σύνθετο μοτίβο: φαίνεται πώς στην Αγγλία στα τέλη του 18ου - αρχές του 19ου αιώνα. το πνεύμα των καιρών και η νοοτροπία άλλαξαν. Σε αυτό το φόντο συντελείται η διαμόρφωση ενός ατόμου καλλιτεχνικής νοοτροπίας, που αντιλαμβάνεται με ευαισθησία τα σύγχρονα γεγονότα. Ο Wordsworth επισημαίνει ποια φιλοσοφικά μοντέλα κυριάρχησαν σε ένα ή άλλο στάδιο της ενηλικίωσής του. Ο ποιητής περιγράφει την παιδική του ηλικία, καταφεύγοντας στα πρότυπα της συνειρμικής φιλοσοφίας του 18ου αιώνα, τα νιάτα του περνάνε κάτω από το σημάδι του «Godwinism» και η δημιουργική του ανάπτυξη συνδέεται με την ανάπτυξη της ρομαντικής αισθητικής της «φαντασίας».

Το "Imagination" για το Wordsworth είναι ένας ιδιαίτερος όρος. Αυτή η δημιουργική δύναμη είναι ο «συναίσθητος νους» (αίσθημα ευφυΐας), που επιτρέπει στον ήρωα να αισθάνεται πιο έντονα ότι είναι - τόσο δικό του όσο και άλλων ανθρώπων. «Μιλώ για αυτή την ικανότητα εδώ και πολύ καιρό», λέει ο Wordsworth και βάζει τον όρο «φαντασία» στον τίτλο δύο βιβλίων του ποιήματος. Τις στιγμές που συμβαίνουν λάμψεις «φαντασίας», ο ποιητής αποκαλεί «τόπους του χρόνου» (σημεία του χρόνου- Η ορολογική καινοτομία του Wordsworth. η ιδέα προεξοφλεί τις «επιφάνειες» του Τζέιμς Τζόις). Ο Wordsworth πίστευε ότι οι «τόποι του χρόνου» μπορεί να είναι διαφορετικής έντασης: κάποιοι είναι φωτεινοί, άλλοι είναι πιο χλωμοί. Η ένταση εξαρτάται από το στάδιο της προσωπικής ανάπτυξης σε ένα άτομο. Στο ποίημα «Πρελούδιο» υπάρχουν περισσότερα από 30 επεισόδια με περιγραφή «τόπων του χρόνου». Αποτελούν τη ραχοκοκαλιά του ποιήματος.

Ο Wordsworth ως συγγραφέας λυρικών μπαλάντων, «ο τραγουδιστής του πουρνάρι και των νάρκισσους», είναι πολύ γνωστός στη Ρωσία. Ωστόσο, για να κατανοήσουμε τον Wordsworth ως ποιητή που προέβλεψε την ανάπτυξη νέων πτυχών της ψυχολογίας της δημιουργικότητας και που έψαχνε για προσεγγίσεις σε αυτήν στη διασταύρωση με την αναπτυξιακή ψυχολογία και την ιστορία της πνευματικής κουλτούρας, δεν μπορεί παρά να μελετήσει το Πρελούδιο.

Αυτή η έκδοση δημοσιεύει για πρώτη φορά μια πλήρη μετάφραση του ποιήματος «Πρελούδιο, ή ο σχηματισμός της συνείδησης του ποιητή» στα ρωσικά. Το ερμήνευσε ο T.Yu. Stamov ειδικά για τη σειρά "Λογοτεχνικά Μνημεία". Για την ενότητα «Προσθήκες» μεταφράστηκαν στα ρωσικά «Ωδή για το προαίσθημα της αθανασίας» (Γ. Κρούζκοφ), «Γκράσμιρ, σπίτι μου» (Μ. Φάλικμαν), «Καταστράφηκε καλύβα» (Α. Λουκιάνοφ) και άλλα. Η δημοσίευση συνοδεύεται από άρθρα του Α.Ν. Gorbunova και E.V. Χαλτρίν-Χαλτουρίνα. Ο σχεδιασμός του βιβλίου χρησιμοποιεί εικονογραφήσεις από τις εκδόσεις του Wordsworth του 19ου αιώνα.

4. Jacob Wasserman. Κάσπαρ Χάουζερ. Προετοιμασία. V.M. Τολμάτσεφ. Μαλλομέταξο ύφασμα. εκδ. V.D. Σαμάρι. (Κέντρο Ερευνών «Ladomir»).

Το κύριο μέρος του χειρογράφου είναι η ρωσική μετάφραση του προγραμματικού μυθιστορήματος του J. Wassermann, κλασικού της γερμανικής λογοτεχνίας του 20ού αιώνα. Ο όγκος του κειμένου του μυθιστορήματος «Kaspar Hauser» είναι περίπου. 18 π.μ.

Η καινοτομία αυτού του μέρους έγκειται στο γεγονός ότι, αφενός, αναπαράγει τη ρωσική έκδοση του N. Man, μάστερ της ρωσικής μεταφραστικής σχολής, και αφετέρου, το γεγονός ότι η μετάφραση επαληθεύεται με του έχουν γίνει το πρωτότυπο και οι απαραίτητες διευκρινίσεις. Εξ ου και το υψηλό επίπεδο κειμενολογικής προετοιμασίας της μετάφρασης. Η έκδοση του «Kaspar Hauser» είναι ένα βήμα που συμβάλλει στη διεύρυνση των οριζόντων των ρωσογερμανικών σπουδών, διευκρινίζοντας την τυπολογία του γερμανικού μυθιστορήματος του 20ού αιώνα. Η επιλογή του «Kaspar Hauser» ως βασικού καλλιτεχνικό κείμενοαυτής της έκδοσης φαίνεται να έχει κίνητρο. Αυτό είναι ένα παράδειγμα πνευματικού ιστορικού μυθιστορήματος της βιεννέζικης σύγχρονης εποχής. Ο αριθμός των αναμνήσεων από αυτήν τόσο στη γερμανική κουλτούρα του 20ού αιώνα όσο και στην παγκόσμια λογοτεχνία είναι μεγάλος.

Το δεύτερο μέρος (ή "Παραρτήματα") περιέχει ένα άρθρο του V.M. Tolmachev, σημειώσεις που συγκεντρώθηκαν από αυτόν για το μυθιστόρημα, μια ενότητα "Κύριες ημερομηνίες στη ζωή και το έργο του Jacob Wassermann".

Το άρθρο «About Jakob Wassermann, ο συγγραφέας του «Kaspar Hauser»» γράφτηκε από τον καθηγητή V.M. Tolmachev (περίπου 2,5 π.μ.). Ο συγγραφέας του είναι ένας από τους κορυφαίους Ρώσους ειδικούς στη δυτικοευρωπαϊκή λογοτεχνία στις αρχές του 19ου και του 20ού αιώνα. Ο V.M. Tolmachev είναι ιδιοκτήτης εννοιολογικών εκδόσεων για τη γερμανική λογοτεχνία των αρχών του 20ού αιώνα, τον γερμανικό συμβολισμό και τον εξπρεσιονισμό. Ενώ εργαζόταν στο άρθρο, μελέτησε μερικές εγχώριες δημοσιεύσεις για τον Wassermann (κυρίως V.G. Admoni, G.V. Vasiliev), μια σειρά από σχετικά λίγα γερμανικά έργα υψηλής ποιότητας για αυτόν τον συγγραφέα τις τελευταίες δεκαετίες (κυρίως R. Wolff, T. Kraft ) , καθώς και αγγλόφωνες μελέτες για τη γερμανική και την αυστριακή λογοτεχνία στις αρχές του αιώνα. Το άρθρο είναι μια βιογραφία του έργου του Wassermann σε όλα τα είδη του λογοτεχνική δραστηριότητα. Για πρώτη φορά στη Ρωσία παρουσιάζεται με μεγάλη λεπτομέρεια η βιογραφία του Wassermann. Η ιστορική και λογοτεχνική προσέγγιση συνδυάζεται στο άρθρο με «από κοντά ανάγνωση» των βασικών κειμένων του Wassermann. Ο VM Tolmachev περιέγραψε την υποδοχή των μυθιστορημάτων του Wassermann από σύγχρονους - Γερμανούς και Αμερικανούς.

Αυτό που είναι νέο στο άρθρο, εκτός από τη συστηματοποίηση υπό το σήμα του «Kaspar Hauser» ελάχιστα γνωστών ή ενημερωμένων βιογραφικών πληροφοριών για τον συγγραφέα, το όραμά του για τη θέση των Εβραίων στην Ευρώπη το πρώτο τρίτο του 20ού αιώνα, είναι: πρώτον, η περιγραφή της μεθόδου Wassermann ως συμβολιστικής - μιλάμε για τον ιδιαίτερο γερμανικό και αυστριακό μοντερνισμό που βλέπει ο V.M. Tolmachev μέσα από το πρίσμα του διεθνούς συμβολισμού και των ενδιαφερόντων του (Goethe, R. Wagner, F. Nietzsche, ιμπρεσιονισμός, Z. Φρόιντ, Φ. Μ. Ντοστογιέφσκι, εσωτερισμός) και, δεύτερον, η αποκάλυψη στο κείμενο αυτών των μυθιστορημάτων του στοχασμού του συγγραφέα για τη μοίρα της «γερμανικής ιδέας», την τραγωδία της μεταθρησκευτικής αναζήτησης του απόλυτου νοήματος. Αυτό υπαγόρευσε την αρχική σύγκριση των μυθιστορημάτων των Wassermann και Thomas Mann. Η προσπάθεια του V.M. Tolmachev να παρουσιάσει το είδος των καλύτερων μυθιστορημάτων του Wasserman ως ένα συμβολικό «μετα-μυθιστόρημα» φαίνεται πολλά υποσχόμενη.

Οι Σημειώσεις σχολίαζαν και τις δύο ελάχιστα γνωστές γερμανικές πραγματικότητες που σχετίζονται με τη σκηνή, την εποχή, ορισμένα αποσπάσματα και οτιδήποτε σχετίζεται με τη μέθοδο του Wassermann να μεταμορφώνει το ιστορικό υλικό.

Ο έτοιμος τόμος θα ενδιαφέρει φοιτητές, μεταπτυχιακούς φοιτητές, οποιονδήποτε ενδιαφέρεται για την πεζογραφία του εικοστού αιώνα και το επαγγελματικό κοινό (το έργο του Wassermann πρέπει σαφώς να επανεκτιμηθεί, να εισαχθεί σε ενεργό επιστημονική χρήση).

5. Αίλιος Αριστείδης. Επικήδειοι λόγοι. Προετοιμασία. ΣΙ. Mezheritskaya, Translators S.I. Mezheritskaya, S.I. Sobolevsky, V.V. Valchenko, S.P. Shestakov, F.G. Mishchenko, S.A. Zhebelev, S.Ya. Sheinman-Topstein. Μαλλομέταξο ύφασμα. εκδ. Ε.Δ. Φρόλοφ. (Κέντρο Ερευνών «Ladomir»).

6. Το βιβλίο για τον Λάζαρο ντε Τόρμες / Προετοιμάστηκε. ΣΙ. Piskunova, A.V. Serebrennikov. Μαλλομέταξο ύφασμα. εκδ. V.E. Bagno. Μ.: Ladomir, Nauka, 2017. 688 σελ. B.f. ISBN 978-5-86218-548-5.

Το "The Book of Lazaro de Tormes" είναι ένα συμβατικό όνομα για έναν κύκλο έργων που ενώνονται από έναν ήρωα, ο οποίος βασίστηκε στο ανώνυμα δημοσιευμένο στα μέσα του 16ου αιώνα "The Life of Lazarillo..." - μια ιστορία για τον η μοίρα ενός αγοριού που γίνεται άθελά του ένας απατεώνας σε έναν βάναυσο αγώνα ενάντια στη φτώχεια και την πείνα. Η ιστορία δημοσιεύτηκε στο απόγειο της Ισπανικής Ιεράς Εξέτασης και αργότερα απαγορεύτηκε. καθολική Εκκλησία. Και δεν είναι περίεργο, γιατί αυτή η ιστορία διέψευσε το γενικά αποδεκτό σύστημα αξιών της εποχής του Καρόλου Ε΄: τυφλή τήρηση του «κώδικα τιμής», επιδεικτικό ηρωισμό, υποκριτική τήρηση θρησκευτικών τελετουργιών. Στη συνέχεια, δημιούργησε μια κολοσσιαία λογοτεχνική παράδοση και έγινε σημαντικό ορόσημο στην ιστορία της παγκόσμιας λογοτεχνίας, ένα από τα πιο εντυπωσιακά έργα της αναγεννησιακής λογοτεχνίας. Ήταν αυτή η ιστορία που έμελλε να γίνει το έργο από το οποίο άρχισαν να υπάρχουν τόσο το ισπανικό πικαρέσκο ​​μυθιστόρημα όσο και, ευρύτερα, το ευρωπαϊκό μυθιστόρημα της Νέας Εποχής.

7. Stevens W. Harmonium / Prepared. G. M. Kruzhkov, T.D. Venediktova, Anna Shvets; Μαλλομέταξο ύφασμα. εκδ. Ν.Μ. Azarova, T.D. Βενεντίκτοφ. (Μόσχα, «Nauka»).

Ο Wallace Stevens (1879-1955) είναι ένας από τους μεγαλύτερους Αμερικανούς ποιητές του 20ου αιώνα. Αποφοίτησε από τη νομική σχολή στη Νέα Υόρκη και πέρασε το μεγαλύτερο μέρος της ζωής του σε μια ασφαλιστική εταιρεία στην πόλη Χάρτφορντ. Δεν διαφήμισε τις σπουδές του στην ποίηση. Η πρώτη ποιητική συλλογή "Harmonium" ( Αρμόνιο) που δημοσιεύτηκε μόλις το 1923 σε ηλικία 43 ετών. Το αρχικό του δώρο εκτιμήθηκε από λίγους (συμπεριλαμβανομένων των ποιητών Marianne Moore και William Carlos Williams), οι περισσότεροι κριτικοί χλευάζουν το «σκοτεινό» και «σκόπιμα εκκεντρικό» ύφος του ποιητή. Αλλά ο Στίβενς δεν άφησε το επιλεγμένο μονοπάτι και χρόνια αργότερα ήρθε τελικά η αναγνώριση. Το 1951 έλαβε το Εθνικό Βραβείο Βιβλίου και το 1955, λίγο πριν πεθάνει, το Βραβείο Πούλιτζερ.

Το πρωτότυπο και καινοτόμο ταλέντο του Στίβενς εκδηλώθηκε πλήρως στην πρώτη του συλλογή, η οποία περιείχε ήδη τα βλαστάρια όλων των μελλοντικών βιβλίων του. Το ύφος του Στίβενς συνδύαζε το φαινομενικά ασυμβίβαστο: την παρακμιακή σύγκρουση του Πωλ Λαφόργκ και άλλων Γάλλων ποιητών του «τέλους του αιώνα», την οπτικότητα και τον ιμπρεσιονισμό της ποίησης της Άπω Ανατολής, καθώς και τον ρομαντισμό, τον οποίο ανακήρυξε ως την αναπόσπαστη βάση του οποιαδήποτε γνήσια ποίηση. Έβαλε την έννοια της Ανώτατης Μυθοπλασίας στο επίκεντρο της ποιητικής του, βαφτίζοντας με αυτό το όνομα τόσο την ποιητική του μέθοδο όσο και την προστάτιδα του Μούσα.

Τώρα αναγνωρίζεται ότι το Harmonium, που δημοσιεύτηκε σχεδόν ταυτόχρονα με τόσο σημαντικά βιβλία του ευρωπαϊκού μοντερνισμού, όπως το The Waste Land (1922) του Eliot και το My Sister Life (1922) του Pasternak, έγινε ένα από τα σημαντικότερα ορόσημα της αμερικανικής ποίησης του 20ού αιώνα. Μέχρι τώρα, από αυτό το βιβλίο έχουν εκδοθεί μόνο μερικά ποιήματα. Στην προτεινόμενη έκδοση, δημοσιεύτηκε για πρώτη φορά πλήρως σε διευρυμένη έκδοση του 1931.

Το Συμπλήρωμα περιέχει επιλεγμένα ποιήματα από τα επόμενα βιβλία του Στίβενς, καθώς και άρθρα και αφορισμούς του, στα οποία εξηγεί και διατυπώνει τις απόψεις του για τη σύγχρονη ποίηση.

Όλες οι μεταφράσεις των ποιημάτων έγιναν από τον G. Kruzhkov, και η πεζογραφία - από τον L. Oborin και εν μέρει από τον G. Kruzhkov.

8. Σχολή Σαρτρ. Guillaume Konshsky. Φιλοσοφία; Θεοδώρικου του Σαρτρ. Πραγματεία για τις Έξι Ημέρες της Δημιουργίας. Μπέρναρντ Σιλβέστερ. Κοσμογραφία; Σχολιασμός των πρώτων έξι βιβλίων της Αινειάδας. Αστρολόγος; Άλαν Λίλσκι. Κραυγή της Φύσης / Εκδ. έτοιμος Ο.Σ. Voskoboynikov; Ανά. και σχόλιο. που συνέταξε ο Ο.Σ. Voskoboynikov, R.L. Shmarakov, P.V. Sokolov; Μαλλομέταξο ύφασμα. συντάκτης M.Yu. Reutin. (Μόσχα, «Nauka»).

Η «Σχολή του Σαρτρ» είναι μια φράση πολύ γνωστή στην ιστορία της φιλοσοφίας και της λογοτεχνίας, στην πραγματικότητα συνώνυμο της «Αναγέννησης του 12ου αιώνα». Οι συγγραφείς που συνδέονται με αυτό, που επιλέχθηκαν για αυτή την έκδοση, συγκαταλέγονται στους καλύτερους Λατινιστές, κλασικούς της λογοτεχνίας της εποχής τους και ταυτόχρονα καινοτόμους στον χώρο της φιλοσοφίας. Ωστόσο, η κατανόηση και η περιγραφή του φαινομένου πίσω από τη φράση του σχολικού βιβλίου συναντά μια σειρά από δυσκολίες. Γνωρίζουμε σχετικά λίγα για τη λειτουργία του σχολείου που συνδέεται με τον περίφημο καθεδρικό ναό. Η Σχολή Σαρτρ δεν είναι ένα ίδρυμα, αλλά μάλλον πολλές γενιές διανοουμένων που ενώνονται με κοινά λογοτεχνικά και φιλοσοφικά ενδιαφέροντα, μια λογοτεχνική αδελφότητα, «κειμενική κοινότητα», για να χρησιμοποιήσω την αμετάφραστη αλλά εύστοχη έκφραση του Μπράιαν Στοκ. Χάρη στο γεγονός ότι αυτοί οι δάσκαλοι δίδαξαν - στη Σαρτρ και όχι μόνο - χάρη στο θάρρος των λογοτεχνικών και φιλοσοφικών πειραμάτων τους, χάρη, τέλος, στον λατινικό ουμανισμό του 12ου αιώνα, τα προσωπικά τους ενδιαφέροντα και την προσωπική τους ευαισθησία στις φιλοσοφικές καινοτομίες και τη σοφία των αρχαίων έγινε ιδιοκτησία ενός ευρέος φάσματος διανοουμένων από το Τολέδο και το Παλέρμο μέχρι το Λονδίνο και την Κολωνία. Όπως δείχνουν οι μελέτες των τελευταίων δεκαετιών, ακόμη και τα γραπτά του Σαρτρ, αρκετά διαφορετικά ως προς το είδος και τους στόχους, από «σχολιασμό» έως «θρήνο», είναι ένα λογοτεχνικό και φιλοσοφικό φαινόμενο, που ενώνεται με ένα κοινό ύφος.

Είναι η ενότητα του τρόπου σκέψης, που βασίζεται σε μεγάλο βαθμό στα κοινά λογοτεχνικά ενδιαφέροντα και την κοινή ποιητική, που μας λέει ότι τα σημαντικότερα κείμενα του Σαρτρ πρέπει να παρουσιαστούν μαζί, με το όνομα «Σχολή του Σαρτρ», αποδεκτό στην ιστορία του πολιτισμού, έστω κι αν τυπικά κάθε κείμενο είναι ξεχωριστό μνημείο. Η ετερογένεια του είδους είναι προφανής: Η φιλοσοφία του Guillaume of Conche είναι μια φιλοσοφική πραγματεία βασισμένη στις διαλέξεις ενός νεαρού Νορμανδού γραμματικού, σχεδιασμένη να συνδυάζει την κοσμογονία του «Timaeus» με τη χριστιανική εικόνα του κόσμου, «A Treatise on the Six Days». της Δημιουργίας» του Theodoric έχει τη μορφή ενός παραδοσιακού «Six Days», δηλ. ένα σχόλιο στο Genesis, αλλά βαθιά καινοτόμο σε περιεχόμενο. Το σχόλιο του Bernard Sylvester για την Αινειάδα είναι ένα από τα πολλά, ανθρωπιστικά σχόλια για τους αρχαίους κλασικούς, που δημιουργήθηκαν τον 12ο αιώνα, αλλά αποκαλύπτει πλήρως τη λογοτεχνική πίστη των Σαρτρ και των συγχρόνων τους. Τέλος, η «Κοσμογραφία» και ο «Θρήνος της Φύσης», που συγκαταλέγονται στα μεγαλύτερα λογοτεχνικά επιτεύγματα αυτού του αιώνα, είναι ιδιόμορφα επικά ποιήματα με θέμα την κοσμολογία, προσύμμετρα που ενσαρκώνουν σε μια σύνθετη, μικτή μορφή τις αναζητήσεις όλης της σχολής. Έτσι, η ίδια η ετερογένεια του είδους των λογοτεχνικών και φιλοσοφικών μνημείων που περιλαμβάνονται στη δημοσίευση χρησιμεύει για να δημιουργήσει στο μυαλό του αναγνώστη ένα ενιαίο λογοτεχνική εικόνα: Ο «Θρήνος» είναι ακατανόητος χωρίς «Κοσμογραφία», «Κοσμογραφία» -χωρίς «Σεστόντνιεφ», «Σεστόντνεφ» - χωρίς «Σχόλιο για την Αινειάδα», αυτό το τελευταίο - χωρίς «Φιλοσοφία». Χωρίς κατανόηση της ποιητικής της Σχολής του Σαρτρ, ούτε το Ρομάντζο του Ρόδου ούτε η Θεία Κωμωδία είναι ασύλληπτα, όπως ούτε ο υψηλός σχολαστικισμός είναι αδιανόητος χωρίς αυτό, ούτε, πολλές γενιές αργότερα, η φυσική της σύγχρονης εποχής.

Όλα τα κείμενα της έκδοσής μας είναι μεταφρασμένα από τα Λατινικά σύμφωνα με τις τελευταίες κριτικές εκδόσεις. Ορισμένα κείμενα του Σαρτρ έχουν μεταφραστεί στις σύγχρονες ευρωπαϊκές γλώσσες λίγο πολύ με επιτυχία, μερικές φορές αποσπασματικά. Όλες αυτές οι εμπειρίες λαμβάνονται υπόψη και κατανοούνται κριτικά από τους μεταφραστές. Ωστόσο, ούτε ένα ποιητικό κείμενο δεν μεταφράστηκε στο μέγεθος του πρωτοτύπου, αλλά μόνο σε πεζογραφία. Δεν υπάρχει ούτε μία έκδοση στον κόσμο που να είναι συγκρίσιμη με την προτεινόμενη ως προς την πληρότητα. Η πολυπλοκότητα της κληρονομιάς της σχολής του Σαρτρ έγκειται στο γεγονός ότι πολλά από τα κείμενά της είναι, λες, πολύ «λογοτεχνικά» για άλλους ιστορικούς της φιλοσοφίας και πολύ «φιλοσοφικά» για πολλούς κριτικούς λογοτεχνίας. Ως εκ τούτου, η έκδοση είναι εξοπλισμένη με ένα αρκετά ογκώδες λογοτεχνικό και φιλοσοφικό σχόλιο, λαμβάνοντας υπόψη τελευταίας τεχνολογίαςγνώσεις για τη σχολή του Σαρτρ, τη φιλοσοφία και τη λογοτεχνία του 12ου αιώνα γενικότερα. Στα ρωσικά, ορισμένα από τα κείμενα που παρουσιάζονται εδώ εμφανίστηκαν αποσπασματικά, με εξαίρεση την «Πραγματεία για τις Έξι Ημέρες της Δημιουργίας», διορθωμένη για τη νέα έκδοση. Επιπλέον, δημοσιεύεται μια μικρή πολεμική πραγματεία του Guillaume of Saint-Thierry «The Delusions of Guillaume de Conches» και ένας ανώνυμος «Epitaph of Theodoric of Chartres».

9. Tennyson A. In Memoriam A.H.H. / Προετ. ΕΝΑ. Gorbunov, T.Yu. Στάμοβα, Δ.Ν. Ζάτκιν. Μαλλομέταξο ύφασμα. εκδ. ΕΝΑ. Γκορμπούνοφ. (Ladomir).

Λογοτεχνικά μνημεία που εκδόθηκαν το 2016:

1. Vallejo C. Μαύροι κήρυκες. Trils. ανθρώπινους στίχους / Εκδ. έτοιμος V.N. Andreev, K.S. Κορκονοσένκο; Μαλλομέταξο ύφασμα. εκδ. V.E. Bagno. Αγία Πετρούπολη: Nauka, 2016. 789 σελ. M.f. ISBN 978-5-02-038348-7.

Το βιβλίο είναι η πρώτη ολοκληρωμένη έκδοση των ποιημάτων του εξαίρετου Περουβιανού ποιητή του 20ού αιώνα. Μετά τον Δεύτερο Παγκόσμιο Πόλεμο, τα ποιήματα του S. Vallejo, που δημοσιεύονταν τακτικά σε ισπανόφωνες χώρες, έφεραν στον συγγραφέα μεγάλη φήμη στην πατρίδα του και στην Ευρώπη. Ο Vallejo επισκέφτηκε την ΕΣΣΔ το 1927. Το λογοτεχνικό μνημείο περιλαμβάνει τρεις ποιητικές συλλογές του ποιητή, καθώς και αποσπάσματα από το βιβλίο του "Russia, 1931. Reflections at the Kremlin Walls", καθώς και το δοκίμιό του "Vladimir Mayakovsky". Η ποίηση του Vallejo είναι εμποτισμένη με ουμανισμό, κίνητρα της ινδικής τέχνης και σουρεαλισμό. Πολλές μεταφράσεις από το Vallejo δημοσιεύονται σε αυτήν την έκδοση για πρώτη φορά.

Στον Ρώσο αναγνώστη παρουσιάζεται μια συλλογή από τα λεγόμενα σκέλη-ιστορίες που συνυφάνθηκαν στις ιστορίες που δημιουργήθηκαν τον 13ο-14ο αιώνα. Στην Ισλανδία, οι βιογραφίες των Νορβηγών ηγεμόνων («βασιλικά έπος») είναι οι πληρέστερες που έχουν δημοσιευτεί ποτέ τόσο στην πρωτότυπη γλώσσα όσο και σε μετάφραση σε ξένες γλώσσες. Τα σκέλη διακρίνονται από γοητεία και δυναμισμό, υψηλό βαθμό δραματοποίησης της δράσης, ποικιλία θεμάτων και πλοκών. Εκτός από τις ιστορίες "Out-of-Country Strands" των Ισλανδών που το κάνουν σε μια ξένη χώρα που αποτελούν το κύριο και πιο γνωστό μέρος του σωζόμενου σώματος μικρού μυθοπλασίας της Παλαιάς Σκανδιναβικής, το βιβλίο περιλαμβάνει επίσης πολλές ιστορίες διαφορετικού είδους : «Βαπτιστικά σκέλη», «σκέλη διαμάχης», ιστορίες για ταξίδια σε αλλόκοτες χώρες, «σκέλη από σκάλες», ιστορίες για όνειρα κ.λπ. Μεταφράσεις πολλών σκελών έγιναν για αυτή την έκδοση για πρώτη φορά και δεν έχουν δημοσιευτεί πουθενά στο παρελθόν.

Gasien Courtil de Sandra - δημοσιογράφος και φυλλάδιος, άμεσος μάρτυρας και συμμετέχων στα πιο ταραχώδη γεγονότα του δεύτερου μισού του XVII - αρχές XVIIIαιώνα, συγγραφέας περίπου σαράντα βιβλίων και ένας από τους πιο πολυδιαβασμένους συγγραφείς της εποχής του. Τα έργα που βγήκαν κάτω από την γόνιμη πένα του, και πάνω απ' όλα τα απόκρυφα Απομνημονεύματα του M. d'Artagnan και του M.L.C.D.R.», παρουσιάζουν αναμφισβήτητο ενδιαφέρον σήμερα τόσο από ιστορική όσο και από λογοτεχνική άποψη.
Οι ήρωες του Courtille απαθανατίστηκαν στη διάσημη τριλογία του από τον Alexandre Dumas père.
Γράφοντας για τον Curtil, ο οποίος το διάλεξε νωρίς στρατιωτική καριέρακαι υπηρέτησε κάτω από το ίδιο δ «Artagnan, ήταν ένα δεύτερο επάγγελμα Στρατιωτική θητείαΟ Κέρτιλ μπήκε στην ηλικία των δεκαέξι ετών και όλη του η ζωή συνδέθηκε μαζί της - από τον Τριακονταετή Πόλεμο (1618-1648) και τον Φρόντε μέχρι την ολλανδική εκστρατεία (1672-1678) και την παρακμή της βασιλείας του Λουδοβίκου XIV.

"Ο άτυχος Νικάνορ, ή η περιπέτεια της ζωής ενός Ρώσου ευγενή N************" είναι επιστημονική δημοσίευσηδημοφιλές ανώνυμο μυθιστόρημα του δεύτερου μισού του 18ου αιώνα. Το έργο είναι ενδιαφέρον τόσο ως γεγονός της προϊστορίας της μαζικής λογοτεχνίας, όσο και ως αντανάκλαση της ζωής και της γλώσσας της εποχής, και ως παράδειγμα της συνυφής της παράδοσης του βιβλίου και του τεκμηρίου. Τα Συμπληρώματα αναπαράγουν τις ωδές του A.P. Nazaryev, οι οποίες δεν έχουν επανεκδοθεί εδώ και δυόμισι αιώνες, του οποίου η επίσημη βιογραφία αντικατοπτρίζεται εν μέρει στο μυθιστόρημα, γεγονός που μας επιτρέπει να αντιληφθούμε το κείμενο ως μυθιστόρημα της ζωής πραγματικό πρόσωποκαι να υποθέσουμε ότι ο A.P. Nazaryev δεν ήταν μόνο ήρωας, αλλά και ο συγγραφέας του έργου.