แนวคิดทั่วไปของรูปแบบศิลปะ คุณสมบัติหลักของรูปแบบวรรณกรรมและศิลปะ

ที่ ในแง่ทั่วไปลักษณะทางภาษาศาสตร์หลักของรูปแบบการพูดเชิงศิลปะ ได้แก่ :

1. ความหลากหลายขององค์ประกอบคำศัพท์: การรวมกันของคำศัพท์ในหนังสือกับภาษาพูด, ภาษาพูด, ภาษาถิ่น ฯลฯ

ลองมาดูตัวอย่างกัน

“หญ้าขนนกเติบโตเต็มที่แล้ว บริภาษนุ่งห่มด้วยเงินที่แกว่งไกวได้หลายแบบ ลมยอมรับอย่างยืดหยุ่น ไหล ขรุขระ กระแทก ขับคลื่นสีเทาโอปอลไปทางทิศใต้หรือทิศตะวันตก ณ ที่ซึ่งกระแสลมพัดผ่าน หญ้าขนนกเอนเอียงไปอธิษฐาน และเส้นทางที่ดำคล้ำอยู่บนสันเขาสีเทาเป็นเวลานาน

“สมุนไพรต่าง ๆ ได้เบ่งบาน บนยอดของนิกลามีไม้วอร์มวูดที่ไร้ความสุขและถูกไฟไหม้ ค่ำคืนล่วงไปอย่างรวดเร็ว ในคืนที่ท้องฟ้ามืดครึ้ม ดวงดาวนับไม่ถ้วนส่องประกาย เดือน - ดวงอาทิตย์คอซแซคมืดลงด้วยแก้มที่เสียหายส่องเพียงเล็กน้อยสีขาว ทางช้างเผือกอันกว้างขวางเชื่อมโยงกับเส้นทางดาวดวงอื่น อากาศทาร์ตหนาลมก็แห้งและบอระเพ็ด พื้นดินที่อิ่มตัวด้วยความขมขื่นของไม้วอร์มวูดอันทรงพลังเหมือนกันหมดซึ่งปรารถนาความเย็น

(เอ็ม.เอ. โชโลคอฟ)

2. การใช้คำศัพท์ภาษารัสเซียทุกชั้นเพื่อใช้งานฟังก์ชั่นด้านสุนทรียะ

“ดาเรียลังเลอยู่ครู่หนึ่งและปฏิเสธ:

ไม่ ไม่ ฉันอยู่คนเดียว ที่นั่นฉันอยู่คนเดียว

ที่ไหน "ที่นั่น" - เธอไม่รู้ด้วยซ้ำและออกจากประตูไปที่อังการา

(ว.รัสปูติน)

3. กิจกรรมของคำ polysemantic ของคำพูดโวหารทั้งหมด

“แม่น้ำเดือดพล่านด้วยโฟมสีขาว

ดอกป๊อปปี้กำลังแดงบนกำมะหยี่ของทุ่งหญ้า

ฟรอสต์เกิดตอนรุ่งสาง

(ม. พริชวิน).

4. การเพิ่มความหมายแบบผสมผสาน

คำในบริบททางศิลปะจะได้รับเนื้อหาเชิงความหมายและอารมณ์ใหม่ ซึ่งรวมเอาความคิดเชิงเปรียบเทียบของผู้แต่ง

“ฉันใฝ่ฝันที่จะจับเงาที่จากไป

เงาที่เลือนลางของวันอันเลือนลาง

ฉันขึ้นไปบนหอคอย และขั้นตอนก็สั่นสะท้าน

และฝีเท้าของข้าพเจ้าก็สั่นสะท้าน

(K. บัลมอนต์)

5. ชอบใช้คำศัพท์เฉพาะมากกว่าและเป็นนามธรรมน้อยกว่า

“ Sergey ผลักประตูหนัก ขั้นบันไดที่ระเบียงแทบไม่ได้ยินเสียงสะอื้นอยู่ใต้ฝ่าเท้าของเขา อีกสองก้าวและเขาก็อยู่ในสวนแล้ว

“อากาศยามเย็นที่เย็นสบายอบอวลไปด้วยกลิ่นหอมของดอกอะคาเซียที่บานสะพรั่ง ที่ไหนสักแห่งในกิ่งก้าน นกไนติงเกลส่งเสียงร้องและเล็ดลอดออกมาอย่างละเอียด

(เอ็ม.เอ. โชโลคอฟ)

6. แนวคิดทั่วไปขั้นต่ำ

“คำแนะนำที่สำคัญอีกประการหนึ่งสำหรับนักเขียนร้อยแก้ว มีความเฉพาะเจาะจงมากขึ้น ภาพยิ่งสื่อความหมายได้ชัดเจน ยิ่งมีการตั้งชื่อวัตถุให้เจาะจงมากขึ้นเท่านั้น

“คุณมี:” ม้าเคี้ยวเมล็ดพืช ชาวนาเตรียม “อาหารมื้อเช้า”, “นกทำเสียงกรอบแกรบ”… ในร้อยแก้วบทกวีของศิลปินซึ่งต้องการความชัดเจนที่มองเห็นได้ ไม่ควรมีแนวคิดทั่วไป หากสิ่งนี้ไม่ได้กำหนดโดยงานเชิงความหมายของเนื้อหา… ข้าวโอ๊ตดีกว่าเมล็ดพืช Rooks เหมาะสมกว่านก"

(คอนสแตนติน เฟดิน)

7. การใช้กวีพื้นบ้าน คำศัพท์ทางอารมณ์และความหมาย คำพ้องความหมาย คำตรงข้ามอย่างกว้างขวาง

“ดอกกุหลาบอาจยังคงเดินไปตามลำต้นจนถึงต้นแอสเพนตั้งแต่ฤดูใบไม้ผลิ และตอนนี้เมื่อถึงเวลาที่ต้นแอสเพนเฉลิมฉลองวันชื่อ กุหลาบป่ามีกลิ่นหอมทั้งหมด”

(ม. พริชวิน).

“เวลาใหม่” ตั้งอยู่ที่ Ertelev Lane ผมว่า "พอดี" นี่ไม่ใช่คำที่ถูกต้อง ขึ้นครองราชย์"

(จี. อีวานอฟ)

8. การพูดด้วยวาจา

ผู้เขียนเรียกแต่ละการเคลื่อนไหว (ร่างกายและ / หรือจิตใจ) และเปลี่ยนสถานะเป็นขั้นตอน การบังคับกริยากระตุ้นความตึงเครียดของผู้อ่าน

“ Grigory ลงไปที่ Don ปีนข้ามรั้วฐาน Astakhov อย่างระมัดระวังไปที่หน้าต่างบานเกล็ด เขาได้ยินแต่เสียงหัวใจเต้นถี่ๆ... เขาแตะเบา ๆ ที่มัดเฟรม... อักษิญญาเดินไปที่หน้าต่างเงียบๆ แล้วมองดู เขาเห็นว่าเธอเอามือแตะหน้าอกและได้ยินเสียงครางไม่ชัดของเธอหลุดออกจากริมฝีปาก กริกอรีโบกมือให้เธอเปิดหน้าต่างและถอดปืนไรเฟิลออก Aksinya เปิดประตู เขายืนอยู่บนเนินดิน มือเปล่าของ Aksinya คว้าคอของเขา พวกเขาสั่นสะท้านและตีบ่าของเขาดังนั้นมือพื้นเมืองเหล่านี้จึงส่งความสั่นสะเทือนไปที่กริกอรี

(MA Sholokhov "เงียบไหลดอน")

ลักษณะเด่นของรูปแบบศิลปะคือภาพและความสำคัญด้านสุนทรียศาสตร์ขององค์ประกอบแต่ละองค์ประกอบ (จนถึงเสียง) ดังนั้นความปรารถนาในความสดของภาพ, การแสดงออกที่ไม่ติดขัด, จำนวนมากของ tropes, ความแม่นยำทางศิลปะพิเศษ (สอดคล้องกับความเป็นจริง), การใช้พิเศษ, ลักษณะเฉพาะสำหรับวิธีการพูดที่แสดงออกในรูปแบบนี้เท่านั้น - จังหวะ, คล้องจอง, แม้แต่ในร้อยแก้วองค์กรพิเศษของการพูด

รูปแบบการพูดทางศิลปะมีความโดดเด่นด้วยการเปรียบเปรยการใช้ภาษาที่เป็นรูปเป็นร่างและแสดงออกอย่างกว้างขวาง นอกเหนือจากวิธีการทางภาษาทั่วไปแล้ว ยังใช้วิธีอื่นๆ ทั้งหมด โดยเฉพาะภาษาพูด ในภาษาของนิยาย, ภาษาพื้นถิ่นและภาษาถิ่น, คำสูง, สไตล์กวี, ศัพท์แสง, คำหยาบคาย, การเปลี่ยนคำพูดทางธุรกิจอย่างมืออาชีพ, สื่อสารมวลชนสามารถใช้ หมายถึงในรูปแบบสุนทรพจน์ทางศิลปะขึ้นอยู่กับหน้าที่หลัก - สุนทรียศาสตร์

ตามที่ I. S. Alekseeva ตั้งข้อสังเกตว่า“ หากรูปแบบการพูดของการพูดทำหน้าที่หลักในการสื่อสาร (การสื่อสาร) หน้าที่ทางวิทยาศาสตร์และธุรกิจอย่างเป็นทางการของการสื่อสาร (ข้อมูล) ดังนั้นรูปแบบการพูดเชิงศิลปะนั้นมีวัตถุประสงค์เพื่อสร้างภาพศิลปะบทกวี ผลกระทบทางอารมณ์และสุนทรียภาพ วิธีการทางภาษาศาสตร์ทั้งหมดที่รวมอยู่ในงานศิลปะจะเปลี่ยนหน้าที่หลักของพวกเขา เชื่อฟังงานของรูปแบบศิลปะที่กำหนด

ในวรรณคดี ภาษาครองตำแหน่งพิเศษเพราะเป็น วัสดุก่อสร้างสิ่งนั้นย่อมรับรู้ได้ด้วยหูหรือตา หากปราศจากงานก็ไม่สามารถสร้างขึ้นได้

ศิลปินแห่งคำ - กวีนักเขียน - พบในคำพูดของ L. Tolstoy "ตำแหน่งที่จำเป็นเพียงอย่างเดียวของคำที่จำเป็นเท่านั้น" เพื่อแสดงความคิดอย่างถูกต้องแม่นยำและเป็นรูปเป็นร่างถ่ายทอดเนื้อเรื่องตัวละคร ทำให้ผู้อ่านเห็นอกเห็นใจฮีโร่ของงานเข้าสู่โลกที่ผู้เขียนสร้างขึ้น

ทั้งหมดนี้ใช้ได้เฉพาะกับภาษาเท่านั้น นิยายดังนั้นจึงถือว่าเป็นจุดสุดยอดของภาษาวรรณกรรมมาโดยตลอด ดีที่สุดในภาษา ความเป็นไปได้ที่แข็งแกร่งที่สุด และความงามที่หายากที่สุด - ในงานวรรณกรรม และทั้งหมดนี้ทำได้โดยใช้วิธีการทางศิลปะของภาษา วิธีการแสดงออกทางศิลปะมีความหลากหลายและมากมาย ก่อนอื่นนี่คือเส้นทาง

Tropes - การเปลี่ยนคำพูดที่ใช้คำหรือสำนวนใน ความหมายที่เป็นรูปเป็นร่างเพื่อให้เกิดการแสดงออกทางศิลปะมากขึ้น เส้นทางนี้มีพื้นฐานมาจากการเปรียบเทียบแนวคิดสองประการที่ดูเหมือนว่าจิตสำนึกของเราจะปิดไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง

หนึ่ง). ฉายา (กรีก epitheton, ละติน appositum) เป็นคำนิยาม ส่วนใหญ่เมื่อมันเพิ่มคุณสมบัติใหม่ให้กับความหมายของคำที่กำหนด ( epitheton ornans เป็นคำตกแต่ง) พุธ พุชกิน: "รุ่งอรุณแดงก่ำ"; นักทฤษฎีให้ความสนใจเป็นพิเศษกับฉายาที่มีความหมายเป็นรูปเป็นร่าง (เปรียบเทียบ พุชกิน: "วันที่โหดร้ายของฉัน") และฉายาที่มีความหมายตรงกันข้าม - สิ่งที่เรียกว่า an oxymoron (cf. Nekrasov: "ความหรูหราที่น่าสังเวช")

2). การเปรียบเทียบ (Latin comparatio) - การเปิดเผยความหมายของคำโดยเปรียบเทียบกับคำอื่นตามบางคำ พื้นดินทั่วไป(การเปรียบเทียบเทอร์เชียม). พุธ พุชกิน: "เยาวชนเร็วกว่านก" การเปิดเผยความหมายของคำโดยกำหนดเนื้อหาเชิงตรรกะเรียกว่าการตีความและอ้างอิงถึงตัวเลข

3). Periphrasis (กรีก periphrasis ละติน circumlocutio ) เป็นวิธีการนำเสนอที่อธิบายเรื่องง่ายๆ ผ่านการเลี้ยวที่ซับซ้อน พุธ พุชกินมีการถอดความล้อเลียน: "สัตว์เลี้ยงตัวน้อยของ Thalia และ Melpomene ซึ่ง Apollo มอบให้อย่างไม่เห็นแก่ตัว" การถอดความประเภทหนึ่งคือการสละสลวย - แทนที่ด้วยการเปลี่ยนคำอธิบายด้วยเหตุผลบางอย่างที่มองว่าลามกอนาจาร พุธ ในโกกอล: "ไปด้วยผ้าเช็ดหน้า"

ตรงกันข้ามกับเส้นทางที่ระบุไว้ในที่นี้ ซึ่งสร้างขึ้นจากการเพิ่มคุณค่าของความหมายหลักที่ยังไม่ได้แก้ไขของคำ เส้นทางต่อไปนี้ถูกสร้างขึ้นบนการเปลี่ยนแปลงในความหมายหลักของคำ

4). อุปมา (ละติน translatio) - การใช้คำในความหมายที่เป็นรูปเป็นร่าง ตัวอย่างคลาสสิกของซิเซโรคือ "เสียงพึมพำของท้องทะเล" การบรรจบกันของอุปมาอุปไมยมากมายก่อให้เกิดอุปมานิทัศน์และปริศนา

5). Synecdoche (Latin intellectio) - กรณีที่ส่วนเล็ก ๆ รับรู้สิ่งทั้งหมดหรือเมื่อส่วนทั้งหมดรับรู้ ตัวอย่างคลาสสิกของ Quintilian คือ "เข้มงวด" แทนที่จะเป็น "เรือ"

6). คำพ้องความหมาย (อักษรละติน) เป็นการแทนที่ชื่อหนึ่งของวัตถุด้วยชื่ออื่นซึ่งยืมมาจากวัตถุที่เกี่ยวข้องและใกล้เคียง พุธ Lomonosov: "อ่าน Virgil"

7). Antonomasia (ละติน pronominatio) -- การทดแทน ชื่อตัวเองอื่นราวกับว่ามาจากภายนอกชื่อเล่นที่ยืมมา ตัวอย่างคลาสสิกของ Quintilian คือ "ผู้ทำลายคาร์เธจ" แทนที่จะเป็น "สคิปิโอ"

แปด). Metalepsis (Latin transumptio) - การเปลี่ยนผ่านจากเส้นทางหนึ่งไปอีกเส้นทางหนึ่ง พุธ ใน Lomonosov - "สิบการเก็บเกี่ยวผ่านไป ...: ที่นี่ผ่านการเก็บเกี่ยวแน่นอนฤดูร้อนหลังฤดูร้อน - ตลอดทั้งปี"

นั่นคือเส้นทางที่สร้างขึ้นจากการใช้คำในความหมายเชิงเปรียบเทียบ นักทฤษฎียังสังเกตถึงความเป็นไปได้ของการใช้คำพร้อมกันในความหมายที่เป็นรูปเป็นร่างและตามตัวอักษร ความเป็นไปได้ของการบรรจบกันของคำเปรียบเทียบที่ขัดแย้งกัน ในที่สุด เขตร้อนจำนวนหนึ่งก็โดดเด่นซึ่งไม่ใช่ความหมายพื้นฐานของคำที่เปลี่ยนแปลง แต่มีเฉดสีหนึ่งของความหมายนี้ เหล่านี้คือ:

เก้า). อติพจน์คือการพูดเกินจริงที่นำไปสู่จุดที่ "เป็นไปไม่ได้" พุธ Lomonosov: "วิ่งเร็วและฟ้าผ่า"

สิบ). Litotes เป็นการพูดน้อยที่แสดงผ่าน มูลค่าการซื้อขายติดลบเนื้อหาของมูลค่าการซื้อขายที่เป็นบวก ("มาก" ในความหมายของ "มาก")

สิบเอ็ด) ประชดคือการแสดงออกในคำที่มีความหมายตรงกันข้ามกับความหมายของพวกเขา พุธ ลักษณะของ Catiline โดย Cicero ของ Lomonosov:“ ใช่! เขาเป็นคนที่น่ากลัวและอ่อนโยน ... ".

วิธีการแสดงออกของภาษายังรวมถึงโวหารวาจาหรือวาทศิลป์: anaphora, สิ่งที่ตรงกันข้าม, non-union, gradation, inversion, multi-union, parallelism, คำถามเกี่ยวกับวาทศิลป์, วาทศิลป์, ความเงียบ, จุดไข่ปลา, epiphora วิธีการแสดงออกทางศิลปะยังรวมถึงจังหวะ (กวีนิพนธ์และร้อยแก้ว) คล้องจองและโทนเสียง

การแบ่งชั้นโวหารของคำพูดเป็นคุณลักษณะเฉพาะของมัน การแบ่งชั้นนี้ขึ้นอยู่กับปัจจัยหลายประการ ซึ่งปัจจัยหลักคือขอบเขตของการสื่อสาร ขอบเขตของจิตสำนึกส่วนบุคคล - ชีวิตประจำวัน - และสภาพแวดล้อมที่ไม่เป็นทางการที่เกี่ยวข้องกับมันก่อให้เกิดรูปแบบการพูด ทรงกลมของจิตสำนึกสาธารณะ ด้วยความเป็นทางการของผู้ดูแล รูปแบบหนังสือฟีด

ความแตกต่างในหน้าที่การสื่อสารของภาษาก็มีความสำคัญเช่นกัน สำหรับผู้นำเสนอมีไว้สำหรับรูปแบบหนังสือ - ฟังก์ชั่นข้อความ

ในบรรดารูปแบบหนังสือ สุนทรพจน์ทางศิลปะมีความโดดเด่น ดังนั้น ภาษาของเขาจึงไม่ใช่แค่ (และอาจจะไม่มาก) เท่านั้น แต่ยังเป็นวิธีที่มีอิทธิพลต่อผู้คนด้วย

ศิลปินสรุปข้อสังเกตของเขาด้วยความช่วยเหลือของภาพใดภาพหนึ่งโดยการเลือกรายละเอียดที่แสดงออกอย่างชำนาญ เขาแสดงให้เห็น วาด พรรณนาถึงเรื่องของการพูด แต่คุณสามารถแสดง วาดเฉพาะสิ่งที่มองเห็นได้เท่านั้น เป็นรูปธรรม ดังนั้นข้อกำหนดของความเป็นรูปธรรมจึงเป็นคุณสมบัติหลักของรูปแบบศิลปะ อย่างไรก็ตาม ศิลปินที่ดีจะไม่มีวันอธิบาย ป่าฤดูใบไม้ผลิตรงที่หน้าผากในลักษณะของวิทยาศาสตร์ เขาจะเลือกสักสองสามจังหวะ แสดงรายละเอียดที่ชัดเจนสำหรับภาพของเขา และด้วยความช่วยเหลือของพวกเขา เขาจะสร้างภาพที่มองเห็นได้ ซึ่งเป็นภาพที่

การพูดของภาพเป็นคุณลักษณะโวหารชั้นนำ สุนทรพจน์ทางศิลปะเราควรแยกความแตกต่างระหว่าง “ภาพในคำ” เช่น ความหมายเป็นรูปเป็นร่างของคำและ "ภาพผ่านคำ" เพียงผสมผสานทั้งสองอย่างเข้าด้วยกัน เราก็จะได้รูปแบบการพูดที่เป็นศิลปะ

นอกจากนี้รูปแบบการพูดเชิงศิลปะก็มีเช่น ลักษณะเฉพาะ:

1. ขอบเขตการใช้งาน : งานศิลปะ

2. หน้าที่ในการพูด: สร้างภาพที่มีชีวิตที่บรรยายว่าเรื่องราวเกี่ยวกับอะไร ถ่ายทอดอารมณ์และความรู้สึกที่ผู้เขียนได้ประสบกับผู้อ่าน

3. ลักษณะเฉพาะของรูปแบบการพูดทางศิลปะ นิพจน์โดยทั่วไปคือ:

เป็นรูปเป็นร่าง (แสดงออกและมีชีวิตชีวา);

เฉพาะเจาะจง (บุคคลนี้มีคำอธิบาย ไม่ใช่บุคคล โดยทั่วไป);

ทางอารมณ์.

คำเฉพาะ: ไม่ใช่สัตว์ แต่เป็นหมาป่า สุนัขจิ้งจอก กวางและอื่น ๆ ไม่ได้มอง แต่ให้ความสนใจมอง

มักใช้คำในความหมายที่เป็นรูปเป็นร่าง: มหาสมุทรแห่งรอยยิ้ม ดวงอาทิตย์หลับใหล

การใช้คำประเมินอารมณ์: ก) มีส่วนต่อท้ายจิ๋ว: ถัง, กลืน, ขาวเล็กน้อย; b) ด้วยคำต่อท้าย -evat- (-ovat-): หลวมสีแดง

การใช้กริยาที่สมบูรณ์แบบพร้อมคำนำหน้า for- ซึ่งแสดงถึงจุดเริ่มต้นของการกระทำ (วงดนตรีที่เล่น)

การใช้กริยากาลปัจจุบันแทนกริยากาลที่ผ่านมา (ฉันไปโรงเรียนทันใดนั้นฉันก็เห็น ... )

การใช้ประโยคคำถาม กระตุ้น อุทาน

การใช้ประโยคที่มีสมาชิกเป็นเนื้อเดียวกันในข้อความ

สุนทรพจน์สามารถพบได้ในหนังสือนิยายใด ๆ :

เธอส่องประกายด้วยเหล็กดามาสค์ปลอมแปลง

แม่น้ำเป็นสายน้ำที่เย็นยะเยือก

ดอนแย่มาก

ม้ากรน

และน้ำนิ่งก็เต็มไปด้วยเลือด ... (V. Fetisov)

คืนเดือนธันวาคมอันเงียบสงบและมีความสุข หมู่บ้านนอนหลับอย่างสงบสุขและดวงดาวเช่นผู้พิทักษ์ระวังระแวดระวังว่ามีความสามัคคีบนโลกเพื่อให้ปัญหาและการทะเลาะวิวาทพระเจ้าห้ามไม่รบกวนการยินยอมที่ไม่มั่นคงอย่าย้ายผู้คนไปสู่การทะเลาะวิวาทใหม่ - ฝ่ายรัสเซียคือ เลี้ยงอย่างดีกับพวกเขาแล้ว ( A. Ustenko)

บันทึก!

จำเป็นต้องสามารถแยกแยะระหว่างรูปแบบการพูดและภาษาทางศิลปะได้ งานศิลปะ. ในนั้นผู้เขียนใช้รูปแบบการทำงานที่หลากหลายโดยใช้ภาษาเป็นเครื่องมือในการอธิบายลักษณะของคำพูดของตัวละคร บ่อยครั้งที่รูปแบบการพูดของการสนทนาสะท้อนอยู่ในแบบจำลองของตัวละคร แต่ถ้างานในการสร้างภาพศิลปะต้องใช้ผู้เขียนสามารถใช้ทั้งทางวิทยาศาสตร์และธุรกิจในการพูดของตัวละครและไม่แยกแยะระหว่างแนวคิดของ “รูปแบบการพูดเชิงศิลป์” และ “ภาษาของงานศิลปะ” นำไปสู่การรับรู้ถึงข้อความใดๆ จากงานศิลปะในฐานะที่เป็นตัวอย่างของรูปแบบการพูดเชิงศิลปะ ซึ่งเป็นความผิดพลาดอย่างมหันต์

รูปแบบวรรณกรรมและศิลปะให้บริการทรงกลมทางศิลปะและสุนทรียะของกิจกรรมของมนุษย์ สไตล์ศิลปะเป็นรูปแบบการพูดที่ใช้ในนิยาย ข้อความในรูปแบบนี้ส่งผลต่อจินตนาการและความรู้สึกของผู้อ่าน สื่อถึงความคิดและความรู้สึกของผู้เขียน ใช้คำศัพท์ที่หลากหลาย ความเป็นไปได้ของรูปแบบต่างๆ มีลักษณะเป็นรูปเป็นร่าง อารมณ์ และรูปธรรมของคำพูด อารมณ์ของรูปแบบศิลปะแตกต่างอย่างมากจากอารมณ์ของรูปแบบการพูดและการสื่อสารมวลชน อารมณ์ของสุนทรพจน์ทางศิลปะทำหน้าที่ด้านสุนทรียะ รูปแบบศิลปะเกี่ยวข้องกับการเลือกวิธีทางภาษาเบื้องต้น ทุกภาษาใช้ในการสร้างภาพ ลักษณะเด่นของรูปแบบการพูดเชิงศิลปะคือการใช้วาจาพิเศษที่เรียกว่า tropes ทางศิลปะซึ่งให้สีสันแก่การเล่าเรื่องพลังของการวาดภาพความเป็นจริง หน้าที่ของข้อความเชื่อมโยงกับการทำงานของผลกระทบด้านสุนทรียศาสตร์ การปรากฏตัวของภาพ ความสมบูรณ์ของวิธีการทางภาษาที่หลากหลายที่สุด ทั้งภาษาทั่วไปและของผู้แต่งแต่ละคน แต่พื้นฐานของรูปแบบนี้หมายถึงภาษาวรรณกรรมทั่วไป คุณสมบัติลักษณะ: การมีอยู่ สมาชิกที่เป็นเนื้อเดียวกันประโยคประโยคที่ซับซ้อน ฉายา การเปรียบเทียบ คำศัพท์มากมาย

รูปแบบย่อยและประเภท:

1) ธรรมดา (มหากาพย์): เทพนิยาย, เรื่องราว, เรื่องราว, นวนิยาย, เรียงความ, เรื่องสั้น, เรียงความ, feuilleton;

2) ดราม่า: โศกนาฏกรรม, ละคร, ตลก, เรื่องตลก, โศกนาฏกรรม;

3) บทกวี (เนื้อเพลง): เพลง, บทกวี, เพลงบัลลาด, บทกวี, ความสง่างาม, บทกวี: โคลง, ไตรโอเล็ต, quatrain

คุณสมบัติการขึ้นรูปสไตล์:

1) ภาพสะท้อนที่เป็นรูปเป็นร่างของความเป็นจริง

2) การทำให้เป็นรูปเป็นร่างในศิลปะและเป็นรูปเป็นร่างของความตั้งใจของผู้เขียน (ระบบภาพศิลปะ);

3) อารมณ์ความรู้สึก;

4) การแสดงออก การประเมิน;

6) ลักษณะการพูดของตัวละคร (ภาพคำพูด)

ลักษณะทางภาษาศาสตร์ทั่วไปของรูปแบบวรรณกรรมและศิลปะ:

1) การรวมกันของเครื่องมือภาษาของรูปแบบการทำงานอื่น ๆ ทั้งหมด;

2) การอยู่ใต้บังคับบัญชาของการใช้ภาษาหมายถึงระบบภาพและความตั้งใจของผู้เขียนความคิดที่เป็นรูปเป็นร่าง

3) ประสิทธิภาพของฟังก์ชั่นสุนทรียภาพโดยใช้ภาษาหมายถึง

ภาษาหมายถึงรูปแบบศิลปะ:

1. คำศัพท์หมายถึง:

1) การปฏิเสธคำและนิพจน์ของเทมเพลต

2) การใช้คำอย่างแพร่หลายในความหมายเชิงเปรียบเทียบ

3) การปะทะกันโดยเจตนาของคำศัพท์รูปแบบต่างๆ

4) การใช้คำศัพท์ด้วยสีโวหารสองมิติ

5) การปรากฏตัวของคำที่มีสีทางอารมณ์

2. ความหมายทางวลี- ตัวละครภาษาพูดและวรรณกรรม

3. การสร้างคำหมายถึง:

1) การใช้วิธีการและแบบจำลองต่างๆ ของการสร้างคำ

4. หมายถึงทางสัณฐานวิทยา:

1) การใช้รูปแบบคำที่แสดงหมวดหมู่ของรูปธรรม

2) ความถี่ของกริยา;

3) ความเฉยเมยของกริยารูปแบบส่วนตัวที่ไม่แน่นอนรูปแบบของบุคคลที่ 3;

4) การใช้คำนามที่ไม่มีนัยสำคัญเมื่อเทียบกับคำนามเพศชายและเพศหญิง

5) รูปร่าง พหูพจน์คำนามที่เป็นนามธรรมและวัสดุ

6) การใช้คำคุณศัพท์และคำวิเศษณ์ในวงกว้าง

5. วากยสัมพันธ์หมายถึง:

1) การใช้คลังแสงทั้งหมดของวิธีวากยสัมพันธ์ที่มีอยู่ในภาษานั้น

2) การใช้ตัวเลขโวหารอย่างกว้างขวาง

8. คุณสมบัติหลักของรูปแบบการสนทนา

คุณสมบัติของรูปแบบการสนทนา

รูปแบบการสนทนา - รูปแบบการพูดที่มีคุณสมบัติดังต่อไปนี้:

ใช้ในการสนทนากับคนคุ้นเคยในบรรยากาศที่ผ่อนคลาย

ภารกิจคือการแลกเปลี่ยนความประทับใจ (การสื่อสาร);

คำพูดมักจะสบายๆ มีชีวิตชีวา อิสระในการเลือกคำและสำนวน ซึ่งมักจะเผยให้เห็นทัศนคติของผู้เขียนต่อหัวข้อการพูดและคู่สนทนา

ลักษณะเฉพาะของภาษาหมายถึง: คำและสำนวนที่ใช้พูด, หมายถึงการประเมินอารมณ์, โดยเฉพาะอย่างยิ่งกับคำต่อท้าย - points-, -enk-. - ik-, - k-, - ovate-. - evat-, กริยาที่สมบูรณ์แบบพร้อมคำนำหน้าสำหรับ - ด้วยความหมายของจุดเริ่มต้นของการกระทำ, การรักษา;

แรงจูงใจ, คำถาม, ประโยคอุทาน.

ตรงข้ามกับรูปแบบหนังสือโดยทั่วไป

หน้าที่ของการสื่อสารนั้นมีอยู่ในตัว

สร้างระบบที่มีลักษณะเฉพาะของตนเองในด้านสัทศาสตร์ การใช้ถ้อยคำ คำศัพท์ วากยสัมพันธ์ ตัวอย่างเช่น: การใช้ถ้อยคำ - การวิ่งหนีด้วยความช่วยเหลือของวอดก้าและยาเสพติดนั้นไม่เป็นที่นิยมในขณะนี้ คำศัพท์ - ฉวัดเฉวียน สวมกอดคอมพิวเตอร์ ปีนขึ้นไปบนอินเทอร์เน็ต

ภาษาพูดเป็นภาษาวรรณกรรมที่หลากหลาย มันทำหน้าที่ของการสื่อสารและอิทธิพล คำพูดที่ใช้พูดทำหน้าที่เป็นขอบเขตของการสื่อสารซึ่งมีลักษณะของความสัมพันธ์ที่ไม่เป็นทางการระหว่างผู้เข้าร่วมและความสะดวกในการสื่อสาร ใช้ในสถานการณ์ประจำวัน สถานการณ์ในครอบครัว ในการประชุมที่ไม่เป็นทางการ การประชุม วันครบรอบที่ไม่เป็นทางการ งานเฉลิมฉลอง งานเลี้ยงที่เป็นมิตร การประชุม ระหว่างการสนทนาที่เป็นความลับระหว่างเพื่อนร่วมงาน เจ้านายกับลูกน้อง ฯลฯ

หัวข้อของการพูดภาษาพูดถูกกำหนดโดยความต้องการในการสื่อสาร สิ่งเหล่านี้อาจแตกต่างกันไปในแต่ละวันแคบไปจนถึงมืออาชีพ อุตสาหกรรม คุณธรรมและจริยธรรม ปรัชญา ฯลฯ

ลักษณะสำคัญของการพูดภาษาพูดคือความไม่พร้อม ความเป็นธรรมชาติ (Latin spontaneus - spontaneous) ผู้พูดสร้างสร้างคำพูดของเขา "สะอาด" ทันที ดังที่ผู้วิจัยตั้งข้อสังเกต คุณลักษณะการสนทนาทางภาษามักไม่รับรู้ ไม่ได้ถูกกำหนดโดยสติสัมปชัญญะ ดังนั้น บ่อยครั้งเมื่อเจ้าของภาษาได้รับข้อความภาษาพูดสำหรับการประเมินเชิงบรรทัดฐาน พวกเขาประเมินว่าเป็นข้อผิดพลาด

ลักษณะเฉพาะของการพูดภาษาพูดต่อไปนี้: - ลักษณะโดยตรงของการพูด กล่าวคือ รับรู้ด้วยการมีส่วนร่วมโดยตรงของผู้พูดเท่านั้น โดยไม่คำนึงถึงรูปแบบที่รับรู้ - ในการสนทนาหรือพูดคนเดียว กิจกรรมของผู้เข้าร่วมได้รับการยืนยันด้วยคำพูด การจำลอง คำอุทาน และเสียงที่เปล่งออกมา

เกี่ยวกับโครงสร้างและเนื้อหาของคำพูด การเลือกวิธีการสื่อสารด้วยวาจาและอวัจนภาษา อิทธิพลที่ยิ่งใหญ่มีปัจจัยภายนอกภาษา (นอกภาษา): บุคลิกภาพของผู้พูด (ผู้พูด) และผู้รับ (ผู้ฟัง) ระดับความคุ้นเคยและความใกล้ชิด ความรู้พื้นฐาน (ความรู้ทั่วไปของผู้พูด) สถานการณ์การพูด ( บริบทของคำพูด) เช่น คำถามว่า "แล้วยังไง" คำตอบอาจแตกต่างกันมากขึ้นอยู่กับสถานการณ์: "ห้า", "พบ", "เข้าใจแล้ว", "หลงทาง", "เป็นเอกฉันท์" บางครั้งแทนที่จะใช้คำตอบด้วยวาจา การทำท่าทางด้วยมือของคุณก็เพียงพอแล้ว แสดงสีหน้าของคุณให้ถูกต้อง และคู่สนทนาจะเข้าใจสิ่งที่คู่หูต้องการจะพูด ดังนั้นสถานการณ์นอกภาษาจึงกลายเป็นส่วนสำคัญของการสื่อสาร หากปราศจากความรู้ในสถานการณ์นี้ ความหมายของข้อความอาจไม่สามารถเข้าใจได้ บทบาทใหญ่ท่าทางและการแสดงออกทางสีหน้ายังเล่นด้วยคำพูด

คำพูดเป็นคำพูดที่ไม่มีการเข้ารหัส บรรทัดฐานและกฎของการทำงานของมันไม่ได้รับการแก้ไขในพจนานุกรมและไวยากรณ์ต่างๆ เธอไม่เข้มงวดในการปฏิบัติตามบรรทัดฐานของภาษาวรรณกรรม มันใช้รูปแบบที่มีคุณสมบัติในพจนานุกรมเป็นภาษาพูดอย่างแข็งขัน "Litter razg ไม่ทำให้เสื่อมเสียชื่อเสียง" นักภาษาศาสตร์ชื่อดัง M.P. Panov เขียน "ครอกเตือน: อย่าเรียกบุคคลที่คุณอยู่ในความสัมพันธ์อย่างเป็นทางการอย่างเข้มงวดว่าที่รักอย่าเสนอให้เขาผลักเขาที่ไหนสักแห่งทำ อย่าบอกเขาว่าเขาผอมและบางครั้งก็บูดบึ้ง ในเอกสารราชการ อย่าใช้คำว่า ดู เพลิดเพลิน กลับบ้าน เพนนี เป็นคำแนะนำที่ดีไม่ใช่หรือ?”

ในเรื่องนี้การพูดภาษาพูดตรงข้ามกับคำพูดในหนังสือที่ประมวล คำพูดสนทนา เช่น การพูดในหนังสือ มีรูปแบบการพูดและการเขียน ตัวอย่างเช่น นักธรณีวิทยากำลังเขียนบทความสำหรับวารสารพิเศษเกี่ยวกับแหล่งแร่ในไซบีเรีย เขาใช้คำพูดในหนังสือเป็นลายลักษณ์อักษร นักวิทยาศาสตร์ได้นำเสนอในหัวข้อนี้ที่ การประชุมนานาชาติ. คำพูดของเขาเป็นหนังสือ แต่รูปแบบเป็นคำพูด หลังการประชุม เขาเขียนจดหมายถึงเพื่อนร่วมงานเกี่ยวกับความประทับใจของเขา ข้อความของจดหมาย - คำพูด, แบบฟอร์มการเขียน

ที่บ้านในแวดวงครอบครัวนักธรณีวิทยาบอกว่าเขาพูดในการประชุมอย่างไรซึ่งเขาพบเพื่อนเก่าสิ่งที่พวกเขาพูดถึงสิ่งที่พวกเขานำของขวัญมาให้ คำพูดของเขาเป็นภาษาพูด รูปแบบของมันคือวาจา

การศึกษาการพูดอย่างแข็งขันเริ่มขึ้นในยุค 60 ศตวรรษที่ XX พวกเขาเริ่มวิเคราะห์เทปและการบันทึกคำพูดตามธรรมชาติด้วยตนเอง นักวิทยาศาสตร์ได้ระบุลักษณะทางภาษาเฉพาะของการพูดภาษาพูดในรูปแบบสัทศาสตร์ สัณฐานวิทยา วากยสัมพันธ์ การสร้างคำ และคำศัพท์ ตัวอย่างเช่น ในด้านคำศัพท์ การพูดภาษาพูดนั้นมีลักษณะเฉพาะโดยระบบวิธีการเสนอชื่อ (การตั้งชื่อ): การหดตัวประเภทต่างๆ (หนังสือพิมพ์ภาคค่ำ - ภาคค่ำ, เรือยนต์ - เรือยนต์, เพื่อเข้า - สู่สถาบันการศึกษา); วลีที่คลุมเครือ (มีอะไรจะเขียนไหม - ดินสอ ปากกา มีอะไรให้ซ่อน - ผ้าห่ม ผ้าห่ม ผ้าปูที่นอน) อนุพันธ์หนึ่งคำที่มีรูปแบบภายในโปร่งใส (ที่เปิด - ที่เปิดกระป๋อง, สั่น - รถจักรยานยนต์) ฯลฯ คำพูดนั้นมีความหมายสูง (โจ๊ก, okroshka - เกี่ยวกับความสับสน, เยลลี่, รอยเปื้อน - เกี่ยวกับคนที่เกียจคร้าน, กระดูกสันหลัง)

การแนะนำ

การศึกษาการแบ่งชั้นโวหารของภาษารัสเซียดำเนินการโดยวิทยาศาสตร์พิเศษ - โวหารซึ่งศึกษาประเด็นต่าง ๆ ที่เกี่ยวข้องกับกฎและคุณลักษณะของการใช้คำและรูปแบบต่าง ๆ ของภาษาประจำชาติอย่างมีจุดประสงค์ในงบประเภทต่าง ๆ ใน คำพูด. ลักษณะที่ปรากฏค่อนข้างเป็นธรรมชาติ เนื่องจากคำจำกัดความของขอบเขตของรูปแบบการทำงานเฉพาะ ลักษณะที่ปรากฏจึงมีความสำคัญมากสำหรับวิทยาศาสตร์ทางภาษาศาสตร์เสมอมา เนื่องจากคำจำกัดความของกฎและกฎหมายของภาษานั้นสอดคล้องกับคำจำกัดความของบรรทัดฐานเสมอ สำหรับการใช้องค์ประกอบบางอย่างของภาษาในบริบทเฉพาะของคำพูด ตามคำกล่าวของนักภาษาศาสตร์ ไวยากรณ์เชิงบรรทัดฐานและโวหาร ศัพท์ ศัพท์และโวหารนั้นมีความเชื่อมโยงกันอย่างแน่นแฟ้นและยาว

ในบรรดาผลงานของนักภาษาศาสตร์ในประเทศ งานวิจัยและบทความเกี่ยวกับโวหารของรัสเซียถือเป็นสถานที่ที่โดดเด่น ที่นี่เราสามารถแยกแยะผลงานที่สำคัญเช่นบทความของ Academician L.V. Shcherba (โดยเฉพาะ "ภาษาวรรณกรรมรัสเซียสมัยใหม่") และการศึกษาขนาดใหญ่และขนาดเล็ก เอกสารและบทความโดย Academician V.V. วิโนกราดอฟ. การศึกษาและบทความต่างๆ โดย A.M. เปชคอฟสกี, G.O. วิโนคุระ แอล.เอ. Bulakhovsky, B.V. Tomashevsky, V.A. ฮอฟแมน, บี.เอ. Larina และอื่น ๆ ในการศึกษาเหล่านี้เป็นครั้งแรกบนพื้นฐานทางทฤษฎีมีคำถามเกี่ยวกับการจัดสรรรูปแบบศิลปะเป็นหมวดหมู่แยกต่างหากเกี่ยวกับลักษณะเฉพาะและคุณลักษณะของการดำรงอยู่

อย่างไรก็ตาม นักภาษาศาสตร์ยังไม่พบข้อตกลงและความสามัคคีในการทำความเข้าใจแก่นแท้ของ "ภาษา" ของนิยายและตำแหน่งของมันในระบบของรูปแบบการพูดในวรรณกรรม บางคนวาง "รูปแบบของนิยาย" ควบคู่ไปกับคำพูดวรรณกรรมโวหารอื่น ๆ (ที่มีรูปแบบของวิทยาศาสตร์ วารสารศาสตร์ ธุรกิจอย่างเป็นทางการ ฯลฯ ) ที่เท่าเทียมกัน (A.N. Gvozdev, R.A. Budagov, A. I. Efimov, E. Riesel เป็นต้น) คนอื่น ๆ มองว่าเป็นปรากฏการณ์ที่แตกต่างออกไปมากกว่า คำสั่งที่ซับซ้อน(I.R. Galperin, G.V. Stepanov, V.D. เลวิน)

แต่นักวิทยาศาสตร์ทุกคนตระหนักดีว่าโดยพื้นฐานแล้ว "ภาษา" ของนิยายพัฒนาใน "บริบท" ทางประวัติศาสตร์ของภาษาวรรณกรรมของผู้คนและในการเชื่อมต่ออย่างใกล้ชิดกับมันในขณะเดียวกันอย่างที่มันเป็น การแสดงออกที่เข้มข้น ดังนั้น แนวคิดของ "สไตล์" ที่ใช้กับภาษาของนิยายจึงเต็มไปด้วยเนื้อหาที่แตกต่างจากรูปแบบการทำงานอื่นๆ ของภาษารัสเซีย

ขึ้นอยู่กับขอบเขตของภาษา เนื้อหาของคำพูด สถานการณ์และเป้าหมายของการสื่อสาร ความหลากหลายในการใช้งานและโวหารหรือรูปแบบ มีความแตกต่างกัน โดดเด่นด้วยระบบการคัดเลือกและการจัดระเบียบความหมายของภาษาในตัวพวกเขา

รูปแบบการทำงานเป็นความหลากหลายของภาษาวรรณกรรมที่พัฒนาขึ้นในอดีตและมีสติสัมปชัญญะ (ระบบย่อย) ซึ่งทำงานในพื้นที่หนึ่งของกิจกรรมของมนุษย์และการสื่อสารที่สร้างขึ้นโดยลักษณะเฉพาะของการใช้ภาษาในพื้นที่นี้และองค์กรเฉพาะของพวกเขา

การจัดประเภทของสไตล์ขึ้นอยู่กับปัจจัยภายนอกภาษา: ขอบเขตของภาษา หัวข้อที่กำหนดโดยมัน และเป้าหมายของการสื่อสาร ขอบเขตของการใช้ภาษาสัมพันธ์กับประเภทของกิจกรรมของมนุษย์ที่สอดคล้องกับรูปแบบของจิตสำนึกทางสังคม (วิทยาศาสตร์ กฎหมาย การเมือง ศิลปะ) กิจกรรมที่มีประเพณีและมีความสำคัญทางสังคม ได้แก่ วิทยาศาสตร์ ธุรกิจ (บริหาร-กฎหมาย) สังคม-การเมือง ศิลปะ ดังนั้นพวกเขาจึงแยกแยะรูปแบบการพูดอย่างเป็นทางการ (bookish): วิทยาศาสตร์, ธุรกิจอย่างเป็นทางการ, วารสารศาสตร์, วรรณกรรมและศิลปะ (ศิลปะ) พวกเขาไม่เห็นด้วยกับรูปแบบการพูดที่ไม่เป็นทางการ - ภาษาพูดและในชีวิตประจำวัน

รูปแบบการพูดทางวรรณกรรมและศิลปะมีความโดดเด่นในการจัดหมวดหมู่นี้ เนื่องจากคำถามเกี่ยวกับความถูกต้องตามกฎหมายของการจัดสรรให้เป็นรูปแบบการทำงานที่แยกจากกันยังไม่ได้รับการแก้ไข เนื่องจากมีขอบเขตค่อนข้างไม่ชัดเจนและสามารถใช้วิธีการทางภาษาของรูปแบบอื่นๆ ทั้งหมดได้ ความเฉพาะเจาะจงของสไตล์นี้ก็คือการมีอยู่ของวิธีการที่เป็นรูปเป็นร่างและการแสดงออกต่างๆ เพื่อถ่ายทอดคุณสมบัติพิเศษ - เป็นรูปเป็นร่าง

ดังนั้นในภาษาศาสตร์จึงมีความเฉพาะเจาะจงของรูปแบบศิลปะซึ่งกำหนดความเกี่ยวข้องของงานของเรา

จุดประสงค์ของการศึกษาของเราคือการกำหนดลักษณะของรูปแบบการพูดทางศิลปะ

วัตถุประสงค์ของการวิจัยคือกระบวนการทำงานของรูปแบบนี้ในภาษาวรรณกรรมรัสเซีย

หัวเรื่อง - วิธีการทางภาษาเฉพาะของรูปแบบศิลปะ

พิจารณา แนวคิดทั่วไป"รูปแบบการพูด";

เปิดเผย คุณสมบัติรูปแบบการพูดเชิงศิลปะ

วิเคราะห์คุณสมบัติของการเลือกและการใช้ภาษาต่างๆ ในรูปแบบนี้

ความสำคัญในทางปฏิบัติของงานของเราอยู่ที่ข้อเท็จจริงที่ว่าเนื้อหาที่นำเสนอสามารถใช้ได้ทั้งในการศึกษาหลักสูตรทั่วไปของโวหารของภาษารัสเซียและในการศึกษาหัวข้อ "รูปแบบการพูดเชิงศิลปะ" ที่แยกจากกัน

บท…แนวคิดทั่วไปของรูปแบบการพูด

ลักษณะการทำงานเป็นภาษาวรรณกรรมชนิดหนึ่งที่ทำหน้าที่เฉพาะในการสื่อสาร นั่นคือเหตุผลที่รูปแบบเรียกว่าใช้งานได้จริง หากเราพิจารณาว่ารูปแบบมีลักษณะเฉพาะด้วยหน้าที่ห้าประการ (นักวิทยาศาสตร์ไม่มีความเป็นเอกฉันท์เกี่ยวกับจำนวนหน้าที่ที่มีอยู่ในภาษา) แล้วรูปแบบการทำงานห้ารูปแบบก็มีความโดดเด่น: ภาษาพูดในชีวิตประจำวัน วิทยาศาสตร์ ธุรกิจอย่างเป็นทางการ หนังสือพิมพ์วารสารศาสตร์ ศิลปะ.

รูปแบบการทำงานเป็นตัวกำหนดความยืดหยุ่นทางโวหารของภาษา ความเป็นไปได้ที่หลากหลายในการแสดงออก ความผันแปรของความคิด ขอบคุณพวกเขาภาษาสามารถแสดงความคิดทางวิทยาศาสตร์ที่ซับซ้อนภูมิปัญญาทางปรัชญาวาดกฎหมายสะท้อนชีวิตที่หลากหลายของผู้คนในมหากาพย์

เติมเต็มด้วยสไตล์ของฟังก์ชันอย่างใดอย่างหนึ่ง - สุนทรียศาสตร์ วิทยาศาสตร์ ธุรกิจ ฯลฯ - กำหนดความคิดริเริ่มที่ลึกซึ้งในสไตล์ทั้งหมด แต่ละฟังก์ชันเป็นการตั้งค่าเฉพาะสำหรับรูปแบบการนำเสนอเฉพาะ - แม่นยำ วัตถุประสงค์ ภาพเป็นรูปธรรม ข้อมูลธุรกิจ ฯลฯ และด้วยเหตุนี้ รูปแบบการทำงานแต่ละรูปแบบจะเลือกคำและสำนวน รูปแบบและโครงสร้างเหล่านั้นจาก ภาษาวรรณกรรม ซึ่งสามารถ วิธีที่ดีที่สุดเติมเต็มงานภายในของสไตล์นี้ ดังนั้น สุนทรพจน์ทางวิทยาศาสตร์จึงจำเป็นต้องมีแนวคิดที่แม่นยำและเข้มงวด คำพูดทางธุรกิจมักใช้ชื่อทั่วไป สุนทรพจน์เชิงศิลปะชอบความเป็นรูปธรรมและเป็นรูปเป็นร่าง

อย่างไรก็ตาม สไตล์ไม่ได้เป็นเพียงวิธีการนำเสนอเท่านั้น แต่ละสไตล์มีหัวข้อที่หลากหลายและมีเนื้อหาเป็นของตัวเอง ตามกฎแล้วรูปแบบการสนทนาจะจำกัดเฉพาะหัวข้อในชีวิตประจำวันและในชีวิตประจำวัน สุนทรพจน์ทางธุรกิจอย่างเป็นทางการในศาล กฎหมาย การทูต ความสัมพันธ์ระหว่างวิสาหกิจ ฯลฯ หนังสือพิมพ์และคำพูดของนักข่าวมีความเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับการเมือง การโฆษณาชวนเชื่อ ความคิดเห็นของประชาชน. ลักษณะการทำงานมีสามลักษณะ:

1) ลักษณะการใช้งานแต่ละแบบสะท้อนถึงด้านใดด้านหนึ่ง ชีวิตสาธารณะมีขอบเขตพิเศษ หัวข้อต่าง ๆ ของตัวเอง

2) รูปแบบการทำงานแต่ละแบบมีลักษณะเฉพาะตามเงื่อนไขการสื่อสารบางอย่าง - เป็นทางการ, ไม่เป็นทางการ, สบาย ๆ ฯลฯ ;

3) แต่ละรูปแบบการทำงานมีการตั้งค่าร่วมกันซึ่งเป็นภารกิจหลักของการพูด

คุณลักษณะภายนอก (นอกภาษา) เหล่านี้จะกำหนดลักษณะทางภาษาศาสตร์ของรูปแบบการทำงาน

คุณลักษณะแรกคือ แต่ละรายการมีชุดของคำและสำนวนที่มีลักษณะเฉพาะ ดังนั้นความอุดมสมบูรณ์ของคำศัพท์และคำศัพท์พิเศษในระดับสูงสุดจึงเป็นตัวกำหนดลักษณะทางวิทยาศาสตร์ คำและสำนวนภาษาพูดบ่งบอกว่าเรามีการใช้ภาษาพูด ซึ่งเป็นรูปแบบการพูดในชีวิตประจำวัน สุนทรพจน์เชิงศิลปะประกอบด้วยถ้อยคำที่สื่อถึงอารมณ์ หนังสือพิมพ์ และวารสารศาสตร์ - แง่สังคมและการเมือง ไม่ได้หมายความว่ารูปแบบการใช้งานประกอบด้วยคำที่เป็นลักษณะเฉพาะทั้งหมด ในทางตรงกันข้าม ในเชิงปริมาณ ส่วนแบ่งของพวกเขาไม่มีนัยสำคัญ แต่เป็นส่วนที่สำคัญที่สุดของมัน

คำจำนวนมากในแต่ละสไตล์เป็นคำที่เป็นกลางและเป็นคำระหว่างรูปแบบ ซึ่งแตกต่างจากคำศัพท์เฉพาะและการใช้ถ้อยคำที่มีความโดดเด่น คำศัพท์ Interstyle เป็นผู้พิทักษ์ความสามัคคีของภาษาวรรณกรรม เนื่องจากเป็นวรรณกรรมทั่วไป จึงผสมผสานรูปแบบการใช้งานเข้าด้วยกัน ไม่อนุญาตให้เปลี่ยนเป็นภาษาพิเศษที่เข้าใจยาก คำที่มีลักษณะเฉพาะคือความเฉพาะเจาะจงทางภาษาของรูปแบบ พวกเขาเป็นผู้กำหนดลักษณะทางภาษาของมัน

รูปแบบการทำงานที่ใช้กันทั่วไปคือวิธีการทางไวยากรณ์ ไวยากรณ์ของภาษาเหมือนกัน อย่างไรก็ตาม ตามการตั้งค่า รูปแบบการทำงานแต่ละแบบใช้รูปแบบไวยากรณ์และโครงสร้างในแบบของตัวเอง โดยให้ความสำคัญกับรูปแบบใดรูปแบบหนึ่ง ดังนั้นสำหรับรูปแบบธุรกิจที่เป็นทางการซึ่งถูกขับไล่จากทุกสิ่งที่เป็นส่วนตัว ส่วนบุคคลที่คลุมเครือ การก่อสร้างที่ส่งคืนได้ การเลี้ยวแบบพาสซีฟนั้นมีลักษณะเฉพาะมาก (แผนกต้อนรับทำ ออกใบรับรอง แลกเปลี่ยนเงิน) รูปแบบทางวิทยาศาสตร์ชอบการเรียงลำดับคำโดยตรงในประโยค สไตล์นักข่าวมีลักษณะเป็นวาทศิลป์: anaphora, epiphora, parallelisms อย่างไรก็ตาม ในความสัมพันธ์กับคำศัพท์ และโดยเฉพาะอย่างยิ่งในส่วนที่เกี่ยวกับไวยากรณ์ เราไม่ได้พูดถึงเรื่องสัมบูรณ์ แต่เป็นการมอบหมายงานที่สัมพันธ์กับรูปแบบใดรูปแบบหนึ่ง คำและโครงสร้างทางไวยากรณ์ที่มีลักษณะเฉพาะของรูปแบบการทำงานใดๆ สามารถใช้ในรูปแบบอื่นได้

ในแง่ของภาษา รูปแบบการใช้งานยังแตกต่างกันในแง่ของภาพและอารมณ์ ความเป็นไปได้และระดับของอุปมาอุปมัยและอารมณ์ในรูปแบบต่างๆ ไม่เหมือนกัน คุณสมบัติเหล่านี้ไม่ได้เป็นเรื่องปกติในหลักการสำหรับรูปแบบธุรกิจทางวิทยาศาสตร์และเป็นทางการ อย่างไรก็ตาม องค์ประกอบของการเปรียบเปรย อารมณ์ เป็นไปได้ในการเจรจาต่อรองบางประเภทในงานเขียนทางวิทยาศาสตร์เชิงโต้เถียง แม้แต่คำบางคำก็เป็นรูปเป็นร่าง ตัวอย่างเช่น อนุภาคแปลก ๆ ในฟิสิกส์ถูกเรียกเช่นนั้น เพราะมันมีพฤติกรรมแปลก ๆ แปลก ๆ

รูปแบบการใช้งานอื่นๆ สนับสนุนอารมณ์และภาพมากกว่า สำหรับสุนทรพจน์เชิงศิลปะ นี่เป็นหนึ่งในคุณสมบัติหลักของภาษา สุนทรพจน์ทางศิลปะเป็นรูปเป็นร่างในธรรมชาติสาระสำคัญ อุปมาอุปไมยในการสื่อสารมวลชนมีลักษณะที่แตกต่างกัน อย่างไรก็ตาม นี่เป็นหนึ่งในข้อกำหนดที่สำคัญของสไตล์ มันค่อนข้างโน้มเอียงที่จะเปรียบเปรยและโดยเฉพาะอย่างยิ่งกับอารมณ์และคำพูด

ดังนั้นรูปแบบการทำงานแต่ละรูปแบบจึงเป็นขอบเขตที่มีอิทธิพลพิเศษของภาษาวรรณกรรม โดยมีลักษณะเฉพาะตามหัวข้อที่หลากหลาย ชุดประเภทของคำพูด คำศัพท์เฉพาะ และการใช้วลีเฉพาะ รูปแบบการใช้งานแต่ละแบบคือภาษาแบบย่อ เช่น ภาษาของวิทยาศาสตร์ ภาษาของศิลปะ ภาษาของกฎหมาย การทูต และรวมกันเป็นสิ่งที่เราเรียกว่าภาษาวรรณกรรมรัสเซีย และนี่คือรูปแบบการใช้งานที่กำหนดความสมบูรณ์และความยืดหยุ่นของภาษารัสเซีย วาจานำความมีชีวิตชีวา ความเป็นธรรมชาติ ความเบา ความสบายมาสู่ภาษาวรรณกรรม สุนทรพจน์เชิงวิทยาศาสตร์ช่วยเสริมสร้างภาษาด้วยความแม่นยำและความเข้มงวดในการแสดงออก วารสารศาสตร์ - ด้วยอารมณ์ความรู้สึก คำพังเพย สุนทรพจน์เชิงศิลปะ - พร้อมการเปรียบเปรย

ลักษณะของรูปแบบศิลปะ

สุนทรพจน์ โวหาร ภาษารัสเซีย

ความเฉพาะเจาะจงของรูปแบบการพูดทางศิลปะในฐานะที่ใช้งานได้จริงนั้นอยู่ในความจริงที่ว่ามันพบการประยุกต์ใช้ในนิยายซึ่งทำหน้าที่เสมือนเป็นภาพพจน์ - องค์ความรู้และอุดมการณ์ - สุนทรียศาสตร์ ในทางตรงกันข้าม ตัวอย่างเช่น กับนามธรรม วัตถุประสงค์ การสะท้อนแนวคิดเชิงตรรกะของความเป็นจริงในการพูดทางวิทยาศาสตร์ นิยายมีลักษณะเฉพาะด้วยการแสดงชีวิตที่เป็นรูปธรรมเป็นรูปเป็นร่าง งานศิลปะมีลักษณะเฉพาะโดยการรับรู้ผ่านประสาทสัมผัสและการสร้างความเป็นจริงขึ้นมาใหม่ ผู้เขียนพยายามจะถ่ายทอดสิ่งแรกคือ ประสบการณ์ส่วนตัวความเข้าใจหรือความเข้าใจในปรากฏการณ์นี้หรือปรากฏการณ์นั้น แต่ในบทความวรรณกรรม เราไม่ได้เห็นแค่โลกของนักเขียนเท่านั้น แต่ยังเห็นนักเขียนในโลกนี้ด้วย: ความชอบ การประณาม ความชื่นชม การปฏิเสธ และอื่นๆ ของเขา สิ่งนี้สัมพันธ์กับอารมณ์ความรู้สึกและการแสดงออก ความหลากหลายของรูปแบบการพูดเชิงศิลปะเชิงเปรียบเทียบเชิงเปรียบเทียบ

เป้าหมายหลักของรูปแบบศิลปะคือการพัฒนาโลกตามกฎแห่งความงาม ความพึงพอใจของความต้องการด้านสุนทรียะ ทั้งผู้แต่งงานศิลปะและผู้อ่าน และผลกระทบด้านสุนทรียะต่อผู้อ่านด้วยความช่วยเหลือของ ภาพศิลปะ

พื้นฐานของรูปแบบการพูดทางศิลปะคือภาษารัสเซียในวรรณคดี คำในรูปแบบการทำงานนี้จะทำหน้าที่ในนามเป็นรูปเป็นร่าง คำที่เป็นพื้นฐานของรูปแบบนี้ อย่างแรกเลย รวมถึงความหมายที่เป็นรูปเป็นร่างของภาษาวรรณกรรมรัสเซีย เช่นเดียวกับคำที่เข้าใจความหมายในบริบท เป็นคำที่ใช้ได้หลากหลาย มีการใช้คำเฉพาะทางขั้นสูงเพียงเล็กน้อยเท่านั้น เพื่อสร้างความถูกต้องทางศิลปะในการอธิบายบางแง่มุมของชีวิต

สไตล์ศิลปะแตกต่างจากรูปแบบการใช้งานอื่นๆ ตรงที่ใช้เครื่องมือภาษาของสไตล์อื่นๆ ทั้งหมด แต่เครื่องมือเหล่านี้ (ซึ่งสำคัญมาก) จะปรากฏที่นี่ในฟังก์ชันที่ปรับแต่งแล้ว - ในรูปแบบที่สวยงาม นอกจากนี้ ไม่เพียงแต่ในวรรณคดีอย่างเคร่งครัดเท่านั้น แต่ยังสามารถใช้วิธีการพิเศษทางภาษาในการพูดเชิงศิลปะ - ภาษาพูด สแลง ภาษาถิ่น ฯลฯ ซึ่งไม่ได้ใช้ในหน้าที่หลักเช่นกัน แต่ต้องอยู่ภายใต้งานด้านสุนทรียศาสตร์

คำในงานศิลปะเป็นสองเท่า: มันมีความหมายเช่นเดียวกับในภาษาวรรณกรรมทั่วไปรวมถึงเนื้อหาเพิ่มเติมที่เกี่ยวข้องกับโลกศิลปะเพิ่มเติม ดังนั้นในการพูดเชิงศิลปะ คำพูดจึงมีคุณภาพพิเศษ ความลึกระดับหนึ่ง เริ่มมีความหมายมากกว่าความหมายในภาษาพูดธรรมดา โดยเหลือคำเดิมไว้ภายนอก

นี่คือวิธีที่การเปลี่ยนแปลงของภาษาธรรมดาเป็นภาษาศิลปะเกิดขึ้น ซึ่งอาจกล่าวได้ว่าเป็นกลไกของการกระทำของฟังก์ชันด้านสุนทรียศาสตร์ในงานศิลปะ

ลักษณะเฉพาะของภาษาในนิยายประกอบด้วยคำศัพท์ที่หลากหลายและหลากหลาย หากคำศัพท์ของวิทยาศาสตร์ ธุรกิจอย่างเป็นทางการ และภาษาพูดค่อนข้างจำกัดในเชิงเนื้อหาและเชิงโวหาร คำศัพท์ของรูปแบบศิลปะก็ไม่มีขีดจำกัดโดยพื้นฐาน ในที่นี้ คุณสามารถใช้วิธีการของรูปแบบอื่นๆ ทั้งหมดได้ ทั้งคำศัพท์และสำนวนที่เป็นทางการ คำและผลัดกันที่ใช้พูด และสื่อสารมวลชน แน่นอนว่าวิธีการต่างๆ เหล่านี้ล้วนผ่านการเปลี่ยนแปลงด้านสุนทรียศาสตร์ ทำงานศิลปะบางอย่าง และใช้ในการผสมผสานที่เป็นเอกลักษณ์ อย่างไรก็ตาม ไม่มีข้อห้ามหรือข้อจำกัดพื้นฐานเกี่ยวกับคำศัพท์ สามารถใช้คำใดก็ได้ ตราบใดที่มีแรงจูงใจในเชิงสุนทรียะ มีเหตุผล

อาจกล่าวได้ว่าในสไตล์ศิลปะ วิธีการทางภาษาศาสตร์ทั้งหมด รวมถึงวิธีที่เป็นกลาง ถูกใช้เพื่อแสดงความคิดเชิงกวีของผู้เขียน เพื่อสร้างระบบภาพของงานศิลปะ

ใช้งานได้หลากหลาย คำพูด แปลว่าอธิบายโดยข้อเท็จจริงที่ว่าไม่เหมือนกับรูปแบบการใช้งานอื่น ๆ ซึ่งแต่ละรูปแบบสะท้อนด้านหนึ่งของชีวิต รูปแบบศิลปะ เป็นกระจกเงาแห่งความเป็นจริง ทำซ้ำกิจกรรมของมนุษย์ทั้งหมด ปรากฏการณ์ทั้งหมดของชีวิตทางสังคม ภาษาของนิยายเป็นพื้นฐานที่ปราศจากความแตกแยกของโวหารใด ๆ มันเปิดกว้างสำหรับสไตล์ใด ๆ เลเยอร์คำศัพท์ใด ๆ วิธีการทางภาษาใด ๆ การเปิดกว้างดังกล่าวกำหนดความหลากหลายของภาษาในนิยาย

โดยทั่วไปแล้ว สไตล์ศิลปะมักจะมีลักษณะเป็นรูปเป็นร่าง การแสดงออกทางอารมณ์ ความเป็นตัวตนของผู้เขียน ความเฉพาะเจาะจงของการนำเสนอ ความเฉพาะเจาะจงของการใช้วิธีการทางภาษาศาสตร์ทั้งหมด

ส่งผลต่อจินตนาการและความรู้สึกของผู้อ่าน ถ่ายทอดความคิดและความรู้สึกของผู้เขียน ใช้คำศัพท์ที่ครบถ้วนสมบูรณ์ ความเป็นไปได้ของรูปแบบต่างๆ มีลักษณะเป็นรูปเป็นร่าง อารมณ์ และรูปธรรมของคำพูด อารมณ์ของรูปแบบศิลปะแตกต่างอย่างมากจากอารมณ์ของรูปแบบการพูดในชีวิตประจำวัน เนื่องจากอารมณ์ของสุนทรพจน์ทางศิลปะมีหน้าที่ด้านสุนทรียะ

แนวคิดที่กว้างขึ้นคือภาษาของนิยาย โดยทั่วไปแล้วรูปแบบศิลปะมักใช้ในการพูดของผู้เขียน และรูปแบบอื่นๆ เช่น ภาษาพูด อาจมีอยู่ในคำพูดของตัวละคร

ภาษาของนิยายเป็นเหมือนกระจกเงาของภาษาวรรณกรรม วรรณคดีที่ร่ำรวยหมายถึงภาษาวรรณกรรมที่ร่ำรวย กวีและนักเขียนผู้ยิ่งใหญ่สร้างรูปแบบใหม่ของภาษาวรรณกรรม ซึ่งจากนั้นก็ใช้โดยผู้ติดตามและทุกคนที่พูดและเขียนในภาษานี้ สุนทรพจน์ทางศิลปะปรากฏเป็นจุดสุดยอดของความสำเร็จทางภาษา ในนั้น ความเป็นไปได้ของภาษาประจำชาติจะถูกนำเสนอในการพัฒนาที่สมบูรณ์และบริสุทธิ์ที่สุด

บทที่ ... ถึงคำถามในการเลือกรูปแบบศิลปะ

นักวิจัยทุกคนพูดถึงตำแหน่งพิเศษของรูปแบบนิยายในระบบของรูปแบบ การเลือกรูปแบบนี้ในระบบทั่วไปเป็นไปได้ เนื่องจากรูปแบบนิยายเกิดขึ้นบนพื้นฐานเดียวกันกับรูปแบบอื่นๆ

ขอบเขตของกิจกรรมของรูปแบบนิยายคือศิลปะ

"เนื้อหา" ของนิยายเป็นภาษาประจำชาติ

เขาพรรณนาด้วยคำพูด ความคิด ความรู้สึก แนวความคิด ธรรมชาติ ผู้คน การสื่อสารของพวกเขา แต่ละคำในข้อความวรรณกรรมไม่เพียงอยู่ภายใต้กฎของภาษาศาสตร์เท่านั้น แต่ยังอยู่ภายใต้กฎของศิลปะวาจา ในระบบกฎและเทคนิคในการสร้างภาพศิลปะ

แนวคิดของ "ภาษาของงานศิลปะ" รวมถึงชุดของวิธีการที่ผู้เขียนใช้ในการสร้างปรากฏการณ์ชีวิตเพื่อแสดงความคิดและมุมมองของเขา โน้มน้าวผู้อ่านและกระตุ้นความรู้สึกตอบสนองในตัวเขา

ผู้รับนิยายคือผู้อ่าน

การกำหนดเป้าหมายของสไตล์คือการแสดงออกถึงตัวตนของศิลปิน ความเข้าใจทางศิลปะของโลกด้วยศิลปะ

นิยายใช้คำพูดทุกรูปแบบและเชิงความหมายอย่างเท่าเทียมกัน - คำอธิบายการบรรยายการให้เหตุผล

รูปแบบการพูดมีการเขียนเป็นส่วนใหญ่ สำหรับข้อความที่ตั้งใจให้อ่านออกเสียง จำเป็นต้องมีการบันทึกล่วงหน้า

นิยายยังใช้คำพูดทุกประเภท: การพูดคนเดียว บทสนทนา บทสนทนา ประเภทของการสื่อสารเป็นแบบสาธารณะ

ประเภทของนวนิยายเป็นที่รู้จัก - นี่คือนวนิยาย, เรื่องราว, โคลง, เรื่องสั้น, นิทาน, บทกวี, ตลก, โศกนาฏกรรม, ละคร ฯลฯ

คุณสมบัติเครื่องดูดควันst

ลักษณะหนึ่งของรูปแบบนิยายคือองค์ประกอบทั้งหมดของระบบศิลปะของงานอยู่ภายใต้การแก้ปัญหาด้านสุนทรียศาสตร์ คำในข้อความวรรณกรรมเป็นวิธีสร้างภาพ ถ่ายทอดความหมายทางศิลปะของงาน .

วรรณกรรมใช้วิธีการทางภาษาศาสตร์ที่มีอยู่ทั้งหมดในภาษานั้น (เราได้พูดถึงไปแล้ว) วิธีการแสดงออกทางศิลปะ วาทศิลป์ หรือวาทศิลป์ และสามารถใช้เป็นสื่อกลางทางวรรณกรรมได้เช่นเดียวกับปรากฏการณ์ที่ยืนยง นอกภาษาวรรณกรรม -

ภาษาถิ่นความหมาย

ศัพท์แสง ความหมาย

คำสาบาน,

หมายถึงรูปแบบอื่น ๆ เป็นต้น

ในขณะเดียวกัน การเลือกหน่วยภาษาขึ้นอยู่กับความตั้งใจทางศิลปะของผู้แต่ง

ตัวอย่างเช่น ชื่อของฮีโร่อาจเป็นวิธีการสร้างภาพ นักเขียนในศตวรรษที่ 18 ใช้เทคนิคนี้กันอย่างแพร่หลาย โดยแนะนำ "การพูดนามสกุล" ลงในข้อความ ในการสร้างภาพ ผู้เขียนสามารถใช้ความเป็นไปได้ของ polysemy ของคำ คำพ้องความหมาย คำจำกัดความภายในข้อความเดียวกัน

คำจำกัดความของคำพ้องความหมายและปรากฏการณ์ทางภาษาศาสตร์อื่นๆ

การทำซ้ำของคำซึ่งในรูปแบบธุรกิจทางวิทยาศาสตร์และเป็นทางการเน้นความถูกต้องของข้อความในการสื่อสารมวลชนทำหน้าที่เป็นวิธีในการเพิ่มผลกระทบในการพูดทางศิลปะสามารถสนับสนุนองค์ประกอบของข้อความสร้างโลกศิลปะของผู้เขียน .

วิธีการทางศิลปะของวรรณคดีมีลักษณะเฉพาะด้วยความสามารถในการ "เพิ่มความหมาย" ซึ่งทำให้เป็นไปได้ การตีความที่แตกต่างกันตำราวรรณกรรม การประเมินต่างๆ ตัวอย่างเช่น นักวิจารณ์และผู้อ่านประเมินผลงานศิลปะหลายอย่างแตกต่างกัน:

ดราม่า เอ.เอ็น. "พายุฝนฟ้าคะนอง" ของ Ostrovsky N. Dobrolyubov เรียกว่า "รังสีแห่งแสงสว่างในอาณาจักรที่มืดมิด" โดยเห็นในตัวละครหลักของเธอซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของการฟื้นฟูชีวิตรัสเซีย ดี. ปิซาเรฟร่วมสมัยของเขาเห็นในพายุฝนฟ้าคะนองเพียงละครในเล้าไก่ครอบครัวนักวิจัยสมัยใหม่ A. Genis และ P. Weil เปรียบเทียบภาพของ Katerina กับภาพของ Emma Bovary Flaubert เห็นเหมือนกันมากและเรียกว่าพายุฝนฟ้าคะนอง "โศกนาฏกรรมของชีวิตชนชั้นนายทุนน้อย" มีตัวอย่างมากมายเช่นการตีความภาพของ Hamlet ของ Shakespeare, Bazarov ของ Turgenev, วีรบุรุษของ Dostoevsky จำเป็นต้องมีตัวอย่างจาก Shakespeare

ข้อความศิลปะมีความสร้างสรรค์ของผู้เขียน - สไตล์ของผู้แต่ง รูปแบบของผู้เขียนคือลักษณะเฉพาะของภาษาของผลงานของผู้เขียนคนหนึ่ง ซึ่งประกอบด้วยการเลือกอักขระ ลักษณะการเรียบเรียงของข้อความ ภาษาของอักขระ ลักษณะการพูดของข้อความของผู้เขียนเอง ตัวอย่างเช่น รูปแบบของแอล. เอ็น. ตอลสตอยมีลักษณะเฉพาะด้วยเทคนิคที่นักวิจารณ์วรรณกรรมชื่อดัง V. Shklovsky เรียกว่า "การกำจัด" จุดประสงค์ของเทคนิคนี้คือเพื่อให้ผู้อ่านกลับมารับรู้ถึงความเป็นจริงที่มีชีวิตและเปิดเผยความชั่วร้าย ตัวอย่างเช่นเทคนิคนี้ถูกใช้โดยนักเขียนในฉากที่ Natasha Rostova เยี่ยมชมโรงละคร ("สงครามและสันติภาพ") ในตอนแรก Natasha หมดแรงจากการพลัดพรากจาก Andrei Bolkonsky มองว่าโรงละครเป็นชีวิตเทียมซึ่งตรงกันข้าม สำหรับเธอ นาตาชา ความรู้สึก หลังจากพบกับเฮเลน นาตาชาก็มองดูเวทีผ่านสายตาของเธอ คุณลักษณะอื่นของสไตล์ของตอลสตอยคือการแบ่งคงที่ของวัตถุที่ปรากฎเป็นองค์ประกอบที่เรียบง่าย ซึ่งสามารถแสดงตัวเองในตำแหน่งของสมาชิกที่เป็นเนื้อเดียวกันของประโยค ในเวลาเดียวกัน การแยกส่วนดังกล่าวอยู่ภายใต้แนวคิดเดียว ตอลสตอยต่อสู้กับความโรแมนติกพัฒนาสไตล์ของตัวเองปฏิเสธที่จะใช้วิธีการเปรียบเทียบที่แท้จริงของภาษา

ในข้อความวรรณกรรม เรายังพบภาพของผู้แต่ง ซึ่งสามารถนำเสนอเป็นภาพผู้บรรยายหรือภาพวีรบุรุษ ผู้บรรยาย

รูปภาพของผู้เขียนเป็นภาพที่มีเงื่อนไข ผู้เขียนกำหนดให้เขา "โอน" ผลงานของเขาซึ่งอาจมีข้อมูลเกี่ยวกับบุคลิกภาพของผู้เขียนข้อเท็จจริงเกี่ยวกับชีวิตของเขาที่ไม่สอดคล้องกับข้อเท็จจริงที่แท้จริงของชีวประวัติของนักเขียน ด้วยเหตุนี้ผู้เขียนจึงเน้นย้ำถึงความไม่ระบุตัวตนของผู้แต่งและภาพลักษณ์ของเขาในผลงาน ภาพลักษณ์ของผู้เขียนมีส่วนร่วมอย่างแข็งขันในชีวิตของตัวละครเข้าสู่เนื้อเรื่องของงานแสดงทัศนคติของเขาต่อสิ่งที่เกิดขึ้นตัวละครความคิดเห็นเกี่ยวกับการกระทำเข้าสู่บทสนทนากับผู้อ่าน การพูดนอกเรื่องของผู้แต่งหรือโคลงสั้น ๆ - การไตร่ตรองของผู้เขียน ( ฮีโร่โคลงสั้น ๆ, ผู้บรรยาย) ไม่เกี่ยวข้องกับการบรรยายหลัก. คุณคุ้นเคยกับนวนิยายของ M.Yu เป็นอย่างดี Lermontov "วีรบุรุษแห่งยุคของเรา" นวนิยายในข้อโดย A.S. พุชกิน "Eugene Onegin" ซึ่งภาพของผู้เขียนเป็นตัวอย่างที่ชัดเจนของการแสดงออกของภาพที่มีเงื่อนไขในการสร้าง ข้อความศิลปะ.

การรับรู้ข้อความวรรณกรรมเป็นกระบวนการที่ซับซ้อน

ระยะแรกของกระบวนการนี้คือความสมจริงที่ไร้เดียงสาของผู้อ่าน (ผู้อ่านเชื่อว่าผู้เขียนบรรยายชีวิตตามความเป็นจริงโดยตรง) ขั้นตอนสุดท้ายคือการสนทนาระหว่างผู้อ่านกับผู้เขียน (ในกรณีนี้ “ผู้อ่านชอบใจ ผู้เขียน” ในฐานะนักปรัชญาที่โดดเด่นของศตวรรษที่ 20 Yu. M, Lotman)

แนวคิดของ "ภาษาของงานศิลปะ" รวมถึงชุดของวิธีการทางศิลปะทั้งหมดที่ผู้เขียนใช้: polysemy of word, homonyms, synonyms, antonyms, archaisms, historicisms, neologisms, คำศัพท์ต่างประเทศ, สำนวน, คำที่มีปีก

บทสรุป

ดังที่เราได้กล่าวไว้ข้างต้น ปัญหาของภาษาในนิยายและตำแหน่งในระบบของรูปแบบการใช้งานนั้นได้รับการแก้ไขอย่างคลุมเครือ: นักวิจัยบางคน (V.V. Vinogradov, R.A. Budagov, A.I. Efimov, M.N. Kozhina, A. N. Vasilyeva, B.N. Golovin) รวมถึง รูปแบบศิลปะพิเศษในระบบของรูปแบบการทำงานอื่น ๆ (L.Yu. Maksimov, K.A. Panfilov, M.M. Shansky, D.N. Shmelev, V.D. Bondaletov) พิจารณาว่าไม่มีเหตุผลสำหรับเรื่องนี้ ต่อไปนี้เป็นข้อโต้แย้งในการแยกแยะรูปแบบของนิยาย:

1) ภาษาของนิยายไม่รวมอยู่ในแนวคิดของภาษาวรรณกรรม

2) เป็นแบบหลายสไตล์ ไม่ปิด ไม่มีสัญลักษณ์เฉพาะที่จะมีอยู่ในภาษาของนิยายโดยรวม

3) ภาษาของนิยายมีหน้าที่พิเศษและสวยงาม ซึ่งแสดงออกโดยใช้วิธีการทางภาษาศาสตร์ที่เฉพาะเจาะจงมาก

สำหรับเราดูเหมือนว่าความคิดเห็นของ M.N. Kozhina ที่ "การนำสุนทรพจน์ทางศิลปะมาสู่ขอบเขตของรูปแบบการใช้งานทำให้เราไม่เข้าใจหน้าที่ของภาษา หากเราสรุปสุนทรพจน์เชิงศิลปะจากรูปแบบการใช้งานต่างๆ แต่พิจารณาว่าภาษาวรรณกรรมมีอยู่ในหน้าที่ต่างๆ มากมาย และสิ่งนี้ไม่อาจปฏิเสธได้ แสดงว่าฟังก์ชันด้านสุนทรียะไม่ใช่หน้าที่หนึ่งของภาษา การใช้ภาษาในด้านสุนทรียศาสตร์เป็นหนึ่งในความสำเร็จสูงสุดของภาษาวรรณกรรม และด้วยเหตุนี้ ภาษาวรรณกรรมจึงไม่เป็นเช่นนี้เมื่อเข้าสู่งานศิลปะ หรือภาษาของนิยายก็ไม่ปรากฏให้เห็น ของภาษาวรรณกรรม หนึ่ง

เป้าหมายหลักของรูปแบบวรรณกรรมและศิลปะคือการพัฒนาโลกตามกฎแห่งความงาม ความพึงพอใจในความต้องการด้านสุนทรียะของทั้งผู้สร้างสรรค์งานศิลปะและผู้อ่าน ผลกระทบด้านสุนทรียะที่มีต่อผู้อ่านด้วยความช่วยเหลือ ของภาพศิลป์

ใช้ในงานวรรณกรรมหลายประเภทและหลายประเภท: เรื่องราว, โนเวลลาส, นวนิยาย, บทกวี, บทกวี, โศกนาฏกรรม, ตลก ฯลฯ

ภาษาของนิยายถึงแม้จะมีความแตกต่างของโวหารแม้ว่าข้อเท็จจริงที่ว่าบุคลิกลักษณะเฉพาะของผู้เขียนจะปรากฏอย่างชัดเจนในนั้น แต่ก็ยังมีความแตกต่างในคุณสมบัติเฉพาะหลายประการที่ทำให้สามารถแยกแยะความแตกต่างของสุนทรพจน์ทางศิลปะจากรูปแบบอื่นได้

คุณสมบัติของภาษาในนิยายโดยรวมนั้นพิจารณาจากปัจจัยหลายประการ มีลักษณะเป็นอุปมาแบบกว้าง ๆ อุปมาอุปไมยของหน่วยภาษาเกือบทุกระดับ การใช้คำพ้องความหมายทุกประเภท ความคลุมเครือ ศัพท์โวหารหลายชั้น ในสไตล์ศิลปะ (เมื่อเทียบกับรูปแบบการใช้งานอื่น ๆ ) มีกฎแห่งการรับรู้ของคำ ความหมายของคำส่วนใหญ่จะถูกกำหนดโดยการกำหนดเป้าหมายของผู้เขียน ประเภท และลักษณะการจัดองค์ประกอบของผลงานศิลปะ ซึ่งคำนี้เป็นองค์ประกอบ: ประการแรก ในบริบทของงานวรรณกรรมที่กำหนด คำนี้จะได้รับความกำกวมทางศิลปะซึ่งก็คือ ไม่ได้บันทึกไว้ในพจนานุกรม และประการที่สอง มันยังคงเชื่อมต่อกับระบบอุดมการณ์และสุนทรียภาพของงานนี้ และประเมินโดยเราว่าสวยงามหรือน่าเกลียด ประเสริฐหรือพื้นฐาน โศกนาฏกรรมหรือตลก

การใช้วิธีการทางภาษาศาสตร์ในนิยายจะขึ้นอยู่กับความตั้งใจของผู้เขียน เนื้อหาของงาน การสร้างภาพ และผลกระทบที่มีต่อผู้รับ นักเขียนในงานของตนเป็นหลักโดยอาศัยการถ่ายทอดความคิด ความรู้สึก เปิดเผยตามความเป็นจริงเป็นหลัก โลกฝ่ายวิญญาณฮีโร่สร้างภาษาและภาพเหมือนจริง ไม่เพียงแต่ข้อเท็จจริงเชิงบรรทัดฐานของภาษาเท่านั้น แต่ยังมีการเบี่ยงเบนจากบรรทัดฐานวรรณกรรมทั่วไปด้วยขึ้นอยู่กับความตั้งใจของผู้เขียน ความปรารถนาในความจริงทางศิลปะ

ความกว้างของความครอบคลุมของความหมายของภาษาประจำชาติด้วยสุนทรพจน์ทางศิลปะนั้นยอดเยี่ยมมากจนทำให้เรายืนยันแนวคิดเกี่ยวกับความเป็นไปได้ขั้นพื้นฐานที่เป็นไปได้ในการรวมวิธีการทางภาษาที่มีอยู่ทั้งหมด (แม้ว่าจะเชื่อมต่อกันในลักษณะใดลักษณะหนึ่ง) ในรูปแบบ ของนิยาย

ข้อเท็จจริงเหล่านี้บ่งชี้ว่ารูปแบบของนิยายมีคุณสมบัติหลายอย่างที่อนุญาตให้ใช้สถานที่พิเศษในระบบของรูปแบบการทำงานของภาษารัสเซีย

1 Kozhina M.N. โวหารของภาษารัสเซีย ม., 2526. หน้า 49.

รูปแบบการพูดเชิงศิลปะตามชื่อหมายถึงลักษณะของภาษาในนิยาย

นักวิจารณ์วรรณกรรมและนักภาษาศาสตร์เรียกสิ่งนี้ว่าวิธีการสื่อสารทางศิลปะที่สำคัญที่สุดวิธีหนึ่ง เราสามารถพูดได้ว่ามันเป็นรูปแบบทางภาษาของการแสดงออกของเนื้อหาที่เป็นรูปเป็นร่าง อย่าลืมว่าเมื่อเราพิจารณารูปแบบการพูดเชิงศิลปะ เราให้เหตุผลอยู่ที่จุดตัดของการวิจารณ์วรรณกรรมและภาษาศาสตร์ ในเวลาเดียวกัน ควรสังเกตว่าบรรทัดฐานของภาษาวรรณกรรมเป็นเพียงจุดเริ่มต้นสำหรับบรรทัดฐานทางภาษาที่แตกต่างกันในเชิงคุณภาพ

คุณสมบัติของรูปแบบการพูดทางศิลปะ

ลักษณะการพูดนี้อาจรวมถึงภาษาพูด ภาษาพูด ภาษาเสมียน และรูปแบบอื่นๆ อีกมาก ภาษาของนักเขียนแต่ละคนเป็นไปตามกฎหมายที่ผู้เขียนสร้างขึ้นเองเท่านั้น นักภาษาศาสตร์หลายคนสังเกตว่าในช่วงไม่กี่สิบปีที่ผ่านมา ภาษาวรรณกรรมได้ค่อยๆ ขจัดข้อจำกัดออกไป โดยเปิดให้ใช้ภาษาถิ่น ศัพท์เฉพาะ และคำศัพท์ทางภาษา รูปแบบการพูดเชิงศิลปะนั้น ประการแรก เสรีภาพในการเลือกคำ อย่างไรก็ตาม จะต้องเกี่ยวข้องกับความรับผิดชอบที่ยิ่งใหญ่ที่สุด ซึ่งแสดงออกในความรู้สึกของสัดส่วนและความสอดคล้อง

สไตล์การพูด: คุณสมบัติหลัก

สัญญาณแรกของรูปแบบที่อธิบายคือการนำเสนอดั้งเดิมของคำ: อย่างที่เคยเป็นมาซึ่งถูกดึงออกจากการเชื่อมต่อแบบแผนผังและวางไว้ใน "สถานการณ์ที่ไม่คุ้นเคย" ดังนั้นจึงมีการนำเสนอคำดังกล่าวซึ่งน่าสนใจในตัวเองไม่ใช่ในบริบท ประการที่สอง มีลักษณะเป็นองค์กรทางภาษาในระดับสูง นั่นคือ การจัดลำดับเพิ่มเติม ระดับของการจัดคำพูดในร้อยแก้วประกอบด้วยการแบ่งข้อความออกเป็นบทและส่วนต่างๆ ในงานละคร - การกระทำ ฉาก ปรากฏการณ์ ที่ยากที่สุดคือระดับของการจัดระเบียบทางภาษาในสุนทรพจน์ของบทกวี - นี่คือตัวชี้วัด บทและการใช้คำคล้องจอง อย่างไรก็ตาม หนึ่งในคุณสมบัติที่โดดเด่นที่สุดของสุนทรพจน์ทางศิลปะในงานกวีนิพนธ์ก็คือการมี polysemy ในระดับสูง

ในนิยาย ตามปกติแล้ว คำพูดของมนุษย์ธรรมดาๆ มาก่อน ซึ่งเป็นหนึ่งในวิธีการแสดงลักษณะตัวละคร

การเปรียบเทียบ

การเปรียบเทียบมีความสำคัญอย่างยิ่งในภาษาของงานแทบทุกประเภท คำนี้สามารถกำหนดได้ดังนี้: "การเปรียบเทียบเป็นวิธีหลักในการสร้างแนวคิดใหม่" มันทำหน้าที่หลักในการอธิบายลักษณะของปรากฏการณ์โดยอ้อม และมีส่วนช่วยในการสร้างภาพใหม่ทั้งหมด

ภาษาของงานศิลปะ

จากที่กล่าวมาทั้งหมดข้างต้น เราสามารถสรุปได้ว่ารูปแบบการพูดเชิงศิลปะมีลักษณะเฉพาะโดยเป็นรูปเป็นร่างเป็นหลัก องค์ประกอบแต่ละอย่างมีนัยสำคัญทางสุนทรียศาสตร์ ไม่เพียงแต่คำพูดเท่านั้นที่มีความสำคัญ แต่ยังรวมถึงเสียง จังหวะ ความไพเราะของภาษาด้วย คุณสามารถเลือกตัวอย่างรูปแบบการพูดเชิงศิลปะได้โดยเปิดใดๆ งานวรรณกรรม. นักเขียนแต่ละคนพยายามอย่างแรกเลยเพื่อความสดและความต่อเนื่องของภาพ - สิ่งนี้อธิบายการใช้วิธีการแสดงออกพิเศษอย่างแพร่หลาย