Το κύριο θέμα του έργου του γλύπτη ήταν πάντα η εξύμνηση της πνευματικής ομορφιάς του σοβιετικού λαού.

«Σε μπρούτζο, μάρμαρο, ξύλο, οι εικόνες των ανθρώπων της ηρωικής εποχής σμιλεύτηκαν με μια τολμηρή και δυνατή σμίλη - μια ενιαία εικόνα του ανθρώπου και του ανθρώπου, που σημαδεύεται από τη μοναδική σφραγίδα μεγάλων χρόνων», έγραψε ο κριτικός τέχνης D. Arkin. για την τέχνη του Mukhina, το έργο του οποίου καθόρισε σε μεγάλο βαθμό την εμφάνιση της νέας σοβιετικής τέχνης. Η Vera Ignatievna Mukhina γεννήθηκε σε μια πλούσια οικογένεια εμπόρων. Λίγο μετά το θάνατο της μητέρας, ο πατέρας και η κόρη μετακόμισαν από τη Ρίγα στην Κριμαία και εγκαταστάθηκαν στη Φεοδοσία. Εκεί, η μελλοντική καλλιτέχνης έλαβε τα πρώτα της μαθήματα στο σχέδιο και τη ζωγραφική από έναν τοπικό καθηγητή σχεδίου γυμνασίου. Υπό την ηγεσία του, αντέγραψε τους πίνακες του διάσημου ναυτικού ζωγράφου στην γκαλερί του I.K. Aivazovsky, ζωγράφισε τοπία της Ταυρίδας.

Η Mukhina αποφοίτησε από το γυμνάσιο στο Kursk, όπου την πήγαν οι κηδεμόνες της μετά το θάνατο του πατέρα της. Στα τέλη του 1900, μια νεαρή κοπέλα ταξιδεύει στη Μόσχα, όπου αποφασίζει αποφασιστικά να ασχοληθεί με τη ζωγραφική. Το 1909-1911 ήταν μαθήτρια του ιδιωτικού στούντιο του K.F. Yuon. Κατά τη διάρκεια αυτών των ετών, η Mukhina έδειξε για πρώτη φορά ενδιαφέρον για τη γλυπτική. Παράλληλα με τις σπουδές της στη ζωγραφική και το σχέδιο με τον Yuon και τον Dudin, επισκέπτεται το στούντιο του αυτοδίδακτου γλύπτη N.A. Sinitsyna, που βρίσκεται στο Arbat, όπου με μέτρια αμοιβή μπορούσες να βρεις χώρο εργασίας, μια εργαλειομηχανή και πηλό. . Στο στούντιο συμμετείχαν μαθητές ιδιωτικών σχολών τέχνης, μαθητές της σχολής Stroganov. Δεν υπήρχαν δάσκαλοι εδώ. Τοποθετήθηκε ένα μοντέλο και ο καθένας σμιλεύτηκε όσο καλύτερα μπορούσε. Συχνά, ο γείτονάς της, ο γλύπτης N.A. Andreev, διάσημος για το μνημείο του που άνοιξε πρόσφατα στον N.V. Gogol, έμπαινε στο εργαστήριο της Sinitsyna. Ενδιαφερόταν για το έργο των μαθητών του Stroganov, όπου δίδασκε γλυπτική. Συχνά σταματούσε στα έργα της Vera Mukhina, της οποίας η πρωτοτυπία του καλλιτεχνικού τρόπου σημειώθηκε αμέσως από αυτόν.

Από το Yuon στα τέλη του 1911, ο Mukhina μετακόμισε στο στούντιο του ζωγράφου I.I. Mashkov. Στα τέλη του 1912 ταξιδεύει στο Παρίσι. Όπως στις αρχές του 19ου αιώνα, οι Ρώσοι ζωγράφοι και γλύπτες φιλοδοξούσαν στη Ρώμη, έτσι και στις αρχές του 20ού αιώνα, η νεότερη γενιά ονειρευόταν να φτάσει στο Παρίσι, το οποίο έγινε ο νομοθέτης νέων καλλιτεχνικών προτιμήσεων. Στο Παρίσι, ο Mukhina εισήλθε στην Ακαδημία Grand Chaumière, όπου ο Emile-Antoine Bourdelle ηγήθηκε της τάξης γλυπτικής. Η Ρωσίδα καλλιτέχνης σπουδάζει εδώ και δύο χρόνια με την πρώην βοηθό του Ροντέν, το γλυπτό του οποίου την τράβηξε με το «ακαταμάχητο ταμπεραμέντο» και τη γνήσια μνημειακότητά της. Ταυτόχρονα με τα μαθήματα στο Bourdelle στην Ακαδημία Καλών Τεχνών, ο Mukhina ακούει ένα μάθημα ανατομίας. Η καλλιτεχνική παιδεία του νεαρού γλύπτη συμπληρώνεται από την ίδια την ατμόσφαιρα της γαλλικής πρωτεύουσας με τα αρχιτεκτονικά και γλυπτικά μνημεία, τα θέατρα, τα μουσεία, τις γκαλερί τέχνης.

Το καλοκαίρι του 1914, η Βέρα Ιγνάτιεβνα επέστρεψε στη Μόσχα. Κυκλοφόρησε τον Αύγουστο, το πρώτο Παγκόσμιος πόλεμοςάλλαξε ριζικά τον συνήθη τρόπο ζωής. Ο Mukhina αφήνει μαθήματα γλυπτικής, μπαίνει σε μαθήματα νοσηλευτικής και εργάζεται σε νοσοκομείο το 1915-1917. Η επανάσταση επαναφέρει τον καλλιτέχνη στη σφαίρα της τέχνης. Μαζί με πολλούς Ρώσους γλύπτες, συμμετέχει στην υλοποίηση του μεγαλεπήβολου σχεδίου του Λένιν για μνημειώδη προπαγάνδα. Στο πλαίσιο του, ο Mukhina εκτελεί ένα μνημείο στον I.N. Novikov, Ρώσο δημόσιο πρόσωπο του 18ου αιώνα, δημοσιογράφο και εκδότη. Δυστυχώς, και οι δύο εκδοχές του μνημείου, συμπεριλαμβανομένης και της εγκεκριμένης από το Λαϊκό Επιμελητήριο Παιδείας, χάθηκαν στο μη θερμαινόμενο εργαστήριο του γλύπτη τον σκληρό χειμώνα του 1918-1919.

Η Vera Ignatievna συμμετέχει και κερδίζει σε αρκετούς διαγωνισμούς γλυπτικής, που συχνά διεξάγονται τα πρώτα μεταεπαναστατικά χρόνια. ολοκλήρωσε τα έργα των μνημείων «Επανάσταση» για τον Κλιν και «Ελευθερωμένη Εργασία» για τη Μόσχα. Την πιο ενδιαφέρουσα λύση βρίσκει ο γλύπτης στο έργο του μνημείου του Για.Μ. Αυτό το έργο είναι περισσότερο γνωστό με το σύνθημα "Flame of Revolution". Στα μέσα της δεκαετίας του '20, ένα ατομικό καλλιτεχνικό στυλ του πλοιάρχου διαμορφωνόταν, απομακρύνοντας όλο και περισσότερο από τον αφηρημένο αλληγορισμό και τις συμβατικές σχηματικές λύσεις στο πνεύμα του κυβισμού. Το έργο του προγράμματος ήταν η δίμετρη "Χωρική γυναίκα" (1926, γύψος, Κρατική Πινακοθήκη Τρετιακόφ), που εμφανίστηκε στην έκθεση της 10ης επετείου του Οκτωβρίου. Η μνημειακότητα των μορφών, η τονισμένη αρχιτεκτονική της γλυπτικής, η δύναμη της καλλιτεχνικής γενίκευσης από εδώ και πέρα ​​γίνονται σήματα κατατεθέντακαβαλέτο και μνημειακό γλυπτό Mukhina.

Το 1936 Σοβιετική Ένωσηξεκίνησε η προετοιμασία για την Παγκόσμια Έκθεση «Τέχνη, Τεχνολογία και Σύγχρονη Ζωή». Ο συγγραφέας του σοβιετικού περιπτέρου πολλαπλών σταδίων, αρχιτέκτονας BM Iofan, πρότεινε να ολοκληρωθεί ο πυλώνας κεφαλής 33 μέτρων με μια διψήφια γλυπτική ομάδα με το έμβλημα του κράτους μας - ένα δρεπάνι και ένα σφυρί. Το γύψινο σκίτσο του Mukhina, που ανέπτυξε αυτό το θέμα μαζί με άλλους καλλιτέχνες, αναγνωρίστηκε ως το καλύτερο. Ο γλύπτης, που πάντα ονειρευόταν τις μεγαλειώδεις κλίμακες, έπρεπε να ηγηθεί σκληρή δουλειάγια την κατασκευή ενός αγάλματος 25 μέτρων συνολικού βάρους περίπου 75 τόνων. Το γλυπτό πλαίσιο, αποτελούμενο από χαλύβδινα ζευκτά και δοκάρια, ντύθηκε σταδιακά με πλάκες από χάλυβα χρωμίου-νικελίου. Μια ομάδα που συμβόλιζε την ένωση της εργατικής τάξης και της αγροτιάς, φτιαγμένη από τελευταία υλικάχρησιμοποιώντας βιομηχανικές μεθόδους, μετέφερε, σύμφωνα με τον γλύπτη, εκείνη τη «ζωηρή και ισχυρή ώθηση που χαρακτηρίζει τη χώρα μας». Και επί του παρόντος, το μνημείο «Εργάτρια και συλλογική αγρότης», του οποίου η πλαστική δύναμη «δεν βρίσκεται τόσο στην ομορφιά των μνημειακών μορφών του, αλλά στον γρήγορο και καθαρό ρυθμό μιας χειρονομίας ισχυρής θέλησης, σε μια ακριβή και δυνατή κίνηση προς τα εμπρός και προς τα πάνω», κατέχει περήφανη θέση στην είσοδο του VDNKh στη Μόσχα, όπου εγκαταστάθηκε το 1938 με μικρές αλλαγές στη σύνθεση.

Το 1929, ο Mukhina δημιούργησε ένα από τα καλύτερα μνημεία του - ένα μνημείο του M. Gorky για την πόλη που φέρει το όνομά του. Η φιγούρα του συγγραφέα, ελαφρώς επιμηκυμένη κατακόρυφα, που στέκεται στις όχθες της πατρίδας του Βόλγα, διαβάζεται σε μια καθαρή σιλουέτα. Ένα χαρακτηριστικό κύμα του κεφαλιού συμπληρώνει την εικόνα του «πετρελαίου της επανάστασης» που δημιούργησε ο γλύπτης, ένας επαναστάτης συγγραφέας που βγήκε από τον λαό. Στη δεκαετία του 1930, η Mukhina εργάστηκε επίσης στη γλυπτική μνήμης: έλυσε με ιδιαίτερη επιτυχία την ταφόπλακα του M.A. Peshkov (1935) με ένα σκαλισμένο μάρμαρο στο πλήρες ύψοςμια φιγούρα με σκεπτικό κεφάλι και χέρια χωμένα στις τσέπες του παντελονιού του.

Το κύριο θέμα του έργου του γλύπτη ήταν πάντα η εξύμνηση της πνευματικής ομορφιάς του σοβιετικού λαού. Ταυτόχρονα με τη δημιουργία στο μνημειακό γλυπτό μιας γενικευμένης εικόνας ενός σύγχρονου - του οικοδόμου ενός νέου κόσμου, αυτό το θέμα αναπτύχθηκε επίσης από τον πλοίαρχο σε ένα πορτρέτο καβαλέτο. Στη δεκαετία του 1930, οι ήρωες της γκαλερί πορτρέτων του γλύπτη ήταν ο Δρ A.A. Zamkov και ο αρχιτέκτονας S.A. Zamkov, ο σκηνοθέτης A.P. Dovzhenko και η μπαλαρίνα M.T. Semenova. Κατά τα χρόνια του πολέμου, τα πορτρέτα του Mukhina έγιναν πιο συνοπτικά, όλα τα περιττά εφέ αφαιρέθηκαν από αυτά. Το υλικό αλλάζει επίσης: το μάρμαρο, το οποίο χρησιμοποιήθηκε συχνά νωρίτερα, αντικαθίσταται από μπρούτζο, το οποίο, σύμφωνα με τον A.V. Bakushinsky, δίνει περισσότερες ευκαιρίες "για την κατασκευή μορφών σε γλυπτική σχεδιασμένη για σιλουέτα, για κίνηση". Τα πορτρέτα των συνταγματαρχών I. L. Khizhnyak και B. A. Yusupov (και οι δύο - 1943, χάλκινο, Κρατική Πινακοθήκη Tretyakov), "Partisan" (1942, γύψος, State Tretyakov Gallery), παρ' όλη την ατομικότητά τους, έχουν τα χαρακτηριστικά της ψυχραιμίας, της αποφασιστικής ετοιμότητας για αγώνα εχθρός.

Στα μεταπολεμικά χρόνια, ο V.I. Mukhina συνέχισε να εργάζεται στη μνημειακή γλυπτική. Με μια ομάδα βοηθών, μεταφράζει σε χάλκινο το γλυπτό έργο του μνημείου του Μ. Γκόρκι από τον ID Shadra (το 1951 άνοιξε στην πλατεία μπροστά από τον σιδηροδρομικό σταθμό Belorussky στη Μόσχα). Το 1954, μετά το θάνατο της Vera Ignatievna Mukhina, ένα μνημείο του P.I.

Το διάσημο μνημείο της Vera Mukhina "Worker and Collective Farm Girl" έγινε σύμβολο της εποχής του νικηφόρου σοσιαλισμού, των επιτυχιών που πέτυχε η ΕΣΣΔ στα προπολεμικά χρόνια. Στην Παγκόσμια Έκθεση στο Παρίσι τον Απρίλιο του 1937, το μεγαλοπρεπές μνημείο που στόλιζε το σοβιετικό περίπτερο προκάλεσε διθυραμβικές κριτικές από τους επισκέπτες. Ο Πάμπλο Πικάσο το αποκάλεσε «το σπουδαιότερο έργο γλυπτικής του εικοστού
αιώνας." Ωστόσο, η παγκόσμια φήμη και τα βραβεία κύρους δεν έχουν ακόμη εγγυηθεί την ασφάλεια και την εμπιστοσύνη στη χώρα του νικηφόρου σοσιαλισμού. αύριο. Ο ενθουσιασμός για τον παριζιάνικο θρίαμβο της Mukhina δεν είχε υποχωρήσει, όταν ξεκίνησε η δίωξη του συζύγου της, γιατρού Alexei Zamkov, ο οποίος έγινε το πρωτότυπο του Professor Transfiguration.
θηλυκό από το «Heart of a Dog» του Bulgakov.

Η Vera Ignatievna Mukhina γεννήθηκε την 1η Ιουλίου 1889 σε μια πλούσια οικογένεια εμπόρων στη Ρίγα. Οι Mukhins είχαν εργοστάσια, αποθήκες, πολυκατοικίες ... Αλλά ακόμη και πολύ μεγάλες
τα χρήματα ανά πάσα στιγμή δεν είναι σε θέση να σώσουν από προβλήματα, να αποτρέψουν την ατυχία. Το κορίτσι δεν ήταν καν ενός έτους όταν η μητέρα της πέθανε από φυματίωση σε ηλικία 30 ετών. Τότε δεν υπήρχε θεραπεία για κατανάλωση και ο πατέρας, φοβούμενος για την υγεία των παιδιών του, μετέφερε τη Βέρα και τη μεγαλύτερη αδερφή της Μαρία στην Κριμαία, στη Φεοδοσία.
Γυμνάσιο, ιδιαίτερα μαθήματα, ζωγραφική και μουσική είναι η συνηθισμένη ζωή ενός κοριτσιού από μια πλούσια και καλλιεργημένη οικογένεια της ρωσικής αστικής τάξης στις αρχές του 20ού αιώνα. Μια φορά το χρόνο, οι Μουκίν έρχονταν στη Μόσχα «για να πάρουν λίγο αέρα και να αγοράσουν ρούχα», παρέα με έναν δάσκαλο ταξίδευαν σε όλη την Ευρώπη. Αλλά το πρόβλημα δεν παρέκαμψε το σπίτι των Mukhins.
Όταν η Βέρα ήταν μόλις 14 ετών, ο πατέρας της, Ιγνάτιος Κουζμίτς Μουχίν, πέθανε ξαφνικά. Τα αδέρφια του, που ζούσαν στο Κουρσκ, φρόντιζαν τα κορίτσια. Καθώς περνούσε ο καιρός, οι αδερφές Mukhina μετατράπηκαν σε όμορφες νεαρές κυρίες που έλαμπαν σε επαρχιακές χοροεσπερίδες και φιλανθρωπικές συναυλίες. Όταν το 1909 τα κορίτσια αποφάσισαν να μετακομίσουν στη Μητέρα Έδρα, ένας τοπικός ρεπόρτερ αναφώνησε με λύπη: «Ο κόσμος του Κουρσκ έχασε πολλά με την αποχώρηση των νεαρών κυριών των Μουχίν».
Στη Μόσχα, εγκαταστάθηκαν στο δικό τους διαμέρισμα στην Prechistenka. Η Βέρα ασχολήθηκε με πάθος με το σχέδιο στο στούντιο του Konstantin Yuon. Ακόμη και τότε, μια νεαρή κοπέλα είχε προβλεφθεί να έχει μια λαμπρή καριέρα, αλλά το πρόβλημα ξέσπασε ξανά στη μοίρα της.
Στα τέλη του 1911, πήγε για τα Χριστούγεννα σε συγγενείς στο κτήμα κοντά στο Σμολένσκ. «Πολλοί νέοι συγκεντρώθηκαν εκεί, ξαδερφιακαι αδερφές», θυμάται η Mukhina. Μια μέρα κατεβήκαμε από το βουνό. Ήμουν ξαπλωμένος στο έλκηθρο, με το πρόσωπο ψηλά. Το έλκηθρο χτύπησε ένα δέντρο και εγώ χτύπησα πρώτα το πρόσωπο του δέντρου. Το χτύπημα έπεσε ακριβώς στο μέτωπο. Τα μάτια μου γέμισαν αίμα, μου φάνηκε ότι το κρανίο είχε ραγίσει. Πέρασα το χέρι μου στο μέτωπο και το πρόσωπό μου. Το χέρι δεν βρήκε τη μύτη. Η μύτη κόπηκε. Ήμουν πολύ όμορφη τότε. Το πρώτο συναίσθημα ήταν: δεν μπορείς να ζήσεις. Πρέπει να ξεφύγεις από τους ανθρώπους. Έσπευσε στο γιατρό.
Έβαλε εννέα ράμματα, έβαλε μια αποχέτευση. Από το χτύπημα, το πάνω χείλος τσιμπήθηκε ανάμεσα στα δόντια... Για ένα μήνα δεν αφαίρεσαν τον επίδεσμο, δεν μου έδωσαν καθρέφτη, και κοίταξα μέσα από το ψαλίδι. Το δεξί μισό του προσώπου ήταν μεγαλύτερο από το αριστερό, αλλά νόμιζα ότι ζουν χειρότερα.
Η πλαστική χειρουργική είναι μια εφεύρεση σήμερα. Πολλές πολύπλοκες επεμβάσεις πραγματοποιήθηκαν ήδη στις αρχές του περασμένου αιώνα. Το 1912, η ​​Βέρα μπήκε σε μια από τις περίφημες παρισινές κλινικές για θεραπεία. Υπέμεινε ακλόνητα επτά επεμβάσεις στο πρόσωπό της. Ο χειρουργός έκανε εξαιρετική δουλειά - δεν υπήρχαν σημάδια από τον τρομερό τραυματισμό, αλλά η έκφραση της Βέρα άλλαξε - η κοριτσίστικη απαλότητα είχε φύγει, τα χαρακτηριστικά έγιναν πιο άκαμπτα, η πρόθεση, σοβαρή ματιά κάτω από τα συνοφρυωμένα φρύδια πρόδιδε την ψύχραιμη διάθεση του καλλιτέχνη.
Στο Παρίσι, ο Mukhina πέρασε δύο χειμώνες σπουδάζοντας στην ακαδημία του μαθητή του Rodin, του γλύπτη Bourdelle. Περνά πολύ χρόνο σε μουσεία, επισκέπτεται γκαλερί τέχνης, συναντά καλλιτέχνες και γλύπτες. Εδώ, για πρώτη φορά, ερωτεύτηκε αληθινά τον Ρώσο μετανάστη Alexander Vertepov. Στο εργαστήριο του Bourdelle, αυτός ο νεαρός, που δεν είχε πιάσει ποτέ ξανά μολύβι, θεωρούνταν ο πιο ταλαντούχος μαθητής. Αλλά ο Βερτέποφ δεν είχε τάση για ρομαντικά συναισθήματα και η Βέρα δεν τόλμησε να ομολογήσει τον έρωτά της, αν και μετά κράτησε τα γράμματά του σε όλη της τη ζωή, θυμίζοντας νιάτα, ανθισμένες καστανιές στις παριζιάνικες λεωφόρους, η σιλουέτα του Πύργου του Άιφελ με φόντο ο βραδινός ουρανός...
***
Το καλοκαίρι του 1914, η Βέρα επέστρεψε στη Μόσχα. Το ξέσπασμα του Πρώτου Παγκοσμίου Πολέμου άλλαξε ριζικά τον συνήθη τρόπο ζωής. Ο Mukhina μπαίνει σε μαθήματα νοσηλευτικής, εργάζεται σε νοσοκομείο: «Όταν ανοίγεις βρώμικους, στεγνούς επιδέσμους, αίμα, πύον ... Δούλευαν δωρεάν, δεν ήθελαν να πάρουν χρήματα. Σε όλη μου τη ζωή δεν μου άρεσαν οι πληρωμένες θέσεις. Αγαπώ την ελευθερία."
Εδώ, μέσα στα τείχη ενός στρατιωτικού νοσοκομείου, συνάντησε έναν νεαρό γιατρό, τον Alexei Zamkov. «Γνώρισα τον Alexei Andreevich το 1914», έγραψε η Vera Mukhina. - Ήταν ένας νεαρός άνδρας κοντό ανάστημα, σγουρά. Είχε μόλις αποφοιτήσει από το πανεπιστήμιο. Μετά πήγε στο μέτωπο ως εθελοντής. Και τον είδα μόλις στο 16ο έτος, όταν τον έφεραν να πεθαίνει από τύφο...».
***
Ο Aleksey Zamkov ανήκε στη φυλή των ανθρώπων που συνήθως λέγεται ότι είναι αυτοδημιούργητοι. Εγγονός δουλοπάροικου, γιος χωρικού, γεννήθηκε το 1883. Σπούδασε στο δημοτικό σχολείο και στη συνέχεια αποφοίτησε από το περιφερειακό σχολείο. Από τα 15 του εργάστηκε ως φορτωτής, ενδιαφέρθηκε για την επαναστατική προπαγάνδα, συμμετείχε στην ένοπλη εξέγερση της Μόσχας τον Δεκέμβριο του 1905. Με τα χρόνια, ο Zamkov απομακρύνθηκε από επαναστατική δραστηριότητα, και σε όλη του τη ζωή τότε υποστήριζε: «Οι άνθρωποι πρέπει να αντιμετωπίζονται, όχι να σκοτώνονται». Ήδη ενήλικας, σε ηλικία 27 ετών, πέρασε τις εγγραφές και μπήκε στην ιατρική σχολή του Πανεπιστημίου της Μόσχας, την οποία αποφοίτησε τις παραμονές του Β' Παγκοσμίου Πολέμου.
Το πεινασμένο, τρομερό έτος 1918, ο Mukhina και ο Zamkov παντρεύτηκαν. Από εδώ και πέρα, οι μοίρες τους αποδείχθηκαν συνδεδεμένες για πάντα, η αγάπη τους βοήθησε να ξεπεράσουν πολλές κακοτυχίες και προβλήματα που περίμεναν στο μονοπάτι της ζωής τους.
Σύμφωνα με τη Mukhina, ο σύζυγός της διακρίθηκε από μια ιδιαίτερη αρρενωπή εμφάνιση: «Έχει μια πολύ δυνατή δημιουργικότητα. Εσωτερική μνημειακότητα. Και ταυτόχρονα πολλά από τον άντρα. Εσωτερική αγένεια με μεγάλη πνευματική λεπτότητα. Από αυτό σμίλεψε τον Βρούτο και τον Ναπολέοντα. Ο Στανισλάφσκι προέτρεψε τον γιατρό να γίνει δραματικός ηθοποιός, πρόσφερε ρόλους κύρους, αλλά ο Ζάμκοφ παρέμεινε πιστός στον επιλεγμένο τομέα του - την ιατρική.
Μετά την επανάσταση, οι Mukhins στη Ρίγα είχαν ένα εργοστάσιο και ένα ακίνητο που τους επέτρεπε να ζήσουν άνετα κάπου στην Ευρώπη και η αδελφή Μαρία μετανάστευσε από τη Ρωσία. Η Βέρα και ο Αλεξέι επέλεξαν έναν διαφορετικό δρόμο - έμειναν στην πατρίδα τους, έζησαν κρύο διαμέρισμαστην Prechistinka, προσπάθησαν να πάρουν προμήθειες, καυσόξυλα.
«Έγινε δύσκολο, οι συγγενείς τράπηκαν σε φυγή, τα χρήματά μας έβγαιναν λαχανικά, ο Αλεξέι Αντρέεβιτς πήγαινε στο χωριό του Μπορίσοβο κάθε Κυριακή και δεχόταν ασθενείς εκεί. Ήρθε με πατάτες και ψωμί. Αυτό φάγαμε το 18ο, 19ο έτος...».
Το 1919, μια νέα ατυχία επισκέφτηκε την οικογένεια: άνθρωποι με δερμάτινα μπουφάν χτύπησαν την πόρτα του διαμερίσματος στην Prechistenka. Ο χρόνος ήταν ορμητικός - μόλις είχαν καταστείλει μια άλλη αντεπαναστατική εξέγερση και ο εχθρός της επανάστασης μπορούσε εύκολα να πυροβοληθεί στο δρόμο, αλλά η μοίρα εξακολουθούσε να φρουρεί τον Zamkov. Στη Lubyanka, ανακρίθηκε από τον ίδιο τον Vyacheslav Menzhinsky, μέλος του Προεδρείου της Cheka, τον οποίο κάποτε βοήθησε να φύγει στο εξωτερικό. Ο Menzhinsky δεν ξέχασε αυτή την υπόθεση - ο Zamkov αφέθηκε ελεύθερος εν ειρήνη.
«Μάταια, Alexey, δεν πήγες μαζί μας», είπε ο Menzhinsky στον χωρισμό, «δεν θα είναι εύκολο για σένα να επιβιώσεις εδώ».
Πραγματικά δεν ήταν εύκολο. Συνεργείο δεν υπήρχε, τα λεφτά τελείωναν, αλλά ήταν νέοι, δυνατοί στο πνεύμα και δεν τα παράτησαν. Το 1920, γεννήθηκε ο γιος Vsevolod, ο Zamkov πήρε την παράδοση. Τέσσερα χρόνια αργότερα, όταν το αγόρι εμφάνισε φυματίωση των οστών, ο ίδιος ο πατέρας χειρούργησε τον γιο του και τον έβαλε στα πόδια.
Ο Δρ Zamkov δεν ήταν μόνο ένας καλός πρακτικός γιατρός, ένας ικανός χειρουργός - είχε το πνεύμα ενός πειραματιστή, ενός ανακάλυψε, προσπαθούσε πεισματικά να βρει κρυμμένα αποθέματα ανθρώπινο σώμα, ανακαλύψτε το ελιξίριο της αιώνιας νεότητας.
***
Ο Ιπποκράτης και ο Αβικέννας γνώριζαν επίσης για τη θεραπεία διαφόρων δερματικών παθήσεων με ούρα (ουροθεραπεία). Αλλά μόνο το 1927, οι Γερμανοί επιστήμονες S. Aschheim και B. Tsondeka ανακάλυψαν μια ειδική ορμόνη στα ούρα εγκύων γυναικών που διεγείρει τη σεξουαλική λειτουργία ενός ατόμου. Ο Zamkov έγραψε: «Αυτό μου έδωσε την ιδέα να χρησιμοποιήσω τα ούρα εγκύων γυναικών ιατρικούς σκοπούςαντί της αποδεκτής απελευθέρωσης από αυτό μεμονωμένων ορμονών και άλλων ουσιών. Βασιζόμουν στην επιτυχία, ειδικά σε ασθένειες που σχετίζονται με τη σεξουαλική δυσλειτουργία, ιδιαίτερα με την καταπίεσή της σε μεγάλη ηλικία.
Ο Ζάμκοφ ονόμασε το φάρμακο του gravidan -από το λατινικό graviditas- «εγκυμοσύνη». Πολλά πειράματα σε ζώα ήταν εντυπωσιακά: μετά από ενέσεις gravidan, ηλικιωμένα, αδύναμα, φαλακρά ποντίκια κυριολεκτικά άλλαξαν, τα μαλλιά τους άρχισαν να λάμπουν, έδωσαν υγιείς απογόνους. Στις 8 Φεβρουαρίου 1929, ο Zamkov αποφάσισε να κάνει το πείραμα στον εαυτό του: «Ήταν σαν να έπινε ένα μπουκάλι σαμπάνια! Αυτή η άνοδος κράτησε, λοιπόν, 10 ημέρες και η πειραματική πανίδα έγινε έξαλλη. Το παλιό τρότερ, που ετοιμαζόταν για σφαγή, μετά την ένεση έδειξε ρεκόρ ευκινησίας. Κάθε πλάσμα δυνάμωνε, καρποφόρησε και πολλαπλασιάστηκε, όπως στον παράδεισο.
Στη Μόσχα κυκλοφόρησαν θρύλοι για ένα θαυματουργό φάρμακο που επέστρεφε τη δύναμη στους άνδρες, κάνοντας τους ηλικιωμένους επιπόλαους νέους. Ο Ζάμκοφ δεν είχε τέλος σε όσους ήθελαν να αποκτήσουν το ελιξίριο της νεότητας. Κάτι πολύ παρόμοιο συμβαίνει στις σελίδες του The Heart of a Dog, όπου ο καθηγητής Preobrazhensky πειραματίστηκε επίσης με την αναζωογόνηση των ασθενών του. Έχοντας μάθει για το καινοτόμο έργο του Zamkov, ο διευθυντής του Ινστιτούτου Πειραματικής Βιολογίας, Nikolai Koltsov, κάλεσε τον Alexei Andpeevich να εργαστεί.
Ωστόσο, δεν εντυπωσιάστηκαν όλοι οι εκπρόσωποι του επιστημονικού κόσμου από τις πρωτότυπες ιδέες του Zamkov. Αρκετοί κορυφαίοι καθηγητές μίλησαν ενάντια σε πειράματα που δεν υποστηρίχθηκαν από σοβαρούς θεωρητικούς υπολογισμούς. Το 1930, υπό το σύνθημα της «καταπολέμησης της κραιπάλης και της ψευδοεπιστήμης», οι εργασίες για την παραγωγή gravidan σταμάτησαν και ο δημιουργός του φαρμάκου χαρακτηρίστηκε «τσαρλατάνος». Ξεκίνησε μια ειλικρινής δίωξη του γιατρού.
Μετά από πολύ δισταγμό, ο Zamkov και ο Mukhina αποφάσισαν να πάνε στο εξωτερικό. Αλλά αποδείχθηκε ότι ήταν αδύνατο να εφαρμοστεί επίσημα ένα τέτοιο σχέδιο υπό τις συνθήκες της δικτατορίας του προλεταριάτου. Μέχρι το τέλος των ημερών της, η Vera Mukhina θυμόταν εκείνη την εποχή με τρόμο: «Δεν μπορώ να μιλήσω γι 'αυτό χωρίς ενθουσιασμό ... Η ανακάλυψη του Alexei Andreevich έγινε αίσθηση. Η επιτυχία σε όλους προκαλεί φθόνο, άρχισε η ζύμωση: είσαι υπέρ του Zamkov ή κατά; Πολλοί φοβήθηκαν, υπέγραψαν ένα άρθρο στην Izvestia, όπου ο Zamkov αποκαλούνταν τσαρλατάνος. Ο Alexey Andreevich κατηγορήθηκε για όλες τις αμαρτίες, ακόμη και για κλοπή ούρων από το ινστιτούτο. Δεν άντεξε και αποφάσισε να τρέξει. Μετατράπηκε σε μια δέσμη νεύρων. Δεν μπορούσα να τον αφήσω έτσι και αποφάσισα να πάω μαζί του. Πήραμε τα διαβατήριά μας και οδηγήσαμε σαν προς τα νότια - θέλαμε να περάσουμε τα περσικά σύνορα. Στο Χάρκοβο μας συνέλαβαν και μας πήγαν πίσω στη Μόσχα. Μεταφέρθηκε στη GPU. Πρώτα ανακρίθηκα. Συνειδητοποίησα ότι ο Alexei Andreevich ήταν ύποπτος ότι ήθελε να πουλήσει τα μυστικά της εφεύρεσής του στο εξωτερικό…. Δεν επιβεβαιώθηκε, όλα τυπώθηκαν. Με άφησαν να φύγω. Άρχισα να υποφέρω για τη γυναίκα μου, της οποίας ο άντρας συνελήφθη. Αυτό συνεχίστηκε για τρεις μήνες. Τελικά ήρθε στο σπίτι μου ένας ανακριτής και είπε ότι μας απέλασαν για τρία χρόνια με κατάσχεση περιουσίας. Εκλαψα."
Ο Voronezh διορίστηκε ως ο τόπος εξορίας, το αγαπημένο σπίτι του Mukhina στην Prechistenka χάθηκε για πάντα. Αλλά, δεν είναι μυστικό: ανά πάσα στιγμή οι απαραίτητες συνδέσεις με οι ισχυροί του κόσμουΑυτό επιτρέπεται συχνά για να διορθώσει αυτό που δεν μπορεί να γίνει νόμιμα. Και ασθενείς από τα υψηλότερα κλιμάκια της ηγεσίας του σοβιετικού κράτους επισκέπτονταν τον γιατρό Zamkov. Μεταξύ εκείνων που έλαβαν θεραπεία από τον Zamkov, θέλοντας να αυξήσει την ανδρική δύναμη, να νιώσουν νέοι, ήταν ο επικεφαλής της σταλινικής φρουράς Karl Pauker, ο επικεφαλής των πληροφοριών Yan Berzin, με το παρατσούκλι "The Old Man", Maxim Gorky, Semyon Budyonny, Επίτροπος του Λαού. Grigory Ordzhonikidze, Vyacheslav Molotov. Οι υψηλόβαθμοι ασθενείς δεν έχουν ξεχάσει τον γιατρό τους...
***
Στις 21 Αυγούστου 1932, ο Zamkov όχι μόνο απελευθερώθηκε από τη διοικητική εξορία νωρίτερα από το χρονοδιάγραμμα, αλλά διορίστηκε επίσης επικεφαλής του εργαστηρίου θεραπείας urogravid. Αντί για το κατασχεθέν διαμέρισμα, στους Zamkov παραχωρήθηκε μια νέα κατοικία με ένα στούντιο στην Κόκκινη Πύλη. Στο Khotkovo, κοντά στη Μόσχα, οργανώθηκε μια εξειδικευμένη κρατική φάρμα «Gravidan», όπου διατηρούνταν πειραματόζωα και καθιερώθηκε η παραγωγή του φαρμάκου σε εθνικό επίπεδο. Το εργαστήριο στο συγκρότημα με το κρατικό αγρόκτημα έλαβε το καθεστώς Κρατικό Ινστιτούτοουρογραβιδανοθεραπεία, διευθύντρια της οποίας ήταν ο Α.Α. Κάστρα. Όχι μακριά από το ινστιτούτο του συζύγου υπήρχε ένα ευρύχωρο εργαστήριο της συζύγου του, στο οποίο η Βέρα Μουχίνα εργαζόταν στο μνημείο "Εργάτης και Κορίτσι Συλλογικής Φάρμας".
Με τα έσοδα από το κτήμα της οικογένειας Mukhins στη Λετονία, αγοράστηκε το πιο εξελιγμένο μικροσκόπιο εκείνη την εποχή. Το ινστιτούτο άρχισε να δέχεται τους πρώτους ασθενείς και συνολικά από το 1933 έως το 1937 περισσότερα από 30 χιλιάδες άτομα παρακολούθησαν μαθήματα εδώ.
Το Gravidan άρχισε να χρησιμοποιείται για μια ποικιλία ασθενειών - από την ελονοσία μέχρι τον εθισμό στα ναρκωτικά. Δεν περιποιήθηκαν μόνο ανθρώπους, αλλά και βοοειδή, ελάφια, οικόσιτα ζώα. Ο κατάλογος των ενδείξεων για τη χρήση του gravidan περιελάμβανε υπέρταση, τράχωμα, πολυαρθρίτιδα, γρίπη, ηπατίτιδα, βρογχικό άσθμα, αμυγδαλίτιδα... Ήδη λειτουργούσαν εκατοντάδες κέντρα βαρυοθεραπείας σε όλη τη χώρα. Κατά μέσο όρο, η πορεία της θεραπείας διήρκεσε περίπου δύο μήνες, οι ενέσεις γίνονταν κάθε δεύτερη μέρα. Οι δόσεις κυμαίνονταν από 1 έως 10 ml. Ο Zamkov ισχυρίστηκε ότι η ανάκαμψη παρατηρήθηκε στο 75-80 τοις εκατό των περιπτώσεων.
Οι πρόδρομοι της παραγωγής που πήραν gravidan ανέφεραν: μετά τη λήψη του θαυματουργού φαρμάκου, εργάζονται για 14 ώρες, υπερεκπληρώνοντας εύκολα το σχέδιο κατά 300 τοις εκατό. Η ίδια η Vera Mukhina, σύμφωνα με αυτόπτες μάρτυρες, έκανε ένεση στον εαυτό της με gravidan αρκετές φορές την ημέρα, κάτι που, σύμφωνα με την ίδια, τη βοήθησε να εργαστεί σε τεράστια μνημεία.
Όπως συμβαίνει συχνά, οι ενθουσιώδες απογοητεύτηκαν από την έλλειψη αίσθησης αναλογίας: η κλίμακα χρήσης του gravidan σαφώς δεν αντιστοιχούσε στις πραγματικές δυνατότητες αυτού του εργαλείου. Χρειάστηκε μακρά έρευνα για τη βέλτιστη χρήση του φαρμάκου, τον προσδιορισμό των αντενδείξεων και των πιθανών παρενεργειών. Τέτοια μακρά, σκληρή δουλειά είναι η αναπόφευκτη διαδρομή οποιουδήποτε νέου ιατρικού προϊόντος πριν εμφανιστεί στα ράφια των φαρμακείων. Το να ανακηρύξουμε το gravidan πανάκεια για όλες τις παθήσεις, σύμφωνα με πολλούς έγκριτους επιστήμονες, ήταν πρόωρο.
Για ένα διάστημα, η διαμάχη γύρω από το gravidan περιορίστηκε σε ακαδημαϊκά γραφεία και αίθουσες προσωπικού νοσοκομείων, αλλά στη συνέχεια στην εφημερίδα " ιατρός» ένα άρθρο του καθηγητή M.P. Κοντσαλόφσκι «Άγνοια ή κραιπάλη;», στο οποίο ο διάσημος κλινικός ιατρός δεν άφησε λιθαράκι από τη βαρυδανοθεραπεία. Ήταν το 1937, ξεκίνησε η εποχή των «μεγάλων καταστολών», τώρα κανείς δεν τολμούσε να μεσολαβήσει για τον Zamkov - ο καθένας φοβόταν για τον εαυτό του.
Δύο μήνες μετά τη δημοσίευση του άρθρου, το Ινστιτούτο Zamkov εκκαθαρίστηκε, το μικροσκόπιο έσπασε, τα πειραματόζωα καταστράφηκαν, αλλά μόνο το 1964, με εντολή του Υπουργείου Υγείας της ΕΣΣΔ, το gravidan τελικά αποκλείστηκε από τη σειρά των εγχώριων φαρμάκων .
Ο γιατρός Zamkov, σοκαρισμένος από ένα νέο χτύπημα της μοίρας, υπέστη σοβαρό καρδιακό επεισόδιο. Κάθε βράδυ, η Mukhina περίμενε πλέον τη σύλληψη του συζύγου της, αλλά το χειρότερο σενάριο αποφεύχθηκε. Και μετά άρχισε ο πόλεμος, και όλοι δεν ήταν στο χέρι του gravidan και του δημιουργού του.
***
Τον Οκτώβριο του 1941, ο Mukhina και ο Zamkov εκκενώθηκαν στα Ουράλια, σε ένα χωριό κοντά στο Kamensk-Uralsky. Όταν οι Ναζί πετάχτηκαν πίσω από τη Μόσχα, η Vera Ignatievna ζητήθηκε στην πρωτεύουσα, όπου άρχισε να εργάζεται σε μια σειρά από γλυπτικά πορτρέτα ηρώων της πρώτης γραμμής. Ο Ζάμκοφ παρέμεινε στα Ουράλια. Ακόμα προσπάθησε να αποδείξει ότι το gravidan ήταν σε θέση να βοηθήσει τους τραυματίες να επουλωθούν γρηγορότερα, αλλά του είπαν ότι οι επίδεσμοι, το βαμβάκι, το ιώδιο, το στρεπτοκτόνο χρειάζονταν πολύ περισσότερο στον πόλεμο ... Ο Zamkov ζήτησε να τον στείλουν στο μέτωπο ως γιατρός , αλλά του αρνήθηκαν το εξής: ένας ανάπηρος που είχε υποστεί μια τεράστια καρδιακή προσβολή δεν έχει τίποτα να κάνει εκεί. Πράγματι, η δύναμη του γιατρού Ζάμκοφ εξασθενούσε κάθε μέρα. Ανησυχούσε για δύσπνοια, πόνο στην καρδιά, αυξανόμενη αδυναμία. Προέβλεψε τα δικά του στενή φροντίδα, σε επιστολές προς τη σύζυγό του έγραφε: «Αγαπητή Βερούσα, η παραμονή μου εδώ ισοδυναμεί με θάνατο. Έχω γίνει ένας γέρος που μετά βίας στηρίζει τα πόδια του. Δεν πιστεύω ότι θα μπορέσω να ξαναζωντανέψω την επιχείρηση με το gravidan. Τόσα βρώμικα κόλπα και άσχημα πράγματα γύρω από αυτήν την υπόθεση με διέλυσαν εντελώς και παρέλυσαν τη θέλησή μου και δέσμευσαν την επιθυμία μου για ζωή. Συγχώρεσέ με καλή μου...
… Κλείνω τα μάτια μου και εσύ κολυμπάς μπροστά μου. Και ένα είδος τρόμου απλώνεται στο σώμα μου, σε όλη μου την ύπαρξη. Με ελκύουν τόσο αυτά τα φθινοπωρινά δάση, που φωτίζονται από τον χρυσαφένιο ήλιο που δύει. Ήθελα λοιπόν να περιπλανηθώ μαζί σου, να σε πιέσω στο στήθος μου. Είναι λυπηρό που μας δόθηκε τόσο λίγος χρόνος...»
Είχαν ακόμη την ευκαιρία να συναντηθούν, αλλά λίγο μετά την επιστροφή τους στη Μόσχα, τον Οκτώβριο του 1942, ο Zamkov έπαθε δεύτερο καρδιακό επεισόδιο. Ο ντόπιος θεραπευτής, που ήρθε στο κάλεσμα, συνέστησε ειρήνη και, το πιο σημαντικό, «καμία ανοησία όπως τα ναρκωτικά του Ζάμκοφ». Ήταν μια βολή ελέγχου ενός επισκέπτη δολοφόνου. Ο ασθενής βυθίστηκε βαριά στο κρεβάτι και κατάφερε μόνο να πει: "Έξω!" Κατά τη διάρκεια της νύχτας ο γιατρός Zamkov πέθανε. Ήταν μόλις 59 ετών.
Η Vera Ignatievna Mukhina πέθανε, όπως ο σύζυγός της από σοβαρή καρδιακή νόσο, στις 6 Οκτωβρίου 1953. Στον τάφο του A. Zamkov στο νεκροταφείο Novodevichy υπάρχει ένα μνημείο, έργο της Vera Mukhina. Στην πέτρα είναι σκαλισμένα τα λόγια: «Έκανα ό,τι μπορούσα για τους ανθρώπους».

Η Vera Ignatievna Mukhina είναι μια από τις πιο διάσημες Σοβιετικοί γλύπτες. Η βιογραφία της Vera Mukhina είναι από πολλές απόψεις χαρακτηριστική της ταλαντούχας νεολαίας των αρχών του 20ου αιώνα. Χρόνια συγκρότησής τους ως άτομα και επιλογές μονοπάτι ζωήςέπεσε στο σημείο καμπής, που βράζει, σκληρά και πεινασμένα χρόνια πολλών επαναστάσεων και πολέμων.

Γεννιέται η Βέρα Μουχίνα 1 Ιουλίου 1889 σε μια πλούσια ρωσική οικογένεια που ζούσε στη Ρίγα από το 1812. ΣΤΟ παιδική ηλικίαη κοπέλα έχασε τη μητέρα της, η οποία πέθανε από φυματίωση. Ο πατέρας, φοβούμενος για την υγεία της κόρης του, την πήγε στη Φεοδοσία. Τα χαρούμενα παιδικά χρόνια πέρασαν στην Κριμαία. Η δασκάλα του γυμνασίου της έδωσε μαθήματα σχεδίου και ζωγραφικής. Στην γκαλερί τέχνης αντέγραψε τους πίνακες του μεγάλου θαλάσσιου ζωγράφου I. Aivazovsky, ζωγράφισε τοπία της Ταυρίδας.

Μετά το θάνατο του πατέρα της, οι κηδεμόνες πήγαν το κορίτσι όπου αποφοίτησε με επιτυχία από το γυμνάσιο και έφυγε για τη Μόσχα για να σπουδάσει ζωγραφική. Από το 1909 έως το 1911 σπούδασε στο ιδιωτικό στούντιο του Κ. Γιουόν και παράλληλα άρχισε να επισκέπτεται το εργαστήριο του γλύπτη Ν. Σινιτσίνα. Στο εργαστήριο, θα μπορούσατε να δοκιμάσετε τον εαυτό σας ως γλύπτης. Για να γίνει αυτό, αρκούσε να πληρώσετε ένα μικρό ποσό και να έρθετε στη διάθεση του μηχανήματος και του πηλού.

Δεν υπήρχε ειδική εκπαίδευση στο στούντιο, μάλλον έμοιαζε με πρακτική για μαθητές ιδιωτικών σχολών τέχνης και μαθητές της Σχολής Καλών Τεχνών Stroganov. Το εργαστήριο επισκεπτόταν συχνά ο διάσημος γλύπτης N. Andreev, ο οποίος δίδασκε στη Stroganovka και ενδιαφέρθηκε για το έργο των μαθητών του. Ήταν ο πρώτος επαγγελματίας γλύπτης που σημείωσε το ιδιαίτερο καλλιτεχνικό στυλ της Vera Mukhina.

Μετά το στούντιο του Yuon, ο Mukhina επισκέπτεται το εργαστήριο του ταλαντούχου καλλιτέχνη Ilya Mashkov, ιδρυτή και μέλους του συλλόγου τέχνης "Jack of Diamonds", για έναν ολόκληρο χρόνο. Το 1912, ταξιδεύει στο Παρίσι και μπαίνει στην Ακαδημία Grande Chaumière, όπου σπουδάζει γλυπτική με τον Bourdelle, ο οποίος ήταν βοηθός του γλύπτη Rodin. Ο Mukhina είναι πολύ παθιασμένος με το ακατάσχετο ταμπεραμέντο του Rodin, την ελκύει επίσης με τη μνημειακότητα των έργων του. Ως πρόσθετη εκπαίδευση, η Βέρα σπουδάζει ανατομία, επισκέπτεται μουσεία, εκθέσεις, θέατρα.

Το καλοκαίρι του 1914, επιστρέφει στη Ρωσία, γεμάτη μεγαλεπήβολα σχέδια, αλλά η Βέρα Μουχίνα αρχίζει και τελειώνει μαθήματα νοσηλευτικής. Μέχρι το 1917 εργάστηκε σε νοσοκομείο. Μετά την επανάσταση, την οποία αντιλαμβάνεται πολύ πιστά, η καλλιτέχνις αρχίζει να ασχολείται με την τέχνη της μνημειακής προπαγάνδας. Το πρώτο ανεξάρτητο έργο ενός αρχάριου γλύπτη για τη νέα δημοκρατία των εργατών και των αγροτών ήταν η δημιουργία ενός μνημείου στον Ι. Νόβικοφ, Ρώσο εκδότη και δημόσιο πρόσωπο του 18ου αιώνα. Δυστυχώς, τον σκληρό χειμώνα του 1918-19, οι εκδοχές του μνημείου χάθηκαν σε ένα μη θερμαινόμενο εργαστήριο.

Το ιδιαίτερο στυλ του Mukhina είναι η μνημειακότητα των μορφών με έμφαση στην αρχιτεκτονική, που παρουσιάζεται ως μια καλλιτεχνική γενίκευση της δύναμης και της ακαμψίας του σοβιετικού λαού. Ανεξάρτητα από το υλικό - μπρούτζος, μάρμαρο, ξύλο, ατσάλι, ενσαρκώνει τη δύναμη και το θάρρος του ταλέντου της με τη βοήθεια μιας σμίλης, την εικόνα ενός ανθρώπου μιας ηρωικής εποχής. Έχει έργα που είναι σε μεγάλο βαθμό σημαντικά για την ιστορία της χώρας μας. Το μνημείο - ο συγγραφέας, που είναι η Βέρα Μουχίνα, για αρκετές γενιές σοβιετικού λαού είναι σύμβολο μιας ελεύθερης και ευτυχισμένης ζωής.

Με όλες τις κατηγορίες ότι ο συγγραφέας εργάστηκε με εντολή των αρχών, ακόμη και οι ένθερμοι κακοπροαίρετοι δεν μπορούν να κατηγορήσουν τη Vera Mukhina για την έλλειψη ταλέντου, πολλαπλασιασμένη με την εξαιρετική απόδοση. Ο διάσημος γλύπτης πέθανε το 1953, έχοντας ζήσει μόλις 64 χρόνια.

25/06/2014

Συνέβη ότι όλοι γνωρίζουν τη σοβιετική γλύπτρια Vera Mukhina, αλλά το όνομα του συζύγου της, Alexei Zamkov, έχει ξεχαστεί. Εν τω μεταξύ, στη δεκαετία του '30 του εικοστού αιώνα, η φήμη του γιατρού Zamkov βρόντηξε σε ολόκληρη τη χώρα. Το γεγονός είναι ότι το φάρμακο gravidan που δημιούργησε θεωρήθηκε σχεδόν πανάκεια για μια δεκαετία ...

Πρώτες εμπειρίες

Υπάλληλος του Ινστιτούτου Πειραματικής Βιολογίας (Μόσχα), ο Zamkov αναζητούσε τα κλειδιά για τη διαχείριση των αποθεμάτων του ανθρώπινου σώματος, παρατείνοντας τη μακροζωία, συμπεριλαμβανομένης της σεξουαλικής. Το έναυσμα για τη διεξαγωγή πειραμάτων σε αυτόν τον τομέα ήταν η ανακάλυψη που έγινε το 1927 από Γερμανούς επιστήμονες. Η βιολόγος-ενδοκρινολόγος Selmara Aschheim και ο γυναικολόγος-ενδοκρινολόγος Bernhard Tsondeka διαπίστωσαν ότι το σώμα των εγκύων γυναικών περιέχει σημαντική ποσότητα γοναδοτροπικής ορμόνης (χοριακή γοναδοτροπίνη), η οποία απεκκρίνεται στα ούρα και έχει ισχυρή επίδραση στην περιοχή των γεννητικών οργάνων των ανθρώπων και των ζώων. Την ίδια χρονιά, πρότειναν μια μέθοδο για τη διάγνωση της εγκυμοσύνης πρώιμες ημερομηνίεςμε υποδόρια χορήγηση εγκύων ούρων σε βρεφικά ανώριμα θηλυκά ποντίκια εργαστηρίου. Στην περίπτωση της εγκυμοσύνης, η διαδικασία σχηματισμού των ωοθυλακίων και του ωχρού σωματίου στα ζώα επιταχύνθηκε σημαντικά (αντίδραση Ashheim-Zondek).

Επαναλαμβάνοντας τα πειράματα των Γερμανών συναδέλφων του, ο Zamkov έκανε τη δική του ανακάλυψη: τα ούρα εγκύων γυναικών επηρεάζουν τη γεννητική συσκευή πειραματικών ποντικών και των δύο φύλων.

Αυτό τον ώθησε να σκεφτεί να χρησιμοποιήσει τα ούρα για ιατρικούς σκοπούς αντί να απομονώσει μεμονωμένες ορμόνες και άλλες ουσίες από αυτά, όπως συνηθιζόταν. Ο Zamkov βασίστηκε στην επιτυχή χρήση του σε ασθένειες που σχετίζονται με τη σεξουαλική δυσλειτουργία, ιδίως με την καταστολή του σε μεγάλη ηλικία.

Η Βέρα Μουχίνα και ο Αλεξέι Ζάμκοφ γνωρίστηκαν το 1916 σε ένα νοσοκομείο της Μόσχας, όπου η κόρη ενός εμπόρου θήλαζε έναν στρατιώτη πρώτης γραμμής που είχε προσβληθεί από τύφο.

Πρώτη επιτυχία

Το αποτέλεσμα μιας σειράς μελετών ήταν το φάρμακο gravidan (από το λατ. βαρύτητα- έγκυος). Στις 8 Φεβρουαρίου 1929, ο Zamkov το δοκίμασε στον εαυτό του, ανακαλύπτοντας μια ισχυρή τονωτική επίδραση του φαρμάκου στην κατάσταση της ψυχής. «Σαν να πίνεις ένα μπουκάλι σαμπάνια! Αυτή η άνοδος κράτησε, λοιπόν, 10 ημέρες και η πειραματική πανίδα έγινε έξαλλη. Το παλιό τρότερ, που ετοιμαζόταν για σφαγή, μετά την ένεση έδειξε ρεκόρ ευκινησίας. Κάθε πλάσμα γινόταν πιο δυνατό, γόνιμο και πολλαπλασιάστηκε, όπως στον παράδεισο», περιέγραψε τα συναισθήματά του. Σε κλινικές μελέτες συμμετείχαν στρατιώτες του Κόκκινου Στρατού που νοσηλεύονταν σε νοσοκομεία και τοξικομανείς που ήταν εγγεγραμμένοι σε ψυχιατρείο. Το Gravidan επέδειξε έντονο ανοσοδιεγερτικό και γενικό τονωτικό αποτέλεσμα σε ένα ευρύ φάσμα ασθενειών. τα αποτελέσματα της θεραπείας απεξάρτησης από τα ναρκωτικά ήταν απροσδόκητα.

Ο Zamkov και ο Mukhina ήταν άνθρωποι με το ίδιο σκεπτικό. Η σύζυγος ενέκρινε τα τολμηρά πειράματα του συζύγου της, εκείνος ενδιαφέρθηκε για αυτήν δημιουργικά έργα, έγινε μοντέλο πολλές φορές. Η Mukhina έκανε ένεση στον εαυτό της με gravidan αρκετές φορές την ημέρα. Αυτό της έδωσε δύναμη να εργαστεί σε μνημεία με πατριωτικό θέμα.

Πρώτη απόλυση

Στις 22 Μαρτίου 1930, η εφημερίδα Izvestia δημοσίευσε μια επιστολή από μια «ομάδα εργαζομένων» του Ινστιτούτου Πειραματικής Βιολογίας. Σε ένα άρθρο που δημοσιεύτηκε με τον τίτλο "Against Speculation in Science", ο Zamkov κατηγορήθηκε για μαγεία, παράνομα πειράματα σε ανθρώπους.

Ένα μήνα αργότερα, τον Μάιο του 1930, ο δημιουργός του gravidan απολύθηκε. Ο Aleksey Zamkov καταδικάστηκε σε τριετή διοικητική εξορία με δήμευση περιουσίας. Η Mukhina πήγε με τον σύζυγό της στο Voronezh.

ακμή

Ο Δρ Zamkov υποστηρίχθηκε από ασθενείς με επιρροή: ο επικεφαλής του τμήματος επιχειρήσεων της GPU, Karl Pauker, ο επικεφαλής του τμήματος πληροφοριών του στρατού, Yan Berzin. Ο Maxim Gorky και ο Semyon Budyonny έκαναν αίτηση για αυτόν. Στις 21 Αυγούστου 1932, ο Zamkov αφέθηκε ελεύθερος πριν από το χρονοδιάγραμμα και ο καθηγητής Nikolai Koltsov τον διόρισε διευθυντή του εργαστηρίου θεραπείας urogravid.

Οι παλιοί του Khotkovo εξακολουθούν να καλούν τους ντόπιους ψυχικό άσυλο gravidan, αν και δεν θυμούνται πλέον τι σημαίνει ακριβώς αυτή η λέξη ...

Η θεραπεία με gravidan έχει γίνει ευρέως γνωστή. Στα περίχωρα του Khotkovo (περιοχή της Μόσχας), δημιουργήθηκε ένα κρατικό αγρόκτημα θεραπείας ουροβαριδικής σύλληψης, το οποίο σύντομα έλαβε το καθεστώς του Κρατικού Ινστιτούτου θεραπείας της ουροβαριδίτιδας. Ο Zamkov έγινε διευθυντής του. Η παραγωγή του gravidan κέρδιζε δυναμική. Εκατοντάδες σημεία βαρυδανοθεραπείας λειτούργησαν στη χώρα.

Το Gravidan χρησιμοποιήθηκε στην ιατρική και την κτηνιατρική για ασθένειες σχεδόν όλων των οργάνων και συστημάτων. Συνταγογραφήθηκε για την αύξηση της ισχύος, τη μείωση της ενδοφθάλμιας πίεσης και την επιτάχυνση της επούλωσης των ελκών σε λοβιακή πνευμονία, τύφο και τύφο, ελονοσία, σε καρδιαγγειακές παθήσεις και πεπτικά συστήματα, βρογχικό άσθμα και πολυαρθρίτιδα. Ιδιαίτερη σημασία δόθηκε στη θεραπεία της βαρύτητας στις ψυχικές ασθένειες.

Στην κτηνοτροφία, το φάρμακο χρησιμοποιήθηκε ως μέσο αύξησης του ζώντος βάρους των ζώων εκτροφής, της γονιμότητας και της αποτελεσματικότητάς τους, καθώς και σε διάφορες μολυσματικές και φλεγμονώδεις ασθένειες.

Ο Zamkov και η «θαυματουργή θεραπεία» του ήταν στο ζενίθ της φήμης τους. Ο Γραβιντάν αντιμετώπισε ηγέτες του κράτους, πολιτικούς και δημόσια πρόσωπα. Ο Βιάτσεσλαβ Μολότοφ, ο Μιχαήλ Καλίνιν, η Κλάρα Ζέτκιν, η Ντολόρες Ιμπαρούρι, ο Σέργκο Ορτζονικίντζε και άλλοι ονομάζονται μεταξύ ασθενών και φίλων.

Η δυση του ηλιου

Το gravidan είχε παρενέργειες- διέγερση, διαταραχή ύπνου, επιδείνωση της γενικής ευεξίας, αίσθημα παλμών, δύσπνοια, εμφάνιση εξανθήματος κνίδωσης. Το σώμα κάθε μεμονωμένου ασθενούς αντέδρασε στη χορήγηση του φαρμάκου με διαφορετικούς τρόπους, επομένως η δόση έπρεπε να επιλεγεί ξεχωριστά.

Αργότερα αποδείχθηκε ότι ο εθισμός αναπτύσσεται με την πάροδο του χρόνου.

Το 1936 ξεκίνησε μια εκστρατεία στον Τύπο εναντίον των «θαυματουργών γιατρών». Ήδη υπήρξαν τα πρώτα θύματα. Ωστόσο, ο Zamkov έλαβε μια "ανάπαυση" - η σύζυγός του εργάστηκε στη δημιουργία ενός εμβλήματος για το περίπτερο της ΕΣΣΔ στην Παγκόσμια Έκθεση στο Παρίσι. Το 1937, οι δυτικοί κριτικοί χαρακτήρισαν το γλυπτό «Εργάτης και συλλογικό κορίτσι της φάρμας» «το σπουδαιότερο έργο του 20ού αιώνα». Ωστόσο, παρά το γεγονός ότι αυτό το έργο έφερε στην Mukhina πανευρωπαϊκή και παγκόσμια φήμη, το 1938 το Ινστιτούτο Ουρογραβιδικής Θεραπείας εκκαθαρίστηκε. Ο Ζάμκοφ υπέστη έμφραγμα του μυοκαρδίου. Το 1942, σε ηλικία 59 ετών, έπαθε δεύτερο έμφραγμα, το οποίο αποδείχθηκε μοιραίο.

Το ζήτημα του Alexei Zamkov και του έργου του δεν τέθηκε από κανέναν.

Το 1964, με εντολή του Υπουργείου Υγείας της ΕΣΣΔ, η παραγωγή gravidan σταμάτησε.

Ετοιμάστηκε από την Alexandra Demetskaya

"Pharmacist Practitioner" #09′ 2012

19 Ιουνίου (1 Ιουλίου), 1889 - 6 Οκτωβρίου 1953
- Ρώσος (σοβιετικός) γλύπτης. Λαϊκός καλλιτέχνης της ΕΣΣΔ (1943). Ενεργό μέλος της Ακαδημίας Τεχνών της ΕΣΣΔ (1947). Νικητής πέντε βραβείων Στάλιν (1941, 1943, 1946, 1951, 1952). Από το 1947 έως το 1953 -
μέλος του Προεδρείου της Ακαδημίας Τεχνών της ΕΣΣΔ.

Πολλές δημιουργίες της Vera Ignatievna έχουν γίνει σύμβολα της σοβιετικής εποχής. Και όταν ένα έργο γίνεται σύμβολο, είναι αδύνατο να κρίνει κανείς την καλλιτεχνική του αξία – το συμβολικό κατά κάποιο τρόπο θα το παραμορφώσει. Τα γλυπτά της Βέρα Μουχίνα ήταν δημοφιλή όσο ο βαρύς σοβιετικός μνημειοκρατισμός, τόσο αγαπητός στην καρδιά των Σοβιετικών ηγετών, ήταν στη μόδα και ξεχάστηκαν ή γελοιοποιήθηκαν αργότερα.

Πολλά από τα έργα του Mukhina είχαν δύσκολη μοίρα. Και η ίδια η Vera Ignatievna έζησε μια δύσκολη ζωή, όπου η παγκόσμια αναγνώριση συνυπήρχε με την πιθανότητα να χάσει τον σύζυγό της ανά πάσα στιγμή ή να πάει η ίδια στη φυλακή. Την έσωσε η ιδιοφυΐα της; Όχι, η αναγνώριση αυτής της ιδιοφυΐας από τους ισχυρούς αυτού του κόσμου σώθηκε. Διασωθέν στυλ, συνέπεσε εκπληκτικά με τα γούστα εκείνων που έχτισαν το σοβιετικό κράτος.

Η Vera Ignatievna Mukhina γεννήθηκε την 1η Ιουλίου (19 Ιουνίου σύμφωνα με το παλιό στυλ), 1889, σε μια πλούσια εμπορική οικογένεια στη Ρίγα. Σύντομα η Βέρα και η αδερφή της έχασαν τη μητέρα τους και μετά τον πατέρα τους. Τα αδέρφια του πατέρα φρόντιζαν τα κορίτσια και οι αδερφές δεν προσβλήθηκαν με κανέναν τρόπο από τους κηδεμόνες. Τα παιδιά σπούδασαν στο γυμνάσιο και στη συνέχεια η Βέρα μετακόμισε στη Μόσχα, όπου πήρε μαθήματα ζωγραφικής και γλυπτικής.

.
Στο Παρίσι, τη Μέκκα των καλλιτεχνών, οι κηδεμόνες εξακολουθούσαν να φοβούνται να αφήσουν τη νεαρή κοπέλα να φύγει και η Βέρα δεν μεταφέρθηκε εκεί από ταλέντο, αλλά από ατύχημα. Ενώ έκανε έλκηθρο, η κοπέλα έπεσε και τραυμάτισε σοβαρά τη μύτη της. Και για να διατηρήσουν την ομορφιά της ανιψιάς, οι θείοι έπρεπε να τη στείλουν στον καλύτερο πλαστικό χειρουργό στο Παρίσι. Εκεί όπου η Βέρα, εκμεταλλευόμενη την ευκαιρία, έμεινε για δύο χρόνια, σπουδάζοντας γλυπτική με τον διάσημο γλύπτη Μπουρντέλ και παρακολουθώντας μαθήματα ανατομίας.

Το 1914 η Βέρα επέστρεψε στη Μόσχα. Κατά τη διάρκεια του Πρώτου Παγκοσμίου Πολέμου, εργάστηκε ως νοσοκόμα σε ένα νοσοκομείο, όπου γνώρισε τον μελλοντικό σύζυγό της, τον χειρουργό Alexei Andreyevich Zamkov. Παντρεύτηκαν το 1918 και δύο χρόνια αργότερα η Βέρα γέννησε έναν γιο. Αυτό το ζευγάρι επέζησε ως εκ θαύματος από τις καταιγίδες της επανάστασης και της καταστολής. Αυτή είναι εμπορική οικογένεια, αυτός είναι ευγενής, και οι δύο έχουν δύσκολο χαρακτήρα και «μη εργατικά» επαγγέλματα. Ωστόσο, τα γλυπτά της Vera Mukhina κέρδισαν πολλούς δημιουργικούς διαγωνισμούς και τη δεκαετία του 1920 έγινε γνωστή και αναγνωρισμένη δασκάλα.

Τα γλυπτά της είναι κάπως βαριά, αλλά γεμάτα δύναμη και απερίγραπτη υγιή ζωική δύναμη. Αντιστοιχούν απόλυτα στις εκκλήσεις των αρχηγών: "Ας χτίσουμε!", "Θα προλάβουμε και θα προσπεράσουμε!" και "Ας υπερεκπληρώσουμε το σχέδιο!" Οι γυναίκες της, αν κρίνουμε από εμφάνιση, μπορούν όχι μόνο να σταματήσουν ένα άλογο που καλπάζει, αλλά και να σηκώσουν ένα τρακτέρ στον ώμο τους.

Οι επαναστάτες και οι αγρότισσες, οι κομμουνίστριες και οι κομμουνιστές - η σοσιαλιστική Αφροδίτη και ο Ερμής - τα ιδανικά της ομορφιάς, με τα οποία όλοι οι Σοβιετικοί πολίτες θα έπρεπε να ήταν ίσοι. Οι ηρωικές τους αναλογίες, φυσικά, για τους περισσότερους ήταν σχεδόν ανέφικτες (όπως τα σύγχρονα πρότυπα ενός μοντέλου μόδας 90-60-90), αλλά ήταν πολύ σημαντικό να προσπαθήσουμε γι' αυτές.

Η Vera Mukhina αγαπούσε να δουλεύει από τη ζωή. Τα γλυπτά πορτρέτα του συζύγου της και ορισμένων φίλων της είναι πολύ λιγότερο γνωστά από τα συμβολικά της έργα. Το 1930, το ζευγάρι αποφασίζει να φύγει από την Ένωση, κουρασμένο από τις παρενοχλήσεις και τις καταγγελίες και περιμένοντας τα χειρότερα, αλλά στο Χάρκοβο τους απομακρύνουν από το τρένο και τους μεταφέρουν στη Μόσχα. Χάρη στη μεσολάβηση του Γκόρκι και του Ορτζονικίντζε, οι φυγάδες λαμβάνουν μια πολύ ήπια τιμωρία -
εξορία για τρία χρόνια στο Voronezh.

Από τη σιδερένια σκούπα του τριακοστού όγδοου, η Βέρα σώζεται από το «Worker and Collective Farm Girl». Ανάμεσα σε πολλά έργα, ο αρχιτέκτονας B. Iofan επέλεξε αυτό. Το γλυπτό κόσμησε το περίπτερο της ΕΣΣΔ στην Παγκόσμια Έκθεση στο Παρίσι και το όνομα της Βέρα Μουχίνα έγινε γνωστό σε όλο τον κόσμο. Η Vera Mukhina λαμβάνει συγχαρητήρια, της απονέμονται παραγγελίες και βραβεία, και το πιο σημαντικό, τώρα έχει σωθεί από τη δίωξη. Της ανατίθεται η διδασκαλία σε ένα πανεπιστήμιο τέχνης. Αργότερα, πηγαίνει να δουλέψει στο πειραματικό εργαστήριο του εργοστασίου πορσελάνης του Λένινγκραντ.

Μετά τον πόλεμο, η Vera Mukhina εργάστηκε στο μνημείο του M. Gorky (σχεδιασμένο από τον I.D. Shadr) και τον P.I. Tchaikovsky, το οποίο εγκαταστάθηκε μπροστά από το κτίριο του Ωδείου μετά τον θάνατό της.

Ζένια Τσικούροβα

Vera Mukhina: Σοσιαλιστική Τέχνη

Προς την Στην 120η επέτειο από τη γέννηση της Vera Mukhina, μιας από τις πιο διάσημες σοβιετικές γλύπτες, το Ρωσικό Μουσείο εξέθεσε όλα τα έργα της από τη συλλογή του. Σε μια πιο προσεκτική εξέταση, πολλά από αυτά αποδεικνύονται πολύ μακριά.από τον προσχηματικό σοσιαλιστικό ρεαλισμό και τον κομματισμό.

Βέρα Μουχίνα. πέσει επάνω

Πριν από μερικά χρόνια, το μνημείο που βρισκόταν κοντά στο πρώην VDNKh διαλύθηκε. Παρεμπιπτόντως, οι απόγονοι του ίδιου του γλύπτη το αντιμετώπισαν με κατανόηση. "Η αποσυναρμολόγηση προκλήθηκε από αντικειμενικούς λόγους - το πλαίσιο άρχισε να καταρρέει και άρχισε η παραμόρφωση", λέει ο δισέγγονος του γλύπτη Alexei Veselovsky. - Το κασκόλ του συλλογικού αγρότη έπεσε ενάμιση μέτρο και το μνημείο απειλήθηκε με πλήρη καταστροφή. Άλλο είναι ότι ό,τι συνδέεται με τη διάλυση θυμίζει κοινοτική-πολιτική φασαρία. Όμως η διαδικασία βρίσκεται σε εξέλιξη. Και μιλήστε για το γεγονός ότι σήμερα δεν μπορούν να συναρμολογήσουν τα αποσυναρμολογημένα μέρη του αγάλματος - πλήρης ανοησία. Πύραυλοι εκτοξεύονται στο διάστημα και θα συλλεχθούν ακόμη περισσότερες λεπτομέρειες. Αλλά το πότε θα συμβεί είναι άγνωστο».

Vera Mukhina και Alexei Zamkov, τηλεοπτικό πρόγραμμα "More than love"

Vera Mukhina, τηλεοπτική εκπομπή
«Πώς έφυγαν τα είδωλα»

Μουσείο Vera Mukhina στη Φεοδοσία

Μουσείο

εικονικό ταξίδι
γύρω από το μουσείο V. I. Mukhina