Ν. Γκόγκολ «Nevsky Prospekt»: ανάλυση του έργου. Ένα τεστ ελέγχου στη λογοτεχνία βασισμένο στο έργο του N. V. Gogol "Nevsky Prospekt" που έγραψε το Nevsky Prospekt

ΛΕΩΦΟΡΟΣ PAVLIN VINOGRADOV Μετά από ένα ταξίδι με τον Poskakukhin στο νησί Mudyug, επέστρεψα στο Arkhangelsk, βρήκα μερικούς ακόμη από τους πρώην κατάδικους Mudyug, εργάστηκα στο Arkhangelsk Eastpart και στο περιφερειακό αρχείο. Σε αναζήτηση εγγράφων που αφορούν αστικό

Η ιστορία της «ΠΡΟΟΠΤΙΚΗΣ NEVSKY». Εκδόθηκε: Gogol N.V. Arabesques. Αγία Πετρούπολη, 1835. Τα πρώτα σκίτσα του αντικειμένου Ν. χρονολογούνται από το 1831. Διατηρήθηκαν στο ίδιο τετράδιο με τα σκίτσα «The Night Before Christmas» και «Portrait». Η ιστορία ολοκληρώθηκε τον Οκτώβριο του 1834. Η λογοκρισία η άδεια έχει ημερομηνία 10

Αναφέρετε τον τόπο γέννησης και τα χρόνια ζωής του N.V. Gogol.

1) Μόσχα. 1809 - 1841

2) Περιοχή Mirgorodsky της επαρχίας Πολτάβα. 1809 - 1852

3) Κίεβο. 1815 - 1860

4) Πετρούπολη. 1820 - 1862

Ποιος κύκλος ιστοριών περιλαμβάνει η Nevsky Prospekt του N.V. Gogol;

"Βράδια σε ένα αγρόκτημα κοντά στην Dikanka"

Mirgorod

"Αραβούργημα"

"Ιστορίες της Πετρούπολης"

3. Κατάλογος «Πετρούπολη Παραμύθια».

4. Διατυπώστε την ιδέα του N.V. Gogol "Nevsky Prospekt".

5. Ποιο είναι το νόημα της σύγκρισης των εικόνων του Piskarev και του Pirogov;

6. Τι γελοιοποιείται στην εικόνα του Pirogov, πώς το κάνει ο συγγραφέας;

7. Πόσο χρέωσε ο Σίλερ για το έργο του;?

8. Από τον οποίο ο Πισκάρεφ επρόκειτο να αγοράσει όπιο?

9. Τι έπρεπε να κάνει ο Σίλερ για τον Παϊρόγκοφ?

10. Με ποιους έπινε συνήθως ο Σίλερ;

Πόσα χρόνια έζησε ο Σίλερ στην Πετρούπολη;

Τι πληρωμή ζήτησε ο έμπορος οπίου από τον Piskarev;

11. Πόσα χρόνια έζησε ο Σίλερ στην Αγία Πετρούπολη;

12. Τι πληρωμή ζήτησε ο έμπορος οπίου από τον Piskarev;

13. Τι ρόλο παίζει η περιγραφή του Nevsky Prospekt στην αρχή της ιστορίας;

14. Πού άρεσε το live στον ξανθό Παϊρόγκοφ?

15. Πώς συνδέονται οι περιγραφές του Nevsky Prospekt στην αρχή και στο τέλος της ιστορίας;

16. Πώς πέθανε ο Πισκάρεφ, γιατί κάνει λάθος στην τρελή πράξη του;

17. Ποιο ήταν το κορίτσι που ακολούθησε ο Πισκάρεφ; Γιατί ο Πισκάρεφ έφυγε από το «αηδιαστικό ορφανοτροφείο»;

18. Γιατί ο Πισκάρεφ κυνήγησε το κορίτσι; Πώς μεταφέρει ο συγγραφέας τα συναισθήματά του;

Κατά τη διάρκεια των μαθημάτων

1. Ο λόγος του δασκάλου:

Η βάση του «Nevsky Prospekt», καθώς και ολόκληρου του κύκλου «Petersburg Tales», βασίστηκε στις εντυπώσεις της ζωής του Γκόγκολ. V.G. Ο Μπελίνσκι μίλησε με ενθουσιασμό για σχεδόν κάθε ιστορία: «Αυτά τα νέα έργα της παιχνιδιάρικης και πρωτότυπης φαντασίας του κυρίου Γκόγκολ είναι από τα πιο ασυνήθιστα φαινόμενα στη λογοτεχνία μας και αξίζουν πλήρως τον έπαινο που τα ρέει το κοινό που τα θαυμάζει».

Ο συγγραφέας στράφηκε σε μια μεγάλη σύγχρονη πόλη, και μια τεράστια και τρομακτικός κόσμοςπου καταστρέφει την προσωπικότητα, τη σκοτώνει, τη μετατρέπει σε πράγμα. Αυτό είναι το όραμα του Γκόγκολ για τη βόρεια πρωτεύουσα. Ο Ν. Β. Γκόγκολ δεν ήταν ο ανακάλυψε το θέμα της Αγίας Πετρούπολης. Ως σύμβολο της δύναμης της Ρωσίας, τραγουδήθηκε από ποιητές του 18ου και του πρώτου μισού του 19ου αιώνα. Ο Πούσκιν απεικόνισε την Πετρούπολη στο μυθιστόρημα «Ευγένιος Ονέγκιν» και στο ποίημα «Ο Χάλκινος Καβαλάρης» ως μια πόλη ρωσικής δόξας και ταυτόχρονα μια πόλη κοινωνικών αντιθέσεων.

Το θέμα της Πετρούπολης, που περιγράφεται στο έργο του Πούσκιν, επεκτάθηκε και εμβαθύνθηκε από τον Γκόγκολ. Ο Μπελίνσκι έγραψε: «Τα έργα όπως το Nevsky Prospekt... θα μπορούσαν να γραφτούν όχι μόνο από ένα άτομο με μεγάλο ταλέντο και μια λαμπρή ματιά στα πράγματα, αλλά και από ένα άτομο που, ταυτόχρονα, γνωρίζει την Αγία Πετρούπολη από πρώτο χέρι».

Τα χρόνια της ζωής του Γκόγκολ στην Πετρούπολη πέρασαν. Η πόλη τον εξέπληξε με εικόνες βαθιών κοινωνικών αντιθέσεων και τραγικών κοινωνικών αντιθέσεων. Πίσω από την εξωτερική λάμψη της πρωτεύουσας, ο συγγραφέας διέκρινε όλο και πιο ξεκάθαρα την άψυχη και την αρπακτική απανθρωπιά της πόλης των χταποδιών, καταστρέφοντας τις ζωντανές ψυχές μικρών, φτωχών ανθρώπων, κατοίκων σοφίτας και κελαριών. Και τώρα η πρωτεύουσα δεν φαινόταν πια στον Γκόγκολ ως ένας λεπτός, αυστηρός όγκος, αλλά ως ένα σωρό «σπίτια πεταμένα το ένα πάνω στο άλλο, βροντεροί δρόμοι, βρέχοντας εμπορικότητα, αυτό το άσχημο μάτσο από μόδες, παρελάσεις, αξιωματούχους, άγριες νύχτες του βορρά , λάμψη και χαμηλό άχρωμο." Ήταν αυτό το είδος της Πετρούπολης που έγινε ο κύριος χαρακτήρας των ιστοριών της Αγίας Πετρούπολης του Γκόγκολ. Αυτό το λήμμα χρησιμεύει ως κλειδί, με τη βοήθεια του οποίου αποκαλύπτεται η κατανόηση του Gogol για την ίδια την ουσία της Πετρούπολης.

Διαβάζουμε τα περίφημα «Βράδια σε ένα αγρόκτημα κοντά στην Ντικάνκα» και θυμόμαστε ότι η εικόνα της βόρειας πρωτεύουσας πρωτοεμφανίστηκε στο έργο του Γκόγκολ στην ιστορία «Η νύχτα πριν από τα Χριστούγεννα». Η εικόνα της Αγίας Πετρούπολης, ιδωμένη μέσα από τα μάτια του σιδηρουργού Βακούλα, είναι ιδιαίτερα εκφραστική. Η εικόνα της πόλης που δημιουργήθηκε στις Ιστορίες της Πετρούπολης θα εμφανιστεί αργότερα περισσότερες από μία φορές στο Dead Souls και θα καταστήσει δυνατή την καλύτερη κατανόηση του "γέλιο μέσα από δάκρυα" του Γκόγκολ κατά τη μελέτη του ποιήματος.

2. Η ιστορία ενός ειδικά εκπαιδευμένου μαθητή για τη δημιουργική ιστορία του "Petersburg Tales".

Το "Petersburg Tales" είναι όρος υπό όρους, ο ίδιος ο Gogol δεν τους έδωσε τέτοιο όνομα. Ωστόσο, είναι αλήθεια, ακριβές και δικαιολογημένο, πρώτον, από το γεγονός ότι η εικόνα της Αγίας Πετρούπολης, που είναι ο ήρωας του κύκλου, περνά μέσα από τις ιστορίες. δεύτερον, από το γεγονός ότι σχεδόν όλες οι ιστορίες είχαν συλληφθεί και γραφτεί στην Αγία Πετρούπολη. Εξάλλου, σε Τόμος IIIαπό τα γραπτά του, ο ίδιος ο Γκόγκολ συγκέντρωσε αυτές τις ιστορίες, γραμμένες σε διαφορετική ώραγια 10 χρόνια (1831-1842). Οι ιστορίες "Nevsky Prospekt", "Portrait", "Notes of a Madman" δημοσιεύτηκαν για πρώτη φορά στη συλλογή "Arabesques" το 1835. Κατασκευαστικά, αντιπροσωπεύουν μια σειρά από πίνακες που σχετίζονται με την πλοκή και κάθε ιστορία τους απεικονίζει μία ή περισσότερες πτυχές της ζωής της Αγίας Πετρούπολης τη δεκαετία του '30.

3. Εργαστείτε με το κείμενο της ιστορίας. Η τάξη χωρίζεται σε 3 ομάδες εκ των προτέρων, οι οποίες εκτελούν τις ακόλουθες εργασίες για το μάθημα:

Πρώτα η ομάδα αποδεικνύει την ιδέα ότι η Αγία Πετρούπολη με τη λεωφόρο Nevsky Prospekt είναι μια πόλη στην οποία «όλα είναι ψέματα, όλα είναι ένα όνειρο, όλα δεν είναι όπως φαίνονται». Κατά την ανάγνωση του κειμένου, εξηγεί τη σημασία των φράσεων και των μεμονωμένων λέξεων («εμπορικό ενδιαφέρον», «καθολική επικοινωνία», «Φαντασμαγορία» κ.λπ.), προετοιμάζει μια εκφραστική ανάγνωση αποσπασμάτων που εκθέτουν τη δυαδικότητα του Nevsky Prospekt, που ονομάζεται υπό όρους: “Παντοδύναμη Λεωφόρος Νιέφσκι!” (από τις λέξεις: "Δεν υπάρχει τίποτα καλύτερο από το Nevsky Prospekt ..." στις λέξεις: "Πόσες αλλαγές θα αντέξει σε μια μέρα"), "Η κύρια έκθεση όλων των καλύτερων έργων του ανθρώπου" (από τις λέξεις : "Ό,τι συναντάς στη λεωφόρο Nevsky, όλα είναι γεμάτα ευπρέπεια" στα λόγια: "... η έκθεση τελειώνει, το πλήθος αραιώνει ..."; "Όλα είναι δόλος, όλα είναι ένα όνειρο, όλα δεν είναι τι φαίνεται» (από τις λέξεις: «Τι παράξενα, πόσο ακατανόητα μας παίζει η μοίρα!» Μέχρι το τέλος της ιστορίας) .

Δεύτερος η ομάδα ετοιμάζει μια ιστορία για την τραγωδία του καλλιτέχνη Piskarev.Τα ακόλουθα προβλήματα βρίσκονται στο επίκεντρο της προσοχής: Ανήκει ο Piskarev στην «αποκλειστική περιουσία» - «ο καλλιτέχνης της Αγίας Πετρούπολης». τις κύριες ιδιότητές του· στάση απέναντι στη δουλειά τους· Η αγάπη του για την ομορφιά. οδυνηρές εμπειρίες που συνδέονται με την αντίφαση του ιδανικού και της πραγματικότητας. Οι μαθητές απαντούν στις ερωτήσεις: Πώς αγγίζει τον αναγνώστη η μοίρα του Piskarev; Πώς συνδέεται ο συγγραφέας με τη ρωσική πραγματικότητα; Ένας μαθητής ετοιμάζει μια επανάληψη του ονείρου του Πισκάρεφ (από τις λέξεις "Διαφορεμένος από σπαρακτικό οίκτο, κάθισε μπροστά σε ένα αναμμένο κερί ..." έως τις λέξεις "Θεέ μου, τι όνειρο!"). Προτείνεται να πούμε με περισσότερες λεπτομέρειες για την «γεμάτη αίθουσα» και αυτή που είναι «η πιο λαμπρά ντυμένη από όλες».

Τρίτος η ομάδα μιλά για την αστεία και αστεία και επαίσχυντη ιστορία του Pirogov, σκεπτόμενη την ακόλουθη σειρά ερωτήσεων: την κοινωνία στην οποία ανήκει ο υπολοχαγός Pirogov. «Πολλά ταλέντα» του υπολοχαγού. Η «τολμηρή επιχείρηση» του Pirogov. η συμπεριφορά του ανθυπολοχαγού στην καθοριστική δοκιμασία της τιμής, της υπερηφάνειας, της υψηλής αυτοεικόνας του.

Στο μάθημα, αναφερόμενοι στην κεντρική εικόνα της ιστορίας, οι μαθητέςπρώτα ομάδες δίνουν προσοχή στο γεγονός ότι ο δρόμος απεικονίζεται ως πλάσμαΑυτή είναι η πηγή όλων των κακών και των κακών. Είναι σημαντικό ότι ο Nevsky προβάλλεται σε διαφορετικές ώρες της ημέρας (το πρωί, από τις 12:00, από τις δύο έως τις τρεις το μεσημέρι). Αυτές τις τελευταίες ώρες είναι η μπροστινή βιτρίνα της αυτοκρατορίας του Νικολάου Ι. Τα πάντα πάνω της λάμπουν και αστράφτουν. Είναι σημαντικό να σημειωθεί ότι αυτή την ώρα δεν εμφανίζονται άνθρωποι στο Nevsky Prospect, αλλά μάσκες: «εξαιρετικοί φαβορίτες», «βελούδινες φαβορίτες, σατέν, μαύροι σαν σαμπρέ», «μουστάκια, βυθισμένοι στην έκπληξη», φορέματα, φουλάρια, κυρίες μανίκια, παρόμοια «σε δύο μπαλόνια», γραβάτες, καπέλα, φόρεμα, μύτες, «λεπτή και στενή μέση», «μέση, όχι πιο χοντρή από λαιμόκοψη μπουκαλιού». Πόδια σε αξιολάτρευτα παπούτσια. Αυτή η υπέροχη σατυρική συσκευή επιτρέπει στον Γκόγκολ να αποκαλύψει την ανθρώπινη αυταρέσκεια και ασημαντότητα. Με μοντέρνα φόρεμα, λαμπερές στολές, σε χιλιάδες στυλ καπέλα, φορέματα, κασκόλ, ευγενής αλαζονεία, βλακεία, βλακεία και χυδαιότητα εκτίθενται στον αναγνώστη. Η απρόσεκτη αδράνεια είναι το κύριο χαρακτηριστικό αυτού του δρόμου: «Αν ανέβεις μόνο στη λεωφόρο Nevsky, μυρίζει ήδη σαν μια γιορτή». Ωστόσο, υπάρχει και μια άλλη πλευρά του κεντρικού δρόμου της πρωτεύουσας. Ανοίγει νωρίς το πρωί στην Αγία Πετρούπολη, όταν η Nevsky Prospect είναι γεμάτη με εντελώς διαφορετικές φιγούρες: αγόρια που τρέχουν με «κεραυνούς» «με έτοιμες μπότες στα χέρια», άνδρες «με μπότες βαμμένες με ασβέστη», «μιλώντας για εφτά πένες χαλκού», «πετάω ζητιάνους από θραύσματα ζαχαροπλαστικής…» Έτσι, σχεδιάζοντας τη λεωφόρο Nevsky σε διαφορετικές ώρες της ημέρας, ο Γκόγκολ απεικονίζει διαφορετικά κοινωνικά στρώματα της Αγίας Πετρούπολης. Η Nevsky Prospekt για τον συγγραφέα είναι η προσωποποίηση ολόκληρης της Αγίας Πετρούπολης, εκείνων των αντιθέσεων ζωής που περιλαμβάνει. Είναι ενδιαφέρον ότι η ιστορία ξεκινά με έναν ενθουσιώδη ύμνο στο Nevsky Prospekt ("Δεν υπάρχει τίποτα καλύτερο από το Nevsky Prospekt ..."), αλλά όσο πιο μακριά ακούγονται οι σατιρικές νότες σε αυτήν την εορταστική περιγραφή της ψευδώς φανταστικής μητροπολιτικής μεγαλοπρέπειας . Αυτός ο σατιρικός τόνος δεν αφήνει τον αφηγητή ούτε στις πιο αισιόδοξες και λυρικές περιγραφές της βραδινής Πετρούπολης. Οι ιστορίες που συνέβησαν με τον Piskarev και τον Pirogov είναι δύο κύρια επεισόδια πλοκής, δύο έντονα διακριτά μέρη της συνολικής εικόνας του Nevsky Prospekt και της Αγίας Πετρούπολης. Δίνουν μια ζωντανή ιδέα της πολυπλοκότητας της εικόνας της ζωής της Αγίας Πετρούπολης που αναπαράγεται στο Nevsky Prospekt, της επαγρύπνησης και της ευκρίνειας του καλλιτεχνικού οράματος του συγγραφέα.

Το επόμενο μέρος του μαθήματος αφορά τραγική μοίραο καλλιτέχνης Piskarev και οι περιπέτειες του χυδαίο και λαϊκού υπολοχαγού Pirogov. Κατά τη διάρκεια του μαθήματος ακούγονται τα μηνύματα των μαθητών. Εδώ είναι ένα απόσπασμα ενός από τα μηνύματα - «Η τέχνη και ο πραγματικός κόσμος στη ζωή του Piskarev: Ο καλλιτέχνης Piskarev έχει ένα ιδανικό - ομορφιά. Είναι παθιασμένα ερωτευμένος με την ομορφιά. Είναι ένας ονειροπόλος, ένας ρομαντικός, τα καλύτερα όνειρά του συγχωνεύονται με την εικόνα ενός ξένου, ο Καλλιτέχνης, παρατηρώντας ένα από «εκείνα τα θαυμαστά πλάσματα» στο Nevsky Prospekt, την παρακολουθεί. Συγκλονισμένος από την εμφάνιση του κοριτσιού, δημιούργησε μια ιδανική εικόνα στη φαντασία του. Γοητευτική, όμορφη, είναι σαν ένα όραμα που προέρχεται από την εικόνα ενός μεγάλου δασκάλου. Μια ματιά ή ένα χαμόγελο μιας ομορφιάς ξύπνησε αντικρουόμενες σκέψεις, όνειρα, ελπίδες στην ψυχή του. Όμως η καλλονή αποδεικνύεται κάτοικος ενός «αηδιαστικού οίκου ανοχής». "Τίποτα δεν είναι όπως φαίνεται!"

Αν ο Πισκάρεφ, ως ονειροπόλος που ζούσε έξω από την πραγματικότητα, εναντιώθηκε στον κεντρικό δρόμο, τον «οδό της ομορφιάς», με το κοσμικό πλήθος του, που σνομπ παρουσίαζε τα υπέροχα φουστάνια και τα φαβορίδια του, τότε ο Πιρόγκοφ, αντίθετα, ήταν όλα από την καθημερινή ζωή. αυτού του δρόμου, είναι ένας απλός συμμετέχων στην «έκθεση» αυτάρεσκη χυδαιότητα.

Δάσκαλος : Υπάρχει η άποψη ότι και οι δύο αυτές ιστορίες μπορούν να εκληφθούν ως δύο ανεξάρτητες ιστορίες. Ίσως ο Γκόγκολ αποφάσισε να συνδυάσει δύο ξεχωριστές ιστορίες σε μία; Ποια είναι η σχέση μεταξύ αυτών των ιστοριών;

Οι μαθητές απαντούν ότι υπάρχει μια εξωτερική ομοιότητα: και οι δύο ήρωες κατέληξαν στη λεωφόρο Nevsky Prospekt και παρασύρθηκαν και οι δύο, αν και ο καθένας κατάλαβε την αγάπη με τον δικό του τρόπο) Αλλά ένας από αυτούς παρηγορήθηκε γρήγορα με πίτες σε ένα ζαχαροπλαστείο (δικαιολογώντας έτσι το επίθετό του), και ο άλλος, έχοντας προσπαθήσει να πάει στον κόσμο των γλυκών ονείρων, τελικά αυτοκτόνησε. Ο VG Belinsky έγραψε: «Piskarev και Pirogov - τι αντίθεση! Και οι δύο άρχισαν την ίδια μέρα, την ίδια ώρα, να καταδιώκουν τις ομορφιές τους, και πόσο διαφορετικές ήταν οι συνέπειες αυτών των διώξεων και για τους δύο! Ω, τι νόημα κρύβεται σε αυτή την αντίθεση! Και τι αποτέλεσμα προκαλεί αυτή η αντίθεση! Piskarev και Pirogov, ο ένας στον τάφο, ο άλλος ικανοποιημένος και χαρούμενος, ακόμα και μετά από ανεπιτυχή γραφειοκρατία και τρομερούς ξυλοδαρμούς! .. Ναι, κύριοι, αυτός ο κόσμος είναι βαρετός! .. "Έτσι, Nevsky Prospect και το παραμύθι του Nevsky Prospect, που αποδεικνύεται ότι είναι μια τραχιά πραγματικότητα, συνδέει ασυμβίβαστους - τον υπολοχαγό Pirogov και τον καλλιτέχνη Piskarev. «Η μοίρα μας παίζει περίεργα, περίεργα περιστατικά συμβαίνουν στη λεωφόρο Nevsky Prospekt!» - Αναφωνεί ο Γκόγκολ περισσότερες από μία φορές σε αυτή την ιστορία.

Συνοψίζοντας το μάθημα, τονίζουμε για άλλη μια φορά ότι στο τέλος της ιστορίας ο Γκόγκολ επιστρέφει ξανά στο Nevsky Prospekt για να σκίσει τα όμορφα εξώφυλλα από αυτό και να εκφράσει όλο του το μίσος για την καπιταλιστική πόλη με τη βλακεία και την αδιαφορία της για οτιδήποτε όμορφο και σε άντρα. Αυτός ο θυμωμένος μονόλογος του συγγραφέα προετοιμάζεται από ολόκληρη την προηγούμενη ιστορία, κάθε επεισόδιο της ιστορίας. Η Πετρούπολη στην ιστορία του Γκόγκολ εμφανίζεται ως μια διπλή πόλη. Ο συγγραφέας τονίζει την αντίφαση μεταξύ της εμφάνισης και της ουσίας του. Πράγματι, δεν μπορείτε να πείτε καλύτερα από τον Γκόγκολ - «όλα δεν είναι όπως φαίνονται». Αναμφίβολα, ο V.G. Belinsky είχε δίκιο όταν είπε: «Ο χαρακτηριστικός χαρακτήρας των ιστοριών του N.V. Gogol είναι η απλότητα της μυθοπλασίας, της εθνικότητας και των κωμικών κινούμενων σχεδίων, πάντα υπερνικημένη από μια βαθιά αίσθηση απελπισίας. Ο λόγος για όλες αυτές τις ιδιότητες βρίσκεται σε μια πηγή : Ο κύριος Γκόγκολ είναι ποιητής , πολίτης της πραγματικής ζωής ... »

Εργασία για το σπίτι: γράψτε ένα δοκίμιο με θέμα "Ο Γκόγκολ είναι πολίτης της πραγματικής ζωής" (βασισμένο σε εντυπώσεις από την ιστορία "Nevsky Prospekt")

Nevsky Prospect

Ο σκοπός του μαθήματος

Σύντομη ανάλυση του έργου, εξοικείωση των μαθητών με το έργο του συγγραφέα.

Τύπος μαθήματος

Εκπαιδευτικός

Κατά τη διάρκεια των μαθημάτων

Συνθετική και ποιητική δομή του έργου

Η ιστορία "Nevsky Prospekt" από συνθετικής και ποιητικής σκοπιάς, μπορεί να χωριστεί σε τρία μέρη, διαφορετικά - σε τρία υποκειμενικά, τα οποία σαφώς υποκινούνται από την ιδέα του συγγραφέα και την καλλιτεχνική τους ενσάρκωση. Το πρώτο υποκείμενο, με τη μορφή πλαισίου, δημιουργεί ένα μέρος του έργου που σχετίζεται με την πραγματοποίηση της συμβολικής εικόνας του Nevsky Prospekt. Η δεύτερη και η τρίτη δομές υποκειμένου είναι κειμενικά αυτόνομες δομές, «κείμενο εντός κειμένου».

Εκτός από πραγματικά κείμενα (υποκειμενικά), στη δομή της ιστορίας, μπορεί κανείς να ξεχωρίσει και ένα ξεχωριστό κείμενο-κώδικα, που ο ερευνητής Β. Τοπόροφ ονομάζει «κείμενο της Πετρούπολης». Κατά τη γνώμη του παρόμοια κείμενα-κώδικες υπάρχουν στα έργα των Ν. Γκόγκολ, Φ. Ντοστογιέφσκι. A. Blok, A. Bely, αφιερωμένα στην Αγία Πετρούπολη, και δεν πρέπει να συγχέονται με απλές περιγραφές της πόλης στον Νέβα.

Ο Β. Ναμπόκοφ έγραψε επίσης για την ύπαρξη ενός ειδικού «κειμένου της Πετρούπολης», ενός κειμένου-κώδικα στο έργο του Γκόγκολ στο άρθρο «Νικολάι Γκόγκολ "Τι τον γοήτευσε στην Αγία Πετρούπολη; Πολλά σημάδια. Και τι άλλο; Το γεγονός ότι οι περαστικοί μιλούν στον εαυτό τους ή χειρονομούν εν κινήσει, μια συμβολική εικόνα της "πρωτεύουσας" σε αντίθεση με τις επαρχιακές πόλεις."

Συμβολισμός του Γκόγκολ

Ο συμβολισμός του Γκόγκολ είχε μια φυσιολογική χροιά, σε αυτή την περίπτωση οπτική. Η μουρμούρα των περαστικών ήταν και σύμβολο - ακουστικό, με το οποίο ήθελε να μεταφέρει τη μοναξιά των φτωχών μέσα σε ένα χαρούμενο πλήθος. και κανείς άλλος, μιλούσε μόνος του καθώς περπατούσε, αλλά πριν από αυτόν τον μονόλογο, φαντάσματα της φαντασίας του ενώθηκαν με διαφορετικές φωνές. Περασμένη από την αντίληψη του συγγραφέα, η Πετρούπολη απέκτησε την παραξενιά που έχασε όταν έπαψε να είναι η πρωτεύουσα της αυτοκρατορίας.

Η κύρια πόλη της Ρωσίας χτίστηκε από έναν λαμπρό δεσπότη σε ένα βάλτο και τα οστά των σκλάβων, που σαπίζουν σε αυτό το βάλτο: είναι ακριβώς εδώ που βρίσκεται η ρίζα της επιτηδειότητάς της και του αρχικού ελαττώματος της. Ο Νέβα, που πλημμυρίζει την πόλη, είναι ήδη κάτι σαν μυθολογική εκτέλεση.

συμβολικό εσωτερικόμονόλογος Gogol - αυτό είναι το "κείμενο της Πετρούπολης", ή το κείμενο-κώδικας αντιπροσωπεύει μια ασυνήθιστη μυθολογική, συμβολική και μεταφορική ερμηνεία των εικόνων της Αγίας Πετρούπολης και του Nevsky Prospekt σε όλα τα πραγματικά κείμενα του "κύκλου της Πετρούπολης".

Ως προς το περιεχόμενο, το πρώτο υποκείμενο είναι ένα είδος φαντασμαγορίας και τυπικά, αυτή η καλλιτεχνική δομή έχει όλα τα χαρακτηριστικά ενός εκτεταμένου μονολόγου του συγγραφέα. Η σύνθεση αυτού του υποκειμένου είναι ενδεικτική, η διαίρεση του σε πρόλογο και επίλογο, στους οποίους εκφράζεται ενεργά η αξιολογική θέση του αφηγητή.

Ασκηση

♦ Περιγράψτε τον υπολοχαγό Pirogov ως ήρωαιστορία.
Στο τελευταίο μέρος, γίνεται ιδιαίτερα αισθητή η αρνητική εκτίμηση του συγγραφέα-αφηγητή για το αντικείμενο περιγραφής - Nevsky Prospekt: ​​"Ω, μην πιστεύεις Nevsky Prospekt! ... Όλα είναι ψέματα, όλα είναι ένα όνειρο, όλα δεν είναι αυτά που φαίνεται… όλα αναπνέουν δόλο. Λέει ψέματα ανά πάσα στιγμή, ότι η λεωφόρος Νέβσκι...»

Η αξιολογική θέση του συγγραφέα εκφράζεται άμεσα μέσω της ενεργητικής χρήσης της λέξης «απάτη», η λειτουργική σημασία τονίζεται με τη χρήση της ως συστατικό της λεξιλογικής επανάληψης.Το συνώνυμο του «απάτη» στο πλαίσιο της δομής είναι το λεξικό «όνειρο ": "όλα είναι δόλος, όλα είναι όνειρο, όλα δεν είναι όπως φαίνονται". Ο Γκόγκολ χρησιμοποιεί επίσης ενεργά κατηγορηματικές μεταφορές «αναπνέει με δόλο (όλοι), ψέματα (αυτός)», οι οποίες ενισχύουν την αρνητική αξιολόγηση για τη Nevsky Prospekt και τους τακτικούς της.

Η αρνητική ερμηνεία του συγγραφέα για τη συμβολική εικόνα του «Nevsky Prospekt» οφείλεται επίσης στη χρήση ενός μυθολογήματος με αρνητική σημασιολογία: «... ο ίδιος ο δαίμονας ανάβει τις λάμπες μόνο και μόνο για να δείξει τα πάντα όχι στην πραγματική τους μορφή».

Ολόκληρη η περιγραφή του Nevsky Prospekt μπορεί να χωριστεί σε πέντε κομμάτια.

Το πρώτο κομμάτι της ζωής του Nevsky Prospekt

Το πρώτο απόσπασμα του πανοράματος-φαντασμαγορίας του συγγραφέα συνδέεται με μια καλλιτεχνική περιγραφή της «καθολικής επικοινωνίας της Αγίας Πετρούπολης», αναφέρεται στην εποχή που η λεωφόρος Nevsky είναι «άδεια», αν και «γεμάτη με γριές με κουρελιασμένα σαλοπέ φορέματα », ταυτόχρονα «μυρίζει φρεσκοψημένο ψωμί». Αυτή η ώρα - νωρίς το πρωί, μετατρέπεται σε μεσημέρι (πριν από τις δώδεκα) - ορίζεται στο σχόλιο του συγγραφέα ως εξής: «Μπορεί να ειπωθεί αποφασιστικά ότι αυτή την ώρα, δηλαδή πριν από τις δώδεκα, η Nevsky Prospekt δεν αποτελεί σκοπό για οποιονδήποτε, χρησιμεύει μόνο ως μέσο· γεμίζει συνεχώς με φλαμουριές που έχουν τις ανησυχίες τους, τις ενοχλήσεις τους, αλλά δεν τον σκέφτονται καθόλου.

Αυτό το απόσπασμα από τον μονόλογο του συγγραφέα είναι γεμάτο με επαρκείς αξιολογικές πληροφορίες. Ο χαρακτηρισμός του Nevsky Prospekt και των τακτικών του στο πρώτο απόσπασμα είναι κάπως μειωμένος· εκφράζεται από τη συγκέντρωση στο κείμενο τέτοιων αρνητικών κινήτρωνπροφορικά στοιχεία του συγγραφέα:

1) «γριές με κουρελιασμένα φορέματα και παλτά, που κάνουν τις επιθέσεις τους σε εκκλησίες και σε συμπονετικούς περαστικούς», «πυκνός μαγαζάτορας», «νυσταγμένος Γανυμήδης», «νυσταγμένος αξιωματούχος», «Ρώσος αγρότης» κ.λπ. - σε αυτές τις φράσεις - χαρακτηρισμός της λεκτικής σημασίας "άνθρωποι που δεν το σκέφτονται καθόλου".

2) «μυρίζει», «άδειο», «γέμισε», «βγαίνει», «πετάει», «υφαίνει», «υφαίνει», «γεμίζει», «ταλαντεύεται», «γλίστρησε» - αυτές οι κατηγορηματικές λέξεις-χαρακτηριστικά επισημαίνονται ως λεκτικά κλισέ χαμηλού νοικοκυριού·

3) «ψωμί», «φορέματα», «σαλόπες», «πουκάμισα», «καφές», «σοκολάτα», «σκούπα», «γραβάτα», «πίτες», «φύλλα», «λάιμ», «χαρτοφύλακας»,"hryvnia" , " », «ρόμπες», «κουρτίνες», «καπέλο», «καπέλο», «κολάρα» - μια σειρά από γνωστά ονόματα δείχνουν επίσης ενεργά το νόημα του συγγραφέα.

Το δεύτερο κομμάτι της ζωής του Nevsky Prospekt

Το δεύτερο θραύσμα του γενικού πανοράματος-φαντασμαγορίας επικαιροποιείται μέσα από την εικόνα της «εκπαιδευτικής» λεωφόρου Nevsky Prospekt. Ο Gogol χρησιμοποιεί ενεργά:

1) ουσιαστικές φράσεις: "δάσκαλοι όλων των εθνών", "κατοικίδια με καμπρικ κολάρα", "Αγγλικά Τζόουνς", "Γαλλικές κόκες", "γκβερνέλες, χλωμή δεσποινίδες και ροζ Σλάβοι", "ελαφριά, νευριασμένα κορίτσια" - συχνά έχουν Το άμεσο χαρακτηριστικό κυριαρχεί έναντι του έμμεσου.

2) λεκτικές φράσεις-χαρακτηριστικά: «κάντε επιδρομές», «πήγαινε χέρι χέρι», «εξήγησέ τους», «πήγαινε μεγαλοπρεπώς».

Σε αυτές τις αισθητικές επεξηγήσεις κυριαρχεί η ειρωνεία του συγγραφέα. Συνολικά, όλα τα μέσα κειμενικού ορισμού της «παιδαγωγικής» Nevsky Prospekt δημιουργούν ένα αγγλο-ρωσικό καλειδοσκόπιο προσώπων και χαρακτήρων.

Το τρίτο κομμάτι της ζωής του Nevsky Prospekt

Το τρίτο απόσπασμα αντικατοπτρίζει, στη χρονολογία του συγγραφέα, τη ζωή του Nevsky Prospekt από δεκατέσσερις έως δεκαέξι ώρες. Η λεκτική-εικονιστική κυριαρχία αυτού του μέρους είναι η υποκειμενική, ανοιχτή αξιολογική υποψηφιότητα συγγραφέα «ομαλή έκθεση των καλύτερων έργων του ανθρώπου». Είναι στο τρίτο σκίτσο του Nevsky Prospekt που η ειρωνεία του συγγραφέα είναι πιο απτή, το περίφημο γέλιο Γκόγκολ "μέσα από δάκρυα": "ευπρεπείς άνθρωποι" μιλούν για "καιρό", "σπυράκι", "υγεία αλόγων", δείχνουν "μουστάκια" , «ούσι», «καπέλα», «φορέματα», «σάλια», «μέση», «μανίκια», «χαμόγελα», «σταυροί», «γραβάτες». Τα μέσα της άμεσης ειρωνικής συγγραφικής αξιολόγησης είναι επίσημους τίτλουςαξιωματούχοι, επίθετα λέξεις-χαρακτηριστικά: «πεινασμένος τιτουλάριος, δικαστικοί και άλλοι σύμβουλοι», «νέοι συλλογικοί έφοροι», «παλιοί συλλογικοί γραμματείς». Στο επίπεδο ενός γενικευμένου ειρωνικού χαρακτηρισμού των ενεργειών και της κατάστασης των αξιωματούχων στο τρίτο κομμάτι της ζωής του Nevsky Prospekt, ο συγγραφέας χρησιμοποιεί μεταφορικά και αντωνυμικά πλαίσια. Μεταφορικές πληροφορίες βρίσκουμε στην περιγραφική κατασκευή «Η άνοιξη έρχεται ξαφνικά στη λεωφόρο Nevsky Prospekt, είναι καλυμμένη με αξιωματούχους με πράσινες στολές», όπου το χρώμα υλοποιείται ως υποστηρικτικό στοιχείο. Οι αντωνυμικές πληροφορίες εκφράζονται μέσω μιας ποιοτικής περιγραφής των ενεργειών νεαρών και μεγάλων αξιωματούχων - "οι νεότεροι βιάζονται ακόμα να εκμεταλλευτούν τον χρόνο και να περπατήσουν κατά μήκος της Nevsky Prospekt με στάση" και "οι παλιοί πηγαίνουν γρήγορα, με κάτω τα κεφάλια τους».

Τέταρτο κομμάτι της ζωής του Nevsky Prospekt

Ένα ουσιαστικό λεκτικό σημάδι της τέταρτης εικόνας της ζωής του Nevsky Prospekt είναι η απουσία αξιωματούχων σε αυτήν. Στο σχόλιο του συγγραφέα: από τις δεκαέξι μέχρι το σούρουπο, η λεωφόρος Nevsky Prospekt είναι «άδεια». Στο πλαίσιο αυτού του αποσπάσματος, μπορεί κανείς ακόμη να ξεχωρίσει την αόριστη αντωνυμία "μερικοί": "κάποια μοδίστρα από το κατάστημα", "κάποια επισκέπτρια εκκεντρική", "κάποια ψηλή Αγγλίδα με ένα δικτυωτό και ένα βιβλίο στα χέρια της", "κάποιος εργάτης της artel"

Το πέμπτο κομμάτι της ζωής του Nevsky Prospekt

.

Το πέμπτο κομμάτι της ζωής του Nevsky Prospekt είναι αφιερωμένο στον χαρακτηρισμό του δαιμονικού του προσώπου.

Το σούρουπο ξεκινά μια μυστηριώδης εποχή, όταν η Nevsky Prospekt παύει να είναι μέσο και γίνεται σκοπός: οι άνθρωποι και οι επιμήκεις σκιές τους αλλάζουν υπό την επίδραση της μυστικιστικής δύναμης, όλα επιταχύνονται και γίνονται γενικά μεταβλητά, άνισα. Αυτή τη στιγμή, γνωστοί χαρακτήρες εμφανίζονται και δρουν στο Nevsky Prospekt - «νέοι γραμματείς, επαρχιακοί γραμματείς», «σεβάσιμοι γέροι», που τους ενώνει η δίψα για περιπέτεια.

Ο Γκόγκολ σε αυτό το κομμάτι χρησιμοποιεί αντίθεση εξωτερικώνλειτουργικά και υφολογικά χαρακτηριστικά των μονάδων λόγου:

1) λέξεις και φράσεις με αφηρημένη σημασιολογία: "μυστηριώδης χρόνος", "δελεαστικό υπέροχο φως", "μακριές σκιές", "σημασία", "καταπληκτική αρχοντιά".

2) συγκεκριμένες καθημερινές λέξεις: "φύλακας", "ψάθα", "σκάλα", "φανάρι", "χαμηλές βιτρίνες καταστημάτων", "ζεστό παλτό και παλτό", "τοίχοι", "πεζοδρόμιο", "φαγητό", " μάγειρες- Γερμανίδες, «εργάτες αρτέλ», «έμποροι» κ.λπ.

αρνητική συμπεριφοράσυγγραφέας

Το γενικό λεκτικό εύρος περιλαμβάνει:
1) ονόματα εκπροσώπων του αρσενικού φύλου: "κάτοικος, πρόσωπο, εγωιστής, φίλος, στρατιώτης, σημαιοφόρος, ιδιοκτήτης, Γανυμήδης, αγρότης, υπάλληλος, γέρος, αγόρι, δάσκαλος, μαθητής, δάσκαλος, γονέας, γιατρός, αφεντικό" και άλλα ;

2) ονόματα γυναικών εκπροσώπων: "κυρία, ηλικιωμένη γυναίκα, γκουβερνάντα, δεσποινίς, Slavyanka, κορίτσι, φίλος, ιδιοκτήτης, Αγγλίδα, ομορφιά, γυναίκα"

3) συγκεκριμένα ονόματα θεμάτων, "λεωφόρος, δρόμος, μουστάκι, φόρεμα, μαλλιά, κεφάλι, πιάτο, άμαξα, ενέχυρο, droshky, πεζοδρόμιο, μπότα, αποτύπωμα, γρανίτης, καπνός, παντόφλα, παράθυρο, κατάστημα" και άλλα.

4) κοινά ονόματα: «καλό, απόλαυση, γιορτή, επιχείρηση, ανάγκη, ενδιαφέρον, απληστία, προσωπικό συμφέρον, επικοινωνία, ψυχαγωγία, ελπίδα, δύναμη, αδυναμία, αλλαγή» κ.λπ.

Στο μεταφορικό πλαίσιο του πρώτου υποκειμένου, η σειρά κοινών ονομάτων δημιουργεί ένα ενιαίο αισθητικό πεδίο. Η παράξενη πόλη κατοικείται από παράξενους ανθρώπους, που στερούνται ατομικών ονομάτων, ιδιαίτερων πινακίδων και δράσεων, ανθρώπων για τους οποίους η ομοιομορφία, η εστίαση στα στερεότυπα συμπεριφοράς των στενών καταστημάτων είναι σημάδι ύπαρξης.

Ασκηση

Τι πιστεύετε, ποιος είναι ο ρόλος του Nevsky Prospekt στο έργο.

Υλικό εργασίας για τον δάσκαλο

Από την ιστορία της δημιουργίας της ιστορίας

Το "Nevsky Prospekt" δημοσιεύτηκε για πρώτη φορά στη συλλογή "Arabesques" (1835), η οποία εκτιμήθηκε ιδιαίτερα από τον V.G. Μπελίνσκι. Ο Γκόγκολ άρχισε να εργάζεται πάνω στην ιστορία κατά τη δημιουργία του Evenings on a Farm κοντά στην Dikanka (γύρω στο 1831). Στο σημειωματάριό του διατηρήθηκαν σκίτσα του "Nevsky Prospekt" μαζί με προσχέδια σημειώσεων "The Night Before Christmas" και "Portrait".

Οι ιστορίες του Γκόγκολ «Nevsky Prospekt», «Notes of a Madman», «Portrait» (1835), «The Nose» (1836), «The Overcoat» (1842) ανήκουν στον κύκλο των ιστοριών της Αγίας Πετρούπολης. Ο ίδιος ο συγγραφέας δεν τα συνδύασε σε έναν ιδιαίτερο κύκλο. Όλα γράφτηκαν σε διαφορετικές εποχές, δεν έχουν κοινό αφηγητή ή φανταστικό εκδότη, αλλά μπήκαν στη ρωσική λογοτεχνία και κουλτούρα ως καλλιτεχνικό σύνολο, ως κύκλος. Αυτό συνέβη επειδή οι ιστορίες ενώνονται με ένα κοινό θέμα (η ζωή της Αγίας Πετρούπολης), προβλήματα (αντανακλάσεις κοινωνικών αντιφάσεων), την ομοιότητα του κύριου χαρακτήρα («ανθρωπάκι»), την ακεραιότητα της θέσης του συγγραφέα (σατυρική έκθεση των κακών των ανθρώπων και της κοινωνίας).

Θέμα της ιστορίας

Το κύριο θέμα της ιστορίας είναι η ζωή της Αγίας Πετρούπολης και η μοίρα του «μικρού ανθρώπου» στη μεγαλούπολη με τις κοινωνικές του αντιθέσεις, που προκαλούν διχόνοια μεταξύ ιδεών για το ιδανικό και την πραγματικότητα. Μαζί με το κύριο θέμα, αποκαλύπτονται τα θέματα της αδιαφορίας των ανθρώπων, η αντικατάσταση της πνευματικότητας με εμπορικά. τα ενδιαφέροντα, η κολακεία της αγάπης, οι βλαβερές συνέπειες των ναρκωτικών σε έναν άνθρωπο.

Η πλοκή και η σύνθεση της ιστορίας

Διευκρινίστηκε κατά τη διάρκεια της συνομιλίας. Δείγματα ερωτήσεων.

- Τι ρόλο παίζει η περιγραφή του Nevsky Prospekt στην αρχή της ιστορίας;

- Ποια στιγμή είναι η αρχή της δράσης;

- Πώς είναι η μοίρα του Piskarev;

- Πώς είναι η μοίρα του Pirogov;

- Τι ρόλο παίζει η περιγραφή του Nevsky Prospekt στο φινάλε της ιστορίας;

Ο Γκόγκολ συνδυάζει στην ιστορία την εικόνα κοινών, τυπικών πτυχών της ζωής μεγάλη πόλημε τη μοίρα μεμονωμένων ηρώων. Η γενική εικόνα της ζωής της Αγίας Πετρούπολης αποκαλύπτεται στην περιγραφή του Nevsky Prospekt, καθώς και στις γενικεύσεις του συγγραφέα στην πορεία της ιστορίας. Έτσι, η μοίρα του ήρωα δίνεται στη γενικότερη κίνηση της ζωής της πόλης.

Η περιγραφή του Nevsky Prospekt στην αρχή της ιστορίας είναι μια έκθεση. Το απροσδόκητο επιφώνημα του υπολοχαγού Pirogov που απευθύνεται στον Piskarev, ο διάλογος τους και η παρακολούθηση των όμορφων αγνώστων - η πλοκή της δράσης με δύο αντίθετα αποτελέσματα. Η ιστορία τελειώνει επίσης με μια περιγραφή του Nevsky Prospekt και του συλλογισμού του συγγραφέα σχετικά με αυτό, που είναι μια σύνθεση σύνθεσης που περιέχει τόσο μια γενίκευση όσο και ένα συμπέρασμα που αποκαλύπτει την ιδέα της ιστορίας.

Περιγραφή του Nevsky Prospekt

Συζητήθηκε κατά τη διάρκεια της συνομιλίας. Δείγματα ερωτήσεων.

- Τι ρόλο παίζει η Nevsky Prospekt στη ζωή της πόλης, πώς νιώθει ο συγγραφέας για αυτό;

- Πώς φαίνονται οι κοινωνικές αντιθέσεις και η διχόνοια των κατοίκων της πόλης;

- Πώς αποκαλύπτεται η ασυμφωνία μεταξύ της επιδεικτικής πλευράς της ζωής των ευγενών και της πραγματικής της ουσίας; Ποιες ιδιότητες ανθρώπων κοροϊδεύει ο συγγραφέας;

- Πώς εμφανίζεται το μοτίβο του δαίμονα στην περιγραφή της βραδιάς Nevsky Prospekt στην αρχή της ιστορίας; Πώς συνεχίζεται στην επόμενη ιστορία;

- Πώς συνδέονται οι περιγραφές του Nevsky Prospekt στην αρχή και στο τέλος της ιστορίας;

Ο συγγραφέας ξεκινά την ιστορία με πανηγυρικά αισιόδοξες φράσεις για το Nevsky Prospekt και σημειώνει ότι πρόκειται για «καθολική επικοινωνία Πετρούπολη», ένα μέρος όπου μπορείτε να λαμβάνετε «αληθινές ειδήσεις» καλύτερα από ό,τι σε ένα ημερολόγιο διευθύνσεων ή σε μια υπηρεσία αναφοράς, αυτό είναι ένα μέρος για περπάτημα, αυτό είναι μια «έκθεση όλων των καλύτερων έργων του ανθρώπου». Ταυτόχρονα, η Nevsky Prospekt είναι ένας καθρέφτης της πρωτεύουσας, που αντανακλά τη ζωή της, είναι η προσωποποίηση ολόκληρης της Αγίας Πετρούπολης με τις εντυπωσιακές αντιθέσεις της.

Οι κριτικοί λογοτεχνίας πιστεύουν ότι η περιγραφή του Nevsky Prospekt στην αρχή της ιστορίας είναι ένα είδος «φυσιολογικού» σκίτσου της Αγίας Πετρούπολης. Η εικόνα του σε διαφορετικές ώρες της ημέρας επιτρέπει στον συγγραφέα να χαρακτηρίσει κοινωνική δομήπόλεις. Πρώτα απ 'όλα, ξεχωρίζει τους απλούς εργαζόμενους, στους οποίους στηρίζεται όλη η ζωή και γι 'αυτούς η Nevsky Prospekt δεν είναι σκοπός, "χρησιμεύει μόνο ως μέσο".

Οι απλοί άνθρωποι αντιτίθενται στην ευγένεια, για την οποία ο στόχος είναι η Nevsky Prospekt - αυτό είναι ένα μέρος όπου μπορείτε να δείξετε τον εαυτό σας. Η ιστορία για την «παιδαγωγική» λεωφόρο Nevsky Prospekt με «δάσκαλους όλων των εθνών» και τους μαθητές τους, καθώς και για τους ευγενείς και τους αξιωματούχους που περπατούν κατά μήκος της λεωφόρου, είναι διαποτισμένη από ειρωνεία.

Δείχνοντας το ψεύδος του Nevsky Prospekt, τη λάθος πλευρά της ζωής που κρύβεται πίσω από την μπροστινή του όψη, την τραγική πλευρά της, εκθέτοντας το κενό του εσωτερικού κόσμου όσων περπατούν πάνω της, την υποκρισία τους, ο συγγραφέας χρησιμοποιεί ειρωνικό πάθος. Αυτό τονίζεται από το γεγονός ότι αντί για τους ανθρώπους, ενεργούν οι λεπτομέρειες της εμφάνισής τους ή του ντυσίματός τους: «Εδώ θα βρεις ένα υπέροχο μουστάκι, απερίγραπτο χωρίς στυλό, χωρίς πινέλο<...>Χιλιάδες ποικιλίες καπέλα, φορέματα, κασκόλ<...>Εδώ θα βρεις τέτοιες μέσες που ούτε εσύ δεν έχεις ονειρευτεί.<...>Και τι είδους μακρυμάνικα θα συναντήσετε.

Η περιγραφή του ενημερωτικού δελτίου δίνεται με ρεαλιστικό τρόπο, ωστόσο, της ιστορίας των αλλαγών στο Nevsky Prospekt προηγείται η φράση: «Τι γρήγορη φαντασμαγορία συμβαίνει σε αυτό σε μία μόνο μέρα». Απατηλός , η απάτη της βραδιάς Nevsky Prospekt εξηγείται όχι μόνο από το λυκόφως, το παράξενο φως των φαναριών και των λαμπτήρων, αλλά και από τη δράση μιας ασυνείδητης, μυστηριώδους δύναμης που επηρεάζει ένα άτομο: «Αυτή τη στιγμή, γίνεται αισθητός κάποιου είδους στόχος , ή, καλύτερα, κάτι παρόμοιο με έναν στόχο, κάτι που είναι εξαιρετικά ακαταλόγιστο. τα βήματα του καθενός επιταχύνονται και γίνονται γενικά πολύ ανομοιόμορφα. Οι μακριές σκιές τρεμοπαίζουν κατά μήκος των τοίχων του πεζοδρομίου και σχεδόν φτάνουν στη Γέφυρα της Αστυνομίας με τα κεφάλια τους. Έτσι, η περιγραφή του Nevsky Prospekt περιλαμβάνει φαντασία και το μοτίβο ενός δαίμονα.

Οι εμπειρίες και οι πράξεις του ήρωα εξηγούνται, φαίνεται, από την ψυχολογική του κατάσταση, ωστόσο, μπορούν επίσης να εκληφθούν ως πράξεις ενός δαίμονα: «... Η ομορφιά κοίταξε γύρω του, και του φάνηκε σαν ένα ένα ελαφρύ χαμόγελο άστραψε στα χείλη της. Έτρεμε ολόκληρος και δεν πίστευε στα μάτια του.<...>Το πεζοδρόμιο όρμησε κάτω από αυτόν, οι άμαξες με τα άλογα που καλπάζονταν έμοιαζαν ακίνητες, η γέφυρα τεντώθηκε και έσπασε στην καμάρα της, το σπίτι στεκόταν με τη σκεπή του κάτω, ο θάλαμος έπεσε προς το μέρος του, και το τσαντάκι του φρουρού, μαζί με τα χρυσά λόγια του η πινακίδα και το ζωγραφισμένο ψαλίδι, έμοιαζαν να γυαλίζουν στις ίδιες τις βλεφαρίδες του.μάτι. Και όλα αυτά παρήγαγαν ένα βλέμμα, μια στροφή ενός όμορφου κεφαλιού. Χωρίς να ακούει, να μην βλέπει, να μην ακούει, όρμησε στα ελαφρά ίχνη των όμορφων ποδιών…»

Το φανταστικό όνειρο του Piskarev μπορεί επίσης να εξηγηθεί με δύο τρόπους: «Η ασυνήθιστη ποικιλομορφία των προσώπων τον οδήγησε σε πλήρη σύγχυση. Του φαινόταν ότι κάποιος δαίμονας είχε θρυμματίσει ολόκληρο τον κόσμο σε πολλά διαφορετικά κομμάτια και όλα αυτά τα κομμάτια ήταν παράλογα, άχρηστα ανακατεμένα μεταξύ τους.

Στο τέλος της ιστορίας, το κίνητρο του δαίμονα εκδηλώνεται ανοιχτά: σύμφωνα με τον συγγραφέα, η πηγή των ψεμάτων και της ψευτικότητας του ακατανόητου παιχνιδιού με τις τύχες των ανθρώπων είναι ο δαίμονας: «Ω, μην το πιστεύεις αυτό το Nevsky Prospekt !<...>Όλα είναι ψέματα, όλα είναι όνειρο, όλα δεν είναι όπως φαίνονται!<...>Ξαπλώνει ανά πάσα στιγμή, αυτή η λεωφόρος Nevsky, αλλά πάνω απ' όλα, όταν η νύχτα σε μια συμπυκνωμένη μάζα πέφτει πάνω του και χωρίζει τους λευκούς και ωχροκίτρινους τοίχους των σπιτιών, όταν ολόκληρη η πόλη μετατρέπεται σε βροντές και λάμψη, μυριάδες άμαξες πέφτουν από γέφυρες, ποστίλιων φωνάζουν και πηδάνε πάνω στα άλογα και όταν ο ίδιος ο δαίμονας ανάβει τις λάμπες μόνο για να τα δείξει όλα με ψεύτικο τρόπο.

Καλλιτέχνης Piskarev

- Γιατί ο Piskarev κυνήγησε το κορίτσι; Πώς μεταφέρει ο συγγραφέας τα συναισθήματά του;

- Ποιο ήταν το κορίτσι; Γιατί ο Piskarev έφυγε από το «αηδιαστικό ορφανοτροφείο»;

- Πώς αλλάζει η εμφάνιση του κοριτσιού;

- Γιατί προτίμησε ο Πισκάρεφ πραγματική ζωήψευδαισθήσεις; Θα μπορούσαν οι ψευδαισθήσεις να αντικαταστήσουν την πραγματική ζωή γι' αυτόν;

- Πώς πέθανε ο Πισκάρεφ, γιατί κάνει λάθος στην τρελή πράξη του;

Ο Πίσκαρεφ είναι ένας νεαρός άνδρας, ένας καλλιτέχνης, ανήκει στους ανθρώπους της τέχνης και αυτή είναι η ασυνήθιστα. Ο συγγραφέας λέει ότι ανήκει στην «τάξη» των καλλιτεχνών, στην «παράξενη τάξη», τονίζοντας έτσι την τυπική φύση του ήρωα.

Όπως και άλλοι νέοι καλλιτέχνες της Αγίας Πετρούπολης, ο συγγραφέας χαρακτηρίζει τον Πισκάρεφ ως έναν φτωχό άνθρωπο, που ζει σε ένα μικρό δωμάτιο, ικανοποιημένος με ό,τι έχει, αλλά αγωνίζεται για τον πλούτο. Πρόκειται για ένα άτομο «ήσυχο, συνεσταλμένο, σεμνό, παιδικά απλόκαρδο, που κουβαλούσε μια σπίθα ταλέντου μέσα του, ίσως με τον καιρό να φούντωσε ευρέως και έντονα», ένα άτομο. Επώνυμο του ήρωα τονίζει την κοινότητά του, θυμίζει τον τύπο του «μικρού ανθρώπου» στη λογοτεχνία.

Ο Piskarev πιστεύει στην αρμονία της καλοσύνης και της ομορφιάς, την αγνή, ειλικρινή αγάπη, τα υψηλά ιδανικά. Ακολούθησε τον άγνωστο μόνο γιατί έβλεπε σε αυτήν το ιδανικό της ομορφιάς και της αγνότητας, του θύμισε την «Bianca της Perugina» . Αλλά η όμορφη άγνωστη αποδείχθηκε ότι ήταν πόρνη και ο Piskarev βιώνει τραγικά την κατάρρευση των ιδανικών του. Η γοητεία της ομορφιάς και της αθωότητας αποδείχθηκε φάρσα. Η ανελέητη πραγματικότητα κατέστρεψε τα όνειρά του και ο καλλιτέχνης έφυγε από το αηδιαστικό ορφανοτροφείο, όπου τον έφερε μια δεκαεπτάχρονη καλλονή, της οποίας η ομορφιά, που δεν πρόλαβε να ξεθωριάζει από τη φθορά, δεν συνδυάστηκε με ένα χαμόγελο γεμάτο «Κάποια αξιολύπητη αναίδεια», το μόνο που είπε ήταν «ανόητο και χυδαίο<...>λες και μαζί με την αγνότητα φεύγει από το μυαλό του ανθρώπου.

Ο συγγραφέας, μοιράζοντας το συγκλονισμένο συναίσθημα του Piskarev, γράφει με πικρία: «... Μια γυναίκα, αυτή η ομορφιά του κόσμου, το στέμμα της δημιουργίας, μετατράπηκε σε κάποιο παράξενο διφορούμενο πλάσμα, όπου μαζί με την καθαρότητα της ψυχής της έχασε τα πάντα. θηλυκή και αηδιαστικά οικειοποιήθηκε την πονηριά και την αναίδεια ενός άντρα και έχει ήδη πάψει να είναι αυτό το αδύναμο, αυτό το όμορφο και τόσο διαφορετικό ον από εμάς».

Ο Piskarev δεν μπορεί να αντέξει το γεγονός ότι η ομορφιά μιας γυναίκας που δίνει στον κόσμο μια νέα ζωή μπορεί να είναι αντικείμενο εμπορίου, γιατί αυτό είναι μια βεβήλωση της ομορφιάς, της αγάπης και της ανθρωπιάς. Τον έπιασε ένα αίσθημα «λυσσασμένου οίκτου», σημειώνει ο συγγραφέας και εξηγεί: «Πράγματι, ο οίκτος ποτέ δεν μας κυριεύει τόσο έντονα όσο στη θέα της ομορφιάς που αγγίζεται από τη σάπια πνοή της αποχαύνωσης. Ακόμα και η ασχήμια θα ήταν φίλοι μαζί του, αλλά η ομορφιά, η τρυφερή ομορφιά ... συγχωνεύεται στις σκέψεις μας με μια μόνο αγνότητα και αγνότητα.

Όντας σε έντονο ψυχολογικό στρες, ο Piskarev βλέπει ένα όνειρο στο οποίο η ομορφιά του εμφανίζεται ως κοσμική κυρία, προσπαθώντας να εξηγήσει την επίσκεψή της στο καταφύγιο με το μυστικό της. Το όνειρο ενέπνευσε στον Piskarev ελπίδα, η οποία καταστράφηκε από τη σκληρή και χυδαία πλευρά της ζωής: «Η επιθυμητή εικόνα του εμφανιζόταν σχεδόν κάθε μέρα, πάντα σε θέση αντίθετη από την πραγματικότητα, επειδή οι σκέψεις του ήταν εντελώς αγνές, όπως οι σκέψεις ενός παιδί." Ως εκ τούτου, προσπαθεί τεχνητά, παίρνοντας το φάρμακο, να πάει στον κόσμο των ονείρων και των ψευδαισθήσεων. Ωστόσο, τα όνειρα και οι ψευδαισθήσεις δεν μπορούν να αντικαταστήσουν την πραγματική ζωή.

Το όνειρο της ήσυχης ευτυχίας σε ένα χωριάτικο σπίτι, μιας σεμνής ζωής εξασφαλισμένης με τον δικό του κόπο, απορρίπτεται από την ξεπεσμένη ομορφιά. "Πως μπορείς! τη διέκοψε με μια έκφραση κάποιας περιφρόνησης. «Δεν είμαι πλύστρα ή μοδίστρα για να κάνω δουλειά». Αξιολογώντας την κατάσταση, ο συγγραφέας λέει: «Αυτά τα λόγια εξέφραζαν ολόκληρη τη χαμηλή, ποταπή ζωή, μια ζωή γεμάτη κενό και νωθρότητα, πιστούς συντρόφους της ακολασίας». Και πιο πέρα, στους στοχασμούς του συγγραφέα για την ομορφιά, αναδύεται και πάλι το κίνητρο του δαίμονα: «... Ήταν, με κάποια τρομερή θέληση του κολασμένου πνεύματος, που διψούσε να καταστρέψει την αρμονία της ζωής, ριγμένη με το γέλιο στην άβυσσο της. .» Κατά τη διάρκεια του χρόνου που ο καλλιτέχνης δεν είδε το κορίτσι, άλλαξε προς το χειρότερο - οι άγρυπνες νύχτες αποχαύνωσης, η μέθη αντικατοπτρίστηκαν στο πρόσωπό της.

Ο φτωχός καλλιτέχνης δεν μπόρεσε να επιβιώσει, σύμφωνα με τα λόγια του συγγραφέα, «την αιώνια διαμάχη των ονείρων με την υλικότητα». Δεν άντεξε την αντιπαράθεση με τη σκληρή πραγματικότητα, το ναρκωτικό κατέστρεψε εντελώς τον ψυχισμό του, του στέρησε την ευκαιρία να κάνει δουλειά, να αντισταθεί στη μοίρα. Ο Πισκάρεφ αυτοκτονεί. Κάνει λάθος σε αυτή την τρελή πράξη: η χριστιανική θρησκεία θεωρεί τη ζωή τη μεγαλύτερη ευλογία και την αυτοκτονία τη μεγαλύτερη αμαρτία. Επίσης, από την άποψη της κοσμικής ηθικής, η στέρηση της ζωής είναι απαράδεκτη - αυτή είναι μια παθητική μορφή επίλυσης των αντιφάσεων της ζωής, επειδή ένα ενεργό άτομο μπορεί πάντα να βρει μια διέξοδο από τις πιο δύσκολες, φαινομενικά αδιάλυτες καταστάσεις.

Περιγράφοντας την κακή κηδεία του Piskarev, ο συγγραφέας εκφράζει τη στάση του για την κοινωνική ανισότητα, η οποία ξεχωρίζει για την τελετουργική εμφάνιση της πόλης, προκαλεί ένα αίσθημα συμπόνιας για τους απλούς ανθρώπους και τονίζει το παράλογο του θανάτου του καλλιτέχνη.

Υπολοχαγός Παϊρόγκοφ

Δείγματα ερωτήσεων για συζήτηση.

- Γιατί ο Παϊρόγκοφ κυνήγησε την ξανθιά;

- Πού πήγε ο Pirogov μετά την ομορφιά, ποια αποδείχθηκε ότι ήταν;

- Γιατί ο Pirogov φλερτάρει μια παντρεμένη κυρία;

- Τι γελοιοποιείται στην εικόνα του Σίλερ;

- Πώς τελειώνει η ιστορία του Pirogov;

- Τι γελοιοποιείται στην εικόνα του Pirogov, πώς το κάνει ο συγγραφέας;

- Ποιο είναι το νόημα της σύγκρισης των εικόνων του Piskarev και του Pirogov;

Σχετικά με τον Υπολοχαγό Pirogov, ο συγγραφέας λέει ότι αξιωματικοί σαν αυτόν αποτελούν «κάποιο είδος μεσαίας τάξης στην Αγία Πετρούπολη», τονίζοντας την τυπική φύση του ήρωα. Μιλώντας για αυτούς τους αξιωματικούς, ο συγγραφέας φυσικά χαρακτηρίζει και τον Πιρόγκοφ.

Στον κύκλο τους θεωρούνται μορφωμένοι άνθρωποι, γιατί ξέρουν να διασκεδάζουν τις γυναίκες, τους αρέσει να μιλούν για τη λογοτεχνία: «επαινούν τον Bulgarin, τον Pushkin και τον Grech και μιλούν με περιφρόνηση και πνευματώδεις χλευασμούς για τον A.A. Orlov», δηλαδή έβαλαν τον Πούσκιν και τον Μπουλγκάριν, σημειώνει ειρωνικά ο συγγραφέας. Πηγαίνουν στο θέατρο για να δείξουν τον εαυτό τους. Στόχος της ζωής τους είναι να «φτάσουν στο βαθμό του συνταγματάρχη», να πετύχουν μια ασφαλή θέση. Συνήθως «παντρεύονται την κόρη ενός εμπόρου που μπορεί να παίξει πιάνο, με εκατό χιλιάδες περίπου μετρητά και ένα σωρό παντρεμένους συγγενείς».

Περιγράφοντας τον Pirogov, ο συγγραφέας μιλά για τα ταλέντα του, στην πραγματικότητα, αποκαλύπτει τέτοια χαρακτηριστικά του όπως ο καριερισμός, η στενόμυαλη, η αλαζονεία, η αυτοπεποίθηση χυδαιότητα, η επιθυμία να μιμηθεί αυτό που είναι της μόδας στο επίλεκτο κοινό.

Η αγάπη για τον Pirogov είναι απλώς μια ενδιαφέρουσα περιπέτεια, μια «υπόθεση» που μπορεί να καυχηθεί στους φίλους. Ο υπολοχαγός, καθόλου αμήχανος, φροντίζει μάλλον χυδαία τη σύζυγο του τεχνίτη Σίλερ και είναι σίγουρος ότι «η ευγένεια και ο λαμπρός βαθμός του δίνουν το πλήρες δικαίωμα στην προσοχή της». Δεν ενοχλεί τον εαυτό του με σκέψεις για τα προβλήματα της ζωής, προσπαθεί για απολαύσεις.

Η τιμή και η αξιοπρέπεια του Παϊρόγκοφ δοκιμάστηκαν από το «τμήμα» που τον υπέταξε ο Σίλερ. Ξεχνώντας γρήγορα την προσβολή του, ανακάλυψε την πλήρη έλλειψη ανθρώπινης αξιοπρέπειας: «Πέρασα το βράδυ με ευχαρίστηση και διακρίθηκα στη μαζούρκα τόσο πολύ που χάρηκα όχι μόνο τις κυρίες, αλλά ακόμη και τους κυρίους».

Οι εικόνες του Pirogov και του Piskarev συνδέονται με αντίθετες ηθικές αρχές στους χαρακτήρες των χαρακτήρων. Η κωμική εικόνα του Pirogov είναι αντίθετη με την τραγική εικόνα του Piskarev. «Πισκάρεφ και Πιρόγκοφ - τι αντίθεση! Και οι δύο άρχισαν την ίδια μέρα, την ίδια ώρα, ο διωγμός των καλλονών τους, και πόσο διαφορετικές ήταν οι συνέπειες αυτών των διώξεων και για τους δύο! Ω, τι νόημα κρύβεται σε αυτή την αντίθεση! Και τι αποτέλεσμα έχει αυτή η αντίθεση!». - έγραψε ο V.G. Μπελίνσκι.

Schiller, τενεκεδοποιός

Εικόνες Γερμανών τεχνιτών - τσίλερ, τσαγκάρης Hoffmann, ξυλουργός Kunz -

συμπληρώνουν την κοινωνική εικόνα της Αγίας Πετρούπολης. Ο Σίλερ είναι η ενσάρκωση της εμπορευματικότητας. Η συσσώρευση χρημάτων είναι ο στόχος της ζωής αυτού του τεχνίτη, επομένως, ο αυστηρός υπολογισμός, ο περιορισμός σε όλα, η καταστολή των ειλικρινών ανθρώπινων συναισθημάτων καθορίζουν τη συμπεριφορά του. Ταυτόχρονα, η ζήλια ξυπνά μια αίσθηση αξιοπρέπειας στον Σίλερ και αυτός, όντας σε κατάσταση μέθης, χωρίς να σκέφτεται τις συνέπειες εκείνη τη στιγμή, μαζί με τους φίλους του, μαστίγωσε τον Πιρόγκοφ.

Ερωτήσεις και εργασίες για μαθητές

- Διατυπώστε την ιδέα του N.V. Gogol "Nevsky Prospekt".

- Γράψτε μια συγκριτική περιγραφή των Piskarev και Pirogov.

- Γράψτε ένα δοκίμιο με θέμα «Η καλλιτεχνική πρωτοτυπία της ιστορίας του N.V. Gogol "Nevsky Prospekt"

Μπορείτε να χρησιμοποιήσετε ένα παράδειγμα σχεδίου:

1. Η σύνθεση της ιστορίας.

2. Η αξία της αντίθεσης στην ιστορία.

3. Ο ρόλος της φαντασίας, το κίνητρο του δαίμονα.

4. Επώνυμα ηρώων, έλλειψη ονομάτων.

5. Παθολογία και σάτιρα στην ιστορία, μέθοδοι δημιουργίας, παραδείγματα.

Σημειώσεις

Εμπορικός