คำคล้องจองในนิยามวรรณคดีคืออะไร แนวคิดของสัมผัส ประเภทของเพลงกล่อมเด็ก วิธีการคล้องจอง การทำซ้ำของเสียงและประเภทของเสียง

หรือถึงบท อย่างไรก็ตาม ฉันเชื่อว่าควรเน้นพวกเขาแยกกันเพื่อที่กวีสามเณรจะได้ไม่ต้องวุ่นวายในหัวของพวกเขา ถึงกระนั้นก็มีความเกี่ยวข้องกันมากกว่าไม่ใช่กับภายใน นอกจากนี้ตรง ระบบคล้องจองหนุนโครงสร้างสโตรฟิกของกวีนิพนธ์

แบบกราฟิก ระบบสัมผัสถูกนำเสนอในรูปแบบต่อไปนี้: แอ๊บแบ๊วเป็นต้น ตัวอักษรแสดงถึงบทกวี วิธีนี้สะดวกมากที่จะเข้าใจรูปแบบสัมผัสของบทกวีเดียว ตัวอย่างเช่นรูปแบบบทกวีของ "Autumn Romance" โดย I. Annensky สามารถเขียนได้ดังนี้: อาบับ:

ฉันมองคุณอย่างเฉยเมย - และ

และฉันไม่มีความปรารถนามากมายในใจ ... - b

วันนี้อืดอาด - และ

แต่ดวงอาทิตย์ซ่อนอยู่ในควัน – ข

ที่พบมากที่สุด แบบแผนบทกวี(สามคน) มีชื่อของตัวเอง:

– ที่อยู่ติดกัน (เรียกอีกอย่างว่าอนุกรมหรือขนาน) - บทกวี, โองการที่อยู่ติดกัน: ครั้งแรกกับที่สอง, ที่สามกับหนึ่งในสี่ (aabb) นี่เป็นระบบบทกวีที่ชัดเจนที่สุดและได้รับความนิยมเป็นพิเศษตลอดเวลา มหากาพย์บทกวีเกือบทั้งหมดเขียนโดยใช้ระบบบทกวีที่เกี่ยวข้อง บทกวีที่มีชื่อเสียง "Mtsyri" โดย M.Yu. ถูกเขียนในข้อเดียวกัน เลอร์มอนตอฟ ตัวอย่างจากผลงานของ Sergei Yesenin:

ทอแสงสีแดงยามรุ่งสางบนทะเลสาบ

Capercaillie กำลังร้องไห้อยู่ในป่าพร้อมกับระฆัง

นกขมิ้นกำลังร้องไห้อยู่ที่ไหนสักแห่งซ่อนตัวอยู่ในโพรง

ฉันไม่ร้องไห้เท่านั้น - หัวใจของฉันเบา

ดูเพลินๆ เพลงที่เกี่ยวข้องมันเรียบง่าย แต่ความรู้สึกนั้นหลอกลวง บรรทัดสั้น ๆ ซึ่งส่วนใหญ่มักใช้ในการกวีที่อยู่ติดกัน ความใกล้ชิดของบรรทัดการคล้องจอง ต้องการให้กวีเชี่ยวชาญในเทคนิคนี้ เขาไม่เพียงต้องเลือกเพลงคล้องจองให้ถูกต้องที่สุดเท่านั้น (ตามกฎแล้วห้ามเล่นเพลงที่ไม่ถูกต้อง) แต่ยังต้องกำหนดความคิดของเขาในพื้นที่เล็ก ๆ ของบรรทัดด้วยเพื่อไม่ให้ฟังดูประดิษฐ์

– แหวน (ล้อมรอบหรือห่อหุ้ม) - บทกวีข้อแรกกับข้อที่สี่ข้อที่สอง - กับข้อที่สาม (abba):

มีความสัมพันธ์ทางอำนาจที่ละเอียดอ่อน

ระหว่างคอนทัวร์กับกลิ่นหอมของดอกไม้

เพชรจึงมองไม่เห็นเราจนกระทั่ง

ใต้ขอบจะไม่มีชีวิตขึ้นมาในเพชร

วี. บรีซอฟ. โคลงในรูปแบบ

อีกไม่กี่ ระบบที่ซับซ้อนคล้องจองกว่าที่อยู่ติดกัน บทกวีที่สองและสามบดบังสัมผัสของบรรทัดที่หนึ่งและสี่เล็กน้อย "หล่อลื่น" มัน แต่ระบบคล้องจองนี้สะดวกมากในการใช้งาน ตัวอย่างเช่น เมื่ออธิบายความรู้สึกที่ขัดแย้งกัน เนื่องจากดูเหมือนบรรทัดที่สองและสามที่พูดกันเร็ว จึงมีไดนามิกที่เด่นชัดกว่าบทที่หนึ่งและสี่ที่ล้อมรอบ

– ข้าม - สัมผัสข้อแรกกับข้อที่สามข้อที่สอง - กับข้อที่สี่ (abab) ระบบคล้องจองที่ได้รับความนิยมมากที่สุดและยืดหยุ่นตามจังหวะมากที่สุด มันค่อนข้างซับซ้อนกว่าบทกวีที่มีบทกวีอยู่ติดกัน แต่ง่ายกว่าด้วยวงแหวน มีตัวอย่างมากมายของระบบคล้องจองดังกล่าว หนึ่งในนั้นคือตำราเรียนของ Tyutchev:

ฉันรักพายุในต้นเดือนพฤษภาคม

เมื่อฟ้าร้องฤดูใบไม้ผลิครั้งแรก

ราวกับกำลังสนุกสนานและเล่น

ก้องกังวานในท้องฟ้าสีคราม

- นักวิชาการวรรณกรรมบางคนเน้นย้ำมากขึ้น คล้องจอง (หรือผสม) ระบบคล้องจอง. นี่คือชื่อสามัญสำหรับระบบบทกวีอื่น ๆ ทั้งหมด (เช่น Onegin stanza) และการดัดแปลง รวมถึงโคลงและรูปแบบทึบอื่นๆ ตัวอย่างเช่น โครงร่างของโคลงภาษาอังกฤษมีดังนี้: abab vgvg dede zhzh, รูปแบบของโคลงภาษาฝรั่งเศส: abba abba vvg ddg, รูปแบบ rubaiyat คือ aaba เป็นต้น

Me Violanta สำหรับความโชคร้ายของฉัน

โคลงได้รับคำสั่งและมีปัญหา:

สิบสี่แถวในนั้น ท่าเทียบเรือนับ

(อย่างไรก็ตาม มีสามคนอยู่ในแถวแล้ว)

จะเป็นอย่างไรหากฉันหาคำคล้องจองไม่เจอ

เพิ่มบรรทัดใน quatrain ที่สอง!

และถึงกระนั้น ไม่ว่า quatrains จะโหดร้ายเพียงใด

พระเจ้าเป็นพยานของฉัน ฉันเห็นด้วยกับพวกเขา!

และนี่คือ tercet ตัวแรก!

ลวดอยู่นอกสถานที่ใน tercet

รอ เขาอยู่ที่ไหน จับรอย!

tercet ที่สอง บรรทัดที่สิบสอง

และเกิดสิบสามครั้งในโลก -

ตอนนี้มีสิบสี่คนแล้ว ช่วงเวลา!

โลเป เดอ เวก้า โคลงเกี่ยวกับโคลง

รูปแบบบทกวีโคลงนี้คือ: แอบบา แอบบา vgv gvg.

สัมผัสและความหลากหลาย

ระบบบทกวี

ก่อนหน้านี้ใน หลักสูตรโรงเรียนวรรณคดีจำเป็นต้องศึกษาวิธีการพื้นฐานในการคล้องจองเพื่อให้ความรู้เกี่ยวกับความหลากหลายของตำแหน่งในบทของคู่คล้องจอง (และอื่น ๆ ) ของคำซึ่งน่าจะเป็นประโยชน์สำหรับผู้ที่เขียนบทกวีอย่างน้อยหนึ่งครั้งในชีวิตของเขา แต่ทุกอย่างถูกลืมไปแล้วและผู้เขียนส่วนใหญ่ไม่รีบร้อนที่จะเปลี่ยนบทของพวกเขา

ที่อยู่ติดกัน- บทกวีที่อยู่ติดกัน: ครั้งแรกกับที่สอง, ที่สามกับที่สี่ ( แอ๊บ) (ตัวอักษรเดียวกันแสดงถึงตอนจบของบทกวีที่คล้องจองกัน).

นี่เป็นระบบบทกวีที่ธรรมดาและชัดเจนที่สุด วิธีนี้ใช้ได้กับเด็กใน โรงเรียนอนุบาลและมีความได้เปรียบในการเลือกเพลงคล้องจอง (คู่คล้องจองปรากฏในใจทันทีไม่อุดตันด้วยเส้นกลาง) บทดังกล่าวมีพลวัตที่มากกว่า การอ่านที่รวดเร็วที่สุด

ทอแสงสีแดงเข้มแห่งรุ่งอรุณในทะเลสาบ Capercaillie กำลังร้องไห้อยู่ในป่าด้วยเสียงกริ่ง นกขมิ้นกำลังร้องไห้อยู่ที่ไหนสักแห่งซ่อนตัวอยู่ในโพรง ฉันไม่ร้องไห้เท่านั้น - หัวใจของฉันเบา

วิธีถัดไป - ข้ามบทกวี - ชอบเช่นกัน จำนวนมากการเขียนสาธารณะ

ข้าม- บทกวีบทแรกกับบทที่สาม, บทที่สอง - บทที่สี่ ( อาบับ)

แม้ว่ารูปแบบของคล้องจองจะดูซับซ้อนกว่าเล็กน้อย แต่ก็มีความยืดหยุ่นมากกว่าในแง่ของจังหวะและช่วยให้คุณถ่ายทอดอารมณ์ที่จำเป็นได้ดียิ่งขึ้น ใช่และโองการดังกล่าวง่ายต่อการเรียนรู้ - คู่แรกของบรรทัดเช่นเดิมดึงคู่ที่สองที่คล้องจองออกจากหน่วยความจำ (ในขณะที่วิธีการก่อนหน้านี้ทุกอย่างแบ่งออกเป็นคู่ที่แยกจากกัน)

ฉันชอบพายุฝนฟ้าคะนองในต้นเดือนพฤษภาคม เมื่อฟ้าร้องในฤดูใบไม้ผลิครั้งแรก ราวกับกำลังเล่นสนุก ก้องอยู่ในท้องฟ้าสีคราม

วิธีที่สาม - แหวน (ในแหล่งอื่น - คาดเข็มขัด, โอบกอด) - มีการแสดงน้อยกว่าในบทกวีทั้งหมด

แหวน(คาดเข็มขัดโอบกอด) - ข้อแรก - กับที่สี่และที่สอง - กับที่สาม ( อับบา)

รูปแบบดังกล่าวสามารถมอบให้กับผู้เริ่มต้นได้ยากขึ้นเล็กน้อย (บรรทัดแรกคือตามที่เขียนทับโดยคู่คล้องจองถัดไป)

ฉันมองดู ยืนอยู่เหนือเนวา เหมือนไอแซกยักษ์ ในความมืดของหมอกที่เย็นยะเยือก โดมสีทองส่องประกาย

และในที่สุดก็ ทอคล้องจองมีหลายรูปแบบ นี่คือชื่อสามัญ ประเภทที่ซับซ้อนบทกวีเช่น: abvabv, abvvbaและอื่น ๆ.

ห่างไกลจากดวงอาทิตย์และธรรมชาติ ห่างไกลจากแสงและศิลปะ ห่างไกลจากชีวิตและความรัก วัยหนุ่มสาวของคุณจะเปล่งประกาย ความรู้สึกของคุณจะตายอย่างมีชีวิต ความฝันของคุณจะหายไป

โดยสรุป เป็นประโยชน์ที่จะสังเกตว่าไม่จำเป็นเสมอไปที่จะต้องยึดถือรูปแบบและรูปแบบบัญญัติบางอย่างอย่างเคร่งครัด เคร่งครัด และเคร่งครัด เพราะเช่นเดียวกับในงานศิลปะประเภทใด ในกวีนิพนธ์มักจะมีที่สำหรับต้นฉบับเสมอ แต่กระนั้น ก่อนเร่งรีบในการประดิษฐ์สิ่งใหม่ ๆ ที่ไม่รู้จักโดยสิ้นเชิง การทำให้แน่ใจว่าคุณยังคงคุ้นเคยกับศีลพื้นฐานอยู่เสมอก็ไม่เสียหายอะไร

ผู้ชมรายวันของพอร์ทัล Potihi.ru มีผู้เข้าชมประมาณ 200,000 คนซึ่งโดยรวมแล้วดูมากกว่าสองล้านหน้าตามเคาน์เตอร์การจราจรซึ่งตั้งอยู่ทางด้านขวาของข้อความนี้ แต่ละคอลัมน์ประกอบด้วยตัวเลขสองจำนวน: จำนวนการดูและจำนวนผู้เข้าชม

พยางค์เดียว (หรือผู้ชาย) คล้องจองจากคำที่ พยางค์เครียด- ล่าสุด.
บทกวีสองพยางค์ (หรือผู้หญิง) คล้องจองจากคำที่เน้นพยางค์ที่สองจากตอนท้าย
บทกวีสามพยางค์ (หรือ dactyllic) - บทกวีจากคำที่เน้นพยางค์ที่สามจากตอนท้าย
สี่พยางค์ (หรือ hyperdactylic) - คล้องจองจากคำที่เน้นพยางค์ที่สี่จากตอนท้าย
บทกวีห้าพยางค์ (หรือ hyperdactylic) - บทกวีจากคำที่เน้นพยางค์ที่ห้าจากตอนท้าย
หกพยางค์ (หรือ superhyperdactylic) - บทกวีจากคำที่เน้นพยางค์ที่หกจากจุดสิ้นสุด
บทกวีเจ็ดพยางค์ (หรือ superhyperdactylic) - บทกวีจากคำที่มีสำเนียงพยางค์ที่เจ็ดจากตอนท้าย
แปดพยางค์ (หรือ superhyperdactylic) - ประกอบด้วยคำที่เน้นพยางค์ที่แปดจากตอนท้าย
เก้าพยางค์ (หรือ superhyperdactylic) - ประกอบด้วยคำที่เน้นพยางค์ที่เก้าจากตอนท้าย

บทกวีประเภทอื่น ๆ :

บทกวีสระเป็นพยางค์เดียว (ผู้ชาย) คล้องจองโดยเน้นเสียงสุดท้าย โดยที่เสียงสระที่เน้นเสียงสุดท้ายนำหน้าด้วยเสียงสระ เสียง "y" หรือเสียงเบา
บทกวีพยัญชนะ - เพลงกล่อมเด็กชนิดหนึ่งประกอบด้วยคำที่เน้นเสียงสุดท้าย ในพยัญชนะพยัญชนะ สระที่เน้นเสียงสุดท้ายนำหน้าด้วยเสียงพยัญชนะเท่านั้น ซึ่งเป็นเสียงหลักและบรรจุโหลดหลักในคล้องจอง
บทกวีของผู้หญิง - บทกวีจากคำที่มีการเน้นพยางค์ที่สองจากตอนท้าย เหมือนกับเพลงสองพยางค์
กริ่ง - บทกวีตามหลักการ ABBA ทำนองเดียวกับเพลงกล่อมเกลา
Belted, Belted, Covering บ๊อง - บทกวีตามหลักการ ABBA เหมือนกับเพลงกล่อมเด็ก
เพลงปิดเป็นเพลงที่ลงท้ายด้วยพยัญชนะ
เพลงเปิด - บทกวีจากคำที่ลงท้ายด้วยสระ
บทกวีชาย - บทกวีจากคำที่พยางค์ที่เน้นเสียงเป็นพยางค์สุดท้าย ทำนองเดียวกับคำคล้องจองพยางค์เดียว
ข้ามบทกวี - ABAB บทกวี
บทผสม - ชนิดของสัมผัสตามตำแหน่งสัมพัทธ์ในโองการ
มันถูกสร้างขึ้นด้วยวิธีการผสมบทกวีในบทที่ซับซ้อน
บทผสม - บทกวีที่เกี่ยวข้องกับคำสันธาน อนุภาค สรรพนาม และ หน่วยบริการสุนทรพจน์:
ka, ไม่ว่า, le, แล้ว, ฉัน, คุณ, เขา, เท่านั้น, จริงๆ, คุณ, เรา, พวกเขา ฯลฯ เพลงประกอบสามารถเป็นได้ทั้งที่แน่นอนและใกล้เคียง
ก้นบ๊อง - ชนิดของสัมผัสตามตำแหน่งในกลอน; ตอนจบของกลอนบทหนึ่งคล้องจองกับตอนต้นของบทต่อไป
Superhyperdactylic rhymes - ชื่อที่สองสำหรับทั้งหก, เจ็ด, แปดและเก้าพยางค์; เพลงจากคำที่มีสำเนียงพยางค์ที่หก, เจ็ด, แปดหรือเก้าจากจุดสิ้นสุด ซึ่งแตกต่างจาก hyperdactylic พวกเขาไม่ได้ใช้ในการตรวจสอบ
บทกวีที่ซ้ำซากจำเจคือ epiphora; คำคล้องจองกับตัวเอง
เพลงกล่อมเด็กอ่อนเป็นเพลงที่พยัญชนะเสียงเบาตรงข้ามกับตัวแข็ง
บทกวีที่แน่นอน - ชื่อทั่วไปของเพลงกล่อมเด็กที่ลงท้ายด้วยข้อความที่ลงท้ายด้วยความเครียด ความคล้ายคลึงกันของกราฟิกและเสียงต่างจากบทกวีกราฟิก
บทกวีสามคำ - บทกวีจากสามคำพยัญชนะในบทที่ซับซ้อน
บทกวีที่ถูกตัดทอนเป็นเพลงพื้นฐานที่ซับซ้อนพอ ๆ กันซึ่งคำแฝงจะลงท้ายด้วยพยัญชนะ (หรือสอง) และคำที่ใช้งานจะลงท้ายด้วยสระ
เพลงกล่อมเกลามักใช้การรวมกลุ่มของคำที่มีเสียงไม่เหมือนกัน
เพลงเดียว - ชนิดของสัมผัสตามตำแหน่งสัมพัทธ์ในข้อ มันถูกสร้างขึ้นด้วยวิธีกล่อมที่ไม่ได้ใช้งานซึ่งบางโองการ (ส่วนใหญ่มักจะเป็นครั้งแรกและที่สามใน quatrain รูปแบบการคล้องจองคือ ABCB) ไม่คล้องจอง ดังนั้น แนวคิดแบบมีเงื่อนไขของ "คำคล้องจอง" จึงควรเข้าใจว่าเป็นการไม่มีบางส่วนภายในบท
Quarter rhymes - บทกวีสี่คำพยัญชนะในบท

หลายคนเขียนบทกวีและยังไม่สามารถอธิบายได้ว่าคล้องจองคืออะไร การปรากฏตัวของมันไม่ได้ตกแต่งงานเสมอไปเช่นเพราะความดึกดำบรรพ์ บางครั้ง แนวคิดนี้สับสนกับคำจำกัดความของ "ความสอดคล้อง" ซึ่งรวมถึง ตัวอย่างเช่น ชุดค่าผสม "คุณ - ฉัน" ดังนั้น สัมผัสจึงเป็นการผสมผสานที่ไพเราะของส่วนต่างๆ ที่คล้ายคลึงกันของคำ ซึ่งจัดเรียงอย่างสมมาตรในแนวของบทกวี ในการตรวจสอบแบบคลาสสิก คุณลักษณะหลักของมันคือความบังเอิญของสระเน้นเสียง มันเน้นที่จุดสิ้นสุดของงานด้วยเสียงซ้ำ ๆ เน้นการหยุดระหว่างบรรทัดจึงกำหนดจังหวะของรูปแบบบทกวี ดังนั้นหน่วยจังหวะที่สำคัญที่สุดคือเส้นซึ่งวาดขึ้นด้วยวิธีการพิมพ์ที่ถูกต้อง บางครั้งการคิดคล้องจองอาจเป็นเรื่องยากมาก เพราะหากเลือกไม่ถูกต้อง ผู้เขียนจะต้องไปในทิศทางที่ต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิงจากความหมายที่ตั้งใจไว้ของงาน

ประเภทและรูปแบบของคำคล้องจอง

เป็นไปได้ที่จะเข้าใจว่าคำคล้องจองคืออะไรโดยการกำหนดตำแหน่งของความเครียดในคำและคำนึงถึงประเภทของแบบฟอร์มนี้ มาในหลายรูปแบบ:

• ผู้ชาย (ในกรณีนี้ ความเครียดจะอยู่ที่พยางค์สุดท้ายในบรรทัดเสมอ)
• ผู้หญิง (ที่นี่ความเครียดตรงกับพยางค์สุดท้าย);
• dactylic (ความเครียดตรงกับพยางค์ที่สามจากตอนท้ายตามโครงการ "เน้น - ไม่หนัก - ไม่หนัก");
• แน่นอน / ไม่แน่นอน (แน่นอน - ความบังเอิญของสระและพยัญชนะ, ไม่ถูกต้อง - ความบังเอิญในหนึ่งหรือสองเสียง)

นอกจากประเภทเหล่านี้แล้วยังมีรูปแบบต่อไปนี้ซึ่งเผยให้เห็นว่าคล้องจองคืออะไร อย่างแรก เพลงกล่อมเด็ก - พวกเขาเป็นตัวเลือกที่ง่ายที่สุด ภาระหลักในกรณีนี้คือจุดจบด้านเดียว ตัวอย่างเช่น: "เราอยู่ในป่า - มีปีศาจ" ประการที่สอง กริยายังเป็นรูปแบบที่ค่อนข้างง่าย แต่ฟังดูดีกว่ากริยาก่อนหน้ามาก ตัวอย่างเช่น: "ซื้อ - พืช" ประการที่สาม พยัญชนะคือชุดของคำที่กำหนดจังหวะบางอย่าง ภาระหลักในพวกเขาทำได้ดีที่สุดกับสระเน้นเสียง ประการที่สี่ การแยก - ในกรณีนี้คำนั้นแบ่งออกเป็นหลายพยางค์และเลือกคู่ที่มีพยางค์ที่คล้ายกันเช่น: "หนึ่งร้อยฟิลด์ - จากต้นป็อปลาร์" ห้าสัมผัสสามมิติ - ถือเป็นความสูงของทักษะและเกือบทุกคำในบทกวีบทกวี เมื่อศึกษาประเภทบทกวีหลักแล้วคุณสามารถเริ่มเขียนบทกวีได้ ในการทำเช่นนี้ คุณต้องเข้าใจกฎเกณฑ์บางประการ

กฎบทกวี

1. วิธีที่ง่ายที่สุดในการคล้องจองคือรูปแบบกริยา อย่างไรก็ตาม ทางนี้เหมาะสำหรับผู้เริ่มต้นในหมู่กวีมืออาชีพถือว่าซ้ำซากและค่อนข้างหยาบคาย

2. เพื่อสร้าง รูปร่างที่สวยงามทางที่ดีควรเลือกรูปทรงที่แน่นอน อย่าเอาคำแรกที่นึกถึง ขั้นแรก คุณควรเขียนตัวเลือกสัมผัสทั้งหมดที่พบ แล้วเลือกตัวเลือกที่เหมาะสมที่สุดจากตัวเลือกเหล่านั้น ไม่ต้องกลัวที่จะออกเสียงคำต่างๆ เนื่องจากในการพูดสด การระบุข้อบกพร่องของบทกวีนั้นง่ายกว่า

3. ควรใช้รูปแบบที่ไม่ถูกต้องก็ต่อเมื่อความหมายของข้อความอนุญาต สิ่งนี้ทำให้บทกวีมีเสน่ห์มากขึ้นและขจัดความนุ่มนวลและความไพเราะออกจากมัน

4. อย่าใช้คำคล้องจองซ้ำซากซึ่งกลายเป็นความคิดโบราณมานานแล้วเพราะความเป็นเอกลักษณ์และความคิดริเริ่มของงานหายไป ตัวอย่างของถ้อยคำที่เบื่อหูเช่น "กุหลาบ - น้ำค้างแข็ง", "ความรัก - แครอท" ฯลฯ ในขณะเดียวกันก็ควรค่าแก่การจดจำว่าควรเลือกคล้องจองในรูปแบบของงานและสอดคล้องกับอารมณ์ทั่วไป

5. ในกรณีที่คุณไม่พบคำคล้องจอง คุณสามารถใช้พจนานุกรมบทกวีซึ่งสามารถพบได้บนอินเทอร์เน็ต

ดังนั้น เพื่อให้บทกวีสามารถคล้องจองได้ถูกต้อง บทต้องคล้องจองกัน สำหรับการรับรู้ของงาน ไม่เพียงแต่เสียง แต่ยังมีความหมายมีบทบาทสำคัญด้วย มีความลับอีกมากมาย เมื่อเชี่ยวชาญ ซึ่งคุณสามารถเข้าใจได้ว่าคำคล้องจองคืออะไร และเรียนรู้วิธีสร้างที่น่าอัศจรรย์

เพิ่มเติมเกี่ยวกับแผน...

RHYME - ลำดับของการสลับเพลงในบทกวี วิธีพื้นฐานในการคล้องจอง:

1. คำคล้องจอง "AABB"

เพื่อให้สหายนำมิตรภาพผ่านคลื่น -
เราเป็นเปลือกขนมปัง - และครึ่งหนึ่ง!
ถ้าลมเป็นหิมะถล่มและเพลงเป็นหิมะถล่ม
ครึ่งหนึ่งสำหรับคุณและอีกครึ่งหนึ่งสำหรับฉัน!
(อ. โปรโคฟีเยฟ)

2. ข้ามบทกวี "ABAB"

โอ้ มีคำไม่ซ้ำกัน
ใครว่า - ใช้จ่ายเกินตัว
สีฟ้าเท่านั้นที่ไม่รู้จักเหนื่อย
สวรรค์และความเมตตาของพระเจ้า
(อ. อัคมาโตวา)

3. เสียงเรียกเข้า
(ครอบคลุม, ล้อมรอบ) "ABBA"

ฮ็อพบนไทน์เริ่มแห้งแล้ว
หลังไร่ บนแตง
แบบไม่ร้อน แสงอาทิตย์
แตงสีบรอนซ์เปลี่ยนเป็นสีแดง ...
(อ. บูนิน)

4. เพลงคล้องจอง "ABCB"
ข้อที่หนึ่งและสามไม่คล้องจองกัน

หญ้าก็เขียว
พระอาทิตย์กำลังส่องแสง
กลืนกับสปริง
มันบินมาหาเราในท้องฟ้า
(เอ.เอ็น. เพลชชีฟ)

6. คล้องจอง (ฟรี) - วิธีสลับและ ตำแหน่งสัมพัทธ์บทกวีในบทที่ซับซ้อน รูปแบบที่มีชื่อเสียงที่สุดคือ: อ็อกเทฟ, โคลง, rondo, tercine, triolet, limerick เป็นต้น
ตัวอย่างคำคล้องจอง:

สัตว์ร้ายคำรามในป่าคนหูหนวกหรือ
เขาเป่าหรือฟ้าร้องก้อง
หญิงสาวร้องเพลงเหนือเนินเขาหรือไม่ -
สำหรับทุกเสียง
การตอบสนองของคุณในอากาศที่ว่างเปล่า
คุณให้กำเนิดอย่างกะทันหัน
(อ.พุชกิน)

TERZINA - ชุดสามบรรทัดพร้อมบทกวี ABA BCB CDC ... ("Divine Comedy" โดย Dante)

ล่วงไปแล้วครึ่งชีวิตทางโลก
ฉันพบว่าตัวเองอยู่ในป่ามืด
หลงทางที่ถูกต้องในความมืดของหุบเขา

เขาคืออะไรโอ้วิธีออกเสียง
ป่าดงดิบที่หนาแน่นและน่ากลัว
ของเก่าสยองขวัญที่ฉันพกในความทรงจำของฉัน!

เขาขมขื่นจนความตายแทบหวาน
แต่เมื่อพบความดีในนั้นตลอดไป
ฉันจะบอกทุกอย่างที่ฉันเห็นในนี้บ่อยขึ้น ...
(อ. ดันเต้)

LIMERICK - anapaest ห้าบรรทัดพร้อมสัมผัส AABBA ในโคลงกลอน ข้อ 3 และ 4 มีการหยุดน้อยกว่าข้อ 1, 2 และ 5

กาลครั้งหนึ่งมีชายชราอยู่ที่ท่าเรือ
ที่ชีวิตตกต่ำ
พวกเขาให้สลัดเขา
และพวกเขาเล่นโซนาตา
และเขาก็รู้สึกดีขึ้นเล็กน้อย
(อี. เลียร์)

TRIOLET - บทกวีแปดบรรทัด ABAA ABAB โดยที่ข้อ A และ B ถูกทำซ้ำเป็นบทละเว้น

โอ้ เยาวชน ความรวดเร็วของฉัน
หนึ่งความเข้าใจผิดครั้งใหญ่!
คุณเปล่งประกายราวกับวิสัยทัศน์
และฉันเหลือความเสียใจ
และภูมิปัญญาต่อมาของพญานาค
คุณเปล่งประกายราวกับวิสัยทัศน์ -
โอ้เยาวชนของฉันเร็ว!
(K. บัลมอนต์)

MONORIM - กลอนที่สร้างขึ้นจากหนึ่งสัมผัส - monorhyme (AAAA, AA-BB-SS ... ) หายากในกวีนิพนธ์ยุโรป แต่แพร่หลายในบทกวีคลาสสิกของตะวันออกใกล้และตะวันออกกลาง Monorims ได้แก่ ghazal, qasida, mesnevi, fard... ตัวอย่างของ fard:

จากนั้นเพียงคำเดียวที่จะนำหนี้ของคุณไปสู่การปฏิบัติ
เมื่อคุณแน่ใจว่าจะมีความรู้สึก
(ซาดี)

RUBAI - บทกวีตะวันออกตามโครงการ AABA

ในเปล - ทารก คนตายในโลงศพ:
นั่นคือทั้งหมดที่รู้เกี่ยวกับชะตากรรมของเรา
ดื่มถ้วยที่ก้นและอย่าถามมาก:
นายจะไม่เปิดเผยความลับให้ทาส
(โอมาร์ คัยยาม)

PANTORIFMA (pantorim) - กลอนที่ทุกคำคล้องจองกัน

การวิ่งเหยาะๆทำให้มึนเมา
หิมะขาวโพลน
เสียงตัดความเงียบ
Nezhat คิดเกี่ยวกับฤดูใบไม้ผลิ
(วี. บรีซอฟ)

Rhyming 4 + 4 ("square rhyming") - บทกวีของสอง quatrains ตามรูปแบบ: ABCD ABCD

แล้วฤดูร้อนก็บอกลา
ด้วยสถานี. ถอดหมวก
หนึ่งร้อยรูปถ่ายที่ทำให้ไม่เห็น -
ในเวลากลางคืนฉันลืมความทรงจำของฟ้าร้อง

แปรงของไลแลคหยุดนิ่ง ในนั้น
เวลาเขาหยิบแขนขึ้นมา
ฟ้าแลบ พวกมันเดินลากจากทุ่ง
เปิดไฟบ้านผู้บริหาร
(บ.ล. ปัสตรานาค)

Rhyming 3 + 3 ("triangular rhyming") - บทกวีสามบรรทัดสองบทที่คล้องจองกันตามรูปแบบ ABC ABC

แล้วฉันก็ฝันถึงภูเขา -
ในชุดคลุมสีขาว
ยอดเขากบฏ,

และทะเลสาบคริสตัล
ที่ตีนยักษ์
และหุบเขาทะเลทราย...
(วี. เนฟสกี้)