Στυλ μόδας για άνδρες και γυναίκες » Ανδρική μόδα » Ιβάν Τσβετάεφ. Ο Ivan Vladimirovich Tsvetaev και το μουσείο του Μουσείο Καλών Τεχνών. Α. Σ. Πούσκιν

Ιβάν Τσβετάεφ. Ο Ivan Vladimirovich Tsvetaev και το μουσείο του Μουσείο Καλών Τεχνών. Α. Σ. Πούσκιν

Αξιόλογοι μαθητές: Γνωστός ως:

δημιουργός και πρώτος διευθυντής του Μουσείου Καλών Τεχνών Πούσκιν

Βραβεία και βραβεία:

Ιβάν Βλαντιμίροβιτς Τσβετάεφ(4 Μαΐου, Drozdovo, περιοχή Shuisky, επαρχία Βλαντιμίρ - 30 Αυγούστου [12 Σεπτεμβρίου], Μόσχα) - Ρώσος ιστορικός, αρχαιολόγος, φιλόλογος και κριτικός τέχνης, αντεπιστέλλον μέλος της Ακαδημίας Επιστημών της Αγίας Πετρούπολης (από το 1904 στην κατηγορία των κλασικών φιλολογίας και αρχαιολογίας), Καθηγητής στο Πανεπιστήμιο της Μόσχας (από το 1877), Μυστικός Σύμβουλος, δημιουργός και πρώτος διευθυντής του Μουσείου Καλών Τεχνών που φέρει το όνομα του αυτοκράτορα Αλέξανδρου Γ' στο Αυτοκρατορικό Πανεπιστήμιο της Μόσχας (τώρα Κρατικό Μουσείο Καλών Τεχνών Πούσκιν).

Βιογραφία

Ο Ivan Tsvetaev γεννήθηκε στην οικογένεια ενός ιερέα του χωριού Vladimir Vasilievich Tsvetaev (1818-1884) και της συζύγου του Ekaterina Vasilievna (1824-1859). Η μητέρα πέθανε νωρίς, ο πατέρας μεγάλωσε τέσσερις γιους μόνος, στέλνοντάς τους αργότερα στην πνευματική γραμμή. Ο Ιβάν σπούδασε για έξι χρόνια στη Θεολογική Σχολή Σούγια και στη συνέχεια άλλα έξι στο Θεολογικό Σεμινάριο του Βλαντιμίρ. Μετά από αυτό, μπήκε στην Ιατρική και Χειρουργική Ακαδημία, αλλά την εγκατέλειψε για λόγους υγείας και μετακόμισε στο Πανεπιστήμιο της Αγίας Πετρούπολης στο κλασικό τμήμα της Ιστορικής και Φιλολογικής Σχολής. Αποφοίτησε από το πανεπιστήμιο το 1870 με Ph.D. Από το 1871 δίδαξε ελληνικά στο 3ο Γυμνάσιο της Αγίας Πετρούπολης και το 1872 έγινε επίκουρος καθηγητής στο Αυτοκρατορικό Πανεπιστήμιο της Βαρσοβίας, στον ίδιο χώρο, στη Βαρσοβία, υπερασπίστηκε τη μεταπτυχιακή του διατριβή - «Cornelii Taciti Germania. Ι. Η εμπειρία της κριτικής αναθεώρησης του κειμένου» (Βαρσοβία, 1873). Το 1874 πήγε για επαγγελματικό ταξίδι στην Ιταλία για να μελετήσει αρχαίες ιταλικές γλώσσες και γραφή.

Μνήμη

  • Στην πρόσοψη του Μουσείου καλές τέχνεςπου πήρε το όνομά του από τον A. S. Pushkin στη Μόσχα, ανεγέρθηκε μια αναμνηστική πλακέτα προς τιμήν του.
  • Στην Ταρούζα ( Περιοχή Καλούγκα), στο σπίτι όπου κάποτε ζούσε η οικογένεια Τσβετάεφ, δημιουργήθηκε ένα μουσείο. Στο πάρκο της πόλης της Ταρούζα, ανεγέρθηκε ένα μνημείο στην κόρη ενός ιστορικού τέχνης, Μαρίνα Τσβετάεβα. Το 2010, μια αναμνηστική προτομή του ίδιου του Ιβάν Βλαντιμίροβιτς άνοιξε επίσης στην πόλη.
  • Προς τιμήν του I.V. Ο Tsvetaev ονόμασε τον αστεροειδή (8332) Ivantsvetaev, που ανακαλύφθηκε από τους L. G. Karachkina και L.V. Zhuravleva στο Κριμαϊκό Αστροφυσικό Παρατηρητήριο στις 14 Οκτωβρίου 1982

Συνθέσεις

Τα κύρια έργα του Ivan Tsvetaev είναι αφιερωμένα στην αρχαία φιλολογία, στη μελέτη των ιταλικών γλωσσών, καθώς και στην τέχνη, την πολιτιστική και δημόσια ζωήαρχαίους λαούς.

  • Συλλογή οσιακών επιγραφών με περίγραμμα φωνητικής, μορφολογίας και γλωσσάρι, Κ., 1877;
  • Εκπαιδευτικός άτλας αρχαίας γλυπτικής, γ. 1-3, Μ., 1890-1894;
  • Από τη ζωή των ανώτερων σχολών της Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας. Μ., 1902;
  • Inscriptiones Italiae mediae dialecticae…, v. , Lipsiae, 1884-85;
  • Inscriptiones Italiae inferioris dialecticae, Mosquae, 1886;
  • "Επιτροπή για τη διευθέτηση του Μουσείου Αρχαίας Τέχνης στη Μόσχα" (M., 1893), "The Art Museum of Moscow University" ("Moskovskie Vedomosti" και "Russian Vedomosti", 1894).
  • "Σχέδιο κανονισμού για την επιτροπή για τη συσκευή στο Πανεπιστήμιο της Μόσχας του Μουσείου Καλών Τεχνών" (Μόσχα, 1896).
  • «Σημείωμα για το Μουσείο Καλών Τεχνών» (Μ., 1898).
  • «Αποστολή του Ν. Σ. Νετσάεφ-Μάλτσεφ στα Ουράλια» (Μ., 1900).

Μια οικογένεια

  • Marina Tsvetaeva (-) - Ρωσίδα ποιήτρια, πεζογράφος, μεταφράστρια, μια από τις πιο πρωτότυπες ποιήτριες της Αργυρής Εποχής.
  • Αναστασία Τσβετάεβα (-) - Ρωσίδα συγγραφέας.

Γράψτε μια κριτική για το άρθρο "Tsvetaev, Ivan Vladimirovich"

Σημειώσεις

Πηγές

  • Demskaya A. A., Smirnova L. M.Ο I. V. Tsvetaev δημιουργεί ένα μουσείο. - M .: Galart, 1995. - 448 σελ. - 7.500 αντίτυπα. - ISBN 5-269-00718-5.
  • στο Rodovod. Δέντρο προγόνων και απογόνων
  • Korykhalova T. P.Έργα του I. V. Tsvetaev για την ιταλική επιγραφική // Δελτίο αρχαίας ιστορίας. - 1973. - Νο 2.
  • Τσβετάεβα Μ.Ι.Αναμνήσεις
  • Kagan Yu. M. IV Tsvetaev: Ζωή. Δραστηριότητα. Προσωπικότητα: (Επιστήμονας, ιδρυτής του Μουσείου Καλών Τεχνών στη Μόσχα) / Εκδ. εκδ. dr ist. επιστήμες I. N. Osinovsky; Κριτές: S. S. Averintsev, I. A. Antonova, E. V. Zavadskaya, V. A. Kulakov, A. F. Losev; Ακαδημία Επιστημών της ΕΣΣΔ. - M .: Science, 1987. - 192, σελ. - (Από την ιστορία του παγκόσμιου πολιτισμού: Επιστημονικά βιογραφικά). - 50.000 αντίτυπα.(καν.)
  • Koval L. M.Δύσκολη δεκαετία: Ivan Vladimirovich Tsvetaev // Για καλή εκπαίδευση: Από την ιστορία της Ρωσικής Κρατικής Βιβλιοθήκης: (Στη 150η επέτειο από την ίδρυση των Μουσείων της Μόσχας και του Rumyantsev Public) / L. M. Koval; Καλλιτεχνικός σχέδιο: V. V. Pokatov; Ρωσική Κρατική Βιβλιοθήκη. - M .: Pashkov house, 2012. - S. 241-358. - 500 δευτ. - 300 αντίτυπα. - ISBN 978-5-7510-0546-7.(καν.)
  • (Γερμανός). - «Κανονίστε ένα μικρό Albertinum στη Μόσχα». - Αλληλογραφία Ivan Tsvetaev και Georg Trey (1881-1913). - εκδ. M.Rota και I.Antonova
  • Smirnov A. E.Ιβάν Τσβετάεφ. Ιστορία ζωής. - Αγία Πετρούπολη. : Vita Nova, 2013. - 386 σελ. - (Βιογραφίες). - 1000 αντίτυπα. - ISBN ISBN 978-5-93898-384-7.
  • Sosnina E. B. 1913: Πέρυσιζωή του I. V. Tsvetaeva. - Ivanovo: O. Episheva Publishing House, 2013. - 64 σελ. - 1000 αντίτυπα. - ISBN ISBN 978-5-904004-43-2.

Συνδέσεις

  • // Encyclopedic Dictionary of Brockhaus and Efron: σε 86 τόμους (82 τόμοι και 4 επιπλέον). - Αγία Πετρούπολη. , 1890-1907.
  • - βίντεο

Ένα απόσπασμα που χαρακτηρίζει τον Tsvetaev, Ivan Vladimirovich

«Το Σμολένσκ παραδίδεται», έγραψε, «τα Φαλακρά Όρη θα καταληφθούν από τον εχθρό σε μια εβδομάδα. Φύγε τώρα για Μόσχα. Απαντήστε μου μόλις φύγετε, στέλνοντας έναν κούριερ στο Usvyazh.
Έχοντας γράψει και παρέδωσε το φύλλο στον Alpatych, του είπε προφορικά πώς να κανονίσει την αναχώρηση του πρίγκιπα, της πριγκίπισσας και του γιου με τον δάσκαλο και πώς και πού να του απαντήσει αμέσως. Δεν είχε προλάβει ακόμη να ολοκληρώσει αυτές τις διαταγές, όταν ο αρχηγός του επιτελείου έφιππος, συνοδευόμενος από τη συνοδεία του, κάλπασε κοντά του.
- Είσαι συνταγματάρχης; φώναξε ο αρχηγός του επιτελείου, με γερμανική προφορά, με φωνή γνώριμη στον πρίγκιπα Αντρέι. - Τα σπίτια φωτίζονται με την παρουσία σου, και εσύ στέκεσαι; Τι σημαίνει αυτό? Θα απαντήσετε, - φώναξε ο Μπεργκ, που ήταν τώρα βοηθός επιτελάρχης της αριστερής πτέρυγας των στρατευμάτων πεζικού του πρώτου στρατού, - το μέρος είναι πολύ ευχάριστο και ορατό, όπως είπε ο Μπεργκ.
Ο πρίγκιπας Αντρέι τον κοίταξε και, χωρίς να απαντήσει, συνέχισε, γυρίζοντας στον Αλπάτιχ:
«Πες μου λοιπόν ότι περιμένω απάντηση μέχρι τη δέκατη, και αν δεν μάθω τα νέα τη δέκατη ότι έχουν φύγει όλοι, εγώ ο ίδιος θα πρέπει να τα παρατήσω όλα και να πάω στα Φαλακρα βουνά.
«Εγώ, πρίγκιπα, το λέω μόνο έτσι», είπε ο Μπεργκ, αναγνωρίζοντας τον πρίγκιπα Αντρέι, «ότι πρέπει να υπακούω στις εντολές, γιατί πάντα τις εκπληρώνω ακριβώς… Παρακαλώ συγχωρέστε με», δικαιολογήθηκε με κάποιο τρόπο ο Μπεργκ.
Κάτι έτριξε στη φωτιά. Η φωτιά υποχώρησε για μια στιγμή. μαύρες ρουφηξιές καπνού ξεχύθηκαν κάτω από τη στέγη. Κάτι άλλο έτριξε τρομερά στη φωτιά και κάτι τεράστιο κατέρρευσε.
– Ουρρούρου! - Αντηχώντας το γκρεμισμένο ταβάνι του αχυρώνα, από το οποίο μύριζε κέικ από καμένο ψωμί, το πλήθος βρυχήθηκε. Η φλόγα άναψε και φώτισε τα ζωηρά χαρούμενα και εξαντλημένα πρόσωπα των ανθρώπων που στέκονταν γύρω από τη φωτιά.
Ένας άντρας με παλτό ζωφόρου, σηκώνοντας το χέρι του, φώναξε:
- Σπουδαίος! πήγαινε να πολεμήσεις! Παιδιά, είναι σημαντικό!
«Αυτός είναι ο ίδιος ο κύριος», είπαν φωνές.
«Λοιπόν, έτσι», είπε ο πρίγκιπας Αντρέι, γυρίζοντας στον Άλπατιχ, «πες τα πάντα όπως σου είπα». Και, χωρίς να απαντήσει λέξη στον Μπεργκ, που σώπασε δίπλα του, άγγιξε το άλογο και μπήκε στο δρομάκι.

Τα στρατεύματα συνέχισαν να υποχωρούν από το Σμολένσκ. Ο εχθρός τους ακολουθούσε. Στις 10 Αυγούστου, το σύνταγμα, με διοικητή τον πρίγκιπα Αντρέι, πέρασε κατά μήκος του κεντρικού δρόμου, πέρα ​​από τη λεωφόρο που οδηγεί στα Φαλακρά Όρη. Η ζέστη και η ξηρασία κράτησαν περισσότερο από τρεις εβδομάδες. Σγουρά σύννεφα κινούνταν στον ουρανό κάθε μέρα, κρύβοντας περιστασιακά τον ήλιο. αλλά προς το βράδυ καθάρισε ξανά, και ο ήλιος έδυε σε μια καφεκόκκινη ομίχλη. Μόνο η βαριά δροσιά τη νύχτα δρόσιζε τη γη. Το ψωμί που έμεινε στη ρίζα κάηκε και χύθηκε έξω. Οι βάλτοι έχουν στερέψει. Τα βοοειδή μούγκριζαν από την πείνα, μη βρίσκοντας τροφή στα λιβάδια που καίγονταν από τον ήλιο. Μόνο τη νύχτα και στα δάση η δροσιά κρατούσε ακόμα, ήταν δροσερό. Αλλά κατά μήκος του δρόμου, κατά μήκος του μεγάλου δρόμου κατά μήκος του οποίου βάδιζαν τα στρατεύματα, ακόμη και τη νύχτα, ακόμη και μέσα στα δάση, δεν υπήρχε τέτοια δροσιά. Η δροσιά δεν ήταν αισθητή στην αμμώδη σκόνη του δρόμου, που ωθήθηκε πάνω από το ένα τέταρτο του arshin. Μόλις ξημέρωσε άρχισε η κίνηση. Συνοδείες, πυροβολικό περπατούσαν σιωπηλά κατά μήκος της πλήμνης, και το πεζικό μέχρι τους αστραγάλους τους μέσα σε απαλή, αποπνικτική, καυτή σκόνη που δεν είχε κρυώσει κατά τη διάρκεια της νύχτας. Το ένα μέρος αυτής της αμμώδους σκόνης ζυμώθηκε με πόδια και ρόδες, το άλλο σηκώθηκε και στάθηκε σαν σύννεφο πάνω από το στρατό, κολλούσε στα μάτια, στα μαλλιά, στα αυτιά, στα ρουθούνια και, το πιο σημαντικό, στους πνεύμονες ανθρώπων και ζώων που κινούνταν σε αυτόν τον δρόμο . Όσο ψηλότερα ανέβαινε ο ήλιος, τόσο ψηλότερα ανέβαινε το σύννεφο της σκόνης, και μέσα από αυτή τη λεπτή, καυτή σκόνη ήταν δυνατό να κοιτάξουμε τον ήλιο, που δεν καλύπτονταν από σύννεφα, με ένα απλό μάτι. Ο ήλιος ήταν μια μεγάλη κατακόκκινη μπάλα. Δεν φυσούσε άνεμος και οι άνθρωποι ασφυκτιούσαν σε αυτή την ακίνητη ατμόσφαιρα. Οι άνθρωποι περπατούσαν με μαντήλια γύρω από τη μύτη και το στόμα τους. Ερχόμενοι στο χωριό, όλα όρμησαν στα πηγάδια. Πάλεψαν για το νερό και το έπιναν στο χώμα.
Ο πρίγκιπας Αντρέι διέταξε το σύνταγμα και η δομή του συντάγματος, η ευημερία του λαού του, η ανάγκη να λαμβάνει και να δίνει διαταγές τον απασχόλησε. Η φωτιά του Σμολένσκ και η εγκατάλειψή της ήταν μια εποχή για τον Πρίγκιπα Αντρέι. Ένα νέο αίσθημα πικρίας εναντίον του εχθρού τον έκανε να ξεχάσει τη θλίψη του. Ήταν απόλυτα αφοσιωμένος στις υποθέσεις του συντάγματος του, φρόντιζε τους ανθρώπους και τους αξιωματικούς του και τρυφερός μαζί τους. Στο σύνταγμα τον έλεγαν πρίγκιπά μας, τον καμάρωναν και τον αγαπούσαν. Αλλά ήταν ευγενικός και πράος μόνο με τους αξιωματικούς του συντάγματος, με τον Timokhin, κλπ., με εντελώς νέους ανθρώπους και σε ένα ξένο περιβάλλον, με ανθρώπους που δεν μπορούσαν να γνωρίσουν και να κατανοήσουν το παρελθόν του. αλλά μόλις έπεσε πάνω σε ένα από τα πρώην μέλη του προσωπικού του, αμέσως ξανατρίχωσε. έγινε κακόβουλος, χλευαστικός και περιφρονητικός. Ό,τι συνέδεε τη μνήμη του με το παρελθόν τον απωθούσε και γι' αυτό προσπάθησε στις σχέσεις αυτού του πρώην κόσμου μόνο να μην αδικεί και να εκπληρώσει το καθήκον του.
Είναι αλήθεια ότι όλα παρουσιάστηκαν σε ένα σκοτεινό, σκοτεινό φως στον πρίγκιπα Αντρέι - ειδικά αφού έφυγαν από το Σμολένσκ (το οποίο, σύμφωνα με τις ιδέες του, μπορούσε και έπρεπε να υπερασπιστεί) στις 6 Αυγούστου, και αφού ο πατέρας του, ο οποίος ήταν άρρωστος, έπρεπε να Φύγε στη Μόσχα και πετάξε για λεηλασία τα φαλακρά βουνά, τόσο αγαπημένα, χτισμένα και κατοικημένα από αυτόν. αλλά, παρά το γεγονός, χάρη στο σύνταγμα, ο πρίγκιπας Αντρέι μπορούσε να σκεφτεί ένα άλλο θέμα, εντελώς ανεξάρτητο από γενικές ερωτήσεις - για το σύνταγμά του. Στις 10 Αυγούστου, η στήλη, στην οποία βρισκόταν το σύνταγμά του, πρόλαβε τα Φαλακρά Όρη. Ο πρίγκιπας Αντρέι πριν από δύο ημέρες έλαβε την είδηση ​​ότι ο πατέρας, ο γιος και η αδερφή του είχαν φύγει για τη Μόσχα. Αν και ο πρίγκιπας Αντρέι δεν είχε τίποτα να κάνει στα Φαλακρα Όρη, με τη χαρακτηριστική του επιθυμία να πυροδοτήσει τη θλίψη του, αποφάσισε να καλέσει στα Φαλακρα Όρη.
Διέταξε να σελώσει το άλογό του και από τη διάβαση πήγε έφιππος στο χωριό του πατέρα του, στο οποίο γεννήθηκε και πέρασε τα παιδικά του χρόνια. Περνώντας από μια λίμνη, όπου δεκάδες γυναίκες, μιλώντας μεταξύ τους, χτυπούσαν με κυλίνδρους και ξέπλεναν τα ρούχα τους, ο πρίγκιπας Αντρέι παρατήρησε ότι δεν υπήρχε κανείς στη λίμνη και μια σκισμένη σχεδία, μισοπλημμυρισμένη από νερό, επέπλεε στο πλάι. τη μέση της λίμνης. Ο πρίγκιπας Αντρέι οδήγησε μέχρι την πύλη. Δεν υπήρχε κανείς στην πέτρινη πύλη εισόδου και η πόρτα ήταν ξεκλείδωτη. Τα μονοπάτια του κήπου ήταν ήδη κατάφυτα και τα μοσχάρια και τα άλογα περπατούσαν στο αγγλικό πάρκο. Ο πρίγκιπας Αντρέι οδήγησε στο θερμοκήπιο. τα παράθυρα ήταν σπασμένα, και τα δέντρα σε μπανιέρες, άλλα έπεσαν, άλλα μαραμένα. Αποκάλεσε τον Τάρας τον κηπουρό. Κανείς δεν ανταποκρίθηκε. Γυρίζοντας το θερμοκήπιο προς την έκθεση, είδε ότι ο σκαλιστός φράχτης από σανίδα ήταν όλος σπασμένος και οι καρποί των δαμάσκηνων ήταν μαδημένοι με κλαδιά. Ένας ηλικιωμένος χωρικός (ο πρίγκιπας Αντρέι τον είχε δει στην πύλη στα παιδικά του χρόνια) καθόταν και ύφαινε παπούτσια σε ένα πράσινο παγκάκι.
Ήταν κουφός και δεν άκουσε την είσοδο του πρίγκιπα Αντρέι. Καθόταν σε ένα παγκάκι, στο οποίο άρεσε να κάθεται ο γέρος πρίγκιπας, και δίπλα του ήταν κρεμασμένο ένα μπαστούνι στους κόμπους μιας σπασμένης και μαραμένης μανόλιας.
Ο πρίγκιπας Αντρέι ανέβηκε στο σπίτι. Αρκετές φλαμουριές στον παλιό κήπο κόπηκαν, ένα άλογο με ένα φαλακρό άλογο με ένα πουλάρι περπάτησε μπροστά από το σπίτι ανάμεσα στα τριαντάφυλλα. Το σπίτι ήταν σκεπασμένο με παντζούρια. Ένα παράθυρο στον κάτω όροφο ήταν ανοιχτό. Το αγόρι της αυλής, βλέποντας τον πρίγκιπα Αντρέι, έτρεξε στο σπίτι.
Ο Alpatych, αφού έστειλε την οικογένειά του, έμεινε μόνος στα Φαλακρα Όρη. καθόταν στο σπίτι και διάβαζε τους Βίους. Όταν έμαθε την άφιξη του πρίγκιπα Αντρέι, με γυαλιά στη μύτη του, κουμπωμένα, έφυγε από το σπίτι, πλησίασε βιαστικά τον πρίγκιπα και, χωρίς να πει τίποτα, έκλαψε, φιλώντας τον πρίγκιπα Αντρέι στο γόνατο.
Έπειτα αποστράφηκε με μια καρδιά στην αδυναμία του και άρχισε να του αναφέρει την κατάσταση των πραγμάτων. Ό,τι πολύτιμο και ακριβό μεταφέρθηκε στο Μπογκουτσάροβο. Εξαγόταν επίσης ψωμί, μέχρι εκατό τέταρτα. σανό και άνοιξη, ασυνήθιστο, όπως είπε ο Alpatych, τη φετινή πράσινη σοδειά την πήραν και την κούρεψαν - τα στρατεύματα. Οι χωρικοί είναι ερειπωμένοι, κάποιοι έχουν πάει και στο Μπογκουτσάροβο, ένα μικρό μέρος μένει.
Ο πρίγκιπας Αντρέι, χωρίς να ακούσει το τέλος, ρώτησε πότε έφυγαν ο πατέρας και η αδερφή του, δηλαδή πότε έφυγαν για τη Μόσχα. Ο Άλπατιχ απάντησε, πιστεύοντας ότι ζητούσαν να φύγουν για το Μπογκουτσάροβο, ότι είχαν φύγει την έβδομη, και διέδιδε ξανά τα μερίδια του αγροκτήματος, ζητώντας άδεια.
- Θα παραγγείλετε να κυκλοφορήσει η βρώμη με την παραλαβή στις ομάδες; Έχουμε ακόμα εξακόσια τέταρτα», ρώτησε ο Άλπατιχ.
«Τι να του απαντήσω; - σκέφτηκε ο πρίγκιπας Αντρέι, κοιτάζοντας το φαλακρό κεφάλι του γέρου που λάμπει στον ήλιο και διαβάζοντας στην έκφρασή του τη συνείδηση ​​ότι ο ίδιος καταλαβαίνει την άκαιρη αυτών των ερωτήσεων, αλλά ρωτά μόνο με τέτοιο τρόπο ώστε να πνίξει τη θλίψη του.
«Ναι, αφήστε το», είπε.
«Αν ήθελαν να παρατηρήσουν την αναταραχή στον κήπο», είπε ο Alpatych, «τότε ήταν αδύνατο να αποτραπεί: τρία συντάγματα πέρασαν και πέρασαν τη νύχτα, ειδικά οι δράκοι. Έγραψα τον βαθμό και τον βαθμό του διοικητή για την υποβολή αίτησης.
- Λοιπόν, τι θα κάνεις; Θα μείνεις αν πάρει ο εχθρός; τον ρώτησε ο πρίγκιπας Άντριου.
Ο Alpatych, γυρίζοντας το πρόσωπό του στον πρίγκιπα Αντρέι, τον κοίταξε. και ξαφνικά σήκωσε το χέρι του σε μια επίσημη χειρονομία.
«Είναι ο προστάτης μου, ας γίνει το θέλημά του!» αυτός είπε.
Ένα πλήθος αγροτών και υπηρετών περπάτησε στο λιβάδι, με ανοιχτά κεφάλια, πλησιάζοντας τον πρίγκιπα Αντρέι.
- Λοιπόν αντίο! - είπε ο πρίγκιπας Αντρέι, σκύβοντας στο Alpatych. - Αφήστε τον εαυτό σας, αφαιρέστε ό,τι μπορείτε, και είπαν στον κόσμο να φύγει για τη Ριαζάνσκαγια ή την περιοχή της Μόσχας. - Ο Άλπατιχ κόλλησε στο πόδι του και έκλαιγε. Ο πρίγκιπας Αντρέι τον έσπρωξε προσεκτικά στην άκρη και, αγγίζοντας το άλογό του, κάλπασε στο δρομάκι.
Στην έκθεση, αδιάφορος σαν μια μύγα στο πρόσωπο ενός αγαπητού νεκρού, ο γέρος κάθισε και χτύπησε ένα τετράγωνο παπουτσιών και δύο κορίτσια με δαμάσκηνα στις φούστες τους, τα οποία μάζεψαν από δέντρα θερμοκηπίου, έφυγαν από εκεί και έπεσε πάνω στον πρίγκιπα Αντρέι. Βλέποντας τον νεαρό κύριο, η μεγαλύτερη κοπέλα, με τον τρόμο να εκφράζεται στο πρόσωπό της, άρπαξε τον μικρότερο σύντροφό της από το χέρι και κρύφτηκε πίσω από μια σημύδα μαζί της, χωρίς να προλάβει να μαζέψει τα διάσπαρτα πράσινα δαμάσκηνα.
Ο πρίγκιπας Αντρέι γύρισε βιαστικά από κοντά τους τρομαγμένος, φοβούμενος να τους αφήσει να προσέξουν ότι τους είχε δει. Λυπήθηκε αυτό το όμορφο, φοβισμένο κορίτσι. Φοβόταν να την κοιτάξει, αλλά ταυτόχρονα είχε μια ακαταμάχητη επιθυμία να το κάνει. Ένα νέο, ευχάριστο και καθησυχαστικό συναίσθημα τον κυρίευσε όταν, κοιτάζοντας αυτά τα κορίτσια, συνειδητοποίησε την ύπαρξη άλλων, εντελώς ξένων γι' αυτόν και εξίσου θεμιτών ανθρώπινων συμφερόντων με αυτά που τον απασχολούσαν. Αυτά τα κορίτσια, προφανώς, ήθελαν με πάθος ένα πράγμα - να παρασύρουν και να τελειώσουν να τρώνε αυτά τα πράσινα δαμάσκηνα και να μην πιαστούν, και ο πρίγκιπας Αντρέι μαζί τους ευχήθηκαν την επιτυχία της επιχείρησής τους. Δεν μπορούσε να μην τα ξανακοιτάξει. Θεωρώντας τους εαυτούς τους ασφαλείς, πήδηξαν έξω από την ενέδρα και, κρατώντας τα στρίφη τους με λεπτές φωνές, έτρεξαν χαρούμενα και γρήγορα στο γρασίδι του λιβαδιού με τα μαυρισμένα γυμνά τους πόδια.
Ο πρίγκιπας Αντρέι ανανεώθηκε λίγο, αφού έφυγε από τη σκονισμένη περιοχή του κεντρικού δρόμου κατά μήκος του οποίου κινούνταν τα στρατεύματα. Αλλά όχι πολύ πιο πέρα ​​από τα Φαλακρά Όρη, οδήγησε ξανά στο δρόμο και πρόλαβε το σύνταγμά του σε στάση, δίπλα στο φράγμα μιας μικρής λίμνης. Ήταν η δεύτερη ώρα μετά το μεσημέρι. Ο ήλιος, μια κόκκινη μπάλα στη σκόνη, ήταν αφόρητα ζεστός και έκαιγε την πλάτη του μέσα από το μαύρο παλτό του. Η σκόνη, ακόμα η ίδια, στεκόταν ακίνητη πάνω από τη φωνή των βουητό, σταματημένων στρατευμάτων. Δεν υπήρχε αέρας.Στο πέρασμα κατά μήκος του φράγματος, ο πρίγκιπας Αντρέι μύριζε τη λάσπη και τη φρεσκάδα της λίμνης. Ήθελε να μπει στο νερό, όσο βρώμικο κι αν ήταν. Κοίταξε πίσω στη λιμνούλα, από την οποία έβγαιναν κλάματα και γέλια. Μια μικρή λασπωμένη λιμνούλα με πράσινο, προφανώς, σηκώθηκε ένα τέταρτο δύο, πλημμυρίζοντας το φράγμα, γιατί ήταν γεμάτο ανθρώπινα, στρατιώτες, γυμνά λευκά κορμιά που στριμώχνονταν μέσα του, με κόκκινα χέρια, πρόσωπα και λαιμούς. Όλο αυτό το γυμνό, άσπρο ανθρώπινο κρέας, με γέλια και μπουμ, στριμωγμένο σε αυτή τη βρώμικη λακκούβα, σαν σταυροειδές κυπρίνο γεμιστό σε ποτιστήρι. Αυτή η παρακώλυση αντηχούσε με κέφι, και επομένως ήταν ιδιαίτερα λυπηρό.

ΙΒΑΝ ΒΛΑΔΙΜΙΡΟΒΙΤΣ ΤΣΒΕΤΑΕΦ, Ρώσος ιστορικός, αρχαιολόγος, φιλόλογος και κριτικός τέχνης, δημιουργός και πρώτος διευθυντής του Μουσείου Καλών Τεχνών στο Πανεπιστήμιο της Μόσχας (τώρα Κρατικό Μουσείο Καλών Τεχνών Πούσκιν).

Γεννημένος στην οικογένεια ενός ιερέα του χωριού, έλαβε πνευματική εκπαίδευση στη Θεολογική Σχολή Σούγια και στη Θεολογική Σχολή Βλαντιμίρ. Μετά από αυτό, μπήκε στην Ιατρική και Χειρουργική Ακαδημία, αλλά την εγκατέλειψε για λόγους υγείας και μπήκε στην Ιστορική και Φιλολογική Σχολή του Πανεπιστημίου της Αγίας Πετρούπολης. Μετά από αυτό, το 1870, αφέθηκε να προετοιμαστεί για μια διδακτική καριέρα. Από το 1871 δίδασκε ελληνική γλώσσασε ένα από τα γυμνάσια της Αγίας Πετρούπολης και το 1872 έγινε επίκουρος καθηγητής στο Πανεπιστήμιο της Βαρσοβίας, ένα χρόνο αργότερα υπερασπίστηκε τη μεταπτυχιακή του διατριβή - «A Critical Review of Tacitus's Germany». Του απονεμήθηκε χρυσό μετάλλιο για το δοκίμιό του. Το 1874 πήγε για επαγγελματικό ταξίδι στην Ιταλία για να μελετήσει τις αρχαίες ιταλικές γλώσσες και γραφή. Μετά την επιστροφή του το 1876, ο Τσβετάεφ έγινε επίκουρος καθηγητής στο Πανεπιστήμιο του Κιέβου, αλλά ένα χρόνο αργότερα προσκλήθηκε στο Πανεπιστήμιο της Μόσχας για να διδάξει Λατινικά στο Τμήμα Ρωμαϊκής Λογοτεχνίας στη Σχολή Ιστορίας και Φιλολογίας. Το 1877 στην Πετρούπολη υπερασπίστηκε τη διδακτορική του διατριβή: «Συλλογή Οσιατικών επιγραφών με περίγραμμα φωνητικής, μορφολογίας και γλωσσάρι». Αυτή η μελέτη είναι ακόμα η μόνη στην εγχώρια επιστήμη. Από το 1879, ο Tsvetaev είναι εξαιρετικός καθηγητής στο Τμήμα Ρωμαϊκής Λογοτεχνίας, από το 1885 - απλός καθηγητής στο Τμήμα Κλασικής Φιλολογίας, από το 1888 απλός καθηγητής στο Τμήμα Ιστορίας και Θεωρίας των Τεχνών. Έδωσε διαλέξεις για τη ρωμαϊκή λογοτεχνία και την ιστορία της τέχνης. Εκτός από τις πανεπιστημιακές διαλέξεις, εκτός από την εργασία στα επιγραφικά του έργα, ο I.V. Ο Τσβετάεφ δημοσίευσε άρθρα για την αρχαιολογία, την ιστορία της ρωμαϊκής ζωής, συμμετείχε στις εργασίες των αρχαιολογικών συνεδρίων. Το 1888 έγινε επίτιμο μέλος του Πανεπιστημίου της Μπολόνια. Το 1898, ο Τσβετάεφ τιμήθηκε με τον τίτλο του Επίτιμου Τακτικού Καθηγητή του Πανεπιστημίου της Μόσχας.

Μαζί με διδακτικές δραστηριότητες, έργο της ζωής του ήταν να εργάζεται στα μουσεία της παλιάς πρωτεύουσας. Από το 1881 ο Τσβετάεφ εργαζόταν στο Μουσείο Ρουμιάντσεφ. Από το 1882 - προϊστάμενος του Τμήματος Χαρακτικής, από τον Μάρτιο του 1883 - Προϊστάμενος του Τμήματος Καλών Τεχνών και Κλασικών Αρχαιοτήτων, το 1901-1910. υπηρέτησε ως διευθυντής. Ήταν ο εμπνευστής της συλλογής ιδιωτικών δωρεών για την απόκτηση συλλογών, μαζί του έγιναν οικοδομικές και αναστηλωτικές εργασίες. Το ταμείο συνέχισε να αυξάνεται, μεταξύ άλλων μέσω πλούσιων δωρεών.

Το 1894, στο πρώτο συνέδριο Ρώσων καλλιτεχνών και φιλότεχνων, που συγκλήθηκε με την ευκαιρία της δωρεάς στη Μόσχα της πινακοθήκης των αδελφών P.M. και Σ.Μ. Tretyakov, Tsvetaev εκφώνησε ομιλία στην οποία ζήτησε τη δημιουργία ενός νέου μουσείου καλών τεχνών στη Μόσχα. Με πρωτοβουλία του καθηγητή προκηρύχθηκε διαγωνισμός για το καλύτερο μουσειακό έργο. Στο διαγωνισμό κέρδισε το έργο του R.I. Κλάιν. Το 1897 γνώρισε τον εκατομμυριούχο Yu.S. Nechaev-Maltsev, ο οποίος έγινε ο κύριος οικονομικός προστάτης του μουσείου. Στις 17 Αυγούστου 1898, πραγματοποιήθηκε μια επίσημη τοποθέτηση του μουσείου στην αυλή Kolymazhny. Η κατασκευή έγινε κυρίως με ιδιωτικούς πόρους. Στις αίθουσες αυτές ανατέθηκαν ονόματα δωρητών, τη δημιουργία των οποίων χρηματοδότησαν. 31 Μαΐου 1912 Άνοιξε το Μουσείο Καλών Τεχνών. Το μουσείο ήταν υπό τη δικαιοδοσία του Πανεπιστημίου της Μόσχας. Η συλλογή του αποτελούνταν από εκμαγεία από τα γλυπτικά έργα των κλασικών εποχών, θραύσματα αρχιτεκτονικών δομών. Στην πραγματικότητα, αρχικά ήταν ένα μουσείο αρχαίας τέχνης: η δεύτερη συλλογή πρωτότυπων και εκμαγείων ελληνικής γλυπτικής στη Ρωσία μετά το Ερμιτάζ, που θα μπορούσε να χρησιμεύσει ως πρότυπα για την ανάπτυξη του καλλιτεχνικού γούστου. Επιπλέον, μέχρι τη στιγμή της ανακάλυψης, υπήρχε μια συλλογή αρχαίων αιγυπτιακών μνημείων που αποκτήθηκαν από τον διάσημο αιγυπτιολόγο B.C. Golenishchev και μια μικρή συλλογή από ιταλικούς πίνακες ζωγραφικής. Στα μέσα της δεκαετίας του 1960. στο κτίριο του Κρατικού Μουσείου Καλών Τεχνών. Ο A.S. Pushkin άνοιξε μια αναμνηστική πλακέτα με το όνομά του.

Συνθέσεις:

Ιταλικές επιγραφές. Επιγραφές Peligin (1883)

Ιταλικές διαλεκτικές επιγραφές (1886)

Εορτή της Χριστιανικής Αρχαιολογίας στη Ρώμη την Άνοιξη του 1892 (1893)

Ρωμαϊκές κατακόμβες. Από την ιστορία της μελέτης τους (1896)

Σημείωση στην τοποθεσία για το μνημείο στη Μόσχα imp. Αλέξανδρος Γ' (1897)

Από τη ζωή των ανώτερων σχολείων της Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας (1902)

Τα έργα και οι θυσίες του Γιούρι Στεπάνοβιτς Νετσάεφ-Μάλτσεφ στο Μουσείο Καλών Τεχνών. αυτοκράτορας Αλέξανδρος Γ' (1902)

Ιβάν Βλαντιμίροβιτς Τσβετάεφ

Αναστασία Ιβάνοβνα Τσβετάεβα:

Γεννήθηκε σε μια οικογένεια που διακρίθηκε από επιμέλεια, υψηλούς ηθικούς κανόνες και εξαιρετική φιλικότητα προς τους ανθρώπους. Ο πατέρας του, ο παππούς μας, ήταν ιερέας στο χωριό Ταλίτσι της επαρχίας Βλαντιμίρ. αυστηρός και ευγενικός, ζηλωτής ιδιοκτήτης, του άξιζε βαθύ σεβασμό για τη γειτονιά. Ο μεγαλύτερος γιος του, ο Πέτρος, ακολούθησε τα βήματά του. Ο δεύτερος, ο Φιόντορ, ήταν ο επιθεωρητής του γυμνασίου, ο τρίτος ήταν ο πατέρας μας. ο τέταρτος, ο Ντμίτρι, είναι καθηγητής ρωσικής ιστορίας. Ο μπαμπάς και τα αδέρφια του μεγάλωσαν χωρίς μητέρα, μέσα στη φτώχεια. Τα αγόρια πήγαν ξυπόλητα και φρόντισαν ένα ζευγάρι μπότες, φορώντας τις μόνο στην πόλη. Στα είκοσι εννιά μου, ο πατέρας μου ήταν ήδη καθηγητής. Ξεκίνησε την ακαδημαϊκή του σταδιοδρομία με μια διατριβή στα Λατινικά για τον αρχαίο λαό των Οσκανών, για την οποία πήγε στην Ιταλία και γονατιστός σκαρφάλωσε στη γη γύρω από αρχαία μνημεία και τάφους, διαγράφοντας, συγκεντρώνοντας, αποκρυπτογραφώντας και ερμηνεύοντας αρχαία γραπτά. Αυτό του έδωσε ευρωπαϊκή φήμη. Η Ρωσική Ακαδημία του απένειμε το βραβείο «Για επιστημονικό έργο προς όφελος και τη δόξα της Πατρίδας». Το Πανεπιστήμιο της Μπολόνια, στα 800 χρόνια του, τίμησε τον πατέρα μου με διδακτορικό. Η εμβάπτιση στην κλασική φιλολογία με αρχαία μνημεία και μουσεία στην Ευρώπη προκάλεσε στον πατέρα μου ένα ενδιαφέρον για την ιστορία της τέχνης και το 1888 διηύθυνε το τμήμα καλών τεχνών στο Πανεπιστήμιο της Μόσχας. Έτσι, πέρασε από την καθαρή φιλολογία στην πρακτική δραστηριότητα του ιδρυτή του Μουσείου Καστών των Έργων των Καλύτερων Δασκάλων της Ευρώπης για τις ανάγκες φοιτητών που δεν είχαν τα μέσα να ταξιδέψουν στο εξωτερικό για να σπουδάσουν αρχαία γλυπτική και αρχιτεκτονική στα πρωτότυπα . Εδώ, όπως και στη φιλολογική μελέτη, η εργατικότητά του δεν είχε τέλος. Η απαράμιλλη ενέργεια του σε αυτό το ανιδιοτελές έργο κατέπληξε όλους όσους τον γνώριζαν.<…>Συμμορφωτικός και μη απαιτητικός στη ζωή, ο πατέρας μου έδειξε πρωτοφανή επιμονή στο να ξεπεράσει τα εμπόδια στο δρόμο για τη δημιουργία του σχεδίου του -δεν υπήρχε κάτι παρόμοιο στην Ευρώπη- το Μουσείο των Καστ, και υπήρχαν πολλά εμπόδια. Η ενασχόληση και η κούραση δεν τον έκαναν ποτέ καθόλου ευερέθιστο.

Βασίλι Βασίλιεβιτς Ροζάνοφ (1856–1919), φιλόσοφος, συγγραφέας

Λίγο εύγλωττος, με μια παχύρρευστη αργή λέξη, επιπλέον, όχι πάντα κατανοητή, έντονα σκυμμένος, αδέξιος, ο Ιβάν Βλαντιμίροβιτς Τσβετάεφ ή - όπως τον αποκαλούσαν οι μαθητές του - ο Γιοχάνες Ζβετάγεφ, φαινόταν να προσωποποιεί τη ρωσική παθητικότητα, τη ρωσική βραδύτητα, τη ρωσική ακινησία. Πάντα «έσερνε» και ποτέ δεν «περπατούσε». «Αυτή η τσάντα μπορεί να παρασυρθεί ή να μεταφερθεί, αλλά δεν θα πάει πουθενά και δεν θα πάει πουθενά». Σκέφτηκα, λοιπόν, κοιτάζοντας το φουσκωμένο πρόσωπό του με ένα μικρό ξανθό γένι, ολόκληρη τη σιλουέτα του με ένα «πουγκί» - και όλη αυτή την πρωτόγνωρη θαμπάδα, το γκρίζο και την αφάνεια.

«Αλλά», λέει ο Πλάτων στο τέλος της «Γιορτής» για τις ιδιαίτερες ελληνικές κρυψώνες-ντουλάπια με τη μορφή Φαύνου, «ανέβα σε αυτό το άσχημο και μάλιστα άσχημο πανίδα και άνοιξέ το: θα δεις ότι έχει γεμίσει. με πολύτιμους λίθους, χρυσά εκλεκτά αντικείμενα και κάθε είδους λάμψη και ομορφιά». Τέτοιος ήταν και ο άμορφος, δύστροπος καθηγητής του Πανεπιστημίου της Μόσχας, που, σε αντίθεση με την εξωτερική του εμφάνιση, αποκάλυψε μέσα του ακούραστη δραστηριότητα, ακατανίκητη ενέργεια και επιμονή, απεριόριστη γνώση της πιο δύσκολης και εκλεπτυσμένης φύσης. Ο Τσβετάεφ είναι σπουδαίο όνομα στους αρχαίους ιταλικούς επιταφίους (πέτρινες επιγραφές) και ο ιδρυτής του Μουσείου Καλών Τεχνών της Μόσχας. Ήταν ένας μεγάλος στολισμός του πανεπιστημίου και της πόλης.

Alexandra Zhernakova-Nikolaev,Master of Philosophy:

Ο Ιβάν Βλαντιμίροβιτς ήταν ένας άνθρωπος απόλυτα αφοσιωμένος στη δουλειά του. Ήταν μια ευγενική, ευγενική ψυχή, μερικές φορές εντελώς αφελής. Θυμάμαι πώς μίλησε κάποτε για τη συμβουλή που έδωσε στον αυτοκράτορα Νικόλαο Β'. Ήταν σε ένα από τα ακροατήρια που του έδωσε πρόθυμα ο κυρίαρχος, ο οποίος φέρθηκε πολύ καλά στον καθηγητή Tsvetaev. Μίλησαν για φοιτητική αναταραχή. Ο Ιβάν Βλαντιμίροβιτς είπε στον κυρίαρχο πόσο γλυκοί και φιλικοί είναι οι μαθητές όταν επισκέπτονται μουσεία και γκαλερί τέχνης. Ο Ιβάν Βλαντιμίροβιτς ολοκλήρωσε την ομιλία του με τα λόγια: «Μεγαλειότατε! Πρέπει να δημιουργήσουμε περισσότερα μουσεία και γκαλερί, τότε δεν θα υπάρξει φοιτητική αναταραχή…».

Σοφία Ιβάνοβνα Λιπερόφσκαγια:

Η κατασκευή του Μουσείου Καλών Τεχνών ολοκληρώθηκε το 1912. Ο Ιβάν Βλαντιμίροβιτς έλειπε συχνά - μάζευε υλικά για την έκθεση. Γνήσιες μούμιες και σαρκοφάγοι βγήκαν από την Αίγυπτο. Ο καθηγητής Τσβετάεφ σχεδίαζε να χτίσει ένα μουσείο ως παλάτι πολιτισμού, ένα είδος εργαστηρίου για να βοηθήσει επιστήμονες, ιστορικούς και κριτικούς τέχνης. Το μουσείο διαθέτει μεγάλη βιβλιοθήκη, όμορφο χαρακτικό, αναγνωστήριο. Τεράστια ποσά δαπανήθηκαν για την κατασκευή του κτιρίου και για την οργάνωση του μουσείου, τα οποία ο Ιβάν Βλαντιμίροβιτς ήξερε να αποσπά από μεγάλους κατασκευαστές και τους ευγενείς. Αν και το μουσείο είχε ολόκληρο επιτελείο υπαλλήλων, ανέλαβε τις πιο δύσκολες υποθέσεις. Η μέρα των εγκαινίων του μουσείου πλησίαζε. Ο Ivan Vladimirovich προσφέρθηκε να δείξει την έκθεση σε εργαζόμενους, επιστήμονες και φίλους του. Η Μαρίνα και η Άσια με προσκάλεσαν σε αυτή την εκδρομή. Πριν από αυτό, είχα δει τον Ivan Vladimirovich στο σπίτι στο Trekhprudny Lane, όταν έπρεπε να απαντήσει στις χλευαστικές δηλώσεις των κορών του και στις κατηγορίες τους για συντηρητισμό. Εδώ, στο μουσείο, μου φάνηκε άνθρωπος με μεγάλη θέληση, που βράζει. Μίλησε με ενθουσιασμό για την υπέρβαση των δυσκολιών στην εύρεση υλικού και την αποστολή πολύτιμου φορτίου στη Μόσχα.

Καθώς ανεβαίναμε τις σκάλες, διακοσμημένες με ροζ μαρμάρινες κολώνες, μας τράβηξε την προσοχή σε δύο κίονες: ήταν ελάχιστα αισθητές διαφορετικές στο χρώμα από τις άλλες. Αποδεικνύεται ότι δύο κολώνες συνετρίβη στην πορεία. Πώς να αντικαταστήσετε όταν είναι αδύνατο να βρείτε ακριβώς το ίδιο! Μόνο μετά από μακρά αναζήτηση, διαπραγματεύσεις, κατέστη δυνατό να αγοραστούν δύο ακόμη στήλες, παρόμοιες με αυτές που είχαν ήδη παραδοθεί. Ο Ιβάν Βλαντιμίροβιτς μας ενημέρωσε για αυτό ως μεγάλη νίκη.

Πόση φροντίδα και προσοχή, για να μην πω μεγάλο κεφάλαιο, επένδυσε στο έργο της ζωής του. Και δεν χρειάστηκε να εκμεταλλευτεί τους καρπούς αυτών των προσπαθειών - πέθανε λίγο αφότου του δόθηκε εντολή να γίνει διευθυντής του μουσείου. Τα τελευταία του λόγια ήταν: «Έκανα ό,τι μπορούσα».

Μαρίνα Ιβάνοβνα Τσβετάεβα:

Την ημέρα των εγκαινίων του μουσείου - Μάιος, μπλε και ζεστό - νωρίς το πρωί - ένα κάλεσμα. Κάλεσε -και στεφάνι- δάφνη! Αυτός είναι ο παλιός μας οικογενειακός φίλος, ένας ρωσοποιημένος Ναπολιτάνος, που ήρθε να συγχαρεί τον πατέρα μου για τη μεγάλη μέρα. Ποτέ δεν θα ξεχάσω. Ο πατέρας με μια παλιά τουαλέτα, μπροστά του είναι μια γκριζομάλλα φλογερή καλλονή, ανάμεσά τους ένα στεφάνι, που προσπαθεί σκληρά, αλλά δεν αφήνει να φορέσει. Μαλακά και σταθερά αντεπιτίθεται: - «Ελέησον, καλή μου! Ένας ηλικιωμένος καθηγητής με ρόμπα - και ξαφνικά ένα στεφάνι! Αυτό πρέπει να φορέσετε, στεφανώστε την ομορφιά! Όχι, καλή μου, σε παρακαλώ! Σας είμαι ευγνώμων από καρδιάς, απλά επιτρέψτε μου αυτό το στεφάνι ... Τι γρήγορος που είστε, όμως! Μια Ιταλίδα, που αστράφτει με τα μάτια και τα δάκρυά της, και κρατά ένα στεφάνι για πίστη πάνω από το κεφάλι του πατέρα της: «Εκ μέρους της πατρίδας μου... Δεν ξέρουν πώς να τιμήσουν σπουδαίους ανθρώπους εδώ... Ιβάν Βλαντιμίροβιτς, το έκανες υπέροχη δουλειά!» - «Ολοκληρωμένη, πλήρης, περιστέρι, που με ντροπιάζεις! Μόλις έκανα το όνειρό μου πραγματικότητα. Ο Θεός έδωσε - και οι άνθρωποι βοήθησαν.

Αναστασία Ιβάνοβνα Τσβετάεβα:

Απλός, καλοσυνάτος και ευδιάθετος, ήταν παιχνιδιάρης και τρυφερός μαζί μας στο σπίτι. Τον θυμάμαι γκριζαρισμένο, ελαφρώς σκυμμένο, φορώντας στενά χρυσά γυαλιά. Ένα απλό ρωσικό πρόσωπο με μεγάλα χαρακτηριστικά. μια μικρή αραιή γενειάδα γύρω από το πηγούνι. Μάτια - μεγάλα, ευγενικά, καστανά, κοντόφθαλμα, φαινόταν μικρότερα μέσα από τα γυαλιά. Η απουσία του, συγκινητική στην καθημερινή ζωή, δημιούργησε θρύλους για αυτόν. Δεν εκπλαγήκαμε, ο μπαμπάς σκέφτεται πάντα το Μουσείο του. Κάπως έτσι, χωρίς εξηγήσεις από μεγάλους, το καταλάβαμε.

Ο μπαμπάς ήταν στα σαράντα έκτα όταν γεννήθηκε η Μαρίνα, σαράντα οκτώ όταν γεννήθηκα εγώ.

Valeria Ivanovna Tsvetaeva:

Ο πατέρας ενθάρρυνε στα παιδιά, στήριζε, χωρίς να φείδεται μέσα, ό,τι μπορούσε να ανεβάσει το πολιτισμικό τους επίπεδο: γενική εκπαίδευση, γνώση γλωσσών, βοήθεια δασκάλων και γκουβερνάντες, μαθήματα μουσικής, ταξίδια, αλλά πώς θα μπορούσε να αναλάβει την προσωπική καθημερινή διαχείριση; Ναι, η παιδαγωγική δεν ήταν το επάγγελμά του.

Μαρίνα Ιβάνοβνα Τσβετάεβα. Στο λήμμα της Λ. Λιμπεντίνσκαγια:

Θυμάμαι όταν ήμουν πολύ μικρός, περπατούσαμε στο δρόμο με τον πατέρα μου. Ξαφνικά, από τη γωνία, ένα τρότερ πέταξε κατευθείαν πάνω μας. Φοβόμουν πολύ και ήθελα να τρέξω. Όμως ο πατέρας μου έσφιξε το χέρι μου σφιχτά και σταμάτησε στη μέση του πεζοδρομίου. Ο αμαξάς ορκίστηκε πρόχειρα, τράβηξε τα ηνία και η καμπίνα, που πετούσε κατευθείαν πάνω μας, γύρισε στο πλάι και πέρασε ορμητικά. Όταν σταμάτησε το χτύπημα των οπλών, η σκόνη υποχώρησε και συνήλθα λίγο, ο πατέρας μου είπε: «Αν σε έρχεται κάτι που δεν μπορείς να αντεπεξέλθεις, σταμάτα. Το χειρότερο πράγμα σε τέτοιες περιπτώσεις είναι να αρχίσεις να βιάζεσαι…».

Valeria Ivanovna Tsvetaeva:

Ένα ανεπανόρθωτο κακό στο σπίτι μας ήταν η έλλειψη υποχρεωτικής και συνήθους φροντίδας για τον πατέρα, ο οποίος δεν άκουσε το ευγνώμων «ευχαριστώ» που του άξιζε από τα παιδιά και τη γυναίκα του, που δεν έβλεπε καμία καλοσύνη ή προσοχή από αυτά.

Μαρίνα Ιβάνοβνα Τσβετάεβα. Από μια επιστολή στον V. V. Rozanov. Feodosia, 8 Απριλίου 1914:

Ο θάνατός του είναι απολύτως εκπληκτικός για μένα: ήσυχος ηρωισμός - τόσο σεμνός!

Θεέ μου, θέλω να κλάψω!

Όλοι: η Βαλέρια, ο Αντρέι, η Άσια και εγώ ήμασταν μαζί του τελευταιες μερεςαπό κάποιο θαύμα:<алерия> κατά τύχηΉρθα από το εξωτερικό κατά τύχηαπό Koktebel (για ενοικίαση σπιτιού), Asya κατά τύχηαπό την επαρχία Voronezh, Andrey κατά τύχηαπό το κυνήγι.

Ο μπαμπάς είχε στο φέρετρό του πανεμορφηλαμπερό πρόσωπο.

Σε αρκετές μέρες πριν την αρρώστια τουτράκαρε: 1) ένα γυάλινο ντουλάπι 2) το φανάρι του, πάντα - εδώ και 30 χρόνια! - κρέμεται στο γραφείο του 3) δύο φωτιστικά 4) ένα ποτήρι. Ήταν κάποιου είδους συνεχόμενο κουδούνισμα και κροτάλισμα γυαλιού.

Από το βιβλίο Προσωρινοί Εργάτες και Αγαπημένα του 16ου, 17ου και 18ου αιώνα. Βιβλίο Ι συγγραφέας Birkin Kondraty

ELENA VASILIEVNA GLINSKAYA, ΕΡΓΑΖΟΜΕΝΟΙ ΚΑΙ ΜΕΓΑΛΗ ΔΟΥΚΙΣΣΑ, ΚΥΒΕΡΝΗΤΗΣ ΟΛΗΣ ΤΗΣ ΡΩΣΙΑΣ. ΠΑΙΔΙΚΗ ΚΑΙ ΕΦΗΒΙΚΗ ΤΟΥ Τσάρου Ιβάν Βασίλιεβιτς του Τρομερού. ΠΡΙΓΚΙΠΑΣ ΙΒΑΝ ΦΙΟΝΤΟΡΟΒΙΤΣ ΟΒΤΣΙΝΑ-ΤΕΛΕΠΝΕΦ-ΟΜΠΟΛΕΝΣΚΙ. ΠΡΙΓΚΙΠΕΣ ΒΑΣΙΛΙ ΚΑΙ ΙΒΑΝ ΣΟΥΙΣΚΙ. ΠΡΙΓΚΙΠΑΣ ΙΒΑΝ ΜΠΕΛΣΚΙ. ΓΚΛΙΝΣΚΥ (1533-1547) Μετά θάνατον

Από το βιβλίο Σημειώσεις του καλλιτέχνη συγγραφέας Vesnik Evgeny Yakovlevich

Igor Vladimirovich Ilyinsky Ναι, υπάρχουν θαύματα! Συχνά γιατροί και συνάδελφοι, καθοδηγούμενοι από τις πιο ευγενικές προθέσεις, απέτρεπαν τον διάσημο καλλιτέχνη, που σταδιακά έχανε την όρασή του, από τη συμμετοχή σε παραστάσεις και συναυλίες. Γεγονός είναι ότι τυφλωμένος από τα φώτα της ράμπας και

Από το βιβλίο των αναμνήσεων συγγραφέας Λιχάτσεφ Ντμίτρι Σεργκέεβιτς

Leonid Vladimirovich Georg Ο Leonid Vladimirovich Georg ανήκε σε εκείνους τους παλιούς «δάσκαλους λογοτεχνίας» στα γυμνάσια και τα πραγματικά σχολεία μας του 19ου και των αρχών του 20ου αιώνα, που ήταν γνήσιοι «κυβερνήτες των σκέψεων» των μαθητών και των μαθητών τους, που τους περιέβαλλαν με σοβαρή αγάπη, έπειτα

Από το βιβλίο Το μυστικό ρωσικό ημερολόγιο. Κύριες ημερομηνίες συγγραφέας Μπίκοφ Ντμίτρι Λβόβιτς

27 Οκτωβρίου. Γεννήθηκε ο Ivan Vladimirovich Michurin (1855) Μαύρη χώρα Στις 27 Οκτωβρίου 1855 γεννήθηκε εκείνος ο ιδανικός Ρώσος, που όλη μας η λογοτεχνία και η κοινωνική σκέψη αναζητούσε εδώ και πολλά χρόνια. Ήταν ο εκτροφέας Ivan Vladimirovich Michurin, ένας από τους θρυλικούς και,

Από το βιβλίο Οι τρομπέτες κρούουν τον κώδωνα του κινδύνου συγγραφέας Dubinsky Ilya Vladimirovich

Ο π. Δωρόθεος και ο «πατέρας» Ιάκωβος Εκείνη τη δύσκολη στιγμή, γινόταν καθημερινός αγώνας όχι μόνο με αυτούς που σέρνονταν κοντά μας από το εχθρικό στρατόπεδο. Και ανάμεσά μας υπήρχαν και εκείνοι που έπρεπε να στεναχωρηθούν έντονα. Στο Kalnik, την πρώτη κιόλας μέρα της γνωριμίας μου με τη μονάδα, πήγα να ψάξω για τον επίτροπο

Από το βιβλίο Κάτω από τη σκέπη του Υψίστου συγγραφέας Sokolova Natalia Nikolaevna

Ο πατέρας Dimitry και ο πατέρας Vasily Οι ιερείς που υπηρέτησαν μαζί μας στο Γκρέμπνεφ φαινόταν να θεωρούν καθήκον τους να επισκεφτούν το σπίτι μας. Και άλλαζαν συχνά. Ο π. Βλαδίμηρος κρατούσε κατάλογο και με πρυτάνεις και «δεύτερους» ιερείς, καθώς και με διακόνους. Υπήρχαν μόνο δύο φορές μέσα σε σαράντα χρόνια όταν οι ιερείς

Από το βιβλίο Και ήταν πρωί ... Αναμνήσεις του Πατέρα Αλέξανδρου Ανδρών συγγραφέας Ομάδα συγγραφέων

Ιερείς π. Ivan Zaitsev, Fr. Arkady Όταν ο π. Dimitry Dudko συνελήφθη, οι ιερείς στο Grebnev συνέχισαν να αντικαθίστανται αρκετά συχνά ούτως ή άλλως. Ο π. Ιβάν Ζάιτσεφ ήταν ο πρύτανης για έξι χρόνια, ο οποίος ασχολήθηκε επιμελώς με την αποκατάσταση της καμένης χειμερινής εκκλησίας. Του

Από το βιβλίο Άνθρωποι και Εκρήξεις συγγραφέας Τσουκερμάν Βενιαμίν Αρόνοβιτς

Από το βιβλίο είμαι πάντα τυχερός! [Απομνημονεύματα ευτυχισμένη γυναίκα] συγγραφέας Lifshits Galina Markovna

LEV VLADIMIROVICH ALTSHULER Έχω μια δυνατή, άρρηκτη φιλία με τον Lev Vladimirovich, η οποία κρατά για περισσότερες από έξι δεκαετίες. Ξεκίνησε το 1928 στο παγκάκι του σχολείου και, με μικρά διαλείμματα, όταν η μοίρα μας χώρισε, περπατήσαμε δίπλα δίπλα στη ζωή,

Από το βιβλίο Οι πιο κλειστοί άνθρωποι. Από τον Λένιν στον Γκορμπατσόφ: Εγκυκλοπαίδεια Βιογραφιών συγγραφέας Ζένκοβιτς Νικολάι Αλεξάντροβιτς

Nur και Roman Vladimirovich Έγραψα για το υπόλοιπο καλοκαίρι σχεδόν μόνος και συνειδητοποίησα ότι η λέξη "σχεδόν" κρύβει αρκετά σημαντικά επεισόδια. Ακόμα, πήγα στο ποτάμι, κολύμπησα, έπαιξα μπάλα με μαθητές... Μιλήσαμε για όλα... Μικρές λεπτομέρειες. Αφρικανός φοιτητής ήρθε στην παραλία με

Από το βιβλίο του Τσβετάεφ χωρίς γυαλάδα συγγραφέας Fokin Pavel Evgenievich

ΑΝΤΡΟΠΟΦ Γιούρι Βλαντιμίροβιτς (06/15/1914 - 02/09/1984). Γενικός γραμματέαςΚεντρική Επιτροπή του ΚΚΣΕ από 12/11/1982 έως 09/02/1984 Μέλος του Πολιτικού Γραφείου της ΚΕ του ΚΚΣΕ από 27/04/1973 έως 09/02/1984 Υποψήφιο μέλος Πολιτικού Γραφείου από 21/06/1967 έως 04/04 27/1973 Γραμματέας της ΚΕ του ΚΚΣΕ 23/11/1962 έως 21/06/1967 και από 24/05/1982 έως 12/11/1982 Μέλος της ΚΕ του ΚΚΣΕ το 1961 - 1984

Από το βιβλίο Παιδιά του πολέμου. People's Book of Memory συγγραφέας Ομάδα συγγραφέων

Ετεροθαλης αδερφοςΑντρέι Ιβάνοβιτς Τσβετάεφ Αναστασία Ιβάνοβνα Τσβετάεβα: Ο Αντριούσα ήταν δύο και τέσσερα χρόνια μεγαλύτερος από εμάς, είχε ήδη αρχίσει να σπουδάζει και γενικά ήταν διαφορετικός. Χωρίς στίχους, χωρίς πάθος για άνεση, χωρίς παθιασμένη αγάπη για τα σκυλιά και τις γάτες, χωρίς δίψα να θυμηθούμε τα πάντα ... κοιτάξτε με ανυπομονησία

Από το βιβλίο Silver Age. Πινακοθήκη Πορτραίτων Πολιτιστικών Ηρώων της στροφής του 19ου–20ου αιώνα. Τόμος 2. Κ-Ρ συγγραφέας Fokin Pavel Evgenievich

Το πρωί ο πατέρας μου πήγε στο εργοστάσιο και δεν τον ξαναείδα μέχρι το τέλος του πολέμου Smurygin Ivan Grigoryevich, γεννημένος το 1933. Γεννήθηκε στις 25 Ιουνίου 1933 στο χωριό Golumbey, στην περιοχή Bakhchisaray (τώρα είναι το χωριό Nekrasovka). Στην αρχή του πολέμου ήμουν σχεδόν οκτώ χρονών.Πριν τον πόλεμο οι γονείς μου

Από το βιβλίο Silver Age. Πινακοθήκη Πορτραίτων Πολιτιστικών Ηρώων της στροφής του 19ου–20ου αιώνα. Τόμος 3. Σ-Ζ συγγραφέας Fokin Pavel Evgenievich

ΜΑΓΙΑΚΟΒΣΚΙ Βλαντιμίρ Βλαντιμίροβιτς 7(19).7.1893 - 14.4.1930Ποιητής, γραφίστας. Μέλος του συλλόγου "Gileya", "Jack of Diamonds". Μέλος συλλογών και αλμανάκ «Judges' Garden. ΙΙ», «Βιβλίο δέντρου», «Ένα χαστούκι στο πρόσωπο της κοινής γεύσης», «Νεκρό φεγγάρι», «Παρνασσός που βρυχάται», «Το γάλα της φοράδας»,

Από το βιβλίο Σημειώσεις. Από την ιστορία του ρωσικού Υπουργείου Εξωτερικών, 1914–1920 Βιβλίο 1. συγγραφέας Μιχαηλόφσκι Γκεόργκι Νικολάεβιτς

Από το βιβλίο του συγγραφέα

Λεβ Βλαντιμίροβιτς Ουρούσοφ Εδώ, στο διάστημα μεταξύ των ημερών Ιουλίου και των ημερών Κορνίλοφ, με την Κρατική Διάσκεψη της Μόσχας στις 10 Αυγούστου στο μεσοδιάστημα, η επιτροπή μας της Εταιρείας με τις γενικές συνελεύσεις της ανέλαβε και πάλι τη σημασία της. Πρέπει να πω ότι μέχρι τις μέρες του Ιουλίου, για όλους

"Αυτό είναι για σένα, αυτό είναι για την Asya, αυτό είναι για τον Αντρέι και αυτό είναι για το μουσείο", με αυτά τα λόγια, σύμφωνα με τα απομνημονεύματα της Marina Tsvetaeva, ο πατέρας της επέστρεφε από ταξίδια. Το Μουσείο Καλών Τεχνών έγινε το έργο ζωής του Ιβάν Τσβετάεφ και ο «γίγαντας μικρός αδερφός» των τεσσάρων παιδιών του.

«... Η οικογένειά μας Τσβετάεφσκι. Ιερατικός"

Ο Ιβάν Τσβετάεφ γεννήθηκε στην οικογένεια ενός ιερέα του χωριού. Αυτός, όπως και τα τρία αδέρφια του, έλαβε πνευματική μόρφωση. Ο Tsvetaev σπούδασε για 12 χρόνια - πρώτα στο σχολείο της περιοχής Shuisky, στη συνέχεια στο Σεμινάριο του Βλαντιμίρ. «Από εκεί - από το χωριό Talitsy, κοντά στην πόλη Shuya, η οικογένειά μας Tsvetaevsky. Ιερατικός…"- έγραψε η Μαρίνα Τσβετάεβα.

Στη συνέχεια, ο Ivan Tsvetaev έγινε φοιτητής στην Ιατρική και Χειρουργική Ακαδημία, αλλά σύντομα έκανε μια επιλογή υπέρ της κλασικής φιλολογίας και μεταφέρθηκε στο Πανεπιστήμιο της Αγίας Πετρούπολης. Το 1870 αποφοίτησε με χρυσό μετάλλιο και ασχολήθηκε με την επιστήμη: υπερασπίστηκε τη μεταπτυχιακή του διατριβή για το έργο του Τάκιτου στη Βαρσοβία και στη συνέχεια δίδαξε στο Κίεβο. Αργότερα, ο Ιβάν Τσβετάεφ έγινε καθηγητής στο Πανεπιστήμιο της Μόσχας. Στους επιστημονικούς κύκλους της Ευρώπης ήταν γνωστός για την έρευνά του στον τομέα της επιγραφικής - αποκωδικοποίησης αρχαίων αρχείων.

Varvara Ilovaiskaya και Maria Main

Το 1880, ο Ivan Tsvetaev παντρεύτηκε την τραγουδίστρια όπερας Varvara Ilovayskaya, του γέννησε δύο παιδιά - τη Valeria και τον Andrey. Το 1890, αμέσως μετά τη γέννηση του γιου της, η Ilovaiskaya πέθανε. Στο βιβλίο των αναμνήσεων, η Μαρίνα Τσβετάεβα την αποκάλεσε την πρώτη και αιώνια αγάπη, η αιώνια λαχτάρα του πατέρα του.

Η δεύτερη φορά που ο Ivan Tsvetaev παντρεύτηκε ένα χρόνο αργότερα. Η Mary Main έγινε η εκλεκτή του. Ήταν μια δημιουργικά προικισμένη γυναίκα, έπαιζε πιάνο και κιθάρα υπέροχα, έγραφε ποίηση σε δύο γλώσσες και αγαπούσε τη ζωγραφική. Το ζευγάρι είχε κόρες - τη Μαρίνα και την Αναστασία.

«Σε ηλικία είκοσι δύο ετών, η μητέρα μου παντρεύτηκε τον πατέρα μου, με άμεσο στόχο να αντικαταστήσει τη μητέρα των ορφανών παιδιών του.<...>Αγαπούσε απεριόριστα τον πατέρα της, αλλά τα πρώτα δύο χρόνια βασανιζόταν τρομερά από την άσβεστη αγάπη του για τον V.D. Ilovaiskaya.

Μαρίνα Τσβετάεβα

Maria Tsvetaeva (Main) (1868–1906)

Η Maria Tsvetaeva ασχολήθηκε με την ανατροφή και των τεσσάρων παιδιών, τη δημιουργική τους εκπαίδευση, συνέχισε να παίζει μουσική. Αλλά το πιο πολύτιμο πράγμα για τον σύζυγό της ήταν ότι μοιράστηκε το όνειρό του να δημιουργήσει ένα δημόσιο μουσείο στη Μόσχα, όπου οποιοσδήποτε κάτοικος της πόλης θα μπορούσε να γνωρίσει τα καλύτερα δείγματα αρχαίας και ευρωπαϊκής τέχνης.

"Το βασίλειο των λευκών αγαλμάτων και των παλαιών βιβλίων"

Ενώ εργαζόταν στο Πανεπιστήμιο της Μόσχας, ο Ιβάν Τσβετάεφ ήταν ο επιμελητής του υπουργικού συμβουλίου των καλών τεχνών και της αρχαιότητας. Παρατήρησε ότι οι μαθητές του στερούνταν οπτικού υλικού. Για μαθήματα θεωρίας και ιστορίας της τέχνης, ο καθηγητής συνέταξε έναν Άτλαντα Γλυπτικής, ο οποίος περιελάμβανε εικονογραφήσεις πολλών μνημείων γλυπτικής και αρχιτεκτονικής.

«... Η ιδέα αυτού του μουσείου είναι να δώσει στο πανεπιστήμιο και στη νεολαία μας ένα νέο, ιδανικά κομψό ίδρυμα. Αυτή είναι όλη η ανταμοιβή, όλη η φιλοδοξία, η ύψιστη ευχαρίστηση.- έγραψε ο Ιβάν Τσβετάεφ.

Ο Τσβετάεφ συμβουλευόταν συχνά τον πατέρα της συζύγου του: ο Αλέξανδρος Μάιν ήταν στην επιτροπή για τη διευθέτηση δύο μουσείων της Αγίας Πετρούπολης - του Πολυτεχνείου και του Μουσείου Καλών Τεχνών. Το άνοιγμα της έκθεσης της Μόσχας παρεμποδίστηκε από την έλλειψη οικονομικών και κτιρίων, την έλλειψη εκθεμάτων.

πρόβλημα ΧρήματαΟ Ιβάν Τσβετάεφ αποφάσισε κυρίως σε βάρος των θαμώνων. Χρήματα προσέφεραν χήρες, έμποροι, μέλη της αυτοκρατορικής οικογένειας. Πολλοί Μοσχοβίτες και Πετρούπολης κληροδότησαν στο μουσείο όχι μόνο κεφάλαια, αλλά και τις οικιακές συλλογές τους.

«Αυτός είναι ένας γεννημένος υπουργός Οικονομικών, γιατί είναι τόσο επιδέξιο να αντλεί χρήματα από εντελώς απροσδόκητες πηγές, όπως ήξερε ο Ιβάν Βλαντιμίροβιτς<...>κανένας Κόμης Witte δεν θα μπορέσει ποτέ να το κάνει αυτό».

Matvey Lyubavsky, ιστορικός, καθηγητής στο Πανεπιστήμιο της Μόσχας

Το κτίριο του μουσείου κατασκευάστηκε το 1898 με τη συμμετοχή του αυτοκράτορα. Οι Τσβετάεφ πήγαιναν συχνά σε επαγγελματικά ταξίδια, όπου επέλεγαν εκθέματα για τη συλλογή και ΚΑΤΑΣΚΕΥΑΣΤΙΚΑ ΥΛΙΚΑ. Η Μαρίνα Τσβετάεβα, στα απομνημονεύματά της, αποκάλεσε το μουσείο «τον γιγαντιαίο μικρό μας αδερφό».

Τον χειμώνα του 1904-1905 ξέσπασε φωτιά στο μουσείο, που δεν είχε ακόμη ανοίξει, και η συλλογή υπέστη σοβαρές ζημιές - 175 κιβώτια με εκθέματα από την Ευρώπη καταστράφηκαν - και τις αίθουσες. Αυτό υπονόμευσε την υγεία της Maria Tsvetaeva, η οποία εκείνη τη στιγμή νοσηλευόταν για φυματίωση. Το 1906 πέθανε σε ένα χωριό κοντά στην Ταρούζα. Σήμερα είναι ανοιχτό εκεί το Μουσείο της οικογένειας Τσβετάεφ.

Εγκαίνια του Μουσείου Καλών Τεχνών που φέρει το όνομα του Αυτοκράτορα Αλέξανδρου Γ' (σήμερα το Μουσείο Καλών Τεχνών του Αλεξάνδρου Πούσκιν) Στην τελετή παρέστη ο αυτοκράτορας Νικόλαος Β', συνοδευόμενος από την αυτοκράτειρα Alexandra Feodorovna, τις μεγάλες Δούκισσες και τον Tsarevich. Στα σκαλιά λίγο πιο κάτω - ο δημιουργός και πρώτος διευθυντής του μουσείου I.V. Τσβετάεφ

Η μνήμη είναι το πνευματικό συστατικό της ζωής ενός έθνους. Κρατά γεγονότα, πρόσωπα, πεπρωμένα, ιστορία στο οπλοστάσιό της... Την ιστορία τη δημιουργούν οι άνθρωποι. Μερικοί από αυτούς γεννιούνται σε κρίσιμες στιγμές και οδηγούν χιλιάδες άλλους: κερδίζουν μάχες, αλλάζουν τα σύνορα των κρατών, χτίζουν πόλεις, κατακτούν τις εκτάσεις της θάλασσας και Κορυφές βουνών, και τα ονόματά τους μένουν στην ιστορία, η φύση προικίζει απλόχερα τους άλλους με ταλέντα, και γράφουν ποίηση, μουσική, δημιουργούν όμορφους καμβάδες και τα ονόματά τους περιλαμβάνονται επίσης σταθερά στην ιστορία, στην ανθρώπινη μνήμη.

Αλλά οι άνθρωποι είναι καταπληκτικοί… Δεν αποφασίζουν για τη μοίρα των άλλων, δεν οδηγούν συντάγματα, δεν κατακτούν λαούς - συμβάλλουν στη διατήρηση της ίδιας της ιστορίας, αυτής της ομορφιάς που έχει δημιουργηθεί και πολλαπλασιαστεί από την ανθρωπότητα για αιώνες. Αυτοί οι άνθρωποι, κατά κανόνα, είναι εργατικοί, έτοιμοι να θυσιάσουν τον χρόνο τους, τα χρήματά τους και μερικές φορές τον εαυτό τους, την υγεία τους για να πετύχουν τους στόχους τους, και όμως είναι εκπληκτικά σεμνοί... Ivan Vladimirovich Tsvetaev, φιλόλογος, αναγνωρισμένος ειδικός στην Ευρώπη, ανήκει σε τέτοιους ανθρώπους αρχαίες ιταλικές γλώσσες, αρχαιολόγος, ιδρυτής και πρώτος διευθυντής του Μουσείου Καλών Τεχνών (τώρα Κρατικό Μουσείο Καλών Τεχνών Πούσκιν), διευθυντής του Μουσείου Ρουμιάντσεφ το 1900-1910, πατέρας του Ρώσου ποιητή Η Marina Tsvetaeva (αποκαλούσε τον εαυτό της ποιήτρια) και συγγραφέας, απομνημονευματολόγοι της Anastasia Tsvetaeva!

Η ίδια η Marina Ivanovna έγραψε για τον πατέρα της: «... ο γιος ενός ιερέα της επαρχίας Βλαντιμίρ, ένας Ευρωπαίος φιλόλογος (η μελέτη του» επιγραφές Ossky «και ένας αριθμός άλλων), επίτιμος γιατρός του Πανεπιστημίου της Μπολόνια, καθηγητής ιστορία της τέχνης, πρώτα στο Κίεβο, μετά στα πανεπιστήμια της Μόσχας, διευθυντής του Μουσείου Rumyantsev, ιδρυτής, εμπνευστής και μοναδικός συλλέκτης του πρώτου μουσείου καλών τεχνών στη Ρωσία…».

Η οικογένεια Tsvetaevsky κατάγεται από το κέντρο μιας από τις μεγαλύτερες πεδιάδες του κόσμου - τη ρωσική, από τη συμβολή του Βόλγα και του Klyazma, όπου βρίσκεται η περιοχή Ivanovo, "Από εκεί - από το χωριό Talitsy, κοντά στην πόλη Shuya, Η οικογένειά μας Τσβετάεφσκι. Ιερατικό…» - έτσι έγραψε η Μαρίνα Ιβάνοβνα για την καταγωγή της. Ο Ιβάν Βλαντιμίροβιτς γεννήθηκε στην οικογένεια ενός φτωχού ιερέα στο χωριό Drozdovo, στην περιοχή Ivanovo, το 1847. Εκτός από αυτόν, ο Vladimir Vasilyevich και η Ekaterina Vasilievna Tsvetaev είχαν έξι παιδιά, ωστόσο, τρία από αυτά πέθαναν στη βρεφική ηλικία. Οι γιοι παρέμειναν - ο Πέτρος, ο Ιβάν, ο Φέντορ και ο Ντμίτρι. Αυτό είναι για αυτούς πολύ αργότερα η Marina Tsvetaeva θα γράψει:

Η πρώτη γιαγιά έχει τέσσερις γιους,
Τέσσερις γιοι - ένας πυρσός,

Περίβλημα από δέρμα προβάτου, σακούλα κάνναβης, -
Τέσσερις γιοι - ναι δύο χέρια!

Ανεξάρτητα από το πώς στοιβάζετε ένα φλιτζάνι πάνω τους - καθαρίστε!
Τσάι, όχι barchat! - Σεμινάριοι!

Τα παιδιά έχασαν νωρίς τη μητέρα τους. Πέθανε νέα. Όταν ο Ιβάν ήταν έξι ετών, οι Tsvetaevs μετακόμισαν στο Talitsy, τώρα είναι το χωριό Novo-Talitsy κοντά στην πόλη Ivanovo. Ο πατέρας του Ιβάν Βλαντιμίροβιτς, ο ιερέας Βλαντιμίρ Βασίλιεβιτς Τσβετάεφ (1818-1884) διορίστηκε να υπηρετήσει στην εκκλησία του Νικολάου της εκκλησίας Ταλίτσκι το 1853. Τρεις γενιές της οικογένειας Τσβετάεφ από το 1853 έως το 1928 ζούσαν σε ένα σπίτι που στεκόταν σε μια ψηλή όχθη πάνω από τον ποταμό Verguza, το οποίο, πλημμυρίζοντας χαμηλά γύρω λιβάδια την άνοιξη, έδωσε το όνομα σε αυτά τα μέρη - Talitsy ... Το σπίτι έχει διατηρηθεί, τώρα στεγάζει το μουσείο του η οικογένεια Tsvetaev, που άνοιξε τον Μάιο του 1995.

Ο I. V. Tsvetaev έλαβε την πρωτοβάθμια εκπαίδευση στη Θεολογική Σχολή Shuya και τη συνέχισε στο Σεμινάριο του Βλαντιμίρ. Οι θεολογικές επιστήμες κατείχαν τον κυρίαρχο ρόλο στο πρόγραμμα σπουδών του σεμιναρίου, αλλά οι επιστήμες γενικής εκπαίδευσης, που περιλαμβάνονται στο μάθημα των κλασικών γυμνασίων, διδάσκονταν επίσης σε σημαντικό βαθμό, χάρη στις οποίες ο Ιβάν Βλαντιμίροβιτς είχε την ευκαιρία να μελετήσει αρχαίες γλώσσες: Εβραϊκά, Αρχαία Ελληνικά και Λατινικά.

Έχοντας λάβει δευτεροβάθμια εκπαίδευση, ο I. V. Tsvetaev εισήλθε στην Ιατρική και Χειρουργική Ακαδημία, ωστόσο, λόγω της κακής όρασης και της τάσης για σπουδές στις ανθρωπιστικές επιστήμες (ενώ ήταν ακόμα στη Θεολογική Σχολή Shuya, άρχισε να ενδιαφέρεται να σπουδάσει Λατινική και Λατινική λογοτεχνία) μετακόμισε στο Πανεπιστήμιο της Αγίας Πετρούπολης στο κλασικό τμήμα ιστορικής και Φιλολογικής Σχολής, όπου αποφοίτησε το 1870 με χρυσό μετάλλιο και υποψηφίους και αφέθηκε στο πανεπιστήμιο για να προετοιμαστεί για μια θέση καθηγητή.

Από το 1871 άρχισε να διδάσκει ελληνικά σε ένα από τα γυμνάσια της Αγίας Πετρούπολης και το 1872 προσκλήθηκε «να ενεργήσει ως βοηθός καθηγητής στο Αυτοκρατορικό Πανεπιστήμιο της Βαρσοβίας στο Τμήμα Ρωμαϊκής Λογοτεχνίας». Το 1874, ο I. V. Tsvetaev πήγε για το πρώτο του επαγγελματικό ταξίδι στο εξωτερικό στη Γερμανία και την Ιταλία για να μελετήσει την αρχαία ιταλικές γλώσσεςκαι γραφής. Το 1876, γράφτηκε ως επίκουρος καθηγητής στο Πανεπιστήμιο του Αγίου Βλαντιμίρ στο Κίεβο. Θα πρέπει να διευκρινιστεί: Η Marina Ivanovna Tsvetaeva, απαντώντας στο ερωτηματολόγιο, το απόσπασμα του οποίου δόθηκε παραπάνω, ισχυρίστηκε ότι ο Ιβάν Βλαντιμίροβιτς ήταν "καθηγητής ιστορίας της τέχνης ... στο Πανεπιστήμιο του Κιέβου", αλλά αυτό είναι εσφαλμένο.

Το 1877, ο I. V. Tsvetaev υπερασπίστηκε τη διατριβή του για το πτυχίο του Διδάκτωρ της Ρωμαϊκής Λογοτεχνίας με θέμα "Συλλογή επιγραφών Oscan με περίγραμμα φωνητικής, μορφολογίας και γλωσσάρι" (οι Οσκανοί κατοικούσαν στην Καμπανία: η περιοχή γύρω από τη σύγχρονη πόλη της Κάπουα ονομαζόταν Agro Capuano στους ρωμαϊκούς χρόνους, αργότερα Agro Campano και, τέλος, Campania. Τώρα είναι μια από τις περιοχές της Ιταλίας, που περιλαμβάνει πέντε επαρχίες. Πρωτεύουσα της περιοχής είναι η πόλη της Νάπολης. Osci, περισσότερο από άλλους λαούς της η χερσόνησος των Απεννίνων, επηρεάστηκαν από τον ελληνικό πολιτισμό). Ο Ιβάν Βλαντιμίροβιτς μετέφρασε το έργο του στα λατινικά και δημοσίευσε τη μετάφραση το 1879, καθιστώντας το έργο του διαθέσιμο σε όλους τους ερευνητές. Αυτό το δοκίμιο επέστησε την προσοχή του ευρωπαϊκού επιστημονικού κόσμου στον Τσβετάεφ.

Ένας από τους πιο επιφανείς εκπροσώπους της ιταλικής επιστήμης της αρχαιότητας του δεύτερου μισό του XIXαιώνα, με τον οποίο ο I. V. Tsvetaev συνεργάστηκε στο δικό του ερευνητικό έργοστον τομέα της λατινικής επιγραφικής και της ιταλικής διαλεκτολογίας, ήταν καθηγητής του Πανεπιστημίου του Τορίνο Ariodante Fabretti. Ένα από τα γράμματα του Fabretti προς τον Tsvetaev, που φυλάσσεται στο Τμήμα Χειρογράφων του Μουσείου Πούσκιν im. Ο Α. Σ. Πούσκιν, ο Ιταλός επιστήμονας στέλνει την Τσβετάεβα ως ευγνώμων απάντηση στους δύο τόμους που του εστάλησαν της «Συλλογής Οσιατικών Επιγραφών...» μεταφρασμένοι στα λατινικά. «Αυτές οι μελέτες, στις οποίες έχετε προχωρήσει τόσο βαθιά, είναι καρποί γλωσσικής έρευνας, που λάβατε με την ένθερμη υποστήριξη του<итальянских коллег>, δεν θα μπορούσε παρά να με ευχαριστήσει με το γεγονός ότι μεταξύ των συμπατριωτών σας, λοιπόν, αυξάνεται η κατανόηση της σημασίας της γνωριμίας με τις αρχαίες διαλέκτους της Ιταλίας. Δεν θα αρκούσε να σου απαντήσω με χίλια ευχαριστώ: θα τους προσθέσω ότι θεωρώ ότι οι δύο τόμοι σου είναι πολύτιμο διακοσμητικό της βιβλιοθήκης μου.

Ο Ιβάν Βλαντιμίροβιτς αποκάλεσε την Ιταλία μια ευλογημένη χώρα, "για να δει που για έναν άνθρωπο που μελετά τον αρχαίο κόσμο είναι πάντα η κορωνίδα των επιθυμιών" - αυτό ακριβώς έγραψε στο βιβλίο του "Ταξίδι μέσω της Ιταλίας το 1875 και το 1880". Εργάστηκε απευθείας στο χώρο των ανασκαφών στην Πομπηία, αντιγράφοντας εκεί επιγραφές τοίχου και συνεργάστηκε με Ιταλούς αρχαιολόγους.

Το 1888, ο Ιβάν Βλαντιμίροβιτς πήγε σε ένα άλλο επαγγελματικό ταξίδι στο εξωτερικό, το οποίο ξεκίνησε στην Ιταλία με τον εορτασμό της 800ης επετείου του Πανεπιστημίου της Μπολόνια. Αναγορεύτηκε επίτιμος διδάκτορας αυτού του πανεπιστημίου. Και πολλά χρόνια αργότερα, το 1949, εστάλη από την Ιταλία στη Μόσχα ένα μετάλλιο στην Ακαδημία Επιστημών, το οποίο απονεμήθηκε μετά θάνατον στον Τσβετάεφ το έτος της 200ης επετείου των ανασκαφών στην Πομπηία.

Μετά την υπεράσπιση της διδακτορικής του διατριβής, ο Ιβάν Βλαντιμίροβιτς έλαβε την έδρα της ρωμαϊκής λογοτεχνίας στο Πανεπιστήμιο της Μόσχας. Μόνο το 1888, ο I. V. Tsvetaev μετακόμισε στο Τμήμα Θεωρίας και Ιστορίας της Τέχνης της Σχολής Ιστορίας και Φιλολογίας και το 1889 ήταν επικεφαλής του. Εκτός από το Πανεπιστήμιο της Μόσχας, ο Ιβάν Βλαντιμίροβιτς έδωσε διαλέξεις για την αρχαία τέχνη στο Ωδείο της Μόσχας και στα Ανώτατα Γυναικεία Μαθήματα. Υπήρχε μια άλλη μορφή εκδήλωσης παιδαγωγική δραστηριότηταΟ Ιβάν Βλαντιμίροβιτς, χαρακτηρίζοντάς τον ως άτομο εξαιρετικά αφοσιωμένο στην υπόθεση της εκπαίδευσης, έτοιμο να θυσιάσει προσωπικά για την επίτευξη ενός καλού στόχου. Σε μια από τις επιστολές προς τη Βέρα Μπουνίνα, η Μαρίνα Ιβάνοβνα Τσβετάεβα έγραψε: «... ο πατέρας μου έστειλε μαθητές στο εξωτερικό με δικά του έξοδα, και πλήρωσε τόσους πολλούς, και, πεθαίνοντας, άφησε 20.000 ρούβλια από τα χρήματα που κέρδισε με κόπο για ένα σχολείο στο χωριό του, το Ταλίτσι, στην περιοχή Σούγια…».

Εκτός από την επιστημονική και παιδαγωγική δραστηριότητα, ο I. V. Tsvetaev εμφανίστηκε επίσης στον τομέα των μουσείων: το 1882 - 1910 εργάστηκε στα δημόσια μουσεία της Μόσχας και στο Rumyantsev. Ως επιμελητής του Τμήματος Καλών Τεχνών και Αρχαιοτήτων, ο Ivan Vladimirovich ασχολήθηκε με την καταλογογράφηση της συλλογής χαρακτικών του μουσείου. Και στα χρόνια που έγινε διευθυντής (από το 1900 έως το 1910), οι συλλογές του μουσείου αναπληρώθηκαν σημαντικά, γεγονός που συνεπαγόταν τεράστιο όγκο εργασίας για την ενημέρωση της έκθεσης. Τα κεφάλαια της βιβλιοθήκης του μουσείου έγιναν στο μέλλον η βάση της Κρατικής Δημόσιας Βιβλιοθήκης της ΕΣΣΔ. V. I. Lenin (τώρα Ρωσική Κρατική Βιβλιοθήκη).

Μιλώντας για τον Ivan Vladimirovich, βυθισμένο σε επιστημονικές, παιδαγωγικές, μουσειακές δραστηριότητες, κανείς δεν μπορεί παρά να μιλήσει για την προσωπική του ζωή, στην οποία έγιναν μεγάλες αλλαγές το 1880: παντρεύτηκε τη Varvara Dmitrievna Ilovaiskaya, την κόρη του διάσημου ιστορικού Ilovaisky, τα βιβλία της οποίας δίδασκαν αρκετές γενιές μαθητών γυμνασίου. Ως προίκα, ο πατέρας της της έδωσε ένα σπίτι στο Trekhprudny Lane στο κέντρο της Μόσχας. Η Varvara Dmitrievnav ήταν μια πολύ όμορφη, καλλιτεχνική γυναίκα, είχε ωραία φωνή: σπούδασε τραγούδι στη Ρωσία και την Ιταλία. Ο Ιβάν Βλαντιμίροβιτς αγαπούσε τη γυναίκα του πάρα πολύ. Το ζευγάρι έζησε ευτυχισμένο για δέκα χρόνια. Η Varvara Dmitrievna έδωσε στον σύζυγό της δύο παιδιά: την κόρη Valery και τον γιο Andrei. Το 1890, την ένατη μέρα μετά τη γέννηση του γιου της, σε ηλικία 32 ετών, πέθανε. Η κόρη εκείνη την εποχή ήταν 8 ετών ... Ένα μεταθανάτιο πορτρέτο της Varvara Ilovaiskaya, που δημιουργήθηκε από τον καλλιτέχνη από φωτογραφίες και οδηγίες από τον I.V. Tsvetaev, κρεμάστηκε στην αίθουσα του σπιτιού στο Tryokhprudny. Έμεινε για πάντα η πρώτη, ατελείωτη αγάπη του…

Ο Ivan Vladimirovich δεν μπορούσε να συμβιβαστεί με τον πρόωρο θάνατο της Varvara Dmitrievna. Με αυτή την ανίατη πληγή, σε μια προσπάθεια να αντικαταστήσει τη μητέρα των παιδιών, ο Τσβετάεφ παντρεύτηκε για δεύτερη φορά το 1891. Η εκλεκτή του ήταν η Maria Aleksandrovna Mein, κόρη ενός πλούσιου και διάσημου προσώπου στη Μόσχα. Ακόμη και εξωτερικά έμοιαζε με την πρώτη σύζυγο του Ιβάν Βλαντιμίροβιτς. Η Maria Main ήταν 21 χρόνια νεότερη από τον Ivan Vladimirovich· έχασε τη μητέρα της σε νεαρή ηλικία. Όπως η πρώτη σύζυγος του Ιβάν Βλαντιμίροβιτς, η Μαρία Αλεξάντροβνα ήταν ένα ταλαντούχο άτομο: έπαιζε μουσική, αγαπούσε το σχέδιο, ήξερε πολλές γλώσσες, έγραφε η ίδια ποίηση στα ρωσικά και γερμανικά και έδειξε την ικανότητα να ζωγραφίζει. Τα βιβλία και η μουσική ήταν οι αιώνιοι σύντροφοί της.

Σε ηλικία 17 ετών η Μαρία ερωτεύτηκε. Η αγάπη ήταν αμοιβαία. Αλλά ο Αλεξάντερ Ντανίλοβιτς Μέιν θεώρησε τον εκλεκτό της κόρης του ανάξιο της και απαίτησε το τέλος κάθε φιλίας. Είχε μόνο μια διέξοδο - γάμο. Αναμφίβολα, τόσο η Μαρία Αλεξάντροβνα όσο και ο Ιβάν Βλαντιμίροβιτς - εξαιρετικές, προικισμένες, ενδιαφέρουσες προσωπικότητες - δεν θα μπορούσαν παρά να τραβήξουν την προσοχή του άλλου. υπήρχε μια αίσθηση βαθύ σεβασμού Κοινή αιτία(από τον πρώτο κιόλας χρόνο του γάμου τους, η Maria Alexandrovna μοιράστηκε με τον Ivan Vladimirovich Tsvetaev το όνειρο ενός μουσείου και βοήθησε τον σύζυγό της με μεγάλο ενθουσιασμό), αλλά δεν υπήρξε ποτέ αγάπη ... Πολλά χρόνια αργότερα, η Marina Tsvetaeva θα γράψει σε μια επιστολή στον V. V. Rozanov: "Η μαμά και ο μπαμπάς υπήρχαν άνθρωποι εντελώς διαφορετικοί. Ο καθένας έχει τη δική του πληγή στην καρδιά. Η μαμά έχει μουσική, ποίηση, μελαγχολία, ο μπαμπάς έχει επιστήμη. Οι ζωές πήγαιναν δίπλα-δίπλα, δεν συγχωνεύτηκαν." Η Μαρίνα γεννήθηκε τον Οκτώβριο του 1892 και δύο χρόνια αργότερα - η Asya.

Όσο ευρύτερο γινόταν το εύρος των επιστημονικών και επαγγελματικών ενδιαφερόντων του Τσβετάεφ με την πάροδο των ετών, τόσο περισσότερο εκδηλώθηκε η εκπαιδευτική αρχή σε αυτόν, γεγονός που οδήγησε στη δημιουργία του μουσείου: έχοντας ξεκινήσει τη διδασκαλία, ο Ιβάν Βλαντιμίροβιτς αντιμετώπισε το γεγονός ότι δεν υπήρχε επαρκές ενδεικτικό υλικό για εργασία με μαθητές. Υπήρχε Γραφείο Καλών Τεχνών και Αρχαιοτήτων, αλλά βρισκόταν σε μια αίθουσα που δεν ήταν κατάλληλη για επίδειξη και η συλλογή του αναπληρώθηκε ακανόνιστα. Προέκυψε η ιδέα της δημιουργίας ενός μουσείου καλών τεχνών, το οποίο επιτελεί εκπαιδευτική λειτουργία.

Με μεγάλη δυσκολία, ο Ivan Vladimirovich έλαβε ένα οικόπεδο στο κέντρο της Μόσχας - στην περιοχή της πρώην αυλής Kolymazhny, όπου βρισκόταν η παλιά φυλακή διέλευσης. Πρόεδρος της επιτροπής διευθέτησης του μουσείου ήταν ΜΕΓΑΛΟΣ ΔΟΥΚΑΣΣεργκέι Αλεξάντροβιτς. Το πανεπιστήμιο δεν ήταν σε θέση να χρηματοδοτήσει μια τόσο μεγαλειώδη κατασκευή. Ο Ιβάν Βλαντιμίροβιτς απευθύνθηκε στο κοινό. Η επιτροπή για τη δημιουργία του μουσείου περιελάμβανε, εκτός από εκπροσώπους της αριστοκρατίας και των εμπόρων, τους καλλιτέχνες V. D. Polenov, V. M. Vasnetsov, A. V. Zhukovsky, τον αρχιτέκτονα R. I. Klein, δημιούργησε επίσης το έργο για την κατασκευή του μελλοντικού μουσείου.

Όσον αφορά τις πρώτες δωρεές στο μουσείο, θα ήθελα να θυμίσω τις γραμμές από το δοκίμιο της Μαρίνα Τσβετάεβα "Μουσείο του Αλεξάνδρου Γ'": "Οι καμπάνες χτυπούσαν για τον αποθανόντα αυτοκράτορα Αλέξανδρο Γ' και την ίδια στιγμή έφευγε μια ηλικιωμένη γυναίκα από τη Μόσχα. . Και, ακούγοντας τις καμπάνες, είπε: «Θέλω η περιουσία που μου έμεινε να πάει σε ένα φιλανθρωπικό ίδρυμα στη μνήμη του αποθανόντος κυρίαρχου». Η περιουσία ήταν μικρή: μόνο είκοσι χιλιάδες. Με αυτές τις είκοσι χιλιάδες γριές ξεκίνησε το μουσείο...».

Ο κύριος δωρητής του μουσείου ήταν ο μεγάλος κατασκευαστής Yu. S. Nechaev-Maltsov (στα αυτοβιογραφικά έργα της Marina και της Anastasia Tsvetaeva - Nechaev-Maltsev). Ο Γιούρι Στεπάνοβιτς αποφοίτησε από τη νομική σχολή του Πανεπιστημίου της Μόσχας. Υπηρέτησε στο κεντρικό αρχείο του Υπουργείου Εξωτερικών, ταξίδεψε με διπλωματικές αποστολές σε ευρωπαϊκές πόλεις.

Το 1880, ο Yu. S. Nechaev έλαβε μια κληρονομιά από τον θείο του μητρική γραμμή Ivan Sergeevich Maltsov, συμπεριλαμβανομένων πολλών εργοστασίων και εργοστασίων σε διάφορες επαρχίες της Ρωσίας, το μεγαλύτερο από τα οποία ήταν το εργοστάσιο κρυστάλλων Gusev στην επαρχία Βλαντιμίρ. Εισερχόμενος στα κληρονομικά δικαιώματα, ο Yu. S. Nechaev πήρε επίσης το επώνυμο του θείου του και έγινε Nechaev-Maltsov. Η Μαρίνα Ιβάνοβνα, στο αυτοβιογραφικό σκίτσο που ήδη αναφέραμε, έγραψε: «Ο Νετσάεφ-Μάλτσεφ έδωσε τρία εκατομμύρια στο μουσείο, ο αείμνηστος κυρίαρχος τριακόσιες χιλιάδες.

Η τοποθέτηση του κτιρίου έγινε μπροστά στα μάτια του αυτοκράτορα και της οικογένειάς του τον Αύγουστο του 1898. Και πάλι, τα λόγια από το δοκίμιο της Τσβετάεβα «Μουσείο Αλεξάνδρου Γ'»: «Μία από τις πρώτες μου εντυπώσεις από το μουσείο ήταν ένας σελιδοδείκτης... Ο Θεός φυλάξοι ότι την ημέρα του σελιδοδείκτη υπήρχε καλό καιρό. Ο κυρίαρχος και οι δύο αυτοκράτειρες θα είναι στον σελιδοδείκτη ... ήταν μια λαμπερή μέρα, η μητέρα και η Λέρα (η μεγαλύτερη ετεροθαλής αδερφή του Μ. Ι. Τσβετάεβα) πήγαν έξυπνα και ο κυρίαρχος έβαλε ένα νόμισμα. Το μουσείο στρώθηκε».

Το 1902, ο Ιβάν Βλαντιμίροβιτς, μαζί με τη Μαρία Αλεξάντροβνα, πήγαν στα Ουράλια για να επιθεωρήσουν προσωπικά και να επιλέξουν το μάρμαρο για την κατασκευή του μουσείου. Επιπλέον, ζητήθηκαν δείγματα μαρμάρου από το Τιρόλο και τη Νορβηγία.

Το ίδιο το κτίριο του μουσείου ολοκληρώθηκε ως επί το πλείστον το 1904. Τα καστ και άλλα αντίγραφα παραγγέλθηκαν από τον Ιβάν Βλαντιμίροβιτς στο εξωτερικό σύμφωνα με τις φόρμες που λαμβάνονται απευθείας από τα πρωτότυπα, συχνά - κατασκευάζονταν για πρώτη φορά. Το κύριο μέρος της έκθεσης του μουσείου καταλάμβανε η αρχαία τέχνη, κυρίως η γλυπτική. Η τέχνη του Μεσαίωνα, της Ιταλικής και της Βόρειας Αναγέννησης αποτελούσαν ανεξάρτητα τμήματα της έκθεσης.

Η κατασκευή έγινε κυρίως με ιδιωτικούς πόρους. Στις αίθουσες αυτές ανατέθηκαν ονόματα δωρητών, τη δημιουργία των οποίων χρηματοδότησαν. Ο ίδιος ο Ivan Vladimirovich Tsvetaev ταξίδευε συχνά στο εξωτερικό, επισκεπτόταν πολλά ευρωπαϊκά μουσεία, διαπραγματεύτηκε την αγορά ή την παραγωγή αντιγράφων γλυπτών, εξοικειώθηκε με τις μεθόδους συντήρησης μνημείων. Να σημειωθεί ότι πολλά από τα εκθέματα δωρίστηκαν στο μουσείο. Η σύζυγος του Ιβάν Βλαντιμίροβιτς, Μαρία Αλεξάντροβνα, έγινε πιστή φίλη και βοηθός στο δύσκολο έργο της δημιουργίας ενός μουσείου, συλλέγοντας τη συλλογή του. Η Μαρίνα Τσβετάεβα έγραψε: «Η πιο στενή συνεργάτιδα του πατέρα μου ήταν η μητέρα μου, η Μαρία Αλεξάντροβνα Τσβετάεβα, γεννημένη στο Μέιν. Διηύθυνε όλη την εκτεταμένη ξένη αλληλογραφία του ... Το κύριο μυστικό της επιτυχίας της ήταν, φυσικά, όχι οι λεκτικές στροφές ... αλλά εκείνη την εγκάρδια θερμότητα, χωρίς την οποία το λεκτικό δώρο δεν είναι τίποτα.Και, μιλώντας για τη βοήθειά της στον πατέρα της, μιλώ πρώτα απ' όλα για το ξεκάρφωμα της πνευματικής της συμμετοχής, το θαύμα της γυναικείας συμμετοχής, που μπαίνει σε όλα και αφήνει τα πάντα ως νικητές . όταν χρειάζεται και γι' αυτόν».

Και ένα ακόμη σημαντικό γεγονός: όχι μόνο η Maria Alexandrovna συμμετείχε ενεργά στη δημιουργία του μουσείου, αλλά και ο πατέρας της, Alexander Danilovich. Και πάλι ας στραφούμε στο δοκίμιο της Τσβετάεβα «Μουσείο του Αλεξάνδρου Γ΄»: «Μιλώντας για τη μητέρα μου, δεν μπορώ παρά να αναφέρω τον πατέρα της, τον παππού μου, Αλεξάντερ Ντανίλοβιτς Μέιν, ακόμη και πριν από τις χιλιάδες της γριάς, πριν από το σχέδιο Κλάιν, πριν από κάθε ορατότητα. και απτή, στο όνειρο του πατέρα του - που τον πίστεψε σε αυτήν, ήδη αρκετά άρρωστος, υποστήριξε ακούραστα και άφησε μέρος της περιουσίας του στο μουσείο. Μπορώ λοιπόν ήρεμα να πω ότι το μουσείο ιδρύθηκε πραγματικά στο σπίτι του παππού μου, A. D. Mein , στη λωρίδα Neopalimovsky, στη Μόσχα - το ποτάμι ... ».

Από την παιδική ηλικία, η Μαρίνα και η Άσια όχι μόνο άκουγαν συνεχώς για το μουσείο, αλλά μεγάλωσαν με αυτό, δεν ήταν για τίποτα που η Μαρίνα Ιβάνοβνα αποκάλεσε το μουσείο του πατέρα της "έναν κολοσσιαίο μικρότερο αδελφό". Αναδημιουργώντας την ατμόσφαιρα του σπιτιού στο Tryokhprudny, την ατμόσφαιρα της παιδικής ηλικίας, στο ποίημα "The Enchanter", που γράφτηκε το 1914 στη Feodosia, η Marina Tsvetaeva γράφει:

Κολυμπώντας στο βασίλειο των λευκών αγαλμάτων
Και παλιά βιβλία.
….
Σαν γεμάτη κηρήθρα
Σειρά από ράφια. Έγινε επισήμανση
Δεσίματα περγαμηνής
Παλιά βιβλία.
________________

Το χρώμα της Ελλάδας και η δόξα της Ρώμης, -
Αμέτρητοι τόμοι!
Εδώ - όσο ήλιο κι αν φέρουμε, -
Πάντα χειμώνας.

Ο τελευταίος ήλιος είναι ρόδινος,
Ο Πλάτων είναι ανοιχτός...
Προτομή του Απόλλωνα - κάτοψη του Μουσείου -
Και όλα είναι σαν όνειρο.

Στη διαδικασία δημιουργίας του μουσείου, προέκυψαν πολλές δυσκολίες, συχνά εντελώς απρόβλεπτες και ακόμη και τραγικές: το 1904, ξέσπασε μια φωτιά στο μουσείο, η οποία κατέστρεψε περισσότερα από μιάμιση κιβώτια με γύψινα και χάλκινα αντίγραφα εκθεμάτων από ευρωπαϊκά μουσεία . Ο Ιβάν Βλαντιμίροβιτς εκείνη την εποχή βρισκόταν στη Γερμανία με την οικογένειά του (η Μαρία Αλεξάντροβνα αρρώστησε από φυματίωση το 1902 και έφυγε με τη Μαρίνα και την Άσια για μακροχρόνια θεραπεία στην Ιταλία, την Ελβετία, τη Γερμανία) «... ο πατέρας μου ήταν μαζί μας στο Φράιμπουργκ. Τηλεγράφημα. Ο πατέρας περνάει σιωπηλά στη μητέρα Θυμάμαι την ασφυκτική, πνιγμένη φωνή της, χωρίς λόγια, φαίνεται: "Α-αχ!" Και του πατέρα της -ήταν ήδη πολύ άρρωστη τότε- ειρηνικό, ταπεινό, ατέλειωτα σπασμένα: "Τίποτα. Ο Θεός θα δώσει. Κάπως" ...) Και τα σιωπηλά δάκρυά του, από τα οποία η Asya και εγώ, που δεν τον είχαμε δει ποτέ να κλαίει, γύρισε μακριά με κάποιο είδος φρίκης». - έτσι περιέγραψε αυτό το επεισόδιο η Marina Tsvetaeva στο δοκίμιο "Museum of Alexander III".

Αλλά ακόμη και αυτό το γεγονός δεν μπορούσε να κάνει τον καθηγητή Τσβετάεφ να τα παρατήσει. Περπατούσε επίμονα προς την εκπλήρωση του ονείρου του. Σε αυτό το μονοπάτι τον περίμεναν νέα προβλήματα και δοκιμασίες ...

Το 1906, ένα τρομερό χτύπημα της μοίρας: τον Ιούλιο, η Μαρία Αλεξάντροβνα πέθανε. Η Μαρίνα δεν ήταν ακόμη 14 ετών, η Άσια - 12 ... Ο Ιβάν Βλαντιμίροβιτς έχασε όχι μόνο τη σύζυγό του, μια τρυφερή μητέρα των παιδιών του, αλλά και έναν αληθινό φίλο που μοιράστηκε μαζί του το έργο της ζωής του - τη δημιουργία ενός μουσείου.

Αλλά δεν ήταν μόνο αυτό... Η ζωή συνέχισε να δοκιμάζει τον Ιβάν Βλαντιμίροβιτς για δύναμη. Το 1910, ο Υπουργός Δημόσιας Παιδείας, A. N. Schwartz, άσκησε την κατηγορία στο δικαστήριο εναντίον του Tsvetaev. Η υπόθεση, φέρεται να συνίστατο σε «υπηρεσιακή αμέλεια». Η κατηγορία αφορούσε την απώλεια στο Τμήμα Χαρακτικής του Μουσείου Rumyantsev. Ο άνθρωπος που διέπραξε την κλοπή βρέθηκε γρήγορα, του βρέθηκαν σχεδόν όλες οι κλεμμένες γκραβούρες. Η απομάκρυνση του Ιβάν Βλαντιμίροβιτς από το αξίωμα δεν υποστηρίχθηκε από τη Γερουσία. Αλλά ο Schwartz δεν το έβαλε κάτω, οι αναθεωρήσεις στο μουσείο δεν σταμάτησαν. Το ίδιο 1910, ο Ivan Vladimirovich απολύθηκε από τη θέση του διευθυντή του Δημόσιου Μουσείου της Μόσχας και του Rumyantsev. Ο Τσβετάεφ έγραψε και υπέβαλε στη Γερουσία το βιβλίο "Μουσεία Μόσχας και Ρουμιάντσεφ. Η εμπειρία της αυτοάμυνας του Ι. Τσβετάεφ, πρώην διευθυντή αυτών των Μουσείων". Αυτό έγινε για να αποδείξει την αθωότητά του. Η υπόθεση του καθηγητή Τσβετάεφ τελικά απορρίφθηκε.

Το 1913, ο Ivan Vladimrovich Tsvetaev θα εκλεγεί επίτιμο μέλος του Μουσείου Rumyantsev ... αλλά αυτό θα γίνει αργότερα, αλλά προς το παρόν, η ιστορία της κλοπής των χαρακτικών και η επακόλουθη βρωμιά που εξαπλώθηκε τεχνητά γύρω από το όνομα του Tsvetaev προκάλεσε σοβαρή πλήγμα στην υγεία του ηλικιωμένου καθηγητή...

Τα εγκαίνια του Μουσείου Καλών Τεχνών που πήρε το όνομά του από τον Αλέξανδρο Γ' έγιναν στη Μόσχα στις 31 Μαΐου 1912. Όλα ήταν πανηγυρικά: η παρουσία βασιλική οικογένειακαι υψηλοί αξιωματούχοι, πλήθος κόσμου, προσευχή. Και στη μνήμη της Anastasia Ivanovna Tsvetaeva, πρώτα απ 'όλα, αποτυπώθηκε η εικόνα του πατέρα της, που άντεξε τόσα πολλά στον πιο δύσκολο δρόμο για τη δημιουργία ενός μουσείου: Ανώτερα Γυναικεία Μαθήματα, όπου έκανε διάλεξη για την ιστορία των καλών τεχνών· μετά αρκετές παροξύνσεις μιας σοβαρής καρδιακής νόσου, άντεξαν ως εκ θαύματος τη δίωξη του Υπουργού Παιδείας A.N. έργο, φωτεινή πίστη στον μεγάλο σκοπό του μουσείου - στην εκπαίδευση των μελλοντικών γενεών της Ρωσίας.

Το πρωί της ίδιας σημαντικής ημέρας για τον Τσβετάεφ, μια οικογενειακή φίλη, η Λίντια Αλεξάντροβνα Ταμπούρερ, έστεψε το κεφάλι του Ιβάν Βλαντιμίροβιτς με ένα δάφνινο στεφάνι που έπλεξε η ίδια: «Έπρεπε να ήμουν ο πρώτος που θα σε ευχαριστούσα για το κατόρθωμα της ζωής σου, γιατί το κατόρθωμα της δουλειάς σου. Εκ μέρους της Ρωσίας και από μόνος μου, σου έφερα - αυτό. Μπροστά στον έκπληκτο πατέρα - ένα δάφνινο στεφάνι... Και, εκμεταλλευόμενος το γεγονός ότι ο πατέρας μου, με μια κίνηση αμήχανης ευγνωμοσύνης, απλώνει και τα δύο χέρια προς το μέρος της, εκείνη, με μια προδοτική, αληθινά ιταλική χειρονομία, του βάζει, όχι, του βάζει ένα στεφάνι στο κεφάλι.

Μετά το άνοιγμα του μουσείου, ο Ivan Vladimirovich συνέχισε να εργάζεται σε αυτό ως διευθυντής. Το ενδιαφέρον του για την επιστήμη συνεχίστηκε αμείωτο. Επρόκειτο να πάει στην Ιταλία τον χειμώνα του 1913 για να γράψει ένα βιβλίο για την αρχιτεκτονική των αρχαίων ρωμαϊκών ναών. Σε αυτό το ταξίδι ήθελα να πάρω μαζί μου την κόρη μου Αναστασία, η οποία, όπως και η Μαρίνα, παντρεύτηκε το 1912 και την ίδια χρονιά του χάρισε τον εγγονό της Andryusha (και η Μαρίνα είχε μια κόρη, την Arianda). Ο Ιβάν Βλαντιμίροβιτς ήταν ο νονός του εγγονού του. Μοιράστηκε τα σχέδιά του για την Ιταλία με την Asya ήδη κατά τη διάρκεια της ασθένειάς του, στα τέλη Αυγούστου 1913. Αλλά αυτό το όνειρο δεν προοριζόταν να γίνει πραγματικότητα ... Στις 30 Αυγούστου, ο Ivan Vladimirovich Tsvetaev πέθανε ...

Και η συγκινητική, λαμπερή ιστορία με το δάφνινο στεφάνι, που παρουσιάστηκε στον Ιβάν Βλαντιμίροβιτς την ημέρα των εγκαινίων του μουσείου, έλαβε μια τραγική συνέχεια, ή μάλλον το τέλος: «Ο πατέρας μου πέθανε στις 30 Αυγούστου 1913, ένα χρόνο και τρεις μήνες μετά το εγκαίνια του μουσείου Βάλαμε το δάφνινο στεφάνι στο φέρετρό του». Αυτές είναι οι τελευταίες γραμμές του αυτοβιογραφικού δοκιμίου της Marina Ivanovna Tsvetaeva, ο πατέρας και το μουσείο του.

Στην πρόσοψη του Μουσείου Καλών Τεχνών που φέρει το όνομα του A. S. Pushkin στη Μόσχα υπάρχουν αναμνηστικές πλάκες προς τιμήν του ιδρυτή και πρώτου διευθυντή του Ivan Vladimirovich Tsvetaev, καθώς και ενός προστάτη των τεχνών, ο οποίος παρείχε τεράστια βοήθεια στη δημιουργία του μουσείου. Yu. S. Nechaev-Maltsov. Ο Γιούρι Στεπάνοβιτς πέθανε λίγο μετά τον Τσβετάεφ. Στα "Απομνημονεύματα" της Αναστασίας Ιβάνοβνα Τσβετάεβα υπάρχουν γραμμές: "... την τεσσαρακοστή ημέρα μετά το θάνατο του πάπα, ή λίγο αργότερα, ο συνάδελφός του στο Μουσείο Καλών Τεχνών του Αλέξανδρου Γ', Γιούρι Στεπάνοβιτς Μάλτσεφ, πέθανε, με έξοδα του οποίου ανεγέρθηκε το κτίριο του Μουσείου».

Το έργο ζωής του καθηγητή Τσβετάεφ είναι το μουσείο του. Ο Ιβάν Βλαντιμίροβιτς αποκάλυψε την ουσία της δραστηριότητάς του σε μια από τις επιστολές του: "... η ιδέα αυτού του μουσείου είναι να δώσει στο πανεπιστήμιο και στη νεολαία μας ένα νέο, ιδανικά κομψό ίδρυμα. Αυτή είναι η όλη ανταμοιβή, όλη η φιλοδοξία, η ύψιστη ευχαρίστηση - οτιδήποτε άλλο αποκλείεται εντελώς από την ψυχή, όπως η φθορά, η ανοησία, η ματαιοδοξία. Στην πραγματικότητα, όλη αυτή η εντελώς εθελοντική μεγάλη δουλειά δεν αναλαμβάνεται για τον βαθμό του Privy Councilor ή κάποιου σταρ. Οι Privy Councilors είναι άνθρωποι που έχουν καθίσει ήσυχα για πολλές καρέκλες στο γραφείο.Οι καθηγητές (επιστήμονες) έχουν άλλους στόχους - αλτρουιστικό αγαθό , τριτοβάθμια εκπαίδευση.

Τι αξίζει το «εγώ» μας, η αυτοεκτίμησή μας μπροστά σε αυτό το αγαθό, που θα φέρει τις επιχειρήσεις για μια σειρά από χρόνια που είναι αμέτρητα από εδώ; Ποιες είναι οι καταναλισκόμενες δυνάμεις μας, η ειρήνη, η αγάπη για τον εαυτό μας που στέκονται μπροστά σε αυτό;... Χριστέ με όλα αυτά, αν μόνο η συλληφθείσα ακριβή επιχείρηση προχωρούσε.

Το ακριβό έργο του Ivan Vladimirovich Tsvetaev έφτασε στο τέλος του. Υγεία, δύναμη, ζωή τοποθετήθηκαν στον βωμό του... Πόσο μεγάλη ήταν η επιθυμία ενός ανθρώπου να δείξει στους ανθρώπους του τα μεγαλύτερα δείγματα τέχνης, να τους διαφωτίσει! Και σήμερα, μέσα από το πέπλο ενός "αμέτρητου αριθμού ετών", εμείς, ευγνώμονες απόγονοι, σκεφτόμαστε αυτό το καταπληκτικό άτομο, θαυμάζοντας το πνευματικό του τέκνο - ένα μουσείο, υποκλίνουμε μπροστά στο μεγαλείο της ψυχής και τη σημασία του έργου ζωής του Ιβάν Βλαντιμίροβιτς . Για εκατό χρόνια, το μουσείο, που σχεδιάστηκε, άντεξε, δημιουργήθηκε από τον καθηγητή Tsvetaev με την πιο σκληρή δουλειά, εισάγει τους ανθρώπους στον κόσμο της ομορφιάς, βοηθά να σηκωθεί το πέπλο των ετών, να κατανοηθεί η προέλευση της ομορφιάς και να διατηρηθεί στην ψυχή για πάντα!

Παρόμοια άρθρα