Rezumatul baletului Anna Karenina Shchedrina. Treizeci de nuanțe de Anna Karenina. Premieră la Teatrul Bolșoi

Balet în trei acte.

Libret de B. Lvov-Anokhin. Coregraful M. Plisetskaya (împreună cu N. Ryzhenko și V. Smirnov-Golovanov).

Personaje

Anna. Vronsky. Alexei Alexandrovici Karenin. Om de gară. Kitty. Betsy. Tverskoi. Seryozha.

Tușkevici. Korsunsky. Makhotin. Prințesa Sorokina. Cavalerii la bal. Ofițeri la curse.

Primul act

Gara Petersburg. Pe platformă - Vronsky, întâlnirea cu mama lui. Anna coboară din tren. „Când el s-a uitat înapoi, a întors și ea capul. Ochi strălucitori... cenușii s-au oprit pe fața lui într-o manieră prietenoasă, atentă... Deodată au trecut pe lângă câțiva oameni cu fețe speriate” - un om de la gară poartă trupul unui bărbat zdrobit de un tren.

Minge. Printre dansatori se numără Vronsky și Kitty. „Toată minge... a fost pentru Kitty un vis magic de culori, sunete și mișcări vesele.” Anna intră. Vronsky este entuziasmat de aspectul ei. Kitty „... a văzut că s-au simțit singuri în această sală plină... Întreaga minge, întreaga lume, totul era acoperit de ceață în sufletul lui Kitty... S-a simțit ucisă.”

Viscol. Anna este pierdută în gândurile ei. „Furtuna de zăpadă și vântul s-au repezit spre ea... Vântul părea să o aștepte... a vrut să o ridice și să o ia departe...” Silueta cuiva apare în spatele stratului de zăpadă. „S-a uitat în jur și chiar în acel moment l-a recunoscut pe... Vronsky.” În explicația sa pasională - „o expresie de admirație respectuoasă”, o rugăminte pasională, o urmărire necruțătoare și încăpățânată. „Toată oroarea viscolului i s-a părut și mai frumoasă acum.” Anna „... înspăimântată și fericită...” Karenin se apropie de ea. Vronski și Karenin se înclină politicos și rece. Karenin îi oferă mâna Annei și o duce departe.

Salonul lui Betsy. Prințesa Betsy Tverskaya și soțul ei primesc oaspeți. Tushkevici este aici. Lumea închide ochii la legătura lui Betsy cu Tushkevich, pentru că este acoperită de o minciună decentă. Anna intră cu Karenin. Profitând de un moment convenabil, Vronsky o oprește pe Anna: „Tu și cu mine suntem una pentru mine. Și nu văd nicio posibilitate de pace înainte, nici pentru mine, nici pentru tine. Văd posibilitatea disperării, nefericirii... sau văd posibilitatea fericirii, ce fericire!...” Societatea le acordă atenție. „Acesta devine indecent...” Karenin o invită pe Anna să plece. Ea refuză. „Alexei Alexandrovici s-a înclinat și a plecat.” Vronsky se apropie din nou de Anna. Din nou lorgnettes ostile sunt îndreptate către ei.

Biroul lui Karenin. Karenin își așteaptă soția. Anna intră, „... coborând capul și jucându-se cu ciucurii capului ei.” „...Trebuie să te avertizez...” Karenin o oprește „Conversația ta prea animată de astăzi cu contele Vronsky... a atras atenția.” Anna a rămas singură. „E târziu, e târziu, e prea târziu...”

visul lui Vronsky. Vronsky are un singur gând - despre Anna. „... Acum găsește toată fericirea vieții, singurul sens al vieții în a vedea și a auzi-o... A trecut continuu prin toate pozițiile în care a văzut-o...” Imaginile tuturor întâlnirilor lor clipesc în el. imaginație. Figura omului de gară care a speriat-o pe Anna în timpul primei lor întâlniri apare ca o obsesie teribilă. După ce s-a trezit, Vronsky o vede pe Anna venind la el.

Anna și Vronsky. „Ceea ce pentru aproape un an întreg pentru Vronsky a fost o singură dorință în viața lui... ceea ce pentru Anna a fost un vis de fericire imposibil, teribil și, cu atât mai mult, fermecător - această dorință a fost satisfăcută.” Sentimentul pasional al Annei este otrăvit de disperare, confuzie și rușine.

Actul doi

Cursa de cai. În foișoare și cutii „... toată curtea și mulțimi de oameni... O mare de muselină, tul, panglici, păr și umbrele.” Printre ofițerii care participă la curse se numără și Vronsky. „Toți ochii, toți binoclul... sunt îndreptați către grupul pestriț de călăreți...” Căderea bruscă a lui Vronsky provoacă groaza și confuzia Annei. „Ea a început să lupte ca o pasăre prinsă... Alexey Alexandrovich s-a apropiat de Anna și i-a oferit politicos mâna.” Nu mai poate, nu vrea să ascundă nimic: „Îl iubesc, sunt amanta lui, nu suport, mă tem, te urăsc... Fă ce vrei cu mine.”

Biroul lui Karenin. „Alexey Alexandrovich a meditat îndelung și din toate părțile... la întrebarea unui duel... Imaginându-și plin de viață noaptea pe care o va petrece după provocare, iar pistolul îndreptat spre el, s-a înfiorat și și-a dat seama că nu va face niciodată. asta... „Când Anna „... s-a gândit la ce va face soțul ei, i-au venit cele mai groaznice gânduri.” Decizia lui Karenin a fost: „... viața noastră trebuie să continue așa cum a trecut înainte... am nevoie de... ca nici lumina, nici servitorii să nu te poată învinovăți...”. Anna „... simțea că îi este frig și că o atinse o nenorocire atât de groaznică, la care nu se așteptase... asta... i se părea mai groaznic decât orice.” Anna și Vronski trebuie „... să-și ascundă dragostea, să mintă și să înșele; și să minți, să înșele, să fii viclean și să te gândești constant la alții când pasiunea care îi lega era atât de puternică, încât amândoi au uitat de orice altceva, în afară de dragostea lor.”

visul Annei. „Un vis o vizita aproape în fiecare noapte. Ea a visat că amândoi sunt soții ei împreună, că amândoi își mângâiau mângâierile... Acest vis, ca un coșmar, a asuprit-o și s-a trezit cu groază”, pentru ca în visul următor să vadă în viziuni febrile. un bărbat de rău augur care i se vedea tot mai mult în visele ei. „Sunt mort, sunt mort!... Sunt ca o sfoară întinsă care este pe cale să se rupă... Simt că zbor cu capul înainte într-un fel de abis...”

camera Annei. Uitând toate măsurile de precauție, Vronsky vine la casa lui Karenin. „...Nevăzând pe nimeni și nimic...cu un pas rapid, abia reținându-se să nu alerge, a intrat în camera ei. Și fără să se gândească sau să observe dacă era sau nu cineva în cameră, a îmbrățișat-o și a început să-i acopere fața, mâinile și gâtul cu sărutări.” Vronsky și Anna sunt depășiți de unul „... crezut că este necesar să oprim această minciună și cu cât mai devreme, cu atât mai bine. Renunță la tot... și ascunde-te undeva singur cu dragostea ta...” Karenin „... a rămas singur cu fiul său... iar Anna și Vronski au plecat în străinătate fără să divorțeze...”

Actul trei

Italia. „Vronsky și Anna... au ajuns într-un orășel italian, unde au vrut să se stabilească pentru o vreme... Anna în această primă perioadă a eliberării... s-a simțit de neiertat fericit și plină de bucuria vieții... Amintiri a tot ce i s-a întâmplat... i s-a părut un vis febril din care s-a trezit singură cu Vronski în străinătate.” Dar treptat începe să tânjească după fiul ei din ce în ce mai dureros.

Ceremonia palatului. Ordinul este prezentat lui Karenin la tribunal. Ritual solemn al palatului.

Întâlnirea Annei cu fiul ei. Anna vine în secret la casa lui Karenin să-și vadă fiul. Întâlnirea ei cu Seryozha este plină de tandrețe și durere fără speranță. Dar Karenin intră. Anna trebuie să plece. Își dă seama că și-a pierdut fiul pentru totdeauna. Disperarea și durerea insuportabilă o împing pe Anna la un act nebunesc - merge la teatru, la opera italiană, unde va fi toată înalta societate, deși știe că acest „... a însemnat... să provoace lumea, adică. , să renunț la el pentru totdeauna..."

Teatru. Cutiile conțin toată „culoarea” societății din Sankt Petersburg. Pe scenă se joacă un duet între o primadonă și un tenor. Apare Anna. Toate binoclurile și lorgnettele sunt îndreptate spre ea. „...Ea a simțit sentimentele unei persoane care este pusă la piloți.”

Disperarea Anei. Lumina care era deschisă pentru Vronski „... era închisă pentru Anna”. Ea este chinuită de despărțirea de fiul ei, de disprețul societății și de teama de a pierde dragostea lui Vronsky. I se pare că începe să se răcească față de ea. „Ne-am întâlnit la jumătatea drumului până la conexiune, apoi mergem necontrolat în direcții diferite... Era geloasă pe el nu pentru vreo femeie, ci pentru scăderea dragostei lui... apoi a fost geloasă pe el pentru femeile seculare cu pe care l-ar putea întâlni; apoi a fost geloasă pe fata lui imaginară, cu care el dorea, rupând legătura cu ea, să se căsătorească. Și această ultimă gelozie a chinuit-o cel mai mult, mai ales că el însuși... i-a spus că mama lui... și-a permis să-l convingă să se căsătorească cu prințesa Sorokina.” În fața privirii interioare a Annei, apare „scena la pilori” în teatru și Karenin cu Seryozha și, în sfârșit, ca gând la posibilitatea celei mai mari nenorociri, nunta imaginară a lui Vronski cu aceeași „fată imaginară”. „Nu mă pot gândi la o situație în care viața nu ar fi tortură...” „Totul este neadevărat, toate minciunile, toate înșelăciunile, tot răul!...” „De ce nu am murit?...” Și ea a înțeles deodată ce era în sufletul ei. Da, a fost gândul că singur a rezolvat totul. „Da, mori!...”

Moartea Anei. „Și dintr-o dată, amintindu-și de bărbatul zdrobit în ziua primei ei întâlniri cu Vronsky, și-a dat seama ce avea de făcut.”

„Și exact în acel moment, când mijlocul dintre roți a ajuns-o din urmă, ea... a căzut sub trăsura pe mâini și cu o mișcare ușoară, parcă s-ar fi pregătit să se ridice imediat, s-a lăsat în genunchi... Iar lumânarea cu care ea a citit, plină de neliniște, o carte a înșelăciunii, a durerii și a răului, a aprins cu o lumină mai strălucitoare decât oricând, a luminat tot ce fusese înainte în întuneric, a trosnit, a început să se stingă și s-a stins pentru totdeauna .”

Anna Karenina- balet în trei acte Rodion Şcedrin. Libret Boris Lvov-Anokhin De roman Lev Tolstoi « Anna Karenina » .

Istoria creației

Ideea acestui balet a venit de la Maya Plisetskayaîn 1967, când a jucat în lungmetrajul " Anna Karenina" A scris muzica pentru film Rodion Şcedrin. Balerina și-a amintit:

„Pe platoul de filmare al filmului dramatic Anna Karenina, în care am jucat în rolul Prințesei Betsy Tverskaya, ideea unei întruchipare coregrafică a romanului lui Tolstoi a început să fie clar în aer... Muzica pe care Șchedrin scris pentru film a fost teatral și plastic. Se putea dansa... Aproape toată filmarea filmului a fost petrecută în disputa mea internă cu regizorul filmului. În plus, Shchedrin s-a certat cu Zarkhi în bucăți: a sfărâmat muzica fără rușine.
- Vom face balet. Complet în felul meu..."

Inițial, balerina nu avea de gând să pună în scenă baletul. Primul coregraf pe care l-a abordat a fost Igor Belsky. Următorii candidați au fost Natalia KasatkinaȘi Vladimir Vasilev, interpretarea lor i s-a părut prea radicală Plisetskaya și ea a decis să pună în scenă baletul. Ea a cerut un sfat Valentin Pluchek, care a recomandat să-l angajeze ca libretist Boris Lvov-Anokhin, ca artist - Valery Leventhal. A fost ideea lui să diferențieze procesul de punere în scenă - Plisetskaya însăși s-ar concentra pe replicile lui Anna, Vronsky și Karenin și să ofere asistenților scenele de mulțime. Au fost dansatorii Teatrului Bolșoi Natalia RyjenkoȘi Victor Smirnov-Golovanov, care deja s-au declarat clar directori ai mai multor televiziuni filme-balete.

În toamna anului 1971, în Sala Beethoven a Teatrului Bolshoi, Rodion Shchedrin a cântat muzica viitorului balet pentru consiliul artistic, iar Plisetskaya și Lvov-Anokhin au explicat conceptul producției:

„Sarcina de a întruchipa imaginile lui L. N. Tolstoi pe scena de balet este extrem de dificilă. Cum să îmbine convențiile inevitabile ale teatrului coregrafic cu realismul uimitor al prozei lui Tolstoi?

Cu toate acestea, cunoaștem experimentul genial pe care l-a efectuat Serghei Prokofiev când a creat minunata operă „Război și pace”, dar opera nu este mai puțin convențională decât baletul.

Recitind cu atenție Anna Karenina, se poate descoperi că realismul puternic al lui Tolstoi devine „realism ascuțit la simbol” (expresia lui Vl. I. Nemirovici-Danchenko), iar acesta este deja un domeniu accesibil poeticii artei coregrafice.”

După prima run-through orchestrală, la care au participat oficiali ai Ministerului Culturii URSS, la ordin neoficial al ministrului Culturii E. A. Furtseva Probele de balet au fost suspendate – de fapt, spectacolul a fost închis. Dar Plisetskaya și Shchedrin au apelat la secretarul Comitetului Central al PCUS pentru sprijin P. N. Demichev iar din ordinul lui s-a reluat munca la piesa.

Numerele muzicale

1 Prolog

Primul act

2 Gara Nikolaevskaya 3 Ball, cotillion 4 Mazurka. Solo-ul Annei 5 Dansul Annei cu patru domni 6 Bologoe. Viscol 7 Petersburg. Salonul Tverskaya 8 Gândurile Kareninei 9 Karenin și Anna 10 Visul lui Vronsky 11 Anna și Vronsky

Al doilea act

Încep 12 curse 13 călăreți. Căderea lui Vronski de pe cal 14 Viața dublă a Annei 15 Boală și somn 16 Zbor în Italia

Actul al treilea

17 Introducere. Duetul Annei și Vronski în Italia 18 La palat 19 Întâlnirea cu fiul său și monologul Annei 20 La operă 21 Ultima întâlnire cu Vronsky 22 Finală. Moartea Anei

Viața de scenă

Premieră la Teatrul Bolșoi

Personaje

• Anna - Maya Plisetskaya, (apoi Marina Kondratieva)
• Vronsky - Maris Liepa, (apoi Alexandru Godunov , Boris Efimov)
• Karenin - Nikolai Fadeechev, (apoi Vladimir Tihonov , Victor Barykin)
• Om de gară - Iuri Vladimirov, (apoi Valery Lagunov, Vyacheslav Elagin)
• Kitty - Nina Sorokina, (apoi Natalia Sedykh)
• Betsy - Alla Boguslavskaya, (apoi Marianna Sedova)
• Tverskoy - Vladimir Levaşev
• Serioja - Osip Tuninsky
• Tushkevici - Serghei Radcenko
• Korsunsky - Andrei Petrov
• Makhotin - Vitali Vladykin
• Prințesa Sorokina - Anna Fedorova
• Cavalerii la bal - Leonid Kozlov, Yuliy Medvedev, Andrey Silantiev
• Ofițeri la curse - Vitaly Vladykin, Vladimir Nikitin, Nikolai Fedorov
• În episoade - Tatyana Domashevskaya, Valeria Kokhanovskaya, Nadezhda Krylova, Elena Matveeva
• Soliştii de operă - Galina Oleinichenko şi Anton Grigoriev - participă la scena „Opera italiană”

Spectacolul a fost interpretat de 103 ori, ultima reprezentație 29 iulie 1985. Filmat în cinemaîn 1974.

Producții în alte orașe ale Rusiei

Design de producție - Mikael Melby, Design video - Wendall Harrington, Design de iluminat - Jörn Melin, Concept dramatic - Martin Tulinius

Această versiune în două acte a baletului a câștigat popularitate și a fost transferată în mai multe teatre din întreaga lume:

Personaje

• Anna - Egle Shpokaite, (apoi Miki Hamanaka, Olga Konoșenko)
• Vronsky - Nerius Yushka, (atunci Anton Pyastekhin)
• Karenin - Vytautas Kudzma, (apoi Edwardas Smalakis)

Dirijor - Evgeniy Volynsky, Anna - Marta Fiedler, Vronsky - Maxim Woitul, Karenin - Wojciech Slezak

Director muzical și dirijor - Valeri Gergiev

Personaje

Bibliografie

• Tarakanov M. Astăzi „Anna” în balet // cultura sovietică.-1972.-15 iunie
• Akhmadulina B. Miracolul dansului // Rusia literară.-1972.-30 iunie
• Genina L."Anna Karenina" // Muzica sovietică.-1972.-№ 10
• Chernova N. Vacanta a avut loc // baletul sovietic.-1990.-№ 5
• Plisetskaya M. Baletele mele // . - M: Știri, 1994. - P. 377-394. - 496 s. - 50.000 de exemplare. - ISBN 5-7020-0903-7.
• Kuznetsova T.// Kommersant Weekend: revistă. - M., 2010. - Nr. 9 aprilie.
• Yakovleva Yu.// Kommersant Power: revistă. - M., 2010. - Nr. 12 aprilie.
• Barykina L.// Rossiyskaya gazeta: ziar. - M., 2010. - Nr. 20 aprilie.
• Krylova M.// Știri noi: ziar. - M., 2011. - Nr. 17 martie.

Scrieți o recenzie a articolului „Anna Karenina (Shchedrin)”

Note

Personaje Adaptari de film Teatru Alte

Frag care o caracterizează pe Anna Karenina (Șchedrin)

— Nu știu care sunt motivele. Dar sunt motive!
Sonya oftă și clătină din cap neîncrezătoare.
„Dacă ar exista motive...” începu ea. Dar Natasha, ghicindu-și îndoiala, o întrerupse de frică.
- Sonya, nu te poți îndoi de el, nu poți, nu poți, înțelegi? - ea a strigat.
— El te iubește?
- Te iubește? – repetă Natasha cu un zâmbet de regret pentru lipsa de înțelegere a prietenei ei. – Ai citit scrisoarea, ai văzut-o?
- Dar dacă este o persoană ignobilă?
– Este!... un om ignobil? Daca ai fi stiut! - a spus Natasha.
„Dacă este un om nobil, atunci trebuie fie să-și declare intenția, fie să nu te mai vadă; iar dacă nu vrei să faci asta, atunci o voi face, îi voi scrie, îi voi spune tatălui”, a spus Sonya hotărâtă.
- Da, nu pot trăi fără el! – țipă Natasha.
- Natasha, nu te înțeleg. Și ce spui! Adu-ți aminte de tatăl tău, Nicolas.
„Nu am nevoie de nimeni, nu iubesc pe nimeni în afară de el.” Cum îndrăznești să spui că este ignobil? Nu știi că îl iubesc? – a strigat Natasha. „Sonya, pleacă, nu vreau să mă cert cu tine, pleacă, pentru numele lui Dumnezeu pleacă: vezi ce sufăr”, strigă Natasha furioasă cu o voce reținută, iritată și disperată. Sonya a izbucnit în plâns și a fugit din cameră.
Natasha s-a dus la masă și, fără să stea un minut pe gânduri, i-a scris acel răspuns prințesei Marya, pe care nu l-a putut scrie toată dimineața. În această scrisoare, ea i-a scris pe scurt prințesei Marya că toate neînțelegerile lor s-au terminat, că, profitând de generozitatea prințului Andrey, care, la plecare, i-a dat libertatea, îi cere să uite totul și să o ierte dacă este vinovată. înaintea ei, dar că ea nu poate fi soția lui . Totul i s-a părut atât de ușor, simplu și clar în acel moment.

Vineri, Rostovii trebuiau să meargă în sat, iar miercuri contele a mers cu cumpărătorul în satul său de lângă Moscova.
În ziua plecării contelui, Sonya și Natasha au fost invitate la o cină mare cu Karaghinii, iar Maria Dmitrievna le-a luat. La această cină, Natasha s-a întâlnit din nou cu Anatole, iar Sonya a observat că Natasha îi spunea ceva, dorind să nu fie auzită, iar pe tot parcursul cinei a fost și mai emoționată decât înainte. Când s-au întors acasă, Natasha a fost prima care a început cu Sonya explicația pe care prietena ei o aștepta.
— Tu, Sonya, ai spus tot felul de prostii despre el, începu Natasha cu o voce blândă, vocea pe care o folosesc copiii când vor să fie lăudați. - I-am explicat astazi.
- Păi, ce, ce? Ei bine, ce a spus? Natasha, ce mă bucur că nu ești supărată pe mine. Spune-mi totul, tot adevărul. Ce a spus el?
Natasha s-a gândit la asta.
- O, Sonya, dacă l-ai cunoaște ca mine! A spus... M-a întrebat despre cum i-am promis lui Bolkonsky. S-a bucurat că depindea de mine să-l refuz.
Sonya oftă tristă.
„Dar nu l-ai refuzat pe Bolkonsky”, a spus ea.
- Sau poate am refuzat! Poate că totul s-a terminat cu Bolkonsky. De ce gândești atât de rău despre mine?
- Nu cred nimic, pur și simplu nu înțeleg...
- Stai, Sonya, vei înțelege totul. Vei vedea ce fel de om este. Nu gândi lucruri rele despre mine sau despre el.
– Nu cred nimic rău despre nimeni: îi iubesc pe toată lumea și îmi pare rău pentru toată lumea. Dar ce ar trebui să fac?
Sonya nu a cedat tonului blând cu care i se adresa Natasha. Cu cât expresia feței Natașei era mai blândă și mai cercetătoare, cu atât fața Sonyei era mai serioasă și mai aspră.
„Natasha”, a spus ea, „mi-ai cerut să nu vorbesc cu tine, nu am făcut-o, acum tu ai început-o.” Natasha, nu-l cred. De ce acest secret?
- Din nou din nou! – o întrerupse Natasha.
– Natasha, mi-e teamă pentru tine.
- De ce să-ți fie frică?
„Mi-e teamă că te vei distruge pe tine însuți”, a spus Sonya hotărâtă, ea însăși speriată de ceea ce a spus.
Chipul Natașei exprima din nou furia.
„Și voi distruge, voi distruge, mă voi distruge cât mai repede posibil.” Treaba ta. O să se simtă rău nu pentru tine, ci pentru mine. Lasă-mă, lasă-mă. Vă urăsc.
- Natasha! – strigă Sonya de frică.
-Urasc, urasc! Și tu ești dușmanul meu pentru totdeauna!
Natasha a fugit din cameră.
Natasha nu a mai vorbit cu Sonya și a evitat-o. Cu aceeași expresie de surpriză emoționată și criminalitate, se plimba prin camere, luând mai întâi cutare sau cutare activitate și abandonându-le imediat.
Oricât de greu a fost pentru Sonya, ea a ținut un ochi pe prietena ei.
În ajunul zilei în care contele trebuia să se întoarcă, Sonya a observat că Natasha stătuse toată dimineața la fereastra sufrageriei, parcă s-ar fi așteptat la ceva și că i-a făcut un fel de semn unui militar în trecere, căruia Sonya a confundat-o cu Anatole.
Sonya a început să-și observe și mai atent prietena și a observat că Natasha era într-o stare ciudată și nefirească tot timpul în timpul prânzului și al serii (a răspuns la întrebările care i-au fost puse la întâmplare, a început și nu a terminat fraze, a râs de tot).
După ceai, Sonya a văzut servitoarea unei fete timide care o aștepta la ușa Natașei. A lăsat-o să treacă și, ascultând la uşă, a aflat că o scrisoare fusese din nou livrată. Și deodată i-a devenit clar pentru Sonya că Natasha avea un plan groaznic pentru această seară. Sonya a bătut la ușă. Natasha nu a lăsat-o să intre.
„Va fugi cu el! gândi Sonya. Ea este capabilă de orice. Astăzi era ceva deosebit de jalnic și hotărât în ​​fața ei. A plâns, luându-și la revedere de la unchiul ei, și-a amintit Sonya. Da, este adevărat, ea fuge cu el, dar ce ar trebui să fac?” gândi Sonya, amintindu-şi acum acele semne care dovedeau clar de ce Natasha avea o intenţie groaznică. „Nu există nicio numărătoare. Ce să fac, să-i scriu lui Kuragin, cerându-i o explicație? Dar cine îi spune să răspundă? Scrie-i lui Pierre, așa cum a întrebat prințul Andrei, în caz de accident?... Dar poate, de fapt, l-a refuzat deja pe Bolkonsky (i-a trimis ieri o scrisoare prințesei Marya). Nu există unchi!” Sonyei i s-a părut groaznic să-i spună Mariei Dmitrievna, care credea atât de mult în Natasha. „Dar într-un fel sau altul”, se gândi Sonya, stând pe coridorul întunecat: acum sau niciodată nu a venit momentul să demonstrez că îmi amintesc de binefacerile familiei lor și de a-l iubi pe Nicolas. Nu, chiar dacă nu dorm trei nopți, nu voi părăsi acest coridor și nu o voi lăsa cu forța să intre și nu voi lăsa rușinea să cadă asupra familiei lor”, s-a gândit ea.

Anatole s-a mutat recent la Dolokhov. Planul de răpire a Rostovei fusese gândit și pregătit de Dolokhov de câteva zile, iar în ziua în care Sonya, auzind-o pe Natasha la ușă, a decis să o protejeze, acest plan trebuia să fie pus în aplicare. Natasha a promis că va ieși în veranda din spate a lui Kuragin la ora zece seara. Kuragin a trebuit să o pună într-o troică pregătită și să-i ducă cele 60 de verste de la Moscova în satul Kamenka, unde a fost pregătit un preot dezbrăcat care trebuia să se căsătorească cu ei. În Kamenka, era gata o instalație care trebuia să-i ducă pe șoseaua Varșovia și acolo trebuia să călătorească în străinătate pe cele poștale.
Anatole avea un pașaport și un document de călătorie și zece mii de bani luați de la sora lui și zece mii împrumutați prin Dolokhov.
Doi martori - Hvostikov, un fost funcționar, pe care Dolokhov îl folosea la jocuri, și Makarin, un husar pensionar, un om bun și slab, care avea o dragoste nemărginită pentru Kuragin - stăteau în prima cameră și beau ceaiul.
În biroul mare al lui Dolokhov, decorat de la pereți până la tavan cu covoare persane, piei de urs și arme, Dolokhov stătea într-un călător de călătorie și cizme în fața unui birou deschis pe care zăceau abac și teancuri de bani. Anatole, într-o uniformă descheiată, a mers din camera în care stăteau martorii, prin birou în camera din spate, unde lacheul său francez și alții împachetau ultimele lucruri. Dolokhov a numărat banii și i-a notat.
„Ei bine”, a spus el, „Hvostikov trebuie să i se dea două mii”.
„Ei bine, dă-mi-o”, a spus Anatole.
– Makarka (așa numeau ei Makarina), aceasta va trece dezinteresat prin foc și apă pentru tine. Ei bine, scorul s-a terminat”, a spus Dolokhov, arătându-i biletul. - Asa de?
— Da, bineînțeles, așa, spuse Anatole, aparent că nu-l asculta pe Dolokhov și cu un zâmbet care nu i-a părăsit niciodată fața, privind în fața lui.
Dolokhov trânti biroul și se întoarse spre Anatoly cu un zâmbet batjocoritor.
– Știi ce, renunță la toate: mai este timp! - el a spus.
- Prostule! – spuse Anatole. - Nu mai vorbi prostii. Dacă ai ști... Diavolul știe ce este!
— Hai, spuse Dolokhov. - Îți spun adevărul. Este o glumă pe care o începi?
- Ei, din nou, tachinandu-te din nou? Du-te dracu! Eh?...” spuse Anatole tresărind. - Serios, nu am timp pentru glumele tale stupide. - Și a părăsit camera.
Dolokhov a zâmbit disprețuitor și condescendent când Anatole a plecat.
„Stai”, a spus el după Anatoly, „nu glumesc, mă refer la afaceri, vino, vino aici”.
Anatole a intrat din nou în cameră și, încercând să-și concentreze atenția, s-a uitat la Dolokhov, supunându-i, evident, involuntar.
— Ascultă-mă, îți spun pentru ultima oară. De ce să glumesc cu tine? Te-am contrazis? Cine a aranjat totul pentru tine, cine a găsit preotul, cine a luat pașaportul, cine a luat banii? Tot eu.
- Ei bine, multumesc. Crezi că nu-ți sunt recunoscător? – a oftat Anatol și l-a îmbrățișat pe Dolokhov.
„Te-am ajutat, dar tot trebuie să-ți spun adevărul: este o chestiune periculoasă și, dacă te uiți la ea, proastă.” Ei bine, o luați, bine. O vor lăsa așa? Se dovedește că ești căsătorit. La urma urmei, te vor aduce în instanță penală...
- Ah! prostii, prostii! – a vorbit din nou Anatole, tresărind. - La urma urmei, ți-am explicat. A? - Iar Anatole, cu acea pasiune deosebită (pe care o au proștii) pentru concluzia la care ajung cu mintea, a repetat raționamentul pe care l-a repetat lui Dolokhov de o sută de ori. „La urma urmei, ți-am explicat, m-am hotărât: dacă această căsătorie este invalidă”, a spus el, îndoind degetul, „atunci nu răspund; Ei bine, dacă este real, nu contează: nimeni din străinătate nu va ști asta, nu? Și nu vorbi, nu vorbi, nu vorbi!
- Serios, haide! Te vei lega doar...
„Du-te dracului”, a spus Anatole și, ținându-se de păr, a intrat în altă cameră și s-a întors imediat și s-a așezat cu picioarele pe un scaun aproape de Dolohov. - Diavolul știe ce este! A? Uite cum bate! „I-a luat mâna lui Dolokhov și i-a pus-o la inimă. - Ah! quel pied, mon cher, quel regard! Undeesse!! [DESPRE! Ce picior, prietene, ce privire! Zeiță!!] Nu?
Dolokhov, zâmbind rece și strălucind cu ochii săi frumoși și insolenți, se uită la el, aparent dorind să se distreze mai mult cu el.
- Păi banii vor ieși, atunci ce?
- Ce atunci? A? – repetă Anatole cu sinceră nedumerire la gândul la viitor. - Ce atunci? Nu știu ce e acolo... Ei bine, despre ce prostii să vorbesc! – S-a uitat la ceas. - Este timpul!
Anatole a intrat în camera din spate.
- Ei bine, vei fi acolo în curând? Sapat pe aici! – strigă el la servitori.
Dolokhov a scos banii și, strigându-i omului să comande mâncare și băutură pentru drum, a intrat în camera în care stăteau Hvostikov și Makarin.
Anatole stătea întins în birou, sprijinit de brațul lui, pe canapea, zâmbind gânditor și șoptind cu blândețe ceva pentru sine cu gura lui frumoasă.
- Du-te, mănâncă ceva. Ei bine, bea ceva! – i-a strigat Dolokhov dintr-o altă cameră.
- Nu vreau! – a răspuns Anatole, continuând să zâmbească.
- Du-te, a sosit Balaga.
Anatole se ridică și intră în sala de mese. Balaga era un cunoscut șofer de troici, care îi cunoștea pe Dolokhov și Anatoly de șase ani deja și îi slujea cu troikele sale. De mai multe ori, când regimentul lui Anatole a fost staționat la Tver, l-a scos din Tver seara, l-a dus la Moscova până în zori și l-a luat a doua zi noaptea. Nu o dată l-a luat pe Dolokhov de la urmărire, nu o dată i-a dus prin oraș cu țigani și doamne, cum le spunea Balaga. Nu o dată a zdrobit oamenii și șoferii de taxi din jurul Moscovei cu munca lor, iar domnii săi, așa cum îi spunea el, veneau mereu în ajutor. A condus mai mult de un cal sub ei. Nu o dată a fost bătut de ei, de mai multe ori l-au îmbrăcat cu șampanie și Madeira, pe care îi iubea și știa mai mult de un lucru în spatele fiecăruia dintre ei că un om obișnuit ar fi meritat Siberia de mult. În desfășurarea lor, îl invitau adesea pe Balaga, îl obligau să bea și să danseze cu țiganii, iar peste o mie din banii lor i-au trecut prin mâini. Slujindu-i, și-a riscat atât viața, cât și pielea de douăzeci de ori pe an, iar la munca lor a ucis mai mulți cai decât l-au plătit ei în bani. Dar îi iubea, îi plăcea această plimbare nebună, optsprezece mile pe oră, îi plăcea să răstoarne un taximetrist și să zdrobească un pieton la Moscova și să zboare în plin galop pe străzile Moscovei. Îi plăcea să audă în spatele lui acest strigăt sălbatic al vocilor beate: „Du-te! Să mergem! întrucât era deja imposibil să conduci mai repede; Îi plăcea să tragă dureros de gâtul bărbatului, care nu era deja nici viu, nici mort, evitându-l. — Adevăraţi domni! el a crezut.

Într-unul dintre ultimele sale interviuri, Maya Plisetskaya a remarcat cu ironie că soțul ei, compozitorul Rodion Shchedrin, îi oferă balete în loc de diamante. Acest lucru s-a întâmplat cu Anna Karenina. Ideea de a crea acest balet i-a venit Mayei Plisetskaya în 1967, când a jucat în adaptarea cinematografică a romanului lui L. Tolstoi. „Pe platoul de filmare al filmului dramatic „Anna Karenina”, în care am jucat rolul prințesei Betsy Tverskaya, ideea întruchipării coregrafice a romanului lui Tolstoi a început să plutească clar în aer... Muzica pe care a scris-o Shchedrin pentru filmul era teatral și flexibil. Era dansabil.” Plisetskaya s-a confruntat imediat cu problema găsirii unui coregraf. Natalya Kasatkina și Vladimir Vasilev s-au dovedit a fi radicali: au propus să facă decorul sub formă de pahar, din care Anna nu a putut ieși în timpul întregului spectacol. Drept urmare, Plisetskaya a decis să pună în scenă baletul. Regizorul de teatru Valentin Pluchek, la care a apelat pentru sfaturi, a recomandat să-l angajeze pe Boris Lvov-Anokhin ca libretist și pe Valery Levental ca artist. Ideea lui a fost să diferențieze procesul de punere în scenă: Plisetskaya însăși s-ar concentra pe replicile lui Anna, Vronsky și Karenin și să ofere asistenților scenele de mulțime. O altă problemă semnificativă a fost modul în care „oficialii” ar reacționa la ideea de balet. Temerile erau justificate, deoarece încrederea în Plisetskaya a fost subminată brusc după producția „Carmen Suite”, care a fost declarată „prea erotică” de ministrul culturii de atunci E. Furtseva. La instrucțiunile lui Furtseva, o proiecție preliminară a filmului „Anna Karenina” a fost organizată „în spatele ușilor închise”, după care au fost primite instrucțiuni de oprire a repetițiilor, ceea ce a însemnat închiderea efectivă a spectacolului. Nevrând să renunțe, Plisetskaya și Shchedrin au apelat la secretarul Comitetului Central al PCUS P.N. Demichev, iar din ordinul său, munca la piesa a fost reluată. Plisetskaya a încercat să transmită „aroma” epocii lui Tolstoi, dar nu a putut găsi costumele potrivite. Această problemă a găsit o soluție și datorită lui Pierre Cardin. „În timpul lucrului la Anna, prin voința sorții, am ajuns din nou la Paris. La micul dejun la Espace, i-am spus lui Cardin despre luptele mele cu costumele Karenina. Fără nicio speranță, mai mult pentru a gândi cu voce tare, am spus:

– Îți doresc, Pierre, să faci costume pentru „Anna”. Ce minunat ar fi...

Bateriile din ochii lui Carden s-au pornit. Parcă ar fi trecut curent prin ei.

„Știu cum să le rezolv.”

Contrar comentariilor scepticilor răi și cinicilor reci, premiera, care a avut loc pe 10 iunie 1972 la Teatrul Bolșoi, a fost un succes. Efectul a fost uimitor. Nimeni nu se aștepta să vadă un spectacol atât de neobișnuit, strălucitor, care sparge toate șabloanele de balet. „Proeminența reflectoarelor unei locomotive cu abur. Luminile trenului care m-a zdrobit se retrag în depărtare. Târâitul roților. Muzica de dormit. Spectacolul a avut loc. Se pare că am câștigat!” - așa și-a amintit balerina în cartea sa autobiografică „Eu, Maya Plisetskaya”, care, în producția „Anna Karenina”, a reușit să realizeze o sarcină aproape imposibilă - să îmbine baletul, remarcat prin convențiile gestului coregrafic, cu experiențe psihologice subtile, „dialectica sufletului”, pentru care proza ​​realistă a devenit celebră Lev Tolstoi. Ca și cum în acest scop a apărut Plisetskaya pe scenă - pentru a demonstra că orice pasiune, orice sentiment autentic poate fi exprimat în dans...

Alte filme cu același titlu sau similar: vezi Anna Karenina (film). Anna Karenina ... Wikipedia

ANNA KARENINA, URSS, Mosfilm, 1967, color, 145 min. Roman de film. Bazat pe romanul cu același nume al lui L. N. Tolstoi. „Anna Karenina” este cea mai filmată lucrare a lui Lev Tolstoi, nu numai aici, ci în întreaga lume. Tatyana Samoilova cu tema ei de actorie... ... Enciclopedia Cinematografiei

ANNA KARENINA, URSS, Mosfilm, 1974, color, 81 min. Balet de film. O adaptare cinematografică a baletului lui R. Shchedrin, bazată pe romanul cu același nume de L.N. Tolstoi. La filmări au participat artiști de la Teatrul Bolșoi al URSS. Coregrafi și regizori... ... Enciclopedia Cinematografiei

Alte filme cu același titlu sau similar: vezi Anna Karenina (film). „Anna Karenina” ... Wikipedia

ANNA KARENINA- Roman L.N. Tolstoi*. Peste romanul „Anna Karenina” de L.N. Tolstoi a lucrat 5 ani din 1873 până în 1877. Romanul a fost publicat pentru prima dată în 1877. Evenimentele romanului se dezvoltă în anii 70. al XIX-lea după abolirea iobăgiei și reformele ulterioare... ... Dicționar lingvistic și regional

"Anna Karenina"- HANNA KARENINA, balet în 3 acte (după L. N. Tolstoi). Comp. R.K. Shchedrin, scena. B. A. Lvov Anokhin. 10.6.1972, Teatrul Bolshoi, balet. M. M. Plisetskaya, N. I. Ryzhenko, V. V. Smirnov Golovanov, art. V. Ya. Leventhal, dirijor I. Simonov; Anna…… Balet. Enciclopedie

- (n. 16.12.1932), compozitor. Laureat al Premiului de Stat al URSS (1972); Artist al Poporului al URSS (1981); Absolvent al Conservatorului din Moscova (1955, elev al lui Yu. Shaporin). Compozitor...... Enciclopedia Cinematografiei

- (n. 1932) Compozitor rus, Artist al Poporului din URSS (1981). Unul dintre cei mai mari maeștri ai muzicii moderne. Opere: Nu numai dragoste (1961), Suflete moarte (1977), balete Micul cal cocoșat (1960), Carmen Suite (1967), Anna Karenina (1972), Pescărușul (1979)... Dicţionar enciclopedic mare

Compozitor, pianist, persoană publică; născut la 16 decembrie 1932 la Moscova; a absolvit Școala Corală din Moscova, Conservatorul din Moscova în compoziție și pian în 1955, școala absolventă la Conservatorul din Moscova; 1965 1969… … Enciclopedie biografică mare

- (n. 16.12.1932, Moscova), compozitor sovietic, Artist al Poporului al RSFSR (1976). În 1955 a absolvit Conservatorul din Moscova, luând cursuri de compoziție cu Yu A. Shaporin și pian cu Ya V. Flier. A creat lucrări semnificative în diferite genuri. Printre ei… … Marea Enciclopedie Sovietică

Cărți

• Anna Karenina (set de 2 cărți), Lev Tolstoi. „Anna Karenina” este poate cel mai faimos roman despre dragoste din literatura mondială. Dostoievski, care l-a numit pe Tolstoi „zeul artei”, a scris despre „Anna Karenina”: „Aceasta este o lucrare grozavă, un roman...
• Două piese de concert din baletul „Anna Karenina”. Aranjament pentru pian de M. Pletnev, Shchedrin R.. Publicația conține aranjamente concertistice ale numerelor individuale ale baletului „Anna Karenina” de Shchedrin, interpretate de remarcabilul pianist rus Mihail Pletnev. Conceput pentru studenții de muzică...
• Şchedrin. Două piese de concert din baletul „Anna Karenina”. Aranjat pentru pian de Mihail Pletnev, Shchedrin. Publicația conține aranjamente de concert cu numere individuale din baletul „Anna Karenina” de Shchedrin, interpretat de remarcabilul pianist rus Mihail Pletnev. Conceput pentru studenții de muzică...