Εθνική Πινακοθήκη Η Άσχημη Δούκισσα του Λονδίνου. Μαργαρίτα του Τιρόλου, άσχημη δούκισσα. Ένα απόσπασμα που χαρακτηρίζει την Άσχημη Δούκισσα

Σχέδιο, Λεονάρντο

Πορτρέτο μιας συζύγου, Jan van Eyck

Η Άσχημη Δούκισσα είναι ένας πίνακας του Quentin Masseys στην Εθνική Πινακοθήκη του Λονδίνου.

Η καρικατούρα ως νέα μορφή τέχνης

Με όλο τον ορθολογισμό της προσπάθειας εμπειρικής αναπαραγωγής της πραγματικότητας γύρω μας, το πορτρέτο εξακολουθεί να παράγει ένα μαγικό αποτέλεσμα στον παρατηρητή. Στις αρχές του 16ου αιώνα, πολύ πριν από τους αδελφούς Agostino και Annibale Carraci, ζωγράφους που θεωρούνται οι ιδρυτές αυτού. νέα μορφήτέχνη, καρικατούρα - μια οπτική παραμόρφωση της ανθρώπινης εμφάνισης, ιδιαίτερα του προσώπου, τεκμηριώνει ξεκάθαρα την ψυχοκοινωνική ανάγκη, το μίσος και την επιθετικότητα προς ορισμένα άτομα να μεταφερθούν συμβολικά στον καμβά και να τα κάνουν περίγελο μέσα από την παραμόρφωση των «γεμισμένων ζώων» τους.

Μια τέτοια παραμόρφωση των χαρακτηριστικών του προσώπου - μύτη, στόμα, μέτωπο ή αυτιά προκαλεί ένα αίσθημα γέλιου λόγω μιας συγκεκριμένης ιδέας για το πρότυπο ομορφιάς. Αυτές οι νόρμες μετατράπηκαν σε κοινωνικά ιδανικά και οποιαδήποτε απόκλιση από αυτές τις νόρμες θεωρούνταν κάτι αποκρουστικό, αφύσικο.

Το πορτρέτο του Quentin Masseys, που φέρει τις χαρακτηριστικές γκροτέσκες μορφές της εικόνας, είναι, από συνθετικής άποψης, ένα τυπικό δείγμα της Ολλανδίας και της Ιταλίας του 15ου αιώνα.

Μια ηλικιωμένη γυναίκα με ένα τεράστιο σκουφάκι και πλαδαρό στήθος, συμπιεσμένη από το δέσιμο ενός κορσέ πίσω από το στηθαίο, πάνω στο οποίο έβαλε το αριστερό της χέρι και ισιώνει το δεξί της χέρι χειρονομώντας. Είναι αμφίβολο ότι ο καμβάς είναι πραγματικά πορτρέτο. Ο πίνακας είναι πιθανότατα βασισμένος σε ένα έργο που δεν έχει διασωθεί μέχρι σήμερα, το οποίο μπορεί να χρησιμοποίησε ο Λεονάρντο για το πρώιμο σχέδιό του. Σύμφωνα με τους ερευνητές, ο Λεονάρντο είχε ακόρεστο ενδιαφέρον για τα ασυνήθιστα πρόσωπα, τα φρικιά, τα οποία ήταν ακόμα πιο ενδιαφέροντα γι 'αυτόν λόγω της εργασίας του σε ένα σύστημα ιδανικών αναλογιών σώματος.

Το νέο ιδανικό της ομορφιάς δεν επέτρεπε ατυχήματα στην εμφάνιση. Έβλεπαν μια απόκλιση από τα κοινωνικά αποδεκτά ιδανικά. Ο Masseys κατασκεύασε μεθοδικά τη «Γριά» του με βάση τις αρχές μιας συστηματικής απομάκρυνσης από το ιδανικό της ομορφιάς. Αυτή η βασική μέθοδος αντιστοιχεί στα πειράματα παραμόρφωσης στα Σκίτσα της αναλογίας του Dürer.Ένα αστείο μέρος του πορτρέτου του Masseys για τους σύγχρονους ήταν τα ρούχα. Ένα παρόμοιο σκουφάκι φορούσαν μέχρι το 1450, όπως φαίνεται από το πορτρέτο του Γιαν βαν Άικ που απεικονίζει τη σύζυγό του Μαργκερίτα.

Ενδιαφέροντα γεγονότα

Με τα γκροτέσκα ψευδοπορτρέτα τους, ο Λεονάρντο και ο Μάσεϊς δημιούργησαν το προηγούμενο ότι μια εικόνα που δεν έχει καμία σχέση με το πρωτότυπο μπορεί να χρησιμοποιηθεί για διάφορους σατιρικούς σκοπούς. Βρίσκεται λοιπόν σε διάφορες γραφικές αναπαραγωγές, για παράδειγμα, υπό τον τίτλο «Βασίλισσα της Τυνησίας» του Wenceslas Hollar ή ως πορτρέτο της Μαργαρίτας του Τιρόλου. Τέλος, τον 17ο αιώνα, ως πορτρέτο της αδερφής του Πάπα Πίου ΣΤ', της πριγκίπισσας Πόρσια, η οποία με στρατό Ιησουιτών προσπάθησε να σώσει τη θρησκεία.

Μαργαρίτα Μολτάς(1318-3 Οκτωβρίου 1369. Maultash - παρατσούκλι) - ο τελευταίος ηγεμόνας της ανεξάρτητης κομητείας του Τιρόλου (από το 1335 έως το 1365) και, σύμφωνα με τη λαϊκή παράδοση, η πιο άσχημη γυναίκα που πέρασε στην ιστορία.
Σήμερα, είναι εξαιρετικά δύσκολο να πει κανείς κάτι συγκεκριμένο για την εμφάνισή της, γιατί η μόνη εικόνα της Μαργαρίτας του Τιρόλου: στην προσωπική της σφραγίδα είναι μια λεπτή γυναίκα σε πλήρη ανάπτυξη, είναι αδύνατο να διακρίνεις τα χαρακτηριστικά του προσώπου της… αλλά μπορεί να ειπωθεί με βεβαιότητα ότι αυτή η γυναίκα είχε δυνατό χαρακτήρα και μεγάλο θάρρος.

σφραγίδα της Μαργαρίτας του Τιρόλου, περίπου το 1366

Η Μαργαρίτα ήταν η δεύτερη κόρη του Ερρίκου του Χορουτάν, βασιλιά της Βοημίας (1307-1310), δούκα της Καρινθίας και κόμη του Τιρόλου (1310-1335), η μεγαλύτερη αδελφή της πέθανε σε ηλικία οκτώ ετών το 1325. Το 1330, η εντεκάχρονη Μαργαρίτα παντρεύτηκε τον επτάχρονο Johann Heinrich, τον νεότερο γιο του βασιλιά της Βοημίας Ιωάννη του Λουξεμβούργου και μελλοντικού μαργράφου της Μοραβίας.

Πορτρέτο του John Heinrich, Margrave of Moravia. Peter Parler και εργαστήριο. Μεταξύ 1379-1386, Καθεδρικός Ναός Αγίου Βίτου, Πράγα

Η Μαργαρίτα δεν είχε αδέρφια και μετά το θάνατο του πατέρα της, έγινε η μόνη εκπρόσωπος της δυναστείας Γκορίτσκο-Τυρόλ, αλλά σύμφωνα με τη συμφωνία που συνήφθη μεταξύ των Αψβούργων και του οίκου Goritsko-Tirol το 1282, σε περίπτωση καταγγελίας της ανδρικής γραμμής της τελευταίας του κατοχής, θα έπρεπε να είχαν περάσει στους Αψβούργους. Ο Αυστριακός Δούκας Άλμπρεχτ Β' κατέλαβε αμέσως την Καρινθία και την Καρνιόλα, αλλά στο Τιρόλο συνάντησε την αντίσταση της γειτονικής Βαυαρίας, η οποία διεκδικεί επίσης την κληρονομιά του Ερρίκου του Χορουτάν. Σύμφωνα με την αυστρο-βαυαρική συνθήκη του 1335, η Καρινθία και το Νότιο Τιρόλο πέρασαν στην Αυστρία και το Βόρειο Τιρόλο στη Βαυαρία. Όμως οι ίδιοι οι Τυρολέζοι αντιτάχθηκαν στη διαίρεση της χώρας τους. Ξέσπασε εξέγερση απαιτώντας την αποκατάσταση της νόμιμης κληρονόμου του θρόνου. Οι Αυστριακοί και οι Βαυαροί αναγκάστηκαν να εγκαταλείψουν τη χώρα και να αναγνωρίσουν τη Μαργαρίτα ως ηγεμόνα του Τιρόλου.

Η νεαρή κόμισσα βρήκε υποστήριξη τόσο από την τοπική αριστοκρατία όσο και από το Landtag (Landtag, το κοινοβούλιο της γης είναι ένα σώμα του οποίου τα μέλη εκλέγονται από εκπροσώπους του λαού) του Τιρόλου, το οποίο εκείνη την εποχή άρχισε να αυξάνει την επιρροή του στην πολιτική, γυρίζοντας το Τιρόλο σε μια μοναρχία της περιουσίας.

Τον Νοέμβριο του 1341, με την υποστήριξη των αριστοκρατών του Τιρόλου, που προσχώρησαν μυστική συμμαχίαμε τον αυτοκράτορα της Αγίας Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας Λουδοβίκου της Βαυαρίας, η Μαργαρίτα έδιωξε τον σύζυγό της Johann Heinrich από το Τιρόλο. Παράλληλα, ανακοινώθηκε ότι οι σύζυγοι δεν είχαν ουσιαστικές έγγαμες σχέσεις. Σε αυτή τη βάση, ο αυτοκράτορας κήρυξε τον γάμο άκυρο. Ήταν τότε 23 χρονών ... με τα δικά μας πρότυπα, αρκετά νέο κορίτσι ...

Λουδοβίκος Ε', δούκας της Βαυαρίας

Η Μαργαρίτα παντρεύτηκε τον μεγαλύτερο γιο του Λουδοβίκο Ε' του Βίτελσμπαχ, Μαργράβο του Βραδεμβούργου στις 10 Σεπτεμβρίου 1342 στο Μεράνο.
Και παρόλο που η απουσία πραγματικών συζυγικών σχέσεων στην Ευρώπη λαμβανόταν παραδοσιακά υπόψη από την εκκλησία ως καλός λόγος διαζυγίου, η παπική κουρία επέμενε στη διατήρηση του γάμου μεταξύ της Μάργκαρετ και του Γιόχαν Χάινριχ και ο νέος της γάμος προκάλεσε την αγανάκτηση του πολιτικού αντιπάλου. του Λουδοβίκου της Βαυαρίας, Πάπας Κλήμης ΣΤ'. Η Μαργαρίτα και ο σύζυγός της αφορίστηκαν και επιβλήθηκε απαγόρευση στο Τιρόλο (προσωρινή απαγόρευση όλων των εκκλησιαστικών δραστηριοτήτων και απαιτήσεων (για παράδειγμα, χρίσματος, εξομολόγηση, γάμοι, Ευχαριστία) που επέβαλε ο πάπας ή ο επίσκοπος). Στο Μεσαίωνα, η ίδια η απειλή μιας τέτοιας τιμωρίας ήταν μερικές φορές μια πολύ αποτελεσματική μέθοδος πολιτικής πίεσης.

Οι σκανδαλώδεις συνθήκες της εξορίας του πρώτου συζύγου και του νέου γάμου της τιρολέζας κόμισσας έγιναν ευρέως γνωστές στην Ευρώπη. Ακόμα θα! άλλωστε ήταν ο πρώτος «κοσμικός γάμος» στην ιστορία του Μεσαίωνα! Ο William of Ockham και ο Marsilius της Πάντοβας υπερασπίστηκαν τη Μαργαρίτα και τον πρώτο της «κοσμικό γάμο» στην ιστορία του Μεσαίωνα. Ο Μαρσίλιος της Πάδοβας έγραψε ένα δοκίμιο στο οποίο υποστήριξε ότι ο αυτοκράτορας είχε το δικαίωμα να δώσει διαζύγιο. Από την άλλη, ο πάπας Κλήμης ΣΤ' εκμεταλλεύτηκε αυτό το περιστατικό για να δυσφημήσει τον αντίπαλό του και την οικογένειά του και να αποδυναμώσει τη θέση του αυτοκράτορα στην Ευρώπη.

Τον Μάρτιο του 1347, ο Κάρολος του Λουξεμβούργου, ο αδερφός του πρώτου συζύγου της Μαργαρίτας, ο οποίος τότε είχε γίνει αυτοκράτορας της Αγίας Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας, εισέβαλε στις κτήσεις της και πολιόρκησε το Κάστρο του Τιρόλου. Ωστόσο, ο Κάρολος δεν κατάφερε να το πάρει και, υποχωρώντας, καταδιωκόμενος από τον Λούντβιχ, ρήμαξε τον Μεράνο και τον Μπόζεν. Ο Καρλ αργότερα συμφιλιώθηκε με τον Λούντβιχ και τη Μαργαρίτα. Ω, αυτοί οι καταπληκτικοί Μεσαίωνες! Λοιπόν, σκέψου το, τσακωθήκαμε λίγο...

Το 1348, ο Johann Heinrich, επιθυμώντας να συνάψει νέο γάμο, απευθύνθηκε στον πάπα ζητώντας διαζύγιο από τη Μαργαρίτα. Ο λόγος ήταν η συγγένεια του συζύγου, ο Johann Heinrich παραδέχτηκε επίσης ότι ο γάμος δεν ολοκληρώθηκε ποτέ, αλλά αρνήθηκε τις κατηγορίες για ανικανότητα. Το διαζύγιο εκδόθηκε στις 21 Ιουλίου 1349. Ωστόσο, για άλλα δέκα χρόνια, η Μαργαρίτα και ο Λούντβιχ αφορίστηκαν από την εκκλησία και η συζυγική τους ένωση δεν αναγνωρίστηκε από την παπική κουρία για το ίδιο χρονικό διάστημα. Ο Λουδοβίκος Ε', μη θέλοντας μια σύγκρουση με τους Αψβούργους, αποκατέστησε τις ειρηνικές σχέσεις με την Αυστρία. Με την υποστήριξη του Άλμπρεχτ Β', ο οποίος μεσολάβησε στον Πάπα Ιννοκέντιο ΣΤ', το 1359 ο αφορισμός ακυρώθηκε.

Το 1347, ο σύζυγος της Μαργαρίτας έγινε δούκας της Βαυαρίας. Αυτό αύξησε δραματικά τη βαυαρική επιρροή στο Τιρόλο και δημιούργησε τις προϋποθέσεις για την περαιτέρω ενοποίηση των κρατών. Το 1361, ο Ludwig V πέθανε και ο γιος τους Meinhard III έγινε συγκυβερνήτης της Margaret στο Τιρόλο.

Στη δεκαετία του 1360. Η πίεση των Αψβούργων στη Μαργαρίτα του Τιρόλου εντάθηκε. Ο Αυστριακός Δούκας Ρούντολφος Δ', στον οποίο ο Κάρολος Δ' αρνήθηκε το δικαίωμα να είναι εκλέκτορας στη Χρυσή Βουλή του 1356 (νομοθετική πράξη της Αγίας Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας), ηγήθηκε μιας ενεργού εκστρατείας για την ενίσχυση της επιρροής της Αυστρίας στην Ευρώπη και την επέκταση της επικράτειάς της. Το Τιρόλο ήταν γι' αυτόν η πιο σημαντική περιοχή, παρέχοντας μια σύνδεση μεταξύ των τεράστιων κτήσεων των Αψβούργων στον Δούναβη και των κληρονομικών τους εδαφών στη Σουηβία.
Το 1363, ο γιος της Maghrita, Meinhard III, πεθαίνει απροσδόκητα και, υποκύπτοντας στην αυστριακή πίεση, η Margarita μεταφέρει τα υπάρχοντά της στον Rudolf IV των Αψβούργων.

Οι λόγοι για την παραίτησή της ήταν «ειδικές συνθήκες» και «αδυναμία γυναικείου φύλου». Η Βαυαρία προσπάθησε να αποτρέψει την εγκαθίδρυση της αυστριακής εξουσίας στο Τιρόλο και εισέβαλε στο έδαφος της κομητείας, αλλά η επιτυχία συνοδεύτηκε από τους Αψβούργους, οι οποίοι νίκησαν τους Βαυαρούς το 1364. Το 1369, η Βαυαρία παραιτήθηκε επίσημα από τις αξιώσεις της, λαμβάνοντας τεράστια χρηματική αποζημίωση για αυτό. Έτσι, το Τιρόλο έχασε για πάντα την ανεξαρτησία του και περιλήφθηκε στην αυστριακή μοναρχία.

Η Μαργαρίτα πέρασε το υπόλοιπο της ζωής της στην αυστριακή αυλή και το 1369, σε ηλικία πενήντα ενός ετών, πέθανε στη Βιέννη. Μία από τις συνοικίες της Βιέννης φέρει το όνομά της: Vienna-Margareten. Σύμφωνα με την κατάσταση του Ροδόλφου Δ', η Μαργαρίτα δεν επρόκειτο πλέον να επισκεφτεί το Τιρόλο.

«Τι μένει από το παραμύθι αργότερα, αφού ειπώθηκε;»
Σύμφωνα με την περιγραφή του σύγχρονου της, του χρονικογράφου Johann von Winterthur, η Μαργαρίτα ήταν πολύ όμορφη γυναίκακαι στην εικόνα του πρώτου μισού του 16ου αιώνα εμφανίζεται μπροστά μας ως μια πολύ όμορφη γυναίκα. Στο χαρακτικό του τέλους του 16ου αιώνα, η εικόνα της Μαργορίτας είναι επίσης αρκετά ουδέτερη.

Μαργαρίτα, Κόμισσα του Τιρόλου και Δούκισσα της Βαυαρίας. Πορτρέτο του πρώτου μισού του XVI αιώνα


Bildnis der Margarethe Maultasch von Dominicus Custos (Kupferstich, 1599)

Η Μαργαρίτα έλαβε το παρατσούκλι της, Maultash, κατά τη διάρκεια της ζωής της: αναφέρθηκε για πρώτη φορά το 1366. Το νόημά του μπορεί να γίνει κατανοητό με διαφορετικούς τρόπους: «Maultash» (γερμανικά: Maultasch), κυριολεκτικά μεταφράζεται ως «ντάμπλινγκ», προφανώς ένας υπαινιγμός της μη ελκυστικής εμφάνισής του (το Maultasch είναι ένα δημοφιλές πιάτο στη νότια Γερμανία). Υπάρχει μια άλλη ερμηνεία - "πόρνη", "κακή γυναίκα". Έτσι τη χαρακτήρισαν οι πολιτικοί της αντίπαλοι και η εκκλησία. Μερικοί ιστορικοί πιστεύουν ότι προέρχεται από το όνομα του κάστρου της Μαργαρίτας στο Νότιο Τιρόλο. Από το πρώτο τέταρτο του 15ου αιώνα καθιερώθηκε η άποψη ότι η Μαργαρίτα είχε άσχημο στόμα, γεγονός που της χάρισε και το παρατσούκλι της.
Υπάρχει η άποψη ότι η εικόνα που έχει μείνει στην ιστορία, η Μαργαρίτα οφείλει ακριβώς στους πολιτικούς της αντιπάλους και στην εκκλησία, αλλά με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, η Μαργαρίτα μπήκε στην ιστορία ως μια άσχημη άσχημη γυναίκα.

Σχέδιο Λεονάρντο ντα Βίντσι

Άσχημη δούκισσα. Quentin Massain, περίπου το 1513

Η εικόνα της «πιο άσχημης γυναίκας στην ιστορία» δεν θα μπορούσε να μην αντικατοπτρίζεται στην τέχνη. Το 1816, ο Jacob Grimm, ένας από τους αδελφούς Γκριμ, συγκέντρωσε τους θρύλους για τη Μαργαρίτα του Τιρόλου, δημοσιεύοντάς τους στη συλλογή German Sagas (δυστυχώς, αυτή η συλλογή στα ρωσικά δεν είναι ακόμη διαθέσιμη).
Μια ηλικιωμένη γυναίκα με ένα τεράστιο σκουφάκι και πλαδαρό στήθος, συμπιεσμένη από το κορδόνι ενός κορσέ, αυτό εμφανίζεται η Μαργαρίτα στο σχέδιο του Λεονάρντο ντα Βίντσι και, αργότερα στον πίνακα του Κουέντιν Μάσεϊ «Η άσχημη δούκισσα», που χρησιμοποίησε το σχέδιο του Ντα Βίντσι. το σχέδιο ως μοντέλο, και ακόμη αργότερα το πορτρέτο της «Άσχημης Δούκισσας»» ενέπνευσε τον Τζον Τένιελ να δημιουργήσει την εικόνα της Δούκισσας στις διάσημες εικονογραφήσεις του για το βιβλίο του Λιούις Κάρολ Η Αλίκη στη Χώρα των Θαυμάτων.


Βασίλισσα της Τυνησίας. Wenceslas Hollar (1607-1677)

Παρεμπιπτόντως, με τα γκροτέσκα ψευδοπορτρέτα τους, ο Leonardo και ο Masseys δημιούργησαν ένα προηγούμενο όταν μια εικόνα που δεν έχει καμία σχέση με το πρωτότυπο μπορεί να χρησιμοποιηθεί για διάφορους σατιρικούς σκοπούς. Βρίσκεται λοιπόν σε διάφορες γραφικές αναπαραγωγές, για παράδειγμα, υπό τον τίτλο «Βασίλισσα της Τυνησίας» του Wenceslas Hollar (1607-1677) ή ως πορτρέτο της Μαργαρίτας του Τιρόλου. Μπορούμε λοιπόν να πούμε ότι η καρικατούρα της Μαργαρίτας έχει γίνει ένα είδος συμβόλου ασχήμιας που έχει παραμείνει για αιώνες.

Εικονογράφηση για την «Αλίκη στη χώρα των θαυμάτων». Τζον Τένιελ.1865

Ο Λεονάρντο ντα Βίντσι, ένα ζωντανό σύμβολο της Αναγέννησης, αναζητούσε μια μαθηματική έκφραση εδώ και πολύ καιρό ιδανικές αναλογίεςανθρώπινο σώμα. Όλος ο κόσμος γνωρίζει τον «Άνθρωπο του Βιτρούβιου», μια εικόνα που δημιούργησε ο Ιταλός δάσκαλος ως εικονογράφηση ενός βιβλίου για τα έργα του αρχαίου αρχιτέκτονα Βιτρούβιου.

Ο Λεονάρντο, ωστόσο, δεν ενδιαφερόταν μόνο για τις ιδανικές αναλογίες. Μεταξύ των πρώιμων δημιουργιών του υπάρχουν εικόνες εκπληκτικά άσχημων, άσχημοι, τρομακτικοί άνθρωποι.

Η πιο δημοφιλής από τις καρικατούρες που δημιούργησε ο Ντα Βίντσι ήταν ένα σχέδιο μιας ζαρωμένης ηλικιωμένης γυναίκας με μια εκπληκτικά ακατάλληλη στολή για την ηλικία της. Αργότερα, ο Φλαμανδός καλλιτέχνης Quentin Masseys μετέτρεψε το έργο του διάσημου Ιταλού σε έναν ολοκληρωμένο πίνακα. Ο καμβάς, που ονομάζεται " άσχημη δούκισσα», φυλάσσεται τώρα στην Εθνική Πινακοθήκη του Λονδίνου.

Η ηρωίδα της ζωγραφικής του Masseys παρουσιάζεται ως υπερβολικά γκροτέσκο, μια ζωηρή απόκλιση από όλες τις τότε νόρμες ομορφιάς, ένα είδος αντίποδα του ιδεώδους. Για πολλούς αιώνες πίστευαν ότι το πρωτότυπο της «Άσχημης Δούκισσας» ήταν μια πραγματική γυναίκα, ο Τυρολέζος ηγεμόνας Μαργαρίτα Μολτάς.

Μόνο τον περασμένο αιώνα, οι επιστήμονες απέδειξαν πειστικά: μάταια η φήμη απένειμε στον άτυχο αριστοκράτη τον «τίτλο» της πιο αποκρουστικής γυναίκας στον κόσμο. Τα σχέδια στα ιστορικά χρονικά, οι συγγραφείς των οποίων είδαν τη Μαργαρίτα στο πρόσωπο, δεν έχουν καμία σχέση με την εικόνα που δημιούργησε η «Άσχημη Δούκισσα».

Κρίνοντας από αυτές τις εικόνες, ο πραγματικός κυβερνήτης του Τιρόλου ήταν μια μάλλον ελκυστική και με καμπύλες κυρία.

Πιθανότατα, πιστεύουν οι επιστήμονες, η συστηματική δίωξη της Μαργαρίτας ξεκίνησε λόγω των πολιτικών της αποφάσεων, που συχνά αντίκεινται στα συμφέροντα της εκκλησίας και των ηγεμόνων πολλών γύρω χωρών.

Η Δούκισσα του Τιρόλου δεν έβαλε δεκάρα στην εξουσία άλλων ηγεμόνων, πνευματικών και κοσμικών. Μόνο οι δικές της επιθυμίες και τα οφέλη για την πατρίδα της ήταν πραγματικά σημαντικά για τη Μαργαρίτα.

Γάμος γυναίκας με Γιόχαν Χάινριχ, Margrave of Moravia, συνήφθη όταν η μελλοντική ερωμένη του Τιρόλου ήταν 11 ετών και ο σύζυγός της ήταν μόλις 7. Έχοντας ωριμάσει, ο σύζυγος και η σύζυγος αντιπαθούσαν έντονα ο ένας τον άλλον και στην πραγματικότητα δεν ήταν παντρεμένοι.

Επιπλέον, οι άνθρωποι του δουκάτου, ο Johann, έπεσαν επίσης σε δυσμένεια. Όμως η Μαργαρίτα αγαπήθηκε στο Τιρόλο, τόσο από τους απλούς ανθρώπους όσο και από την τοπική αριστοκρατία.

Από όσο μπορούμε να πούμε τώρα, η δούκισσα και Λουδοβίκος της Βαυαρίαςαγαπούσαν πραγματικά ο ένας τον άλλον. Για χάρη του εραστή της, η γυναίκα έδιωξε εύκολα τον μισητό σύζυγό της από το σπίτι και οι κάτοικοι του Τιρόλου την υποστήριξαν πλήρως. Και ο Λούντβιχ, με τη σειρά του, δεν φοβήθηκε να τον αφορίσουν, κάτι που, παρεμπιπτόντως, του στέρησε το δικαίωμα στον θρόνο του πατέρα του!

Μόλις 10 χρόνια μετά το σκάνδαλο, οι άγιοι πατέρες συμφιλιώθηκαν και αναγνώρισαν το διαζύγιο της Μαργαρίτας και του Γιόχαν. Αλλά οι φήμες που ξεκίνησαν οι συγγενείς του απορριφθέντος συζύγου έχουν ήδη εξαπλωθεί σε όλο τον κόσμο ...

λεγόταν Δούκισσα του Τιρόλου πρόστυχος άσχημος, το οποίο υπαινίχτηκε με το παρατσούκλι Maultash που της έδωσαν κακοπροαίρετοι. Η λέξη, η οποία διέφερε κατά κάποιο γράμμα από το γερμανικό "dumpling", θα μπορούσε επίσης να μεταφραστεί ως "στόμα πορτοφόλι".

Η εικόνα από τον πίνακα του Masseys συνδέθηκε αποκλειστικά με τον ηγεμόνα του Τιρόλου. Ακόμη και η Δούκισσα από την Αλίκη στη Χώρα των Θαυμάτων του Κάρολ συνδέθηκε συχνά με έναν αριστοκράτη...

Οι σύγχρονοι ερευνητές, ωστόσο, είναι πεπεισμένοι ότι ο Ντα Βίντσι και ο Μάσις εμπνεύστηκαν από την ίδια πηγή, η οποία δεν είχε καμία σχέση με την Τιρολέζα ερωμένη. " άσχημη δούκισσα«Συνδέθηκε με τη Μαργαρίτα Μολτάς μόνο αργότερα, χάρη σε μια επιτυχημένη εκστρατεία δυσφήμησης του ονόματός της από εκκλησιαστικές και κοσμικές αρχές.

Ένας από τους συντάκτες του ιστολογίου, μεταξύ άλλων, εργάζεται ως επιστημονικός συντάκτης της πύλης Indicator.Ru. Κάθε μέρα δημοσιεύουμε ένα κείμενο από την ιστορία της επιστήμης. Σήμερα έχουμε το "", το οποίο με χαρά μοιραζόμαστε. Ο James Paget, ένας από τους ιδρυτές της παθολογίας, γεννήθηκε πριν από 203 χρόνια.

Σερ Τζέιμς Πάτζετ

Ο James Paget γεννήθηκε το 1814 στο Great Yarmouth (Αγγλία) σε μια μεγάλη οικογένεια εφοπλιστών και ζυθοποιών. Ο αδερφός του, Edward Paget, ο οποίος ήταν μεγαλύτερος από τον James κατά τέσσερα χρόνια, σημείωσε επίσης επιτυχία στον επιστημονικό τομέα, καθώς έγινε καθηγητής ιατρικής στο Πανεπιστήμιο του Cambridge και δημοσιεύοντας μια σειρά από εργασίες για την επιληψία και τη συγκοπή. Για τις υπηρεσίες του έγινε ιππότης-διοικητής του πιο έντιμου τάγματος του Λουτρό (είναι ενδιαφέρον ότι το όνομά του συνδέεται με το πλύσιμο, αφού το συμβολικό λούσιμο αποτελούσε μέρος της ιεροτελεστίας της μύησης).

Ο James παρακολούθησε το Yarmouth Day School. Οι γονείς θα ήθελαν να δουν τον γιο τους ως αξιωματικό στο μέλλον ΠΟΛΕΜΙΚΟ ΝΑΥΤΙΚΟ, αλλά σε ηλικία 16 ετών ο νεαρός πήγε να σπουδάσει σε έναν γενικό γιατρό, με τον οποίο συνεργάστηκε για τεσσεράμισι χρόνια, αφιερώνοντας ελεύθερος χρόνοςβοτανική. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου συγκέντρωσε μια εκτενή συλλογή δειγμάτων χλωρίδας του Ανατολικού Νόρφολκ και προς το τέλος των σπουδών του, μαζί με έναν από τους αδελφούς του, δημοσίευσε μια πολύ λεπτομερή και ακριβή Περίληψη της Φυσικής Ιστορίας του Γιάρμουθ και των παρακείμενων περιοχών.

Τον Οκτώβριο του 1834, ο Τζέιμς εισήχθη ως φοιτητής στο νοσοκομείο St. Bartholomew στο Λονδίνο (το παλαιότερο νοσοκομείο του Λονδίνου, που ιδρύθηκε το 1123). Εκεί περιέγραψε το πρώτο από τα γνωστά journal clubs (στα αγγλικά, journal club είναι μια κοινότητα όπου αναλύονται και συζητούνται φρέσκες επιστημονικές δημοσιεύσεις στην ειδικότητα). Οι φοιτητές ιατρικής στο νοσοκομείο είχαν αφεθεί σε μεγάλο βαθμό στον εαυτό τους, αλλά ο Paget επωφελήθηκε μόνο από αυτό: το 1835 και το 1836 πήρε στην κατοχή του όλα τα πιθανά βραβεία. Στην πρώτη κιόλας χειμερινή συνεδρία, ο μαθητής, κατά τη διάρκεια της εργασίας του, ανακάλυψε τον αιτιολογικό παράγοντα της θανατηφόρου νόσου της τριχίνωσης, που αποδείχθηκε ότι ήταν ένα μικροσκοπικό (μήκους περίπου ενάμισι χιλιοστού) στρογγυλό σκουλήκι Trichinella spiralis. μεταδίδεται μέσω μολυσμένου κρέατος (συνήθως χοιρινό) και επηρεάζει τους μύες του θύματος.

Μοντέλο στρογγυλού σκουληκιού Trichinella spiralis
David Ludwig/Wikimedia Commons

Αφού πέρασε τις εξετάσεις στο Royal College of Surgeons, ο Paget έλαβε το δικαίωμα να ασκήσει ιατρική, αλλά στη συνέχεια έπρεπε να αντιμετωπίσει τη σκληρή πραγματικότητα: ένας ταλαντούχος μαθητής, με όλες του τις γνώσεις, δεν μπορούσε να βρει μια θέση και ήταν πολύ φτωχός για να δεχθεί ασθενείς στο σπίτι (ο πατέρας του Τζέιμς εκείνη τη στιγμή είχε μεγάλες απώλειες και δεν μπορούσε να τον υποστηρίξει με κανέναν τρόπο). Για τα επόμενα επτά χρόνια, ο Paget αναγκάστηκε να ζήσει στα όρια της φτώχειας με μόλις 15 λίρες το χρόνο, συντηρώντας δημοσιεύσεις σε ιατρικά περιοδικά και συντάσσοντας καταλόγους μουσείων. Ίσως ο τελευταίος βοήθησε τον Τζέιμς να βγει έξω: έγινε ο επιστάτης του νοσοκομειακού μουσείου στο νοσοκομείο και από το 1838 - ένας επίδειξης ανατομικών παθολογιών σε αυτό το μουσείο.

Στη συνέχεια ο Paget διορίστηκε λέκτορας στο Finsberry Dispensary for the Poor, όπου δίδαξε γενική και μικροσκοπική ανατομία και φυσιολογία. Επιπλέον, έπρεπε να φροντίσει εκείνους τους μαθητές που ζούσαν στην επικράτεια αυτού του μικρού κολεγίου. Ο Paget πέρασε οκτώ χρόνια σχεδόν ποτέ δεν άφησε τις πύλες του νοσοκομείου, ήταν τόσο απασχολημένος με τη δουλειά του.

Μόνο μετά το 1847, ο ήρωάς μας έγινε τελικά βοηθός χειρουργός και μπόρεσε να αφιερώσει περισσότερο χρόνο στην ιατρική πρακτική. Η καριέρα του ανέβηκε: έχοντας μελετήσει προσεκτικά όλα τα πιο σημαντικά έργα φυσιολογίας στα αγγλικά, γαλλικά, δανικά, γερμανικά, ιταλικός, έγινε ένας από τους μεγαλύτερους φυσιολόγους και παθολόγους χειρουργούς της εποχής του, καθιστώντας για πρώτη φορά το μικροσκόπιο βασικό εργαλείο για τη μελέτη παθολογιών, συμπεριλαμβανομένης της εργασίας με όγκους. Το 1858, ο Paget διορίστηκε πρόσθετος χειρουργός στην αυλή της βασίλισσας Βικτώριας και το 1863 - μόνιμος χειρουργός του Πρίγκιπα της Ουαλίας. Ο Τζέιμς είχε την πιο εκτεταμένη ιατρική πρακτική στο Λονδίνο και σπάνια εργαζόταν λιγότερο από 16 ώρες την ημέρα. Οι συνάδελφοι τον θεωρούσαν ειδικό στον τομέα των όγκων, των προβλημάτων των οστών και των συνδέσμων, στέλνοντας κοντά του τους πιο «δύσκολους» ασθενείς για διάγνωση και τελική απόφαση.

Το 1871, ο Paget αυτοτραυματίστηκε κατά τη διάρκεια της νεκροψίας νεκροτομής και παραλίγο να πεθάνει από λοίμωξη, η οποία τον ανάγκασε να εγκαταλείψει την ιατρική για να μην θέσει σε κίνδυνο τη ζωή του διάσημου γιατρού. Μετά από αυτό, ο επιστήμονας έλαβε βαρονετία, τιμητικό πτυχίο από το Πανεπιστήμιο του Κέιμπριτζ, έγινε πρόεδρος του Βασιλικού Κολλεγίου Χειρουργών, δημοσίευσε πολλές από τις διαλέξεις και άλλα έργα του και πέθανε μόνο το 1899, περισσότερα από 20 χρόνια αργότερα.

"Η άσχημη δούκισσα"
Κουέντιν Μάσεϊς

Προς τιμή του Paget, ονομάζονται πολλές ασθένειες, τις οποίες περιέγραψε πρώτος. Η πιο γνωστή από αυτές, που συχνά αναφέρεται απλώς ως νόσος του Paget, επηρεάζει ένα ή περισσότερα οστά στο σώμα (σε αντίθεση, για παράδειγμα, με την οστεοπόρωση, η οποία επηρεάζει τα πάντα). Σε σοβαρές μορφές της νόσου, ο μυελός των οστών μπορεί να αντικατασταθεί από ινώδη ιστό και τα οστά παραμορφώνονται. Πλέον διάσημη υπόθεσηΟι γιατροί συνδέουν την ασθένεια με έναν από τους πιο δημοφιλείς πίνακες της Εθνικής Πινακοθήκης του Λονδίνου, την Άσχημη Δούκισσα, που έγινε το πρωτότυπο για τη δημιουργία της εικόνας της Δούκισσας από τον πρώτο εικονογράφο της Αλίκης στη Χώρα των Θαυμάτων, Τζον Τένιελ.

Εικονογράφηση για ένα από τα κεφάλαια του "Η Αλίκη στη Χώρα των Θαυμάτων"
Τζον Τένιελ

Αρχικά, αυτό το πορτρέτο μιας γυναίκας της οποίας τα χαρακτηριστικά του προσώπου είναι παραμορφωμένα λόγω της παραμόρφωσης των οστών του κρανίου, ενσαρκώνοντας τα γηρατειά, θεωρήθηκε εντελώς σατιρικό έργο. ανοιχτό φόρεμαμε έναν κορσέ να σφίγγει ένα πλαδαρό κορμί, ένα καπέλο που έφυγε από τη μόδα πριν από 60 χρόνια, ένα κοκέτα τριαντάφυλλο στο χέρι και μια έκφραση προσώπου με αυτοπεποίθηση εκθέτουν ηλικιωμένες γυναίκες που προσπαθούν να υποδυθούν ελκυστικά νεαρά κορίτσια. Λίγοι ιστορικοί τέχνης υπερασπίστηκαν την ιδέα της πραγματικότητας του πρωτοτύπου, αλλά απέδωσαν τον πίνακα πρώτα στον Leonardo da Vinci, ο οποίος είχε βρει παρόμοια σκίτσα, και μετά στον Quentin Masseys, ο οποίος υποτίθεται ότι θα μπορούσε να είχε ζωγραφίσει μια εικόνα βασισμένη στα σκίτσα του Leonardo. , με τους οποίους αντάλλαζε συχνά έργα, όπου απεικονίζονταν παραμορφώσεις . Ωστόσο, το 2008, χειρουργοί από το University College του Λονδίνου μελέτησαν προσεκτικά το έργο και υποστήριξαν την εκδοχή ότι ο πίνακας απεικονίζει ένα θύμα μιας σπάνιας μορφής νόσου του Paget, στην οποία προσβλήθηκε το κρανίο αντί των οστών του κάτω μέρους του σώματος. Οι ερευνητές υποστήριξαν επίσης την εκδοχή σύμφωνα με την οποία το έργο έγινε αρχικά από τον Masseys και στη συνέχεια αντιγράφηκε με τη μορφή σκίτσου από τον ίδιο τον ντα Βίντσι ή έναν από τους μαθητές του.

Ο ίδιος ο Paget δύσκολα θα μπορούσε ποτέ να αντέξει μια τέτοια ειρωνική στάση απέναντι στα θύματα της ασθένειας, αν και μερικές φορές το ιατρικό ενδιαφέρον και η περιέργεια του επιστήμονα καθοδηγούσαν τις πράξεις του σε μεγαλύτερο βαθμό από τις ανθρώπινες ιδιότητες. Μιλούν για την περίπτωση όταν, κατά τη διάρκεια της αυτοψίας του σώματος του Edwin Bartlett, του οποίου η σύζυγος ήταν ύποπτη για δηλητηρίαση, ο James Paget βρήκε υγρό χλωροφόρμιο στο στομάχι του νεκρού. Αν ο Έντουιν είχε δηλητηριαστεί δίνοντάς του χλωροφόρμιο να πιει, θα ένιωθε ένα δυνατό αίσθημα καύσου στο λαιμό του και θα έπρεπε να ουρλιάξει, αλλά σύμφωνα με μάρτυρες, ο άνδρας πέθανε στη σιωπή και δεν ακούστηκαν κραυγές εκείνο το βράδυ. Ως εκ τούτου, η έρευνα, ελλείψει στοιχείων, αθώωσε τη χήρα του Αδελαΐδα. Ωστόσο, όταν ολοκληρώθηκε η διαδικασία, η παθολόγος παρατήρησε: «Τώρα που κρίθηκε αθώα για φόνο και δεν μπορεί να διωχθεί ξανά, πρέπει να μας πει, προς όφελος της επιστήμης, πώς το έκανε!».

Πώς ο χειρουργός πήγε από μια ημι-επαίτια ύπαρξη στη βασιλική αυλή, όπου στο Λονδίνο μπορείτε να δείτε την εικόνα μιας δούκισσας που είναι άρρωστη με μια ασθένεια που ονομάστηκε έτσι και πώς ο ήρωάς μας συμμετείχε στην έρευνα ενός μυστηριώδους φόνου, διαβάστε στην καθημερινή ενότητα του ιστότοπου History of Science.

Ο James Paget γεννήθηκε το 1814 στο Great Yarmouth (Αγγλία) σε μια μεγάλη οικογένεια εφοπλιστών και ζυθοποιών. Ο αδερφός του, Edward Paget, ο οποίος ήταν μεγαλύτερος από τον James κατά τέσσερα χρόνια, σημείωσε επίσης επιτυχία στον επιστημονικό τομέα, καθώς έγινε καθηγητής ιατρικής στο Πανεπιστήμιο του Cambridge και δημοσιεύοντας μια σειρά από εργασίες για την επιληψία και τη συγκοπή. Για τις υπηρεσίες του έγινε ιππότης-διοικητής του πιο έντιμου τάγματος του Λουτρό (είναι ενδιαφέρον ότι το όνομά του συνδέεται με το πλύσιμο, αφού το συμβολικό λούσιμο αποτελούσε μέρος της ιεροτελεστίας της μύησης).

Ο James παρακολούθησε το Yarmouth Day School. Οι γονείς θα ήθελαν να δουν τον γιο τους ως αξιωματικό του Πολεμικού Ναυτικού στο μέλλον, αλλά σε ηλικία 16 ετών, ο νεαρός άνδρας πήγε να σπουδάσει σε έναν γενικό γιατρό, για τον οποίο εργάστηκε για τεσσεράμισι χρόνια, αφιερώνοντας τον ελεύθερο χρόνο του στη βοτανική . Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου συγκέντρωσε μια εκτενή συλλογή δειγμάτων χλωρίδας του Ανατολικού Νόρφολκ και προς το τέλος των σπουδών του, μαζί με έναν από τους αδελφούς του, δημοσίευσε μια πολύ λεπτομερή και ακριβή Περίληψη της Φυσικής Ιστορίας του Γιάρμουθ και των παρακείμενων περιοχών.

Τον Οκτώβριο του 1834, ο Τζέιμς εισήχθη ως φοιτητής στο νοσοκομείο St. Bartholomew στο Λονδίνο (το παλαιότερο νοσοκομείο του Λονδίνου, που ιδρύθηκε το 1123). Εκεί περιέγραψε το πρώτο από τα διάσημα κλαμπ περιοδικών (στα αγγλικά journal club- μια κοινότητα όπου αναλύουν και συζητούν τις τελευταίες επιστημονικές δημοσιεύσεις στην ειδικότητα). Οι φοιτητές ιατρικής στο νοσοκομείο είχαν αφεθεί σε μεγάλο βαθμό στον εαυτό τους, αλλά ο Paget επωφελήθηκε μόνο από αυτό: το 1835 και το 1836 πήρε στην κατοχή του όλα τα πιθανά βραβεία. Στην πρώτη κιόλας χειμερινή συνεδρία, ο μαθητής, κατά τη διάρκεια της εργασίας του, ανακάλυψε τον αιτιολογικό παράγοντα της θανατηφόρου νόσου της τριχίνωσης, που αποδείχθηκε ότι ήταν ένας μικροσκοπικός (μήκους ενάμισι χιλιοστού περίπου) στρογγυλός σκουλήκι. Trichinella spiralis, μεταδίδεται μέσω μολυσμένου κρέατος (συχνότερα χοιρινού) και επηρεάζει τους μύες του θύματος.

Μοντέλο στρογγυλού σκουληκιού Trichinella spiralis

David Ludwig/Wikimedia Commons

Αφού πέρασε τις εξετάσεις στο Royal College of Surgeons, ο Paget έλαβε το δικαίωμα να ασκήσει ιατρική, αλλά στη συνέχεια έπρεπε να αντιμετωπίσει τη σκληρή πραγματικότητα: ένας ταλαντούχος μαθητής, με όλες του τις γνώσεις, δεν μπορούσε να βρει μια θέση και ήταν πολύ φτωχός για να δεχθεί ασθενείς στο σπίτι (ο πατέρας του Τζέιμς εκείνη τη στιγμή είχε μεγάλες απώλειες και δεν μπορούσε να τον υποστηρίξει με κανέναν τρόπο). Για τα επόμενα επτά χρόνια, ο Paget αναγκάστηκε να ζήσει στα όρια της φτώχειας με μόλις 15 λίρες το χρόνο, συντηρώντας δημοσιεύσεις σε ιατρικά περιοδικά και συντάσσοντας καταλόγους μουσείων. Ίσως ο τελευταίος βοήθησε τον Τζέιμς να βγει έξω: έγινε ο επιστάτης του νοσοκομειακού μουσείου στο νοσοκομείο και από το 1838 - ένας επίδειξης ανατομικών παθολογιών σε αυτό το μουσείο.

Στη συνέχεια ο Paget διορίστηκε λέκτορας στο Finsberry Dispensary for the Poor, όπου δίδαξε γενική και μικροσκοπική ανατομία και φυσιολογία. Επιπλέον, έπρεπε να φροντίσει εκείνους τους μαθητές που ζούσαν στην επικράτεια αυτού του μικρού κολεγίου. Ο Paget πέρασε οκτώ χρόνια σχεδόν ποτέ δεν άφησε τις πύλες του νοσοκομείου, ήταν τόσο απασχολημένος με τη δουλειά του.

Μόνο μετά το 1847, ο ήρωάς μας έγινε τελικά βοηθός χειρουργός και μπόρεσε να αφιερώσει περισσότερο χρόνο στην ιατρική πρακτική. Η καριέρα του ανέβηκε: έχοντας μελετήσει προσεκτικά όλες τις πιο σημαντικές εργασίες για τη φυσιολογία στα αγγλικά, γαλλικά, δανικά, γερμανικά, ιταλικά, έγινε ένας από τους μεγαλύτερους φυσιολόγους και παθολόγους της εποχής του, κάνοντας για πρώτη φορά το μικροσκόπιο βασικό εργαλείο για τη μελέτη παθολογιών, συμπεριλαμβανομένης της εργασίας, με όγκους. Το 1858, ο Paget διορίστηκε πρόσθετος χειρουργός στην αυλή της βασίλισσας Βικτώριας και το 1863 - μόνιμος χειρουργός του Πρίγκιπα της Ουαλίας. Ο Τζέιμς είχε την πιο εκτεταμένη ιατρική πρακτική στο Λονδίνο και σπάνια εργαζόταν λιγότερο από 16 ώρες την ημέρα. Οι συνάδελφοι τον θεωρούσαν ειδικό στον τομέα των όγκων, των προβλημάτων των οστών και των συνδέσμων, στέλνοντας κοντά του τους πιο «δύσκολους» ασθενείς για διάγνωση και τελική απόφαση.

Το 1871, ο Paget αυτοτραυματίστηκε κατά τη διάρκεια της νεκροψίας νεκροτομής και παραλίγο να πεθάνει από λοίμωξη, η οποία τον ανάγκασε να εγκαταλείψει την ιατρική για να μην θέσει σε κίνδυνο τη ζωή του διάσημου γιατρού. Μετά από αυτό, ο επιστήμονας έλαβε βαρονετία, τιμητικό πτυχίο από το Πανεπιστήμιο του Κέιμπριτζ, έγινε πρόεδρος του Βασιλικού Κολλεγίου Χειρουργών, δημοσίευσε πολλές από τις διαλέξεις και άλλα έργα του και πέθανε μόνο το 1899, περισσότερα από 20 χρόνια αργότερα.

"Η άσχημη δούκισσα"

Κουέντιν Μάσεϊς

Προς τιμή του Paget, ονομάζονται πολλές ασθένειες, τις οποίες περιέγραψε πρώτος. Η πιο γνωστή από αυτές, που συχνά αναφέρεται απλώς ως νόσος του Paget, επηρεάζει ένα ή περισσότερα οστά στο σώμα (σε αντίθεση, για παράδειγμα, με την οστεοπόρωση, η οποία επηρεάζει τα πάντα). Σε σοβαρές μορφές της νόσου, ο μυελός των οστών μπορεί να αντικατασταθεί από ινώδη ιστό και τα οστά παραμορφώνονται. Οι γιατροί συνδέουν την πιο διάσημη περίπτωση της νόσου με έναν από τους πιο δημοφιλείς πίνακες της Εθνικής Πινακοθήκης του Λονδίνου, την Άσχημη Δούκισσα, που έγινε το πρωτότυπο για τη δημιουργία της εικόνας της δούκισσας από τον πρώτο εικονογράφο της Αλίκης στη Χώρα των Θαυμάτων, Τζον Τένιελ.

Εικονογράφηση για ένα από τα κεφάλαια του "Η Αλίκη στη Χώρα των Θαυμάτων"

Τζον Τένιελ

Αρχικά, αυτό το πορτρέτο μιας γυναίκας της οποίας τα χαρακτηριστικά του προσώπου είναι παραμορφωμένα λόγω της παραμόρφωσης των οστών του κρανίου, ενσαρκώνοντας τα γηρατειά, θεωρήθηκε εντελώς σατιρικό έργο. Ένα ανοιχτό φόρεμα με κορσέ που έσφιγγε ένα πλαδαρό σώμα, ένα σκουφάκι που έφυγε από τη μόδα πριν από 60 χρόνια, ένα φλερτ τριαντάφυλλο στο χέρι και μια έκφραση προσώπου με αυτοπεποίθηση εκθέτουν ηλικιωμένες γυναίκες που προσπαθούν να υποδυθούν νεαρά ελκυστικά κορίτσια. Λίγοι ιστορικοί τέχνης υπερασπίστηκαν την ιδέα της πραγματικότητας του πρωτοτύπου, αλλά απέδωσαν τον πίνακα πρώτα στον Leonardo da Vinci, ο οποίος είχε βρει παρόμοια σκίτσα, και μετά στον Quentin Masseys, ο οποίος υποτίθεται ότι θα μπορούσε να είχε ζωγραφίσει μια εικόνα βασισμένη στα σκίτσα του Leonardo. , με τους οποίους αντάλλαζε συχνά έργα, όπου απεικονίζονταν παραμορφώσεις . Ωστόσο, το 2008, χειρουργοί από το University College του Λονδίνου μελέτησαν προσεκτικά το έργο και υποστήριξαν την εκδοχή ότι ο πίνακας απεικονίζει ένα θύμα μιας σπάνιας μορφής νόσου του Paget, στην οποία προσβλήθηκε το κρανίο αντί των οστών του κάτω μέρους του σώματος. Οι ερευνητές υποστήριξαν επίσης την εκδοχή σύμφωνα με την οποία το έργο έγινε αρχικά από τον Masseys και στη συνέχεια αντιγράφηκε με τη μορφή σκίτσου από τον ίδιο τον ντα Βίντσι ή έναν από τους μαθητές του.

Ο ίδιος ο Paget δύσκολα θα μπορούσε ποτέ να αντέξει μια τέτοια ειρωνική στάση απέναντι στα θύματα της ασθένειας, αν και μερικές φορές το ιατρικό ενδιαφέρον και η περιέργεια του επιστήμονα καθοδηγούσαν τις πράξεις του σε μεγαλύτερο βαθμό από τις ανθρώπινες ιδιότητες. Μιλούν για την περίπτωση όταν, κατά τη διάρκεια της αυτοψίας του σώματος του Edwin Bartlett, του οποίου η σύζυγος ήταν ύποπτη για δηλητηρίαση, ο James Paget βρήκε υγρό χλωροφόρμιο στο στομάχι του νεκρού. Αν ο Έντουιν είχε δηλητηριαστεί δίνοντάς του χλωροφόρμιο να πιει, θα ένιωθε ένα δυνατό αίσθημα καύσου στο λαιμό του και θα έπρεπε να ουρλιάξει, αλλά σύμφωνα με μάρτυρες, ο άνδρας πέθανε στη σιωπή και δεν ακούστηκαν κραυγές εκείνο το βράδυ. Ως εκ τούτου, η έρευνα, ελλείψει στοιχείων, αθώωσε τη χήρα του Αδελαΐδα. Ωστόσο, όταν ολοκληρώθηκε η διαδικασία, η παθολόγος παρατήρησε: «Τώρα που κρίθηκε αθώα για φόνο και δεν μπορεί να διωχθεί ξανά, πρέπει να μας πει, προς όφελος της επιστήμης, πώς το έκανε!».