قماش ، زيت.
المقاس: ٤٦٥ ٫ ٥ × ٦٥١ سم

"آخر يوم في بومبي"

"اليوم الأخير من بومبي" رهيب وجميل. إنه يوضح مدى ضعف الشخص أمام طبيعة غاضبة. موهبة الفنان مدهشة ، استطاع أن ينقل كل هشاشة الحياة البشرية. الصورة تصرخ بصمت أنه لا يوجد شيء في العالم أكثر أهمية من مأساة إنسانية. تفتح لوحة ضخمة يبلغ ارتفاعها ثلاثين متراً على الجميع صفحات التاريخ التي لا يرغب أحد في تكرارها.

... من بين سكان بومبي البالغ عددهم 20 ألفًا ، مات 2000 شخص في شوارع المدينة في ذلك اليوم. كم منهم ظلوا مدفونين تحت أنقاض المنازل غير معروف حتى يومنا هذا.

وصف لوحة "آخر يوم لبومبي" للكاتب ك. بريولوف

الفنان: Karl Pavlovich Bryullov (Bryulov)
اسم اللوحة: "آخر يوم لبومبي"
رُسمت الصورة: 1830-1833
قماش ، زيت.
المقاس: ٤٦٥ ٫ ٥ × ٦٥١ سم

يُعرف الفنان الروسي في عصر بوشكين بأنه رسام بورتريه وآخر رومانسي للرسم ، وليس في حب الحياة والجمال ، بل بالأحرى كنزاع مأساوي. يشار إلى أن اللوحات المائية الصغيرة التي رسمها K. Bryullov خلال حياته في نابولي جلبها الأرستقراطيون من الرحلات كتذكار تزييني وترفيهي.

أثرت الحياة في إيطاليا تأثيراً قوياً على عمل السيد ، ورحلة إلى مدن اليونان ، فضلاً عن الصداقة مع أ.س.بوشكين. أثر هذا الأخير بشكل كبير على رؤية عالم خريج أكاديمية الفنون - يأتي مصير البشرية جمعاء في المقدمة في أعماله.

تعكس الصورة هذه الفكرة بأكبر قدر ممكن من الوضوح. "آخر يوم في بومبي"بناء على حقائق تاريخية حقيقية.

دمرت مدينة بالقرب من نابولي الحديثة من قبل ثوران جبل فيزوف. يتضح هذا أيضًا من خلال مخطوطات المؤرخين القدماء ، ولا سيما ، بليني الأصغر. يقول إن بومبي اشتهرت في جميع أنحاء إيطاليا بمناخها المعتدل وهواءها الشافي وطبيعتها الإلهية. بنى الأرستقراطيون فيلات هنا ، وجاء الأباطرة والجنرالات للراحة ، وحولوا المدينة إلى نسخة قديمة من Rublyovka. من المعروف أصلاً أنه كان هناك مسرح وسباكة وحمامات رومانية.

24 أغسطس 79 م ه. سمع الناس زئير يصم الآذان ورأوا كيف بدأت أعمدة النار والرماد والحجارة تتكسر من أعماق فيزوف. سبقت الكارثة زلزال في اليوم السابق ، لذلك تمكن معظم الناس من مغادرة المدينة. ولم يفلت الباقون من الرماد الذي وصل مصر والحمم البركانية. حدثت مأساة مروعة في غضون ثوانٍ - انهارت منازل على رؤوس السكان ، وغطت طبقات من الأمطار البركانية التي يبلغ طولها مترًا الجميع دون استثناء. اندلع الذعر في بومبي ، لكن لم يكن هناك مكان للفرار.

هذه هي اللحظة التي رسمها K. Bryullov على القماش ، الذي رأى الشوارع حية المدينة القديمة، حتى تحت طبقة من الرماد المتحجر ، بقيت كما كانت قبل الانفجار. قام الفنان بجمع المواد لفترة طويلة ، وزار بومبي عدة مرات ، وفحص المنازل ، وسار في الشوارع ، ورسم رسومات تخطيطية لبصمات أجساد أشخاص ماتوا تحت طبقة من الرماد الساخن. تم تصوير العديد من الشخصيات في الصورة بنفس الوضعيات - أم مع أطفال ، وامرأة سقطت من عربة وزوجين شابين.

تمت كتابة العمل لمدة 3 سنوات - من 1830 إلى 1833. كان السيد مشبعًا بالمآسي الحضارة الإنسانيةأنه تم إخراجه من الورشة عدة مرات وهو في حالة شبه واعية.

ومن المثير للاهتمام أن موضوعات الدمار والتضحية بالنفس البشرية مرتبطة في الصورة. في اللحظة الأولى سترى في الحريق الذي اجتاح المدينة سقوط التماثيل والفرس الغاضب والمرأة المقتولة التي سقطت من المركبة. يتم تحقيق التناقض من قبل سكان البلدة الفارين الذين لا يهتمون بها.

من الجدير بالذكر أن السيد لم يصور حشودًا بالمعنى المعتاد للكلمة ، بل صورًا أشخاصًا ، كل منهم يروي قصته الخاصة.

إن الأمهات اللاتي يعانقن أطفالهن ، والذين لا يفهمون تمامًا ما يحدث ، يريدون حمايتهم من هذه الكارثة. الأبناء ، الذين يحملون والدهم بين ذراعيهم ، الذي ينظر بجنون إلى السماء ويغمض عينيه من الرماد بيده ، يحاولون إنقاذه على حساب حياتهم. لا يبدو أن الشاب الذي يحمل عروسه الميتة بين ذراعيه يعتقد أنها لم تعد على قيد الحياة. يبدو أن الحصان المجنون ، الذي يحاول التخلص من راكبه ، ينقل أن الطبيعة لم تسلم من أحد. راعي مسيحي يرتدي رداءًا أحمر ، لا يترك المبخرة ، ينظر بهدوء بلا خوف ومرعب إلى تساقط تماثيل الآلهة الوثنية ، وكأنه يرى عقاب الله في هذا. صورة الكاهن ، الذي أخذ كأسًا ذهبيًا وقطعًا أثرية من المعبد ، مدهشة ، يغادر المدينة ، جبانًا ينظر حوله. وجوه الناس في الغالب جميلة ولا تعكس الرعب بل الهدوء.

واحد منهم في الخلفية هو صورة ذاتية لبريولوف نفسه. يمسك أغلى شيء - علبة من الدهانات. انتبه لمظهره ، فلا خوف من الموت فيه ، هناك فقط الإعجاب بالمشهد المفتوح. يبدو أن السيد قد توقف ويتذكر لحظة جميلة مميتة.

اللافت للنظر أنه لا توجد شخصية رئيسية على اللوحة ، لا يوجد سوى عالم مقسم بواسطة العناصر إلى جزأين. الشخصياتالتباعد على خشبة المسرح ، وفتح الأبواب أمام الجحيم البركاني ، وشابة ترتدي ثوبًا ذهبيًا ملقاة على الأرض هو رمز لموت ثقافة بومبي المتطورة.

عرف Bryullov كيفية العمل مع chiaroscuro ، ونمذجة صور ضخمة وحيوية. تلعب الملابس والستائر دورًا مهمًا هنا. تم تصوير الجلباب بألوان غنية - الأحمر والبرتقالي والأخضر والمغر والأزرق الفاتح والأزرق. يتناقض معها الجلد الشاحب المميت ، الذي يضيئه وهج البرق.

تواصل فكرة تقسيم الصورة بالضوء. لم يعد وسيلة لنقل ما يحدث ، لكنه أصبح بطلاً حيًا في "اليوم الأخير في بومبي". يضيء البرق باللون الأصفر ، وحتى الليمونى ، واللون البارد ، مما يحول سكان المدينة إلى تماثيل رخامية حية ، وتتدفق الحمم البركانية ذات الدم الأحمر فوق الجنة الهادئة. ينطلق توهج البركان في بانوراما المدينة المحتضرة في خلفية الصورة. غيوم سوداء من الغبار ، لا ينقذ منها المطر ، بل الرماد المدمر ، وكأنهم يقولون إنه لا يمكن إنقاذ أحد. اللون السائد في اللوحة هو اللون الأحمر. علاوة على ذلك ، ليس هذا هو اللون المبهج الذي يهدف إلى منح الحياة. أحمر بريولوف دموي ، كما لو كان يعكس هرمجدون التوراتي. ملابس الأبطال ، تبدو خلفية الصورة وكأنها تندمج مع وهج البركان. تضيء ومضات البرق المقدمة فقط.

في إيطاليا ، رسم الرسام العظيم بريولوف لوحة ضخمة من القماش - "اليوم الأخير من بومبي". سيتم تقديم وصف الصورة في مقالتنا. أعطى المعاصرون العمل أكثر المراجعات حماسة ، وبدأ الفنان نفسه يطلق عليه تشارلز العظيم.

قليلا عن K. I. Bryullov

وُلد الرسام عام 1799 في عائلة ارتبطت بالفن بدءًا من جده. بعد تخرجه من أكاديمية الفنون بميدالية ذهبية ، ذهب مع شقيقه ألكسندر ، مهندس معماري موهوب ، إلى روما. في المدينة الخالدة ، يعمل بشكل مثمر ، يرسم صورًا ولوحات تفرح الجمهور والنقاد والأشخاص المتوجين. لمدة ست سنوات ، عمل كارل بريولوف على الكثيفة الضخمة. أصبح "اليوم الأخير من بومبي" (يمكن التعبير عن وصف اللوحة وتصورها من قبل الإيطاليين بكلمة واحدة - الانتصار) تحفة فنية لسكان البلاد. لقد اعتقدوا أن لوحة الفنانة تثير الأفكار حول الماضي البطولي لوطنهم في وقت تغرق فيه البلاد بأكملها في النضال من أجل الحرية.

حقائق تاريخية

يجب أن يبدأ وصف لوحة بريولوف "آخر يوم لبومبي" حقيقة مثيرة للاهتمام: زار السيد الحفريات تحت فيزوف عام 1827. هذا المشهد أذهله ببساطة. كان من الواضح أن الحياة انقطعت فجأة في المدينة.

كانت الأخاديد على الرصيف جديدة ، وكانت ألوان النقوش زاهية ، مما أعلن عن استئجار المبنى والترفيه القادم. في الحانات ، حيث لم يكن هناك سوى البائعين المفقودين ، كانت هناك آثار كؤوس وسلطانيات على الطاولات.

بداية العمل

نبدأ وصف لوحة بريولوف "The Last Day of Pompeii" بقصة عن سنوات عديدة من العمل التحضيري للفنان ، والتي استمرت لمدة ثلاث سنوات. أولاً ، تم عمل رسم تكويني بناءً على انطباع جديد.

بعد ذلك بدأ الفنان بدراسة الوثائق التاريخية. وجد الفنان المعلومات التي احتاجها في رسائل شاهد على هذه الكارثة الطبيعية والمؤرخ الروماني الشهير تاسيتوس. يصفون يومًا مغطى بالضباب ، وحشود من الناس المسرعة الذين لا يعرفون إلى أين يهربون ، والصراخ ، والآهات ... شخص حزن على موته الحتمي ، وآخرون حزنوا على موت أحبائهم. فوق الأشكال المتدفقة توجد سماء مظلمة بها برق متعرجة. بالإضافة إلى ذلك ، ابتكر الفنان المزيد والمزيد من الرسومات الجديدة ، ورسم مجموعات مختلفة من الناس ، وغير التكوين. هذا هو الوصف الأولي للوحة بريولوف "اليوم الأخير لبومبي". كان المكان الذي تجري فيه الأحداث واضحًا له على الفور - تقاطع شارع المقابر. حالما تخيل بريولوف قصف رعد متدحرج ومفجع ، تخيل بوضوح كيف تجمد جميع الناس ... تمت إضافة شعور جديد إلى خوفهم - حتمية المأساة. انعكس هذا في التكوين الأخير للفنان وهو وصف للوحة بريولوف "اليوم الأخير لبومبي". أعطت مواد الحفريات الأثرية الفنان أدوات منزلية لوحته. حافظت الفراغات التي تشكلت في الحمم البركانية على ملامح بعض الأجسام: هنا سقطت امرأة من عربة ، وهنا بنات وأم ، وهنا أزواج صغيرون. من بليني ، استعار الفنان صورة أم وشاب.

عمل نكران الذات

لمدة ثلاث سنوات ، تم تنفيذ العمل على قماش ضخم. كان لرافائيل تأثير كبير على الحل التركيبي والبلاستيكي ، وعلى خصائص ووصف لوحة بريولوف "اليوم الأخير لبومبي". سبق للفنان أن درس معه ، وقام بنسخ اللوحات الجدارية "Fire in Borgo" و "The School of Athens" ، حيث تعمل حوالي أربعين شخصية. كم عدد الأبطال الذين تم تصويرهم على قماش Bryullov متعدد الأشكال؟ كان من المهم جدًا في العمل على الصورة تقديم معاصريه إليها ، والجمع بين العصور البعيدة. هكذا ظهرت صورة الرياضي ماريني على القماش - شخصية الأب في مجموعة العائلة.

تحت فرشاة الفنان ، تظهر صورة نموذجه المفضل إما على شكل فتاة أو على شكل أم. كان Yu. Samoilova تجسيدًا لمثله الأعلى ، والذي كان يتألق بقوة وشغف الجمال. ملأت صورتها خيال الفنان ، واكتسبت جميع النساء اللواتي على قماشه الملامح التي أحبها السيد.

تكوين الصورة: مزيج من الرومانسية والكلاسيكية

تم الجمع بين الرومانسية والكلاسيكية بجرأة على قماش من قبل Bryullov (“The Last Day of Pompeii”). يمكن وصف وصف اللوحة بإيجاز بطريقة لا يسعى فيها السيد في التكوين إلى إحاطة كل شيء بمثلثات كلاسيكية. بالإضافة إلى ذلك ، عند الاستماع إلى صوت الرومانسية ، صور مشهدًا شعبيًا هائلاً ، ينتهك المبدأ الكلاسيكي للإغاثة الأساسية. يتطور العمل ، ويتعمق في القماش: سقط رجل من المركبة ، وحملته الخيول الخائفة. تندفع نظرة المشاهد لا إراديًا وراءه إلى الهاوية ، في دورة الأحداث.

لكن الرسام لم يترك كل الأفكار الجامحة للكلاسيكية. شخصياته جميلة خارجيًا وداخليًا. رعب وضعهم يغرق بجمال الشخصيات المثالي. هذا يخفف من مأساة حالتهم بالنسبة للمشاهد. بالإضافة إلى ذلك ، تستخدم التركيبة تباينًا بين الذعر والهدوء.

تكوين العمل

في لوحة قماشية مليئة بالحركة ، يكون إيقاع إيماءات اليد وحركات الجسم مهمًا جدًا. الأيدي تحمي ، تحمي ، تعانق ، مع غضب يمتد إلى السماء ويسقط بلا حول ولا قوة. مثل التماثيل ، أشكالها ضخمة. أريد أن أتجول حولهم لإلقاء نظرة فاحصة. المخطط التفصيلي يرفق بوضوح كل شخصية. لم يرفض الرومانسيون هذه التقنية الكلاسيكية.

لون القماش

يوم الكارثة الكئيب بشكل مأساوي. ظل الظلام ، الذي لا يمكن اختراقه على الإطلاق ، يخيم على الناس في محنة. تخترق هذه النفخات السوداء من الدخان والرماد برق حاد ومشرق. الأفق مليء بضوء النار الدموي الأحمر. تنعكس انعكاساته على المباني والأعمدة المتساقطة ، على الناس - الرجال والنساء والأطفال - مما يعطي مزيدًا من المأساة للوضع ويظهر التهديد الحتمي بالموت. يسعى Bryullov جاهدًا للإضاءة الطبيعية ، منتهكًا متطلبات الكلاسيكية. يلتقط بمهارة انعكاسات الضوء ويجمعها مع تشياروسكورو المتميز.

شخصيات الشخصيات القماشية

سيكون وصف وتحليل لوحة بريولوف "The Last Day of Pompeii" غير مكتمل إذا لم تفكر في جميع الأشخاص الذين يمثلون في الصورة. بالنسبة لهم ، جاء يوم القيامة: المباني الحجرية الضخمة تتداعى ، مثل الورق ، من الهزات الأرضية. هناك هدير في كل مكان ، صرخات استغاثة ، صلاة للآلهة التي تخلت عن المؤسف. جوهر النفس البشريةعارية تماما في وجه الموت. جميع المجموعات ، التي هي في الأساس صورة شخصية ، تواجه المشاهد.

الجانب الأيمن

من بين النبلاء وجوه دنيئة: لص جشع يحمل المجوهرات على أمل أن ينجو. كاهن وثني يهرب ويحاول إنقاذ نفسه متناسيًا أنه يجب عليه الصلاة للآلهة من أجل الرحمة. الخوف والارتباك في تكوين الأسرة المغطاة بالحجاب ... هذا هو وصف لوحة بريولوف "اليوم الأخير من بومبي". تظهر صورة التحفة في المقال بالتفصيل كيف يرفع الأب الشاب يده إلى السماء في الصلاة.

جثا الأطفال على ركبتيهم وهم يعانقون أمهم. إنهم بلا حراك وينتظرون مصيرًا رهيبًا لا مفر منه. ليس لديهم من يساعد. يؤمن المسيحي ذو الصندوق العاري وعليه صليب بقيامته في المستقبل.

شخصية واحدة فقط هادئة - الفنان.

مهمته هي الارتقاء فوق الخوف من الموت والتقاط المأساة إلى الأبد. يظهر Bryullov ، وهو يقدم صورته في الصورة ، السيد كشاهد على الدراما التي حدثت.

الوسط والجانب الأيسر من اللوحة القماشية

في الوسط توجد أم شابة انهارت بشدة ، تحتضنها طفل لا يفهم أي شيء. هذه حلقة مأساوية للغاية. المتوفى يرمز إلى موت العالم القديم.

الأبناء الذين يضحون بأنفسهم يحملون أبًا عجوزًا عاجزًا. إنهم ممتلئون بالحب له ولا يفكرون إطلاقاً في خلاصهم.

يقنع الشاب الأم المنهكة أن تنهض وتنقذ نفسها. معا صعب ، لكن النبل لا يسمح للشباب شاباترك السيدة العجوز.

الشاب يحدق في وجه العروس الرقيقة ، التي فقدت قوتها العقلية تمامًا من الزئير الواقف حولها ، ورؤية الموت ، والتوهج الناري الذي يعدهم بالموت.

إنه لا يترك حبيبته ، وإن كان الموت قد يتفوق عليهم في أي لحظة.

كان من المقرر أن تصبح الصورة الرئيسية في تاريخ الفن تحفة "اليوم الأخير من بومبي" للكاتب ك. بريولوف. استحوذ على روح العصر وصنع لوحة عن أولئك الذين يعرفون كيف يضحون بكل شيء من أجل أحبائهم. عن الأشخاص العاديين ، الذين تكون مفاهيمهم الأخلاقية عالية بما لا يقاس أثناء التجارب القاسية. إن مشهد مدى شجاعتهم في تحمل العبء الثقيل الذي يقع على عاتقهم يجب أن يكون بمثابة مثال على كيفية عمل الحب الحقيقي لأي شخص في أي عصر وفي أي مكان.

لقد عرفنا الصورة منذ فترة طويلة كارلا بريولوفا آخر يوم لبومبي ،لكننا لم نفكر فيه بالتفصيل ، أردت أن أعرف تاريخه وأتفحص القماش بالتفصيل.

K. Bryullov. اليوم الأخير من بومبي. 1830-1833

خلفية الصورة.

في عام 1827 ، وصل الفنان الروسي الشاب كارل بريولوف إلى بومبي. لم يكن يعلم أن هذه الرحلة ستقوده إلى قمة الإبداع. أذهله مشهد بومبي. سار في جميع زوايا المدينة وزواياها المظلمة ، ولمس الجدران ، خشنة من الحمم البركانية المغلية ، وربما كانت لديه فكرة رسم صورة لليوم الأخير من بومبي.

من فكرة الصورة إلى اكتمالها سيستغرق ست سنوات طويلة. يبدأ بريولوف بدراسة المصادر التاريخية. يقرأ رسائل بليني الأصغر ، شاهد عيان على الأحداث ، للمؤرخ الروماني تاسيتوس.

بحثًا عن الأصالة ، يلجأ الفنان أيضًا إلى مواد الحفريات الأثرية ، حيث يصور بعض الشخصيات في تلك الأوضاع التي تم العثور فيها على الهياكل العظمية لضحايا فيزوف في الحمم الصلبة.

تم رسم جميع العناصر تقريبًا بواسطة Bryullov من عناصر أصلية مخزنة في متحف نابولي. تُظهر الرسومات والرسومات والرسومات الباقية مدى إصرار الفنان في البحث عن التركيب الأكثر تعبيراً. وحتى عندما كان رسم لوحة المستقبل جاهزًا ، أعاد بريولوف تجميع المشهد حوالي اثنتي عشرة مرة ، ويغير الإيماءات والحركات والأوضاع.

في عام 1830 بدأ الفنان العمل على قماش كبير. كتب في مثل هذا الحد من التوتر الروحي أنه حدث أنه تم أخذه حرفيًا من الاستوديو بين ذراعيه. أخيرًا ، بحلول منتصف عام 1833 ، كانت اللوحة جاهزة.

ثوران بركان فيزوف.

لنقم باستطراد صغير للتعرف على التفاصيل التاريخية للحدث الذي سنراه في الصورة.

بدأ ثوران بركان فيزوف بعد ظهر يوم 24 أغسطس 79 واستمر قرابة يوم واحد ، كما يتضح من بعض المخطوطات الباقية من "رسائل" بليني الأصغر. أدى ذلك إلى مقتل ثلاث مدن - بومبي وهيركولانيوم وستابيا والعديد من القرى والفيلات الصغيرة.

يستيقظ فيزوف ويسقط جميع أنواع منتجات النشاط البركاني في الفضاء المحيط. الهزات ، قشور الرماد ، الحجارة المتساقطة من السماء - كل هذا فاجأ سكان بومبي.

حاول الناس الاختباء في المنازل لكنهم ماتوا من الاختناق أو تحت الأنقاض. شخص ما تجاوز الموت في الأماكن العامة - في المسارح والأسواق والمنتديات والمعابد ، شخص ما - في شوارع المدينة ، شخص ما - خارج حدودها بالفعل. ومع ذلك ، تمكنت الغالبية العظمى من السكان من مغادرة المدينة.

خلال أعمال التنقيب ، اتضح أن كل شيء في المدن قد تم الحفاظ عليه كما كان قبل ثوران البركان. تم العثور على شوارع ومنازل مفروشة بالكامل وبقايا أناس وحيوانات لم يكن لديها وقت للفرار تحت عدة أمتار من الرماد. كانت قوة الانفجار لدرجة أن الرماد المتطاير منه طار حتى مصر وسوريا.

من بين سكان بومبي البالغ عددهم 20 ألفًا ، مات حوالي 2000 في المباني والشوارع. غادر معظم السكان المدينة قبل الكارثة ، ولكن تم العثور على رفات الموتى خارج المدينة. لذلك ، لا يمكن تقدير العدد الدقيق للوفيات.

من بين الذين ماتوا من الثوران كان بليني الأكبر ، بدافع الاهتمام العلمي ورغبة في مساعدة الأشخاص الذين يعانون من الثوران ، الذين حاولوا الاقتراب من فيزوف على متن سفينة وانتهى بهم الأمر في أحد مراكز الكارثة - بالقرب من ستابيا.

يصف بليني الأصغر ما حدث يوم 25 في ميسينو. في الصباح ، بدأت سحابة من الرماد الأسود تقترب من المدينة. فر السكان في رعب من المدينة إلى شاطئ البحر (ربما حاول سكان المدن الميتة أيضًا فعل الشيء نفسه). سرعان ما وجد الحشد الذي كان يسير على طول الطريق نفسه في الظلام الدامس ، وسمع صراخ وصراخ الأطفال.

أولئك الذين سقطوا تعرضوا للدهس من قبل أولئك الذين تبعوا. اضطررت إلى التخلص من الرماد طوال الوقت ، وإلا فقد نام الشخص على الفور ، ولم يكن هناك مجال لمن جلس للراحة ليقوم. استمر هذا لعدة ساعات ، ولكن في فترة ما بعد الظهر بدأت سحابة الرماد في التبدد.

عاد بليني إلى ميسينو ، على الرغم من استمرار الزلازل. بحلول المساء ، بدأ الثوران يهدأ ، وبحلول مساء يوم 26 كان كل شيء قد هدأ. كان بليني الأصغر محظوظًا ، لكن عمه - وهو عالم بارز ومؤلف التاريخ الطبيعي بليني الأكبر - توفي أثناء ثوران بركان في بومبي.

يقولون أنه خيبته فضول عالم الطبيعة ، وبقي في المدينة للملاحظات. ظهرت الشمس فوق المدن الميتة - بومبي وستابيا وهيركولانيوم وأوكتافيانوم - في 27 أغسطس فقط. اندلع فيزوف حتى يومنا هذا ثماني مرات على الأقل. علاوة على ذلك ، في عام 1631 ، في 1794 و 1944 كان الانفجار قويًا جدًا.

وصف.

علق الظلام الأسود على الأرض. الوهج الدموي الأحمر يرسم السماء بالقرب من الأفق ، وميض البرق الخافت للحظة يكسر الظلام. في مواجهة الموت ، ينكشف جوهر الروح البشرية.

هنا يقنع الشاب بليني والدته التي سقطت على الأرض ، أن تجمع ما تبقى من قوتها وتحاول الهروب.

ها هم الأبناء الذين يحملون الرجل العجوز على أكتافهم ، يحاولون بسرعة إيصال العبء الثمين إلى مكان آمن.

يرفع الرجل يده نحو السماء المنهارة ، ويستعد لحماية أحبائه بصدره.

في الجوار أم راكعة لديها أطفال. وبأي حنان لا يوصف يجتمعون معًا!

وفوقهم يوجد راعي مسيحي حول عنقه صليب وفي يديه مصباح ومبخرة. بهدوء وخوف ، ينظر إلى السماء المشتعلة والتماثيل المتهالكة للآلهة السابقة.

وفي أعماق اللوحة ، يعارضه كاهن وثني يركض في خوف ومذبح تحت ذراعه. هذا الرمز الساذج إلى حد ما يعلن عن المزايا الدين المسيحيعلى الوثنية المنتهية ولايته.

رجل رفع يده إلى الجنة يحاول حماية أسرته. بجانبه أم راكعة لديها أطفال يطلبون الحماية والمساعدة منها.

على اليسار في الخلفية حشد من الهاربين على درجات قبر سكوروس. في ذلك ، نلاحظ فنانًا يحتفظ بأغلى شيء - صندوق به فرش ودهانات. هذه صورة ذاتية لكارل بريولوف.

لكن في نظره ، لا يتعلق الأمر برعب الموت بقدر الاهتمام الشديد للفنان ، الذي تفاقم بسبب المشهد الرهيب. يحمل على رأسه أثمن شيء - صندوق به دهانات وإكسسوارات طلاء أخرى. يبدو أنه أبطأ خطواته وحاول أن يتذكر الصورة التي ظهرت أمامه. خدم Yu.P. Samoilova كنموذج لفتاة مع إبريق.

يمكننا رؤيته في صور أخرى ، هذا و امرأة محطمة حتى الموت ، ممددة على الرصيف ، حيث يوجد بجانبها طفل حي - في وسط اللوحة ؛ وأم تجذب بناتها إليها في الزاوية اليسرى من الصورة.

الشاب يحمل حبيبته ، في عينيه يأس ويأس.

يعتبر العديد من مؤرخي الفن أن الطفل الخائف الذي يرقد بالقرب من الأم الميتة هو الشخصيات المركزية على القماش. هنا نرى الحزن واليأس والأمل وموت العالم القديم وربما ولادة عالم جديد. هذه مواجهة بين الحياة والموت.

حاولت امرأة نبيلة الهروب على عربة سريعة ، لكن لا أحد يستطيع الهروب من كارا ، يجب معاقبة الجميع على خطاياهم. من ناحية أخرى ، نرى طفلًا خائفًا رغم كل الصعاب ، نجا لإحياء السباق الساقط. لكن ما هو مصيره الآخر ، بالطبع ، لا نعرف ، ولا يسعنا إلا أن نأمل في نتيجة سعيدة.

الطفل الذي يبكي هو حكاية رمزية للعالم الجديد ، رمز لقوة الحياة التي لا تنضب.

كم من الألم والخوف واليأس في عيون الناس.

"اليوم الأخير من بومبي" يقنع ذلك القيمة الرئيسيةفي الدنيا رجل. يقارن بريولوف قوى الطبيعة المدمرة بالعظمة الروحية وجمال الإنسان.

من خلال نشأته على جماليات الكلاسيكية ، يسعى الفنان جاهدًا لمنح أبطاله ميزات مثالية وإتقانًا تشكيليًا ، على الرغم من أنه من المعروف أن سكان روما يمثلون الكثير منهم.

عند رؤية هذا العمل لأول مرة ، يعجب أي مشاهد بحجمه الهائل: على لوحة قماشية تبلغ مساحتها أكثر من ثلاثين مترًا مربعًا ، يروي الفنان قصة العديد من الأرواح التي وحدتها كارثة. يبدو أنه لم يتم تصوير المدينة على سطح القماش ، ولكن العالم كلهالنجاة من الموت.

تاريخ الصورة

في خريف عام 1833 ، ظهرت اللوحة في معرض في ميلانو وتسببت في انفجار بهجة وإعجاب. انتصار أكبر ينتظر Bryullov في المنزل. عُرضت اللوحة في متحف الإرميتاج ثم في أكاديمية الفنون ، وأصبحت موضع فخر وطني. وقد رحب بها بحماس من قبل أ. بوشكين:

فتح فيسوفيوس زيف - تدفق الدخان في الهراوة - لهب
تم تطويره على نطاق واسع مثل راية المعركة.
الأرض تقلق - من أعمدة مذهلة
الأصنام تتساقط! شعب مدفوع بالخوف
حشود ، كبارا وصغارا ، تحت الرماد الملتهب ،
تحت المطر الحجري ينفد من البرد.

في الواقع ، دمرت الشهرة العالمية لرسومات بريولوف إلى الأبد الموقف المهين للفنانين الروس الذي كان موجودًا حتى في روسيا نفسها. في نظر المعاصرين ، كان عمل كارل بريولوف دليلاً على أصالة العبقرية الفنية الوطنية.

تمت مقارنة بريولوف بالسادة الإيطاليين العظماء. أهدى الشعراء قصائد له. استقبل بالتصفيق في الشارع والمسرح. بعد عام ، منحت الأكاديمية الفرنسية للفنون الفنانة للرسم ميدالية ذهبيةبعد مشاركتها في صالون باريس.

في عام 1834 ، أُرسلت لوحة "آخر يوم لبومبي" إلى سان بطرسبرج. قال ألكسندر إيفانوفيتش تورجينيف إن هذه الصورة هي مجد روسيا وإيطاليا. قام E. A. Baratynsky بتأليف قول مأثور شهير في هذه المناسبة: "أصبح اليوم الأخير من بومبي أول يوم للفرشاة الروسية!"

قام نيكولاس الأول بتكريم الفنان بجمهور شخصي ومنح تشارلز إكليل الغار ، وبعد ذلك أطلق على الفنان لقب "شارلمان".

قدم أناتولي ديميدوف اللوحة إلى نيكولاس الأول ، الذي عرضها في أكاديمية الفنون كدليل للرسامين المبتدئين. بعد افتتاح المتحف الروسي في عام 1895 ، انتقلت اللوحة إلى هناك ، وتمكن عامة الناس من الوصول إليها.

اعتبر مسيحيو العصور الوسطى فيزوف أقصر طريق إلى الجحيم. وليس بدون سبب: مات الناس والمدن من ثوراناته أكثر من مرة. لكن أشهر ثوران بركان فيزوف حدث في 24 أغسطس 79 بعد الميلاد ، ودمر مدينة بومبي المزدهرة الواقعة عند سفح البركان. لأكثر من ألف سنة ونصف ، ظلت بومبي مدفونة تحت طبقة من الحمم البركانية والرماد. تم اكتشاف المدينة لأول مرة عن طريق الصدفة في نهاية القرن السادس عشر أثناء أعمال الحفر.

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي
زيت على قماش ٤٥٦ × ٦٥١ سم

بدأت الحفريات الأثرية هنا في منتصف القرن الثامن عشر. كانت ذات أهمية خاصة ليس فقط في إيطاليا ، ولكن في جميع أنحاء العالم. كان العديد من المسافرين يتطلعون إلى زيارة بومبي ، حيث كان هناك دليل حرفيًا في كل خطوة على الحياة القصيرة المفاجئة للمدينة القديمة.

كارل بريولوف (1799-1852)

1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

في عام 1827 ، وصل الفنان الروسي الشاب كارل بريولوف إلى بومبي. بالذهاب إلى بومبي ، لم يكن بريولوف يعرف أن هذه الرحلة ستقوده إلى قمة الإبداع. أذهله مشهد بومبي. سار في جميع زوايا المدينة وزواياها المظلمة ، ولمس الجدران ، خشنة من الحمم البركانية المغلية ، وربما كانت لديه فكرة رسم صورة لليوم الأخير من بومبي.

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

لودفيج فان بيتهوفن * السمفونية رقم 5 - الصغرى ب *

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

من فكرة الصورة إلى اكتمالها سيستغرق ست سنوات طويلة. يبدأ بريولوف بدراسة المصادر التاريخية. يقرأ رسائل بليني الأصغر ، شاهد عيان على الأحداث ، للمؤرخ الروماني تاسيتوس. بحثًا عن الأصالة ، يلجأ الفنان أيضًا إلى مواد الحفريات الأثرية ، حيث يصور بعض الشخصيات في تلك الأوضاع التي تم العثور فيها على الهياكل العظمية لضحايا فيزوف في الحمم الصلبة.

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

تم رسم جميع العناصر تقريبًا بواسطة Bryullov من عناصر أصلية مخزنة في متحف نابولي. تُظهر الرسومات والرسومات والرسومات الباقية مدى إصرار الفنان في البحث عن التركيب الأكثر تعبيراً. وحتى عندما كان رسم لوحة المستقبل جاهزًا ، أعاد بريولوف تجميع المشهد حوالي اثنتي عشرة مرة ، ويغير الإيماءات والحركات والأوضاع.

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

في عام 1830 بدأ الفنان العمل على قماش كبير. كتب في مثل هذا الحد من التوتر الروحي أنه حدث أنه تم أخذه حرفيًا من الاستوديو بين ذراعيه. أخيرًا ، بحلول منتصف عام 1833 ، كانت الصورة جاهزة. عُرضت اللوحة في روما ، حيث تلقت آراء متحمسة من النقاد ، وتم إرسالها إلى متحف اللوفر في باريس. كان هذا العمل هو أول لوحة للفنان الذي أثار هذا الاهتمام في الخارج. ووصف والتر سكوت الصورة بأنها "غير عادية ، ملحمية".

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

... علق الظلام الأسود على الأرض. الوهج الدموي الأحمر يرسم السماء بالقرب من الأفق ، وميض البرق الخافت للحظة يكسر الظلام.

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

في مواجهة الموت ، ينكشف جوهر الروح البشرية. هنا يقنع الشاب بليني والدته التي سقطت على الأرض ، أن تجمع ما تبقى من قوتها وتحاول الهروب.

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

ها هم الأبناء الذين يحملون الرجل العجوز على أكتافهم ، يحاولون بسرعة إيصال العبء الثمين إلى مكان آمن. يرفع الرجل يده نحو السماء المنهارة ، ويستعد لحماية أحبائه بصدره.

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

في الجوار أم راكعة لديها أطفال. وبأي حنان لا يوصف يجتمعون معًا! وفوقهم يوجد راعي مسيحي حول عنقه صليب وفي يديه مصباح ومبخرة. بهدوء وخوف ، ينظر إلى السماء المشتعلة والتماثيل المتهالكة للآلهة السابقة.

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

تُصور اللوحة أيضًا الكونتيسة يوليا بافلوفنا سامويلوفا ثلاث مرات - امرأة تحمل إبريقًا على رأسها ، وتقف على منصة على الجانب الأيسر من اللوحة ؛ امرأة تحطمت حتى الموت ، مترامية الأطراف على الرصيف ، وبجانبها طفل حي (كلاهما ، على الأرجح ، رُمي من عربة مكسورة) - في وسط اللوحة ؛ وأم تجذب بناتها إليها في الزاوية اليسرى من الصورة.

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

وفي أعماق اللوحة ، يعارضه كاهن وثني يركض في خوف ومذبح تحت ذراعه. تعلن مثل هذه القصة الرمزية الساذجة إلى حد ما عن مزايا الديانة المسيحية على الديانة الوثنية المنتهية ولايتها.

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

على اليسار في الخلفية حشد من الهاربين على درجات قبر سكوروس. في ذلك ، نلاحظ فنانًا يحتفظ بأغلى شيء - صندوق به فرش ودهانات. هذه صورة ذاتية لكارل بريولوف.

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

الشخصية الأكثر مركزية في اللوحة - امرأة نبيلة سقطت من عربة ، ترمز إلى العالم القديم الجميل ، ولكن المنتهية ولايته بالفعل. الطفل الذي يبكي هو حكاية رمزية للعالم الجديد ، رمز لقوة الحياة التي لا تنضب. يقنع فيلم "The Last Day of Pompeii" أن القيمة الرئيسية في العالم تكمن في الإنسان. يقارن بريولوف قوى الطبيعة المدمرة بالعظمة الروحية وجمال الإنسان. من خلال نشأته على جماليات الكلاسيكية ، يسعى الفنان جاهدًا لمنح أبطاله ميزات مثالية وإتقانًا تشكيليًا ، على الرغم من أنه من المعروف أن سكان روما يمثلون الكثير منهم.

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

في خريف عام 1833 ، ظهرت اللوحة في معرض في ميلانو وتسببت في انفجار بهجة وإعجاب. انتصار أكبر ينتظر Bryullov في المنزل. عُرضت اللوحة في متحف الإرميتاج ثم في أكاديمية الفنون ، وأصبحت موضع فخر وطني. وقد رحب بها بحماس من قبل أ. بوشكين:

فتح فيسوفيوس زيف - تدفق الدخان في الهراوة - لهب
تم تطويره على نطاق واسع مثل راية المعركة.
الأرض تقلق - من أعمدة مذهلة
الأصنام تتساقط! شعب مدفوع بالخوف
حشود ، كبارا وصغارا ، تحت الرماد الملتهب ،
تحت المطر الحجري ينفد من البرد.

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

في الواقع ، دمرت الشهرة العالمية لرسومات بريولوف إلى الأبد الموقف المهين للفنانين الروس الذي كان موجودًا حتى في روسيا نفسها.

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

في نظر المعاصرين ، كان عمل كارل بريولوف دليلاً على أصالة العبقرية الفنية الوطنية. تمت مقارنة بريولوف بالسادة الإيطاليين العظماء. أهدى الشعراء قصائد له. استقبل بالتصفيق في الشارع والمسرح. وبعد عام ، منحت الأكاديمية الفرنسية للفنون الفنانة ميدالية ذهبية في اللوحة بعد مشاركتها في صالون باريس.

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كسر القدر يكشف الشخصيات. الأبناء الراعون يحملون أبًا ضعيفًا من الجحيم. الأم تغطي الأطفال. الشاب اليائس ، بعد أن جمع قوته الأخيرة ، لا يتخلى عن الشحنة الثمينة - العروس. والرجل الوسيم على حصان أبيض يسرع بمفرده: بدلاً من ذلك ، ينقذ نفسه ، حبيبه. يوضح فيزوف بلا رحمة للناس ليس فقط دواخلهم ، ولكن أيضًا دواخلهم. أدرك كارل بريولوف البالغ من العمر ثلاثين عامًا هذا الأمر تمامًا. وأظهر لنا.

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

ابتهج الشاعر يفغيني باراتينسكي "وكان هناك" آخر يوم في بومبي "للفرشاة الروسية في اليوم الأول". هذا صحيح حقًا: تم الترحيب بالصورة في روما ، حيث رسمها ، ثم في روسيا ، ووصف السير والتر سكوت الصورة بغرور إلى حد ما بأنها "غير عادية ، ملحمية".

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

وكان هناك نجاح. واللوحات والماجستير. وفي خريف عام 1833 ، ظهرت اللوحة في معرض في ميلانو ووصل انتصار كارل بريولوف إلى ذروته. أصبح اسم السيد الروسي معروفًا على الفور في جميع أنحاء شبه الجزيرة الإيطالية - من طرف إلى آخر.

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

نُشرت مراجعات حماسية في الصحف والمجلات الإيطالية حول " بالأمسبومبي "ومؤلفها. تم الترحيب ببرولوف بالتصفيق في الشارع ، وتم الترحيب به في المسرح. كرس الشعراء له قصائد. عند الانتقال على حدود الإمارات الإيطالية ، لم يكن مطلوبًا منه إحضار جواز سفر - كان يعتقد أن كل إيطالي يجب أن يعرفه عن طريق البصر.

K. P. Bryullov
اليوم الأخير من بومبي. 1830-1833
قماش ، زيت. 465.5 × 651 سم
متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

آخر يوم لبومبي هي لوحة كتبها كارل بافلوفيتش بريولوف في 1830-1833. حققت اللوحة نجاحًا غير مسبوق في إيطاليا ، وحصلت على ميدالية ذهبية في باريس ، وفي عام 1834 تم تسليمها إلى سان بطرسبرج.

لأول مرة ، زار كارل بريولوف نابولي وفيزوف في يوليو 1827 ، في السنة الرابعة من إقامته في إيطاليا. لم يكن لديه غرض محدد للسفر ، ولكن كانت هناك عدة أسباب للقيام بهذه الرحلة. في عام 1824 ، قام ألكسندر بريولوف ، شقيق الرسام ، بزيارة بومبي ، وتحدث بحماس عن انطباعاته ، على الرغم من قيود طبيعته. السبب الثاني للزيارة هو أشهر الصيف الحارة وما يصاحبها من فاشيات الحمى في روما دائمًا. السبب الثالث هو الصداقة الناشئة مؤخرًا مع الأميرة يوليا سامويلوفا ، التي كانت أيضًا في طريقها إلى نابولي.

أذهل مشهد المدينة الميتة بريولوف. مكث فيه لمدة أربعة أيام ، تجول في جميع الزوايا والشقوق أكثر من مرة. كتبت الناقدة الفنية جالينا ليونتييفا: "بالذهاب إلى نابولي في ذلك الصيف ، لم يعلم بريولوف نفسه ولا رفيقه أن هذه الرحلة غير المتوقعة ستقود الفنان إلى أعلى قمة في عمله - إنشاء اللوحة التاريخية الضخمة" اليوم الأخير لبومبي ".

في عام 1828 ، خلال زيارته التالية إلى بومبي ، رسم بريولوف العديد من الرسومات التخطيطية للرسم المستقبلي حول الثوران الشهير لجبل فيزوف عام 79 بعد الميلاد. ه. وخراب هذه المدينة. عُرضت اللوحة في روما ، حيث تلقت آراء متحمسة من النقاد ، وتم إرسالها إلى متحف اللوفر في باريس. كان هذا العمل هو أول لوحة للفنان الذي أثار هذا الاهتمام في الخارج. ووصف والتر سكوت الصورة بأنها "غير عادية ، ملحمية".

نتج عن الموضوع الكلاسيكي ، بفضل الرؤية الفنية لبريولوف واللعب الغزير لـ chiaroscuro ، عملًا يسبق الأسلوب الكلاسيكي الجديد بعدة خطوات. يميز فيلم "The Last Day of Pompeii" الكلاسيكية في الرسم الروسي ، الممزوجة بالمثالية ، والاهتمام المتزايد بالهواء الطلق والحب العاطفي في ذلك الوقت لمثل هذه الموضوعات التاريخية. صورة الفنان في الزاوية اليسرى من الصورة هي صورة شخصية للمؤلف.

(التفاصيل)

تُصور اللوحة أيضًا الكونتيسة يوليا بافلوفنا سامويلوفا ثلاث مرات - امرأة تحمل إبريقًا على رأسها ، وتقف على منصة على الجانب الأيسر من اللوحة ؛ امرأة تحطمت حتى الموت ، مترامية الأطراف على الرصيف ، وبجانبها طفل حي (كلاهما ، على الأرجح ، رُمي من عربة مكسورة) - في وسط اللوحة ؛ وأم تجذب بناتها إليها في الزاوية اليسرى من الصورة.

(التفاصيل)


(التفاصيل)


(التفاصيل)


(التفاصيل)


(التفاصيل)

في عام 1834 ، أُرسلت لوحة "آخر يوم لبومبي" إلى سان بطرسبرج. قال ألكسندر إيفانوفيتش تورجينيف إن هذه الصورة هي مجد روسيا وإيطاليا. قام E. A. Baratynsky بتأليف قول مأثور شهير في هذه المناسبة: "أصبح اليوم الأخير من بومبي أول يوم للفرشاة الروسية!" أجاب أ.س.بوشكين بقصيدة: "الأصنام تتساقط! شعب مدفوع بالخوف ... "(تم حظر هذا الخط من قبل الرقابة). في روسيا ، لم يُنظر إلى قماش Bryullov على أنه حل وسط ، ولكن كعمل مبتكر حصري.

قدم أناتولي ديميدوف اللوحة إلى نيكولاس الأول ، الذي عرضها في أكاديمية الفنون كدليل للرسامين المبتدئين. بعد افتتاح المتحف الروسي في عام 1895 ، انتقلت اللوحة إلى هناك ، وتمكن عامة الناس من الوصول إليها.